前言：中文期刊網精心挑選了兒童服裝設計課程范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
兒童服裝設計課程范文1
關鍵詞 刺繡 民族語言 時尚 服飾 設計
中圖分類號：J523.6 文獻標識碼：A
Development and Application of Embroidery in Modern Clothing Design
CHEN Zhenzhen
（Qingdao University Fine Art College， Qingdao， Shandong 266071）
Abstract Embroidery as a folk art， has its own rich culture and unique artistic charm， until today it is still a valuable asset and resource. Now， as a national language in use in fashion， and is designed to bring inspiration for the modern fashion designer things， and through its intension to render the value of tradition and fashion it has for modern people with to practical value， aesthetic value and economic value， and now is its fine craft of embroidery and colorful colors exudes brilliance to people.
Key words embroidery； fashion； clothing； design
0 引言
中國是一個歷史悠久，又被譽為“衣冠王國”的國家。幾千年來，中國人以其聰明才智和高超技藝，創造出許多精美絕倫的服裝款式，給中華民族的歷史文化增添了燦爛的光輝。中國各民族、各時代的服飾千差萬別，其根本原因在于服飾觀念的不同，也就是審美觀念的不同。對于服飾的顏色、長短、寬窄、裝飾等也各有愛好。在這些觀念的基礎上，人們制作適合本民族的服飾，其裁剪、縫制工藝是以行為活動實現的，刺繡工藝深受當時人們的喜愛。
刺繡藝術在中國源遠流長，由紋身到衣服裝飾刺繡，人類文明走過了很長的路程。起初，古人們為了消災避邪，往身上刻上有關龍鳳的圖騰，后來女紅開創了將裝飾在人身上的紋飾由刺繡所代替轉移到了服裝上的變革。刺繡，簡單來說就是用針穿上色線在底布上上下穿梭繡出圖案的一門技法，它在各個朝代都有不同的發展和變化，例如，刺繡在漢代有著名的“信期繡”“長壽繡”等圖案風格，而到了漢代又開啟了刺繡人物的先河，并加以多種針法和色線的變化。正是由于刺繡工藝經過歷代相傳，長期的積累與發展，在不同的地域民俗風情中孕育，形成了其自身不同的風格特征。最為出名的屬中國的“四大名秀”――蘇、蜀、粵、湘，因風格明顯，尤其為人們關注和喜愛，而其它少數民族的刺繡無論是在圖案紋樣還是技法上都有其自身的特點和文化內涵。刺繡有多種用途，例如：繡荷包，少數民族的兒童背扇，以及現代家居裝飾物，而最能體現刺繡文化歷史感的非服裝莫屬。
在現代服裝設計中，各品牌設計師為走在時代前沿，不斷從傳統民族元素中找尋靈感，并呈現在T臺之上。刺繡藝術燦爛精湛，隨著中國風的興起，深受設計師們的青睞，也再次揭起設計師們借鑒的熱潮。而它作為一種傳統視覺元素，有著獨特、古樸、繁復和美麗圖案紋樣，其繡品色彩艷麗、對比強烈、設色單純，有著獨特的藝術效果，是值得我們研究的文化課程。下面，就從三個方面來談談對刺繡工藝在時尚服飾中的運用：
1 刺繡工藝在現代服飾中的表現與形成
在現代人的著裝中，多方面是為了表現自我，追求簡單、時尚、個性，我們很少在大街上看到有人身穿完整的刺繡服飾。因為刺繡工藝在現代服裝款式造型設計中的運用，必須遵循裝飾性和實用性統一這一原則。根據不同的圖案、技法和造型的使用，可分為普通成衣、時尚女裝品牌還有高級定制衣。
人們普遍穿著的都屬于成衣一類，這就源于刺繡這一民族服飾語言的局限性――傳統刺繡都是由手工完成而且針法多樣。而在成衣設計中，一個重要的環節，就是要考慮其批量生產的可能性，以盡量降低成本和減少工序為指導，所以電腦刺繡或機器刺繡就運用而生了，設計師可根據服裝的款式，造型、設計好圖案，色彩、圖案和刺繡技法將他們輸入電腦程序，實現批量生產。這被廣泛應用于時尚女裝、毛衫、牛仔裝、和童裝中。其圖案造型、紋樣、色彩和整體布局都要與服飾得面料、風格相互呼應。例如：在兒童服裝的應用上，常用布貼繡和粉嫩的植物、動物的卡通圖案來與活潑可愛的造型相協調。
精美純手工刺繡圖案的服飾，一般為定制服裝。這類服裝一般是為個人設計并制作的單件套演出服或禮服，這在著名舞蹈藝術家――楊麗萍老師身上體現得尤為明顯，傳統民族服飾語言刺繡結合現代剪裁的著裝幾乎已經成了她的個人標志，無論是在演出還是在日常生活中無不顯示出她對刺繡服裝的喜愛與追逐，其濃郁的民族色彩服飾讓她散發著非常時尚而又卓爾不群的氣息。楊麗萍本人的服裝一般是根據時代潮流和自己的審美理念與設計師一起設計并制作出來的，全是純手工縫制，其圖案和花色精妙絕倫，把楊麗萍另類、個性、脫俗的氣質毫無保留的展現出來，將傳統和時尚達到了最完美的融合。
2 刺繡工藝在服裝設計中要體現其藝術價值和經濟價值
俗話說：黃金有價，藝無價。所以，人們常常把藝術品比作價值連城的寶貝，而刺繡藝術品也享此殊榮。雖然刺繡是傳統的民族服飾語言，但經過設計師們不斷的從現代社會中汲取營養并與國際時尚相結合，進行時尚設計，不斷的推陳出新，現在已經被其它民族甚至是國際舞臺多接受，并且也展示了其非凡的藝術魅力。例如：范冰冰“東方祥云”的龍袍禮服初級版已經被杜莎夫人蠟像館收藏，升級版又被 “英國維多利亞博物館”收藏，這不只對與一位中國設計師而言，是一個至高無上的榮耀，更在于它是對我國傳統民藝的肯定和支持。初級版制作花費了一個月的時間，尤其是工藝制作時，是30多名刺繡工輪班24小時不間斷趕制出來的。這件升級版試浮雕繡，龍是立體的，手工制作的時間更長，勞倫斯把東方刺繡元素與外國裁剪理念相結合，糅合著傳統和創意，將這一完美的藝術品展現到世人面前。刺繡――這一民族服飾語言，在傳統與時尚的碰撞中，顯示了自己獨特的風格魅力和東方藝術神韻，為都市時尚的今天吹來一股自然的氣息。也使得藝人范冰冰在戛納電影節紅毯上，驚艷四座，名氣大振。刺繡本身風格淳樸，色彩艷麗，針法奔放，是現代設計師們為之驕傲的設計資訊，利用它為這個時代的人服務，創造出有個性的新服裝，締造品牌，帶動中國服裝業不斷向前發展。
3 刺繡在現代服飾設計中要與現代審美相結合
在今天，以時尚觀念為主導，仍然是這個以變化為主導的時代的主旋律。設計師要想創作出好的作品，必須在了解時代風貌影響下的人們的興趣、愛好的前提下，才能將傳統民族服飾語言合理的運用到服飾創作中去，利用它為這個時代的人服務，設計出符合這個時代審美要求的服裝。這就需要考慮其圖案紋樣、色彩及材質等因素在設計中的運用與變化：
3.1 刺繡圖案在設計中的運用
刺繡中的圖案可以說是一個資源豐富的寶庫，但在與現代服裝的結合中，設計師應遵循的一個最基本前提就是圖案紋樣要與服裝風格統一，因為有些圖案單獨欣賞十分完美，但與服裝搭在一起未必合適，這需要我們借鑒圖案的時候做一些變化。借鑒的第一種方法就是將圖案的完整形式或一局部，根據服裝的風格特點，直接運用到設計好的位置。這種借鑒方法一般變化不大，既保留了原汁原味的民族文化，又營造出了濃郁的東方神韻。例如：在Kenzo2005年的春秋女裝和印度設計師ManishArora2008春夏女裝設計中，在各套服裝中的圖案都采用了圖案的原始樣本。第二種方法，根據服裝的造型與風格，要把圖案的形式稍加變化運用到設計中，就是將圖案簡化重新組合或是將圖案原型的某個局部夸張，但整體結構不變。這種方法主要是適應以簡潔化、時尚化為主題追求的時代，更加符合現代人的審美追求。例如：Balenciaga2008秋冬服裝會上的女裝和印度設計師ManishArora2008春夏女裝設計，這都是這一方法的運用。
3.2 刺繡圖案色彩在設計中的運用
對于刺繡圖案色彩的運用，民族服飾上刺繡圖案的色彩以紅、黃、藍、綠為基本色，其顏色純度叫高，色彩對比強，視覺沖擊力較大。尤其是民間藝人的高超配色能力，精美的色彩令人贊不絕口。例如：一件繡有“蝙蝠云紋”的西疇壯族背孩帶，采用“剪貼繡”的技法繡了三只大蝙蝠，黑色的底布上用白、紅、黃等亮色布條貼繡成蝙蝠云紋，在空隙間，用其他針法補繡出各色吉祥圖案，這些色彩調節了黑色底布與亮色布貼的對比度，使整個畫面十分協調。中國傳統圖案配色的講究程度一點不亞于現在的配色規律，而表現得更多的是現代設計師向他們的學習，所以只要我們既能保持單純而不單調、多樣而能統一的配色規律，又能與服裝的設計風格和感彩相協調即可。
3.3 刺繡材質在設計中的運用
刺繡材質最大的一個特點就是要與服飾面料相匹配，因為刺繡運用在服裝上面最突出的作用就是裝飾點綴，風格必須和服飾的整體感覺相統一。刺繡的材質是通過不同的繡線所產生的光澤感和肌理效果表現出來的，這種材質要與服飾面料搭配和諧，這樣運用到服飾里才能起到豐富造型、體現美感、突出個性的作用。
4 結論
在現代社會中，老一代藝人傳承的刺繡工藝已青黃不接，老舊繡品服飾的數量越來越少，所以我們要不斷的加以保護和學習，從收集到的民間刺繡作品之中，窺探民間刺繡藝術昔日輝煌的吉光片羽，創造出更加精美的符合現代審美的刺繡服飾，讓刺繡工藝得到傳承與發展，使其藝術價值不斷提高。而傳統要素要想要在現代服裝設計得以成功運用，就要以更加國際化的視角，讓設計出于傳統又不落于傳統，這需要我們堅持不懈的努力和不斷的追求和探索。
參考文獻
[1] 李友友，張靜娟.刺繡之旅.中國旅游社出版社，2007.3.
[2] 潘嘉來，林錫旦.中國傳統手工藝文化書系――中國傳統刺繡.人民美術出版社，2005.6.
[3] 馬蓉.民族服飾語言的時尚運用.重慶大學出版社，2009.7.
