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功能性服裝設計范文1
孕婦作為一個特殊群體，對所穿的服裝有很多需求，其中舒適度和安全性是首要考慮的因素。在智能孕服的設計過程中，要充分考慮胎心、血壓、環境等諸多因素。符合要求的高質量智能孕服應該做到監測孕婦在孕期過程中的各項生理指標。而且，為了更好地保護孕婦，要能夠及時對孕婦采取護理措施。
一、智能孕服監測的內容及方法
從孕服的特殊設計結構和實際的使用需求角度出發，從孕婦的生理特征指標和服裝的系統參數信號等方面進行信息的采集和監測。
（一）智能孕服測量要素分析
孕婦服裝設計的主要目的之一就是使孕婦的各項生理指標信息傳送到服裝的信息傳感器中，通過對孕婦服裝的參數信息進行實時監測而方便為孕婦提供及時的護理措施。在各種測量要素中，孕婦的體溫變化是胎兒和母體的身體狀況的最佳診斷書，血壓作為人體的重要生命特征，維持著人體血液的正常循環。而在整個孕期護理過程中，心率則是決定胎兒是否健康的關鍵衡量指標。綜上，血壓、心率、體溫成為智能孕服測量的重要因素。
以下再從孕婦身體與服裝的熱濕程度關系及孕婦服裝的款式、材質等外在影響因素進行探析。
1.熱濕影響因素。涉及孕婦的體溫變化與服裝的透氣性及智能服裝所能控制的溫濕度參數范圍。通常情況下，對孕婦服裝的熱濕舒適性的研究主要基于“服裝―人體―氣候”系統模型。
2.孕服的款式。孕婦主要需要經歷孕早期、孕中期和孕晚期三個階段。在這三個階段孕婦的形體特征變化比較明顯。根據不同的孕期階段設計合適的款式，可以極大提高孕婦服裝的舒適度。
3.孕服的材質。作為一種特殊的服裝，孕婦服裝尤其是智能孕服對服裝的材質要求比較高。在材質的選擇過程中應注意多采用無污染的天然纖維等生態面料，如大豆蛋白、甲殼等生態面料。
（二）智能孕服測量手段
1.體溫監測。在體溫監測的過程中，要考慮到孕婦的實際情況而選擇恰當的測量方法。因為孕婦一般行動較為緩慢，在測量的過程中也不易脫衣，因而不便對腋下和進行測溫，而且如果對進行測溫，則會對胎兒健康造成不良影響。因此，可以采用智能溫度傳感器進行溫度測量。
2.胎心測試。傳統的心率測試一般都是采用人體脈搏信息處理法，即在一個脫機系統中進行人體脈搏信號的采集和運算等操作。而現在采用一種新型的胎心測試方法，通過一種專門的硬件設備采集人體脈搏信號，再聯機將信號上傳?？紤]到孕婦的脈搏信號一般比較弱，采用微型硬件系統進行胎心測試可以滿足運算速度及準確性方面的需求。
3.血壓測量。血壓測量裝置的目的主要是為了監測母體在孕期中的血壓情況，以便在出現突況時能對孕婦起到很好的保護作用。一個簡單的血壓監測系統可以實現：
（1）對孕婦的血壓進行實時監測，并實時顯示監測到的信息數據，測試的誤差可以控制在一定的范圍內；（2）在監測的終端顯示器上可以有血壓的上下限值，超過了此限值系統會有提示，而且這個上下限值是可以調整的。
二、基于孕期監測功能的智能服裝設計考慮因素分析
（一）信息科技信息探析
基于孕期監測功能的智能型服裝設計的重要體現之一就是信息技術在孕婦服裝設計過程中的應用。采取服裝與微電子元件和智能元件有機結合等方式，使服裝能監測到孕婦體內的變化，以便采取更好的護理措施。在信息科技的運用過程中，通過對人體生理特征的監測，能夠預防孕婦所處的各種環境中存在的安全隱患，從而起到很好的保護作用。
（二）材料復合因素探析
材料是服裝設計的基礎，作為一種特殊的服裝，孕婦服裝對材料的選擇更加謹慎，所以，材料設計是服裝設計的重要環節。材料復合主要是通過微膠囊化加工等手段從而實現材料的多功能化。在目前采用的材料中有形狀記憶材料、光學纖維等材料，而且有的材料設計利用到面料分層系統，利用多層面料系統設計的方法可以使孕婦服裝更加舒適安全，最大限度地滿足孕婦的需求，保證孕婦健康。
三、智能孕服設計原則
（一）滿足應用需求
孕婦服裝設計的主要目的是滿足孕婦的需求，從而給服裝廠商帶來利潤。因此，在設計之前，應該對市場需求進行充分的調研?？梢酝ㄟ^發放調查問卷、召開座談會、建立決策樹模型、文獻分析等方式進行數據分析。孕婦服裝在應用調研的過程中應該更加細致和全面，所采用的調查方法也應更加科學。通過調研了解各因素之間的關系，可以更好地了解用戶的喜好，從而設計出更有價值的服裝。
（二）確定安全隱患
安全因素是孕婦服裝設計考慮的重要因素。安全隱患包括服裝固有的和外界對孕婦的傷害兩大因素。服裝固有的安全隱患主要是由服裝的材質及服裝的加工兩方面因素決定的，而外界的因素主要是孕婦所處的環境對孕婦影響。只有確定安全隱患的因素，才能對癥下藥，因此，應對孕婦服裝設計過程中的安全因素進行全面的分析。
四、總結
功能性服裝設計范文2
1功能性
服裝面料再造藝術要嚴格遵循設計原則，以設計原則為重要評價標準，實現面料再造藝術的規范性與合理性。面料再造藝術應以功能性為主要設計原則，充分體現服裝設計對人們體感的影響，根據季節、場合、人群等的不同，進行合理化的設計。例如，冬季毛呢應選擇相對厚實、緊密的面料以達到保暖的效果；對于高級宴會的禮服應選擇絲滑、垂感好的面料，以滿足環境的需要。對于服裝設計而言，面料再造藝術應以功能性為重要基礎，在保證一定實用價值的基礎上進行美感和藝術的體現是正確之選。
2藝術性
不同的面料具有不同的藝術用途和藝術氣質，服裝面料都具備一定的工藝特點，對面料設計工藝要求很高。在原有面料一次性設計的基礎上進行再設計，進行巧妙的設計和改造，能從中挖掘面料的深度藝術內涵，利用專業性的工藝技巧對服裝的面料進行完善和創新，以增強藝術和視覺效果，是服裝面料再造藝術成功的重要體現。服裝面料的一次性設計相對簡單，其修飾性相對較弱，對藝術性的表達也差強人意，面料再造藝術是對一次性設計的完善和創新，會讓服裝更具藝術色彩和美學效果，達到了服裝設計的最終目的。
3協調性在服裝設計中，面料再造藝術要結合服裝的整體效果或屬性特點進行科學、合理化的設計，注重面料再造藝術與服裝整體藝術效果的融合，要嚴格遵循協調性的原則，實現風格與形式的高度統一。若面料再造藝術與服裝的整體設計格格不入，會導致無主次、風格混亂現象的發生，是協調性缺失的重要體現。面料再造藝術應將對面料的設計與整合風格特點相統一、協調，為凸顯良好的服裝整體效果而提供條件。
二、服裝設計中的面料再造藝術的應用
1服裝設計中的加減化設計
在服裝設計中，面料再造藝術得到了充分體現，加減化設計是其中應用最為廣泛的一種。面料再造藝術中的加減化設計是在原有面料設計的基礎上，加入或去除材質以更好地彰顯服裝的個性化和美學效果。加法性設計就是在一次性設計面料的基礎上，再融入其他材質，并運用貼合、熱壓、縫等工藝手段對其進行面料再造，以增強服裝的外觀效果。例如，在服裝的前襟右上方制作一個小花、掛飾或繡上一些標志性的圖案等，都是在原有基礎上進行了添加和改造，加入一定的時尚特色或點綴，使得服裝的整體氣質有所提升，有助于增強服裝的魅力和生機。減法性設計就是對原面料進行減化設計，對服裝面料進行鏤空、雕琢、抽絲、磨砂等設計，使服裝的面料不夠完整，可彰顯服裝的個性化色彩。例如，我們日常生活中穿的牛仔褲，破洞牛仔褲就是運用了面料再造藝術，對牛仔面料進行了破洞、磨砂等處理，將時代元素、潮流特色和個性化融為一體，受到了年輕人的廣泛追捧，是面料再造藝術的典型代表。將服裝設計進行加減化設計，其工藝相對簡單，對服裝的整體布局進行了設計和美化，在加法設計上增強了服裝設計的立體感，在減法設計上增強了服裝設計的殘缺美和藝術感，具有高度的藝術價值。
2服裝設計中的立體化設計
服裝面料再造的立體化設計是對原有的面料運用手工或平縫機等方式進行面料的加工與縫制，將縫制出的形態凸顯在外，以增強服裝的立體性效果。另外，也可利用化學或物理方法來進行面料再造，將面料的原有形態進行改變，將圖案或標志設計成立體式或鑲嵌式，以增強服裝的立體效果，是個性化設計的重要體現。例如，日常生活中泡泡袖、荷葉裙等都是服裝立體性設計的重要體現。服裝的立體化設計主要表現在局部設計和整體性設計，局部設計是集中在服裝設計的某個區域，對該區域進行針對性的立體化設計；整體設計是就服裝整體而言，根據服裝特點和流行元素，進行整體格局上的立體設計，以增強服裝的表達效果。
3服裝設計中的編繡、印刷設計
在服裝設計中，服裝編繡、印刷實為常見，也是面料再造藝術在服裝設計中的應用。服裝的編繡以純手工居多，重在編繡工藝的展現，一般情況下純手工的編繡作品都相對昂貴，相比其他投入的精力較多。手工編繡是典型的藝術品工藝，刺繡、編織的技巧要嫻熟才能達到較高的藝術境界，也是對中國傳統藝術的充分體現。在我國，刺繡或編織特點的服裝大都集中在少數民族地區，具有藝術特點和民族特色。如今，在服裝設計中對印刷技術的應用也相當廣泛，以染色和印花為主，將傳統技藝與現代信息技術相結合，蠟染、扎染、電腦噴涂、數碼印花等屬于服裝印刷技術，是服裝面料再造藝術開展的重要手段之一。
三、結語
功能性服裝設計范文3
現代服裝市場上不斷推出流行，商家利用各種營銷手段、各種媒體宣傳和展示其新作品，目的只有一個，促銷刺激消費，讓消費者接受和認同你的設計作品，達到最終的商業效應，美國的羅維是一個高度商業化的設計家，對于他來說，最重要的不是設計哲學、設計觀念，而是設計的最終經濟效益，他說過：“對我來說，最美麗的曲線是銷售上漲的曲線”。因此，服裝設計不僅是單純的美學原則或設計理論的哲學，而且其商品性也不容忽視，能夠得到計會的認可，創造效益，符合大多數人的消費愿望，是現代服裝設計的理想目標和追求。
二、功能和效用原則
服裝設計與人們的生活息息相關，人們需要使用設計的手段來使服裝穿著更加舒適和漂亮。因此，隨著我們生活質量的變化，服裝的功能和效用需求也在不斷提高，尤其體現在使用高科技的手段改變紡織材料的物理特性來適應現代人的生理和心理需求，以及適應環境和主流藝術潮流的需要。服裝效用功能性是指人們使用服裝功能性的變化性，如內衣的透氣性和吸濕性，外套的防風性，宇航服裝的抗輻射性，服裝材料與人體皮膚接觸的舒適性、服裝與外部環境的熱交換性、服裝的衛生性等等?，F代主義設計師提出的觀點“形式服從功能”很好地表現了服裝的功能和效用原則在現代生活中的重要性，背離功能美的服裝難以有真正意義上的長久生命力的審美形態，這也不是我們所提倡的健康的審美形式，效用功能和審美功能最終將走向統一。
三、藝術性原則
服裝是被傳統文化所界定、覆蓋于人體表層并體現限定區域的群體特征和個體性格特征的形態，是具有限定區域群體的特定功利目的和審美觀的統一體，兼有實用與藝術雙重的品格。服裝設計的藝術原則是指在進行設計過程中所運用的藝術元素和最終服裝成品視覺效果所具備的藝術性，是用美學理念或審美精神來主導設計創作過程。消費者在穿著和使用過程中所感受到的視覺美感和心理感如上的愉悅，使得服裝符合與之相協調和適應的消費者的藝術品位和審美情趣，達到服裝設計師的創意（設計師獨特個性、審美意境和靈感的詮釋）、服裝各藝術元素（造型、結構、色彩、面料肌理、圖案以及裝飾配件）與設計受眾（目標消費群體的性格趨向、興趣愛好、文化品位和職業環境等）三者之間的統一關系，這樣服裝設計藝術美的表達才具有文化深度、代表內涵、裝飾與審美藝術等。
四、合理性原則
現代服裝設計的合理性體現在自然科學和社會科學兩個方面。自然科學是體現人的衛生、人體、生理方面的因素，設計時必須選擇適當的材料合乎人體結構和適合人體活動機能為前提，完善服裝對人體的保護和保健功能。社會科學表達的是社會規范如個性、社會、環境等方面的因素，強調入與自然的統一性，掌握社會大眾審美要求和時代脈搏，合理地表達現代審美或傳統審美交融的范疇。服裝的高級需求是體現美觀、個性的藝術性和好用、舒適的效用性的合理協調。服裝設計的要素為———對象、時間、地點、目的、設計物品、價格。
1、對象———即設計的主體對象———使用者———人，掌握使用者的主要特質是設計最優先考慮的基本要素。這個基本要素的特征為：年齡、性別、職業、喜好、個性、體態、膚色、臉型、發型、生活方式及使用者本人對流行的理解。
2、時間———現代服裝的季節時令性很強，我國國內四季差異明顯，若須發揮設計的最佳效果，很好地掌握消費者的季節細分十分必要。
3、地點———服裝使用者的使用場合會經常改變，設計自然須根據不同場合對待，家居服裝、職業裝、工作服、休閑服、禮服；而不同民族、不同地域、不同宗教、不同文化的差異亦被列入設計應考慮的范疇．自然其搭配的材料、色彩、款式也有所不同。
4、目的———現代服裝設計的目的，除了合乎使用者服用，還應能表達使用者的愛好、個性、傾向的理念，最終被使出者所接受和認可，這個原則又稱為適合原則。在現代服裝設計中，不少設計師總是向人們展示新近的流行風潮，并將這些流行融進自己的個性設計風格，同時將著眼點放在消費者的心理訴求，這樣就比較容易使消費者的心理具有親近感，從而達到拓展自己目標市場的目的。
5、設計物品———現代服裝設計的內容、形式及所表達酌情理機能和物理特性。比如，材質的耐久性、質感、肌理特性、染色的穩定性、后整理及技術尺寸等特征是完善的現代設計的重點。
功能性服裝設計范文4
關鍵詞：構成藝術；服裝設計
中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）29-0058-01
一、平面構成藝術在服裝設計中的運用
（一）點在服裝平面構成中的運用
點在平面定義里只有位置的含義。因此，服裝設計中的點不僅具有位置感而且還有形狀，厚度，同時點的運用方法不同代表的含義給人的視覺效果也不同。服裝中裝飾輔料搭配運用是點在服裝設計運用中最為突出的，例如首飾，扣飾，腰帶等。雖然其形狀，材質，的不同給人視覺效果不同，但它們均以點設計元素的形式出現在服裝上。
（二）線在服裝平面構成中的運用
線是點進行移動的軌跡。線設計元素是服裝設計中最豐富，最生動的部分。服裝的千變萬化也是憑著對線條的駕馭而產生的。有功能性線及裝飾性線兩種。直線具有簡潔、挺拔的特點。曲線則具有柔軟、動感的特點。例如服裝中前門襟的扣子如果進行密集有序的排列，在視覺上會產生線的感覺，不僅具有功能性而且具有裝飾性。女裝中的公主線設計，在功能上起收胸腰省的作用，同時也使女性的三圍曲線得以展示，這也是公主線設計經久不衰流行的秘密所在。幾何線組合設計在運動服上的運用，給人以動感。而應用禮服上則給人個性神秘之美。
（三）面在服裝平面構成中的運用
面是點線移動點線擴張形成的軌跡。面具有一定位置、方向、長度和寬度。如外輪廓呈現“A”狀的傘型服裝就是通過修飾肩部，夸張下擺而形成的三角形塊面。而“T”形則是通過夸張肩部收緊腰部形成梯形，反映出的是挺拔穩重的面的視覺效果。面在服裝設計中的表現比“點”感覺大、比“線”感覺寬，設計中常把服裝各部位看做幾個大的幾何面，從而構成了服裝的大輪廓，然后在大輪廓中，再做內部分割。例如幾何面在男裝西裝、職業裝中多以直線與方形的面組合而成，這種設計給人莊重平穩的感覺。曲線形狀面，在女裝禮服設計中常采用，再現了女性優美的曲線，同時裙長拽地褶擺加大構成強烈的面形，再現了女性高貴優雅的魅力。
二、立體構成藝術在服裝設計中的運用
平面裁剪和立體裁剪兩者雖然都能裁剪出服裝，但由于兩者實踐思路不同，立體裁剪的效果直觀，更具啟發性。運用立體方法設計的服裝實用性雖不高，但立體結構占用的空間位置可以接觸到，可以從不同角度欣賞，因此具有極強的藝術觀賞性和展示性。立體構成在服裝設計中的表達主要是通過在人體表層做結構上的堆集或下陷，讓其材質凸出或凹入平面。例如：服裝褶皺設計、服裝刺繡設計、服裝填充材料壓線跡等等。由于立體構成藝術的表達形式相對于平面藝術表達具有了立體感，因此被廣泛的用于服裝創意設計作品中。
（一）填充衍縫立體造型在服裝設計中的應用
填充材料衍縫造型是指將具有膨脹性的材料填充進面料中再進行壓線跡縫合，通過線跡使材料產生凸出或凹入的立體肌理效果。該類造型由于縫制簡便、效果突出，比較適合年輕人的著裝口味，有的服裝為了強調視覺，觸覺的肌理變化，有些款式服裝只對領部或袖子等局部部位進行小方格或菱形處理，在衣身處進行大方格處理。
（二）褶皺立體造型在服裝設計中的運用
褶皺設計是最具美感和創新的應用形式。褶皺都有各自表現形式，“褶”是將材料按一定大小、方向、數量等規律折疊產生紋路，褶的方向和尺寸數量一致時，視覺效果比較規則工整；“皺”是因服裝材料擠壓緊縮揉捏形成的自然紋路?？刹捎贸榫€和松緊帶緊縮等工藝，用手工或縫紉機線距縫紉，留出一段線頭，然后抽縮到需要尺寸。其次，可以使用松緊帶伸縮形成隨意皺紋。在設計中，褶與皺的設計可“因形而生”，依據服裝款式設計需要和人的身體的曲線有節奏層次設計。
（三）刺繡立體造型在服裝設計中的運用
刺繡也是立體造型設計的工藝方法之一。刺繡的各類針法形成的立體化裝飾效果給服裝增添了無限的視覺美感。服裝中常用的刺繡工藝有彩繡、貼布繡、串珠繡等。彩繡是最具代表性的一種刺繡方法，是通過針與線穿梭中形成的點、線、面和加入包芯變化，形成富有立體感的圖案。特別是珠片繡在高級時裝中運用更為廣泛，由于珠片本身材質所具有的光感特點，在燈光下產生強烈反光。若賦予人體后，由于人體的曲線變化及人體的扭動受光源色、環境色及自身色彩反光的作用，使人體和服裝產生強烈視覺效果。
三、結束語
構成藝術所包含的內容非常廣泛，通過對平面構成、立體構成在服裝設計中的基本形式特點，運用技巧及方式進行探索，有助于進一步理解和掌握構成藝術在服裝設計中的運用。
功能性服裝設計范文5
關鍵詞：點；服裝設計；裝飾性；功能性
中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）33-0208-01
一、點在服裝設計中的表現形式
（一）點在服裝中的表現形式
點在服裝中的表現主要可以分為三大類：輔料類、飾品類、工藝類和面料中點類圖案的運用。
輔料類的點在服裝中主要表現為紐扣、珠片、線跡等，這類點既有功能性又有裝飾性。紐扣是其中最典型的例子，它既可以固定，又可以作為表現因素。服裝上使用紐扣的大小、數目及位置不同，其作為點的效果也不同。與服裝材質、色彩、款式相適應的大扣，放在服裝上適當的位置，就能作為服裝的裝飾點，可起到突出夸張的作用，成為視覺中心。紐扣按一定方式排列的大量使用，可以增加服裝的動感，并表現變化和動態，產生節奏感。
飾品類的點在服裝中主要表現為各類首飾、絲巾扣、立體花飾、帽子、包袋、鞋等，對于服裝整體而言，各類飾品都可以理解為點的要素。飾品的位置、色彩、材質不同，對點的印象和著裝效果也不同。飾品通常在脖子、肩、胸、腰、袖口等部位運用，其色彩和材質應與服裝整體相適應?？偠灾?，飾品類的點的要素出現在服裝上，可以突出點的作用，豐富服裝設計。
工藝類的點在服裝中主要表現為刺繡、印染、鑲嵌、花紋等經過工藝處理的設計。還有通過抽褶、打裥等工藝手段使之成為視覺中心的，字母、文字等各種抽象或具象的圖形都可以作為點形式出現在服裝上，商標刺繡也是其中的一種形式。通過近似于面料二次處理的工藝手法的點運用在服裝上，往往會成為服裝的設計重點和特色。
面料上的點圖案也是點要素在服裝上的一種表現形式。以點設計的圖案面料，在服裝設計中運用也非常廣泛。小點子的圖案比大點子的圖案顯得樸素，大點子的圖案有流動、醒目活潑的感覺，適宜設計下擺寬大、有動感的式樣。此外，面料中的動物或風景紋樣的裝飾也可以視為點的要素。衣服面料上凸出的浮雕紋也給人點的印象。
（二）點在服裝的結構款式上的表現形式
在服裝設計中，還存在著服裝結構點，這些點僅僅體現在理論概念上，如胸高點、肩端點、肩頸點、腋窩點等，在設計服裝款式廓形時可以在這些部位設點，并依次連接形成服裝的基本結構。通過改變點和點之間的連接順序就可以形成不同的服裝款式。
二、點在人體及服裝中的分布部位
（一）點在人體上的分布部位
點通常被安排在人體或服裝的上半部，容易被視線鎖定的部位，如頭部、領部、肩部、胸部等重點部位。當然，也有設計點放在腰部、下擺等部位的。無論放在哪個部位都是服裝的視覺中心，強調服裝的焦點。
以人體為標準的話，設計點一般分布在人體的主要關節和轉折部位，主要關節如頸窩、肩點、胸點、胯部，主要轉折點如頸部、腰部、臀部、背部。領部是視線經常光顧的部位，而且點的運用還直接影響到臉型，所以是很重要的構圖部位。肩部的設計往往是不對稱的設計，使服裝整體上比較活潑。胸部的設計，尤其在晚裝設計中是構圖設計的關鍵部位，常常起到“畫龍點睛”的作用。
（二）點在服裝部件上的分布部位
以服裝部件為標準的話，有些職業服或軍服，其裝飾點多出現在領、袖、口袋等部位。用以強調服裝的內輪廓，調節結構上的單調，增強節奏感。
三、點的視錯覺在服裝設計中對人體的糾正
點的視錯覺對體型的糾正，色彩明度高的的點感覺輕且空間擴張，而明度低的點有空間緊張的感覺和一定的硬度。因此淺色的點有擴張和飄逸的感覺，而深色的點有沉重和收縮的感覺。大點會使人顯胖，而小點能使人相對顯瘦。不同點的不同排列會產生不同的視覺效果，細小的點豎直排列會有的苗條感，較大的點橫向排列會有豐滿感。
點的視錯覺對肩型的糾正，如高低肩的人可以由低肩到高肩用由大到小的點的漸變來調整，也可配上色彩的由淺到深的調整。
從點的視錯覺對腿型的糾正，腿彎的人宜穿豎向排列很整齊的點，人的視線會隨著豎直的點列移動，忽視彎腿的缺陷，或者是排列很無序的點，點和點之間相互交錯，使人看不到腿彎的缺陷。
結語：我們運用點的構成原理， 在設計中追求秩序美而又不使其出現單調的現象， 適當的改變點的大小、位置、形狀、厚度、質地、色彩、或其的排列組合，注意視錯覺的運用，就會收到出其不意的效果。
功能性服裝設計范文6
由于人們對服裝穿著的目的、需求不一樣，所要求服裝發揮的社會性作用和物質性作用也不盡相同，因此產生了不同類型的服裝。服裝的藝術性程度不等地存在于不同種類的服裝中，不同的人在各種場合對服裝的藝術性也有不同的要求，并且服裝的藝術性在材料和款式方面也大不相同。所以，不同的服裝體現出不同程度的實用性和藝術性，即有所側重，就以下三種服裝總類為例：
1.時尚流行服飾
時尚流行服飾是具有一定的流行時尚引導趨勢特點的服裝。這種服裝要求其設計思想和設計技藝具備一定的超前性和時尚性。正是因為這種特質決定了它的藝術性要遠遠超過實用性。一件樣式過時，顏色落伍的服裝，即使再怎么合身，也不過是一件遭到淘汰的產品，肯定不會被人們喜愛和追捧。由于時尚流行服飾設計師的設計理念、設計風格、設計主題不相同，市場需求不同，最終會導致成衣風格效果也不一樣。從某種意義上來說，時尚流行服飾最吸引人之處就是它的風格多樣化，效果多變化。
2.都市休閑服裝
生活在快節奏都市里的人們，在外界一片喧囂和吵鬧的環境中，總是希望追求一種自然狀態下的舒適和休閑的心境。通過選取純天然面料，設計出結構寬松，樣式簡約的都市休閑裝，恰好滿足人們尋求回歸自然，返璞歸真的心靈訴求。因此，對于都市休閑服裝來說，相對于藝術性，實用性占據了絕對優勢地位。但是也不能這樣簡易的分析，當今社會變化迅速而紛繁，人們對服裝的選擇已經不再局限于面料，剪裁，色彩等因素了，一切與科技，文化，社會現象，市井百態等各種元素都已融入到都市服裝的設計思維中。服裝的消費顯示出個體的突出性，強調成衣的文化內涵和精神意義，人們希望通過服飾的文化符號來突出個性，凸顯自由主義，個人主義，兼顧舒適和隨意。從這個層面上來說，現代都市休閑服裝也十分強調藝術性。
3.制服(職業裝)
制服是企業形象和社會團體形象的代表，制服的穿著體現著不同行業的精神風貌，警服的英姿颯爽，護士服的溫文婉約，職場制服的簡潔干練等，無一不體現著各個行業的良好的企業形象。職業裝是實用性、功能性和標志性相結合，雖不完全同都市休閑服裝一樣注重自然和舒適體驗，但是實用性特質仍然占據主導地位。制服的藝術性也是在實現其實用性和功能性的基礎上再加以體現的，這種藝術性體現出的也正是企業文化和企業訴求。
二、服裝設計中藝術性和實用性的關系處理
人類的生產生活需要服裝的實用性，而人類對于美的追求，對于文明進步的需求心理又產生了服裝的藝術性，二者的聯系是天然的，客觀的。社會的飛躍，文明的速進以及人們生活水平的不斷提高要求服裝不能只用來遮蔽防寒，以實用性為前提，應包涵一定的審美價值。因此，服裝設計中實用性和藝術性的關系是和諧統一的。
然而中外歷史上，服裝設計中只注重單一特質而忽略另一特質的例子不勝枚舉。例如歐洲維多利亞時代的女性緊身胸衣，只注重服裝的藝術性而忽視實用性，過分追求穿著的美觀而不關心穿著是否舒適，不惜殘害身體健康，以達到所謂的美；再比如解放初期中國人因為服裝式樣的單一和色彩的沉悶被西方人形容為“藍螞蟻”。簡單的款式，單一的色彩正是當時社會只注重服裝的實用性而漠視藝術性的表現。因此，當今服裝設計師，在培養自身藝術思潮的同時，也應十分注重對服裝科學性和藝術性的把握，即要注重實用性和藝術性的統一，兩者不可偏廢。
