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文化創意產業存在的問題范文1
[摘要]文化創意產業作為新興產業，對我國經濟發展和產業轉型升級具有重要意義。產業集聚效應是反映某一產業在當地發展速度與效率的重要指標之一。因此，通常來講，要分析某一地區的經濟發展規模與速度，主要是利用對產業集聚效應的測算結果來衡量的。本文以北京市文化創意產業為例，以不變替代彈性生產函數為基礎，通過對北京市文化創意產業的相關指標進行回歸分析，測算北京市文化創意產業的集聚效應，并在深入分析北京市文化創意產業集聚效應影響因素的基礎上，給出了相關的政策建議。
[關鍵詞]產業集聚；北京市文化創意產業；CES模型
一、引言
近幾年來，文化創意產業引起了社會的廣泛關注，越來越多的學者致力于研究文化創意產業。由于文化創意產業具有高附加值、低污染等獨特的優勢，各國都將文化創意產業作為重點發展對象，旨在通過提升軟實力而提升本國經濟實力。為此，我國文化創意產業也把握住發展機遇，各地區充分結合本地區的資源優勢，構建文化創意產業園區，發展文化創意產業。但是，與發達國家相比，我國的文化創意產業還處于起步階段，在發展過程中還存在著一些的問題，如缺乏創新意識和創意人才、政策不健全、產業鏈構建不完整等一系列問題。
北京市作為我國政治文化中心，具有悠久的歷史和豐富的物質文化遺產，并且高校云集，文化創意產業發展具有先天的優越條件，在我國居于領先地位，顯示出持續發展的活力，對我國文化創意產業的發展起著核心引領的作用。本文以北京市文化創意產業集聚效應為目的，利用CES生產函數測算出北京市文化創意產業的集聚效應，并分析了影響集聚效應的因素及其存在的一些問題。為了解決問題，本文提出了政策性的建議。
文化創意產業存在的問題范文2
關鍵詞：陶瓷；文化創意產業；翻譯
一、陶瓷文化創意產業研究
目前，國內對文化創意產業的研究已經取得了一定的研究成果，中國知網中以“文化創意產業”為篇名的相關文章有近萬篇，但是由于陶瓷文化創意產業研究的特殊性、專業性、地域性限制，從事陶瓷文化創意產業的研究人員不多，但也已經取得了一些研究成果，以“陶瓷文化創意產業”為篇名的相關文章有一百五十篇，縱觀目前有關陶瓷文化創意產業的研究成果，可以分為以下兩個方面。第一、陶瓷文化創意產業政策研究。萬潔、陳小青、王彬（2009）對景德鎮陶瓷文化創意產業發展政策進行了研究，分析了景德鎮陶瓷文化創意產業面臨的機遇和挑戰，并提出了促進景德鎮陶瓷文化創意產業發展的政策建議[1]。魯偉（2012）以江西景德鎮陶瓷文化創意產業發展為例，指出了目前陶瓷文化創意產業發展存在的問題，分析了問題成因，并對江西省陶瓷文化創意產業發展提出了一系列建議[2]。第二、陶瓷文化創意產業對策研究。余炳才、徐華、嚴金發（2009）指出了制約陶瓷文化創意產業發展的因素，提議通過多方位并舉來促進陶瓷創意文化產業的發展[3]。黃勇、邱婷、劉細發（2010）剖析了陶瓷文化創意產業發展中存在的問題，提出從多方面構建陶瓷創意文化產業體系[4]。徐俊、劉夢婷、張甘霖（2011）對比了美國、英國、韓國等國家創意文化產業的發展狀況，指出中國陶瓷文化創意產業要走出一條陶瓷文化創意產業發展的特色之路[5]。鄧后平、蘇丹、況麗紅（2012）提出陶瓷文化創意產業需要培養復合型人才，并在培養模式中設置本科、碩士、博士等不同層次，從而使人才培養與市場需求達到平衡[6]。龔慧華、方振武（2012）從地緣問題、人才問題、公共服務問題三個方面對陶瓷創意文化產業發展戰略進行了分析和展望[7]。李文躍、程志山（2016）以瓷板畫為載體，探討了陶瓷文化創意產業發展的新空間，并預示了陶瓷文化藝術品創意市場的繁榮前景[8]。盡管很多學者對目前陶瓷文化創意產業發展中存在的問題和不足進行了研究和探討，并有針對性地提出了諸多對策，但是研究普遍缺乏文化創意產業的理論內涵，也缺少從陶瓷跨文化交流與傳播的視角，來研究陶瓷文化創意產業的發展模式和途徑。
二、陶瓷文化創意產業翻譯研究
當前文化創意產業的發展如火如荼，翻譯界作為跨文化交際的溝通者和媒介，繼續擔當先行官和溝通者的角色，我國文化創意產業翻譯也取得了一定的進展，2007年10月、2009年10月、2014年9月，在北京共召開了三屆全國旅游暨文化創意產業翻譯研討會[9]，通過一系列文化創意產業翻譯研討會的舉辦和相關研究者的交流和探討，文化創意產業翻譯逐漸引起了專家和翻譯研究者關注。盡管文化創意產業翻譯取得了一定的成績，但相對于其他領域的翻譯研究相比，文化創意產業翻譯還處于起步階段，國內的相關研究為數不多，中國知網只有5篇文章對文化創意產業翻譯進行了研究。其中包彩霞（2008）[10]、鄒彥群和呂和發（2014）[11]對第一屆和第三屆全國旅游暨文化創意產業（多語種）翻譯研討會情況進行了報道和綜述，指出了研討會取得的成果，并對文化創意產業翻譯的發展進行了展望。董莉芳（2010）剖析了文化創意產業翻譯的現狀和目前存在的問題，提出文化創意相關產業參與人員和研究人員要提高自身跨文化素養；同時，文化創意產業翻譯者也要提高跨文化傳播意識，從文化傳播的視角提高陶瓷文化創意產業翻譯質量[12]。賴祎華（2011）提出從外宣翻譯多維協作視角構建鄱陽湖生態經濟區文化創意產業體系[13]。李揚（2016）以《2012年度拉脫維亞文化創意產業》為研究對象，闡述了文化創意產業翻譯的方法，并給譯者提供了相關的翻譯工具[14]。陶瓷是中國的偉大發明，因此中國素有“瓷器之國”之稱。以景德鎮陶瓷為杰出代表的中國陶瓷在世界上享有很高的聲譽，對世界陶瓷文化和社會發展做出了卓越的貢獻。隨著陶瓷產業化的發展，陶瓷文化創意產業翻譯必將成為中國陶瓷文化創意產業與世界溝通的橋梁，具有極其重要的媒介作用；同時，陶瓷文化創意產業翻譯是中國與世界各國進行陶瓷跨文化交流的紐帶，并承擔著將中國陶瓷文化進行域外傳播的重要使命。
三、陶瓷文化創意產業翻譯分類及翻譯要求
陶瓷文化創意產業翻譯根據其目前涉及到的領域，可以大致分為三類：陶瓷文化創意產業專業翻譯、陶瓷文化創意產業管理經營翻譯、陶瓷文化創意產業化翻譯。
（一）陶瓷文化創意產業專業翻譯
陶瓷文化創意產業專業翻譯要求譯者具有豐富的陶瓷文化專業知識，還要具備能夠實施此類翻譯的翻譯策略和技巧。第一，陶瓷文化用語翻譯。陶瓷文化用語翻譯是陶瓷文化創意產業翻譯的重點內容，陶瓷文化用語是陶瓷文化的重要載體，陶瓷文化用語中蘊含著譯出語國家的文化內容，這就要求譯者具有敏銳的文化意識和跨文化交流意識，可以按照方夢之教授提出的“達旨———循規———喻人”的翻譯標準來實施翻譯行為，這樣就能把中國的陶瓷文化準確、全面地傳遞給西方讀者。第二，陶瓷文化景觀翻譯。陶瓷文化景觀能夠展現地方文化特色，因此陶瓷文化景觀翻譯對傳播中國文化、吸引國外游客、發展地方經濟具有至關重要的作用。針對此類翻譯，譯者作為媒介，必須保證中國陶瓷文化景觀中的文化符號信息不可缺失，并且目的語編碼要符合國外游客的思維模式，這樣才能實現有效的陶瓷文化交流。第三，陶瓷藝術品翻譯。陶瓷藝術品也是陶瓷文化的重要載體，譯者首先要具有對陶瓷作品中文化元素的發現能力和解讀能力，然后應用直譯、直譯加注、音譯、意譯、釋譯等翻譯方法和策略，完整而準確地將藝術品中蘊含的文化信息表達出來。第四，陶瓷科技翻譯。陶瓷科技翻譯包括陶瓷工藝、陶瓷制作流程、陶瓷材料、陶瓷專門術語等方面的內容，陶瓷科技翻譯要符合科技文體的要求，做到準確而嚴謹，嚴格按照信和達的標準來生產譯品，要達到譯文的準確性和陶瓷術語翻譯的一致性。第五，陶瓷文獻翻譯。陶瓷文獻翻譯能夠豐富譯者的陶瓷文化知識，拓展譯者的學術能力，從而為陶瓷翻譯者今后的學術發展奠定重要的基礎。陶瓷文獻翻譯要求譯者具有嚴謹的學術作風，要能夠通過文獻翻譯傳播譯出語國家的陶瓷文化精髓，要做到準確和達意。
（二）陶瓷文化創意產業管理經營翻譯
陶瓷文化創意產業管理經營翻譯要通過對陶瓷文化管理和經營方面的翻譯帶來經濟收益，主要包括陶瓷貿易翻譯和陶瓷拍賣會翻譯兩個領域。第一，陶瓷貿易翻譯。陶瓷貿易翻譯著重培養譯者的外貿談判能力、團隊合作能力、以及陶瓷貿易口譯表達能力，通過譯者的中介作用，要能夠將雙方的貿易訴求準確而完整地傳達給對方，使陶瓷貿易經營活動達到預期的目的。第二，陶瓷拍賣會翻譯。陶瓷拍賣會翻譯重點培養譯者的反應能力、思辨能力、陶瓷口譯表達能力，從而使拍賣活動順利、即時進行，并且能夠達到拍賣活動的經濟效益。
（三）陶瓷文化創意產業化翻譯
陶瓷文化創意產業化翻譯將陶瓷產業化得以推廣，并產生經濟效益，主要包括陶瓷旅游翻譯和陶瓷展會翻譯兩個領域。第一，陶瓷旅游翻譯。陶瓷旅游翻譯主要針對陶瓷涉外旅游口頭翻譯，陶瓷涉外導游應將中國源遠流長的陶瓷制瓷歷史以及博大精深的陶瓷文化傳達給外國游客，因此，涉外陶瓷旅游服務人員不僅要掌握英語基礎知識、掌握必備的口譯技能，還要熟悉并掌握陶瓷歷史文化知識、陶瓷旅游文化知識、陶瓷工藝流程知識等，通過翻譯促進陶瓷文化旅游產業的蓬勃發展。第二，陶瓷展會翻譯。陶瓷展會匯集了藝術家要表達的文化思想和內容，是傳播中國陶瓷文化的重要橋梁，是弘揚中國陶瓷文化的重要平臺，無論在國內還是在國外舉辦陶瓷文化展會都需要譯者作為溝通者，需要譯者通過陶瓷展會翻譯傳播中國陶瓷文化，并促進陶瓷展會產業化的順利發展。
四、結語
文化創意產業發展逐漸受到各國的重視，中國政府當前也正在大力發展文化創意產業。陶瓷文化創意產業翻譯是為中國陶瓷文化創意產業服務的媒介，相關譯者要具有跨文化傳播的敏銳意識，要將陶瓷文化傳遞放在翻譯的首要位置，并根據陶瓷文化創意產業翻譯的不同分類和翻譯要求，將中國陶瓷文化創意產業的成果和作品傳遞到他國，為陶瓷文化創意產業翻譯研究和我國陶瓷文化創意產業發展做出貢獻。
參考文獻
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[6]鄧后平,蘇丹,況麗紅.試論江西文化創意產業人才培養的發展模式[J].美術教育研究,2012(12):144.
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文化創意產業存在的問題范文3
關鍵詞 兩型社會 科技創新 文化創意產業
0 引言
我國正在向著知識經濟不斷地發展，隨之而來的就是文化創意產業的崛起。近年來，長株潭文化創意產業發展作為我國“兩型社會”建設的首次實驗，為我國的“兩型社會”建設背景下的文化創意產業合作的可持續性發展提供了重要的指導意義。
1 “兩型社會”的概念以及其發展現狀
“兩型社會”指的是“資源節約型社會、環境友好型社會”。資源節約型社會就是指在社會經濟發展過程中，以節約資源為目標，即在社會發展的各個階段、各個領域都采取資源節約的有效措施，提高資源的利用率。環境友好型社會是指人與自然的和諧相處，不破壞生態環境?！皟尚蜕鐣本褪墙Y合這兩種發展的特點，實現城鄉統籌、人地協調。
在十七大會議之后，“兩型社會”在武漢城市圈和長株潭城市群作為試點，“兩型社會”建設的開展全面提高了兩大城市圈的整體素質，也加速了他們的社會經濟發展，提高了公民的生活水平。
2 “兩型社會”建設背景下對社會發展的意義和作用
“兩型社會”建設背景下長株潭文化創意產業合作的發展，使我們看到了“兩型社會”對社會發展的推動力，也保證了城市的發展和經濟上的提升，對人類的生產和消費活動與自然生態系統協調可持續發展有著積極的意義。
2.1 “兩型社會”有助于節約社會資源，提高資源利用率，改善環境質量
如上述所說，“兩型社會”是資源節約型社會和環境友好型社會的結合，也就是這兩種社會的擴展和提升。長株潭作為“兩型社會”建設下的產物，具有優越的區位和交通條件，具備較強的環境承載能力。“兩型社會”建設的開展，使人們加強了節約社會資源和保護環境的意識，這種意識越是深入人心，“兩型社會”的建設就會更加順利，從而也就帶動了社會的發展。
2.2 “兩型社會”有助于實現全面建設小康社會的宏偉目標
實現全面建設小康社會的基礎和保障就是資源和環境，我國正在走向全面建設小康社會的大道，所以“兩型社會”的開展，無疑是一大推動力。提高了資源的利用率，改善了生態環境，促進了人與自然的和諧相處，那么離實現建設全面小康社會的目標也就更近了一步。
2.3 “兩型社會”有助于保障國家安全和提高我國的綜合國力
在“兩型社會”建設背景下，社會資源的節約，降低了我國對國外資源的依賴程度，也就是在一定程度上使我國逐漸走向強盛。從而保證我國的國家安全，提高我國的綜合國力。
3 “兩型社會”建設背景下長株潭文化創意產業合作發展過程中存在的問題
3.1 我國對文化創意產業概念理解不清，影響了長株潭文化創意產業的發展
在我國，雖然文化創意產業已經在“兩型社會”建設背景下的長株潭得到實行，但文化創意產業至今沒有一個明確并且被廣泛接受的界點。因為沒有認識到創造力在產業發展中的重要意義，所以導致了在長株潭的發展無從下手。
3.2 我國在文化創意產業中缺乏創新
文化創意產業的重點在于創意，但是我國出現了一個與之相反的現象，也就是所做的產品和節目越來越相似。我國雖然有巨大的市場和勞動力，但是缺乏創新意識。文化創意產業最核心的就是人的創造力的釋放，所以在“兩型社會”建設背景下長株潭文化創意產業合作發展應該以人為本，要突破傳統思維的局限性，轉變發展觀念，使長株潭文化創意產業的合作更加快速地發展。
3.3 我國政府對文化創意產業發展的支持力度不夠
政府對“兩型社會”建設表現出了極大的積極性與支持，隨著長株潭的開展，文化創意產業合作發展也被提上日程。但是由于政府支持力度不夠，沒有制定合適的政府制度來推動這個產業的發展，缺乏資金和服務方面的支持，使得文化創意產業合作發展無法發揮其對長株潭發展的功能。
3.4 人們對“兩型社會”建設的認識不深
“兩型社會”背景下的文化創意產業還沒有在我國全面實施，導致人們對“兩型社會”建設的認識不深?，F在社會上資源浪費和環境污染問題難以解決，我國長株潭地區的經濟發展與資源和環境方面仍然存在著許多不協調的地方。這個問題使得我們在緩解資源浪費和環境污染方面需要付出更多的努力。由于缺乏促進資源節約和環境保護的長效機制，所以在提倡“兩型社會”建設時，人們會覺得我一個人的行為并不能改善這個社會的發展，從而認為此事與自己關系不大而放松對自己的要求。然而如果有一個關于這方面的長效機制的形成，那么人們就會更好地約束自己，也更加重視“兩型社會”建設中存在的問題。
4 促進“兩型社會”建設以及長株潭文化創意產業合作發展中問題的解決方案
4.1 科學制定行政決策，遵循社會的發展規律
“兩型社會”的建設，需要政府的大力支持，當然也需要有針對性和合理性的決策來使其更專業化，更規范化。有了合適的行政決策，長株潭文化創意產業合作發展就如同有了保障和規定，這樣既得到了政府的支持，又可以引導社會經濟的發展。
4.2 建立和實施“兩型社會”建設的績效考評制度
文化創意產業存在的問題范文4
【關鍵詞】文化創意產業，企業發展不均衡，融資困難
1、引言
隨著我國文化體制改革的不斷深入和人民群眾精神文化需求的不斷增強，我國的文化產業進入到快速發展的新時期。在世界文化多樣化發展的今天，文化創意帶動的不僅僅是文化產業，而是整個社會經濟發展的新趨勢。
就我國而言，自2004年以來，我國文化創意產業年均增長速度在15個百分比以上，比同期國內生產總值增速高6個百分點，保持了高速增長的勢頭。2008年一2009年，面對金融危機的沖擊，文化產業逆勢上揚，其消耗少、污染低、附加值高等優勢進一步凸顯，成為經濟發展中的一股強勁勢力。與此同時，我國文化創意產業群體不斷形成，文化創意產業不斷走出國門、國際競爭力明顯增強。在文化創意產業不斷發展的同時，我國文化創意產業面臨的問題不容小覷。本文第二部分將分析文化創意產業面臨的問題，第三部分主要基于已有問題提出解決意見。
2、文化創意產業目前面臨的問題
就目前文化創意產業發展現狀來說，企業本身發展不均衡問題是最主要的問題，也成為了阻礙文化創意產業高速發展的最大因素。本文發現，在文化創意產業發展的大環境中，有著大量非常顯著的不均衡現象。大型企業的資金源頭大多來自政府的扶持以及文化愛好推崇者的直接投資，而一般中小型企業卻缺乏這兩方面的關注度，生存問題著實堪憂，幾近步入自生自滅的惡性循環。而據統計局數據顯示，近年來中小型企業所繳稅額是國家稅收中不容小覷的部分，故中小企業的發展前景密切關系著我國經濟發展。就文化創意產業來說，中小型企業與大型企業間也不應存在過分的不均衡的偏向性。在此，本文著眼于中小型企業來分析文化創意產業所處境地及所需解決的問題。
通過對相關政策以及實地訪問記錄的研究，我們總結出目前文化創意中小企業發展所面臨的問題有三：一是缺乏政策有力扶持及相應鼓勵措施；二是信息不對稱所導致的自身發展劣勢；三是大眾認知度及資本關注度過低、信譽系統不完善從而導致的籌資難問題。而在上述三方面問題中，歸根結底起主導作用的還是融資問題。
融資能力的形成需要具備諸多的條件和因素，華南師大經濟管理學院的賈麗虹博士通過研究把企業的融資能力看作是以下這些條件和因素的復合函數，即：C=f[c，d，I，E（g）…].在該式中，C代表中小企業的融資能力，c代表企業的資產規模，d代表企業的風險，i代表中小企業進行融資的相關知識和信息，E（g）表明企業未來成長的期望。其中，c、I和E（g）與C正相關，只有d與C負相關。通過討論c、d、i、E（g）等因素與C之間的關系，可以運用因素分析法來明確中小企業應該從哪些方面入手去提高企業自身的融資能力，從而突破融資的約束。而將以上函數套入我國中小型文化創意產業中去，可以看出要提高企業融資能力，需擴大企業經營規模、降低或規避企業存在風險、盡力消除信息不對稱、提高未來成長期望。這也基本驗證了我們的推論。
綜上所述，我國創意產業發展主要的問題是企業融資能力不平衡滋生的企業本身發展不均衡。具體來說，在融資出現問題的大背景下，缺乏政策鼓勵、信息不對稱、大眾認知度及資本關注度低也進一步影響了創意產業的長足發展。
3、結論及政策建議
總的來說，我國目前的中小型企業融資難問題普遍存在企業性質本身、金融融資機制、政府政策扶持三個層面的原因。而文化創意產業方面的中小型企業由于其特殊的企業性質，更是直面資金壓力的困擾。
由此我們可以得知，企業在保證自身的高信用度的前提下，應努力拓寬融資渠道；而金融機構要盡可能地消除對中小企業的金融抑制，逐步完善多層次的信用擔保制度。
而我們知道在貨幣持續緊縮環境中，為保持最佳盈利水平，銀行必然轉變信貸偏好。由于上市公司、企業集團、大型企業、重點項目的信貸資金風險較低，而且往往派生大量的中間業務，因而他們往往會成為各商業銀行優先放款的目標。相反，中小企業由于項目較小、企業發展前景充滿不確定性、抗風險能力弱、信用體系不夠完善等原因，在競爭中必然處于劣勢，銀行信貸“保大放小”的做法成為必然，中小企業資金鏈面臨嚴峻考驗。在我國，按現有的有關貸款通則和有關規定，銀行信貸的限制性較大，盡管近年來國家逐步加大了扶持中小企業發展的力度，積極引導并協調了商業銀行對中小企業的信貸支持，但其對中小企業的貸款增長率還是顯著低于貸款的平均增長率?？梢?，問題在商業銀行方面并未得到解決。因而，中小企業的融資方向便應嘗試轉向非銀行融資機構。
另一條解決融資問題的途徑可能尚需長時間探索：中小型企業在發展過程中不僅要形成產業聚集區，還需形成聯合產業群，或由大型產業結對中小企業共同發展，逐步拓展完善為產業鏈，彼此具有和諧的產業配套功能。通過相互間的產業扶持，防止資金鏈的高脆弱性，規避信貸資金產生的高風險。
綜合以上各方面融資問題的研究，要改善我國文化創意產業的發展：政府需建設完善中小企業發展專項資金項目管理系統，適度調整對應中小型企業的稅收條例給予一定優惠；金融機構需配合政府向中小型企業開放更多渠道和窗口，并形成良好的信用監督機制；而企業自身需努力完善自己多向建設發展及信譽狀況，積極探索更多融資道路。由此可見，文化創意產業發展所面臨的問題諸多，解決辦法可能涉及教育改革、稅收改革、金融體制改革等多項改革，其良性發展可謂任重而道遠。
參考文獻：
[1]黃飛鳴?！吨鉀Q好中小企業融資難的問題》[J].經濟論壇2003，（5）：6—8.
文化創意產業存在的問題范文5
融資租賃在我國得到了快速的發展，但融資租賃業務的開展更多的是在實體企業比如造船、汽車機械等行業。而在輕資產的文化創意產業當中的運用比較少。融資租賃在西方發達國家已經成為了僅次于銀行貸款的第二大金融模式，而在我國發展的程度還不夠。融資租賃因能夠解決中小企業的融資難融資貴的問題，而受到了廣大中小企業的歡迎，同時國家也出臺了很多利好政策來支持融資租賃行業的健康穩定快速發展。
文化創意產業同樣存在著融資難融資貴的問題，該產業當中的中小企業對資金的需求量非常大。而現有的金融支持力度還不足以使的該產業能夠得到快速高效的發展。文化創意產業由于是輕資產很難從銀行等金融機構獲得貸款。開展文化創意產業融資租賃業務能夠很好的解決這一問題。
二、 融資租賃在文化創意產業發展當中存在的問題
融資租賃開展的年限已較長，我國融資租賃在上世紀八十年代就得到了發展，后來有一段時間由于該行業存在著較大的問題其發展受到了很大的限制，而近幾年融資租賃業務又得到了快速的發展。但融資租賃業務所涉及的行業領域大多是重資產的行業，比如造船業、機械化工、飛機制造等等。很少涉及到輕資產行業領域。我國第一筆文化創意產業融資租賃業務2014年才開展。所以文化創意產業融資租賃業務開展的時間很短，融資租賃公司沒有積累一定的在該行業領域的經驗，同時由于開展的時間短，該業務的未來發展情況就具有很大的不確定性，對融資租賃公司來說在該行業開展融資租賃業務所獲得的收益情況不明確，對存在的風險情況也不太了解。在這樣的背景下，在該行業開展融資租賃業務的公司數量較少，沒有較多成功的案例可供參考。
1. 文化創意產業融資租賃的標的物難以明確。相對于其他行業，文化創意產業融資租賃標的物不容易確定。從現有的案例來看，相關的融資租賃標的有版權、轉播權、著作權等等。這些標的物的價值難以確定，同時對于這些標的物的保護也比較困難。文化創意產業有很多的細分領域比如廣播電視、動漫游戲、圖書出版、電影戲劇、體育賽事轉播等等。不同的細分領域有不同的標的物，則對標的物進行統一管理就比較困難。另外融資租賃公司在從事該業務領域時就有了較大的壓力，要投入更多的人力物力和財力，融資租賃公司的項目團隊要對文化創意產業不同細分領域都要有深入的了解，才能在開展融資租賃業務時把握相關的規律，控制好融資租賃公司的風險，收獲開展融資租賃業務所帶來的價值增值。
2. 缺乏懂得開展文化創意產業融資租賃業務的人才。文化創意產業和其他行業相比具有很大的特殊性。像生產制造業培養一名熟練的產業工人所需要的時間可能很短，但對于文化創意產業來說相應人才的培養需要非常長的時間。有些項目的人才培養需要從小開始，比如歌唱、舞蹈、鋼琴演奏等等，這些都需要人們從小開始培養，人才的培養周期非常長。該行業的從業人員的素質要求非常高，一個好的文藝工作者需要長時間的學習實踐過程，而且很多作品需要消費者也要具有一定的文化修養水準，否則很難領會文化創意作品的精髓。而融資租賃公司的員工很少是文化創意相關專業畢業的人才，他們很難在短期內對文化創意產業的標的物有深入的了解。這就給后續的融資租賃業務的管理帶來了很大的問題。如果融資租賃公司的員工不了解其服務對象的作品含義、制作的背景以及其文化意義就很難對標的物的價值、企業的發展前景有正確的認識。
3. 文化創意作品的折舊、租賃期限難以確定。像其他行業領域所開展的融資租賃業務其標的物很多都具有折舊的概念，折舊的年限一般都比較容易確定，而對于文化創意產業來說，其標的物的折舊如何規定、折舊費如何確定，這些都成為了亟需解決的問題。租賃期如何確定，租金如何制定都是需要認真思考的問題。
文化創意產業所用到的一些設備設施的融資租賃可以和傳統的融資租賃類比。即融資租賃公司購買相應的設備設施再租給文化創意產業中的中小企業，中小企業通過支付租金的方式獲得相應設備設施的使用權，而融資租賃公司擁有這類產品的所有權。但與此同時文化創意企業還有其他的融資租賃需求，比如版權、轉播權等等。這些權利需要融資租賃公司購買再轉租給文化創意企業。這樣融資租賃公司與中小企業之間的融資租賃關系就可能包含多種，既包含傳統的設備融資租賃也包括版權、傳播權等無形產品的融資租賃。租賃關系當中包含了多種租賃標的物，這就給融資租賃公司的管理帶來了不便。如何統籌兼顧這兩者之間的關系，相應的租賃期限是否能夠保持一致，租金如何確定。諸多問題都需要得到解決。
傳統融資租賃業務發展較為成熟，融資租賃公司的風險較小。比如融資租賃標的物易于變現，在中小企業違約的情況下，融資租賃公司能夠通過變現標的物的方式來將自身的損失降到最低。但文化創意產業的融資租賃風險較大，因為沒有現成的經驗可循，融資租賃各方均處于一個摸索階段，整體風險較大。如果中小企業由于各種原因違約，融資租賃公司所遭受的損失將會非常大。因為這些標的物大多難以變現，大部分標的物為專有資產，一旦離開了承租方就很難實現其自身的價值。另外很多融資標的物具有較大的時間價值，比如賽事的轉播權。該項權利具有較強的時效性，賽事都有時間的屬性，過了比賽時間段轉播權將幾乎一文不值。一旦承租方違約，而出租方又很難在較短的時間里面找尋到其他承租人，則損失將不可避免。
因此，融資租賃公司在選擇承租人的時候一定要考慮到承租人的信譽情況，要和承租人達成戰略合作伙伴關系，簽訂長期合作合同。同時融資租賃公司要將風險分攤出去，比如通過保險公司來轉嫁一部分風險，通過文化創意產業供應鏈核心企業提供擔保的方式來減小風險。中小企業向融資租賃公司提出融資申請，核心企業向融資租賃公司提供延期付款服務，就是融資租賃公司向文化創意產業供應鏈當中的核心企業采購融資標的物時，核心企業可以給融資租賃公司一定的延期付款優惠。給融資租賃公司節約的利息成本可以作為承租方的租金補貼來支持文化創意產業供應鏈當中的中小企業的發展。核心企業通過貿易金融方式來支持中小企業的發展，畢竟文化創意產業供應鏈更需要成員企業的通力合作才能夠發展壯大該產業。當前我國在文化創意產業領域的發展明顯滯后于一些主要的西方發達國家。如果文化創意產業供應鏈不能得到很好的發展，我國的文化事業的發展速度和質量將會受到一定的影響，外來文化的入侵將更加嚴重。因此資金雄厚的文化創意類核心企業在融資租賃業務開展過程當中要積極的參與到支持中小企業發展的陣營當中，通過借鑒傳統行業的供應鏈金融模式來支持文化創意產業融資租賃業務的發展。
三、 解決的對策
融資租賃業近年來在我國得到了快速的發展，就融資租賃公司的數量來說，外資融資租賃公司的數量還是占據大多數。由于文化創意產業具有天然的本土屬性，外資企業在該領域不如內資企業有優勢。內資企業對于本土文化有更多的了解，對于文化創意作品有更深的理解能夠更加準確的研判作品的未來收益情況。因此內資融資租賃公司要把握住這一機會在文化創意產業中大力開展融資租賃業務，只有大力的嘗試才能積累更多的從業經驗，才能開拓業務領域范圍擴大盈利空間。內資融資租賃公司要主動的深入到文化創意產業，了解該產業發展的現狀、存在的問題，發展的前景，了解國人在文化領域的訴求和偏好，有針對性的支持文化創意中小企業的發展。
1. 加大對文化創意產業的研究力度，細分文化創意產業。融資租賃公司必須加大對文化創意產業的研究力度。文化創意產業的范圍很廣，包含的內容很多。融資租賃公司應該按照不同的分類方式將文化創意產業細分成各個子產業，比如可以按照作品展現的渠道分成線上線下，按照作品的內容分，按照作品存在的歷史、風險、觀眾類別分。融資租賃公司要結合文化創意產業特征以及自身企業的實際對該產業進行細分，為接下來制定融資租賃實施方案打下扎實的基礎。
2. 合理確定融資租賃標的物和融資租賃期限。文化創意產業融資標的物可以是版權、發行權、轉播權等知識產權類標的物。融資租賃公司要進行大膽的創新，凡是文化創意類中小企業需要花錢購買的無形產品理論上都可以作為融資標的物。由融資租賃公司購買再租給中小企業使用。而這些無形產品的價值有高有低，而且很多產品具有唯一性沒有可以用來參考的現成案例。比如某部電影的放映權，電影基本上都是獨一無二的，其價值如何評估很難有現成的參照物，不像有形產品的價值容易確定。融資租賃公司要對每一項融資標的物的價值進行合理的確定，比如可以按照其投入成本額度、作品的題材、制作團隊的經驗等等來合理的確定標的物的價值。另外就是還款的期限的確定。對于傳統的融資租賃標的物來說，其租賃期往往和產品的壽命期相關，而這些產品的壽命期可以通過實驗、歷史數據資料、經驗的方式來確定。而文化創意產業的融資標的物的壽命期很難確定，因為這些產品往往都是獨一無二的，不能依靠歷史資料來進行預測。有的作品壽命期可能很短，有可能一面世壽命就終止，有的作品可能持續好幾年都比較暢銷，比如一些熱門游戲的運營，可能就會為中小企業帶來持續的現金流。在產品壽命期在較大范圍內波動的情況下，融資租賃的租期的確定就會比較困難。融資租賃公司可以根據一般的情況下先確定一個租期，再根據作品上市后的市場表現再調整租期。融資租賃公司可以和承租人進行深度的協商在租期的確定方面達成一致。
3. 協調好有形產品融資租賃和無形產品融資租賃的關系。隨著科技的進步，當今的文化創意產業所使用的實施設備已越來越先進，設施設備的價值已越來越高。該產業的競爭不僅僅體現在創意方面也越來越多的體現在科技實力方面。比如先進的錄播設備、拍攝裝置、無人機，大型的道具等等。像美國的好萊塢大片往往拍攝場景非常宏大，所涉及到的道具規模大價值高，相比于國內電影的制作就顯現出獨特的優勢。因此，文化創意產業中小企業不僅僅有無形產品的融資租賃需求，也有這些有形產品融資租賃的需求。而對于融資租賃公司來說，它的資金是有限的，要將資金分配給不同的融資項目以及不同的承租方，同時也是基于分散風險的考慮一般情況下也不能將資金過度的投入到一家企業。在面對既有設施設備融資需求也有無形產品融資需求的企業來說，融資租賃公司是施行捆綁式融資租賃模式還是實施分散式融資租賃模式便是其要考慮的一個關鍵問題。如果實施捆綁式模式則融資租賃公司所面臨的風險將會增大，若只開展分散式的融資租賃方式可能會失去相應的盈利機會，甚至是失去客戶。因此，融資租賃公司要進行權衡協調好有形產品融資租賃和無形產品融資租賃的關系，目標可以設定為在風險可控范圍內盡量多的滿足文化創意產業中小企業的多種形式的融資需求，也可設定為在風險偏好情形下的最大化盈利機會的融資租賃模式。考慮到該領域的高風險性，建議融資租賃公司結合自身的情況合理的選擇盈利目標和融資租賃模式。
4. 借鑒供應鏈金融的業務實踐開展文化創意產業融資租賃業務。融資租賃公司購買相關的產品，再租賃給中小融資企業，其地位已相當于是傳統供應鏈的供應商的角色。因此，融資租賃公司可以將自身看成是文化創意產業供應鏈當中的一環來參與到整條供應鏈的構建運營完善中來。既然是一條供應鏈就必然存在核心企業，比如資產雄厚的大型文化集團就是實際意義上的核心企業，此時就可以借鑒供應鏈金融的知識來完善文化創意融資租賃業務實踐。隨著融資租賃業務的發展，越來越多的融資租賃公司將參與到這一市場競爭中來，雖然會有大型的融資租賃公司，但大部分的融資租賃公司的規模屬于中小型的，其資金擁有量和文化創意產業供應鏈當中的核心企業相比還有較大的差距。傳統的融資租賃一般是由融資租賃公司全資買入融資標的物再租賃給承租人。而在文化創意產業鏈當中很多融資標的物的價格高昂，動則上千萬的價格是一般融資租賃公司難以承受的。在這種情況下核心企業可以通過貿易金融的方式讓利給融資租賃公司，不是簡單的降低標的物的價格，如果那樣可能會引發價格戰不利于整個融資租賃業的健康穩定發展，核心企業可以通過給予融資租賃公司一定的信用期限的方式來變相的降低價格。這樣融資租賃公司的資金壓力將會減小，同時給予融資租賃公司信用期限的方式也能夠通過租金的下降來間接的支持中小企業的發展，符合供應鏈成員企業利益共享的原則。融資租賃公司既要與承租人進行深度的合作也要和標的物的出售方進行密切的合作，各方都要把自身看成是一條文化創意產業供應鏈當中一個不可或缺的一環，各方通力合作才能更好的促進文化創意產業的發展，并進一步的帶動成員企業的成長，形成一個良性的循環。
文化創意產業融資租賃的風險比傳統融資租賃要大很多。風險的防控就顯得尤為的重要。目前國家出臺了很多防控融資租賃風險的政策。比如國家大力支持保險企業開展融資租賃保險服務工作，開發適合于融資租賃的保險產品，同時大力支持中小擔保機構的發展，設立融資租賃行業發展基金，風險保障金等等。融資租賃公司在開展文化創意融資租賃業務的時候要用足國家的政策將風險控制在合理的水平，同時融資租賃企業要深入了解文化創意產業，成立相應的項目團隊，有條件的融資租賃企業可以派員全程參與文化創意作品的創作過程，更好的把握產品的盈利性將自身所面臨的風險降到最低。
文化創意產業存在的問題范文6
文化旅游創意產業的內涵
當今時代，創意產業不再是一個概念，而是一種新的產業發展模式?！奥糜巫詈诵牡臇|西是創意”，將無限的創意融入到旅游產業中，是未來旅游業發展的必然走勢。文化旅游創意產業，是在發展文化旅游的基礎上融入創意元素，通過各種文化創意活動展現出來，形成旅游者可以體驗參與的旅游活動，是一種新型的旅游產業發展模式。
西安市旅游業的發展現狀
我市接待海外旅游者在連續兩年分別高于全國平均增幅2和3倍的基礎上，2012年繼續保持了兩位數增幅并首次突破100萬人次；接待國內旅游者在連續多年以兩位數增幅的基礎上，突破了3000萬人次。通過有多達8503名報名者參加的、面向全國篩選的我市旅游形象大使的活動，我市建立了專業化的旅游推廣隊伍。與東航聯合舉辦了空中文化周，產生了很大的社會影響。行風建設得到了國家旅游局的肯定，國家旅游局在其《旅游行風》雜志上刊登了我局的經驗。我局的旅游網在前年被評為全國十大優秀旅游網站之后，去年，韓文、俄文旅游網站又被選進“國內優秀”集合網站中并排名在前10位。西安連續兩年在中華全國青年聯合會和中國青年報社組織的有150萬人參加的、對全國120個旅游城市投票中，被評為中國青年喜愛的旅游目的地之一。2012年8月份，獲得亞太旅游推進組織頒發的最佳旅游廣告獎。
數據表明，西安旅游業近年來得到快速發展。旅游總收入占GDP的比重不斷攀升，旅游業已成為西安市經濟的“三大亮點”和支柱產業之一。
西安市文化旅游創意產業發展中存在的問題
西安市旅游僅用四五年的時間，就走完了許多地方十年走過的歷程，實現了超常規跨越式發展，被譽為西北地區旅游界的一匹“黑馬”。但西北地區的文化旅游創意產業的發展相對落后，存在問題。
創新意識落后。文化旅游創意產業是近年新興的一種旅游產業發展模式，雖具有先進性但并未為大眾所熟識。如何對旅游資源進行挖掘并融入創意元素，人們還停留在較低層次的認識上。西安在發展旅游業時主要依靠傳統旅游發展模式，創新意識落后。
創意型人才缺乏。創新意識的落后加之中國傳統的儒家思想深深影響人們的創新思維，導致創意型人才缺乏，據調查，西安創意型人才占全部從業人員的比例不足1%，旅游創意型人才則更低于此比例。
政府支持力度不夠。西安旅游業是近幾年發展起來的，相對于其他產業而言屬于新興產業，政府對文化旅游創意產業的發展支持力度不夠。
西安市文化旅游創意產業的發展路徑
基于陜西省西安市旅游業的發展現狀及文化旅游創意產業發展中存在的問題，本文試對其文化旅游創意產業提出發展路徑。
培養旅游創新精神和文化。創新是產業源源發展的不竭動力。培養沂水旅游創新精神和文化，是保證沂水文化旅游創意產業發展的重要因素。提高全民對文化旅游創意產業的認識和重視，使大眾參與其中，進一步解放思想，轉變觀念。
政府制定文化旅游創意產業促進政策。由西安市人民政府主導文化旅游創意產業的發展，在相關方面予以政策傾斜。設立旅游文化創意產業發展基金，在優化資源配置、財政扶持、稅收優惠、引進創新型人才、保護創意知識產權、研發創新等方面制定促進政策，促進沂水文化旅游創意產業的發展。
引進創意型人才，培育旅游創意團隊。文化旅游創意產業是智力密集型產業，人才是其根本。引進高端創意人才，為西安市文化旅游創意產業的發展出謀劃策，提供創意，打造西安市文化旅游創意產業品牌；培育自己的旅游創意團隊，打造西安市專屬的文化旅游創意梯隊；加強與校企之間的合作，為創意產業的研發注入新鮮血液。
建立健全創意知識產權保護制度。文化旅游創意產業發展具有獨特性，創意旅游產品具有唯一性，這是吸引八方游客來沂水旅游，使西安市旅游業出奇制勝的關鍵。在信息共享高速發達的今天，為防止旅游創意的不斷被“復制”，由西安市人民政府制定相關制度，建立健全創意知識產權保護制度，才能保證西安市文化旅游創意產業的健康有序發展。
