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商業空間設計的意義范文1
對新媒體藝術進行分類，就其使用和展示的主要領域及相關范疇，大概可以分為數字藝術、移動藝術、網絡藝術、互動藝術、裝置藝術等。新媒體藝術的主要特征體現在：
1.互動性
新媒體藝術本質上是信息的雙向傳播和交流，新媒體藝術借助科技手段，改變了傳統媒體藝術中受眾被動接收傳播信息的單向傳播方式，讓人與物化的傳播媒介相互影響和交流。受眾可以通過對媒介的觸摸、身體移動、發聲改變作品的進程、造型甚至意義。這種互動特征使藝術作品與受眾之間也產生了一種全新的關系，受眾在面對新媒體藝術作品時，主動參與到作品的創作過程中，才能真正完成對作品的欣賞。
2.非線性
非線性的編輯方法是新媒體藝術在信息編輯形式和創作理念上的一種靈活多變、動態的信息編輯形式。新媒體藝術的敘事打破了傳統敘事線性的局限，引入了開放、能動、可變的時空語言。新媒體藝術的敘事特征主要表現為即時性、游戲性的開放結構。在這種敘事結構中，藝術設計者、參與者被允許在一個平等共享的語境下充分發揮想象力，理解甚至是建構藝術作品的敘事關系。
3.虛擬性
新媒體藝術憑借數碼技術實現了受眾對現實環境的虛擬重構。虛擬性使藝術與生活的關系發生轉變。虛擬現實技術可以營造一種視覺、聽覺、觸覺類似真實場景的虛擬時空環境，為受眾創造一個以人為主宰的，具有沉浸感、交互性和構想性的三維信息空間。
1.新媒體藝術在商業舞臺空間設計中的運用
在舞臺設計中，新媒體藝術的運用革新和突破了傳統舞臺藝術設計的呈現形式，它的表現形式更加豐富、新奇、多元化，為觀眾營造了現代科技和超凡藝術魅力兼備的視聽盛宴。新媒體藝術在商業舞臺設計中運用的主要形式有LED技術、3D技術和虛擬實現技術。LED技術主要運用于商業空間的背景屏幕的藝術建構和創作，它的展示方式靈活，使得舞臺設計更加方便和華麗。隨著數字技術的發展，3D技術越發融入人們的生活。舞臺空間的3D技術可以凸顯舞臺設計的立體感和景深感，可以為觀眾營造極強的時空沉浸感和場景構想感。基于虛擬互動系統的虛擬現實技術，讓舞臺空間設計得到更大的拓展。虛擬現實技術在商業舞臺空間中的運用，為觀眾提供了一個虛擬世界與舞臺現實環境相得益彰的混合時空，有著極強的視覺沖擊性。近年來，舞臺空間設計已經開始嘗試使用影像與互動媒體技術作為敘事的表現手段。
2.新媒體在城市公共空間設計中的應用
公共空間是涉及衣食住行的日常空間。城市公共藝術是公共空間審美的文化表達。新媒體藝術隨著網絡科技的發展迅速融入公共空間設計，在豐富人們視覺空間的同時，也增強了大眾的參與性，成為城市生活審美化的重要途徑。其表現方式主要是裝置藝術、多媒體和互動技術。
3.新媒體藝術在商業展示空間中的運用
商業空間設計的意義范文2
【關鍵詞】城市；綜合體商業空間；設計
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
隨著城市化進程的加快和現代商業事業的迅速崛起，如何妥善處理城市空間有效利用和城市商業事業發展之間的矛盾，既要促進城市商業事業的發展，又要確保城市的空間得到科學合理的規劃和設計，已成為當前城市空間設計人員共同面臨的問題?；诖耍疚恼菐е@一問題，就如何加強城市綜合體商業空間設計做出以下分析。
1.基于城市綜合體商業空間的幾點概述
所謂城市綜合體商業空間，主要是將城市綜合體作為載體，并將城市的多元化的商業功能，如休閑、餐飲、娛樂、購物等進行有機的結合，從個人促進商業空間的職能轉移到復合化和多元化的發展方向，進而在多元化的商業功能中實現相互協調和促進，最終形成集成化、規?；默F代城市商業環境。由此可見，城市綜合體商業空間具有規模大、系統復雜，其環境具有較強的適應性和綜合性，因而必須加強城市城市綜合體商業空間的設計，才能更好地促進城市經濟的發展[1]。
2.關于城市綜合體商業空間設計的研究
通過上述分析，對城市綜合體商業空間有了一定的認識，那么作為設計人員應該如何做好這項工作呢？以下筆者分別從平面與剖面形式、空間的節點、交通的流線、生態技術以及商業氛圍等方面就城市綜合體商業空間設計作出以下研究。
2.1基于平面形式的城市綜合體商業空間設計
在城市綜合體商業空間設計設計過程中，平面形式是重要的設計元素之一，作為設計人員，應切實加強這一元素的設計，以下就幾種常見的平面形式的設計作出以下分析。
2.1.1線形平面設計策略的研究
所謂線形平面，主要是將不同職能的商業空間的大體以一條線的形式進行排列，例如常見的“一”字形、弧線形和折形等等。在設計過程中，其主要道路的寬度一般設計為13.5±1.5米，而次要道路的寬度一般設計為5±1米，當然，為了體現設計的藝術內涵，設計過程中還可以設置轉彎、交叉、收放，兼顧各樓層直接體現出的視覺效果，有助于購物分為的提升。此外，為考慮現代人在心理、生理等方面多元化的需求，還應設置相應休閑演藝場地、綠化帶、噴泉等提升空間的藝術設計內涵。
2.1.2輻射形平面設計策略的研究
所謂輻射形平面，顧名思義，主要是基于某一中心點，向四周延伸的平面。就城市綜合體商業空間平面而言，主要是從中央公共點往特點的方向，對不同職能的商業空間的排列路徑進行延伸，例如常見的“L”字形、“Y”字形和“T”字形等等[2]。
2.1.3環形平面設計策略的研究
環形平面設計較為復雜，在設計過程中，首先應確定商業空間的中心，例如形狀規則、規模較大的庭院和中庭均可作為商業空間中心，待中心確定之后，其余的商業空間圍繞這個中心展開，這樣不僅能突出環形組織的核心空間，還能把不同的商業空間有機結合為同一整體。
2.2基于剖面形式的城市綜合體商業空間設計
在剖面設計過程中，主要包含了大廳、展廊和錯層三種型式的剖面。
2.2.1大廳型剖面設計策略的研究
在大廳型剖面的商業空間設計中，通常將庭院、中庭、廊道等作為隔斷，在空間的組織與劃分方面有諸多形式，尤其是能利用沿柱網進行靈活的劃分，但還應切實做好流線設計，將中庭作為劃分各商業空間不同方位的參考點，這樣當人們處于中庭時，建筑內的每一組成的部分一目了然的展現在人們的面前。
2.2.2展廊型剖面設計策略的研究
在展廊型剖面的商業空間設計中，主要是利用中間貫通的庭院和廊道組織空間，以兩邊的商業空間為調廊，從而展廊的方式把商業空間展示出來，與此同時，還應確保每個樓層地坪間的高差是0，且結合實際需要，在適當的部位設置相應的過街天橋。
2.2.3錯層型剖面設計策略的研究
在錯層型剖面的商業空間設計中，主要是對樓層地坪進行高低處理，采取錯層的方式阻止商業空間，例如采取的錯層方式為螺旋上升的方式，當顧客進入商業空間時，就會在不知不覺的過程中步入頂層。
2.3基于空間節點的城市綜合體商業空間設計
在對城市綜合體的商業空間節點設計中，由于路徑交叉和空間的連接就會形成空間的節點，因而在設計過程中應始終結合實際，將這些空間節點可以設計為庭院、中庭，也可以設計為廣場、過廳、大廳等，病將空間節點處設置集中的交通設施，以達到疏散人流的目的。因而在設計時應對城市綜合體的商業空間節點的功能進行定位，對節點的空間尺度進行分析，才能更好地設計空間節點。
2.3.1空間節點功能的定位
對于城市綜合體商業空間節點功能的定位，應結合規模的大小以及功能需求設置交通中樞，但必須有主次區別，這樣才能更好的將其功能進行定位。
2.3.2空間節點的尺度設計
在對空間節點的功能進行定位之后，應對空間節點的尺度進行設計，在設計過程中，應確保其與自身的功能相呼應，既不能過高或過大，否則就會由于尺度處理不當給人帶來壓抑感和空曠感，因而只有合理設計空間節點的尺度，且在實際過程中始終結合實際進行針對性的設計，以更好地發揮空間節點的功能[3]。
2.4基于交通流線的城市綜合體商業空間設計
在城市綜合體商業空間設計過程中，交通流線是重要的組織命脈，只有具備優良的交流流線的組織形式，方能更好地把商業區空間更加清晰的出現在消費者面前，這樣就為消費者迅速方便地達到消費目的地，從而為良好商業消費環境的創造奠定基礎。因而在交通流線設計時，作為設計人員，應切實做好城市綜合體商業空間的交通流線的設計。
2.5基于生態技術的城市綜合體商業空間設計
城市綜合體商業空間的生態技術設計，就是以綠化為主體，將水、雕塑等與建筑的空間進行合理而有序組織，充分利用聲、光、色、空氣等一系列自然要素，來創造處豐富怡人的空間效果的設計方法。人來自于自然，并且依附大自然，人從本性上來講是渴望回歸自然的。然而現代的社會卻使得人們遠離了自然，長期的生活在人工環境之中。所以人們就更渴望回歸于自然，呼吁人造環境應當自然化。所以，如何將自然生機帶入城市綜合體商業空間之中，就成了室內設計之中的一個十分重要的問題。
2.6基于商業氛圍的城市綜合體商業空間設計
建造城市綜合體商業空間的最直接目的就是經濟效益，能不能取得直接經濟效益，關鍵要看商業氛圍營造的好壞。營造良好的商業氛圍需要考慮多個方面的內容，比如景觀藝術形象、消費舒適度、休息和娛樂活動是否便利[4]。
3.結語
綜上所述，對城市綜合體商業空間設計進行研究具有十分重要的意義。作為新時期背景下的城市綜合體商業空間設計人員，應緊密結合城市商業經濟發展的需要，著力提高自身的專業技術水平，從平面與剖面形式、空間的節點、交通的流線、生態技術以及商業氛圍等方面，加強城市綜合體商業空間設計，才能更好地發揮空間的效益，在確?？臻g得到合理有效利用的同時實現城市商業經濟的可持續發展。
【參考文獻】
[1]楊淑紅.城市綜合體商業空間設計研究[J].中華民居(下旬刊)，2013，02：7-8.
[2]何業員.城市綜合體商業空間設計研究[D].中南大學，2011.
商業空間設計的意義范文3
關鍵詞：城市商業空間；商業建筑設計；歷史性；運動性；人文性 文獻標識碼：A
中圖分類號：TU984 文章編號：1009-2374（2016）28-0195-02 DOI：10.13535/ki.11-4406/n.2016.28.097
城市是以人為核心，以地域空間、環境作為其發展資源，以人流、物流、信息流高速、高效、高度集聚為特征的和因此所引起的一個社會政治、經濟、文化、宗教信息以及物質和設施高度集中的供人類定居的地域空間集聚復合體。城市空間按其為人們提供的主要功能可分為居住空間、辦公空間、城市商業空間、游憩空間等。
1 城市商業建筑設計的空間性
城市商業建筑設計的中心思想可以概括為對商業空間進行研究，換句話說就是對其展開的延續的、變化的空間以及由空間所包含的關系進行研究分析，從而更進一步得到的空間將會是一個無處不在的處于流動和轉換的運動形式之間的狀態。由于空間自身所存在的間歇性的性質因素，所以人們所認識的城市都是由空間邊界構成的，在城市愈來愈多的建筑群體中，無論是建筑群體還是單獨的建筑個體所呈現出來的空間形態都是由兩種形式來進行表現的：內部空間指的是它本身占據、包容或者充斥的空間，然而無形中它和其他外物建筑共同構成的空間，并同時又在被它影響著的另一個維度的空間稱為外部空間。城市商業空間是由商業建筑群和被它所影響的外部空間所組成，因此城市商業空間設計就是它不是也不能著眼于某一建筑，而是要研究建筑與建筑單體之間的關系。城市商業建筑設計的意義是需要積極考慮其與外層空間的整體結構和整體效益相結合，確定如何使用以及正確處理城市商業空間的問題，以確保能夠更好、更有效地發揮城市的功能。
2 城市設計的運動性和人文性
2.1 運動性
城市空間設計的一個建筑具有三個空間維度，構成了一個特定的空間，一座城市同樣也是由三個空間維度構成，只不過是比之更宏大的空間。在人們流連在這個空間中時，會對空間產生連續的視點，從而不間斷地進行著不同角度的變換，從而引出時間的維度，使其形成了既定的四維空間，創造了在這個特殊的空間運動的元素。合理地延續或再現這種四維空間運動的根本就是城市空間設計。
大部分游客都有過這樣的親身經歷，當我們身處在一個優美的城市環境中時，心情是愉悅的，這使得我們常常不知疲倦，而原因就在于這個城市環境空間所顯示的運動性和游客的運動性是相一致的。在不同運動速度的情況下，人的視覺意義上的自我狀態以及對城市建設空間的視覺狀態是不一樣的，目前城市生活中的高速公路、高速車輛等一系列高節奏的生活形態下，對人們的視覺造成了極大的影響和改變，因此創造和逐步適應由城市主體所產生的運動速度的不同而帶來城市的巨大形態變化，這才是城市空間建筑的設計關鍵所在。
2.2 人文性
我們的最終目的是由于對人的尊重，使城市形態更趨于人格化。人在城市空間的交流、活動、愿望、需求得到滿足和體現，城市的建筑物、構筑物乃至最細微的建筑符號都將更多地體現出對人的物質和心理上的照顧。特別是城市設計全方位、多層次的開放，更多表現在對兒童、老人、殘疾人的城市商業空間的照顧。人與物的差別、抗衡、排斥、恐懼的感覺逐漸消除。讓城市建筑成為一個具有生命力的、復合型的、不斷運動的立體空間，而不再是單一的、物質的、空寂的形體。城市環境充滿著人情味，人的精神文明進一步升華。
3 城市建筑設計的歷史性
當今社會下，城市空間的設計還在面臨著另一項嚴重的問題，即我們將面對一筆巨大的歷史遺產，也就是我們面臨的將要對其進行設計的城市。這是一筆在漫長歷史歲月中注入了資本、思想、情感的巨大財富，絕對不可輕率地將其舍棄。在當今的城市舊區改建中，有時人們往往在丟棄城市物質、思想和情感等寶貴的城市財富。人們輕而易舉地，也許是在一瞬間毀掉了經過幾十年、幾百年甚至幾千年才能建造的人類智慧結晶。在這樣的城市空間里，今天的人和昨天的人就會產生對話，人的精神就會在城市空間中得到升華，這就是現代與傳統的、歷史與未來交織著的城市形態，在這樣的城市形態中才能形成地方風格與個性，才能產生城市的凝聚力，城市人民的鄉土感情才能得以固化。
4 國內外成功城市商業空間實例分析
4.1 紐約洛克菲勒中心
在美國繁華無比的曼哈頓區中部，洛克菲勒中心坐落于此，因此產生了一個不僅擁有19幢大樓、占地22英畝，而且還是集商業、娛樂和辦公等城市功能為一體的大型建筑群體。洛克菲勒中心首次運用了城市建筑空間，開啟了城市規劃的歷史先河，因此被譽為20世紀最偉大的都市計劃之一，建筑布局整體親密無間、密集有序，對都市人的生活產生了巨大的影響。
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紐約洛克菲勒中心
東京六本木新城
北京華貿中心
圖1
4.2 東京六本木新城
2003年正式在東京開業的六本木新城，它的建筑面積總共約為78萬平方米，人們經過17年才得以完成此建筑，并且是美國捷得、KPF等多家設計公司共同的參與最終完成。六本木新城是在一個極其擁擠的城市中心，同時建立起來的一個與眾不同的城市格局。由于其位于城市的中心位置，而且交通便利，六木本結合較多的理念，使一個像大咖啡館的公共空間里，同時交錯搭配商鋪、餐飲和一些服務設施，使該地區空間因店鋪和人流之間的高互動性、便利性而充滿活力和聚合力。
4.3 北京華貿中心
4.3.1 區位交通。華貿中心西距國貿900米，東臨東四環四惠橋。連接到地鐵1號線的地下人行橫道，直達寫字樓；地面實行人車分流，安全暢通；華貿中心整體近5000個地下停車位，為華貿商圈共同服務。
4.3.2 商業配套。華貿中心的商業有華貿購物中心、華貿廣場、華貿商業街。
坐落在華貿國際公寓中央的水景公園，經過整體式和分點式綠化，分散在各種建筑的社區。與此同時，華貿國際公寓部分地方采用了結合板式塔的設計理念，通過自然圍合的方式對待中央水景花園，創造出的觀賞空間尤其誘人，同時凸顯了社區靈動自然的空間之美。
5 提升城市商業空間魅力的設計原則及對策
5.1 設計原則
5.1.1 整體性。與城市商業空間整個設計的同時，貫穿其中的始終是整體性的原則，使其無形中與城市空間結合為一個有機的而且是密不可分的整體，進而服務整體空間。這就需要我們在設計特殊的空間秩序，完成統一的內部和外部空間的過渡上能夠妥善處理這種關系，組織協調整個建筑的交通系統。
5.1.2 多樣性原則。除了注意空間整體性設計原則，空間的多樣性原則也很重要，不僅要做到整體統一但是主題不顯單調，而且還要做到景觀豐富但是又不顯凌亂和內容求新而不張揚的效果。城市空間可以通過復合、過渡、凝聚力和其他靈活的方式建立自己的空間序列，并且能有機結合在一起，形成統一的整體。
5.1.3 經濟性及環保原則。商業空間的建筑與商場的經營和利潤互相影響，但是一味追求風格，擴充空間建筑與經濟性原則不太相符。
縱觀國內外，目前已有許多成功的商業空間的例子，其中取勝的根本并不是氣派豪華的風格，而是由于其巧妙的設計理念，充分利用地勢地形，為運營商帶來經濟利潤最大化。因地制宜，充分考慮商業建筑自己的定位，選取更好的設計對策。
5.2 設計對策
5.2.1 塑造文化主題。著名的社會學家，赫伯特?蓋斯（Herbert Gans）曾經說過一句話：“人類自己所創造的工作環境是一個潛在環境，這個環境只有在增加文化背景的基礎上被人感受之后，才能變成一個有意義的環境。”要充分了解整個城市的規劃理念以后，再來設計商業建筑的空間系統，這樣才能讓商業空間的布局看起來是一個城市規劃而不僅是一座建筑。
5.2.2 注重設計細節，關注人類向往。人們的消費觀念不斷更新，目前多元化以及高品質生活的需要不僅僅是傳統單一的物質消費，人們更多的是追求文化、娛樂、交往和健身等一系列精神消費，人們生活必需品的補充過程已經逐漸淘汰了傳統的購物行為，然而對社會關系相互作用、人與人之間相互交往的過程更為重視。
5.2.3 商業空間多元化，建筑城市一體化。突出商業空間環境的公共性、舒適性以及歡快的人文性，突出強調了現代社會中人文主義的內在涵義，體現出了較為人性化的舒適購物空間環境，使其歷史性、民族性、人文性以及空間整體的表現作為未來商業空間創意的主要方向。在當今社會生活狀態下，一定要保持其整體的統一性以及空間的多元化因素，使城市整體和諧統一。
6 結語
城市商業空間設計在城市的建設和發展中具有其特殊的作用和意義，要充分認識到城市商業空間建設對城市發展所起的重要作用。然而在整個建筑設計過程當中，作為一名設計者，不僅要時刻注意把握空間的整體性、和諧統一性，與此同時也要加入一些環境設施人本性的因素，由此達到商業文化元素的滲透性，另外經濟學和節能環保性原則也不可忽視。在當今社會生活狀態下，商業空間建筑在整個商業建筑環境中發揮出越來越重要的作用，對商業空間建筑進行全方位設計，不僅是建筑業的發展要求，更是城市發展設計的重要組成部分。讓我們共同努力，創造屬于我們的美好未來，讓城市空間建設未來城市的主流趨勢，讓城市更加有活力、更添魅力。
參考文獻
[1] 王成武.從人文關懷的角度審視城市街道空間[J].中國科技信息，2005，（24）.
[2] 余剛.商業空間設計遵循的原則[J].科協論壇（下半月），2008，（1）.
商業空間設計的意義范文4
一、課程改革背景
課程設置優化與教學方式改革，一直是各大高校環境藝術設計專業關注的重要問題。過去教學中存在的重表現、輕思考，重個體、輕協作的教學方式已經逐步得到了改善。但是目前的設計教學設置中，各設計專業之間的聯系與交叉較少，學生缺乏專業橫向拓展能力以及對于復雜設計的系統解決能力，特別在商業空間設計課程教學中尤為明顯。由于商業空間設計課程的自身特點，常規的單向個體化教學方法在學生的工程解決能力與設計綜合協作能力的培養上有較多不足。學生往往只關注表面形式設計與單項軟件表現技法，缺乏創新意識與團隊合作意識。與此同時，由于教學中缺乏競爭機制，學生之間沒有形成良性的競爭意識，專業主動性不足。這不利于教學過程中師生的互動與交流，更不利于學生未來的職場發展。由此可見，當前的教育模式還有很多不足之處需要改進與調整。目前，許多高校都對設計課程的優化進行了積極的探索，課程設置逐步向模塊化交叉方向轉變，目的在于打破過去相對孤立的課程設置，強調專業之間的交叉性與實踐性。在學生專業能力培養上，更加注重設計解決能力與邏輯關系。商業空間設計課程屬于高年級本科環境藝術設計專業的必修課程（四年級綜合設計課程），作為高階專題設計課程，課堂教學的訓練側重點從低年級注重單項個體專業技法訓練，轉向綜合方案設計能力與團隊協同設計能力的培養。該課程由于商業空間設計系統化與綜合圖紙表現能力要求較高，單個學生在課程常規時間內完成整套空間設計方案與圖紙表現的難度較大，而以設計團隊的方式進行設計分工與合作較為合適。這也對學生專業知識的綜合能力與團隊合作能力提出了更加嚴格的要求。
二、課程改革的計劃與模式
（一）課程結構
商業空間設計課程的常規教學主要包含商業品牌調研、設計方案研討、圖紙表現三個階段，課程周期為5周，60課時。
（二）專業要求
經過本科三年的專業系統學習，大部分學生需具備一定的方案設計能力和標準化圖紙表現與繪制能力，并掌握室內設計方法、市場調研、計算機輔助設計、設計制圖、裝飾材料與施工等相關專業技能，同時要能夠熟練運用AutoCAD、3dMax、SketchUp、PhotoShop、InDesign等多種設計與繪圖軟件。
（三）課程定位
商業空間設計課程是典型的綜合型空間設計應用課程，從整個專業的教學體系來看，具有“收官”的意義。商業空間設計是四年本科學習的最后一門專業課程，課程結束后即進入畢業設計周期。因此，該課程可以作為學生綜合設計能力的考查，也是對即將開始的畢業設計的準備。由此分析，商業空間設計無論從課程結構還是專業定位來說，都比較適合作為試點來推行教學改革。
（四）團隊實戰模式
團隊實戰模式是一種競賽性的評比機制，通過全真模擬設計企業內部的項目競爭與合作機制，以全真設計項目為主導，按照標準化的競賽評比規則，提升設計教學中的互動性、競爭性；以全真項目與高強度設計教學計劃，提升學生面對復雜設計項目的綜合解決能力與團隊協作能力。第一，以設計小組為競賽單位，進行合理的分工與角色定義，包括設計主案、設計表現、施工圖表現、后期排版。第二，以設計競標方式下達任務書給設計小組，提供設計基地與場地的環境真實圖片，進行項目前期的環境設計評估。第三，按照標準化的競圖評比原則，針對每個設計階段對流程進行階段式橫向與縱向的分層評價與排名。第四，通過比圖競賽的方式進行小組設188計研討會，采取競爭與淘汰式評分，并作為各組最后的課程結課分數。團隊實戰機制的引入，可以讓學生以團隊形式進行設計角色扮演，主動進入課程計劃，分工合作，共同完成復雜的系統型商業空間設計任務。相關的教學改革機制能夠更好地培養學生的團隊競爭與專業協作意識，以主動引導的方式提升教學效率以及促進師生間的良好互動。另外，通過團隊實戰模式，能夠提升設計教學中的市場真實感，讓課堂教學形成良性競爭氛圍。
三、課程改革的具體措施
（一）設計研討期
1.設計項目分析
改變傳統的分段式理論講解和課題練習的教學方式，以設計項目為教學中心，以實踐教學為先導，由此實現“以賽代練”，實踐支撐理論、理論指導實踐。設計項目：以“惠州西枝江南岸商業會所設計”為課題項目下達設計任務，地點為西枝江大橋對岸、獨棟建筑臨街三層，面積450平方米。設計主題：讓學生自擬會所商業主題，給予學生一定范圍的設計自由度，能夠更好地調動其設計的積極性。完稿要求：教師提出項目完稿的設計要求和圖紙標準，同時以基地環境分析為契機，詳細介紹商業空間設計的類型空間等相關基礎性理論知識。
2.商業系統與品牌調研
商業空間設計前期的重要環節是對商業系統的理解，教師要求學生就“西枝江商業會所”進行設計定位與品牌調研。設計團隊分組：2到3人一組，原則上允許自由組隊，教師可以推薦同寢室友相互組隊，以方便討論與相互溝通。學生以設計主持、圖紙表現、后期處理與排版進行角色分工，明確小組成員的職責，要求做到能力互補、分工協作。商業系統調研：各設計小組自擬商業品牌選題，并且進行選題匯報與說明。以網絡與現場調研結合的方式，從商業定位、經營模式、品牌形象、概念植入等多方面進行商業系統比較分析。調研簡報競評：以設計小組為單位，采取小組互評與教師講評的雙向方式，進行商業調研簡報競評。調研簡報競評按照百分制的計分方式，學生互評與教師講評成績按照4比6的計分方式進行評分。
（二）方案深入期
1.設計平面方案
進入空間實質設計階段，學生要針對原始空間平面進行平面布置與調整，要求每個小組提出3套設計方案以供評估討論。
2.平面研修
授課導師對小組的平面方案進行3輪修正與深化，逐步分析與優化空間平面，每小組保留1套平面方案，并且按照百分制的方式計分，以教師講評分數為主。
3.手繪表現
要求每個小組結合前期設計成果，包括商業定位與設計風格，以設計手繪的方式表現空間立面形態，研討形態與空間關系。
4.電腦輔助設計
學生按照前期設計成果與手繪草圖，使用SketchUp軟件對空間格局進行完整的模擬與表現，主要研討空間分隔比例與材質關系，要求每個空間都有兩張不同角度的表現圖。
5.方案中期階段總結
經過嚴謹的方案修正與設計，以及3次小組間深入的整體方案競圖與研討，基本完成了方案中期深入階段的教學任務。教師要結合前期各小組的流程得分，對全部設計小組進行中期項目評級與分數排名。
（三）方案完稿期
1.電腦輔助設計
由前期Sketch模型推敲進入3DMAX+VRay實景燈光渲染與材質調整階段，要求燈光渲染氣氛逼真、材質表現到位，每個空間要有2張效果圖。
2.工程圖紙繪制
學生使用AutoCAD軟件繪制完整的室內施工圖紙，要求圖紙準確、圖法標準，用A3畫幅出圖30張左右。
3.完稿出圖與排版
要求每個設計小組使用PhotoShop、InDesign等軟件完成整體方案圖紙，包含前期商業調研預案、室內設計效果圖（25張左右）、完整的室內工程施工圖（35張左右）。最后使用InDesign軟件排版裝訂出圖。
四、課程改革總結
（一）改進與提高
第一，通過團隊實戰體系的教學改革，有效提高了教學的系統性與專業化，學生的設計專業能力與繪圖表現能力得到大幅度提高。第二，通過設計小組的合作與競爭，增強了學生的設計團隊協作意識，使其充分理解了真實項目中嚴格的競爭關系，深刻感受到優勝劣汰的市場競爭本質。第三，通過課間的設計講評能夠使師生間的交流與互動更加高效，變被動為主動，讓學生成為課堂的主角，提高其設計參與感與積極性。第四，通過商業空間設計課程的教學改革，教師對環境藝術設計專業的教學也累積了一定的經驗，有助于進一步的深入與推廣。
（二）難點與不足
商業空間設計的意義范文5
【關鍵詞】非線性形態 空間設計 路易?威登概念店
引言
隨著非線性科學的不斷發展，非線性已經不再單純指數學名詞，它已經滲透到許多其他科學研究領域。非線性建筑也是在此科學理論基礎上提出的新的概念，并且有所成果。包含在建筑中的內部空間也隨之出現了非線性表現特征。從非線性角度來分析商業空間，闡述非線性在商業空間中運用的發展趨勢和建構特征，對我們多視角分析、研究綜合性商業空間來說很有意義。本文通過解析路易?威登之草間彌生概念店的空間生成、設計手法和空間理念，來探索商業空間的非線性表現特征。
1 非線性形態理論背景和設計策略
1.1 非線性形態理論背景。非線性從本質上來說應屬于數學的范疇，與之對應的是線性，線性與非線性都是數學上線性函數的簡稱。線性是指變量與自變量之間的正比關系（如圖1），在空間和時間上代表規則和光滑的運動，而非線性是指變量與自變量之間不成線性關系（如圖2），不是直線，而是曲線、曲面或不確定的屬性，在空間和時間上代表著不規則的運動和突變?！靶螒B”是指事物的形狀或表現，它不但在視覺上體現事物的特征，還傳達通過其他感官，包括思維過程所獲得的“情態”。因此，形態的感知既有事物的客觀體現，又有感知者的主觀參與。建筑空間形態是人類思維活動的具體呈現，非線性建筑形態具有不可預測性。非線性建筑形態的本質內涵包括兩個方面：從幾何形體的表現特征方面來說，非線性建筑形態呈現的是一種自由幾何體的外在表現；從形成方式的設計過程方面來說，非線性建筑形態是一種自下而上的由局部到整體的形成方式。
查爾斯?詹克斯（Charles Jencks）用“非線性”來概括當代建筑形態特征，他認為非線性建筑是一種連續流動狀的形體。非線性建筑形態具有一定的不可描述性和不確定性，其形態特征表現出一種連續流動性、不規則性、隨機性、非標準性以及自由性。
1.2 非線性形態設計策略。非線性科學、復雜科學為非線性形態設計的策略與設計方式提供了新的視野與理論借鑒。從當今的非線性建筑設計來看，建筑形式在更多的時候變成了設計的產物而不是設計的目標，非線性形態設計也許不都是從形式出發，但最終都將以形態的呈現作為結束。對非線性形態研究的重點不僅是形式的演化及呈現，還要關注產生這些形式的思想方法和設計過程，進而歸納總結出當代非線性建筑的演變趨勢和設計手法。
2 非線性形態與商業空間的契合
2.1 非線性形態與品牌風格的契合。非線性形態與品牌風格的契合有利于塑造品牌店面個性。一個成功地將非線性形態與品牌風格相契合的設計，對于消費者來說，具有很強的識別性。創造既復雜又流暢新穎的非線性店面形象，消費者不用看到店面的標志，就可以輕松地辨識、記住品牌概念店。例如非常具有代表性的路易?威登旗艦店，店面設計成功地契合了其品牌風格。店面的外墻玻璃利用路易?威登的標志性元素圖案，與此同時路易?威登店的內部空間也隨處可見標志性元素，通過對標志性元素的非線性形態組合，表現出獨特的品牌風格。
2.2 非線性形態設計在商業空間中的運用基礎。非線性形態設計手法與品牌概念店空間表現契合，通過非線性形態的空間表現傳達了品牌新理念和新設計思想。設計的多元化與個性化的新美學追求，形成了社會生活的一種文化和哲學觀念的轉變?？臻g主題與風格設計的新表現在不斷變化，非線性形態設計取向所產生的風格與主題，之所以成功在于它打破了現代主義設計的美學觀念與邏輯，體現出復雜的美學類型。非線性形態設計在商業空間中的運用基礎表現在：其一，非線性形態與空間主題、業態的發展、價值觀變化相關聯。新的商業模式、策劃、營銷手段促使空間設計觀念與風格多元化；其二，非線性形態設計手法表現出多空間類型并置、重疊、交叉的商業空間新格局，同時也表現出既豐富復雜又系統關聯的空間形態；第三，注重空間設計中的形態整合、流暢、漸變、呼應、曲面、孔洞的傾向。
結語
非線性形態設計已經誕生，它預示著一個新的時代，展現了人類更自由和睦的未來。非線性形態建構擺脫了幾何形體的束縛，表現出連續流動性、不規則性、隨機性、非標準性以及自由性等特征。技術的發展推動社會和時代的發展，而社會和時代的發展推動人們審美意識的變遷。商業空間設計中利用到非線性設計形式是一種新興設計方法，但也會是未來商業空間設計發展的趨勢，因為非線性設計方式滿足了顧客的審美新需求。
參考文獻
商業空間設計的意義范文6
關鍵詞：商業空間；審美化；美學
一、引言隨著都市化進程的加劇，經濟活動的審美化深刻地影響著當代中國的社會生活，日益成為一種重要的社會現象和文化現象。德國學者韋爾施在《審美化過程：現象、區分、前景》中指出，“越來越多的現實因素正籠罩在審美之中。作為一個整體的現實逐漸被看作是一種審美的建構物?！盵1]而美學研究如何緊扣當代社會發展的現實，拓展研究領域，走出自我封閉的狀態，回應社會的深刻變化，已成為學科發展亟待解決的問題。審美經濟學是我們提倡建立的一門學科[2-3]審美經濟學的研究對象是經濟活動中的美學問題，以完整經濟活動中產品的生產、流通和消費這三個基本環節為研究線索。商業空間審美化，作為流通領域的美學問題，成為我們研究關注的對象之一。
它同時也是近年來藝術學和文藝學等人文社會科學極為關注的熱點命題“日常生活審美化”的某種呈現。
不難發現，商業空間正在經歷著一場全面的審美化。“今天如果我們要尋找生動活潑的美和藝術，最好的去處也許不是傳統的美術館和大劇院，而是購物中心和街道兩旁流光溢彩的商店?！盵4]當代商業空間的意義絕不止于作為商品流通的場所而存在，它同時以林林總總的商品和蔚為壯觀的場面，構筑起夢幻的超現實王國，甚至升華為“儀式化的快樂神圣空間?！盵5]購物失去了一種物質性，成了一種文化事件（鮑德里亞語）。經濟活動的審美化可以有兩種不同的學科取向。一是經濟學取向，二是文化社會學取向（美學包括在第二種取向中）。
本文從美學維度分析“商業空間主題化”、“空間意象”、基于符碼體系的消費“場域”等普遍卻未被深入研究的若干問題，希望做一次將傳統美學理論納入到時代語境下，向社會活動領域拓展和延伸的有益嘗試。
二、商業空間主題化
商業空間的主題化趨勢日益明顯?！爸黝}化”原是營銷學中的概念，指“將某一主題應用于某些機構或地點”，借此賦予它某種有吸引力的特殊意義和氛圍。一家以邁克爾·喬丹為主題的商店、一個被營造成中世紀風格的餐廳、一家以懷舊為裝修基調的時裝店，都是經過“主題化”了的。西方學者提出多種主題的來源，戈特迪納（Gottdiener）提出了9種重要主題為：身份、熱帶樂土、西部蠻荒地區、古文明、懷舊之情、阿拉伯奇趣、城市特色、堡壘的建筑和守衛、現代主義和進步。艾倫·布里曼（AlanBryman）認為戈特迪納遺漏了3個重要主題來源：音樂、體育及電影。施密特（Schmitt）和西蒙森（Simonson）認為5個“文化領域”是主題的主要來源：物理世界，哲學和心理學概念，宗教、政治和歷史，藝術，時尚和流行文化[6]28-30。
“主題化為應用主題的事物提供了意義和象征性的平臺。它賦予這些事物一種超現實的意義，至少也是對事物真實意義的一種補充。通過主題化為事物灌輸意義后，這些事物將變得比不使用主題時更加誘人和有趣味?！盵6]26“主題化”的意義在激烈的商業競爭中產生。首先，營銷學上的“毗鄰吸引原理”認為，“將原本可能不起眼的商品或服務放在一種有趣且意義超出商品和服務本身意義的環境中可能會增加它們的吸引力，進而增大它們被購買的可能性?！盵6]23其次，“主題化”是實現店鋪“差異化”的重要手段。創造一個特色鮮明的消費場所，有利于使自己的店鋪在眾多商店中脫穎而出。西方學者因此使用了“商店形象”（storeimage）的概念。
商業空間有多種主題化方法。GardenWalk是日本著名的購物中心，它的特別之處在于，通過使用“隱喻”的空間造型設計，建成一座以花為主題的購物中心。GardenWalk是東京郊外的一個露天零售廣場。它的商店屋頂是花瓣的形狀，噴泉是郁金香的形狀，表演舞臺是向日葵的形狀。在面積達到1.5萬平方米的購物中心內，到處裝飾著花的實體或形態，有4米長的玫瑰花叢，2米長的塑料“荊棘”展示出猶如“得克薩斯的黃玫瑰”之類的優美格調，鮮花和山茱萸開遍商場里的各個角落。隱喻分為“語言的”隱喻與“審美的”隱喻。我們這里所講的是后者?！半[喻”一詞來自希臘語的“metaphora”，“其字源‘meta’意思是‘超越’，而‘pherein’的意思則是‘傳送’。它是指一套特殊的語言學程序，通過這種程序，一個對象的諸方面被‘傳送’或者轉換到另一個對象?！盵7]可見，兩個對象之間的“隱喻”建立在相似性的基礎上，而第二個對象不是第一個對象的簡單再現，而是“超越”了的高度凝練的、被抽象化了的話語或形態。我們同意泰倫斯·霍克斯提出的觀點，在“審美的”隱喻中，第一個對象確定了物體的主要特征，而第二個對象是要給物體以新的印象，使它“沉浸在一種新的氣氛中”。
GardenWalk購物中心的屋頂是花瓣的形狀，噴泉是郁金香的形狀，表演舞臺是向日葵的形狀，廣場上的休息座椅是花刺的形狀，花瓣、郁金香、向日葵、座椅并不是對自然界形態的簡單模仿，而是一種高度抽象化了的形態，但是它們能夠使人想起花的自然、清新和芬芳。
主題化商業空間的構建有賴于燈光、音響、舞臺、布景等多種藝術手法的同時運用。耐克是世界著名的體育休閑品牌，耐克城堪稱膜拜耐克品牌的神廟，它們使用兩個主題：體育館主題和博物館主題。
體育館主題在店內的一個小籃球場上可見一斑。皮納洛扎（Pe觡aloza）在提到芝加哥耐克城時寫道：“新世紀的旋律蕩漾在體育鞋區，打網球和觀眾歡呼的聲效使網球區生氣勃勃，運動鞋與木地板嘰嘰喳喳的摩擦聲、籃球入筐的嗖嗖聲以及鼎沸的人聲烘托著籃球區，讓我忍不住想走過去打一場籃球……”[6]:59店內供顧客們試穿籃球鞋的球場，不僅有光滑的木地板，還配有觀眾歡呼的聲效。整個三層樓將近7萬平方英尺的耐克城里，彌漫著MTV風格的音樂，大屏幕上放著許多經典比賽，像在電影院里一樣，店里懸掛著代言人麥克爾·喬丹空中灌籃的巨幅海報。
1996年，剛剛開業4年的芝加哥耐克城商店，超過藝術館，成為當地最熱門的旅游點，年客流量超過100萬人。正如某些人所說的：“有創造力的市場銷售者模糊了市場和戲院的界限。”[8]商業空間的審美化引起廣泛爭論，有反對者認為，“商業空間中的布置導致人的一種感受,就是被描述為感覺的缺失、迷失、不在場（asenseoflack,ofloss,ofabsence）。有人為了抗議消費主義中商業環境刻意營造的膜拜氣氛，和人在其語境下的主體迷失，在巴黎墻上寫下標語：
‘你消費得越多，你離生活越遠?！盵9]三、空間意象美國學者凱文·林奇（KevinLynch）提出城市設計中的重要概念──“環境意象”。所謂“環境意象”，指“一個外在具體世界的共同化精神圖像……，這意象是瞬間的感覺（immediatesensation）和對過去經驗的記憶兩者所產生的結果，它并且用來解釋認知和指示著行動……”[10]他注意到將一個區域的整體作為研究對象，并從“精神圖像”的層面研究人的認知。
根據“環境意象”理論的延伸，筆者認為，主題化的商業空間在美學上締造了一種“空間意象”。這個理論提出的前提是美學概念的“意象”─“環境意象”─“空間意象”三者衍生關系的邏輯自恰性，即我們不得不考察凱文·林奇的“環境意象”之“意象”概念是否與作為美學范疇的“意象”具有同一性。中國古典美學中，意象指客體的景和主體的情的融合。離開客體的景，或者離開主體的情，就不可能產生審美意象。在西方美學史中，對意象理論有代表性闡述的包括康德、克羅齊、龐德、薩特、蘇珊·朗格等人。如龐德在《幾條禁例》中闡釋意象的概念為：“一個意象是在瞬間呈現出的一個理性與感性的復合體?！@種復合體’的突然呈現給人以突然解放的感覺，不受時空限制的自由的感覺?！盵11]可以發現，“環境意象”中的“意象”，具有美學的理論支撐：“客體”即“外在具體世界”，經過主客體的統一，即“共同化”，形成審美意象（“精神圖象”），瞬間的感覺（immediatesensation）與龐德提出的“在瞬間呈現出的一個理性與感性的復合體”同義。
我們再從商業空間的美學特征闡述“空間意象”的形成過程。
其一，“意象”強調客體的景與主體的情融為一體。
就其實質而言，意象不是客觀存在的景，也不是外物在主體頭腦中產生的表象，而是情和景的結合，主觀和客觀的統一。意象產生于情景交融。而今天,購物中心成為夢幻世界，購物成為一種享樂和審美體驗。在這些場所中，場面形象設計得或華麗時尚、光彩奪目，或匯集人們夢寐以求的、來自遙遠他鄉的異域珍品，或表達對過去寧靜情懷的感念與懷舊。有人將購物中心比作忘卻煩惱的烏托邦，將購物比作狂歡，“烏托邦理想同現實通過這種絕無僅有的狂歡節世界感受，暫時融為一體了?！盵12]其二，“意象”的產生強調“瞬間的感覺”，這一點在商業空間給人的審美體驗中被印證。
杰姆遜曾用時間模式和空間模式區分消費社會的前現代特征和后現代特征。所謂時間模式即邏各斯模式，強調事物之間的線性關聯，這主要指前現代社會以語言、理性為邏輯的文化方式；而“當時間的鏈條破裂之后，對當前的感受就變得無比強烈、生動、物質化，并且大大提升了其強度。”[13]后現代社會的消費特別強調“當下的體驗”，追求瞬間的視覺審美愉悅。齊美爾在研究都市中的人的購買行為時發現，個人的好奇心不斷被激發出來，在琳瑯滿目五光十色的購物空間里，瞬間的美感不斷刺激人已經過度疲憊的神經。在《大都會與精神生活》一文中，他指出：“都會性格的心理基礎包含在強烈刺激的緊張之中……瞬間印象和持續印象之間的差異性會刺激他的心理?！盵14]其三，審美“意象”產生時的狀態為“用志不紛，乃凝于神”。
如果心中只有一個意象，就達到物我兩忘的境地，我和物就打成一氣了，這是審美中凝神的特點。
而“用志不紛”的必需條件是無功利的置身物外的狀態。當代購物失去了購物性，成為一種文化事件，在這些場所中，人有時達到這樣的狀態：忘記了“何地”（where），忘記這里是商場或者百貨大樓，仿佛在藝術館或者樂園；忘記了何時（when），像孩子一樣在那里徜徉、游蕩，忘記時間的溜走，更何況燈火通明的購物空間早已讓人區分不出黑夜與白晝的更迭；也忘記“何故”（why）以及“何自來”（whence），購物已經不是一種理性購買的活動，而演變為一種審美活動，人在其中凝神觀賞，像在藝術館觀賞珍品、陶冶情趣，甚至在瞬間忘記現實種種，而以審美的、感性的態度體悟當下的氛圍，達到凝神忘我的“超真實”狀態。
這種狀態類似于人在教堂朝拜時的精神狀態。
“商業空間因美學而被構筑成物的教堂，它們以讓消費者滿意的承諾吸引人們來朝圣。購物空間以它們龐大的規模、自我滿足的感覺和營造的遠離喧囂的外面世界的環境，淹沒了空間里的人。和教堂一樣，商業空間是遠離日常的瑣碎生活，在朝圣中獲得奇遇的地方。不管在商業空間中實際上有多么嘈雜，它卻始終給人安靜和平靜的感覺。商業空間給人們一個個入口，從入口通往的是與現實分離的世界，在這里人的精神遠離現實的斗爭和苦難，得到補償?！盵15]近年的研究中，商業空間被頻繁描述為“商品拜物教的圣地”，正因為它呈現了非同一般的空間意象，和在這意象中個體精神達到的“凝神”狀態。
四、生產意義的空間
上海女作家陳丹燕在《上海女子的相生相克》一文中，通過都市白領杜小姐的眼光描寫淮海路的風情：“冬天的陽光從高大的梧桐樹禿枝上照下來，街邊房屋整齊，行人的皮鞋很亮。這里是上海的臉面，像紐約的第五大街，東京的銀座，巴黎的香榭麗舍大道，還有彼得堡的涅瓦大街。最貴的商店，最好看的商品都在這里閃閃發光……上海本地人總是說，外地人去南京路，上海人去淮海路，因為淮海路更符合上海人的胃口?！薄盎春Ｖ新飞系纳⒉绞且环N消遣郁悶的方式，一種業余的競技，是一個終生的學校，一個沒屋頂的沙龍”。
這段話說出了消費社會的實情：購物活動已經滲透到我們生活的方方面面，所以購物空間及其形成的街道正在不斷更新著城市的面貌。有人說，要讀懂一座城市，就要讀懂它最繁華的商業街。有中國“香榭麗舍”之稱的淮海路，是上海的臉面。商業空間之所以具有代表性的意義，是由消費社會的語境決定的。正如日本學者原廣司所說，“對于某種文化來說，只要有起支配作用的空間，人們便不可避免的要生活在其中，日常的空間性的思考、空間性的想象力，都回避不了這個支配空間……現在，這個起支配作用的空間就是商業空間?！盵16]“淮海中路上的散步是一種消遣郁悶的方式，一種業余的競技，是一個終生的學校，一個沒屋頂的沙龍”指出了“購物”和“商業空間”的社會學、文化學上的意義。商業空間成為提供給人消遣郁悶的樂園，一個讓人參與時尚、品位競技的場所，一個聚集了各方名流競相展示社交才華、個人魅力的沙龍，說明“商業空間”已經由傳統的空間意義上的物理范疇轉化為一個具有豐富內涵的社會范疇。商業空間的意義研究被諸多理論家所關注。邁克爾·迪爾在《后現代都市條件》中斷定，“空間意義重大已成普遍共識”[17]。
