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商業空間設計案例范文1
一、導論
（一）研究背景
現代意義下的商業空間不僅僅是作為辦公所用，同時也顯示著企業形象，尤其是針對一些設計類型企業，包括本文中所研究的路易威登品牌專賣店商業空間。照明設計在商業空間設計過程中起到了重要的作用，包括補充與完善空間分為、營造不同的空間環境等，逐漸成為塑造商業空間分為的主要手段。
（二）研究目的及意義
本文的目的在于經由對商業空間設計的分析，總結出，在室內設計的各個環節中，照明設計逐漸成為營造空間分為與塑造商業空間環境的主要途徑，并結合路易威登品牌專賣店的特點，分析其商業空間設計中對照明設計的主要應用手段與應用特征。本文的主要意義在于將商業空間設計中照明設計的應用研究過程中所總結出的有利理論作為參考，以此為依據提升商業空間設計過程中對照明設計的合理利用。
（三）研究方法和理論依據
1.研究方法
本研究主要采取了文獻研究法和個案分析法，首先通過文獻研究法針對國內外有關照明設計在空間設計中應用的文獻資料進行了搜集和整理，其次采用了個案分析法，對路易威登品牌專賣店的照明設計進行了分析和研究。
2.理論依據
本研究主要依據了室內設計理論作為主要依據，根據建筑物以及其所處環境、使用性質等作為衡量的標準，從而利用現代化的物質手段以及設計原理，以此來創造出更適合人們，且滿足人們基本審美心理和精神需求的室內環境。
（四）國內外研究現狀
國內各商業空間應用者對于陣列這一方面的關注度較低，因此針對商業空間照明設計的應用研究也相對較晚，在近幾年內針對商業空間設計尤其是品牌專賣店的空間設計逐漸得到廣泛的關注[1]。國內針對商業空間照片設計而言，逐漸向個性化與藝術照明方向發展，但仍屬于初級發展階段，期間不可避免的存在著些許問題。
國外針對商業空間照明設計的關注較少，較具有代表性的是2009年飛利浦照明設計公司提出辦公與人以及燈光之間的協調關系理論，由此開啟了商業空間設計中照明設計的應用[2]。在國外商業空間設計發展過程中提出了人類行為與空間設計概念，同時比較關注在空間設計因素中照明設計應該占據主要地位。
二、路易威登品牌專賣店案例分析與研究
（一）路易威登品牌專賣店照明設計的主要手法和特征
路易威登作為目前國內外知名的品牌，其在各個品牌專賣店內均通過對品牌元素的有效利用，實現了對空間照明的有效設計。在路易威登浦東旗艦店內，其完美的體現出了路易威登的創意理念，使用布滿蝕刻浮雕LV大寫字母縮寫作為設計概念，將其刻在巨型玻璃材質結合LED屏幕構筑上，LED幕墻可進行燈管調節，通過對燈光強弱以及色彩的變換和調節，凸顯出極佳的視覺效果。在室內空間的展示中，路易威登品牌專賣店并未使用白熾燈，通過聚光和泛光的結合使用，并在布局中凸顯出了對照明的有效設計，控制好店內的高光部分。
（二）商業空間照明設計的特點和表現手法
商業空間照明設計主要可以分為整體照明、局部照明以及裝飾照明。主體照明主要是通過對整個商業空間的照明，通常使用泛光進行照明，在此類照明設計中，不宜選擇亮度過強的照明方式，且主光源的選擇應當根據展示活動的要求進行合理的調節，從而加強其與展品和其他區域之間所形成的視覺性對比，突出商品更具特色的光照效果。局部照明通常應用于重點照明當中，尤其被應用于重點表現區域的照明設計當中，從而引起顧客的高度關注，發揮出其吸引顧客的主要價值。針對局部照明的設計，主要以提高商品的質感以及色彩飽和度為主要目的，比如在路易威登品牌專賣店內，便利用暖色調的光線與同色調的服裝進行了搭配，從而凸顯出了服裝本身的高貴，并增強了其質感。裝飾照明主要是利用特殊的燈具，從而發揮出吸引消費者關注，或渲染環境、氣氛等作用，通常使用聚光裝置以及射燈等，在路易威登品牌專賣店內，還將其應用到了展示架上方的軌道當中，突出了商業空間的層次感、立體感。
三、結論
綜上所述，商業空間內的照明設計應當重點突出企業的品牌文化和價值，并確保其與室內整體風格的和諧統一。通過本文的研究，將為照明設計在商業空間設計中的合理應用產生積極的影響，并對筆者所設計的項目提供了基礎的理論依據。
參考文獻：
商業空間設計案例范文2
[關鍵詞] 商業空間設計 學習模式 知行合一
環境藝術設計是一門“年輕”應用型學科，而商業空間設計課程不僅是環境藝術設計學中的重要課程，也是社會實際項目中的重要部分。為了讓我們環藝本科生能夠從實質意義上了解及掌握商業空間設計，學院對這門課程的教學方法也有了全新的設計。這次的商業空間課程并沒有延續以往以課堂講授為主的教學模式，而是在學習理論的同時，老師將實際項目引入課堂，讓我們深入施工現場，參與方案設計及方案制作，讓我們在實際項目操作過程中主動對引發的問題進行思考，然后老師在項目進行的每個階段循序漸進地傳授理論知識，從而使我們能夠利用理論知識現場解決實際問題，了解學科的理論與技術前沿。
這一新的學習模式解決了我們在學習過程中所學專業知識與社會實際項目要求脫節的現象的問題，使我們在學習中形成的意識形態與社會的現實存在達成了一致，在今后就業面對實際操作時，能切實解決實際問題，而不單單只是紙上談兵。
在商業課程學習的過程中，我們對酒店的室內空間設計有了大致的了解。為了能使我們更好的理解和掌握商業空間設計，老師以度假酒店為例，將“寧海森林溫泉度假酒店設計”作為實際案例課堂，從酒店的外立面到內設計再到施工圖的繪制，我們運用所學的知識和想法逐個解決問題，在對酒店進行改造設計的同時從實質上理解了商業空間的設計以及施工，將我們的設計思路從空想提升到了實際應用，實現了質的飛躍。
一、項目調研階段
在項目制作的前期，我們對“寧海森林溫泉度假酒店”的改造進行了剖析，提出了此次項目設計的難點。對于從未接觸實際項目的我們來說，難點在于第一，做項目時，對空間尺度的較難把握，感性認識與實際效果存在一定的差異；第二，室外的風景是一直在變，而室內的裝飾是不會隨著室外的變化而變化的，而我們要做到使室內與室外相融合，還是有一定的難度的；第三，雖然都是酒店設計，但是度假酒店與一般城市酒店還是有本質的區別，如何在設計中體現出度假酒店和一般城市酒店的不同，是我們需要做深入研究的。
在我們進行改造方案設計之前，我們了解到度假酒店大多建在濱海、山林、峽谷、湖泊、溫泉等自然風景區附近，這些地域往往有很多特有的文化可以挖掘，如何讓建筑及室內裝修設計體現本土文化特質是我們要深入探討和研究的問題。我們通過搜集大量國內外度假酒店案例，并對其室外及室內空間裝修設計風格與技術手段進行分析。同時我們到施工現場對度假酒店進行現場測量，其中我們發現酒店原始的框架結構略顯呆板、凌亂，空間并沒有得到充分的使用，而如何在已有的框架基礎上進行改良，使得酒店能給人一種時尚、現代而又不失度假酒店的休閑感，是我們在現場測量中一直在思考的問題。
在對現場的情況有了大致的了解之后，我們也與業主進行了深入的交流，同時我們也了解到，業主希望在距離酒店200m處新建一個室內溫泉會所，能夠為來度假的客人多提供一些休閑娛樂的場所。
在結合了業主的要求，分析當地的文化背景以及特色之后，我們小組成員在老師的指導下討論得出了此次設計溫泉度假酒店的初步方案。
二、項目實施階段
經過前期調研之后，我們基本確定了設計風格。
首先對寧海森林溫泉度假酒店進行了空間功能劃分，由于原始的空間框架非常零散，所以我們對原始的空間劃分進行了大規模的整改，空間的功能性非常明確，我們始終秉著實用性與藝術性結合，結合人體工程創造一個人性化的空間的原則，并且盡量減少電力資源的損耗，確保低碳設計，創造一個人性化的完整的空間，并且繪制出平面功能布局圖紙。
其次，我們針對新建的溫泉會所進行構思，期間我們構思了多種方案，經過討論以及對業主需求的分析，我們最終確定了以泰式屋頂作為建筑的元素。在選材方面，我們力求創造一個自然舒適的空間，經過再三斟酌我們決定以木材與石材作為主要材質。一方面能夠讓游客在度假酒店里感受到異國風情，另一方面石材與木材來自于大自然，不僅僅低碳環保，更重要的是能帶給游客舒適、放松的生活享受。在確定了建筑的元素以及材質之后，我們繪制了建筑外立面效果圖，并且與業主達成共識。
第三，在平面布局的基礎上，我們對室內的空間進行設計。我們將建筑外立面所使用的木材與石材作為我們的主要材質引入室內，力求營造一個舒適、清幽的氛圍。這也是我們在提出難點之后，得出的解決方案，就是在材質方面尋找共同點。在完成室內效果圖制作之后，我們向業主講解了此次設計的思路以及特點并且得到了業主的認可。
此次“寧海森林溫泉度假酒店”改造設計將于明年初正式實施。在完成了項目的制作之后，我們也對這次項目制作進行了歸納和總結。在現在高校教育的理論多過于實踐的大背景下，能把自己的創意想法應用到實際項目中去，對我們不僅僅是一次新的體驗，更重要的是讓我們在實踐過程中真正了解了什么是可行的創意，在日后的設計中怎樣去進行合理的設計，真正的做到“知行合一”。
參考文獻：
商業空間設計案例范文3
關鍵詞：商業建筑設計要點原則定位
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
1 工程概況
鶴山碧桂園商業中心位于鶴山市鶴山碧桂園項目地塊內，商業中心地塊毗鄰鶴山大道，總建設用地約4萬平方米，建筑3層高20m，集娛樂、餐飲、購物于一體的旗艦商業中心。
2 商業建筑定位及設計要點
2.1 設計的原則、要點
鶴山碧桂園商業中心它是商業建筑，是能滿足消費者各種消費需求的購物及消費的場所和空間，為鶴山碧桂園不斷涌現的大型居住區的眾多居住人口的生活、文化等綜合性需要提供配套服務的建筑。由于它的地理位置距現時市中心有一定距離，而附近原有的商業設施一般比較單一和分散，作為位處鶴山新東城區的核心地段、雄踞未來鶴山發展的核心，相對普通的商業建筑，附近居住區配套商業建筑更加需要品種豐富、功能齊全，同時與生活服務、銀行、文化娛樂甚至辦公等相結合，成為一個綜合性的、休閑娛樂中心性質的建筑空間和公共交流的場所。這樣一座綜合性的商業建筑，類似于國外的近郊購物中心。在建筑上的特征主要有：商業空間步行化、商業空間室內化和公共空間社會化。在功能上的基本組成可參考購物中心，近郊大型居住區的配套商業建筑是一種帶有混合性質的空間和場所，在城市中心區周邊通常會吸引附近大量居民的聚集，形成一個商業中心，能夠集中反映現時的社會、經濟、文化等多方面的背景，并且帶有強烈的時代特色。因此在本案例的建筑設計中，我們主要從總平面策劃及布局、功能與空間、外觀造型及細部等方面來探討。
2.2 常見問題
鶴山碧桂園商業建筑的設計中常見的問題主要有：①如何在有限的用地規模下，合理安排建筑，使其商業價值能夠得到充分發揮。②由于此類型建筑的高度綜合性，合理安排場地內外的交通流線也是一個重要問題。③巨大的客流量帶來停車的巨大需求，數量充分和便利的停車位，也是顧客是否前來的一個重要考慮因素，因此需要獲得足夠的重視。④另外，這種大型商業綜合體的消防設計、人防設計、無障礙設計以及節能設計，都是常見的問題。
3商業建筑設計的原則
3.1內部空間設計的原則
3.1.1序列性。人在商業環境中不僅涉及到空間變化的因素，還與時間因素發生關系，組織空間序列就是要把空間的安排和時間的先后有機的結合起來。另外，考慮到人們在運動中的視線要求，可借助古典園林中常用的對景、借景、框景、夾景等手法，使商業建筑內部空間設計達到步移景異的效果。
3.1.2空間動態性。即商業空間原有結構具有內在和潛在的多種功能，有著充分的彈性，當外部變化動因引起內部結構發生變化時，可以在結構不變的情況下，通過自發地調整空間組織內容和發揮多鐘功能潛能，取得與新功能相互適應地關系。
3.1.3空間有效利用性。居住區商業建筑作為房地產開發的一個重要部分注定其必須在有限的空間內充分利用，實現商業空間的最大使用效率從而實現最大的利潤和價值，空間的有效利用可以通過多種設計手段達到。比如活動隔斷或者活動地面等形成流暢多變的內部空間。
3.2外部空間設計原則
2.2.1注意空間的層次性。外部空間的出現使商業建筑內部空間的過渡具有豐富的層次感和空間漸進感。通過它把居住區和城市空間引入到商業建筑空間中來，使商業空間得以擴大，有利于改善商業空間的尺度，減少人們在購物時的擁擠壓抑感，由此提高購物環境及商業空間的質量。
3.2.2注意內部空間的交替。商業建筑外部空間呈現出來的融合、滲透、動態的空間形態往往為城市和商業建筑帶來異常生動的空間效果，營造出豐富多彩的空間氛圍。在外部空間設計中，應使商業建筑內、外空間的交替趨于“柔和”，避免由于空間的“生硬”交替引起人們心理上的不舒服。
4商業建筑的城市定位
商業區是一個城市中最有活力的部分，它不僅是城市經濟活動的核心又常常位于人口密集的中心區和歷史區中，因此，它既標志著城市的興衰，又反映城市的形象特征，城市的人文歷史風貌，甚至城市的社會觀念。我國在這一方面也已迎頭趕上，繼續建成和規劃了一些購物中心和步行商業街。大大改善了我國城市購物環境。在我國的某一些地區可以說取得了一定的成功，但在北方，尤其是東北地區效果卻不是很樂觀。因為是我國的東北地區屬溫帶內陸性氣候，四季分明，溫差較大，季候風明顯，冬季長且氣溫低，日照不足，寒風冰雪多。所以冬季的氣候對商業環境有很大影響。大型購物中心可以強大的技術力量營造出四季如春的室內環境，可步行商業街受氣候影響較大。而我們建筑師和規劃師在設計步行商業街環境時往往是夏季筆墨濃重，而對冬季則關照不足。設施常常照搬南方的，全然不顧一年四季的綜合使用效率，不結合當地的氣候特點，沒突出北國城市的自身特征，且手法和設計思想往往違背冬季人們行為的規律，難以做到真正的“以人為本”。我認為東北地區的冬季雖然室外環境惡劣，但“千里冰封，萬里雪飄”的畫面又是讓南方人們羨慕而為我們特有的景觀資源。這種氣候特征既給環境設計帶來難題，同時又有自身的特點和發展的潛力。所以冬季的商業步行街環境設計問題是我們應該重視和特殊對待的。況且，生態與可持續發展是當今中國乃至全球公認的設計原則。而遵循“氣候”和“地方特色”進行設計又是這一原則中的重要理念，加上我國正處于步行系統的熱點建設時期在這一階段，我國不僅可以借鑒國外的經驗，同時可以結合我國國情和自己的特色高一些特殊地段的研究，這又是我國在這一領域趕超其他國家的契機。所以對這些有強烈氣候特點的地段的商業步行街進行研究在我國是及其必要且很有發展前景的。而商業建筑入口空間作為其一個重要組成部分，不僅在單體建筑中有舉足輕重的作用，同時還是城市開放空間的重要組成部分，也是城市空間和商業空間的過度、中介和融合點。由于中國的城市擁擠的特點和開放空間本身的規模的限制，大多商業建筑的入口空間設計和建設上出現了許多缺陷和不足。只有尊重當地的文化，項目的宣傳、招商才能更容商業建筑空間形態規劃、市場推廣、問題型商業項目的重新定位。
5 結語
城市中的商業建筑對于城市社會和市民是極其重要的，它不僅僅是買賣、經營、購物之所，而且作為城市文化的窗口，成為城市生活的生動寫照。它是整個城市生活的重要舞臺，承接、發送大量來自四面八方的信息。商業建筑是匯集商品，收納資金之地，是體現競爭的環境，由于它富有吸引力，成為人的公共交往空間。商業建筑中的中庭與室內商業街，是商業建筑中非營業性的開放空間。
參考文獻
[1]劉曉輝.商業建筑[M].武漢工業大學出版社，1999
商業空間設計案例范文4
關鍵詞：商業綜合體；開放空間；業態規劃
前言
就目前的研究現狀而言，研究學者對屋面利用的研究大都集中在屋頂花園與屋頂綠化等方面，很少有研究學者對商業綜合體這類建筑的屋頂開放空間進行探究。我國商業綜合體正處于迅猛發展階段，屋頂開放空間的設計有較大的潛力，值得研究學者進行深度挖掘。因此，對于商業綜合體這類建筑進行屋頂開放空間設計探究具有一定的理論意義與實用價值。
1.城市商業綜合體屋頂開放空間設計的成功案例
筆者將日本大阪難波公園的屋頂開放空間設計作為成功案例，對商業綜合體的屋頂開放空間設計進行探析。難波公園建造于 2003 年，位于日本大阪的傳統商業中心區，建筑面積約為24 萬平方米。本文將從以下幾方面分析難波公園的屋頂開放空間設計：第一，空間布局，難波公園分為綜合商業區、辦公塔樓和住宅塔樓，商業綜合體內有一條 8 字形的峽谷通道層層推進，將商業區、屋頂開放空間以及綠地廣場等建筑進行有效融合，每一層的屋頂空間都設計了不同的主體，并設置了溪流、綠地、池塘以及巖石等多樣化的景觀。第二，業態組合，在難波公園中，餐飲與商業零售占據較大的比例，尤其是在屋頂開放空間中，包含很多的咖啡廳，所以難波公園的零售業態較為豐富，更配備了醫療功能，醫院包括皮膚科、耳鼻喉科以及婦科等多個科室，為附近的大阪居民提供了便利的醫療服務。第三，交通流線，為了保障人群能夠順利進入游憩型屋頂花園，設計人員通過分層大臺階和坡道引導人群進入高處，就像城市中存在峽谷，使建筑和綠化融合在一起。與此同時，為了保障室內外空間的連接，設計人員還設置了視線廊道，在視線能夠看到的視線處，設計了多種景觀。
2.城市商業綜合體屋頂開放空間設計的方法
2.1 空間營造
對于屋頂開放空間的營造而言，分為空間形態設計以及空間劃分這兩個方面。大多數城市商業綜合體的塔樓都是將正方形、圓形、長方形以及三角形等常見的平面形狀作為基礎，并在垂直方向上盡量進行突變或者逐層遞減等變化，所以，在進行空間形態設計時，設計人員需要將塔樓的平面形狀和建筑的垂直變化結合在一起，為屋頂開放空間活動的人群帶來視覺沖擊和豐富的空間體驗。屋頂開放空間能夠通過植物、公共設施、地面高差、地面鋪裝以及構筑物實現空間的劃分，滿足消費者對亞空間的不同需求，亞空間劃分最常用的方法是高差設計，通過從上至上的階梯狀退臺設計，在分隔開放空間的同時，保持亞空間之間的視覺聯系，提高空間的價值。
2.2 界面處理
屋頂開放空間中的界面處理包括垂直界面設計以及類地面設計這兩方面。其中，垂直界面能夠通過對比處理的方式，通過大小、顏色、虛實以及高低等方面的對比，體現出商業綜合體屋頂開放空間的開放性和滲透性，比如，成都萬象城的垂直界面，應用的是玻璃墻，為消費者觀察高流量業態提供便利，
192 建筑建材裝飾提升消費的概率；類地面設計有以下注意事項：選用防滑材料進行地面設計，避免出現路面積水現象；避免使用反射材料，使得鄰近建筑中的人們出現眩光現象；在屋頂能夠承受的范圍內，選擇最佳的鋪裝材料，保障商業綜合體的多樣化需求，比如素混凝土和彩色混凝土的配合應用。
2.3 業態規劃
對于城市商業綜合體而言，業態規劃的內容包括業態組合、目標人群以及主題特色等方面，主要由城市商業綜合體的總體規劃所決定。對于屋頂開放空間設計而言，其業態規劃可以通過差異化經營或者多種業態組合協同來實現，以此滿足城市商業綜合體的多樣化功能需求。比如，如果屋頂廣場具備較高的流量業態，在進行開放空間設計時，需要進行吸引人群的設計，設置更多的公共設施以及景觀小品，吸引人們駐留在高流量業態區域，提高商業綜合體的經濟效益。另外，如果屋頂開放空間具有較大的硬地面積與尺度，交通也十分便捷，設計人員可以根據外圍的商業業態進行較強開放度及參與度的商業活動，比如，露天影院、戶外運動以及創意市集等活動，以此提升商業綜合體的帶動性，還有可能成為商業綜合體的特色。
2.4 交通組織
通常來說，城市商業綜合體的交通組織包括外部交通組織、內部交通組織以及入空間這三部分。為了吸引更多的人群進入到商業綜合體，設計人員可以從以下幾方面進行交通組織的設計：第一，保障商業綜合體的交通便捷性，進行屋頂開放空間設計的商業綜合體需要與城市道路相鄰，如果與地鐵站鄰近則更有優勢；第二，入空間的便捷性，設計人員需要在保障車輛不影響交通組織的基礎上，使駕車人群在停車之后十分便捷地進入建筑，并設計相應的入口引導步行人群進入，一般來說，商業綜合體的入口和出口都要面向地鐵站、公交站或者通道等位置，為步行人群提供便利；第三，內部交通組織的便捷性，設計人員可以通過街道層和屋頂開放空間的連接，引導人群進入到屋頂空間，比如，成都來福士廣場就將屋頂廣場的入口設置在商場主入口附近，通過景觀樓梯進行連接。
3.結論
綜上所述，屋頂開放空間的科學設計有助于商業綜合體整體效益的提升。分析可得，通過對屋頂開放空間設計的分析可知，設計人員需要注重屋頂開放空間的空間營造、界面處理、業態規劃以及交通組織這四方面的內容，將商業業態和城市居民生活以及城市發展有機集合。本文的探究仍舊存在不足之處，僅供參考。
參考文獻
商業空間設計案例范文5
【關鍵詞】高職 環境藝術設計專業 校企合作 模式
【中圖分類號】 G【文獻標識碼】A
【文章編號】0450-9889（2013）12C-0165-02
一、高職環境設計專業實施校企合作的意義
高職環境藝術設計是一門應用性、專業性較強的專業，其教學總體上呈現出階梯狀漸進式的規律，其專業性、實踐性較強的特點造就了環境藝術設計專業必須走校企合作共同培養學生的路線。
隨著高職環境藝術設計專業教學改革的不斷深化，校企合作模式被多次引入環境藝術設計專業教學中。由于環境藝術設計本身屬于應用型專業，實踐性較強，校企合作較容易開展。但目前市場上企業過多地追求經濟效益，使得校企雙方在合作方面很難深入進行，大多數高職院校的合作也都停留在以虛擬項目資料進行課題教學或者以社會性質比賽和企業組織比賽的形式進行，沒有真正體現校企合作的本意。
高職環境藝術設計專業校企合作符合《教育部關于全面提高高等職業教育教學質量的若干意見》的精神，真正實現了高職教育本質的回歸。校企合作倡導“工學結合、產教合作、頂崗實習”，建構了“藝術+技術”工學一體化綜合實踐的課程體系；在課堂教學過程中采用融“教、學、做”為一體的教學實施模式，是高職教育的本質必然要求。學生提前參加工作實踐，有利于培養愛崗敬業、吃苦耐勞等崗位精神及態度，也有利于動手能力、綜合分析能力、團隊協作或獨立完成工作的能力和應變能力等職業崗位能力的提前培養鍛煉。
二、高職環境設計專業校企合作模式的內容和形式
（一）校企股份合作。學校和企業以合同確定股份比例進行合作，校方既是教育培養機構也是企業的股東，校企共同承擔教育培養責任。對于企業來說，可以提高設計品質，降低設計環節的成本，降低企業投資成本，省去租用場地的費用；對于學校來說，可以節省投資設備的費用及學生實踐環節培訓的費用。校企股份合作主要有以下三種形式：
1.引企入校，建立校內教學基地。企業投資建立材料工作室、模型加工室、打印工作室及設計工作室，學生參與各個工作室實習，企業按學校教學安排定期派行業專家到現場指導學生的實踐教學。校企共享資源，企業可以到學校圖書館查閱資料，其項目可以放到學校工作室進行設計制作，還可以提供施工場所進行現場講學，參與環境藝術設計專業教學質量評估；教師組織學生按照課程設計參與企業各工作室項目實踐。
2.校企股份合作建立校外頂崗實習基地。校企股份合作建立校外頂崗實習基地，將實踐教學課堂放到企業部門和培訓中心，學生通過各個崗位的頂崗實習參與到設計一線。學校、企業、學生三方提前簽訂協議，約定實習期間的住宿費用或者交通費，以及一些安全事項等。學院和企業共同協商制定規范、合理的頂崗實習制度，用于定崗實習期間的日常管理。
3.校企股份合作，互相培養人才。一是學校有計劃地派教師到企業進行掛職頂崗鍛煉，參與施工管理、設計指導等環節工作任務，全面提高教師“雙師”素質和實踐技能，促進其對前沿設計、新材料、新工藝及公司團隊協作運作的全面掌握，然后由掛職鍛煉的教師向其他暫時沒有鍛煉的教師分享學到的最新知識和方法，不斷優化教師團隊的知識結構。二是引進校外兼職教師，優化“雙師型”教師結構。為合理調整教師結構比例，學?？纱罅恳M兼職教師，實現企業與學校教學資源共享，讓企業專家參與學校實踐課程教學任務。學校采用柔性管理機制對兼職教師進行管理，制定合理的兼職教師管理制度及學生評測制度，大量吸納企業優勢人才加盟到高職環境藝術設計專業人才培養隊伍中。三是互派高技能人才，實現校企資源共享。學校教師在設計思維及設計理念方面具有很大的優勢，所以校方派優秀教師到企業進行掛職工作，充當主案設計師或設計顧問，在參與各種類型設計的同時不斷提高并完善各方面專業技能，也給企業增強設計力量，讓企業在現代化設計高速發展的今天更具競爭力。企業在施工工藝、新技術、新材料、設計前沿信息等方面有絕對優勢，所以根據校企合作協議企業定期派專家到學校進行實踐課程指導，充當技術顧問并給教師及學生舉辦前沿設計動態、新技術、新材料等專業講座。四是將企業員工培訓放到學校。企業將員工培訓安排到學校進行，校企協商制定課程及教學內容，由學校進行管理實施教學任務，學校將此模塊教學內容作為選修課讓在校學生選擇，學生和企業員工共同上課有利于學生與企業員工交流，進行相互學習，讓在校學生盡可能早地接觸公司團員協作及公司設計流程及公司規范化圖紙繪制等內容。五是校企合作共同開發課題研究。由學校教師作為課題負責人來申請課題，企業行業專家加入課題研究。發揮校企各自優勢，在大量實踐的基礎上研究課題，并盡可能將課題的研究成果理論與實踐相結合，實現成果應用并轉化為經濟回報給學校、企業、社會，真正實現課題研究的價值。
（二）校企項目合作。校企項目合作主要有以下三種形式：
1.學校成立設計工作室承接企業項目。學校成立室內設計工作室、景觀設計工作室、陳設設計工作室、模型制作室等多個工作室，各工作室由部分教師帶領若干優秀學生組成。工作室以公司管理模式進行細化，分為工作室負責人（項目經理）、設計總監、設計助理、渲染組、工程圖繪制組等崗位或部門。工作室承接企業外包設計任務，簽訂設計合同，進行團隊協作管理運作，工程圖紙交接完成后，工作室派出部分教師帶領工作室學生做好施工設計指導并攝像記錄各施工過程，定期組織其他學生參觀施工現場，進行現場實踐教學。將記錄好的整個設計、施工過程作為案例資源分享到學院教學課堂中。
校企項目合作有利于強強聯合，優勢互補，通過教師牽頭學生參與設計施工指導等環節工作，學生在校期間就可以參與社會上各類型設計任務，有利于自身全面發展。
2.校企合作共同開發新課程。例如，筆者所在凹凸設計事務所，作為學校校企合作單位之一，與學校共同設計開發了一門新的課程――設計實踐課程，側重培養學生在企業公司團隊協作工作環境及工作流程下的專業知識及專業素養，并增加許多學院教學之外的公司操作技巧等實踐培訓。通過30課時的學習，學生逐漸適應并熟悉這些專業知識，并成為事務所設計部門的一份子。
教學的設計非常獨特，采取集中學習的方式，學生利用周日上午進行軟件強化擴充及理論學習，下午到施工現場學習工藝等，通過5周的強化學習，很直觀地學到公司所用到的技巧及能力，經過后期檢驗效果非常好，每個學員基本上都成為班里的佼佼者。教師以公司規范制圖及完整項目設計流程進行教學，并在內容上給學生擴充增加簡歷制作、公司管理部分內容；到工地現場教學讓學生掌握規范現場測量方法，并傳授如何放圖制作原始平面圖資料，通過圖紙設計再到現場講解分析讓學生真正掌握空間設計能力及技巧。完成所有課程學習的學員到公司可以直接上崗，真正實現了無縫對接。
3.企業以設計項目與學校教學合作形成課程。第一，設計項目直接形成課程企業一些小型設計項目，如樣板間設計、專賣店設計項目等，學校通過校企合作方式引入并與課題結合形成課程，比如居室空間設計對接樣板間設計，商業空間設計對接專賣店設計等。教學模塊實施過程圍繞設計項目的設計來實施。教師組織并指導學生進行現場測量和拍照，收集前期資料，整理完成項目初始資料，分組進行前期概念參考圖片收集、方案草圖繪制、方案深化設計、施工圖繪制、施工圖紙的交接等工作。學生按照整套方案設計流程進行學習制作，有利于培養團隊協作意識及專業設計素養。第二，工作項目合并形成課程。學校通過承接企業多個部分工作任務形成課程，比如計算機輔助設計課程可以與承接企業的效果圖、工程圖紙繪制任務進行組合，學生的學習實踐有部分經濟回報，這樣教學的要求會逐漸趨向規范化，有利于學生在學習階段就與公司一線保持同步規范。第三，工作項目分解為幾門課程。將一個大型項目分解成多門課程進行講授，比如筆者將老道精舍精品酒店項目分解成商業空間設計、酒店餐飲空間設計及老建筑保護與改造――空間功能與置換等多門課程，根據酒店設計內部的多方面設計考慮，讓學生通過不同角度去研究參與，并去現場體驗空間。
（三）校辦企業。校辦企業獨立運作并與環境藝術設計專業進行教學合作，企業與環境藝術設計專業共享資源，如材料庫、設計人才等。環境藝術設計專業以“雙師型”教師帶領學生組成團隊或成立實踐班充當公司設計團隊承接項目。這樣做的優點是：能實現高效的合作，雙方有效互補共同發展，共同提升彼此品牌；缺點是：環境藝術設計專業課程需要作很大的調整，教學形式要求靈活多變，使得教學管理難度加大。
以筆者所在院校為例，學校的環境藝術設計專業實踐課程基本上依托房地產開發有限公司，早在2007年就將公司實踐場所等資源與教學相結合，在多門課程進行合作嘗試。在連續3屆的“北藝橄欖苑杯”室內設計大賽中，學校提供橄欖苑一期、二期的樣板間，讓學生以比賽的形式進行居室空間設計，學生經歷完整的設計流程，最終評選名次，在比賽評委中引入社會企業行業專家、教師代表、業主代表等多層次人群，讓評選結果包括最終給學生點評的角度更切合實際，讓學生通過比賽形式學到完整的居室空間設計技能。此外，房地產開發有限公司提供小區商鋪以供學生學習商業空間設計課程，即商業空間設計圍繞商鋪進行設計；還提供小區園林規劃以供學生學習景觀設計課程。
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【基金項目】廣西教育科學“十二五”規劃2011年度立項課題（2011C0235）
商業空間設計案例范文6
[關鍵詞]構成形式；形式美；構成要素；空間環境；點線面；展示空間；展示設計
一、展示空間的主要形式分析
用功能區分展示空間設計，其大體包括展覽及協助空間設計。展覽空間設計包含銷售、展示溝通空間、和布列空間。協助空間設計囊括休息、過渡空間設計和公共服務空間設計等。用布局體例的關系來區分展示空間，其組成形式可分成全局空間與部分空間兩種。
1.總體空間構成形式
對一個大型的展示設計來說，應優先探求確立構筑組成環境的群體容積形式聯系，大體上是指體系空間及聚合型組成式空間。體系式空間是主次先后布列分明、層次有序且先后體系明確的構成形式。這種形式，大體合用于可以給人們以莊靜嚴肅等感受且具有時間先后和邏輯順序的空間，如歷史名人紀念館、各類博物館等。聚合型空間則為展廳不同區域之間，不按照前后主次順序，聚合無限定。這種形式能夠讓人們感受到輕快逍遙自在之感，適于具有豐富觀賞、自由選擇和方便踴躍參加的商業性陳列展銷博覽會，各類民族文化、民風習俗和藝術作品的空間設計。
2.局部空間構成形式
概括局部空間為總體設計中的一方面，它側重于空間整合手段的實在應用，是構成藝術的詳盡施行。局部展示中主要包括橫向以及豎向型空間組成形式。首先，對于豎向空間設計的處理技巧包含下面兩種。抑揚整體構成法，這種手法是以改變空間不同位置的高度為方法來改變觀眾心理的感受；疊加空間構成法，這種舉措是通過產生空間縱向層數來增加展示空間整體適用面積，并且也減削了整體設計的花費。在橫向設計過程上，應做到功能分區科學鮮明，表里關系透徹且易于人群活動。以我所設計的大型鉆石展廳方案為例。在設計中主要依托主體空間的承重柱體來進行設計?？臻g主要構筑物以鉆石為元素結合構成形式圍繞固有柱體進行設計。既能消除空間局限性，更展現出設計的主體特征。最重要的是依照三個空間構筑物將空間進行了無形的分區。所以，我認為展示空間設計應學會依托空間內部結構，將其局限性轉化為我所用的有利因素。從總體空間構成入手，以自身的掌控力來駕馭空間形式，這才是設計的核心。
二、構成要素的基本形式
在展示空間中，一個展品、標志、裝飾物等，都能看作展示形式中的點。點可形成視覺焦點，是力的中心，在整體空間畫面中具有標明或強調位置和空間張弛作用。這種作用在展示空間陳列設計中運用的很廣，它可以規定展品位置、強調其作用以突出形象，還可以調節展品、展具、裝飾物以及背景相互之間的空間位置關系。構成中的線的展示應用主要為直線和曲線兩類形式。其中，直線是最基本的手法之一。使用得當就可明確引導觀眾的視線，而曲線則更趨向于自由靈活，增加了整體的設計感，突破了簡明的固有手法和縝密的氣氛。在實際案例上，一般結合曲線跟直線的特性，形成豐富震撼的對比效果。面具有豐富無盡的形態變化，空間的特性不同，面的形狀、方向大小和閉合方式也不同。面憑借空間結構的特性而出現，和體形成關系聯合組建空間的具體狀態。面作為線的聚積形式，具有幅度感。面與面形成空間，在整體設計中面體現了空間的整體風格效果。在展廳方案施行中，采用各類差異性構成手段將面的具體形態結構進行設計，使其作用脫離出來，可以增加空間環境的復雜性，使展示空間具有通透輕盈和別致的體驗效果。點線面三者之間完美的應用可以給整體空間以活的設計靈魂。例如在整個鉆石展廳方案中，以主題構筑物作為主要的“面”，以墻面的曲線造型和棚頂的鋼架結構作為主要的“線”，以空間裝飾性物體及站臺作為主要的“點”，將三者統一于整體設計中形成風格統一、內容多樣的的展示空間。
三、構成形式在展示空間設計上的運用
不同展廳的功能作用不同，例如展陳空間側重商品展覽、展演活動和人們在整體空間中的多種需要。而依照相異的實質內容和功能形式的不同，展示設計中還包括戶外及室內空間之分；有演示空間、有銷售空間和辦公空間之分；也有服務人們的休息空間和利于人群移動、駐足的公共空間之分等。透過現象看本質，作為一個展廳不管區別成多少區域空間位置，其協同配合是相互聯系、對立統一的。去掉表層裝飾，其內在形態結構才是整體空間策劃和籌備的支柱精髓。只要懂得構成形式的基本規律和“化簡為繁、化繁為簡”的核心本質，就能利用構成形式進行各種類型的展示空間設計。拿簡單的立方體來說，一般的人覺得它是由很多的面聚合所形成的?？墒鞘聦嵣献鳛闃嫵芍械狞c線面還有小空間，它們聚合構成的形態關系同樣會因藝術加工前造型因素的不同而各異，應用在展示設計上同樣也是如此。正方體是由六個面及十二條邊線和八個交點所組成，球體則是連續曲面及球面圍成的幾何體。
因此，展廳設計的具體方案應該依照不同展廳的實際需求，著眼于具體空間的要素關系，圍繞主題形式發散創造藝術方案，以符合具體實際功能性風格性的需要。拿我設計鉆石展廳的思路來說，就是先考慮分析展示主體物鉆石的結構和排列方式，將他的形式感和結構美感以構成形式為基礎加以藝術加工處理形成符合展示主題設計的構筑物形式，同時在空間關系的其他位置再以主體構筑物為基礎進行次要空間形式的設計。這些地方的構成形式不應太復雜，在精簡的造型關系下和主體關系相符合便可。同時在整體空間中要注意形式的變化性，在整體中需求空間關系的對比變化。在墻面造型的設計中我選擇了與鉆石棱柱結構相異的曲線造型，以曲線的線面關系和主體構筑物的直線構成關系結合形成具有變化統一的整體設計。主體構筑物和墻面造型分別為構成元素中的面和線的相互關系，而空間中的點和線的相互關系則主要體現在頂棚的鋼架結構造型以及吊燈、射燈上。整體展示空間的頂面為鋼架結構的線性構成，同時相互作用形成無形的體，給人以通透而又穩定之感。構成形式在展廳設計上的運用形式主要有三種：重復的展示設計構成、漸變的展示設計構成以及對比的展示設計構成。
1.重復的展示空間構成
這是展示設計的最基本形式，重復性構成用空間構成的視角進行闡述，除了形態方式相同外，還有方位質料、程度比例、體積巨細及和空間組織布局構造放置的位置等都是重復關系。展示的重復性關鍵顯示在三個方面：空間造型、位置以及視角上的組合與轉化?？臻g造型的組合與變化，是指造型的體式形態都一致。例如較大的設計分割和較小的設計組合，都是拿造型體量相通的空間造型做為尺度衡量來進行另外的空間設計。倘若空間中要有變化形式，同樣要將作為尺度衡量的構成形式進行調度，再用調度變化作衡量去規范另外的設計，進行分割和組合?？臻g位置的重復與變化。除了形式結構，還包括距離位置與聚合傾向二種緊要的構成要素?？臻g位置首先表現在距離以及方位這兩種角度。舉例來說，兩個構成元素以高低來說，以垂直方位布列，以相對聚合，以水平方位布列：無論按哪種空間位置聚合方式，都可以以一種相互的間隔連系當做尺度來衡量設計的配合和離散。空間角度的重復與變化。空間的分割和配合都歸屬方位轉化，然則構成元素除了空間局限之外還包括內在的角位轉變。比如拿正方體來說，能夠進行內在的角位歪斜。在相同窄間上進行重復作用時，應首先用恒定的角度位置作為衡量標準，別的構成元素都拿它做為規范，之后再進行空間聚散組合。以鉆石展廳為案例分析，它含有重復空間構成中的重復性形式。主要體現在圍繞三個中心柱體而進行設計的主體構筑物，在空間造型、位置和角度組合變化上都具有重復性的特征。其設置不僅體現了展廳的主體性和形式感，而且起到了分割空間的作用。
2.漸變的展示空間構成
空間關系轉化的大體趨向，是從闊到狹，由大及小，從直到曲，由表及里的形態轉變的非等量表現，然則其具體轉變的差數卻為相衡的。這類轉變方式內在順序性相同，因此它還包含等量的表現。通過這種體例，人們會在感知上擁有顯著的節律變換邏輯，更能體現形式美包含的韻律感。形式的漸變不僅僅是設計全局的體量轉化，而且可以作為空間構成要素上任何部分的轉化。在鉆石展廳設計中我就是采用漸變關系作為空間構成要素上某個部分的轉化。以不規則棱柱由大到小、由高變低的空間不等量變化體現節奏變化邏輯，讓空間形式更加豐富多樣化。
3.對比的展示空間構成
構成的對比不僅呈現在結構造型以及體積感上，也呈現在聚散和組合之間的關系上；既有在相異的展示設計中整體構成的對照，還含有展示設計構成要素當中部分的對照。對比的展示空間有上下闊狹、彎折巨細、圍透疏密、聚散離合和虛實變化等各類體例。通常我們從寬空間進入窄空間會形成寂然和壓迫之感；從低空間到高空間會形成明亮開闊之感；不同空間的穿插會使人產生變化和抑揚頓挫之感。再比如曲線和直線的組合方式會營造出硬朗與輕柔、規矩和對照以及靈活和堅實的空間成效。上文中我們已經提到以鉆石展廳作為案例所具有的展示空間構成的對比關系，其在空間造型以及體積感上主要是直線造型和曲線造型、不規則構成體與墻面造型的對比關系。而在分割與組合的關系上，主要表現為鉆石結構和空間小品、墻面造型的設計上所進行的變化統一的分割組合，使得整體設計包含巨細疏密和虛實聚散等變化規律。
四、結語
綜上所述，構成形式和設計形式的視覺傳達能夠表現出某些看法、象征意旨，構成要素在展空間里所承載的文化及精神影響是不可否認的。構成形式運用是利用構成要素描繪直觀設計形象的形式美藝術法則，在設計上呈現強大的視覺沖擊力。實際上，不管是什么樣的締造方式都須要利用有限的視覺感觸去體會無線的藝術美感，同時在合乎空間環境聯系的條件下，完成網羅輪廓形式、體塊形式、色彩形式、質料形式、焦點形式等構成形式之間的對立統一。構成形式的視覺表現應為體現形式心理感受的實質，人們應深入探討構成的組織布局規律為了更好的表現成果。因此，在今后的展示空間設計里構成要素都會被應用到其中。
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