前言：中文期刊網精心挑選了新聞傳播發展史范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
新聞傳播發展史范文1
中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1673-8500（2014）03-0050-01
借助電子技術手段，通過獨特的聲畫符號系統建構，廣播電視新聞評論形成了具有鮮明個性的表述方式，顯示了強大的傳播效果。這種效果主要是通過“形象化”來達成的。本文主要探討廣播電視媒介如何發揮自己獨特的傳播特色能動運用新聞評論這一體裁發揮其評論功能的問題。
一、當前電視媒體存在的問題
隨著互聯網等新技術的蓬勃發展和手機報等各種新興傳播媒介的日益普及，電視媒介的傳播優勢已經受到了嚴重的沖擊。毫無疑問，傳統的電視媒體已經走到了一個轉折點上，出路就是跳出單一的電視經營模式，將電視媒體的發展納入到文化產業鏈的思考當中，逐漸改變目前已習慣了的商業模式，創造出新的產品模式、營銷模式和商業贏利模式，只有這樣，才能在新媒體的強烈沖擊下繼續發展。
新興媒體的出現使電視媒體的傳播優勢受到嚴重沖擊受眾的分流。近幾年來，伴隨網絡、手機、便攜式閱讀器等新媒體的出現，傳統媒體特別是電視媒體受到了前所未有的沖擊和挑戰。首當其沖的是受眾的流失。
過去主要的新聞來源電視，它相對于廣播、報紙、雜志，是一個強勢媒體，是受眾最主要也是最快的新聞來源。但是現在，許多人的這種信息獲取習慣從電視分流到了互聯網。另外， 手機報的出現，也在加速這一進程。
廣告資源的流失。目前，我國的傳媒業可以說是處于一個新舊媒體共存共生的時期， 此消彼長。以互聯網為代表的新興媒體逐漸成為傳播中的主角之一，也成為廣告資源的有力爭奪者，不斷蠶食電視媒體的廣告資源。
電視媒體自身的缺陷是導致這場危機傳播劣勢的內因電視媒體的重要特點就是傳播的單向性。與互聯網的互動性、參與性相比，電視受眾對媒體信息的反饋大部分是事后的，延時的，缺乏即時性和直接性，缺乏與受眾的有效互動，極大的影響了傳播的效果。電視媒體所傳達的信息轉瞬即逝，這種線性傳播影響觀眾的自由選擇。
二、發揮電視媒體的政策優勢和資源優勢
取長補短。首先，延伸電視市場空間。傳統的地盤被互聯網吞食，但電視媒體同樣也可以借助技術融合進入網絡領地，構建起多介質的平臺，適應互聯網的傳播規律從而把自己的價值最大化。也就是說電視媒體應該立足自身的特性，發揮自身優勢，學習新興媒體在信息傳播方法、策略上的一些優勢，轉變信息觀念，努力實現自身的信息優化和有效傳播。其次，增強電視節目的參與性，開拓電視節目反饋渠道，大力推進電視節目網上直播，實現信息雙向、交互傳播，為電視傳播提供新的可能。
政策優勢是指電視記者地位的特殊性。世界上很多國家的政策和法律都明確規定記者有權報道發生的新聞。電視的資源優勢，指的是電視的人才優勢、新聞網絡優勢。在長期的工作實踐中，電視從業人員積累了豐富的經驗，熟悉新聞傳播的規律。在多年的電視新聞報道中，大都要求記者具備某一專業領域較為熟悉的知識、技能，讓其負責對口行業的報道，不僅可以提高報道質量，還能讓記者在日積月累的采寫實踐中成為這一方面的專家，可謂一舉兩得。
同時，電視媒體要努力提高核心競爭力，注重塑造品牌欄日，尤其是要重視品牌的經營；建立人才引進機制，積極利用國家政策的支持，加快專業化重組；注重運營機制的創新，加強公關、宣傳和包裝力度。
三、對信息時代新聞記者的素質要求
一般來說，廣播電視新聞工作者應具備的素質是政治強、業務精、紀律嚴、作風正。其基本要求：一是電視新聞工作者要保持堅定的政治立場和正確的輿論導向。二是電視新聞工作者不僅要成為電視工作的專家，而且要成為“雜家”。三是電視新聞工作者要遵守職業道德和執業紀律的楷模。四是要求新。要不斷研究新情況、學習新知識、形成新認識、開辟新境界。廣播電視新聞工作者要提高素質，必須加強學習，勇于實踐，善于總結，與時俱進。
在網絡信息化高速發展的今天，遇上突發性事件或重大新聞報道時，能采寫、懂拍攝、會熟練操作各種先進設備的新聞記者越來越多地向受眾展示著他們的綜合素質優勢，信息時代的新聞記者應該具備以下能力：
一是借助網絡電子媒介進行采訪的能力。事實上，未來的記者將具備集采寫、攝影于一身的本領。對于不適宜現場采訪的新聞事件，記者要善于運用網絡電子郵件等方式進行實時的文字采訪，或者通過語音信箱等方式進行實時的口頭采訪，還可以選擇可視化的面對面采訪。
二是要有富于創新的想像力。在當今，除了知識的掌握、智力和勤奮這些必不可少的素質外，想像力的作用也日益凸現出來。記者作為新近有效信息的收集、組織、整合的傳播者，面對信息的可接觸范圍無限擴張和傳播開放的環境，必須在海量的信息中進行創新。
三是要有自我更新的能力。對于日新月異的網絡新事物，新聞記者要隨時充電，讓自己如同一臺電腦，不停地更新換代。自我更新能力是一種主動永續的自學能力，記者不僅要讀雜書、讀報刊，學習網絡傳播的新理論，學習網絡新事物，還要掌握網絡技術，像QQ、微信、微博等新“武器”，還包括與同事朋友、網友進行深入的交流互動。
信息時代，不管是電視廣播還是網絡，新聞記者的采編思維、采編行為、采編習慣都相應的發生了變化。關于“?！保梢詮膸讉€角度去選擇一個適合自己的，做到極致；關于“能”，則看自己興趣，做到敢為人先。這樣，記者才能成為適合現代傳媒發展的多面手。在數字化生存成為必然，新聞接收者對于新聞質量的要求越來越高的前提下，一專多能才是未來記者行業的最終發展之路。
參考文獻：
新聞傳播發展史范文2
【關鍵詞】電視信號；傳播技術；數字電視
1 微波傳輸
作為最早的電視覆蓋的手段，無線方式出現，微波也是無線傳播。20世紀90年代末，隨著科技的發展，數字微波進行了革新發展，衛星廣播和網絡傳輸的這些新技術都獲得了不同程度的發展，初期的模擬微波的改造面臨著許多困難，新微波傳輸的數字化問題也存在著很大的爭議。
2 衛星傳輸
過去，所謂的衛星通信就是把微波中繼進行轉移，作用到同步衛星上。衛星廣播此時已經成為了一種大面積覆蓋全國各地的主要的電視的方式，它可以有效提高電視的人口覆蓋率，讓我們的傳輸質量更為有效、先進、經濟。在最近十幾年，我們的電視事業不斷發展，尤其是衛星廣播采用數字化之后，單一顆衛星就可以提供上百套之多的電視節目，這是模擬衛星所不能相提并論的。目前，全球數字化不斷發展，數字衛星不斷取代模擬衛星，數字衛星廣播從央視到省級實現了上星傳輸。在技術的不斷發展下，上星節目的質量也將會得到更大的提高。
3 光纖傳輸
在整個的電視的范圍內，光纜網絡是它的最基礎的網絡建設，是一切電視事業發展的基礎。光纜是城市中可靠的數字電視以及數據進行傳輸的鏈路?，F在，從電視臺到衛星、有線電視網或者是發射臺的傳輸信號都一致選用光纜，不僅因其質量高，效果也是相當好。通過光纖進行電視信號的傳輸，這不同于以往單純依靠中繼傳輸的方式，同時也消除了中繼傳輸所存在的信號擾有噪音等問題，保證了信號的可靠性。
4 數字電視傳播技術
數字電視系統從傳輸方式上來看大致分為有線數字電視、衛星數字電視以及地面數字電視系統。有線數字電視系統相對成熟，現在已經形成相對完善的運營模式和發展思路，但整套系統的推廣費用比較高：衛星數字電視受到技術和管理因素的限制，大范圍商用和本地化有難度；地面數字電視雖然沒有技術和管理的限制，但由于發展政策的影響，一直沒有得到大規模推廣。近期隨著國家相關部門和廣電總局的政策傾斜以及地面數字電視標準的出臺地面數字電視產業也終將迎來發展的高峰。
廣義的地面數字電視包括了已經開始推廣的MMDS，移動數字電視系統以及手機數字電視等各種利用無線信道傳輸的數字電視系統，它以數字電視技術為基礎，借助廣播電視產業鏈，充分利用無線通道來實現數字電視以及相關業務的無線傳播。與其他系統相比，地面數字電視系統具備建設成本低，接收方便，容易普及等特點，特別在移動接收以及便攜式接收等領域地面數字電視還擁有有線、衛星數字電視所不具備的優勢。只要適當推廣地面數字電視系統完全可以成為數字電視產業化的重要一環。
數字電視信號的傳輸是指經過信源編碼和系統復接后生成的傳輸碼流的傳輸，或者說是由數字“0”或“1”組成的攜帶有電視信息的數據流的傳輸。數字電視信號的傳輸需要某種傳輸媒介來實現。傳輸媒介又稱為傳輸信道。一般情況下，傳輸碼流是不能或不適合直接通過傳輸信道進行傳輸的，必須經過某種處理，使之變成適合在規定信道中傳輸的形式。與信源編碼相對應，這種處理稱為信道編碼。信道編碼的任務就是提高信息傳輸的可靠性。目前，從傳輸的信道不同來分，可分為有線數字電視傳輸、衛星數字電視傳輸及地面數字電視傳輸。
數字電視信號的傳輸方式可分為基帶傳輸與調制傳輸兩種。數字電信號經過信源編碼后，得到由一系列二進制數據代表的樣值信息。為了便于傳輸，還需要進一步用一組有限的離散電脈沖波形來表示，這些離散電脈沖波形稱為碼型。由于電脈沖信號所占據的頻帶通常從直流或低頻開始，因而又稱其為數字基帶信號。這些信號在某些有線信道中，特別是傳輸距離不太遠的情況下，可以直接進行傳輸。這種傳輸方式叫做數字信號的基帶傳輸。
基帶信號是數字信號傳輸中的基本信號，在傳輸信道中，一般都是從基帶信號開始，經過各種變換最后恢復為基帶信號?；鶐鬏數奶攸c是有較強的低頻能量。在傳輸距離較遠時，需借助連續載波調制進行頻率搬移，將數字基帶信號調制在高頻上，變換成適合信道傳輸的數字頻帶信號后才能在信道中傳輸，此時稱為數字信號的調制傳輸或載波傳輸。載波傳輸采用數字調制，根據調制參量的不同，分別有幅度鍵控（ASK）、相移鍵控（PSK）和頻率鍵控（FAK），而由這些基本類型出發，還可以組成各種各樣的派生形式，如廣泛使用的正交幅度調制（QAM）等。
數字電視不同的傳輸系統具有不同的特點，為了獲得高質量的傳輸效果，必須結合各自的特點采用不同的調制方式。就數字電視整體而言，各國的信源編碼部分普遍采用MPEG2系列標準，信道編碼方案也大體相似，但在調制方式上存在著不同的選擇。
衛星數字電視傳輸利用地球同步衛星做中繼，將地球上行站發射的信號轉發回地球。其特點是傳輸距離遠、覆蓋面廣、信號質量較好、頻譜資源相對富裕。衛星數字電視傳輸，一般采用四相絕對移相鍵控（QPSK）調制。這種調制方法抗干擾能力較強，但頻譜利用系數較低。
有線數字電視傳輸是利用同軸電纜、光纜或混合光纖同軸電纜（HFC）以閉路傳輸方式傳送電視信號。其特點是傳輸條件好，信號質量高、雜波干擾小，頻譜資源豐富、節目容量大。有線數字電視大多采用正交振幅（QAM）調制方式，這種調制方法頻譜利用系數較高，而抗干擾能力次于QPSK。
地面數字電視傳輸是利用架設在電視塔上的發射天線，將已調制在VHF或UHF頻道上的數字電視信號輻射出去。在其覆蓋區內，用戶利用接收天線接收信號。簡單地說，地面數字電視傳輸就是將過去的地面開路模擬電視信號換成數字電視信號的發射。模擬信號數字化后，地面傳輸仍是一種重要的電視覆蓋手段。數字電視地面傳輸時，要求采用抗干擾能力極強的調制方式，目前國際上主要有兩種傳輸制式：（1）美國提出的殘留邊帶（MVSB）調制方式，這種方式的頻譜利用率較高，但不能滿足移動接收。（2）歐洲提出的編碼正交頻分復用（COFDM）調制方式，這種調制方式抗干擾能力極強，可滿足移動接收的條件。
我國地面數字電視傳輸采用時域同步OFDM技術（TDS-OFDM）調制方式。這種調制方式能較好地支持移動接收，在頻譜利用，同步速度，支持單天線移動接收，室內接收等方面表現出了比OFDM更好的性能。
5 結論
按照國家制定的十五規劃，2015年停止模擬廣播電視的播出，普及數字電視。這預示著依托數字電視技術的新產業將有巨大的推廣潛力。隨著通信網、電視網和計算機網的相互滲透和融合，數字電視必將得到迅猛的發展。電視業務將延伸到更廣闊的領域，數字電視傳輸的過程也隨之更加趨于復雜化和多樣化。
新聞傳播發展史范文3
就電視新聞在視頻網站上的傳播領域來說，在最近一段時間里中國和發達國家還是存在著較大的差距，但是就這些差距而言，說明我們在電視新聞在視頻網站上的創新還是有著很大的發展空間的。因為根據德國、英國等發達國家的有關互聯網調查研究報告顯示，接受者對于信息的需求和利用態度，實際是有變化的，這種變化是伴著社會的發展以及人類自身的發展的，在變化中，有著倆個我們應該了解到的趨勢。
其中一個是使用互聯網人群的年齡層在一步一步的上升，在互聯網的發展初期，一般都是一些大學生、青少年等年輕群體，但是到現在是擴展到中老年人群。有的調查報告顯示：在德國使用互聯網最多的是婦女和60歲以上的人群。當然這個和發達國家的人口老齡化是分不開的。另外一個就是據英國牛津大學互聯網研究中心的報告：對于網民來說，他們其實更看重互聯網獲取信息的功能，較娛樂功能更為看重。這種類型占網民數量的很大一部分。
前面已經提到我們國家和發達國家還是存在著較大的差距，上面的兩種變化趨勢還是應該給予我們國家互聯網的發展規律也有著很好的象征意義，根據我們國家的《第21次中國互聯網發展狀況統計報告》分析，我們國家的網民趨勢呈現出年輕化的趨勢，中國網民的平均年齡為26歲，就中國互聯網的大環境來說，我們國家現在還是較為注重網絡娛樂，現在全民娛樂化是中國互聯網應用的最顯著特征。但是對比德國、英國的調查報告結論，我們是不是可以說中國互聯網現在的發展狀態是不是互聯網發展中早期階段的一種形式呢？德國、英國現在的互聯網的是不是中國互聯網發展的一個預兆呢？
互聯網的發展狀況來看，電視新聞傳播入住互聯網還是有著很大的際遇的因為隨著互聯網事業的極速發展，受眾會越來越多的利用互聯網來獲取信息，了解世界。那么傳統的網站新聞就不能夠滿足于越來越多的受眾需求，人們對于電視新聞的傳播的接收也會越來越心安理得了，隨著也會對它有著越來越多的需求。根據我們現在的經驗和可以推測的預見，網絡載體上的電視新聞傳播有著這么幾種可能：
第一，受眾與傳播者之間不再是單純的你講我聽了。
傳統電視新聞傳播中，受眾只是單純的根據主流傳統電視新聞媒體的制作內容來接受信息，無法辨別信息的真假，好壞，多少，有些信息只能根據電視媒體決定受眾能夠接收多少來決定?；蛘呤牵瑐鹘y電視新聞媒體在一定程度上左右受眾的視聽，引導受眾的思考方向。受眾并沒有自己的發言權。但是在網路上的電視新聞傳播則突破了這一局限性，發言權有了，參與性也在明顯的提高，像是短信投票、熱線電話、新聞評論。單一的受眾關系正在逐步發生著轉變，受眾也有了自己思考信息的能力和新聞傳播的判斷力了。不再只是你講我聽的單純模式，而是有著自己的思考能力和判斷能力，參與到了新聞傳播的過程中去了。
第二，傳播者的真正大眾化促進了內容創新。
在網站上一些網民自己獨立制作的電視新聞也得到了很大的反響，不再是傳統電視媒體制作新聞了。越來越多的普通人也開始具備新聞意識，一些獨家的視頻新聞不就是很好的事實說服嗎？
第三，不同媒體聲音提升公平性的提升。
傳統媒體中，受眾接收某一媒體的電視新聞，但隨著互聯網技術的發展，我們可以通過超鏈接的方法將不同的媒體機構的電視新聞幾種到一起，這樣能夠方便的對比出CCTV和CNN對于同一時事持有的不同的態度和立場。不在狹義的根據某一媒體的引導做出新聞判斷，將更多相關的視頻幾種到一起，加強受眾對于公正性的判斷。
第四，更快滿足受眾個性需求。
新聞傳播發展史范文4
一、互聯網背景下新聞傳播的現狀
（一）傳播的滯后
互聯網時代為人們帶來的最大福利便是方便快捷，又不失實時性。傳統的新聞傳播依賴于紙質媒介和電視新聞，因此這就將新聞傳播局限在了一個狹窄的空間內，獲取信息的途徑相對來說單一，傳播的速度也較為緩慢。而互聯網又有存在傳統新聞傳播不存在的優勢，不僅傳播速度快、內容具備實時性，同時還能隨時隨地的滿足人們的新聞閱讀需求。正因如此，人們越來越無法脫離利用互聯網途徑傳播的新聞。傳統的新聞傳播更新速度緩慢，根本無法跟上時時刻刻都在發生新事件的現實生活步伐，很多在網上已經出現過的新聞，報紙和電視上才遲鈍的有所反應，這致使讀者對紙質報紙上的新聞內容越來越缺乏新鮮感，從而使大量的讀者流失。
（二）傳播形式不具備多樣性
由于傳統新聞傳播的速度本來就滯后，并且傳統報紙的紙質面積具有局限性，這就導致了很多報紙上登載的內容以及電視新聞都局限在社會重點現象。并不像網絡新聞一樣趣味十足、內容涵蓋的范圍也極其廣闊，而且傳統的新聞報紙平面化不僅僅局限在形式上，也包括讀者獲取新聞信息的過程，借助互聯網背景下的新聞可供讀者進行自由評論發表自己的觀點，而傳統報紙只能為讀者提供閱讀，觀眾不能參與新聞內容的互動。因此我們可以發現，凡是閱讀傳統報紙的人，年齡偏大的占多數，但人們的日常生活愈發依賴互聯網、網絡新聞的多元性傳統報紙中年紀偏大的閱讀群體規模也在進一步縮減。
二、互聯網背景下傳統新聞傳播的改革途徑
（一）轉變新聞傳播的舊觀念
傳統的報社新聞傳播、電視新聞傳播因為具備著多年的發展歷史，為人們提供了了解世界的窗口。但由于互聯網時代的到來，許多網站新聞媒體就如同雨后春筍一樣發展起來，這些網絡平臺的發展致使人們獲取的第一手信息多是來源于網絡，作為新聞報社不能總是秉持著過去的理念，不做任何變通。就像當年的福特轎車為了突出自己品牌的鮮明特色，堅持所有的轎車一律只采用黑色的漆料，導致福特在過去的那一段時間市場占有率直線下降。從各行各業的失敗中吸取經驗，務必改變過去的單一傳播模式，使新聞的傳播朝多元化方向發展。
（二）創立新聞傳播研發團隊，實現線上線下的共同發展
由于互聯網的發展已經成為了不可遏止的趨勢，作為傳統的新聞報社行業、電視新聞欄目應該對自己所處的市場進行準確分析，將不合理的、無法滿足時代需求的傳播結構進行適當的調整。基于不能將傳統的紙質新聞驅逐出市場的現實狀況，應該實現線下和線上的共同發展，互聯網的發展是造成傳統新聞傳播的障礙，但有弊必有利，傳統新聞報社應該充分利用這一機會，成立自己的新聞研發團隊。對新媒體新聞進行危機分析和判斷，確定自己的競爭優勢。比方說傳統的報社新聞已經憑借自己的實力和聲望占據了新聞市場的領導地位，雖然在互聯網新聞的攻擊下，但報社新聞、電視新聞的真實性是互聯網模式下的新聞不可比擬的。應該利用人們對傳統新聞報社的認識，借助這樣的品牌發展線上工作。人們越來越喜歡利用微博，微博除了能夠分享個人生活日常還具備著獲取各種信息的作用，并且由于微博的開放性，人們可以分享或評論信息，因此這為傳統新聞報社利用微博提供各類新聞信息提供了可能性。
（三）開發新聞APP
報社和電視新聞欄目對于新聞準確性和實時性的把握有目共睹，基于過去的時間積淀，報社已經有了廣闊的群體基礎，它的公平公正特性能夠真實的反應各層次的新聞事件。近年來隨著信息化時代的到來，借助互聯網傳播新聞有著明顯的優勢。并且已經成為了新聞傳播領域最大主體，相比于過去傳統新聞報社占據了主導傳播地位所吸引的讀者群體多局限于年齡偏大的人群，借助互聯網模式的新聞傳播更是吸引了許多的80、90出生的年輕人。因此傳統新聞報社應該大刀闊斧的進行創新改革，開發屬于自己的新聞APP，吸引更多的閱讀、觀看群體，使人們能夠隨時隨地的滿足獲取新聞信息的需求。
三、在互聯網背景下借助互聯網傳播新聞的優勢
（一）互動性強
傳統的獲取新聞途徑是單向、閉塞的，新聞接受者只能獲取新聞信息卻無法對獲取的信息進行評價或者分享，無法通過他人對于新聞現象發表的觀點擴寬自己理解的范圍。但是借助了互聯網（微博、公眾號、APP等）情況就會大有所改觀，新聞接受者能自由的發表個人觀點，能對自己感興趣的新聞進行分享，讓更多的人也到新聞的內容，使本來嚴肅的新聞多了一種吸引人的魅力。
（二）全時性好
全時的新聞報道在固定的時間段出版，在固定的時間播出，人們不能隨時通過電視新聞、報紙新聞獲取新聞信息，若借助互聯網，只要有網、有手機就能及時滿足獲取新聞的需求。
（三）新聞內容豐富
在互聯網時代，除卻人們利用網絡進行資源分享、與人交流、學習知識、打游戲的時間，還有大量時間上的空白需要填充，因此這就不難解釋為什么網絡的新聞量會如此豐富。由于使用網絡的人多，人們獲取信息的需求也在增大，所以為了使新聞量跟上人們的需求。因此網絡上除了有重大的新聞還有其他五花八門的新聞種類，但傳統的新聞傳播途徑，都需要花費大量人力、物力，不必互聯網傳播途徑便捷，因此占據報紙絕大篇幅的、電視新聞絕大多數時間都是重點新聞，并不能滿足廣大群體的喜好。
（四）時效性高
傳統的新聞傳播途徑，例如印刷報紙、播出電視新聞都需要較長時間的準備，這就導致現實中新聞現象發生的時間和出現在報紙上、電視上的新聞事件存在較長的時間間隔。但是借助互聯網的途徑，就幾乎是在現實生活中新聞發生的同時就能傳遞向廣大群體，人們對完全可以做到跟隨記者的腳步跟蹤新聞的后續發展。
新聞傳播發展史范文5
關鍵詞：數字時代；圖片；圖片傳播
中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）02-0101-02
當今的社會處于數字時代下，數字時代即為電子信息時代的代名詞，所有信息都建立在電子信息技術的基礎上，信息傳輸高速便捷。在現代化的信息時代，網絡媒體和紙質媒體都將視覺傳播作為他們工作的核心。圖片傳播正是符合其要求的一種傳播方式。圖片傳播在數字時代中的重要性超越了歷史上任何一個時期，在現代化的信息社會的圖片傳播將遭遇更嚴峻的生存環境，因此，對它的研究顯得更緊迫、更必要。
數字化將成為圖片傳播未來發展的形勢，所以，它在現代信息傳播領域顯得尤為重要。通常情況下，我們第一時間得到的媒體信息并非純文字性的，而是更能凸顯事件的圖片。
圖片也是世界各地的人們所能接受的一種信息傳播方式。一張照片，描述的信息是簡單易懂的，上至知識淵博的博士，下至小學文化的農民；大到百歲老人，小到幾歲兒童；近到身邊親友，遠到大洋彼岸的外國友人，都能看得懂、想得清。圖片的傳播具有隨意性、全球性、跨區域跨文化性等特征，沒有地區、語言、文化等限制。圖片傳播具有比文字生動活潑的特性，讀者不必閱讀就能理解其表達的含義。圖片的這種特性可以讓人意會其中，比文字更有說服力。所以?，F代數字時代下。圖片傳播的地位迅速興起，并日益重要。
隨著科技的飛速發展，圖片的拍攝、收集及傳輸都產生了重大變革，現代數字化時代的推進使得圖片傳播的變化更加明顯。全新的傳播速度將圖片與事件以幾乎同步的速度即時傳播。這也使得圖片傳播不可避免的遇到了前所未有的機遇與挑戰。
通過研究圖片傳播在數字時代下遇到的機遇與挑戰，可以為今后圖片傳播的發展提供參考和建議，為圖片傳播今后可能遇到的各種各樣的問題研究出相應對策。
一、圖片傳播在數字時代下面臨的機遇
1.圖片傳播的及時高效。數字化技術滿足了現代圖片傳播的實時性、有效性。在傳統的交卷時期，我們拍攝的照片必須經過沖洗、放大、選擇等步驟對圖片進行修改編輯。通常需要花費將近一天的時間對交卷和圖片進行整理?，F代數字時期，我們拍攝的照片可以隨時拍攝、隨時上傳、隨時編輯。當我們選好場景按下快門時，圖片就可以即刻進行編輯處理，接而通過網絡等途徑進行傳播分享。
2.圖片拍攝的難度降低。數字技術使得圖片拍攝的操作難度得以降低。在傳統的機械復制時代，圖片的拍攝是對技術和操作非常高的工作。由于拍攝難度大，拍攝時人們首先要把鏡頭將要拍攝的對象捕捉，與此同時，把整體思路及畫面形式等多個因素綜合考慮，并掌握一定拍攝標準，例如：曝光選擇、拍攝模式、焦距選擇等。每當我們按下攝像機快門一次，就意味著拍攝完成了一張圖片，此時，圖片基本已經定型，其后期制作也僅僅是剪裁等物理操作。
現代數字時期，當我們按下攝像機快門時才標志著圖片形成的初始，此后，可以在電腦上利用Adobe Photoshop軟件進行曝光、亮度等參數的后期修改。盡管我們經過電腦修改過的圖片可能會導致一些倫理道德問題，但是，數字時代的到來給圖片傳播在初期圖片拍攝階段帶來了極大的便利，使得拍攝難度大大降低，讓拍攝者可以做到想拍就拍。
3.圖片來源的范圍擴大。數字時代讓圖片拍攝難度降低的同時，也讓圖片拍攝成本降到最低。如果不考慮拍攝器材本身的耗損，圖片拍攝制作的費用已經幾乎可以忽略不計?，F代科技的不斷發展，智能手機、數碼相機已經成為普通大眾的必須品。數碼相機也已經不是某些專業攝影師的專利。隨著普通數碼相機的性能不斷提升，以及不斷優惠的價格，普通大眾擁有數碼相機也變的非常平常。隨著相機的智能化，人們不需要擁有專業的攝影技巧就可以操作它，并且可以直接和電腦相連并發表圖片。
美國當地時間2013年4月15日，發生了震驚世界的美國波士頓爆炸案，在波士頓馬拉松比賽終點線前遭遇爆炸襲擊，新華網在第一時間轉發新聞時，所采用的圖片就是美國網友在現場實拍的視頻截圖。互聯網為人們提供了廣闊的平臺，人們可以將自己拍攝的圖片在網絡上傳播分享。這樣不僅獲取信息的速度加快，也使得圖片來源的范圍大大拓展了。
二、圖片傳播在數字時代下面臨的挑戰
1.圖片真實性受到嚴重威脅。2012年2月22日，第九屆《影像中國》全國攝影藝術大展組委會宣布，其“社會記錄類”作品本有52件獲獎，卻有27件因涉嫌圖片造假而被取消獲獎資格。此事再次引發人們的思考。
數字時代下，圖片傳播的真實性是當前面臨最嚴峻的問題。經過后期處理的虛假圖片并非數字時代的產物。隨著現代技術和數字化技術的發展，圖片傳播的真實性將受到更廣泛的質疑。傳統的機械復制時代，人們的拍攝手法相對單一，造假圖片極易被識破，例如：拍攝中將多張底片疊加或者底片遮擋等方法偽造不真實的圖片，雖然耗費大量精力，但是效果不明顯。所以，極少有人會質疑圖片的真實性。但是在現代數碼時代，可以簡單的利用Adobe Photoshop、美圖秀秀等圖片處理軟件對拍攝場景進行更換、修改。也可以將圖片合成以及圖片中元素的移動，并且這種修改極難被發現。
因此，經過特定人員處理的虛假圖片，即使是專業的圖片影像人員也很難直觀的判斷圖片的真假，普通大眾更是難以判斷。每當人們看到一張震撼、有感召力的照片時，首先是懷疑圖片的真實性，并非考慮照片所記錄的事情本身。即使是一張未經過處理的照片，它本身的價值也已經在人們心中大打折扣了。圖片本身真假難辨，這才是當下圖片傳播所遇到的最嚴重的問題。盡管把虛假圖片的大量全部歸咎于數字化時代有點牽強，但是如今的數碼技術確實滿足了一些唯利是圖的攝影者。
2.圖片傳播面臨侵權的威脅。伴隨著科技和數字技術的不斷發展，圖片原有的形象特征極易對被拍攝的對象產生隱私、肖像等權益的侵犯。如今，萬維網上的圖片傳播是面臨侵權最嚴重的。盡管很多拍攝者并不是有意為之，但是仍可能帶來一些侵權、糾紛等事件發生。
數字技術是一把雙刃劍，給圖片的后期處理帶來方便、快捷的同時也對圖片傳播中的倫理道德帶來了新的考驗，使得有些拍攝者走到了社會倫理道德的邊緣，甚至有時候還需要面臨相關法律法規的懲治。
如何把握調整的分寸和尺度，是拍攝者尤其是從事新聞報道的工作人員不可回避的問題。如果在新聞圖片中出現了虛構或者歪曲事實的情況，則不僅失去新聞圖片本來的意義，而且欺騙了讀者，更有悖于新聞從業人員的道德修養。
3.圖片傳播的審查難度加大。圖片傳播中在圖片的管理及控制是當前非常棘手的問題。圖片拍攝的數字化和傳輸網絡化對于圖片發展史上都是一場革命，隨著數字技術的發展，傳統圖片的眾多規則被無形地改變?；ヂ摼W是具有交互性的，圖片的或者上傳者也是圖片的接收者，然而，原本圖片的接收者則又變為圖片上傳或者者。正是利用這種交互性傳播方式，網站編輯、媒體等機構對圖片的管理和控制極為困難。例如，某些普通攝影者把他們拍攝的有爭議的照片隨意在網上傳播。盡管照片是真實的，但是有可能引起社會不和諧的因素，甚至泄露國家的軍事、政治機密。更有甚者，把互聯網當做違法亂紀的工具，非法傳播不真實圖片，導致社會恐慌及產生社會不和諧聲音，危害國家安全。
三、數字時代下圖片傳播健康發展的對策
1.加強媒體宣傳力度，杜絕圖片造假現象。數字技術的發展有利有弊，有利的是可以提供更多的便捷選擇，弊端是產生了技術濫用的現象。對技術極為依賴的某些圖片行業，先進的數字技術使得將圖片修改異常簡單，進而使照片的真實性廣為質疑。
首先要加強新聞從業人員的職業道德教育，培養他們良好的職業操守。通過媒體工作人員自身素質的提高加大對周圍群眾的宣傳力度；其次，利用媒體教育對廣大群眾進行教育，使人們更安全、放心的利用互聯網上的媒體資源，從而使圖片可以在現代數字化時代健康傳播。
2.完善相關法律法規，嚴懲圖片侵權行為。在圖片傳播發展中，盜版泛濫一直是發展過程中難以去除的陰影。隨著數字技術的迅速發展，圖片的保存、復制、傳播的成本相對降低。與此同時，盜版也能更容易的產生，例如：免費觀看、無償下載等各種圖片侵權的行為屢見不鮮。針對這些圖片侵權行為，要提高民眾對于圖片侵權行為的認識，要加大媒體的宣傳力度。同時要完善國家相關圖片侵權的法律法規，對于圖片侵權行為的責任人要嚴懲不貸。這樣才能使圖片傳播健康發展。
3.設立圖片編輯崗位，重視圖片審核把關
科技的進步導致攝影技術要求以及采集成本越來越低，加之互聯網的廣泛使用使得傳播極為便利，使得我們平時在網站見到的圖片影像質量太低、雷同眾多、趣聞低級等。并且這種圖片傳播趨勢日益嚴重。圖片編輯者要在技術上嚴格把關，爭取找出在技術上合格的照片。挑選最合適的圖片在媒介上發表，在內容上把關，讓圖片可以準確完整的表達信息。同時要保證道德的把關，以被拍攝者和讀者為出發點，并考慮普通大眾和被拍攝者看到圖片的感受。尤其是對于濫用數字技術對新聞圖片中的畫面構成因素進行刪減或疊加的行為，要堅決摒棄。
四、結 語
總而言之，圖片是文字傳播的升級形式，它能夠產生比文字更有震撼力的效果。隨著現代科技的不斷進步，生活節奏不斷加快，娛樂的時間就相對減少，在這種環境下工作、生活，能夠使人們盡量閱讀新聞，就必須保證在第一時間抓住讀者的眼球。在這方面圖片具有明顯的優勢。數字時代的發展是歷史的必然選擇?，F代的數字化時代，推進圖像化，實現信息的快速有效傳播，將成為圖片傳播發展的必然選擇。
參考文獻：
[1] 高立，姜欣.試論數字時代下的新聞攝影[J].新聞界，2008（3）.
[2] 趙暉.新聞圖片傳播功能探析[J].新聞愛好者，2002（4）.
[3] 范久紅.數字時代新聞攝影面臨的機遇與挑戰[J].科教文匯，2008（6）.
[4] 文然.數字時代新聞攝影的優勢與挑戰[J].青年記者，2009（1）.
新聞傳播發展史范文6
一、文化視角
文化傳播活動始終是與社會發展相伴隨的，隨著社會的變遷和科技的進步滲入到社會的每個角落和人類的每一項活動中，成為貫穿人類社會結構體系的一股無形而巨大的力量。傳統社會向現代化的過渡與媒介自身的成長幾乎是同步的。約翰•湯林森在他的《文化帝國主義》一書中說：“在現代社會中,生活日漸分裂而片段，此時，大眾媒介的巨大身形無所不在，已經使得其他更為悠久的文化傳播工具徒具邊緣的身份……人們尚且能夠保持一個社會的整體感覺，察覺他們與社會的關系尚且存在的主要渠道也就只剩下了大眾媒介了”。從本質上說，人類的發展史既是文化發展史，也是文化傳播史。文化傳播是人類社會的粘合劑，正是文化傳播把共時態和歷時態上分散著的眾多個人凝聚為一體，從而產生社會、形成歷史。而文化傳播又立足于文化傳播的媒介，有什么樣態的傳媒就有什么樣態的傳播，傳媒在進行著文化傳播的同時，又塑造了文化、塑造了傳播。從這個角度看，文化傳播發展的歷史也就是傳媒不斷產生和完善的歷史。傳媒的高速發展實質上是文化傳播方式的高速發展和文化內容品質的高速發展。而中國城市雕塑的發展也從最開始的跟隨西方文化、仿造西方文化意識形態的病態發展模式，逐漸轉變為依靠中華傳統優質文化進行獨立創作的良性發展模式。中國城市雕塑正在不斷改變從前那種只為小眾群體提供藝術享受和服務的發展形態，不斷將藝術的創作和國內文化生活緊密的聯系在一起。致力于創造出迎合大眾口味的雕塑作品。從這里我們可以發現，文化的傳播和傳承意義不失為探討傳媒和中國城市雕塑的契合點。正是因為兩者都具備強烈的文化符號形態，才使得兩者的發展如此迅速和協調。
第一，傳媒的不斷發展，尤其是近些年新型傳媒的不斷涌現，大大拓展了雕塑藝術文化的傳播時空，極大改變了雕塑藝術文化的交流方式。雕塑藝術家們不再只是小規模、小范圍內的進行有限的口頭媒介形式的交流。雕塑藝術原本是小眾藝術形式，所以有限的參與人群在相對有限的交流時空和模式當中很難對雕塑藝術進行更優質的創新和更大范圍內的推廣，這樣在一定程度上使得創意的火花難以擦出。而傳媒通過自身的特點，自然而然地承擔了“感官的延伸”的使命，它給廣大雕塑藝術工作者以及雕塑藝術愛好者提供了交流的平臺，消解了面對面交流的直接性，交流的符號也變得穩定，同時使得雕塑文化藝術在相對廣的范圍內實現了向大眾文化的靠攏，這樣的趨勢從長期來看對雕塑藝術的發展具有深刻的意義。
第二，傳媒的不斷進步也推動、普及了雕塑文化教育，迅速傳播了雕塑專業知識。傳媒作為某種“存儲器”隨時都在向受眾傳遞關于自然、社會和人的知識，開啟民智，提高人力資源的科技素質，幫助各行各業的勞動者掌握自己行業的現代化技術?，F代雕塑藝術是從國外傳入我國的，以至于有關雕塑藝術的相關知識和概念在我國的發展和普及情況不甚樂觀，這樣也在很大程度上制約了我國雕塑藝術的發展。而傳媒的宣傳和指導作用，在很大程度上彌補了這方面的空白。比如各類雕塑期刊雜志都在很多方面深入剖析當下流行雕塑文化，并設置專欄為不同層次的雕塑愛好者提供系統的雕塑知識，使更多的雕塑愛好者變成了真正懂雕塑的“專業”人士。從這個意義上來講，傳媒的發展正在不斷夯實中國城市雕塑發展的基礎。
第三，傳媒的快速發展為及時地溝通社會各界意見搭建了不同的平臺，進而充分協調了中國城市雕塑的發展。不管是紙質傳媒還是日新月異的電子傳媒，都成為了中國城市雕塑業內人士發表意見的平臺和中國雕塑界各個陣營互動的橋梁。這樣不僅能夠使中國城市雕塑業界人士及時、廣泛地了解社會群體的不同意見，為日后的雕塑創作提供需求依據，而且能夠使各種潛在的藝術觀點摩擦在適度碰撞中得到微調和釋放。在開放的藝術氛圍當中使好的、受大眾群體喜歡的中國城市雕塑藝術風格得到更好的發展，使城市雕塑作品的創作更有歸屬感。第四，傳媒生來就能夠廣泛吸引受眾的注意力，從而產生深刻的示范效應。尤其是專業的雕塑類雜志，可以使得中國城市雕塑業內的個人、團體、作品、活動和問題等在一定時間內成為大眾關注的焦點，呈現“明星效應”。無論是優秀的雕塑家、優秀的雕塑作品或是成功的雕塑活動，這類雜志期刊在把他們推向前臺的同時，充分地將他們美好的形象展現在公眾的面前。于是正面的、有價值的、先進的雕塑觀念和創意就都可以成為大眾學習或是效法的典范，這在某種程度上可以短時間內集中提升中國城市雕塑的發展水平和品位。我國城雕之殤，源自于文化感悟之殤。國內城雕的發展往往難以達到與文化的完美契合，這就需要傳媒的引導。傳媒當仁不讓地需要肩負起構建和諧雕塑藝術氛圍的使命，為我國城雕發展打造良好的軟環境。
二、市場視角
近年來，中國收藏之風日益熾盛，藝術品市場紅紅火火，報刊雜志、廣播電視等新聞媒體紛紛開辟專版、專欄,為藝術品市場的繁榮搖旗吶喊，為廣大收藏愛好者出謀劃策。藝術投資如春燕飛出象牙塔，進入尋常百姓家，成為大眾生活和經濟生活的熱門話題,成為新聞媒體競相傳播，爭取讀者的重要手段。我國藝術品市場在上世紀80年代以前基本上處于封閉狀態,改革開放后，藝術品市場才逐漸發展起來。近年來，隨著人民生活水平的提高和文化生活的需求，民間收藏館如雨后春筍般遍布全國各地，為發展藝術品市場奠定了堅實的基礎。值得一提的是,由于新聞媒體不斷傳播海內外藝術品市場的動態、發展趨勢，促使更多收藏者以極高的熱情投身到藝術品市場中去，尋找理想的投資目標，于是各類藝術品市場紛紛登臺亮相，展示其獨特魅力。上世紀90年代起，中國藝術品市場日趨繁榮，各類藝術品的鑒賞、培訓、講座應運而生，頗受市場的歡迎。藝術品投資熱這一現象，逃不過新聞媒體的新聞眼，于是全國各地報刊雜志、廣播電視紛紛開辟專版、專欄、專題節目，大量藝術品鑒賞和藝術投資的信息登上版面和熒屏，受到廣大讀者的歡迎，從而擴大了報刊發行量和電視臺收視率。如上海博物館出版的《鑒賞家》雜志,開辟了《欣賞與鑒別》《文物精華》《藏家故事》《珍品掌故》等專欄；南京出版的《收藏家》雜志；解放日報的《文博》專版；華東信息日報《藝術市場?？?，辟有《投資燎望臺》《藝市前瞻》《一周綜述》《一周熱點》《行家看后市》等專欄。這類藝術市場專業媒體作為窗口，給大眾傳播了藝術市場的狀況，對大眾投資心理、欣賞心理和趨眾心理進行引導，進而用市場這只看不見的手對藝術家的創作進行了潛移默化的影響。城雕藝術也不例外，它面對著市場的選擇。雕塑家們在用心進行雕塑創作的同時，也面對著市場的選擇。這些或多或少會對他們的創作產生積極或是消極的影響。在這個時候，就需要我們的傳媒體系在傳播市場引導的同時，盡可能地留其精華，在保證藝術家們創作質量的前提下，利用市場這只看不見的手來促進城雕藝術的發展。
