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設計美學特征范文1
書籍插圖設計是指插在文字中間幫助說明文章內容的圖畫，是運用圖形表現的形象，按照實用功能和審美功能相統一的原則，根據文字的內容和含義，來形象化、具體化地表現文字的藝術精神。恰當而精美的插圖設計能夠準確、明朗地表達作者的意圖，表達文字虛無縹緲的充滿想象力的精神內涵，能夠幫助讀者更清楚地解讀文章和升華文章，給讀者留下深刻的印象和視覺上的藝術享受。
兒童文學書籍對于成長中的少年兒童起著非常重要的作用，對于其人生觀的正確引導，其閱讀能力的提高和審美水平的提高都非常重要，因此，兒童文學書籍不僅要講究文字內容的質量，在插圖設計上也同樣要注重品質。因為圖形這一感性形象比文字更能讓人記憶深刻，更能給人以藝術的感染力。但是，很多兒童文學書籍的插圖設計都或多或少的有這樣那樣的問題，甚至有的粗制濫造，嚴重影響著書籍的美感和銷售，也影響著少年兒童的閱讀和審美。這些質量低劣的圖形不僅起不到好的作用，而且會給人以非常不好的印象，尤其是對于成長過程中的閱讀量比較大的少年兒童。他們非常喜歡插圖設計，如果兒童文學書籍中沒有插圖，那么他們一般不會購買，有插圖還要有自己喜歡的風格，少年兒童都非常喜歡美好的事物，所以，插圖設計應具備特定的美學特征，其審美功能應該非常明確，讓小讀者在閱讀的過程中不僅享受到文字的優美，還能享受到插圖設計的藝術美，提高其欣賞文字和圖形的審美能力和審美水平。因此，插圖設計師應該認真對待兒童文學書籍的插圖設計，認真研究其美學特征和插圖的表現形式，分析少年兒童的喜好，提高插圖設計的品質和藝術水平，才能得到少年兒童的喜愛。
一 目的性與制約性
書籍插圖設計是一種視覺藝術，其設計的本質在于有效地傳遞信息。傳遞信息作為第一位的使用功能是比較單純的，審美性即藝術性是在使用功能的基礎上，為使用功能服務的，所以插圖設計的目的性非常明確，設計主題是什么，為什么而設計都是有明確目的的。由于書籍插圖有很強的目的性，因此，再美的插圖設計，如果圖不達意，不具備正確地傳遞信息的功能，也就不具備存在的價值和審美的價值。
二 實用性與通俗性
書籍插圖設計不同于一般的繪畫作品，純藝術的繪畫作品是畫家自己真實情感的自由發揮，不受任何限制和約束。而插圖設計卻有很強的目的性，有增強書籍內涵、品味和美化書籍的作用，最終目的是為了便于銷售。插圖設計的主題應該明確、信息傳遞應該正常，其書籍的影響面應該廣泛，感染力應該強烈，引起小讀者的記憶應該深刻，這都是插圖設計實用性的表現。書籍插圖設計受到文字內容的限制，是文字內容的具體化和形象化，是為小讀者以及社會大眾和特定的群體服務的，是為了書籍的銷售服務的。
優秀的書籍插圖設計，能使小讀者巧妙地銘記于心，受到強烈的藝術感染，那么它就有了存在的意義和價值。在當前快節奏的商品社會里，書籍插圖設計是為小讀者和社會大眾服務的，就應該做到通俗易懂，雅俗共賞。設計師要在熟悉書籍內容的基礎上，創意既要有巧妙的構思，又要讓不同階層不同文化層次的小讀者看得懂，既要有藝術情趣又不費解，在藝術表現手法上既要獨特精到，又要讓小讀者輕松接受。審美情趣既要有時尚性，又要符合小讀者的審美觀念和審美心理。
三 形象性與直觀性
視覺形象具有積極的感知功能，書籍插圖設計應充分地發揮其感知功能，把設計信息形象地給以比較準確的表達。成功的插圖設計能通過畫面的視覺形象產生良好的刺激，給小讀者留下深刻的印象，使小讀者在輕松地閱讀文字和欣賞插圖畫面的過程中快捷地理解書籍內容和作者的表達意圖。書籍插圖設計的形象性與直觀性可以使小讀者有身臨其境的親身體驗和心理感知，使小讀者能夠快捷而準確地了解書籍的功能和特點，把一些用文字難以描述的情感或形象通過直觀的形象清晰地表達出來，使小讀者能夠產生豐富的聯想和明確的印象，促進小讀者了解書籍內涵和增進對書籍的親切感和信任感。
四 審美性與趣味性
書籍在很多方面影響著小讀者的情感、觀念和審美以及價值取向和行為選擇，在本質上是起著引導和教育作用的，具有精神美育的力量。插圖設計雖然不同于純繪畫作品，但是它實際上還是一件藝術作品，只不過是有明確目的的作品，它照樣要具有強大而正確的審美功能，讓小讀者在閱讀和欣賞的過程中得到美的享受和提高審美能力，同樣要具有讓人愉快的趣味性，讓人在輕松而興奮的過程中得到潛移默化的暗示和教育。所以，插圖設計的審美性和趣味性尤其重要。不具備審美性和趣味性的插圖必然顯得粗糙、低劣、品味不高，沒有情趣和藝術氛圍，不能有效地引起小讀者的注意，使小讀者產生共鳴，更不用說使小讀者得到美的享受和提升審美能力等等。
五 多樣化的表現形式
書籍插圖設計師根據書籍內容的文字描述以及作者的創作意圖，結合自己的理解和想象，采用合理的方式表現出來。藝術形象的表現形式多種多樣，從繁多的表現形式中選擇最貼近書籍內容的表現形式是頗費周折的事情，也是插圖設計師需要仔細研究和推敲的過程。比如，繪畫表現形式是最常用的一種方式，也是兒童最容易接受的一種方式。繪畫表現形式包括不同繪畫工具的表達方式，如用彩色蠟筆、水墨、鋼筆、彩色鉛筆、水粉和水彩以及油畫棒等等，都能表現出不同的質感和審美情趣。具體形象用什么方式來表現，比如用寫實的方法、漫畫的方法、兒童繪畫的方法、裝飾繪畫的方法、民間剪紙的方法等等，都能表現出不同的藝術品味。每一種形式都應該按照形式美的發則來進行設計創意，盡量做到功能性與藝術性的完美統一，做到形式與內容的高度統一。
設計美學特征范文2
關鍵詞：線；線性美；產品設計
0 前言
在自然界和人類社會，我們可以將線分為直線和曲線兩種，線是一切形象的基礎，是構成所有的形態基調的重要因素，線條不同于色彩，在自然界中并不存在的，但不同的線帶給人們的情感各不相同，在人類科學和文化的各個領域中大量使用。
1 線的屬性
嚴格意義上的線條是不存在的，線條來源于自然界，是人類在自然界進行創造性活動而創造出來的，在自然界并不存在純粹的、抽象的線條。我們在視覺上形成的線，其實都是由面或體構成的，只是由于視覺關系，我們將物體進行抽象，對物體進行概括。[1]
線條是人類的創造物，反過來又線條又能引導人反觀自身，能激起人對它的贊賞和愉快的審美。線條與文化有著千絲萬縷的聯系，尤其在人類設計文明中，線條能很好地體現出人們的情感。人們在創造性活動中賦予線條不同感受，當人們看到某些線條就會激發出相應的情感，直線和曲線給人的感受也就各不相同。直線給人的是一種有力度、剛直堅硬明確的感覺，具有現代感與穩定感，是男性的象征。曲線則富有女性特征，給人柔和、優美和彈力的感覺。在曲線中，幾何曲線，幾何曲線有橢圓曲線、拋物曲線、雙曲線等種類，其給人彈性、嚴謹、理智、明確的現代感覺，同時也帶有機械的冷漠感；自由曲線則給人是一種自然的、優美的、跳躍的線形，自由曲線能表達出豐滿、圓潤、柔和，富有人情味的感覺。
2 線的美學特征
在中國傳統藝術中，人們是一個不斷追求美感的過程，也是追求線的藝術的過程，線是進行藝術創作的主要手段和方法，在中國的傳統藝術中如中國的建筑、園林、陶瓷、雕塑、紡織以及繪畫、書法、舞蹈、音樂等都是以線條作為人們主要創作手段，通過形的變化來追求線的藝術。[2，3，4]書法以線條作為藝術語言，堪稱線的舞蹈，在繪畫中線條是主要造型手段，繪畫和書法可以直觀的體現出線的藝術。在雕塑中常常表現出許多與繪畫在表現形式上的相同或相似的線條，在裝飾和浮雕上采用流動的線條來塑造雕塑的氣韻。在建筑中，通過互相配合的線形來構成建筑的藝術形象，通過造型輪廓線和形體內的各種裝飾來體現出線的特征。在中國文學和音樂上，文學主要通過線性敘事和白描手法間接的體現出線的藝術，音樂主要通過線來描述聽覺藝術的旋律之美。雕塑、建筑、舞蹈以及園林藝術等通過在藝術形象和精神上抽象和概括來體現出線的存在與韻味，雖然沒有像書法和繪畫那樣直接用線條形式體現出線的美感，但通過線條藝術的流動性與節奏感，能創造出一個新的藝術世界，把線的這種特征稱之為線的藝術，把其審美特征稱之為線性美。
3 線的美學在產品設計中的應用
線條在中國傳統美學中是最具有抽象性與概括性的造型手段，幾乎在所有造型藝術中，都有線的痕跡。由點生成線，線生成面，再由面生成體，線在設計中具有豐富的表達語言，通過線形的變化可以表達出產品的特征，體現出產品的體量和風格，同時線條也是設計師進行概念表達的主要手段，進行創意設計的靈魂。
線是基本的造型元素，也是設計師進行創造形象和表達自己思想感情的主要藝術語言，在產品設計中主要通過線條的應用來表現產品的造型美。[1]在不同的時期，由于社會技術、工藝、材料等的各不相同，人們在設計中線的應用各不相同，人們追求的線的美學也就各不相同，如在19世紀末、20世紀初的產生的新藝術運動，主張在自然中不存在幾何中平面和直線，在裝飾上通過從自然中提取曲線來進行設計，將提取的曲線、非幾何形態應用到設計中，成為當時世界流行風格，但其所主張的設計只能單純地進行手工生產，而不能通過機械大批量的生產，不適應社會的發展，沒有廣泛普及。在1920年初興起的流行設計風格裝飾藝術運動，從材料的運用，到裝飾的動機，直到產品的表面處理技術，都順應時代的發展，并發展成為國際流行風格。在裝飾上，采用簡單的幾何外形、金字塔形的臺階式構圖和放射狀線條來進行處理，在體現產品美感的同時，將時代特征和新技術融入設計當中，受到人們的歡迎。在20世紀30年代的美國，在機車設計上追求一種以流線型為主要造型特征的速度美學。流線型原是空氣動力學名詞，描述能減少物體在高速運動時風阻的表面圓滑、線條流暢的一種物體形狀，在產品設計中，流線型體現的是一種象征速度和時代精神的造型語言，在交通工具上運用流線型對產品進行設計，使產品不僅有其美學意義，更具備一定的科學基礎，受到人們的歡迎，成為當時流行的設計風格。不僅將流線型運用在交通工具產品功能的改進上，而且將這種表面光滑、線條流暢的形式用在家居產品乃至所有的家用電器設計上，吸引了大量的消費者，同時也為美國走出1929年以來的經濟大蕭條起到了積極的意義，為社會的發展做出了重要貢獻。在設計朝多元化發展的今天，在產品設計中，對不同線的組合和用連接、支撐、圍合、穿叉等各種自由組合的方式來體現出產品造型美，通過順應時代的發展來創造出新的產品。
4 結語
中國的傳統藝術中古代勞動人們通過智慧創造出的各種藝術都是以線條作為人們主要設計手段，通過形的變化來追求線的藝術，體現人們的審美情趣和情感。在設計上應把握線的發展以及審美趨勢，結合新的技術、材料、工藝等方面，注重線的美學在產品設計中的應用和效果，設計出符合人們審美的產品，既是對線的美學的體現，又是對傳統文化的繼承與延續。
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設計美學特征范文3
在進行下面部和唇年輕化時，所有上述因素都應被評估和糾正，而唇部填充和塑形對面部年輕化起著至關重要的作用。如果想得到最佳校正，就需要綜合性治療方法。唇部年輕化和美容的方法分為注射和整形手術兩方面，本文僅闡述采用注射透明質酸（hyaluronic acid，HA）的技術豐唇、重塑和年輕化的方法及常用注射材料的進展。
1 注射填充方法
HA注射填充的治療效果與注射技術密切相關，所以正確的注射填充方法和嫻熟的注射技術是保障注射效果和減少注射副反應的前提。豐唇常選擇干濕唇交界處為注射進針處，該區的重要意義在于豐唇時運用適當的注射技術，可以使內側的唇翻轉出來，增加紅唇顯露比例，從而使唇部更加豐滿，保持下唇稍厚于上唇。如果只進行紅唇注射，反而會使唇內翻而減少紅唇顯露。更糟的是，單獨進行紅唇的過度矯正而不進行唇體部的增容會形成側面觀時唇被拉長、變平的“鴨唇”樣外撅的外觀。這種情況對于上唇皮膚萎縮或者人中嵴不明顯者更常見。因此，我們在豐唇時，除了填充唇組織本身，還應適當地注射周邊解剖單元，而使唇部輪廓清晰，厚度增加、上唇至鼻的距離縮小。然而，單純增容并不是年輕化的全部。自然而年輕的唇部應呈現起伏的曲線和唇珠等幾個突起 。填充時應當突出相應的部位，保持這些解剖結構。注射過量反而會矯枉過正，造成解剖標志消失，形成一個沒有魅力的“香腸”唇，看出人工痕跡。因此，準確的劑量判斷和恰當的部位給藥是塑形成功的關鍵。注射進針時，將針斜面向上、并使針頭輕度彎曲以便于材料注射到淺面，用更少的注射材料也能讓唇部更加突出。理想豐唇術的增容層次是皮下肌肉層中潛在的腔隙中，填充材料注射在這一層次后，填充劑會沿界線分布，而不會形成結節，需要的針眼數也較少。注射后即刻按摩可使效果平整。在唇兩側的口角處進行適當的填充，可以幫助口角上提。如果在其上方和兩側均進行填充，還會起到支撐和“托舉”口角的作用，進而改善木偶紋。在降口角肌部位注射神經毒素，會使口角提升更加明顯。如果需要，還可以同時進行頦前的注射[2]。
對于年長者、光老化顯著者、吸煙者、常吹口哨者以及經常用唇的職業，如：音樂家等，容易在口周出現呈放射狀分布的“口紅線”，當整個唇體增容后，“口紅線”也會隨之被拉長。所以必須對這種紋路進行治療，而使唇部得到整體改善。治療時填充的層次應該是真皮層內，聯合使用小劑量的神經毒素可顯著地改善效果和延長填充劑的持續時間[2]。需格外注意注射和填充的對稱性，以達到良好的治療效果。此外，對于以說話為主要職業的人群（廣播電視人員、歌手、音樂家），有時候可省略細紋填充這一步。注射時要注意動作輕柔，避開血管，以減少損傷。有研究表明，損傷后的炎癥反應會加速透明質酸的降解，縮短治療效果的維持時間[3]。作為暫時性的皮膚填充劑，透明質酸常常需要重復注射，而重復的注射劑量要比上一次的少，隨著時間的延長，重復注射的間隔也逐漸延長[4]。由Jean Carruthers醫生提出的“向前推進”技術可有效減少組織損傷和瘀青的發生，其原理是進針注射，靠填充劑把小血管擠開針的前進路徑[5]。Mary Lupo的方法是用鈍針通過針斜面的邊緣注入，可進一步減少組織撕裂和損傷。最終地，慢而少量的注射是減少瘀青的途徑[6]。紅唇充填適合選擇線狀注射法，粘膜充填可在多個平面深層注射。
2 注射填充材料
自從1981年牛膠原蛋白產品希德（Zyderm）上市以來，豐唇及充填皺紋微創手術新技術得到了快速發展，隨著注射填充技術和生物材料技術的進步又帶動了皮膚軟組織填充劑產業的發展。曾經使用過的軟組織填充材料有聚甲基丙烯酸甲酯 、膨體聚四氟乙烯、聚丙烯酰胺水凝膠、自體顆粒脂肪、膠原蛋白（Collagen）、透明質酸（HA）、自體成纖維細胞（Isolagen）、液態硅膠等。目前全世界范圍內批準的填充劑達60多種，國內具有有效批準文號的有6種，大部分為膠原蛋白（Collagen）、透明質酸（HA）。理想的注射性填充材料必須具備以下條件：①安全并有良好的組織相容性；②無過敏反應、非致熱源；③不致癌、不致畸；④不引起炎癥或異物反應；⑤無微生物、病毒或其他病原體存在；⑥療效可靠、持久。透明質酸和膠原具有以上優點，其他新的填充劑，如：豬膠原、羥基磷灰石鈣、聚左旋乳酸等發生結節和包塊的幾率較高，是唇部填充的禁忌證。故充填唇部較多選擇透明質酸或膠原。透明質酸與膠原類制劑相比，透明質酸有三個優勢：①其結構在不同物種內無區別，無免疫原性；②注射后在組織內的持續時間較膠原類長；③填充塑形不滿意必要時可注射透明質酸酶降解。由于具有以上較多優點，且使用方便，更易被人們接受，交聯透明質酸類皮膚填充劑成為一種最常用的豐唇填充材料[7-8]。一組比較自體脂肪、羥基磷灰石和透明質酸的臨床試驗也表明，透明質酸是理想的皮膚填充劑，豐唇首選透明質酸，充填鼻唇溝和眉間紋也很理想，但如果考慮到材料的成本，則首選自體脂肪注射。不同品牌及同種品牌不同型號透明質酸的交聯程度、密度和粘滯性是不同的，其使用部位和維持時間也有所不同。矯正紅唇和粘膜選用不同濃度。較柔軟的透明質酸粘滯性好，可應用在較表淺的位置而不會形成結節，且以較少的用量達到效果。硬度較大的透明質酸彈性好能很好突出輪廓，但必須應用到較深的層次，以避免結節形成。一組實驗表明注射HA后，大約70%的注射部位效果可維持4～6個月以上，24%的注射部位效果維持12個月以上，最長的效果維持了18個月。Matarasso等[9]報道，瑞藍的效果最長可達9個月。有些醫師認為差異可能是透明質酸具有長期的皮膚修復作用，透明質酸降解后在不同個體還能保持皺紋平坦數月或更久。在表情運動相對較少的部位和配合肉毒毒素使用的情況下，HA填充效果維持的更久。
另外，由于唇部增容和年輕化的廣泛推廣，也催生了許多非FDA和SFDA認證的材料用來豐唇，其安全性和有效性的負面影響[10-11]值得注意，使用時應選擇有授權的產品。為了延緩透明質酸的降解速度，除了已采用的交聯技術外，和其他材料結合的研究已在開展。但在增加透明質酸維持時間的同時，可能也增加了免疫反應或其他不良反應的機會。
3 并發癥
透明質酸皮膚填充劑已批準應用于臨床，是安全的，極少有全身副反應，但還有局部反應。了解透明質酸皮膚填充劑的并發癥并盡可能避免至關重要。正常反應是局部輕微的紅斑、腫脹和疼痛現象，一般出現在72h內。疼痛，決定于[9]求美者治療體驗和依從性，減輕疼痛顯得尤為重要。冰敷、阻滯麻醉、震動按摩療法、分散注意力法、表面麻醉、把填充劑與利多卡因混合均可以緩解求美者的不適感[5，12]。瘀青是唇部填充最常見并發癥，建議在病情允許的情況下，停用降低血粘度藥物和抗凝藥，可減少瘀青風險，治療后適當的冰敷、按壓或使用減瘀膏也可減少瘀青的發生[12]。如前述“向前推進”技術可有效減少組織損傷和瘀青的發生。如果注射路徑在唇紅而不是皮膚時，出現瘀青，可以通過口紅來掩蓋。損傷稍大的血管可導致出血，嚴重者需要排出瘀血才能避免產生后遺癥。不均勻注射，可致腫塊出現。在真皮注射時過淺會在局部出現結節或藍色的瘀點或瘀斑，即丁達爾現象，簡單處理方法是在相應部位的皮膚作一小口，擠出注射材料。較大的深部結節、過度矯正或不對稱，可以注射透明質酸酶治療[13]。水腫一般發生在注射后數小時到1天內。特異性血管性水腫也曾見于報道[14]。低鹽和睡覺時多枕兩層枕頭有利消腫，但最好的辦法還是避免過度矯正和過度按摩。情況嚴重時可口服或肌注糖皮質激素。對于有復發性口唇皰疹者，在治療時采取措施來抑制單純皰疹也很有意義[15]，也有唇部注射后出現肉芽腫樣結節的報道[16-17]，此類副反應的首選治療也是注射透明質酸酶[12]。也有遲發性的過敏反應[18]。
以上副反應都是可逆的，但也有報道罕見但嚴重的并發癥，如：慢性肉芽腫、膿腫，甚至由于栓塞血管造成軟組織壞死、失明或腦梗死等的發生[19]。注射時安全操作避免填充劑注入血管是預防嚴重并發癥的關鍵。透明質酸皮膚填充劑的儲存和運輸對產品的安全同樣是極為重要的，否則造成藥物變性或感染，會造成注射后不可預期的副反應，非授權的產品在這方面也不能保障，因此，不要使用未經授權來源的填充劑。
4 小結
唇部是面部年輕化治療中的一個重要部位，使用透明質酸的填充劑不僅能夠恢復唇的容積和形態，還具有安全、有效的特點。通過聯合注射上唇平臺、口周細紋、唇溝和頦部可以提升、支撐口唇，還可合理地聯合使用神經毒素，這樣一個完全年輕化的下面部就可恢復。相信隨著唇部解剖學和美學理論研究的不斷深入，生物材料學、干細胞技術等突飛猛進的發展以及技術方式的不斷創新，注射使唇部年輕化的治療將為更多求美者所接受，并展現廣闊的發展前景。
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設計美學特征范文4
近讀美國著名商標法學者麥卡錫（J.Thomas McCarthy，1937年生）七大卷《McCarthy on Trademarks and Unfair Competition》第三版第一卷第七章，才發現幾乎所有國人似乎被商標法立法者和部分學者給涮了。在第七章第二十六節第（4）至第（8）小節中，麥卡錫至少向我們展示了美學功能性理論在美國的真實狀況。
按照美學功能性理論，視覺上具有吸引力和美學上使人身心愉悅的設計被認為是功能性設計，在沒有專利權和著作權的情況下，任何人都可以自由復制和模仿。該理論最早出現于美國1938年版的《侵權法重述》第742節的評論a。該評論指出，當商品主要基于其美學價值而被購買時，其特征就可能具有功能性，因為這些特征明顯有利于該商品的價值從而有助于實現其所需要達到的用途。該評論還給出了兩個具體事例。一是心形糖果盒，二是具有獨特風格的印刷字體。
美學功能性理論直到1952年才正式被美國第九巡回法院在Pagliero瓷器案中加以應用。第九巡回法院認為，“特定的特征是產品商業成功一個重要因素時，在缺少專利權和著作權的情況下，自由競爭的利益允許他人進行模仿?！痹摪钢校娲杀P上的花型圖案設計滿足了消費者對美的需求，是原告產品商業成功中的重要因素，具有功能性，因此原告不能阻止競爭者進行復制。
然而，根據麥卡錫的考察，Pagliero案判決后，僅有少數幾個法院小心謹慎地堅持了美學功能性理論，絕大多數法院則持否定態度。具體情況如下：
第三、第四、第五、第六、第十一以及聯邦巡回上訴法院直接或者間接持否定態度。其中第三、第五和聯邦巡回上訴法院的態度最為堅決。第三巡回法院堅持從實用性角度界定產品的功能性。在1981年的Keene判決中，法官sloviter認為，采用第九巡回法院在Pagliero中的美學功能性理論，將導致如下荒唐的結論，“設計越具有吸引力，受到的保護越小”。相反，越丑陋、越令人反感的設計，反而越少功能性，越應當受到商標法保護。第五巡回法院認為，“商業成功中的重要因素”標準會導致競爭者自由復制具備顯著性的商業外觀，功能性應當限制為實用性。聯邦巡回上訴法院則一貫拒絕實用性之外的任何功能性理論，包括美學功能性理論。特別值得一提的是，第九巡回法院雖然是首次適用美學功能性理論的大本營，但自1952年開始，一直在修正其觀點。至1987年，第九巡回法院基本上關閉了美學功能性理論的大門。
關于美國聯邦最高法院對待美學功能性理論的態度，雖有觀點認為，在1995年關于產品顏色的Qualitex案評論中，它賦予了早已消失的美學功能性理論一絲生命的跡象，但其從未在一個具體案件中將美學功能性作為一個決定性問題予以解決。
第二、第七、第十巡回法院雖然支持美學功能性理論，但態度前后不一，第二和第十巡回法院還對該理論進行了修正。第二巡回法院經過多年搖擺后，雖然在1990年的wallace案中支持了美學功能性抗辯，但并未依據“產品商業成功中的重要因素”來界定美學功能性，而是將其界定為純粹的裝飾性特征。并且進一步認為，只有當這種美的、非實用的裝飾性特征沒有給競爭者留下任何替代性設計時，商標法才排除其保護。第十巡回法院雖宣稱其不會消滅美學功能性理論，但對其理論進行了壓縮，認為只有“對產品美學吸引力來說所固有的特征，才不受商標保護?！钡谄哐不胤ㄔ褐钡?989年對SCHWINN BICYCLE的判決，才讓美學功能性理論死灰復燃，此前一直持否定態度。
總結了各巡回法院的不同態度后，麥卡錫從以下幾個角度對美學功能性理論進行了批判。
第一，美學功能性內涵不確定。麥卡錫認為，根據“產品商業成功中的重要因素”判斷何謂美學功能性，口徑開得過大，標準含混不清，根本不能成為一個有用的法律規則。從字面上理解，它否定了所有商標的保護。究竟什么是美學功能性，全憑法官主觀判斷。美學功能性完全是對功能性毫無根據和邏輯的擴展。
第二，美學功能性理論關于美學功能的商標保護妨礙自由競爭的主張不成立。麥卡錫認為，同時將“實用的”和“美學的”兩個詞加在“功能性”身上，是令人誤解的使用方法，“美學功能性”本身就是一個矛盾的概念。即使接受這樣一種理論，認為自由競爭政策處于功能性規則的核心，此種政策也不會支持美學功能性理論。麥卡錫引用了另一個學者Krieger的如下觀點支持自己的主張：“美感設計是無限的，就像渴望它們的消費者口味一樣，給予美感設計商標保護并不會妨礙競爭?！痹邴溈ㄥa看來，美學功能性的隨心所欲適用只會導致更多消費者對商品來源產生混淆。
第三，美學功能性理論是對這樣一種擔憂的不適當反應：某個特征僅僅是裝飾性特征時，不會再被消費者作為商品來源的標志感知。也就是說，美學功能性理論堅持者認為，在此情況下，只有美學功能性理論才能排除此種特征的商標保護。然而，麥卡錫認為，商標法早就發展出了“純粹裝飾性規則”來解決這個問題。按照這個規則，要解決的基本問題是：存在爭議的特征事實上是否被消費者作為商標感知？消費者究竟是僅僅將這個特征作為具有吸引力的裝飾感知，還是作為識別和區別單一來源的標識感知？ 答案如果是前者，則說明該特征沒有被作為商標使用，自然不受商標保護，根本用不著功能性理論排除此種特征的商標保護。
第四，即使商標是傳達了“功能性信息”的文字商標，比如“使用前搖一搖”、“從這里打開”，也毫無必要利用“美學功能性理論”排除其保護，因為這些詞匯屬于傳統實用性意義上的功能性。此外，在絕大多數案件中，這些文字的含義也不會使消費者將它們作為商標來源的標識加以認知?？v使文字構成商品本身完整不可分割的一部分，比如，泰迪熊身上的心形圖案，禮品包裝上的“圣誕快樂”，大多數情況下，消費者也不會認為它們是商品來源的標識，因而無需利用“美學功能性理論”來解決由此引發的糾紛。
總之，在麥卡錫看來，商標法及其政策并不需要美學功能性理論，美學功能性理論宣稱所要達到的政策目標，完全能夠被經過實踐檢驗的“純粹裝飾性規則”更合理、更精確地加以貫徹。按照“純粹裝飾性規則”，起決定作用的，是消費者是否將某個特征作為商標感知，而不是法院對“產品商業成功的重要因素”是什么的判斷。功能性只能從“實用性”角度進行理解。
設計美學特征范文5
關鍵詞：形象設計；美學；氣質；審美
引言
形象設計是一種以人物為基本對象，強化人物外在審美視覺效果的藝術。但是形象設計不應局限于外在形象的改善，同時還需要改善個體的氣質以及根據具體的外在環境對人物進行外在包裝。形象設計是一種與美學之間存在天然聯系的藝術。在形象設計當中必須充分融入美學的因素才能促進形象設計的進一步發展。基于此種情況，本文對形象設計中的美學原理進行了必要的分析與研究。
1形象設計的審美特征分析
美是一種極高的心理追求，也是人類對物質與精神世界追求的最高境界。但是美必須依賴于特定的載體才能體現出來，并通過特定的載體實現人們的理想與信念。在這個過程當中，載體本身也會對形象設計產生一定的影響。形象設計是一種極為重要的形式美感，同時也會以最生動的方式體現出來，具有獨特的審美特征，具體來說主要體現在以下幾個方面：
1.1形象設計的本質在于造型設計
造型就是指在特定空間下的形體，是事物外部形狀的視覺表現。在造型設計當中，所有設計的內容都必須建立在已有造型的基礎之上才能實現。造型設計不僅需要遵循事物的本質特征與規律，同時還需要根據個人形象的基本特征以及審美需求，對個人外在條件進行系統性規劃，建立起一種極具動感的外在形象，從而有效體現出個體的形式美。在造型設計當中，往往具有多種不同的變化，但是不同變化本身并不是隨心所欲的，而是需要在特定的約束之下才能完成。因此，雖然同樣是形象設計，但是在不同的時空條件與環境之下其造型并不是完全一致的。
1.2形象設計屬于一種重組藝術
形象設計所使用的裝飾材料都相對較為簡單，如服裝、裝飾品以及首飾等，通過多種材料的共同組合達到改善外在審美的目的，但是單個材料本身無法實現外在審美觀感的有效改變。因此，在形象設計當中，重組是一種最基本的設計方式。所謂的重組也并不是簡單的拼湊，必須遵循美學的基本特征。例如，在進行不同配飾的搭配過程當中，不僅需要考慮不同服飾與裝飾品的顏色，同時還需要考慮不同材料之間的搭配效果，把握主題、主旨和襯托的變化，實現協調性、整體性，體現動感、層次感。其次，搭配還需要注重整體效果，不能單純地從局部入手進行搭配。例如，在日常生活中很少有人會穿牛仔褲+西裝這種搭配。
1.3形象設計屬于一種視覺藝術
形象設計在本質上屬于一種視覺藝術，即需要以個體為基本載體，通過特定物質材料的應用強化個人外在的視覺效果。形象是由視覺基本元素和設計原則兩部分構成的一套傳達意義的規范或符號系統，其中基本元素包括線條、形狀、明暗、色彩、質感、空間等。個人形象在人們心目中不是通過韻律或想象、抽象形成，而是憑視覺直觀產生。雖然個人形象設計有韻律感、抽象性和邏輯性，但人們在欣賞時不是以理性的、邏輯的方式去審視，而總是以直覺的、感性的認知方式接受個人形象的色彩、形狀、明暗、空間等視覺沖擊力所產生的震撼。
2形象設計中的美學原理分析
從上文中可以發現，形象設計本身屬于一種藝術，因此，形象設計必須遵循特定的美學原理才能進一步滿足人們審美的需求。在下文中，筆者將對形象設計中的美學原理進行分析。具體來說，形象設計需要遵循的美學原理主要包含以下幾個方面的內容：
2.1個性化原則
在形象設計中，個性化原則是最基本的原則。首先，形象設計的藝術性要求所設計的形象必須具備一定的個性才能為人們帶來不一樣的視覺體驗，從而滿足人們的視覺需求。其次，在現代社會當中，隨著多元文化的影響以及社會開放程度的不斷提升，人們對于各種個性化形象的包容程度不斷提升，藝術也呈現出明顯的多元性。因此，現階段的形象設計必須具備一定的個性才能滿足人們的審美需求。個性化原則的具體內涵主要體現在以下幾個方面：第一，視覺形象的個性化，所設計的形象能夠為人們帶來不一樣的視覺體驗，從而滿足人們對于視覺形象的實際需求；第二，視覺內涵的個性化，在視覺形象之下往往包含著一定的視覺內涵，即通過個人的形象能夠體現出其內在的思想，視覺形象的個性化需要服從人物性格的個性化；第三，合理性，個性化也必須建立在合理性的基礎之上才能實現，即個性化設計并不是天馬行空的設計，還必須遵循合理性原則。
2.2視覺形象的完整性
個人視覺形象必須具備完整性才能滿足人們的實際需求，即形象設計不僅能提升個體的外在形象特征，同時還需要有效體現個人的內在心理特征以及個人氣質等。在形象設計的過程中，不能單純地以外在的視覺形象為設計的基本內容，同時還必須完整地表達出形象的所有屬性。但是個人氣質、環境等都并不是一成不變的，這就為形象設計帶來了較大的難度，在實際設計過程中必須進一步探索個人氣質與形象設計之間的關系，從而滿足形象視覺對整體性的實際需求。
2.3對比性與調和性原則
對比是形式美學法則之一，在設計中對比手法的運用無處不在，通過光線的明暗對比、色彩的冷暖對比、材料的質地對比、傳統與現代的對比……使設計風格產生更多層次、更多樣式的變化，從而演繹出各種不同節奏的美。調和則是將對比雙方進行緩沖與融合的一種有效手段。協調指整體各部分的協調、各子系統的協調，含有全局的觀點與整體的觀點，這是基于各子系統相互配合從而產生最佳效果的深刻內涵。
3結語
在現代社會當中，形象設計已經成為人們日常生活中較為常見的現象，但是從總體上來看，現階段市場中對于形象設計的美學認知還存在較大的差異，從而導致形象設計無法充分體現個體的內在美感?；诖朔N情況，筆者對形象設計中的美學原理進行了必要的分析與研究，旨在促進形象設計的進一步發展。
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設計美學特征范文6
研究背景及研究意義
設計美學誕生于20世紀20年代的西方，歐洲工業革命的發展使純粹的哲學美學走出象牙塔，將設計上升到了美學的高度。設計美學學科的重要意義體現在于其指導設計活動向審美化方向發展的過程之中，其所涉及的相關學科門類眾多。掌握美學基本原理是研究景觀美學的基礎，將設計美學的原則應用于園林景觀平面構圖之中進行研究是可行且具有指導意義的。目前國內將平面構成原則在景觀設計中的應用研究停留在點線面的含義、關系和基本美學等內容上，本文將從景觀平面圖形式的美學特征出發，研究其形式、功能、技術、材料、形態美等設計美的要素，將為現代景觀規劃設計中的平面構思和分析起到指導作用。
現代園林景觀平面圖的形式美要素
形式美是設計美學要素之一，指事物的形式因素本身的結構關系所產生的審
美價值，是在時間和空間中感性直觀的物質存在。研究現代園林景觀平面構圖會發現，其形式美存在于景觀諸多元素的關系之間，它們所產生的秩序形成了一種力量感；優秀的景觀設計，其平面構圖也必定是一件具有較高審美價值的作品。下面將從比例與尺度、對稱與均衡、對比與協調這幾個角度對景觀平面圖的形式美進行一一分析。
1.比例與尺度
同平面設計一樣，景觀設計中也需要把握比例與尺度問題，否則若隨意在空間中擴大或縮小尺度，往往就把握不準場地的整體感受，導致錯誤的出現以及空間的浪費。所以，在設計的最初就要精準確定尺度問題。
在居住區的景觀設計中，還要大致遵守軟、硬質景觀元素比例的要求。硬質景觀如亭、廊、雕塑、盆飾、噴泉、瀑布、山石之間的比例關系是長期保持的一個常數，而軟質景觀元素之間，以及軟質景觀元素與硬質景觀元素之間的比例則是一個變數，這主要是因為植物形態會隨時間而產生變化，這在設計中是需要注意的問題。
2.對稱與均衡
說到對稱，最為經典案例之一的就是法國的園林景觀。17世紀法國巴洛克古典藝術園林，就以活潑線型營造對稱幾何式草坪和修剪成幾何形的低矮灌木景觀以及規則狀的水體為主要特征。
另外，軟、硬質景觀的整合要滿足均衡的要求，這主要體現在體量與質量相結合產生的對比?，F代景觀中采用的軸線分析法有時也是對稱與均衡的體現。在設計過程中，首先確定場地的景觀主軸線和次軸線，然后在軸線的兩側分設不同的功能區域，軸線兩側區域的形狀從平面構圖上看也許不是完全對稱，但一定是均衡和穩定的。
3.對比與協調
在景觀平面圖中，軟、硬景觀元素的整合還要符合對比的要求。利用相互對立的形體、色彩、質地、明暗等使景物或氣氛結合在一起，以造成一種強烈的戲劇效果，能給人一種鮮明、顯著的審美情趣。
在景觀平面圖中不只是有對比，更要做到協調與穩定。材質的協調、功能區域之間關系的穩定、邊界的處理都需要做到這一點。從最基本的來說，協調包括植物配置與當地氣候條件和場地性格的統一、場地內建筑物與自然式道路或幾何形道路風格的契合、以及河流或水面邊界的處理與整個場地設計思想的統一等等。另外，景觀項目邊界處理的好壞是判斷一個方案優劣的重要基準，場地邊界豐富且與場地內容物協調，不僅能為方案本身增色不少，而且也能為周邊城市規劃添磚加瓦。
基于設計美學的景觀設計方法
在匯報一個園林景觀設計方案時，往往先從設計理念入手，然后是基地分析，到方案成果中的總平面圖、分析圖、剖立面圖、鳥瞰圖、效果圖匯報等等。如果沒有結合景觀主次軸線、節點等做好場地的統一性，平面圖就會分崩離析而失去美學特征，行人在場地中也會因交通流線不清而質疑其實用性。
平面圖是景觀方案最重要的內容，但在方案構思階段，若僅從平面出發，忽視了平面與空間或其它重要因素的結合，往往就會導致方案的失敗。所以，平面圖的構思是在確定空間形態的意象后才進行設計變化的，它是地面和空間形式劃分的投影。
總結
綜上所述，在景觀設計過程中，繪制平面圖是最重要的步驟之一，平面圖是由二維向三維造型轉化的基礎，它直接影響著人們在場地上的行為和活動。景觀設計的平面形式強烈，但并不意味著景觀只注重二維，而是以二維為基石進一步發展空間和體積。通過從設計形式美的三個角度（比例與尺度、對稱與均衡、對比與協調），結合景觀美學、功能、技術元素的分析，得出基于美學的景觀設計流程：功能空間――總平面的整合與分區――平面的形式、語言與美學要素――平面轉化為立體。在設計美學中，功能是第一位的，但結果中皆具有裝飾意味。從美學角度分析優秀景觀設計作品的平面構圖形式，為景觀設計展開了一個新的思路，對景觀設計平面圖中語言的組織也帶來了新的啟示。
