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文化展廳設計方案范文1
項目用地面積：17900m2
占地面積：8900m2
建筑面積：44，740m2
成都，素有天府之國的美稱，既有山川俊美的自然風貌，又有秀冠華夏的歷史人文，這里巴蜀文化源遠流長，名人文豪競相輩出，是我國歷史文化名城之一，天府美術館的設計初衷，‘是希望為成都增設一座嶄新的文化地標，也希望它成為成都、四川的美術家展示交流的平臺，促進國內、國際美術的交流，并也能是一個兼顧美術品收藏拍賣的場所。
美術館選址于成都市中心，天府廣場的西北角，人民西路2號的位置，從歷史的角度來看，在這里歷史上曾有城墻、護城河存在，所以在建筑施工中必將涉及地塊上的歷史遺跡；從大環境來說，這個區域是天府廣場周邊兩大板塊中的文化板塊；方案設計充分利用即將發掘的歷史遺跡，在藝術館的地下一層西南側專門設計了一個數字藝術館，采用玻璃地板架在發掘的蜀王城城址上。在參觀者欣賞現代藝術的同時，也會在藝術館的一角感受到成都歷史文化的源遠流長，從而成為歷史教育的又一課堂。而歷史與現代的對比同時彰顯了歷史的價值和現代藝術的魅力。在外部空間設計上，美術館與整個文化板塊的公共空間呼應，為市民交流休憩提供了更多開放的場所，同時也為藝術館和附屬商業帶來更多的人流。
建筑造型
建筑造型采用極少主義和動感流線相結合的風格，在充分考慮功能性的基礎上，突出了藝術館建筑的標志性，建筑形態體現出現代、時尚和文化氣質，美術館形象莊重而又有動感。在與周邊其他建筑的相對關系的處理上，突出了“新與舊、現代與傳統的對比共生”，在建筑外形、材料上同時又突出其個’性特點?！敖ㄖ跉v史古城之上”的構思和藝術館建筑群的天然造型使得成都現代美術館宛若增添在天府古城中心的一顆美玉。
整個建筑群狀如四塊頑石，有著簡約的棱角和變化豐富的空間。在功能、造型上，各建筑單體之間有著緊密的、內在的聯系。兩條軸線相交于場地中心，將四塊頑石分割開來，構成了場地內的兩大軸線體系。這是對現代成都城平面上公元347年北少城軸線和明代蜀王府南北軸線相疊和其狀態的概念化傳承，同時也是基于地段內城市功能整 項目的主要功能：
1 藝術館主體建筑；2 行政辦公樓；3 學術交流中心會議中心；4 餐飲服務；5 商業零售等
體考慮分析的結果。
美術館建筑功能相關聯的部分相互靠近，互相有機地組織在一起。四個建筑體量由功能主次自然形成高度、體量不同的頑石，總體輪廓構成一個自東南廣場處地面逐漸上升旋轉的曲面，在博物館處達到。整個建筑群渾然一體，猶如一塊天然巨石，一件現代雕塑品，或一條抽象的蟠龍。
外立面主要采用天然石材和部分玻璃幕墻的處理手法，突出了頑石，美玉的藝術效果，藝術館的三個主立面，辦公樓的東西立面以及學術交流中心、餐飲服務的屋頂采用了大面積天然石材，并采用方形窗及方形演變的異形窗。立面開窗位置、大小考慮了對室內自然采光的需求和影響。
室內空間
作為藝術館的單體設計、是四塊頑石中最高大的一塊。其內部以一個逐層遞減的梯形天井為中心，公共空間自上至下貫穿，陽光透過天窗灑進藝術館中心的公共空間，各展廳內部和各展廳之間的空間也是豐富多樣的：半層，一層，一層半，兩層高的展示空間適于不同題材藝術品的展示。
文化展廳設計方案范文2
關鍵詞：展板設計；實景實體實作；三維立體；重點裝飾
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）15-0174-01
一、畢業設計創作模式改革需求
為了培養出更多地滿足市場需要的、受用人單位歡迎的高端技能型人才，對裝飾藝術設計專業（環境藝術設計方向）畢業設計環節進行了改革與調整，經過幾年的實踐，初步形成了從“展板上的虛擬空間”形式到“實景中的實體空間”的“實景實體實作”創作模式，完成從二維平面到三維立體的轉型。
二、傳統畢業設計――“展板上的虛擬空間”
多數的高職環藝畢業設計課題通常由老師命題，以模擬課題訓練為主。老師首先進行理論講解，布置畢業設計要求，隨后學生自行完成。學生普遍沒有壓力，缺乏有關技術知識的培養，不能從裝飾材料、施工工藝方面進行深入的分析研究來尋求解決方案，沒有參入項目的真實感受。學生對怎樣與客戶溝通、圖紙與施工的關系、材料與施工工藝等都沒有切實直觀的認識。造成的結果一方面大量的用人單位對實踐工作能力強、專業過硬的人才一將難求；另一方面，畢業生缺乏實踐經驗及操作技能薄弱，導致就業形勢嚴峻。解決的途徑是從市場需要出發，加強實踐能力的培養。畢業設計是綜合能力運用表現的有效方法，是知識與技能，理論與實踐的體現，學生動手與設計創新能力的考核。
在學生畢業走向社會前，充分利用畢業設計這個綜合教學環節整合所學課程內容，強化綜合訓練，所以我們對傳統教學模式進行思考創新，為學生將來的就業打下基礎，探索出符合我們教學狀況的模式：實景實體實作的三維立體創作模式。
三、創新畢業設計――“實景中的實體空間”
與常規的高職院校環藝專業采用設計展板展出的方式不同，以學校展廳環境為畢業設計展示空間，進行“展示化”、“實景化”、“實體化”、“實作化”的呈現。
裝飾藝術設計專業（環境藝術設計方向）的畢業設計方案完成了三維立體形式， 突破傳統展板、文本等二維平面展示形式。鼓勵學生充分利用學院實訓室的設備，比如平板雕刻機、激光雕刻機、UV平板噴繪機等儀器，幫助學生打開了創作思路，同時也為學生作品制作提供了更豐富的表現手段。學生變成了在“工地”――展廳、實訓室、工作室、材料市場等完成他們的設計任務。
學院展廳由原有單一的展覽功能，轉化為一個綜合的實訓基地。學校成為理實一體的大基地，教師成為實訓的引導者。在畢業展這個平臺，很好地實現了“教室與設計室合一、教師與項目負責人合一、學生與設計人員合一、理論知識運用與動手實踐合一”的“四合一”的教學模式。以“裝飾設計”為主題，“裝飾效果”為目的，注重視覺“裝飾化”，強調新奇的概念，尋找不同切入點和新穎表現形式，呈現出前衛、多元化的特質。
學生首先完成虛擬空間的整體設計方案，選取最具精華，最具表現力的區域，進行實體呈現，打造局部展示空間。由于展示區域變小，則展示效果需增強，裝飾重點需突出，這是對學生創作過程中提出的要求。
嘗試證明了改革效果是成功的。學生作品創意獨特，制作精良，強化對學生動手能力的培養。學生開始逐漸變得有扎實的動手能力，大膽地利用多種材料、材質，研究性、探索性地設計，將學生潛能發揮到極致。制作過程中，也使學院的實訓設備得到了最大限度的利用。
四、實景實體實作創作模式研究成果
（一）強調“綜合跨界設計”，增強視覺展示效果
“跨界設計”適應于當今多元的設計風格，學生在畢業創作中應該綜合運用專業知識而不是對專業門類狹隘、機械地理解。環藝方向學生應該強化對二維的形式感分析，以此強化空間設計中的視覺效果和文化內涵。在畢業設計創作指導過程中，不斷強化學生二維的平面設計意識，有意識地加強平面版面的布局、結構、色彩、內容等的分析，增強畢業設計展示的視覺效果，強化展示的整體效果。
（二）“藝術與技術并舉”、“創意與實用并舉”
在設計過程中獲得的知識、能力、素質結構要求，如靈感的獲得、造型的表達、色彩的提取、材質的選擇、結構表現、施工工藝技法的掌握等等，更加強調設計類學生對于設計過程的體驗、溝通、創意以及動手能力的培養。從創意、形式、材料到制作，能夠將作品的內涵完整的展現，將藝術和技術相結合，審美創意和實用實際相融合，這樣的藝術才能符合市場需求，培養的學生才能滿足職場的需要，并能真正切實的解決學生的就業問題。
文化展廳設計方案范文3
（一）能夠系統的完成展示設計三大體系的學習
當前為了更好地在展示設計教學中加以區分和理解，我們一般會根據類別將展示分為三種，即商業賣場、文化性與會展展位這三大體系，由于涉及的內容較多，在項目化教學中無法全面系統的進行講解?；谠摲N情況，本文提出了“分類實踐”項目化這種全新的教學模式，以此將上述三大體系中的側重點充分結合起來，并在整個項目化流程中貫徹展示設計的理念，保障能夠在有限的時間內很好地完成與這三大體系相關的任務。
（二）充分調動學生的學習積極性
在展示設計教學的全過程中均涉及到設計項目，每一項目的考察、測繪與設計等均由學生參與完成，這樣就變學生的被動為主動，并能夠更加積極地探索新的知識，而教師會分析每個學生的設計方案并給予適當的講解，這樣就改變了原有以教師講解為主的模式，也為學生營造了良好的創造性學習氛圍，并有效提升了他們積極性。
二、“分類實踐”項目化教學模式的設置和實施
（一）“分類實踐”項目化教學模式的設置
在2013至2014學年，本人在教授第一學期的展示設計課程時，將三大展示體系中充分融入了展示設計的流程。本次課程設計中主要選擇“淮安市某一品牌專賣店”“淮安市規劃展覽館”以及“淮安美術樓展廳”為設計項目。
（二）“分類實踐”項目化教學模式的實施
在完成項目任務過程中，不僅應該保障各個體系的完整性，也需要注意各自的獨立性。在項目化實施過程中3個任務相對獨立且訓練目的不同，因此需要學生應用不同的知識與技能去完成。對于商業賣場這樣的項目任務，首先需要重點進行現場考察與調研，充分了解與展示設計相關的流程，這樣也能讓學生的整體把握能力得以提高。對于會展類的項目任務，需要到會展現場進行參觀調查，以了解淮安市規劃展覽館展示設計的內容與流程，然后根據預定的方法對會展現場進行測量，并整理相關數據與圖文資料，之后進行相應的設計表達，這樣可以促進學生空間設計與軟件應用能力的提高。對于文化展示類項目任務，主要是構建美術展廳的三維概念模型，然后通過計算機再現后進行整改，最后對設計的效果圖進行編排后匯總，這樣能夠促進學生實踐操作能力的提升。
（三）“分類實踐”項目化教學模式實施后的效果
文化展廳設計方案范文4
工程概況
白馬湖生態創意城位于杭州高新區（濱江）南部區塊，地處長三角兩小時經濟圈，與杭州主城區緊密相連。距杭州蕭山國際機場僅20分鐘車程；與城市地鐵1號線毗鄰。
動漫廣場二期選址在白馬湖生態創意城規劃區域內，東連白馬湖，南貼已實施動漫廣場一期，西接長江路，北為白馬湖路。會展二期建筑面積1.5萬平方米，設于地下，地面為開敞動漫廣場。動漫博物館地上建筑面積為2.5萬平方米，建筑限高50米。我們希望通過本設計向人們展示動漫產業創意，展示，交流的平臺，是動漫的收藏，展覽，體驗，參與，互動的載體。讓觀眾感同身受到動漫創意的樂趣。
設計依據
1、《動漫廣場二期工程設計方案國際性競賽文件》
2、《動漫廣場二期工程設計方案國際性競賽答疑會議紀要文件》
3、《中國動漫博物館策劃方案》
4、動漫廣場二期工程用地紅線及地形圖電子文件
5、《博物館建筑設計規范》（JGJ66-91）
6、國家以及浙江省的相關建筑規劃條例和法規
基地現狀分析
本項目位于長江路、白馬湖路交匯口，周邊環境為青山綠水，風景怡人?；爻蕱|西向長條形。沿白馬湖路園區主入口貫穿而過，西側為會展二期用地，東側為動漫博物館用地，同時設置4號次入口。沿長江路分別為園區一期1號主入口、3號次入口、人行一號橋，并通過內部道路與動漫廣場二期想連接。一期建筑沿白馬湖布置，南低北高，若一幅亮麗的山水畫。動漫廣場二期力求融入環境，表達自我個性。
設計理念
1.她是城市的創意細胞
這里是動漫的世界，創意的天地。白馬湖創意城一期山嵐的剪影與白馬湖交相輝映。動漫廣場二期是動漫創意的展示平臺和源泉。會展廣場與園區環境融為一個整體。廣場是基座，動漫博物館利用簡潔的立方體，由基座緩慢生長，堆砌成錯動的我們稱之為“動漫圈”的建筑造型，即似玩具積木，又似動漫摩天輪。博物館層層疊疊的建筑輪廓巧妙的融入到創意城一期高低錯落的背景中，仿若緩緩升起的東方旭日。博物館中心圍合成奇妙的天穹空間，透過天穹，“山嵐”若隱若現，創意的空間帶來豐富的想象?！皠勇Α睂⒊蔀樵搮^域的創意地標建筑，引領人們進入到無限動漫創意空間。
2.她是功能與形式美的共同體
會展二期參觀流線從轉角下沉廣場進入地下會展，并分別通過東西軸向下沉交通體系和地面動漫廣場與動漫博物館直接聯系。動漫博物館與會展二期有機銜接的同時，沿白馬湖路有獨立的出入口。動漫博物館有別于傳統博物館呆板線條流線，依托從入口大廳到中國動畫廳等展廳，最終到達臨展廳的有層次和循環性的特點，各個不同的層高、面積功能空間被流線串聯成立體圈狀建筑造型，各個場館交錯疊加的同時，渾然天成的勾畫出建筑體量和形態。參觀流線、平面功能、建筑形態，絲絲相扣，一氣呵成。
3.她是開放、體驗、參與、趣味的“動漫圈”
我們賦予動漫廣場二期開放、體驗、參與、趣味的設計本源。會展是白馬湖創意城的開放性大舞臺，先入為主的展示動漫文化。動漫博物館不僅是向觀眾介紹動漫的歷史、文化、產業，開敞的建筑形態和內部空間，更是一個觀眾體驗、參與的載體，通過天穹投影、動漫互動空間、聲影光電等方式，讓觀眾多方位多層次的了解動漫，喜愛動漫，參與動漫。空間細節氛圍的營造，人們在絢麗的天穹下，在動漫宇宙中肆意翱翔。
4.她是倡導綠色低碳環保的實踐者
綠色的動漫廣場，綠色的“動漫圈”，融入到青山綠水中，自然，親切，親和。以常青藤四季常綠的植物懸挑于外立面上，我們的博物館是友好型的建筑，是良好通風采光的節能生態建筑。動漫廣場二期將是倡導綠色低碳環保社會的實踐者。
建筑造型及空間
會展二期位于地下空間，自然而然的形成東西2個下沉集散廣場，地面廣場是會展的表皮，力求簡約、實用、可實施性的原則，以綠色生態賦予表皮，同時形成退臺狀的交通景觀體系依。建筑形態與博物館相呼應，是博物館的基座。動漫博物館建筑功能、流線以及周邊建筑環境的的特殊性，我們構筑了以簡約立方體錯位堆砌的稱之為“動漫圈“”的博物館。即似玩具積木，又似動漫摩天輪，令人展開豐富的聯想。透過圈狀的天穹空間，一期建筑若隱若現。同時，人們可以通過天穹開放空間直接的體驗動漫，參與動漫，感受樂趣。這是個創意的建筑，動漫的天堂。
交通流線
外部人流：
@通過轉角下沉廣場，進入地下二期會展，經由地下會展，與一期會展地下空間連接，同時穿越會展空間，抵達動漫博物館。
@經地面會展廣場通過坡道、空中橋梁與博物館直接連接。
@沿白馬湖路，可抵達動漫博物館獨立出入口。
@內部人流通過園區道路，與一期便捷聯系。
內部人流：
@會展人流通過東西2個下沉廣場進入，并可通過地面垂直疏散體系進出。
@會展內部人流與一期地下空間通過地下通道連接。
@博物館依托從入口大廳到中國動畫廳等展廳，利用東西各2個垂直交通體系，形成最終到達臨展廳的有層次和循環性的圈狀流線。
車流：
@沿白馬湖路預留2號主入口與4號次入口。
@貨車通過4號次入口，就近經坡道抵達地下會展，快速而便捷。
功能區塊
北面規劃河流，考慮到會展人流的快捷順暢，以及整個區塊的整體性，同時有利于地下會展的挖深施工，建議回填利用。2號主入口將基地一分為二，東西側分別為地下會展與動漫博物館。地下會展利用13米的層高，2邊設置配套用房，充分利用土地的同時，完善了會展功能。
博物館以入口大廳為起點，根據各個展廳的分批分散的人流特點，構筑成圈狀的功能構圖，并且各個展廳交錯疊加，清晰而又有聯系，展廳的空隙間，填充了互動灰空間與休閑、產品空間，這是個生動、完善、豐富的立體功能體系。
綠化景觀
力求與周邊青山綠水的和諧對話，地面會展廣場以綠色鋪地為主，令人迷戀。建筑本身就是綠色建筑，與有機環境融和，也是一道清新的綠色風景線。博物館層層綠色退臺，仿若是白馬湖的水景陽臺，也是綠色的景觀雕塑。視線的可及的范圍內，綠色景觀溢滿眼球，似乎置身于人間天堂。
建筑立面
地下會展以綠色表皮而包裹，與環境相融合?！皠勇Α蹦媳绷⒚嬉酝ㄍ复┛卒X板為主，輔以可變彩色光帶，與動漫理念切合。東西立面以常青藤四季常綠的植物懸挑于外立面上，與基地相呼應，恰似由基地生長而成。建筑立面大氣而現代，低調而富有創意。使之成為該區域的創意地標建筑，引領人們進入到無限動漫創意空間。
低碳環保
文化展廳設計方案范文5
關鍵詞被動式設計策略；建筑集成設計；設計模式
引言
節能減排與可持續發展是當今人類社會的熱點話題，占全世界生產能耗總量近50%的建筑活動[1]成為解決環境問題的重點領域。被動式技術理論的出現，發掘了建筑長久以來與環境協調的潛在意識，用現代自然科學的論斷去客觀理性地總結建筑適應氣候的內在規律。依據被動式理論，建筑師可以通過對建筑形態和空間的合理設計，實現建筑物對環境氣候的調節與融合，在創造滿足人類生活需求的舒適環境的同時，減少對高能耗、非環保類主動式設備的使用[2]。對于地區氣候差異大，經濟發展不平衡國情下的中國社會而言,被動式技術提供了一種促進低能耗綠色建筑發展的適宜手段[3]。隨著被動式技術研究的蓬勃發展，建筑師獲得了大量的策略參考與選擇。然而，各種技術策略的環境控制原理和適用的氣候條件存在明顯的差異，簡單的將所有策略盡數使用難以得到最理想的氣候調節效果，因此，各個環節和各種類型被動式設計策略之間需要相互協調。此外，影響建筑的設計和建造的因素還有諸如：使用功能、結構技術、藝術審美以及地域文化等[4]，氣候適應性作為建筑的一方面特質和上述諸多因素之間也存在著相互聯系、影響和制約的矛盾關系，這些也需要建筑師綜合考慮與協調處理。因此，本文引入“集成”設計的概念，借以探討被動式策略在建筑設計過程中綜合運用的整合與優化模式。
1建筑集成設計的概念
“集成思維”是具有主體性、整合性和倍增性特征的科學思維方式，它強調系統與外部環境之間以及系統內部各要素之間的雙向交互作用的整合效應，具有明顯的現代思維特性?！凹稍O計”（IntegratedDesign西姆•范•德萊恩于20世紀80年代提出了）就是采用集成思維方式來指導設計工作[5]。從集成設計的思想出發，依據建筑與外部環境之間相互作用的不同屬性對于建筑內部各子系統有著不同的劃分。比如由屋頂，墻體，門窗等子系統組成的護結構系統，其各子系統的穩定性能和熱工性能共同作用的結果體現了建筑護結構的綜合性能；又如體現建筑視覺審美要求的外觀和造型系統，它由不同形狀尺寸、材質顏色的建筑元素通過一定比例，尺度搭配關系組合而成。而建筑集成設計就是將建筑看作各種影響因子歸類組合的若干子系統構成的整體系統（圖1），在建筑集成設計的過程中，充分分析各個子系統的優點和相互影響，通過一個動態演進過程，協調其相互矛盾，優化其結構邏輯，在發揮各子系統自身優勢的同時，使整體系統的性能達到最優化的設計思想。不僅如此，通過系統集成設計，往往還能使整體性能指標得到提升，甚至優于各部分性能指標的簡單疊加（圖2）。
2被動式集成設計原則
2.1系統性原則
從宏觀策略體系來說，建筑的整體宏觀性能是其內部各級子系統微觀性能共同作用的體現。類似“短板”原理的描述，宏觀性能表現總是會因為個別微觀性能的明顯缺陷而大打折扣，好比在冬季只要有一處門窗隔熱性能不好，就會引起室內采暖效果的明顯下降。因此，被動式策略的設計集成需要做到系統性的總體規劃，面面俱到，不應忽略任何一個局部性能的完善。從單項策略組合來說，在對玻璃的隔熱性能進行優化的設計過程中，簡單的將玻璃厚度增加為原來的兩倍，其隔熱性能的提升相當微小，只有不到1%的提升；而如果將同樣總厚度的玻璃一分為二，玻璃之間留一個空隙做成真空玻璃，隔熱性能成倍增長，達到“1+1＞2”的效果[6]。因此，采用系統整合的策略方案效果往往能夠事半功倍，在單項策略的有效性提升空間不大的情況下，可以進行多項策略的集成設計達到性能提升目的。系統性的原則幫助建筑師建立系統觀，用系統整合[7]的思維進行被動式集成設計，靈活運用各種有效的技術策略，綜合性、系統性地解決問題。
2.2開放性原則
被動式策略的集成設計對于建筑師的綜合能力是一個巨大的考驗，因為集成設計是一個開放性的平臺體系，體系內部各系統隨設計進程解體、重構，從而優化內部關系；同時，被動式新技術，新方法的不斷涌現，對于集成設計體系內部的關系產生新的變因，系統通過對這些變因的梳理和整合，實現更新、優化、升級換代。例如：功能的復合化趨勢顛覆了傳統博物館以展覽陳列為主的單一空間功能模式，取而代之的是靈活多變，復合大量服務性、商業的復合空間模式，這既是被動式設計策略發展的機遇也是挑戰，新的功能空間模式、不同的室內環境氣候要求必然改變被動式策略集成設計體系的內在關系。開放性原則要求建筑師不斷的吸納新的被動式技術策略以及與策略關聯的其他方面的設計革新，對于被動式策略集成設計不能因循守舊，應采取更靈活、開放的態度應對建筑的發展和變革。
2.3創新性原則
集成設計的系統性和開放性原則要求建筑師具備創新能力，利用創新思維綜合解決設計問題。過去傳統的被動式設計模式將建筑設計的創造性過多的傾注于建筑方案設計階段，而在創新性原則指導下，建筑師需要參與建筑設計的全過程，在選址規劃，建筑設計以及構造設計各個環節綜合考慮被動式設計策略的使用，同時建筑師要梳理各種被動式策略與功能、空間、結構設備等其他技術問題的關系，最終完成具體的建筑方案。綜合多種因素而形成的建筑方案需要建筑師創造性的規劃和設計，這種形式不再是簡單基于形式美的原則的雕刻和塑造，而是建筑由內而外本質特性的具體表現，這種設計和思維的過程本身就是一種創新。
3被動式集成設計內容
從系統的角度來說，被動式策略集成設計的內容分為兩個層面，第一，被動式設計策略系統內部的集成設計，其結果直接影響建筑物的外部氣候調節性能、室內熱舒適性和設備能耗。第二，被動式策略系統和建筑其他系統設計的集成，包括：使用功能設計、結構技術設計、造型外觀設計，其結果決定建筑在適用、安全、美觀各方面的整體性能。
3.1物理性能集成
被動式氣候調節的能力體現了建筑的物理性能，在屋頂的隔熱設計中，可以采用增加隔熱層，設置架空通風屋頂、蓄水屋頂或者種植屋頂等單項策略的做法，也可以采用多項策略，在保溫隔熱層屋頂的基礎上增加架空通風屋頂共同作用，或者是將蓄水和種植的做法合并設置屋頂蓄水種植花園來實現屋頂隔熱[8]。單向策略的效果那種最好，多項策略的使用能否更為理想？這就需要對于被動式設計策略進行物理性能的集成設計。物理集成設計需要考慮策略之間的矛盾性和協同性問題，矛盾性體現策略之間的相互制約、此消彼長的影響，協同性則體現策略之間相互促進、事半功倍的作用。比如：夏季室內降溫可以采用遮陽和自然通風兩種策略，如果外部遮陽的形式不當，就會影響窗戶的開啟或者阻礙自然風進入室內；又如：前述蓄水和種植合二為一的做法，就可以在保證屋頂隔熱性能改善的前提下，利用蓄水池提高土壤的保水性，使屋面種植效果更為理想。因此，被動式策略的物理集成設計要求建筑師充分理解各種策略的作用和使用方式，采用合理的建筑形式規避策略之間的矛盾，促進策略間的協同。
3.2功能使用集成
建筑物內部的使用功能由不同的系統協調實現，需要有滿足功能容量的使用空間，也需要滿足功能使用的采光照明，設備設施，還需要滿足使用舒適的溫度、濕度和凈化空氣等，這些因素對于被動式策略的采用提出了不同的要求。以博物館建筑的陳列廳為例，展示對象對于空間尺度和室內環境的要求是陳列廳內部功能需求的基本標準，對于要求恒溫恒濕的陳列廳，采用自然通風和大面積的自然采光策略顯然是不合理的，通風和光照帶來的溫度和濕度波動違背了功能使用的要求；然而，增加陳列廳墻體的蓄熱性則是保持內部溫度穩定減少空調能耗的合理策略。相反，就會展建筑的展廳而言，展品沒有恒溫恒濕的環境要求，因此可采用自然通風和自然采光以節約空調和照明能源[9、10]。當然，使用功能對于被動式策略也并不都是限制，相反在某些情況下還有促進作用，例如：采用自然通風和天窗自然采光的會展展廳，其使用空間高大的特性有利于熱壓形式的自然通風，而頂部的自然采光口通過太陽輻射增大熱壓通風的效應，為散熱換氣提供風道。
3.3結構技術集成
建筑被動式設計策略要通過具體的建筑構件來實現，而實現這些需要結構技術的有力支持，在同一性能前提下，不同的策略對于結構技術的影響也不同，合理的策略不僅能簡化結構設計難度，降低結構的荷載，還可以利用結構體系原本的物理特性提高策略的效用。簡單來說，玻璃幕墻的外遮陽百葉如利用幕墻龍骨和框料的分隔關系來設置就是簡化結構形式，順應結構特點的合理方法。同理，在無充分理由的情況下，如果采用加厚墻體的策略來提高蓄熱性就會增加結構體系的荷載，倒不如采用帶空氣間層的輕質墻體作法。此外，被動式策略也可以利用結構本身的蓄熱性，比如鋼筋混凝土大跨度結構梁和采用剪力墻結構做法的交通核心都是良好的蓄熱體，建筑合理的布置這些蓄熱體可以大大提高整體熱穩定性能，降低內部空調能耗[11]。
3.4造型美學集成
被動式設計策略最終落實到具體的建筑形態，將滿足被動式策略氣候調節性能的各種空間、構件和材料作為美學設計元素，考慮它們自身與組合的形式美關系，形成滿足視覺審美和地域文化表達的建筑外觀造型，就是被動式設計策略的造型美學集成。例如：建筑外窗遮陽設計選取水平遮陽板的做法，遮陽板的形狀可以是厚重的立方體的混凝土板狀形式，也可以是輕薄的流線或曲線型金屬片狀形式。在設計和選擇時，建筑師除了要考慮其遮陽構件本身的造型是否美觀，還要考慮遮陽構件、窗洞以及整個建筑立面形體之間的尺度和比例關系是否協調。審美多元化的思潮為被動式策略的造型美學集成設計提供了積極的創作環境，使得建筑師的創造性得到更自由的發揮；而對基于地域氣候適應性的被動式策略還能深度發掘建筑的地域性特征，促進建筑文化地域特性的延續和發展。
4被動式策略集成設計模式
被動式策略的集成設計模式是一個設計——分析——評價——設計的動態演進的過程，該過程需要全面考慮的設計影響因素更多，分析、比較、判斷和系統整合的流程更為復雜，引入集成設計模式需要做好兩方面工作：第一，充分理解和辨析建筑各組成部分和影響設計的諸多因素之間的關系，進行全面的客觀基礎資料（包括：氣候、文化、經濟、技術等等）的系統分析，以滿足集成設計所需要的基礎條件。第二，搭建一個強大的集成設計平臺。君欲善其事，必先利其器，對于各種不同類型和需求的設計因子的系統整合優化，傳統的人力手工設計評價體系只能起到杯水車薪效果，建立一個集設計、分析、評價于一體的高效集成設計平臺具有相當重要的意義。
4.1被動式策略集成設計的流程
4.1.1收集準備階段本階段是被動式策略集成設計的基礎階段，是對后續設計階段的準備工作。其工作內容包括一下四方面：第一，對于設計區域氣候環境資料的收集和整理，分析和提出適用的環境應對策略，包括可利用的環境氣候資源、被動式設計策略和主動式設備技術等[12]。第二，解讀設計任務書解讀，對業主以及使用者的調研、訪談等，了解設計項目的基本功能組合關系和使用要求，分析單個功能空間的使用特性、空間規模和能耗標準，區別不同功能空間的使用差別，在滿足項目工藝流程使用和研究其歷史沿革、發展趨勢的基礎上，列舉更多有利于建筑集成設計的整體功能組合關系的方案備選。第三，對設計項目可能會使用到的結構選型和技術進行列舉，對當地的可利用的建造技術資源進行收集整理，在權衡可行性、安全性和經濟性的基礎上，分析結構和建造技術的地區適宜性以及結構體系選型的合理性范圍。第四，對同類型項目的空間造型案例進行收集整理，分析其設計手法和藝術處理的特點和規律；對項目所在地區建筑的文化地域性特征進行挖掘；對可采用的當地材料進行收集，判斷其對于策略目的的協同性；提出在形式美學上需要表達的重點意向，結合地域性特點歸納各種造型、空間和符號的設計可能。4.1.2分析設計階段如果說收集準備階段是對被動式策略集成設計各種資源和可能性的列舉，那么，分析設計階段就是要將這些資源和可能進行復雜的系統整合，形成建筑設計方案，將影響建筑設計的各種因素綜合表達在具體的建筑形體上。這個過程是一個表現為通過系統內部因子的矛盾與協同、分化與重構建立一個具有動態平衡秩序體系的過程。對于建筑師而言，這個階段的工作需要采用主體主導型和客體優選型兩種的思維方式去處理：第一，主體主導型是以設計主體也就是建筑師的主觀想法為主，通常是建筑師憑借自身對大量資料的理解和分析、對設計理論的學習和研究以及長期工程實踐的歷練和經驗，通過理性思維分析，確定一個主要的概念方案意向，而后在此基礎上深化和調整最終形成設計方案。其優點在于，建筑師的主導設計的方向明確，設計和深化的周期短可以很快得到一個成型的設計方案，提高工作效率。但缺點也在于所形成的設計方案的正確性完全取決于建筑師的個人能力，這對建筑師的綜合素質提出極高的要求。這種方式適用于規模不大，功能簡單、設計復雜程度不高的項目。第二、客體優選型是以設計方案的綜合性能優選為主，通過多個設計方案的比較分析，優選或者合并形成最后方案的方式。通常情況下，一個建筑設計項目所有設計問題的解決并不是只有一個方案作為答案，每種方案都有自身優缺點，將多個方案進行對比，優選其中一個方案或者將幾個方案的優點合理的結合，這種集思廣益的做法，可以降低不合理設計出現的概率，使得最終的設計方案在各方面的性能都有較好表現。但是，這種方式也會帶來成倍增加的設計工作量，方案優選成為一個循序漸進的漫長過程，設計周期延長，大量人力和技術投入降低了工作的效率。因此，這種方式適用于規模大，功能復雜，設計難度大，設計周期長的大型工程項目。4.1.3整合評價階段整合評價階段并不是設計的最終階段，當設計方案的綜合評價結論不理想的時候，整合評價就會對本階段的設計分析工作進行反饋和調整，重新整合各設計要素的關系后形成修改過的新方案，再回到此階段進行綜合評價，在多個循環往復的過程之后，形成最后理想的方案。下文將整合評價階段的工作歸為客觀指標和主觀因素兩大類：對于建筑被動式策略的物理性能、功能使用以及結構技術三方面集成設計的評價屬于客觀指標評價類型，其中物理性能集成的評價取決于被動式設計有效性，最終體現在各種氣候適應性調節的計算機模擬數據以及能耗數據上。而功能使用和結構技術的集成設計的評價主要是體現在建設指標與結構成本的合理性上，如果僅僅為了滿足被動式設計策略發揮作用而造成使用的弊端和建造難度的提高是不合理，也不符合集成設計的基本原則。對于造型審美的評價則是主觀因素，包括基本的形式美原則，文化地域性的形式表達，建筑師、業主、使用者、城市居民的審美取向，對于這部分評價工作通常采用公示和公開投票的評價方法，對于專業人事和業主的意見要提高權重比例，具體操作方法視項目實際情況而定。
4.2被動式策略集成設計數字化平臺
被動式策略集成設計的數字化設計平臺是基于被動式策略集成設計的理論和設計工作流程框架通過接口軟件程序的編寫，對建筑信息建模軟件，參數化編程軟件和建筑環境性能模擬軟件進行集成開發得到的設計輔助工具。它利用參數化編程將建筑功能結構的參數要求和組合邏輯落實到建筑的三維模型上，通過接口程序使得建筑調節環境的物理性能和建筑三維模型在數據上聯動起來，依靠計算機對大量數據高效處理能力，實現建筑環境性能模擬、建筑信息建模與建筑形態建模3個過程之間的數形關聯與交互設計(圖3)。被動式策略集成設計的數字化設計平臺分為建筑性能模擬平臺、建筑信息建模平臺和參數化編程平臺3部分。建筑性能模擬平臺包括：氣候環境模擬分析軟件：AutodeskEcotectAnalysis，流體模擬分析軟件：Phoenics、Fluent以及熱工能耗模擬分析軟件：EnergyPlus等；建筑信息建模平臺包括：Rhinceros、Sketchup和3dmax；參數化編程軟件有Grasshopper、Rhinscript；同時還需要用于環境模擬數據交互，使數據可以高效聯動各個設計平臺的接口程序編寫軟件：Geco，它可以將性能模擬平臺的AutodeskEcotectAnalysis數據信息導入參數化編程軟件Grasshopper。被動式策略集成設計的數字化設計平臺集成了熱環境、風環境和光環境等模擬分析功能，使得建筑的空間舒適度指標得到更加系統化的分析和采集，通過直觀可視化的交互界面，揭示了建筑各方面因素對于能耗構成的影響以及建筑和環境動態作用的客觀規律，使得集成設計的各項內容能夠落實到客觀的科學數據，對于被動式策略的集成設計產生巨大的理論意義和應用價值，采用數字化設計平臺的被動式策略集成設計模式（圖4）。
結語
文化展廳設計方案范文6
雖然經歷了2000多年歲月變遷，廣州南越王宮內的古井仍有活水。自去年7月份，南越王宮免費開放三層陳列展覽后，龍年春節期間，南越王宮博物館再次對局部遺址進行試開放，原址展示南越國和南漢國食水井、南越國地下排水渠道等遺跡。市民可在每日9：30和12：00兩個時間（周一閉館），到博物館西門(北京路財廳前)領取門票免費參觀，每天限800人，15：00起停止進場。
一口古井，井水汩汩而出2000多年，至今仍未枯竭，你信嗎？不信！請到南越王宮博物館看看他們的鎮館活寶——南越國食水井。日前，南越王宮博物館設計方案中的第四部分亦是最后一部分——“飲水思源——廣州古代水井文化”揭開神秘面紗，在這個整座博物館唯一原址展示文物的展館里，你不但可以看到至今仍有活水涌出的千年古井南越國食水井真容，還可以在歷史圖片與真實文物之間穿越千年，讀懂廣州的水井文化。
—— 鏡 頭 ——
歷經2000多年井水依然汩汩流出
南越王宮博物館新開辟了“飲水思源——廣州古代水井文化”專題展館，最為吸引觀者眼球的當屬展館最底層的南越國食水井，它被稱為博物館中的活寶藏，歷經2000多年，井水依然汩汩流出，是目前我國考古發現最深的漢代磚井。
展示現場，往井中探頭望去，可見井水將及井深五分之一的位置，水面有一層淺乳白色漂浮物。工作人員稱，目前可斷定井水是地下活水滲流，2000多年未見枯竭，“為了展示井的深度，每日開館之前要用井壁新裝的水管將井中之水抽干。到下午，井水又漲上來，漲到大概五分之一的位置。在未設抽水水管之前，井水水位常年保持在井壁中段位置。”
南越國食水井打造工藝之精細，在當時世間罕有。它的井壁以弧扇形磚錯縫疊砌而成，井底鋪砂巖石板，井壁與井坑壁之間用純凈的山岡土夯實，以隔阻地表污水滲入井內，確保井水清潔。
—— 文 化 ——
古代水井“隱身”南越王宮博物館
觀眾除了可看到原址展示的南越國和南漢國食水井、南越國地下排水渠道等遺跡外，還能生動系統地了解廣州古代的水井文化。事實上，自宋代起，每個朝代的羊城八景中都有水井景觀，最為聞名的莫過于“大通煙雨”。
展廳中的一幅《南越國宮署遺址水井分布圖》，以不同顏色的圓點標示各個歷史時期的水井遺跡所在，圖上可見從秦代到近現代各種用途的水井星羅棋布在南越國宮署遺跡之中。
“廣州古代水井天然博物館就‘隱身’在南越王宮博物館內?！惫ぷ魅藛T說，由于博物館內水井分布廣泛，難以集中展示，而且有些水井是民間用井，其井壁材質是木或竹，存在開掘或保護難度。因此，這次選擇了最具文物價值的三個磚井原址展出。本次展覽還采取了全新的嘗試，為觀眾近距離接觸文物設計了一組由歷代磚瓦、陶瓷標本鑲嵌而成的展示墻。市民可以透過這堵景觀墻體，感受廣州兩千多年來發展的歷史軌跡。
據考古發現，自1995年以來在此共發現500多口水井，年代從2000多年前的秦漢時期一直延續到近現代，其數量之大、種類之多，在國內大遺址里極為罕見。
—— 疑 問 ——
木、石、土、陶共處一室，如何保護千年古井
工作人員介紹，廣州地區空氣干濕變化較大，對展廳內的文物造成了一定的影響?！叭绻^內使用了空調，濕度減少會否讓土質文物龜裂？如果在室內加入水霧，增加濕度，又能否保障木質文物不受影響？”在展示之前，各水井中已經預先埋放了抽水泵，“因
為在枯水期與豐水期，井內的水位差別非常大，我們暫時無法確定處于哪個水位是對文物保護最有利的，保護方案仍待制定”。
此外也存在人才缺乏的困境。館方表示，單獨對某個材質的文物進行保護，在業內已有一套比較完善的方法，但是對如此復雜的材質保護，在世界范圍內也比較罕見。今后，館方或會與國外有關機構進行合作，尋求技術方面的支持。
文保專家介紹，目前南越王宮署遺址的保護，面臨著一個“世界難題”。遺址中木質、石質、土質、陶質以及磚瓦等文物共存，“保護了這種文物，可能又會損害另外一種文物”。
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