前言：中文期刊網精心挑選了設計的美學法則范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
設計的美學法則范文1
摘要：在世界的文明史進程中，人類始終沒有停止過對美的向往與追求，美的創造與實踐也逐漸成為一種精神活動與社會行為。在設計美學的應用探索中，我們應該不斷發掘美學的規律與表現形式，積累和完善美學法則的研究范疇，更加全面而完整的展現設計美學的魅力。
關鍵詞：美學；規律；形式美；法則
引言
自從有了人類造物的歷史，美在人類的生活中便是不可或缺的。美學作為一門社會學科，是在人類社會的物質生活與精神生活的基礎上不斷產生和發展起來的。隨著時代的發展，社會的進步，生活水平的提高，越來越拓寬了人們的審美領域，不僅在藝術欣賞中領略美的內涵，在日常生活中也更注重撲捉美的價值。然而作為設計者的我們，不僅要發現美，還要創造美，把美融入到我們的生活，用藝術去再現生活，把人類的情感關懷注入到設計之中。筆者通過長時間的學習和研究，對美學規律和美學法則也有了更多的認識，對設計美學也有了更新的理解，本文將從設計美學的規律與法則兩方面進行闡述和分析，筆者就我的實踐來談下我的觀點。
一、設計美學規律研究
美在人類的心目中一直占有著崇高的地位，它與人們的生活息息相關。設計美學規律就是研究設計表現形式的美學特征，研究及其討論設計的規律表現形式與藝術的思維設計方法。設計美學的規律研究，是以形式美為主，具有獨立的審美價值，它的形成和發展都經歷了漫長的社會實踐和歷史發展過程，不僅能激發設計的創造性思維，也逐漸成為了人們審美的標志和方向。
構成現代設計美學規律及表現形式的主要有變化與統一、對稱與平衡、分割與組合、華貴與質樸、垂直與水平、凝固與流動、沖擊與親和、整體與局部、古韻與時尚、鮮活與張力、純化與齊一、虛擬與現實等等。這些逐漸形成的規律都是人類在創造美的實踐中一步一步的熟悉和掌握各種各樣感性質料因素的特征，并對其形式因素之間的相互聯系進行抽象、概括和總結出來的。下面，我以幾個主要的表現形式對美學規律進行更深層次的研究，例如：
1.變化與統一
變化與統一是形式美的總法則?！白兓笔侵笀D案的各個組成部分之間有所差異，它相對于統一而言，在設計美學中往往指形狀、色彩、質地的多樣性，由于設計要達到不同的表達效果，因此，變化的形式也會出現不同的表現方式。變化是一種智慧的表現，造成人們在視覺上的跳躍，強調個性。而“統一”是指圖案的各個組成部分有內在的聯系，在考慮內在關系的同時尋求外在的形式協調關系與和諧美，它強調設計作品莊重、協調、整體的視覺效果。變化的多樣使不同的事物之間產生了不同的個性，讓內容更加豐富。統一則是多種事物達成共性，使整體效果更加和諧這兩者的完美結合，是設計美學構成最根本的要求，只有適當地變化，而又整體統一的設計才是最完美的設計。
2.對稱與平衡
對稱又稱均齊，它是通過支點或中軸線以同形式出現的一種平衡狀態，是自然界中生物體本身結構的一種符合規律的形式，例如昆蟲的雙翼，人體本身結構，植物的葉脈等都呈現對稱的形態。對稱的常見形式一般包括左右之間的對稱、上下之間的對稱、前后與中心對稱等等，這些表現形式常給人以清晰、穩重的感覺，呈現出威嚴、端莊的視覺表現效果。平衡是為了使其形態更加豐富，運用大小和位置以及色彩等差別來形成視覺感官上的均等在設計美學中常以中軸線和中心點來保持體量關系的平衡，給人安靜和平穩的感覺。對稱與平衡是設計者們常用的藝術表現手段之一，也是人們易于接受領悟的設計規律，我們要做的就是在對稱與平衡之間尋找更多的設計美學魅力。
3.分割與組合
分割與組合是美學規律研究的一種特殊形式，常見的分割形式有等形分割，即把相同的形狀進行分割；自由分割是根據藝術的最佳表現形式進行自由的不規則分割；立體分割主要是對空間形體進行規律分割等，不同的分割形式都蘊含了豐富的美學價值。與分割不同的組合形式是把不同的元素進行重組，從而達到全新的視覺感受。分割與組合是一對即對立又統一的美學規律，通過新的排列組合使藝術的表現力更加生動鮮活。
4.整體與布局
整體包含了設計作品中所呈現的所有設計元素，強調作品的完整性與統一性，起到了引導全局的調動作用。而局部是指事物的個體與組成元素的關系，它不是孤立存在的，要時刻與整體的風格相協調，融入到整體之中（見圖四：局部與整體呼應關系的向日葵特寫）。如果說設計的整體是全部，局部是特征，那么它們的關系則是相互作用，相輔相成的。雖然設計作品中強調的是局部特征，但局部的塑造也必須是以整體作為前提和指導的，只有靈活的運用整體與局部的關系，才能使設計作品即生動活潑又不失整體的統一風格。
當然，這些規律也不是一成不變的，它會因人，因事，因條件的不同發生變化，只有選擇適當的形式，加強美和藝術的表現力，才能真正意義的達到美的形式與美的內容高度統一，激發人們對美的向往和追求，更好的指導人們的生活實踐。
二、設計美學法則研究
設計美學法則主要是以人性化的審美與理解來表達生活，它與特定的內容相聯系，圍繞設計的核心要素來進行色彩、形體等方面的藝術展現，以美的形式為主要研究范疇。
一般來說，美的表現形式可以分為兩種，一種是內在得形式美，主要指設計者所想表達的真、善、美的內容；另一種是外在的形式美，表現為內在形式的感性外觀形態，例如材料質感、線條形狀等等。構成現代設計美學法則的主要表現形式，有濃重與典雅、灑脫與飄逸、概括與提煉、啟發與觸發、新穎與奇特、品味與格調、豐滿與圓潤、細膩與粗獷、連貫與延續、疏朗與明快、前瞻與前衛、堅實與柔軟等等。下面，我以幾個主要的表現形式對美學法則進行更深層次的研究，例如：
1.濃重與典雅
在設計美學法則中，濃重多指色彩上的濃烈厚重，體現出一種質樸氣氛中的韻味，是一種與淡雅相對應的視覺感官體驗，給人以最直觀強烈的視覺美感。而典雅帶給人們的是一種心靈感官上的享受，多指設計作品在形式或風格上的高雅別致。濃重與典雅之間看似相互矛盾，其實兩者并無對立之意，只要掌控的恰當有分寸，就會使設計作品更加分明有層次。例如，在轎車設計中，常常以黑色做主體色，給人們強烈的視覺濃重感，這種濃重突出了車體本身的穩定與厚重，加上流線型的別致造型，給人們帶來了高貴典雅的藝術感受。
2.灑脫與飄逸
灑脫與飄逸在設計美學中均是風格各異的藝術美感體現。灑脫是一種動態的美感享受，自由灑脫的設計為作品賦予了鮮明的個性。而飄逸風格的作品更注重形式美，具有現代感和浪漫的氣息，是力量的釋放與迸發，通過線、面、形體結構來塑造，傳達的是一種輕盈的視覺設計行為。灑脫與飄逸相互交織，剛柔并濟，耐人尋味。
3.品味與格調
品味一般指事物的質量與風格，是設計者審美的綜合體現。品味的表達離不開恰當的設計語言和表現方法，引導整個設計的風格走向。而格調強調的是不同作品的藝術特點，是在設計實踐中通過色彩關系和結構組合等方式來體現的，設計的格調可以是雅致的，也可以是奔放的，它給人們帶來最直觀的設計感受。品味與格調的相互結合為設計作品渲染出更加豐富多變的視覺感知和情感共鳴。
4.堅實與柔軟
堅實與柔軟是兩種完全相反的設計表現手法，堅實給人陽剛硬朗的外在氣質，柔軟則給人以溫和親近的內在心理感受。例如三角形、菱形、直線、折線、金屬、石器等具有堅實感，用粗獷的線條烘托出硬朗的個性，帶給人無窮的力量。而圓形、橢圓、曲線、羽毛、絲綢等具有柔軟的視覺風格感受，在無聲無息中渲染一種張力。設計就是在堅實和柔軟中尋求一份和諧的美感，即堅實硬朗又柔軟親近。
在人類的歷史上，社會、自然、科學、藝術的各種領域中，美是普遍存在的，雖然它們的表現形態、特征都各不相同，但是，美的本質卻是同一的。隨著社會生活的不斷演變，設計美學也產生著新的發展和變化。設計美學的思想不僅僅表現了形式的美感，最主要的是保留了歷史的意義和設計觀的價值，這些才是我們最值得學習的地方。
結束語
隨著時代的發展和科學技術的進步，人類的審美意識也發生了相應的變化，不在僅僅是強調設計作品本身的美感效果，更注重作品中所注入的人文情感關懷。雖然我國的設計水平跟西方發達國家相比還有著很大的差距，他們對設計的把握比我們更加準確，對事物的看法也更加敏感，但是作為一個有著悠久文化和藝術傳統的國家，我們只要不斷努力，勇于實踐，我相信在不久的將來，一定能夠設計出具有更多中國特色的美學設計。（作者單位：吉林大學教育技術中心）
參考文獻：
[1]付黎明：《設計美學法則研究》，吉林大學出版社，2008.9
[2]付黎明：《設計美學規律研究》，中國美術出版社，2006.11
[3]凌繼堯，徐恒醇：《藝術設計學》，上海人民出版社，2006.9
[4]張彩霞：《我的設計美學觀》，藝術與設計雜志社有限公司，2010.01
[5]付黎明：《工業產品設計美學研究》，吉林大學出版社，2012.4
設計的美學法則范文2
機器人外觀造型必須要結合機器人的功能：在機器人結構設計方面，特別是突出功能性的機器人，結合功能是十分重要的一個方面，如何是機械結構件的美觀和實用接合設計很重要的一環。
1.1機器人結構的結構件體現美感
機器人骨骼結構在設計造型的時候,需要遵循基本的外觀要求，如果要將一個特殊的結構加入進去（有特意美觀造型需求），就需要及時的改變外觀。一般情況下，如果外觀是將功能表達出來,那么就有著比較長的生命周期；如果外觀只是要表現風格，那么通常只有較短的生命周期。所有機械結構件外露在機器人外型上，用結構件本身體現美感。如果沒有對機器人的外形進行特殊的要求，那么只需要將最單純的外觀應用到功能設計上即可。機器人造型設計要充分的解決功能。目前，在機器人外觀設計方面，很少有獨立為美觀為設計的造型，大多都是由一些功能因素在進行輔助。造型設計師首先需要考慮的問題就是有效的處理零件之間的聯系，即實現機械功能。在機器人第一次結構設計時，往往僅對結構功能進行實現并不考慮美觀造型。
1.2機器人的色彩表現
在機器人的色彩表現,除了展示機器人，一般都是將一些色彩表現力較強的構件和特制造型構件應用到其他部分。通過研究表明，十分鮮艷的產品外觀，很容易讓人產生厭煩的感覺；但是，也有一些時候是例外的，如果場合對視覺有著特殊的要求，那么就需要使用比較鮮明的色彩，比如在一些機器人展覽會上，機器結構既要在滿足基本功能需求的基礎上，還要將美觀外在感覺力充分的體現出來。
2將美學法則引入機械結構設計的開發方式
在對機器人機械結構開發過程中一些結構工程師發現，最終驗證穩定的機械結構本身就具有許多美學法則。
2.1軸對稱結構解決輪足穩定問題
在結構造型，當舵機在中心位置時，機械臂結構要符合軸對稱原則。如右圖就是在抬臂輪足的造型設計時沒有對足部進行中心對稱設計，舵機鎖在了單側方向，造成了運行時機器人偏心，單向傾斜并且輪足本身不穩定。因此進行了結構重組如左圖，對馬達進行了重新鎖定，兩側的所有結構件以馬達為中心進行軸對稱設計。兩側的輪足抬起部分的四個連桿機構兩兩對稱，即做出了造型美感同時起到了穩定機械結構的問題。
2.2“少即是多”簡約美感解決結構繁雜問題
由建筑大師密斯•凡•德•羅提出的：“少即是多（Lessismore）。”但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設計。也同樣可以運用在機器人結構設計中。很多工程師運用大量結構件來實現功能。比如四連桿結構，在一號連桿位置引用了兩組結構件來實現鏈接，于是絲毫連桿就需要三組結構實現。以此類推最終使得結構非常繁雜。如果以少即時多這一美學法則考慮結構問題就可以省去許多繁雜無用的結構。
2.3黃金分割比例解決結構問題
在機器人結構設計中，因為是二次元件開發因此有時固件點不容易確定定位。連接點間用黃金分割比例進行計算，既增加了美感也解決了計算問題可簡化工作。如上圖在進行絲桿連接的時候將絲桿定位在橫長版的1∶0.618位置。這樣就可以使橫長版在運動時更加穩定，但是單純從機械設計角度解決定位點問題往往需要多次驗證。
3總結
設計的美學法則范文3
所謂服裝設計的構成藝術，就是將服裝設計的材料及其藝術形態作為設計的素材，按照視覺效果以及物理學和心理學等多種學科的科學規律進行的組合，尤其是它十分注重造型的物理規律和知覺的心理規律，所以，可以說服裝造型的設計和制作過程就是對立體構成的科學造型的藝術活動過程。在對構成藝術的分析中，我們要清楚點、線、面的觀念，它是構成藝術的最基本的觀念，因為任何物體都能還原成點、線、面，而點、線、面又可以構成任何物體的存在形式。在服裝設計過程中，點具有自身的靈動性點綴的特征，它和線的自由穿插在一起，共同構成了多變的面的主體組合。這種點、線、面的綜合運用方法可以讓服裝的表現空間和形式變得更加豐富多彩。從服裝設計的立體構成來分析。服裝的造型其實就是關于服裝的平面關系的組合，因而在服裝構成的結構線上所出現的某些關鍵點和線，就是各個面之間的轉折而形成的，這些轉折在服裝上還可以表現為省道等。另外，各種面的組合關系也會在人體上表現出很多凹凸的曲折變化，比如凹點就是服裝設計中的腰線位置處，而凸點就是服裝設計中胸點和臀點處。所以從服裝造型的角度來分析，立體構成藝術可以科學地表達出服裝的藝術和文化內涵。隨著現代社會的飛速發展，人們的審美觀也在不斷地變化，對服裝設計的要求也越來越高，這就要求了服裝設計師在設計服裝時，要采用點、線、面、體的立體構成法對服裝中凹凸不平的地方進行特殊設計和處理，另外還要有創造性地運用各種裝飾物來搭配服裝，從而在服裝上表現出立體構成的藝術形式方法。這種藝術表現形式能夠充分地體現服裝的獨特美，滿足潮流中的人們對服裝在各種意義上的需求。
二、構成手法可以增強服裝的表現力
在現代服裝設計中運用比較多的方法主要是以塊材、面材和線材構成的立體形態，這種手法可以大大的增強服裝的表現力。服裝一般是由無數條結構不同、粗細不均和密度不一樣的條狀線材構成的，它從整體上給人的感覺是由疏朗清晰和紛繁復雜的組合狀態構成的，這樣表現出的美感和韻律會比較靈活。而線材和面材相結合的藝術手法所構成的服裝，從整體效果上來看，它的藝術形式表現得會比較復雜，并且也具有一定的空間藝術感。它還能夠將線材的動和虛與面材中的靜和實形成較為強烈的對比，從而豐富服裝設計的藝術美學價值。在服裝設計的具體過程中，可以將各種構成的藝術手法同時運用，這樣不僅可以開闊設計的思路，激發設計者的靈感，還可以通過這些構成手法將面料的藝術表現魅力充分發揮出來，使服裝的創意空間被最大限度地發掘出來。
三、構成法則可以豐富服裝藝術的感染力
我們如果將服裝設計藝術當做某種立體構成藝術，就會很容易發現，服裝設計其實就是體現空間整體的魅力在美學意義上的一種構成藝術。它主要研究的是人體構型和其構型所占用的空間，所以服裝設計必須要按照構成藝術的原則及其所必須遵循的科學法則去進行設計創作。在服裝設經常特別強調的構成法則主要有量感、空間感、層次感和錯覺感等，它們能夠大大增強服裝的藝術感染力。首先，服裝設計師在設計服裝時要考慮到人體的運動以及服裝的舒適性，所以必須要有一定的量感法則。其次，設計師在服裝設計時要考慮到立體裝飾和空間的層疊關系，所以這就要求服裝設計要有空間感。所謂錯覺感其實是人們的一種心理反應，但它也是構成藝術的一種表現手段，在服裝設計時要適當地科學地利用人的錯覺，從而不僅可以處理好服裝造型的大小、明暗、虛實和凹凸等關系，還能起到畫龍點睛的視覺效果，大大地豐富其藝術的感染力，增強其藝術設計魅力。這些構成法則雖然其構成藝術的種類不同，表達方式也不同，但是它們的藝術本質是相同的。
四、結語
設計的美學法則范文4
消費者比以前更加關注內心的感覺和體驗。對他們而言，是什么不重要，感覺到什么才重要；感覺直接影響他們的消費行為。所以，能不能打動消費者，取決于品牌能否給消費者“感覺”。而“全美學營銷”正是感覺溝通的不二法則。
它與傳統營銷方法的區別，在于極注重消費者的感性體驗，講求在品牌營銷過程中充分調動消費者的感官審美體驗，與之進行心靈的對話和溝通，喚醒他們內在的消費沖動，從而令消費者快速對品牌產生認同感，實現品牌高溢價。這對那些產品注重精神價值和感覺體驗的品牌，比如奢侈品、煙酒茶品牌，具有無可比擬的價值。
因此，壹串通在為百聰國際旗下的全新茶葉品牌――“金頌”做品牌營銷策劃時，便全程應用了“全美學營銷”法則。
產品美學，創造珍稀的價值
消費者購買一樣東西，不只是為了獲取商品的使用功能，或得到其所有權，更希望能享受到一種心理愉悅。而要滿足消費者的這種需求，產品除了基本的使用功能價值，還須具備精神享受價值。
因此，金頌的茶葉都是產自海拔1500米以上的原生態深山――那里與世隔絕的原始森林造就了珍稀的茶葉。這使金頌擁有高品質的產品依托。在此基礎上，才能真正打造出金頌珍稀、奢華的品牌調性，賦予其高層次的精神價值，并帶給消費者獨特的美學滿足。
另一方面，為樹立金頌尊貴的品牌形象，創造出獨特的視覺之美，壹串通在包裝設計上精益求精。不同于傳統的茶葉包裝畫面復雜，顏色花哨，品牌形象不突出，且設計元素、工藝過分突出傳統文化，缺乏現代感和整體感的做法，壹串通以金色和黑色為主色調，并根據不同產品等級，用琉璃、紫砂材質、原木禮盒及傳統鐵盒對每種品類進行分類包裝。設計風格簡潔而富藝術美感，充分體現了金頌茶葉的奢華價值，使產品成為品牌的超級廣告，處處散發頂級品牌的氣質。
終端美學，營造獨特的體驗
終端不只是賣東西的場所，在全美學營銷中，終端就是品牌的一部分。它可形成強大的品牌氣場，是品牌無形的精神符號。通過終端美學，品牌可以和消費者有效溝通，甚至同化消費者的心靈空間，低成本而高效率地讓消費者對品牌產生深度認知，促使他們達成購買，提升他們對品牌的歸屬感。
為了達到這種效果，彰顯金頌的品牌魅力，將“深山原生態”概念引入終端，全面釋放金頌的品牌形象、功能、內涵、情感、個性、文化和服務，使消費者深刻感受金頌品牌的價值，金頌終端店面的設計，可謂唯美是圖。
我們將東西文化巧妙融合在一起，采用高品質的石材以及富有藝術感的家俱進行裝潢，從奢華到極簡，從傳統到現代，每一處細節都體現了終端美學所追求的精致和簡潔。以“黑”為主的色調，高貴且大氣，配以柔和的燈光，折射出閃耀的金色光芒，盡顯貴族的奢華氣派。在這里，金頌會員可以悠閑地品嘗金頌頂茶，享受金頌的頂級專屬服務。
品牌美學，締造奢華的氣質
如何締造品牌形象？首先要有一個獨特的品牌符號。對于金頌品牌符號的創作，諸如品牌命名、LOGO設計等，壹串通不僅結合品牌定位和目標消費者，從適宜推廣、傳播、打造等多個方面進行構思；同時也以美學法則為指導，賦予作品獨特的審美價值，能使消費者從視覺、聽覺、味覺、觸覺、嗅覺五個方面產生美的聯想。
對金頌的品牌傳播，壹串通同樣將“全美學營銷”進行到底，演繹奢華的魅力。金頌頂茶首次亮相時，壹串通便策劃了金頌與陶藝大師陳訓成攜手的陶藝盛宴，驚羨全城；我們在展覽場館擺設了各種精美的瓷器，陳訓成還特意為金頌量身定制了珍貴的陶藝作品，讓金頌頂茶在“陶瓷”靚裝下閃耀登場。
這次活動邀請的皆是社會名流以及藝術收藏家，以此彰顯金頌的品牌形象?，F場，我們用心營造出奢華、典雅、充滿藝術氣息的氛圍。在高雅的古典音樂聲中，金頌高級茶藝師用嫻熟而獨特的茶藝表演吸引了每一位遠道而來的嘉賓；而源自深山的金頌頂茶的甘香雅韻、醇厚甘爽也令每位嘉賓贊嘆不已。
全美學營銷，溝通的最高境界
所有的“訴求”、“傳達”都是單向的，只有“溝通”才能與消費者產生互動，引發他們的感覺。而“全美學營銷”的真諦正是將美學融入品牌營銷的各個方面，用“美”刺激消費者的感官，喚起他們的內在感覺，與他們產生共鳴，實現品牌與消費者的深度溝通。
壹串通正是以美學貫穿于金頌品牌營銷的各個環節，為消費者傳達“美”的感官享受，并將 “深山原生態”的概念引入旗艦店，使獨特的審美體驗與金頌產品得到恰當結合，從而升華金頌的品牌價值和形象，使其在競爭激烈的茶葉市場中脫穎而出，實現銷量的高速增長，并成為備受矚目的高端茶葉代表性品牌。2010年，金頌一舉奪下“中國國際奢侈品最具影響力金獎品牌”！
楊崇俊：壹串通首席品牌創意專家
中國全美學營銷領軍人物，資深營銷策劃人，曾任深圳韓家英設計公司首席設計師、美的廣告策劃公司副總經理，現任壹串通品牌營銷策劃機構總裁。
設計的美學法則范文5
關鍵詞：中國建筑 設計 形式美
建筑的形式創新是建筑的藝術范疇中最突出的方面。建筑形式的感知是一個二次解讀的過程，每個設計師都不可能完全無視受眾，要讓受眾理解和接受建筑形式有一個根本要求，就是建筑形式需要符合形式美法則。在文中，筆者根據自己的設計體驗總結和概括幾種主要的建筑形式美法則，從而對日常的設計工作提供指導和依據。歸納起來建筑的形式美表現在如下幾方面：
一、韻律節奏感
眾所周知的一句話是“建筑是凝固的音樂”，第一次讀到這句話大為喝彩。為什么不說是流動的畫面或形象的詩篇？筆者認為：音樂與其它藝術門類最大的區別就是音符是生動的，而拍子是跳耀的。如同建筑的元素：規律的開窗和有序的柱列如同行板；空間的迂回曲折如同婉轉的音律；周邊環境如同背景音樂，而建筑主體如同主音樂器。節奏與韻律是密不可分的統一體，是美感的共同語言。建筑的節奏與韻律可以通過體量大小的區分、空間虛實的交替、構件排列的疏密、長短的變化、曲柔剛直的穿插等等變化來實現的。建筑的韻律和節奏感給人以愉悅和秩序的心理感受。
二、不定和張力
物質現實與精神效果脫節所引起的矛盾是繪畫藝術的源泉，建筑即是形式也是實體、即是抽象也是具體，其中產生的不定性正是建筑的生命力所在。如現在爭議頗多的CCTV總部，解構主義手法的顛覆傳統的奇怪造型極具視覺沖擊力。這是建筑的抽象與具象、虛與實所表現出來的不定性增加了建筑的趣味性和設計味。CCTV總部形體富力度感的傾斜的輪廓極其抓人眼球，這種形態內在力的運動表現出不均衡的視覺經驗，使得內在運動變化規律更為強烈。CCTV總部的“力象”是緊張和不穩定的，任何有沖突、有戲劇性的場景都會讓人為之一震，從而形成了建筑形式的感召力和雕塑感。其次不穩定也體現出建筑形式的獨特性和趣味性，這是建筑能夠受人關注、被人玩味的主要品質之一。
三、整體與部分的統一
一般來說設計就是解決對比、協調的關系，雖然藝術審美中沒有一定的法則，但是建筑設計中協調的地位要高于對比。建筑設計是社會行為，直接影響到人們工作生活的深層面，同時對后世的影響是每個現代人無法估量的，社會行為就要適應社會發展和需求而不能與大環境格格不入。賴特說：“好的建筑是從泥土中生長出來的”。建筑形式需要與周邊環境協調統一，要能刺激人的視覺、嗅覺、聽覺和味覺等，而不是孤立甚至是傲慢的。國家大劇院就是一個反面教材，以無禮、高傲的姿態無視周邊環境的歷史內蘊和環境美學。
四、調和與對比
路易斯.康說“設計的作用就是對意外的東西做好調整”。要突出主體的意外也是美學法則之一，亮點的鮮明才凸現作品的個性。建筑的各要素之間雖然是獨立存在的，但是在追求建筑差異性和豐富性的同時也不能無視建筑的關聯性和統一性，這就需要在對比中建立一種調和的秩序。柯布西耶和阿爾托的許多作品都在正常的直線和特殊的斜線之間建立一種平衡或對立統一。
五、復雜與簡約
“少即是多”是對這一形式美的最好詮釋，能深刻有力地滿足人們心靈的簡練的美都來自內在的復雜性。簡練并不是簡陋，這種簡化是在形成復雜藝術分析進程中的一個方法，而不能誤認為目的。建筑不僅僅是單純的理性化的抽象，而是需要表現一種非確定的必然性和元素沖突的矛盾性。內容與形式的簡單映射出理念與內蘊的深刻，這樣的建筑形式非常經得起推敲與玩味。劉家琨的鹿島石刻館是一種勻稱而追求畫面效果的建筑，它崇拜簡練但并不脫離復雜的生活。
六、秩序與傳統
路易斯.康說“秩序并不意味著有條不紊”，反常和不定在建筑上是行之有效的。破除法則和打破常規都能產生新的意義，法則是不能被輕視的，傳統又是不能被拋棄的，如何把其中的度掌握得恰到好處就是創作出好作品的要素之一。解構主義對于建筑設計的革命給這一法則的應用帶來了契機，激進和顛覆傳統的解構主義走到后期表現得相對地溫和相對地平易近人，因為建筑的根本不在于“解構”而是在于“結構”。傾斜的天花和墻壁可以被接受，但是如果再把地面變形，那不就成了“天外來客”？任何高技術的表現手段最終都會歸位于傳統和人性化，“怪誕”又不遵循秩序的建筑形式也許是某個時代和社會現實的反映，但終究成不了建筑形式發展的大氣候。
現今的建筑形式有兩大動向充分說明了秩序與傳統這一審美法則，即勻質空間的復興和人類文化遺產的總復興，這樣的審美法則也代表了大眾的呼聲和時代的潮流。
建筑形式的多樣化和復雜化是建筑的生命力和感染力之所在，形式美法則并不是給建筑形式建立框架和標本，而是研習相對穩定和通用的設計方法，這些原則可以根據實際設計項目靈活調整和變更。形式美法則主要解決了建筑形式的“可讀性”，因為受眾解讀作品的過程就是運用形式美法則去分析和思考建筑形式的過程。
參考文獻：
設計的美學法則范文6
關鍵詞：具象形態抽象簡化；產品形態；創新；設計方法
DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2017.02.241
0 引言
美國心理學家馬斯洛曾提出人類需求層次理論，他將人類需求從低到高按層次劃分為五類：生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我實現需求。馬斯洛的需求層次論，為產品創新設計指明了方向。任何一款產品若要深入人心，必要區分清楚人們生理及心理需求。只有滿足了人性深處的需求，才能讓產品植入用戶的靈魂深處。產品的形態是產品與消費者最直觀的體現，形態創新則為產品贏得消費者的青睞。
1 產品形態設計與人們需求分析
形態是一切造型藝術及設計借以表達思想感情、傳遞信息以及滿足人們視覺評價、使用需要的重要媒介之一。在進行產品形態設計時，不僅要考慮形態本身形狀、尺寸、比例、裝飾等要素，更要考慮人們的心理感受，讓人從產品形態中讀出記憶中所熟悉、喜愛的信息，從而使形態具有吸引力、親和力，能喚起人們心理上的情感的共鳴。
產品形態設計與生理需求分析。美國芝加哥學派是功能主義思想的主要傳播者，其中堅人物路易斯沙利文提出“形式追隨功能”。人們的生理需求主要體現在滿足生存和生活的吃穿住用行等日常基礎所需。產品形態設計需以人機工程學為依據對產品形態進行尺寸設計，滿足人們的生理尺度要求，使人們使用產品時感到合理性、安全可靠和舒適。
2 具象形態抽象簡化產品形態創新設計方法研究
為滿足人們的生理尺度要求和安全、互動、被尊重和滿足的心理需求，產品形態設計時，不能只是對外觀設計或對產品進行美化，更要注重形態在認知上、寓意上和象征性上的吸引力。而具象形態是人們可以直接知覺的，看得見也摸得著的，人們賦予了具象形態各種寓意和象征意義，如鴿子代表和平、牡丹代表富貴等。具象形態是具象形態抽象簡化產品形態創新設計方法的創意源泉。
2.1 具象形態抽象簡化設計要素
具象形態抽象簡化設計方法主要包含具象形態提取、抽象簡化、形態分割組合、美學法則等要素。具象形態提取主要包含對自然形態、人為形態的提取，根據產品理念定位，通過聯想法合理選擇適合設計主題的具象形態；抽象簡化設計要求對具象形態取精華去糟粕，保留具有代表性的特征形態，再運用幾何圖形對其進行簡化；形態分割組合設計要求在簡化的圖形基礎上，根據產品的功能需求對圖形進行分割組合，完善和細化圖形使其成為系統的產品形態；美學法則要求設計師一定要遵循統一與變化、比例與尺度、均衡與穩定、節奏與韻律的法則，合理開展產品形態的創新設計工作。
2.2 具象形態抽象簡化設計程序
具象形態抽象簡化設計方法主要包含以下程序：（1）產品設計主題與具象形態分析：根據項目來源的設計要求及現有產品的調研情況，確定產品需傳達的主題信息。根據主題分析具象形態中滿足主題需求的形態，調研分析這些形態的特點，根據調研分析結果對形態進行設計定位。（2）確定設計原型，提取形態特征：根據調研分析結果，選擇一個具象形態作為設計原型，并提取具有代表性的形態特征。（3）簡化、細化形態：以美學法則為依據，運用點、線、幾何圖形對特征形態進行簡化，運用分割組合法對形態進行細化，最終得到創新形態。
（4）形態評析：運用形態設計定位檢驗最終形態是否滿足定位要求。
3 具象形態抽象簡化產品形態設計方法實踐
筆者經過8年的探索、研究與實踐，具象形態抽象簡化設計方法已得到了廣西大學行健文理學院工業設計專業學生的肯定，學生通過設計實踐獲得了工業設計學科競賽一等獎等100多個獎項。下面以移動電源產品造型設計為例對方法進行展示。
（1）具象形態分析與選擇。移動電源產品是一個自身帶電的裝置，大自然中自身帶電的動物有電鰩、電鯰和電鰻等魚類，帶電植物有蠟燭樹、醉草、水笛荷等，這些具象形態都符合移動電源的功能屬性。從現有產品的形態分析看，目前的移動電源形態趨勢呈板行、條形發展。經對比分析，可提取電鰩作為設計原型。
（2）特征形態提取及簡化。電鰩整體圓潤可愛，體柔軟，皮膚光滑，頭與胸鰭形成圓或近于圓形的體盤。發電器一對，由變態的肌肉組織構成，位于體盤內，頭部兩側能發電，腹部像一張可愛的笑臉。根據以上特征，運用具象形態抽象簡化設計方法將其簡化如圖1所示。
4 創新形態評析
從圖1可以看出，通過具象形態抽象簡化設計方法的使用，可高效完成產品形態的創新設計。電鰩在人們的認知中除了自身可發光外，扁平、圓潤可愛的身體、優美的尾巴給人留下了深刻的印象，此外腹部的笑臉圖形也給人們留下了驚喜。簡化后的形態正面保留身體、尾巴的連體特征，將USB插口和充電插口設置在尾巴處，連接的數據線婉如電鰩的尾巴；背面保留電鰩的笑臉，給人留下歡樂和驚喜感。
5 結語
形態是造型藝術及設計借以表達思想感情、傳遞信息以及滿足人們視覺評價、使用需要的重要媒介之一。隨著經濟的迅猛發展，人們已不再僅僅追求物質的需求，精神需求逐漸增多。對產品形態進行創新設計，是提升產品市場競爭力的需要，是滿足人們精神享受的需要，是經濟發展、社會進步的需要。
參考文獻：
