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辦公室空間文化設計范文1
前言：
學校，乃教書育人之地，乃一方神圣的凈土，學校的環境很是幽靜、優雅、熱鬧而不喧囂，單是那朗朗書聲就足以令人欣慰。最近幾年，國家在基礎教育方面投入的力度加大，很多學校的硬件環境的建設簡直是煥然一新，教學大樓的挺拔，藝術樓的奇特，辦公樓的莊嚴，水泥路面的寬闊等等，無不昭示著學校的發展與變化。但是，作為一所學校，單是硬件環境建設好，還遠遠不夠，必須重視軟環境的建設，即校園文化的建設，正如管子所言：“倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱”。只有嶄新的建筑，而沒有文化內涵的校園，就會少了靈氣、雅氣、智氣、書氣，就會少了傳統文化的根本，因此，校園文化建設是勢在必行的。
一、文化及校園文化的內涵
在中國古典文籍中，“文化”一詞最早見于劉向《說苑?指武》：“圣人之治天下也，先文德而后武力，凡武之興，為不服也，文化不改，然后加誅”，這里的“文化”即以文德教化天下的意思。后來東西方許多學者，從不同角度賦予了“文化”更多的含義，但其“教育、教化”始終是最本質的內涵。
“校園文化”是“文化”概念中的一部分，指一所學校從建校以來創造的所有成果，包括物質文化形態和精神文化形態兩個方面，二者是相輔相成的。 “校園文化”是以學生和老師為主體，以校園為承載空間，以教書育人為主要導向，以精神文化、環境文化、行為文化和制度文化建設等為主要內容，以校園精神、校園文明為主要特征的一種群體文化。意即看得見的一磚一瓦、一草一木、一人一事、一字一句都是校園文化的積淀。只不過，有些學校偏重于物質文化的建設，而忽視精神文化的建設，使得整個學校顯得蒼白無力。校園文化需要物質的、精神的完美結合，才能營造健康的、積極的、陽光的文化氛圍。才能陶冶學生的情操、啟迪學生心智，激發學生的熱情，促進學生的全面發展。
二、運用多種表現手法，打造校園文化
校園文化建設本著“古典與現代相結合；東方文化與西方文化相碰撞；豐富與簡約相協調；展現成就與樹立形象相一致；繼承傳統與創新發展相統一”的原則，具體可從幾個大的方面進行建設。
（一）賦予校園道路以文化內涵
校園的道路，往往是學校形象建設的重點，特別是從校大門起，通往教學樓或辦公樓的主干道，很多學校很重視道路本身的建設：路面寬闊，綠化帶整齊劃一，櫥窗宣傳豐富多樣。但往往容易忽視校園內其它道路的建設，容易忽視整個校園內的道路文化建設。為了凸顯本校特有的文化內涵，可選擇道路為載體，為校園的每條道路命名，命名可從多個角度考慮：彰顯歷史內涵、凸顯地域文化、打造辦學特色、體現校風校貌等等，每條道路既有獨立的個性，又有全局的共性。在命名后，可依據該道路之名，進行文化建設。比如，某個學校的主干道命名曰：哲思路。那么在“哲思路”兩旁的綠化帶叢中，可用書卷的形式，刻寫一些中外古今哲學經典語句。《中庸》中的：“博學之， 審問之，慎思之，明辨之，篤行之”；英國哲學家培根的“書籍是橫渡時間大海的航船”等等，這些既符合學校教育，又能讓學生易于理解接受的名言警句。當然，也可以在“哲思路” 兩旁的綠化帶叢中，擺放偉人、名人雕塑，就在雕塑底座或背面刻寫名言警句。形式是多樣的，可根據實際情況進行選擇。這樣有名字的道路，再配上道路兩旁的建設，這樣的道路自然就承載了豐厚的文化內涵。
（二）打造墻壁文化
校園里墻壁文化的打造，重點是辦公樓、教學樓的大廳廊柱，走廊墻壁等，這里常見的做法是貼偉人頭像，貼名人名言等，其次是運動場的主席臺及其兩邊的墻壁，這里常見的做法是用浮雕來表現運動的場景。再其次是辦公室、教學樓等裸露在外的墻壁，絕大多數學校的文化建設都忽視了這一大塊，所以，校園墻壁文化打造，需要填補這塊空白。裸露在外的墻壁面積很大，怎樣才能經濟實惠地打造這些墻壁文化呢，方式方法也很多，一是一勞永逸型的，貼上瓷磚畫，在選擇畫作的時候，可選擇當地歷史上或現在的名人畫作，這樣就可融入地域特色，也可選擇外國名畫，一定要注意畫作內容要與整體的校園文化建設主題相吻合。二是經濟實惠型的，懸掛大幅的宣傳標語，根據學校開展的活動，定期更換。三是浪漫生態型的，種植藤蔓植物，在墻壁上搭架塑形?？伤茏中?，例如四川省甘孜州康定中學的校園文化建設的主題是：求實、尚和。就讓藤蔓爬滿字形架，這樣，遠遠地就可望見墻壁上四個綠色的大字。還可塑其它造型：瀑布、河流、帆船、高山等這些承載著美好意象的圖案。
各個學校，不管占地多少，都會有校園廣場、長廊、建筑物之間的空間地帶，很好地利用這些空間，可使整個校園的文化氣氛更濃厚。例如，四川省營山中學有一棟教學樓是澳門援建的，名曰“蓮心樓”，有一個會堂是校友劉天偉捐建的，名曰“天偉會堂”。為了體現這種大愛精神，為了教育學生要學會愛，要學會感恩，可在校園內合適的空間范圍修建一個池塘，池內種植蓮花。塘中建一亭子，名曰“蓮心亭”，亭中建一泉眼，汩汩地往外冒著泉水，取其“點滴之恩，應當涌泉相報”之意。當然，各個學校得根據自己實際情況，視其空間范圍的大小、位置，再根據校園文化建設主題，合理充實空間文化。
（四）校園文化形象建設
校園文化形象建設是軟文化、非物質文化建設，首先應該圍繞已確立的主題，在主題的基礎上提出校訓、校風、教風、學風以及各項規章制度等精神文化內容，這是一個學校的靈魂，必須具有教育性、激勵性、傳承性等特征。其次是關于學校VI形象的設計、LOGO標志、校徽、校服、校園宣傳品。再其次是校歌的作詞、作曲；校賦的創作；校園文化成果展示宣傳畫冊；最后還有校園文化形象電視宣傳片。
（五）校園文化宣傳建設
借助報刊雜志、電視、廣播、POP、網站等多種媒介，注重內宣和外宣工作，擴大宣傳力度，增強影響力。一是校園廣播站的建設。成立并完善校園廣播站，借助廣播站，注重校園文化建設及其成果宣傳。二是校園網站的建設并完善。校園網站是擴大對外宣傳的窗口，須得從網頁設置、網頁內容、新聞動態及更新等諸多方面去建設。
（六）校園文化活動建設
學校應給老師和學生提供一些展示風采的舞臺，以文化搭臺，讓老師和學生“唱戲”?？筛阋恍└柙伇荣?、演講比賽、學生運動會、青年教師授課比賽、征文大賽、書法大賽等一系列具有傳承性的活動。這些活動既可結合重大節日，凸顯節日的歷史意義和教育意義，也可凸顯校園文化建設的主題，專門搞一些與主題有關的活動。
辦公室空間文化設計范文2
在當今的建筑事業大潮中，成長起來的女性建筑師越來越多的顯示出她們的創作激情和想象力，從她們的業績中，不僅看到具有豐富的工程設計經驗，而且令人欣喜地看到她們蓬勃向上的朝氣和創新的精神。她們作為中國女性建筑師的代表，突破性別對自身的束縛，并從女性獨特的視角審視建筑，運用女性獨特的手法重構建筑，成為現代建筑風潮中獨特的一個群體。
通過本雜志“女建筑師”這個專欄，這次我們誠邀了中國建筑標準設計研究副總建筑師林琳、中國建筑設計研究院總院副總建筑師李燕云、嘉銘集團產品中心項目總監丁依霏、同濟大學建筑設計研究院建筑設計四院副院長、同元設計院常務副院長趙穎四位行業內有代表性的女性建筑師，希望能夠推出部分建筑界的女精英，以點帶面的讓本行業和社會對女性建筑師有更多地了解，希望通過本欄目的展現女性建筑師的巾幗形象，在此《中國住宅設施》雜志全體員工祝廣大女性建筑師們“三八婦女節”快樂！
林 琳
簡介：
1987年7 月畢業于哈爾濱建筑工程學院 建筑系建筑學專業，一級注冊建筑師、教授級高級建筑師，87年7月～91年9月，就職于中國建筑標準設計研究所；91年9月～93年12月，就職于中深建筑技術發展中心；94年1月～95年12月，就職于香港華麗工程顧問公司；96年1月～至今就職于中國建筑標準設計研究，至今建筑設計本專業從業27年。
主要榮譽：
2008年北京市人民政府奧運工程“優秀建設者”；2008年北京市奧運工程規劃設計與測繪行業“先進個人”；2009年中國當代優秀青年建筑師作品評審委員會“中國當代優秀青年建筑師”；2013年中國建筑設計研究院（集團）“科技創新獎”。
主要獲獎情況：
（1）2008年度全國家優秀勘察設計“銀獎”（數字北京大廈）；（2）2005年首都規劃委員會公共建筑優秀設計方案二等獎（數字北京大廈）；（3）2008北京市奧運工程落實三大理念“科技創新”獎（數字北京大廈）；（4）獲第三屆中國國際威海國際建筑設計“金獎”（數字北京大廈）；（5）第三屆中國國際威海國際建筑設計“優秀獎”（中國海洋石油總部辦公樓）；（6）北京市規劃委員會”公共建筑優秀” 設計獎方案（中國海洋石油總部辦公樓）；（7）首屆全國醫院建筑設計評選西部開發獎（中國西部急救創傷中心）；（8）北京市第十三屆優秀工程設計“一等獎”（中國海洋石油總部辦公樓）；（9）北京市第十三屆優秀工程設計“二等獎”（四川省人民醫院門診、醫技、住院綜合樓）；（10）中國土木工程詹天佑“金獎”（北京“大吉片危改”中信城居住區一期）。
代表作品：數字北京大廈（奧運項目）；中國海洋石油總部辦公樓；云南建工發展大廈；四川省人民醫院門診、醫技、住院綜合樓；中國西部急救創傷中心；總醫院；北京北豐C1，C2辦公樓；石家莊火車站；光華路SOHO-2；煙臺佳世客購物中心；中關村國際商城；淄博佳世客購物中心；濟寧佳世客購物中心；北京望京A3區2區“寶星園”；北京中信城居住區；北京漪龍臺。
主要論文：《人性化醫療建筑空間》；《大型復合型商業建筑研究》；《建筑模數協調標準》GB/T 50002-2013；《宿舍建筑設計規范》JGJ36-2005；《民用建筑綠色設計規范》JGJ/T 229-2010；《象征?空間?技術》――《建筑學報》；《北歐醫院設計淺析》――《建筑技術與設計》；《醫院改擴建模式研究》（合著）――《醫院建筑設計及裝備國際研討會論文集》《城市建筑》；《數字北京大廈新技術的應用》――《建筑技術與設計》。
林琳設計觀點
我們評定建筑作品的成敗，與其功能、空間、環境和建造技術水平有關，卻與建筑師的性別無關?！芭ㄖ煛币辉~只是男權社會長期以來的一種稱謂，冰冷地用以區劃和標識習慣上建筑師群體中的“少數部分”，并不帶有任何褒義。
有夢想的建筑師，對于自己的作品無不追求建筑空間的靈動及外觀的秀美。追求建筑的歷史傳承和時代特征靈犀相通；然而，我的一位前輩費麟先生說過：建筑是實用藝術，我們無法追求純粹或超然。需要把“任務書”轉化成專業表達，所以建筑是在一定框架內的藝術， 你不可以任由思維天馬行空，而要研究自然、人文環境，研究建筑技術與材料的適用性、研究人們在功能空間中的活動與感受。當上億的建設投資、一個城市的形象和人們的期待就如此掌握在建筑師的手中時，我感受到的是身為建筑師的責任。“建筑”是將要在這個地球上留存幾十年甚至更久遠的嚴肅事物，僅僅是依靠感覺敏銳、富有激情的“藝術家”顯然不夠，不可或缺的當是作風嚴謹、正直而務實的“工程技術人員”。這一點是我從事設計工作二十七年來最深體會。
但是有時關于嚴謹與責任的悉心付出，關于探求美與實用的高度和諧的努力，與我們所見成果的收獲并不相平衡。比如剛剛竣工的某總部大樓――設計團隊一如既往以身兼藝術家與工程師的情感和責任，用心尋找專業角度與客戶要求的最完美契合點，僅外墻材料選型環節就奔赴京滬寧的工廠和實際工程地考察過無數次；當結構施工到七層時，甲方更換董事長，于是建筑立面由其派來的幕墻公司篡改為截然不同、不堪卒視的面目――在這個任由權力，或說金錢暴力決定審美的現實里，我也只得眼看一樁暴殄天物的犯罪而不禁慨然緘默。即使只是個案，但這仍觸動我思考一個問題：在產值和商業利潤的驅動下，一些同行寧可選擇以平庸的、獨善其身甚至無所作為的方式，來贏得大量的重復單調的圖紙生產機會，自己會不會被這種快速卻被動的生產模式漸漸吞噬？我們誠然不能像真正的藝術家那樣服從內心的“自由”，但還是要堅持自己內心的出于職業的高標準追求，而不該如此短視地，為物質利益所裹挾而隨波逐流。事業，有時仿佛一個奇異的莫比烏斯圈：追求完美與守衛志愿成了更高尚的輪回。
建筑師在設計過程中的龍頭地位決定了你需要“在多重角色中尋找平衡”。當多年面對超負荷的加班、匯報、下工地，反復的改圖與協調專業之間的矛盾困局，甚或甲方和施工單位的牽掣折磨成為常態，之所以我至今還沒有選擇放棄，是出于對建筑的深摯熱愛，與多年追求事業的強大慣性――于是磨難成為磨煉。而每當竣工驗收之時，徜徉于自己的“創造物”之間時，那種成就感和幸福感是無可比擬、難以言說的。
回到女性建筑師話題――建筑學的專業培養和建筑設計的實踐過程對于成就女性的審美品味、思維能力、動手能力、應對問題的技巧都是水到渠成的。女性建筑師身上，一定有一種與眾不同的氣質，或內心強大，不讓須眉，或優雅含蓄，以柔克剛。完善自我，追求美的東西，是女性一生的追求。
所以說：我們是“幸運”的：我們可以終生做喜歡的職業，在執業過程中又雕塑了自我。
中信城“大吉危改住宅區一期”方案解析
創作背景
接受這個任務，是有顧慮的。一則“大吉危改”已經有幾家設計院做了十幾輪方案無果，二則在“宣南文化”核心敏感區域做這種高密度的大型住區，對于一直做大型公建項目的“客串”建筑師來說實乃大忌，不免心存疑惑。于是冒了寒風來到現場，昔日的老照片中美麗的胡同肌理，早已被拆成一片黃土飛揚空地了。畢竟這是一個商業化項目，既然現狀已是“回不去的故鄉”，需要用專業技能在文化、技術和業主利益等方面尋求“平衡點”。放棄所謂“中式屋頂”、“簡歐”或者“現代”的風格標簽，用公建的手法在文化的背景上作畫，成就了今天的“中信城”，最終獲得了中國土木工程詹天佑“金獎”。
區域概況與文化分析
地理位置――“大吉片”東起粉房琉璃街，西至菜市口南大街，南起南橫東街及福州館前街路北，北至騾馬市大街。南北長約600m，東西寬約700m。是“宣南”文化的基礎――會館的核心區，也是“宣南”的核心區之一。同時規劃中的國際傳媒大道從這里穿過。
歷史淵源――這里是有三千年建城史、八百年建都史的老北京源頭之一，這里藏龍臥虎，分散于大街小巷之中的名人故居、會館，使“會館文化”成為這一地區的名片。“大吉片”涵蓋了太多的文化內涵，承擔了太多的使命，歷史與現實，保護與發展……
宣南文化的精髓――準確把握宣南文化的概念，深入領會其文化實質，是謀求發展的關鍵環節所在。中西合璧、古今并存、雅俗共賞、文商俱興就是宣南文化最集中的體現。北京古建研究專家、宣武區人民政府顧問王世仁總結說。 “求真、務實、創新”是宣南文化的精髓。著名學者黃宗漢表示，“當年，士人從各地帶來不同的文化，又將京城特有的文化帶到各地，近代中國文化就這樣交流碰撞，發展創新。今天研究宣南文化，發揚宣南文化的優秀部分，就是要吸收其開放性、創新性的特性?！?/p>
現狀分析
帶著一種文化朝圣的憧憬走近大吉，呈現在眼前的是周邊高聳的現代化寫字樓、公寓、商業和酒店。大吉地塊內建筑形式雖以北京民居為主，建筑細節中融入了南方甚至西洋的樣式，標準的四合院并不多見，形式更多樣，更自由，更有創新意味。地塊內的米市胡同的南海會館低矮殘破，早已沒有“往來居城南，高齋繞槐竹”的場景，茂密的國槐和斑駁的門樓只能默默訴說著往日的繁華，期待著勝景重現的那一天，可謂“昔人雖已沒，千載有余情”。
設計理念
求真――吸收宣南文化精髓，體現傳統空間神韻。
務實――提升本地區的居住品質和商業價值，遵循城市環境特征，服從功能要求。
創新――運用現代手法，采用新材料、新技術，將傳統審美意境與現代生活方式有機結合。創造及通俗、儒雅、華麗于一體的現代與古典文化交融的“宣南士人文化”盛景。
風格特征
1#地塊位于大吉地段西南角，西臨國際傳媒大道，菜市口南大街，南臨南橫東街，北臨平坦胡同、東臨賈家胡同。界面分別有公建、文物、住宅，所以風格特征分為幾個層次。
第一層次：整體形象
面向城市主干道，與公建相臨，采用大氣、時尚、簡潔的公建化的設計手法，保持城市景觀的整體一致。
第二層次：商業組團
充分利用文物廣場的歷史氛圍提升5#樓、6#樓底商的商業價值和街區品位。古建與底商之間形成錯落有致、場景豐富的開放性古韻風情商業街。底商形象不追求重建古董，而是用現代的多變的幾何體造就豐富的商業界面和融會貫通的宣南文化精髓， 用宜人的檐廊，借景月亮門，追求古典園林的步隨景移的多變空間效果。高層住宅的主體用簡潔、高貴作為背景襯托商業街區與文物廣場的豐富與浪漫，深隧與儒雅。
第三層次：居住組團
1#、2#、3#、4#、5#樓圍成的合院，形成安靜、私密性、領域感的院落空間。
1#、2#樓相臨處上部用概念性的“空中四合院”連成一體，做為院落的大門增強沿南橫街立面的整體性；“門”口的兩棵保留的國槐；引導人們由此走進自家的院落。進入大門，迎面一屏磚雕影壁，不僅喚醒了對傳統居住環境的記憶，強調了組團的私密性與領域感，形成安靜的“四合院”氛圍。
4#樓的單元入口，利用自然形成的三個凹形院，用中式的檐廊灰墻，垂花門，如意門為單元入口。圍合成三個屬于本單元人們的小四合院，1#、2#、3#樓的單元入口兩兩一組，用矮墻和月亮門、影壁、竹影，使單元門獨具江南園林的空間效果，在功能上又起到阻擋冬季、西北風灌入大堂的作用。
建筑色彩與材料選擇
建筑主體以北京城市基調灰色為主，采用暖灰色陶土板幕墻，線角與窗框選用碳黑色鋁合金氟碳噴涂，配以凈白玻璃，勾勒出建筑的精致與細膩，風格與尺度與沿街公建相協調。細部欄桿和裝飾構件采用木制或仿木質表面，傳統的朱紅色，用于單元入口大門和建筑標識系統，使建筑主體散發出自然與傳統的韻味。
本工程位于北京市東二環路朝陽門立交橋西北角，東面為東二環路，與東南角的外交部大樓隔橋相望；南面為朝陽門內大街，與百強大廈隔路相對；西側為新規劃的東二環西輔路，與新聞出版局大廈為鄰；北側與中國電信和人保辦公樓一墻之隔。整個場地形狀接近矩形，東西寬約100m，南北長約128m，地勢平坦。
本設計將建設場地分為三面，其中面臨朝內大街和二環路的兩面為公共面，面鄰東二環西輔路則為較安靜的內部空間。選擇以圓角的三角形來布置塔樓平面，采用“船形”的概念。使紅線界區內的場地得以最有效的使用，在內部形成一個種滿綠草和樹木的花園?；▓@式場地的西部入口以“飄檐”代表象征中國古典園林建筑的“門”。L形的三層高裙樓除了限定花園的周邊外，其內部也為餐廳、會議室、禮堂提供空間。
塔樓的五至十八層辦公區及公共空間環繞著通高的挑空采光中庭。三角中庭不同面的大型采光斜窗將日光引入建筑物的中心，借助一天內日光照射角度在建筑物內的變化，創造建筑物內的空間移動感。海洋石油總公司像是一部轉動的發動機，內部員工像是發動機中的各種零部件，使總公司成為協調運轉的有機體。建筑物內的中庭使得辦公空間人性化，猶如家庭的起居室，為各部門間提供交流和活動場所。一層南側入口處兩側布置有大面積靜水反射池；并且與地下一層夾層的水池相通，形成兩處瀑布，動靜結合，增添了建筑的空間流動感。
本工程特殊的地理位置及現代化辦公樓的特性，設計采用船形概念，以四層樓高的橢圓形斜柱廊托起大樓，由低層向高層往外擴張，使人聯想海洋石油鉆井平臺。本建筑由塔樓的三角形曲面和裙房“L”形曲面橫線條陶土磚裝飾相互穿插，一氣呵成，簡潔而富有動感。成為與周圍的建筑環境既有機的融為一體，又統領群雄的標志性建筑。
運用玻璃幕墻、陶土板幕墻、陶土百葉等新材料、新技術來營造融合北京傳統建筑空間文脈的現代建筑。
數字北京大廈
設計單位：中國建筑標準設計研究院
合作設計：北京都市實踐建筑設計有限公司
本工程所獲獎項：
1、2008年度全國家優秀勘察設計“銀獎”
2、2005年首都規劃委員會公共建筑優秀設計方案二等獎
3、2008年北京市奧運工程落實三大理念“科技創新”獎
4、獲第三屆中國國際威海國際建筑設計“金獎”
“數字北京大廈”位于北京奧運中心區內，是一座智能化、高科技的電信通訊機房及部分辦公大樓，同時肩負著實現“數字奧運”和保障2008年奧運會信息通訊的重要使命。
“數字北京大廈”總建筑面積約96518m2；建筑總高度56.35m；層數：地上11層，地下2層（局部有夾層）。地上建筑主要為通訊機房，以及開放辦公區、會議室，奧組委奧運指揮中心等。地下主要為停車庫、設備用房。
“數字北京大廈” 對于創作者來說不僅僅是一座功能性極強的通訊機房和辦公樓，它凝聚了建筑師對當代建筑的理解，特別是對信息時代建筑的思考。一方面它作為奧運信息的儲存器，另一方面它更應是城市的一個信息中心場所。所以“數字北京大廈”的建筑形式和內部空間都被建筑師賦予了“數字時代”的全新概念?！皵底直本┐髲B”的創作靈感來自于“印刷線路”、“芯片”，建筑師創造出了“數字流星雨”、“網絡橋”、“數字地毯”等概念，并希望它能夠從視覺、觸覺上醒示數字時代、喚起大眾對新技術的熱情。
奧運三大理念
1 綠色奧運
在環保方面，采用了清水混凝土、室外FRP格柵與共享大廳FRP裝飾等，減少環境污染。
在節能方面，采用了外墻保溫與低輻射LOW-e玻璃幕墻，降低了熱傳導；采用了LED作為景觀照明光源，比常規照明節能約60%；采用了節水型供水系統、雨洪、中水利用系統等，用于景觀水池和園林綠灑，節約了用水；采用了空調熱回收系統、變新風比、變頻空調系統與采暖加濕、除濕和控制技術，達到了節能效果。
2 科技奧運
采用了大面積FRP、LED、清水混凝土、防靜電預制水磨石等新技術、新材料；采用了建設部推薦的壓漿灌注樁、預應力錨桿、大模板、綜合布線平衡技術等新技術；采用了大空間主動智能滅火系統（智能水炮）、空氣采樣智能報警系統、FM-200備壓式氣體滅火系統等新技術；采用了變配電系統的諧波治理技術，減少了對市政電網的干擾。
3 人文奧運
在規劃設計方面，實現了建筑與功能、內容與形式的統一，建筑與環境的和諧。
在功能方面，提供了多種形式的無障礙設施和條件，為殘障人員在大廈內的活動提供便利；提供了多種形式的通信設施并全覆蓋，滿足了不同用戶的個性化需求，實現了任何時間、任何地點、任何形式的網絡通信暢通。
在使用方面，不僅在賽時充分服務于奧運，而且在賽后將作為遺產服務于數字北京。
中國西部急救創傷中心
項目概況
建設規模：634床
總建筑面積：59556m2
建筑層數：地上25層，地下2層
建筑高度：100m
結構形式：鋼筋混凝土框架剪力墻
停 車 位：地下166輛，地上25輛
設計時間：2004～2005
建設時間：2006～2013
建設地點：陜西省西安市南稍門
中國西部急救創傷中心，位于西安紅十字會醫院南側擴建用地內，北臨南郭路，南接友誼東路，東側毗臨規劃道路。屬高層一類建筑，耐火等級為一級，設計抗震烈度為八度。
該項目被西安市確立為重點建設項目之一，是涵蓋門診、急診、手術、住院、教學行政、后勤及地下機房、動力中心、車庫等功能為一體的骨科?？漆t院。
根據西安紅十字會醫院規劃的實際特點和醫療建筑固有的復雜邏輯性，挖掘出的“效率與標志性、綠色與人性化、整合與可持續性”規劃理念、“醫療主街、門診單元及豎向功能布局”建筑理念和相應技術措施。
由于工程用地東、西、北三側均有正在使用的醫院建筑，充分考慮到醫院的運營需要，在新建工程不影響醫院正常使用的原則下進行設計施工。原有舊樓分兩期拆除，先拆除西側局部舊樓，待新樓建成后，再拆除舊骨科樓；使之擁有更多的綠化環境及發展空間。
1 功能布局
1.1 門診部分
（1）門診大廳：為五層通透大廳，面向友誼東路設置門診患者的出入口，內設中西藥房，和門診總收費掛號處，并設有公共樓梯2部和醫用景觀電梯部4部，是通向各科診室的人流交通集散樞紐。在入口處還安排有便民門診、導醫問訊處、鮮花禮品、
（2）醫療主街：沿2～5層平面設置，連接各科診室，為患者提供導醫、一次候診、分層掛號、收費等專項服務，完善就診流程，體現了“人性化”的設計理念。
（3）門診單元：沿醫療主街北側單向設置四個平行的門診單元，門診單元之間為室外庭院。每個門診單元沿兩側庭院設置各門診科室診室按《綜合醫院建筑設計規范》要求，基本開間尺寸3.0m，進深尺寸5.0m。中間走道放大，為病人的二次候診空間。
（4）醫患分流：門診單元之間設置醫用走廊，避免不必要的人流交叉。
（5）醫技部分： 放射科拍片室6間、透視室兩間，與骨科診室同層，方便本樓大量的骨科拍片需要，其他大型醫療設備將被設置在未來的影像中心，通過空中連廊與門診相連。
1.2 急診部
急診部獨立設置，將其內部的搶救、診療、留觀、檢驗、X光、常規醫技用房、ICU及收費、取藥等功能性房間合理布局，充分滿足了急診流線的布局要求。急診部設有綠色通道，通過專用的手術專用醫梯直達手術室。預留家屬等候區，體現對醫患的人性化關懷。
1.3 住院部
住院部設在大廈7～24層，總床位為610個。標準層設有醫用電梯6部，醫用污梯1部，服務梯兼消防電梯1部。
每層為一個護理單元，大部分病房朝南，北側安排醫生及治療用房，中間設有開放式護士站，便于對兩邊病房的看護，縮短護士的服務半徑。標準護理單元41個床位，包括單人病房8間，標準病房（雙人間）3間，普通病房（三人間）9間，每間均帶有衛生間。輔助用房設有醫務走廊，包括醫生辦公、主任辦公室、醫生值班室、示教室、換藥室、治療室、處置室、搶救室等?？拷鱾任厶菰O有污洗間、開水間。
其中10層增設3間X光機專供住院部使用。
ICU設在8層，共三個相對獨立的監護區。普通監護采用大開間，設有20張病床，并設有探視走廊；感染監護1床，幼兒監護3床。醫護人員區設有醫務走廊、更衣室、值班室、醫生辦公室等功能。
住院檢驗中心、住院藥房、病理科、血庫設在9層，位于住院部及手術部之間，聯系方便。
餐飲中心、超市設在7層，便于住院家屬及醫護人員使用。
1.4 手術部
手術部位于5、6層，5層為急診手術部，設十萬級手術室共4間。6層為住院手術部，設萬級手術室共13間，百級無菌手術室共4間。手術部為國際化標準的封閉式層流手術室。手術室布局采用周邊回收型布局，手術室中間布置，潔凈物品經專用服務電梯進入潔凈區；術后污物沿周邊清潔走道收集處理。病人通過手術專用電梯經換床直接進入手術室，醫護人員則經過位于5層的換鞋、更衣區經專用樓梯進入潔凈區。萬級手術室設有集中麻醉準備間，百級無菌手術室就近設置專用麻醉準備間。并設有敷料間、器械室、麻醉科等功能用房。
1.5 中心供應
為方便本樓和全院的使用，減少流線折返，中心供應設置在主樓的地下一層，嚴格按“三區制――污染區、清潔區、無菌區”單向流程布置。
1.6 附屬部分及地下車庫
共設兩層地下室；地下二層主要為設備用房，設有冷凍機房、熱交換站、變配電室、三氣控制室、機房等，水泵房和水池等。地下二層東部為六級人防，二等人員掩蔽所。地下一層為中心消毒供應、病案室、變配電室及柴油發電機房。
2 形象設計
汲取中國西安傳統文化信息，濃縮概括，形成簡練的現代建筑語言，描述21世紀現代醫療建筑形象，從而設計出既反映地域特征又展示醫療建筑性格的符合功能需求的建筑形象。
設計時將兩部分體量，橫、豎、垂直咬合布局，主體于南廣場處落地，形成高聳挺拔的效果，兩個體量產生水平豎直的對比。
遵循設計理念，體塊本身方正、簡潔，突出了體量感，建筑形象簡約大氣。
2.1 立面墻窗分格
九宮格與城市宏觀肌理相結合，形成立面平面構成的錯動和正方形井字窗形，使得建筑在方正、大氣之下，不失豐富與變化。
2.2 建筑色彩
灰色石材外墻和銹綠色建筑材料，體現與古城南門的遙遙呼應和青銅器的色彩感覺。與此同時，在表現醫療建筑性格的需求上，此種色彩組合帶來了一種人情味和親切感。
2.3 細部處理
抽象的檐口、花窗細部和牌樓的提煉，創造出精致的古城歷史文化痕跡的效果。
3 建筑材料的選擇
3.1 石材墻面
建筑主體墻面以石材為主，結構墻體外掛灰色花崗巖蜂窩疊合裝飾墻板。
3.2 建筑玻璃
建筑立面大面積選用方窗，部分玻璃幕墻。材料選用Low-E中空玻璃，一、二層主立面局部外窗玻璃選用彩釉玻璃。
3.3 建筑金屬桿件
（1）門窗框料選用氟碳噴涂墨綠色鋁合金；（2）入口雨棚、金屬花窗和裝飾金屬構件選用鋼骨外掛銹綠色銅材；
辦公室空間文化設計范文3
一、購房者需求
基本需要―每個個體都有需要：有些是天生的，有些是后天形成的。先天需要是生理上的，包括食物、水、空氣、衣服、住所和性的需要。因為這些用來維持生物性的生活，所以源于生物的需要被認為是基本需要或動機。
習得需要―我們對我們的文化和環境進行反應所學習到的需要?？赡馨ㄗ宰?、威信、慈愛、權利和學習。因為獲得需要基本上是心理性的，所以被認為是次級需要或動機。它們形成與個人的主觀心理狀態和其他人的關系。比如，所有的個體都需要庇護;因此，尋找一個生活的地方滿足了重要的基本需要。但是，一位女性租或者買的房子的外形可能就是次級需要的結果。她可能想找一個她和她的丈夫能招待一大群人的地方（滿足社交需要）。因此，個體最終選擇的居住的地方可能同時滿足了基本需要和次級需要。
售樓部在開始銷售房地產時，樓盤的整體生活狀態并未形成，于是售樓部就承擔著宣傳與描述此樓盤所能提供給購房者基本需要和次級需要的功能。一次購房行為是否能夠達成，在一定程度上依賴于售樓部對于購房者這兩種需要的滿足。
在次級需要中我們需要繼續探討的是購房者更愿意選擇哪種需要。購房者以擁有一個家為重點，但是它并沒有反映出個人對于居所的實際需要。相反，如果將豪華公寓標榜為可以滿足購買者的自尊感、成功感和個人滿足感等心理需求的私人財產，對于樓盤的銷售是能起到積極作用的。例如寶潔公司給予其業務一個目標明確的定義―“為改善全球消費者的生活質量提供更多高質量有附加價值的知名產品及服務”―而非強調企業銷售的產品如洗滌劑、洗發水、尿布、家用清潔劑以及其他眾多項目。羅技公司強調：“我們提供創新的人機界面產品，以幫助人們在數字世界里工作、玩耍與交流?！彼鼪]把公司生產和銷售了多少鼠標、指針光標、鍵盤和網絡攝像機掛在嘴邊。
所以售樓部的整體規劃中應該把握的是銷售某種愿望，這個愿望可以是教育、可以是某種生活品位、可以是愛情、親情等等。
二、售樓部空間構成
通過觀察，可見現在售樓部規模不論大小，功能空間一般分為四種：信息空間、洽談空間、體驗空間和輔助空間。信息空間指的是售樓部陳列樓盤信息所占用的空間，通常在靠近主入口的位置。主要是展示樓盤的沙盤模型和戶型等樓盤等信息。休息洽談空間是提供給購房者休憩和交流的空間。購房者在此空間內可以更深入得與服務人員交談得到更多的樓盤信息。這類空間往往分為一般洽談區和特殊洽談區。體驗空間，一種是我們通常所謂的樣板間、一種是互動區域。售樓部通常把樣板間規劃在了同一個建筑單體里面，有些售樓部還專門設置了兒童娛樂區，餐飲區和專門的放映區。輔助空間主要包括洗手間，售樓人員的辦公室，儲藏間以及設備用房等，指的是除信息空間和公共空間之外的空間，。
這四種空間形式實際上也是根據參觀者的類型而定的，根據展示設計中快速消費、中速消費和慢速消費三種節奏提供相對應的空間。給希望大致了解樓盤信息的購房者充分的信息了解空間、對于有一定意向的購房者提供洽談空間、以及為開始規劃自己生活的購房者提供體驗空間來全面的構架售樓部內部空間。
三、售樓部內部空間的展示
售樓部內部的空間設計中最核心的也就是空間的展示設計。要規劃好售樓部內部空間展示設計，除了應對展示材料有足夠的了解外，更重要的是對整體設計的把握，其中包括平面動線設計、色彩設計、立體空間等方面的創意設計，并且需要做好企業品牌文化的展示工作。
（一）售樓部內部空間的視覺元素：
1.主體視覺元素：售樓部空間內的主體視覺元素通常是樓盤沙盤模型和戶型模型，以及針對這些產品進行宣傳的各種大的展示道具。因為他是給購房者有關建筑的最直觀的印象。通常是放在正對入口位置，或者售樓部內最顯眼的位置。
2.輔助視覺元素：這類的視覺元素，是在售樓部建筑中一些小品、燈具之類的造型符號，雖然很小，但是對整體環境起到烘托氣氛和指示的作用。
3.分隔、引導空間的視覺元素：這類元素通常為劃分整體空間或者作為引導人流走向的輕質構件和隔斷。
（二）售樓部內部空間的色彩
人們對色彩的偏好更多受到民族習慣、知覺經驗、情緒狀態以及社會時尚的影響，因而不同民族地域，不同的個體，對色彩的偏好都有很大的差距。
售樓部的內部空間色彩設計的主要任務是售樓部內環境所包括的色彩設計，主要指空間以及平面展示中的色調設計、展示版面的色彩設計，照明的光色也屬于這一范圍。售樓部內部空間的色彩設計，最重要的一點是對于售樓部的色彩基調的把握。售樓部內部空間界面如天花板、墻面的色彩是大的色彩環境，作為色彩的主色調，局部微調可以運用道具、版面，以及燈光的色彩來影響整個空間的色彩基調。對色彩的喜好，因人而異，不同年齡層次、文化層次的觀眾也有不同的色彩偏愛。在選定大環境的色調之后，色彩設計還必須考慮到各個部分色彩互相配合所產生的對比效果。選擇與沙盤模型及整體色調相協調的色彩是色彩設計的關鍵。色彩的運用還受到“流行色”的影響。雖然售樓部內部空間中的“流行色”現象不像服裝等流行性很強的快速消費品那樣明顯，但在某一時期，一定文化層次及需求的觀眾對某類色彩的偏愛還是很明顯和穩定的，而某些色彩則由于其特點一直被廣泛采用。
（三）售樓部內部空間的照明設計
采光有兩種形式：自然采光和人工采光。自然采光指的是直接利用戶外日光進行采光，比如采用透明頂棚等。這種采光方式非常節能，經過某些藝術效果也會顯得比較生動，但受自然光變化的影響非常大，展示效果和時間不好把握，一般甚少單獨采用，大多只能與人工采光結合。
照明設計也是整個色彩體系中的一部分，其光色效果對售樓部空間的氣氛有很大的影響。
售樓部內部的采光照明設計基本原則如下：
1.沙盤模型陳列區域的照度必須比參觀人流動線的照度高;
2.光源不直接，燈具的保護角度合適，避免出現眩光;
3.照明形式一般大致可分為三種基礎照明、局部照明和裝飾照明。
基礎照明也稱為整體照明，通常采用泛光照明或間接光照明的方式。也可以根據場地的具體情況，采用自然光作基本照明的光源，需要在沙盤模型展區用燈光作局部照明或裝飾照明。為了突出沙盤模型的照明效果，基礎照明的照度不宜太強，如可以用格片等來遮擋斜射光線，使燈具不顯眼，或者選擇一些有遮擋效果的燈具。在一些設有電視、顯示設備的區域，還要通過遮擋等方法，減少基本照明光源的影響來突出重點光屏。在一些人工照明的環境中，基本照明的光源可以根據展示活動的要求和人流情況，有意識的增強或減弱，創造一種富有藝術感染力的光環境。
在通常情況下，為了突出沙盤模型的光照效果，加強模型與其它區域的對比，基本照明常?？刂圃谳^低照度水平下，除了某些區域為了有意識的引導觀眾和疏導人流，利用燈光的強弱作一些示意性的照明外，其它區域的基本照明都不宜超出沙盤模型陳列區域的照明。
局部照明的強烈定向光可突出立體感和裝飾材料的質感，一般使用比基本照明要亮3～5倍的高亮度來表現光澤。局部照明的處理手法有：部分用射燈定向照明;向高處櫥窗、陳列架照射時用聚光燈照明;在模型陳列櫥、模型陳列架內設置熒光燈;在模型陳列櫥上部設置吊燈等等。
裝飾照明顧名思義就是裝飾用的照明，主要起到一定的調節與藝術效果。它并非直接顯示沙盤模型，沒有真正意義上的照明功能，而是用照明的手法渲染環境氣氛，創造特定的情調，表現業務狀態或調節購房者的氣氛。使用裝飾照明要注意與內部裝飾協調起來。在售樓部展示空間內，可運用泛光燈、激光發生器和霓虹燈光設施，通過精心設計，營造出別致的藝術氣氛。為避免視覺疲勞，裝飾用燈具不可兼作基本照明或局部照明。
四、售樓部內部展示空間中的文化
由于樓盤針對的客戶不同，售樓部內部展示所體現出來的情懷也是很多區別的，更多的情況下每種樓盤銷售與其它樓盤相比都會有其固有的優勢與特色，這個優勢與特色加上其企業文化就構成了本個售樓部展示空間的文化。正如前面所說售樓部往往是先于樓盤空間完善之前就設計完工的，是構建的人們的需求與愿望，設計師在即興創作的同時其實是需要解決的整體問題比較多。關注產品的文化包裝更多的是關注開發商的企業情懷，有些時候這種文化包裝更像企業品牌的宣傳與推廣。很多開發商都更愿意在售樓部顯示出一種文化價值，但是文化只是一種手段，很多建筑師平時接觸的項目大都必要商業化，好容易得到一個類文化的設計，總想刻意表達出什么，比如，深厚的文化價值。但很多時候，這樣的表達形式往往與開發商所期許的售樓部的文化定位有本質區別。開發商所需要的文化價值其實主要是起到美化作用，通過文化的包裝更多的還是為了提高產品的銷量，所以他們也愿意讓售樓部的內部展示通過空間和平面來彰顯文化價值。
售樓部的內部空間的設計，除了引導市民對樓盤有一個最直接的認知外，而且還可以深入理解該企業的審美取向，品牌以及企業的文化，也就是前面提到的品牌文化的宣傳。所以我們也可以將這種空間文化的展示分為兩個部分：一個是對于該樓盤的審美、建筑美、環境美的展示同時也是對建設方的企業文化作出宣傳，對其生活態度、文化價值觀念做出彰顯。
辦公室空間文化設計范文4
當代藝術協會財務委員會主衛?吉爾伯特日前積極提倡英國的博物館和畫廊通過文化標簽網每年自己產生30％的額外收益，這樣有助于減輕資金募集和贊助的壓力。文化標簽網是一個在線嘗試聯合60家英國藝術機構的零售商店。進而使得全世界都能夠買到他們的產品。參與這項活動的包括一些倫敦主要的文化機構，比如泰特美術館、V＆A博物館、大英博物館和皇家美術學院等；也包括一些地區性的機構，比如牛津的阿什莫爾博物館；還包括一些全國性的藝術組織，比如英國名勝古跡國民托管組織等。盡管目前網站所涉及到的主要是英國境內的組織，但未來計劃在全球范圍內推廣，希冀能將全球的藝術機構和博物館網羅到一起。
佳士得擱淺藝術投資基金
據兩位相關人士透露，佳士得決定擱淺藝術投資基金計劃與停止開發貸款部門，這一舉動表明全球經濟低迷的情勢仍在持續影響著曾經興盛的藝術市場從去年]2月開始，已經至少有7名財政計劃相關工作人員被解雇，或是離開佳士得倫敦拍賣行。佳士得發言人Toby Usnik不愿就關于投資基金與貸款業務的擱淺措施發表更多意見，他承認今年已經有大批財政服務工作人員離開公司，但拒絕說明具體離職人員數量。2009年，佳士得全球范圍內的當代藝術春拍成交額下跌69％。紐約市場下跌了51％。佳士得試圖建立一個單獨的財政部門，來替代提供貸款與其他服務，希望可以更直接地跟佳士得主要拍賣行競爭對手的子公司――“蘇富比財政服務”相抗衡。據一名計劃相關人物透露，匯豐公司與高盛集團都曾試圖參與這個風險計劃，但最后以談判破裂而告終，兩個公司的發言人對此消息均拒絕做出解釋。佳士得通過采訪投資經理以及銀行家，衡量他們對藝術投資基金的興趣，預備建立一個獨立資產管理公司，旨在提高2.5億-3.5億美元的收入。但隨著經濟危機的加深，佳士得不得已擱淺了這個計劃，并且解雇了紐約和倫敦公司的一些此項目的主管人員，其中有首席運營官MichaelPLummer。高級副總裁Ed McGorry和副總裁Jeff Robin。
蘇富比已經看到市場底部?
8月4日，蘇富比拍賣公司公布該公司在第二季度的收入降低了87％，凈收入下降到1 220萬美元，每股18美分。而一年之前的凈收入是9530萬美元，每股1.41美元。蘇富比公司金融辦公室的主管威廉姆謝丹在接受采訪時表示：“除非還有一些我們沒有意識到的外部事情，我們認為藝術市場已經見底，藝術品的價格和銷售已經趨于穩定?！碧K富比公司的首席執行官威廉姆如普切特近期也在一次電話會議上指出，紐約蘇富比“印象派和現代藝術”拍賣專場的成交率從去年11月的64％上升到了今年5月份的81％。此外，為了減少成本支出，蘇富比已經采取了裁員、降薪以及要求不帶薪休假，不包括去年的重組開支以及不再發生的一次性收益，蘇富比公司已經減少了7350萬美元的操作支出，降低了39％。8月4日，蘇富比公司的股價為14.99美元，今年已經累計增長了68％，但仍然比2007年10月時候的57.64美元降低了74％。蘇富比公司的首席執行長官如普切特在接受采訪時模棱兩可地表示：“我不認為現在比以前半年的成交量差多少。”在被一個分析師問到市場將會何時復蘇的時候，如普切特說：“在回答這個問題之前，你需要我的回答還要有多少限定詞?”這句話的潛臺詞就是市場需要很多客觀條件作為前提才能復蘇。
2俄羅斯力挺當代藝術
盡管金融危機的陰霾仍然持續，但俄羅斯還是決定頂住壓力，堅決支持藝術發展。近日，文化部長Alexander Avdeev通過了在莫斯科建立一個當代藝術博物館的提議，該計劃投資將達]億美元。這項計劃的提出者Mikhail Mindlin和Leonid Bazhonov是國家當代藝術中心的負責人，該機構成立于1992年，總部設在莫斯科。藝術中心在整個俄國范圍內設有許多分部，并擁有大約2500件藏品，不定期舉辦展覽、講座、特別活動等。新博物館的名字和具體概念還沒有確定，但是一些具體計劃細節已經公布，藝術中心將在原有基礎上增添一個25000平米的空間，包括展覽空間、咖啡廳、電影院、儲藏空間及其他設施等。藝術中心將從原來的小型的、國家資助的機構發展成為大型的、復雜的機構，新的博物館將繼承藝術中心原有的資源和管理。
3大都會博物館削減大型借展
紐約大都會博物館的館長托馬斯坎貝爾說，大都會將會減少舉辦大型借展活動，經濟壓力迫使博物館削減戶外展覽和出版物支出。大都會博物館每年要舉辦30到35個展覽，其中包括]O到12場大型借展、10場左右中型展覽和一些小型的裝置藝術展?？藏悹柟烙嫶蠹s四分之一的大型借展要被取消，不過短期內不會有明顯的影響，因為博物館已經向外界公布了一年內的展覽日程?？藏悹柦衲暌辉陆尤勿^長職務時，大都會的展覽日程已經被定到了2013年，但是他不得不對已有的時間表做出修改。一個關于15世紀彩色手抄本祈禱書的展覽已經被推遲到2010年的春季(本來定在今年秋季)；另一個近代美國家具展也由2010年春季向后推遲了一年?？藏悹柍兄Z盡力保證國際借展的日程，但他也表示“經濟環境的影響很大”。博物館今年得到的贈款比2008年同期減少了25％，而預算的三分之一來自于贈款收人。博物館把預算從2.2億降到2.06億，并且裁員350人，現在員工人數在2200人左右?？藏悹柾嘎恫┪镳^可能會開始對某些特展收取入場費，作為平衡開支的方法之一。
破產的雷曼兄弟將拍賣收藏的藝術品
已經破產的雷曼兄弟投資銀行近期為了償還他們的債務，準備在今年秋季及冬季拍賣他們收藏的3000件藝術品。他們找到了佛瑞曼拍賣公司，這是一家在費城的地方性拍賣公司。雷曼兄弟公司這些藏品有650個拍賣標的，主要是20世紀70年代之前的歐洲和美國現代和當代繪畫、版畫和素描。預計將會拍到100萬美元。其中包括委內瑞拉藝術家阿圖諾海若2007年創作的作品《黑與藍拼貼畫》，預計將會拍到1.5萬美元；超現實主義藝術家路易斯，布爾喬亞的版畫，預計將拍到1500美元；羅伊里希滕斯坦1982年創作的版畫《自由女神塑像》，預計會拍到3萬美元。但這次拍賣的3000件作品并不是雷曼公司最好的藝術收藏，那些掛在他們紐約總部墻上的藝術精品此次就不在拍賣之列。此外，雷曼兄弟投資銀行公司2003年購買了紐伯格伯曼公司，該公司財務經理紐伯格伯曼收藏的900件較為知名的藝術藏品也將不會被拍賣。
克里弗蘭博物館欲利用捐贈基金搞擴建
美國克里弗蘭藝術博物館需要3.5億美元用于擴建改造，但是資金不足。博物館似乎已找到解決方案：在10年內利用其捐贈基金創造7500萬美元的收入。本周該博物館向凱霍加ccuyahoga縣的遺囑認證法庭提交申請，請求
允許暫時“偏離”捐贈者的基金只能用于購買藝術品的遺囑。如果請求得到批準，那么這筆收入可以幫助克里弗蘭藝術博物館在2013年完成擴建工程，還可以補貼博物館在工程完成后的財務開支。到目前為止，博物館已經籌集了2.12億美元，但是還有1.38億美元的缺口。
惠特尼美術館開始裁員
熬了這么久，惠特尼美術館也終于扛不住了，成了最新一個開始裁員的美術館。悄然問，該美術館已有4％的員工下崗，但在紐約的各大博物館中，惠特尼員工的運氣還不算太壞，因為古根海姆博物館早在夏天剛開始的時候就裁去了8％的員工，而大都會博物館從今年年初就開始裁員，而且不止一輪，以致大都會14％的員工都失去了工作。此外，惠特尼的擴建計劃目前也在沉睡階段，這個由倫佐皮亞諾設計的項目預計占地5萬平方米，耗資5億美金，但惠特尼一直沒有透露他們將怎樣籌集到這筆巨額資金。
紐約：新的藝術撥款分配方案效果良好
紐約市的獨立預算辦公室宣稱，新的藝術團體撥款分配方案很有成效。在改變分配方案之前，只有隸屬于文化事業集團(Cuhu rallnsfitutions Group)的團體才能得到定額補貼。這個集團有33家民間文化組織，在紐約的文化活動中扮演著中心角色，其中最著名的有大都會藝術博物館、自然歷史博物館和林肯藝術中心。2007年，紐約市文化事務部改變了向藝術團體發放撥款的方法，目的是為了幫助那些得不到政府定額補貼的團體維持財務穩定。新的發放體系采用了同行評議的方式，使得收到政府補貼的團體由2007年的780個增加到2009年的882個。另外，政府向定額補貼名單外的藝術團體發放的援助撥款也由630萬美元提高到1430萬美元。
4觀音堂畫廊街“壯士斷腕”渡危機
受全球金融危機的影響。藝術市場持續低迷，使得大批畫廊因為資金鏈斷裂而倒閉。據了解，截止到目前。798藝術區倒閉或停業的畫廊已經超過60家。而同為藝術集聚區的觀音堂文化大道同樣受到了全球金融危機的沖擊。據觀音堂文化大道管理公司――北京玖方藝盟文化發展有限公司執行總經理王草介紹，受金融危機影響。觀音堂文化大道有1 O多家畫廊倒閉，而整個藝術區的成交量更是減少了80％，為保住畫廊不流失，觀音堂放棄了原定的漲價計劃，用每天每平方米至少損失1元錢租金等方式渡過難關――被稱為“中國第一條畫廊街”的觀音堂文化大道正處在“壯士斷腕”式的階段。
辦公室空間文化設計范文5
為認真貫徹落實這一重要精神，更好地發揮各類學校在非物質文化遺產教育和傳承中的積極作用，探索傳承新機制，推進杭州市富陽區非物質文化遺產事業發展，2012年4月，區文廣新局、區教育局在中小學啟動了富陽區非物質文化遺產傳承教學基地創建工作，2012年下半年，區文創辦、區文廣新局、區教育局在職業高中啟動非遺文化元素產業化平臺建設。經過三年多的探索，已有越劇、剪紙、根雕、瓦刻、皮貼畫、香袋、龍舞、孝道文化、竹紙文化、羅隱傳說、鼓亭鑼鼓、梅花鑼鼓等具有鮮明地域特色的非物質文化遺產項目在12所學校得到有序傳承，創建了12個非遺傳承教學基地。
學校教育是非遺傳承的重要途徑
非物質文化遺產是民族文化的精華，是民族智慧的象征，是民族精神的結晶。然而，隨著社會現代化進程和農村城鎮化步伐的加快，文化生態發生了巨變，與傳統農耕文明相適應的非物質文化遺產正在快速消失，面臨被現代化進程淹沒的危險。如何保護和傳承非遺，是值得人們深思的一個問題。
非物質文化遺產是活態的民間文化，作坊式的“師傅帶徒弟”是最主要的傳承方式。師徒制的傳承方式，不僅數量少、成才慢，且知識結構窄、文化層次低，難以吸引到新鮮血液。學校教育的對象是人，學校教育是文化傳承最有效的手段之一，是文化發展過程中必不可少的一環，從教育的視野去研究非遺保護和傳承問題，是非遺保護和傳承的必然要求和重要途徑。
非遺保護的目的是為了維護文化的多樣性和重建正確的文化價值觀，這一初衷決定了只有在青少年心中播下非遺保護的良好種子，構建非遺傳承的長效機制，才是保護非遺最為深刻和有效的辦法。而求知欲旺盛的青少年一旦接觸這些凝結著各民族生存智慧結晶和生命精神積淀的非遺文化時，會被它們豐富的形式、杰出的成就及意義非凡的內在價值所撼動，增強他們的探索和學習欲望，增強他們的民族自豪感。正因如此，富陽區一些教育者很早就自覺地把非遺項目引進校園。比如，富春四小從2006年就開始探索如何將傳統越劇表演與社團活動相結合，開始了越劇傳習活動，培育戲曲新苗。2009年，該校成為浙江省藝術教育特色學校，2013年被授予浙江省優秀傳統文化教育普及活動先進集體。
非遺進校園的幾種模式
近年來，富陽區在非遺進校園的實踐探索中，呈現出三種不同的模式，即專業模式、課程模式、社團模式。
專業模式
職業高中突出非遺技能專業特色，結合學校專業設置，開展校企合作，建立名師工作室是非遺技能傳承的有效途徑。富陽區職業高級中學自2012年起在區文創辦扶持下，投入60萬元，建成了根雕傳承人培養實訓基地、根雕作品展示室、根雕產品生產工作室、根雕校外實習基地等一批教學基地。為了解決師資問題，學校實施“筑巢引鳳”策略，建立名師工作室，招聘名師來校任教和傳授技藝；另一方面選派本校教師和優秀畢業生去參加師資培訓，目前已建立起專兼職結合的師資團隊。學校還和高校聯合辦學，實施3+2的人才培養模式，為學習根雕的學生拓展發展空間。
課程模式
將非遺文化作為校本課程引入課堂，建設校園特色文化，這是富陽區非遺進校園的第二種模式。三橋小學以瓦刻作為教學傳承項目，考慮到這一課程對操作要求較高的實際情況，課程從三年級開始進行，針對不同年級的認知水平和操作技能，設置不同的具體要求。在教學實踐過程中，又逐漸提煉出了瓦刻教學的五種課型：實錄匯聚基于網絡環境下的瓦刻欣賞和以作品展示為主的欣賞課、以基本技能練習為主的訓練課、以專題拓展為主的創作課、參觀學習的活動課和以裝飾為主的整理課。
社團模式
學校成立各種非遺項目的社團，讓學生們根據興趣自由選擇，這樣既可以豐富學生的課余生活，還可以習得民間傳統技藝。富陽區許多學校采用了成立社團傳承非遺文化的模式，也取得了良好的效果。富春二小的剪紙社團、富春七小的舞龍社團、城鎮職高的香袋社團等，時常被邀請參加文化展示展演，代表學校參加省、市、區組織的比賽活動與展示活動，或者去周邊學校交流。
學校傳承非遺的實踐探索
學校的培養目標、課程設置、教材內容、教師隊伍等會使學校形成自己獨特的學風和學習氛圍。在創建非遺傳承教學基地的實踐中，學校從引入何種非遺項目、達成何種目標、如何進行課堂教學、如何培養師資隊伍、如何編寫非遺教材等方面都應進行深入探索。
明確培養目標
學校在設置非遺項目時首先要考慮它的育人功能。富陽區城鎮職高引進的非遺項目是香囊制作技藝，學校提出“小香囊，大產業”的目標，成立了“香囊技藝傳承與產業化建設聯合體”，融入學校計算機平面設計、醫藥、電子商務、金融事務四個專業，通過教師教學、學生實踐，對學生進行文化創意思維能力、創新設計、制作技藝、市場營銷策略特別是網絡營銷、成本核算等技能的培養，提升學生的創業創新能力。除了傳授現代化知識外，學校還通過香囊這一載體傳播和傳承傳統文化，增強學生對民族文化的認同，提高民族自尊心和自豪感，使學生認識到非遺對國家的重要意義，形成傳承和保護非遺的積極態度，最終轉化為自覺傳承和保護非遺的行為。
納入課程建設
開發和設置非遺教育課程是實現學校非遺教育目標的一條重要途徑。富春四小在開展“越劇藝術進課堂”的校本課程資源的開發利用中，主要通過課堂教學主渠道進行滲透。在學校音樂課中加入了越劇學唱、賞析的內容；美術課中，也加入了越劇服飾欣賞，戲曲頭飾欣賞、設計、制作等內容。在各個有關越劇的課堂教學中完成了教學目標、教學課時、教學計劃、教學教案、教學反思各個環節的認真落實，讓全體學生都參與到越劇教育中來，了解越劇、欣賞越劇、表演越劇，從而幫助學生拓寬視野，提升藝術素養。另一方面，富春四小將越劇特長生組建成社團，形成梯隊，系統學習越劇表演的“四功五法”，通過越劇專業演員進行教授，確保了傳承活動的專業性。
組建師資隊伍
教師是教育的第一資源，教師隊伍和質量決定著學校非遺教育傳承和保護的成敗。富陽非遺項目傳承學校都非常重視教師隊伍非遺相關知識的在崗培訓，紛紛將民間藝人和非遺傳承人聘為學校榮譽教師，讓其在學校實施非遺教育并且培訓在崗教師。富春二小把學習剪紙作為校本課程納入正常的美術課教學之中。從一年級開始，分年級、分學期確定學習內容，并將學習剪紙的成績納入學生美術成績考核。學校聘請了剪紙傳承人每周三下午到校給剪紙社團教授剪紙課，兩名美術老師也參與學習。傳承人已經在學校授課三年，兩名美術老師本身就有很好的美術功底，經過傳承人的指導，早已駕輕就熟，可以自己創作剪紙作品，并勝任學校的剪紙教學。富陽區12處非遺傳承教學基地，都有非遺傳承人擔任榮譽教師，學校有專職教師從事非遺教育，組建了一支非遺教育的專兼職隊伍。
編寫非遺教材
教材是學科的支撐，是學科內容的載體。12所學校在非遺傳承教學實踐基礎上，都編寫了校本教材，為非遺教育的持久性發展打下基礎。以三橋小學校本課程《瓦刻》為例，教材主要以美術學科為基礎，以接近社會、貼近學生、學以致用為原則，選擇符合小學生的身心特點。教材分上下兩冊，內容涵蓋造型表現、設計應用、欣賞評述、綜合探索4個學習領域。在教學過程中還特別強調：創設文化情境，確立學生的主體地位，注重審美能力的培養，鼓勵學生進行綜合性與探究性學習。
注重環境建設
辦公室空間文化設計范文6
[關鍵詞]大遺址;漢長城遺址;遺址保護
[中圖分類號]K878.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2015）20-0065-03
漢長安城是我國古代西漢王朝的都城，規模宏大，城垣雄偉，與西方的歷史名城羅馬并稱為當時世界上最文明昌盛的國際都會，是絲綢之路的起點。漢長安城始建于漢高祖五年（前202），至漢武帝時，城市規?；就陚?。都城平面略呈方形，四面各開三門，城垣周長25.7公里，城垣內面積約36平方公里。主要建筑有城內的長樂宮、未央宮、北宮、桂宮、明光宮及城西的建章宮和城南的禮制建筑群等。西漢及以后的新莽、東漢（獻帝）、西晉（愍帝）、前趙、前秦、后秦、西魏、北周和隋（文帝）10個王朝均建都于此，其作為都城的歷史350余年，自漢至隋沿用近800年。
一、漢長安城遺址保存概況
漢長安城遺址位于今陜西省西安市西北郊的二環路和三環路之間，整個遺址城市格局基本清楚，分布范圍明確，不少夯土建筑臺基至今仍聳立地面。遺址分布范圍涉及西安市多個行政區的54個行政村，遺址區約6萬多人。
漢長安城遺址是中國歷史上最輝煌時期最具代表性和典型性的文化遺產，在中國古代都城發展史乃至世界城市發展史上具有極其重要的地位。1961年，被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位。
二、漢長安城遺址保護工作開展情況
漢長安城遺址的保護工作分為以下幾個階段：
（一）開創期（1995～1997）
1995年，全國文物工作會議在西安召開。為推進漢長安城遺址保護工作，1994年底，西安市成立漢長安城址保管所，保管所機構規格科級，編制15人。成立伊始，主要開展了遺址現狀摸底調查，實施了鄧六路口南城墻遺址、北城墻廚城門遺址、城墻東北角遺址圍欄保護和建章宮雙鳳闕遺址磚砌保護，豎立文物保護標志碑15塊，完成征地建所工作。
（二）發展期（1998～2005）
此階段主要開展了以下保護工作：加強內務管理;進行了桂宮2、3、4號遺址，長樂宮2、4、5號遺址的考古發掘工作，取得豐碩成果;逐步開展漢長安城遺址“四有檔案”的收集整理;補充豎立文物保護標志碑35塊;編制完成《漢長安城道路遺址保護規劃》和《漢長安城遺址綠化規劃方案》，并積極組織編制《漢長安城遺址保護總體規劃》;積極征集遺址區流散文物，充實保管所文物庫房藏品;加強與地方土地、規劃、公安、綜合執法等職能部門的行政執法力度，打擊遺址區違法建設;在考古勘探和發掘基礎上，努力探索大遺址保護利用新模式，先后實施了多項大遺址保護展示項目，主要有未央宮石渠閣、夯土臺、天祿閣遺址、城墻西南角遺址、桂宮2號遺址（南區）保護展示項目;2005年10月，國際古跡遺址理事會第15次大會在西安召開，借會議東風，漢長安城遺址保護得到國家文物局大遺址保護專項資金支持，先后實施了長樂宮4、5號建筑遺址博物館，西安門，霸城門，未央宮前殿遺址圍欄隔離，漢長安城遺址陳列館建設等項目，在全國大型土遺址保護工作方面進行了率先嘗試，積累了豐富經驗。
總體來說本階段漢長安城遺址各項文物保護工作得到長足發展。
（三）申遺醞釀期（2006～2012）
2006年，絲綢之路申遺工作正式啟動，作為絲綢之路的起點，漢長安城遺址是中國的申報點之一，因此，其保護工作得到國家文物局和地方各級政府的高度重視。十一五期間，被國家文物局和財政部列入“十一五”（2006～2010）重點保護的100處大遺址之一;2009年1月，《漢長安城遺址保護總體規劃》獲國家文物局批復。2010年7月，由陜西省人民政府公布實施;同時，國家文物局與陜西省政府簽署了《合作共建彰顯華夏文明歷史文化基地框架協議》，將漢長安城大遺址列入國家文物局“十二五”期間重點文物保護項目。2010年10月，被國家文物局列入第一批國家考古遺址公園立項名單，為中省合作共建漢長安城國家大遺址保護特區。2011～2013年，國家文物局、陜西省人民政府、西安市人民政府先后召開兩次會議，就合作共建漢長安城國家大遺址保護特區，共同推進漢長安城國家大遺址保護利用項目有關事宜進行研究。2012年8月，西安市人民政府成立西安漢長安城國家大遺址保護特區建設領導小組辦公室和管委會，以加快推進漢長安城遺址保護。
本階段漢長安城遺址保護以絲綢之路申遺工作為核心全面啟動。
1.推進基礎工作
2008年，漢長安城遺址保護管理機構規格提升為處級，編制25人，內設機構為辦公室、遺址管護部、宣教部、保衛部四個部門，工作任務進一步細化，保護力量進一步加強。
本階段完成漢長安城遺址地形圖測繪;完善了漢長安城遺址四有檔案數據庫;與中國建筑設計研究院建筑歷史研究所簽訂《漢長安城考古遺址公園項目（含世界遺產申報咨詢）》委托協議書;按照“考古先行”原則，加強未央宮遺址區的全面勘探和重點發掘工作;配合漢長安城特區管委會進行未央宮遺址區9個村、1.5萬人拆遷安置工作，為文物保護工程的實施奠定基礎。
2.繼續實施本體保護項目
繼續實施長樂宮4、5號建筑遺址，霸城門遺址，漢長安城陳列館及展陳建設，未央宮前殿遺址保護項目;完成長樂宮6號建筑遺址復原展示;完成霸城門至清明門遺址城墻重要段落的包砌加固保護;積極開展投資1.79億元的世界銀行貸款項目――未央宮漢代道路保護一期工程的各項前期準備工作;2007～2011年，市政府投資近20億元，以漢長安城遺址為依托，將漢長安城東南城墻遺址外側的“團結庫”污水渠改造建設成為環境優美的民生工程――漢長安城湖景區，在此期間文物部門實施了城墻東北角遺址的包砌保護展示。通過這些不同展示手段，保護了遺址的真實性和完整性。
3.擴大宣傳力度
漢長安城遺址主要采取的宣傳方式有媒體宣傳、出版物宣傳、學術交流活動、深入基層宣講等。
在媒體宣傳方面，中央電視臺、中央人民廣播電臺、陜西電視臺、陜西人民廣播電臺、西安電視臺、工人日報、光明日報、華商報、西安晚報、三秦都市報等多家媒體都對漢長安城遺址進行過報道，報道內容有國家大遺址保護、文物宣傳等;出版物宣傳方面，配合出版了《漢長安城遺址研究》、《漢長安城遺址保護》、《漢長安城桂宮2號建筑遺址南區保護工程報告》等;學術交流方面，舉辦了“漢長安城與漢文化――紀念漢長安城考古五十周年國際學術研討會”（2006）、“漢長安城遺址保護利用專題報告會”（2008）;利用《文物保護法》宣傳日、5.18國際博物館日、中國文化遺產日、文化旅游日等，深入基層（學校、鄉村、社區）進行義務宣講， 并發放宣傳冊、展示宣傳欄。
以上舉措對保護遺址格局、改善遺址區環境風貌，提高 當地居民文物保意識、推進絲綢之路申遺工作起到十分重要的作用。
（四）申遺沖刺期（2013～2014）
2012年7月，國家文物局確定《絲綢之路中國段首批申遺名單》，漢長安城未央宮遺址名列其中。在前期開展的規劃編制、考古、拆遷等基礎上，2013～2014年，漢長安城未央宮遺址申遺工作進入全力沖刺期。文物部門主要完成以下申遺工程。
1.完成文物本體保護工程14項
主要完成了未央宮前殿、椒房殿、中央官署、少府、宮門、宮墻、天祿閣、石渠閣、J100號、西南角樓、其余全部有編號遺址保護展示工程，完成漢長安城西安門、南城垣、西城垣、南城壕遺址保護展示工程，完成直城門遺址臨時保護工程，完成展示面積總計262016平方米。
2.完成遺址區展示道路工程
所有遺址區道路建設共計15公里，展示面積約21萬平方米。
3.完成遺址監測工程
對重點遺址區能夠實施監測的的區域布設了溫濕度、降塵、降雨量、風速、大氣質量等監測設備，在遺址區增建一座小型氣象站，以世界文化遺產的標準對遺址進行監測。
4.完成漢長安城遺址陳列館安防及遺址區重點部位的安防工程
在重點部位安裝攝像探頭36個，滿足了對遺址重點部位的安全防護監控。
5.完成遺址區標識系統工程
共計夯筑標識系統夯土基座12座，制作、安裝各類標識牌830個，制作展板58塊。
6.完成申遺專題陳列室改造及布展工程
拆除原有漢長安城遺址基本陳列，布展“大漢中樞絲路起點”――未央宮的前世今生申遺專題陳列，布展面積459平方米。
7.完成申遺檔案的編撰和整理工作
共計整理裝訂檔案506卷，圖書資料920本，收錄文件3.05萬份。
經過多年的申遺備戰，2013年10月12日，聯合國教科文組織世界遺產委員會專家現場驗收工作圓滿結束;2014年6月22日，第38屆世界遺產大會宣布，由中國、哈薩克斯坦和吉爾吉斯斯坦聯合申報的“絲綢之路：長安天山廊道的路網”項目通過審議，正式列入《世界遺產名錄》，漢長安城未央宮遺址申遺成功。
三、加強大遺址保護管理工作的啟示
總結漢長安城遺址20年保護之路，我們得到以下幾點啟示
（一）堅持“三依靠”、“二協調”、“一管理”的工作方法
1.堅持“三依靠”
“三依靠”指的是依靠國家法律、法規，依靠地方各級政府，依靠當地群眾。在漢長安城遺址保護管理工作中，由于管護面積大，遺址區群眾多，情況復雜，為管護遺址，必須堅持“三依靠”原則。
一是依靠國家法律、法規。法律法規是開展大遺址保護工作的準繩。漢長安城遺址保護工作依據《中華人民共和國文物保護法》、《陜西省文物保護管理條例》、《西安市周豐鎬、秦阿房宮、漢長安城、唐大明宮遺址保護管理條例》等法律法規的規定開展遺址區的巡查工作，制止違章建設和違法行為，依法行政。隨著事業的發展，又增加了《西安市行政執法委托規定》、《西安市歷史文化名城保護管理條例》、《西安市絲綢之路歷史文化遺產保護管理辦法》、《漢長安城未央宮遺址保護管理辦法》、《西安市漢長安城遺址保管所規章制度》等法律法規，依靠法律法規，漢長安城遺址的管理工作更加具體和細化，更有助于對遺址的科學保護。
二是依靠地方各級政府。文物部門雖然是開展大遺址保護管理的職能部門，但是文物部門沒有土地所有權，土地屬于當地村民所有，因此實施遺址區的保護規劃、考古勘探、本體保護、違法查處等工作都離不開當地各級政府的支持。如在建國后西安市幾次城市總體規劃中，西安市政府均將漢長安城遺址區域規劃為文物保護用地;省、市政府在修建過境繞城高速、二環路時均避開漢長安城遺址，使遺址的總體格局得以保存;
1998年在桂宮2號建筑遺址的考古勘探和保護展示過程中，當地村委會積極支持開展考古工作，之后在市政府支持下，征得桂宮2號建筑遺址12畝土地的所有權并實施了保護展示工程;
21世紀初期，未央區漢長安城街道辦租賃了長樂宮4、5、6號建筑遺址的土地（約60畝）提供給文物部門開展遺址博物館建設工作;同時期未央區政府投資對未央宮區域內約5000畝土地進行流轉或征用，為申遺工作奠定基礎。
三是依靠當地群眾?？偟膩碚f，大遺址限制了遺址區群眾社會、經濟的發展，遺址區群眾為保護遺址做出很大犧牲。20世紀90年代，漢長安城遺址區有大約5萬人，為發動群眾保護遺址，建立遺址區群眾保護網絡，群眾網絡有助于及時發現破壞行為，打擊違法建設和盜掘行為。在實施遺址本體保護項目時，當地群眾亦給予了力所能及的支持。例如在實施城墻東北角遺址保護工程時，由于城墻遺址為當地村民宅基地院墻，開展保護工作勢必妨礙村民正常生活，之后經協商，村民同意搬離現有宅基地，為城墻保護提供了空間。
2.堅持“兩協調”
一是加強與上級主管部門的協調。西安市漢長安城遺址保管所的主管上級部門分別是國家文物局、陜西省文物局和西安市文物局，在保護管理工作中，無時無刻不凝結著上級主管部門的心血和智慧，漢長安城遺址保護工作的成功，離不開上級部門的悉心指導和幫助。因此，加強與上級部門的溝通協調有利于獲得最科學最專業的業務指導，有利于確立正確的發展方向。
二是加強與相關職能部門的協調。在此，相關職能部門主要指的是考古、規劃、方案編制、施工、監理、派出所、執法局等相關單位。大遺址保護事業的發展離不開考古工作的開展、離不開科學的保護規劃和精密的方案設計、更離不開嚴格的施工和監理，離不開當地執法部門的支持。
3.堅持“一管理”
主要是加強對職工隊伍的管理。多年來，為加強管理，漢長安城所提出構建“領導班子團結、干群關系和諧、各項業務工作一流” 的工作目標。所支部始終把建立一支高素質的領導班子和黨員職工隊伍作為實現可持續發展的重要方面，采取多種措施加強隊伍建設。目前，全所23名工作人員中，有副高級職稱1名，中級職稱8名，技師1名，初級職稱5名。
在未央宮遺址申遺過程中，僅僅20余人的職工隊伍在半年多的時間內完成相當巨量的工作任務，保證了申遺成功的實踐證明，堅持“一管理”工作是實現大遺址保護目標的有力保障。
（二）保護大遺址的真實性和完整性
真實性和完整性是世界遺產的保護準則，當然也適用于大遺址保護工作。真實性就是要保護原生的、本來的、真實的歷史原物。完整性不僅要保護遺址本體，還包括遺址周圍的環境。
在漢長安城遺址保護工作中，為保護遺址真實性，制訂遺址巡查制度、加強依法行政打擊違法建設和違法盜掘行為、實施遺址本體保護項目、編制專項規劃（綠化和道路規劃）、積極與考古部門開展發掘和資料整理工作、擴大宣傳力度、及時征集收藏遺址區的文物;為保護遺址整體性，劃定遺址保護范圍、編制《漢長安城遺址保護總體規劃》、《漢長安城未央宮遺址管理規劃（2012-2018）》、《漢長安城國家考古遺址公園未央宮片區詳細規劃》、委托考古部門制定《考古工作計劃》、實施遺址區重點部位（如幾個城墻拐角）保護工程，盡全力保護遺址的真實性和完整性。
