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產品設計的核心范文1
引言：可持續發展戰略是人類共同面臨的重大課題，它關系到人類未來生存與發展。對設計而言，可持續設計是通過設計實踐、設計教育和設計研究等手段來“踐行”可持續發展的理念?？沙掷m設計包括三個核心要素：一，設計要保證人和社會的需求，保證人類后代對現有資源的享用權利；二，設計要保護資源，不超出生態環境的承載能力；三，保證企業的利益，提出實用、經濟的方案。近年來踐行可持續設計的方法層出不窮，從綠色設計到生態設計，設計的主體在不斷的拓寬。但另一方面對設計師而言，除了踐行可持續設計之外，提升工業設計行業自主設計和技術創新能力是驅動社會發展的又一動力，同時也是推動我國產業升級的必經之路。因此，作為設計師而言，如何在踐行可持續發展的基礎上進行產品的創新設計是擺在設計師面前不可回避的問題。
用戶需求研究是創新產品設計的檢驗標準
“可持續設計”DFS（Design For Sustainability）源于可持續發展的理念，是設計界對人類發展與環境問題之間關系的深刻思考以及不斷尋求變革的實踐歷程?？沙掷m產品開發使社會、需要、技術和自然物理條件等方面容為一體，因此可持續產品開發被定義為面向資源、條件和未來的產品開發。在其發展下的設計不僅要在產品設計過程中以及產品設計過程后進行干預，更重要的是要從產品的服務層面上進行干預。設計產品推出市場后與之相關的服務系統需做到可持續性，而產品服務系統的設計內容主要是對用戶需求的深入研究。對用戶需求的研究為產品的創新設計提供了素材，反過來用戶的需求也是檢驗創新產品是否成功的標準。
以用戶為研究中心的產品設計是以滿足人的需求和解決問題為出發點進行的，但一貫的追求滿足人的需求，而無視后續的產品生產及使用過程中的資源消耗以及對環境的影響，是現如今設計需避免的問題。因此，對傳統產品開發設計的理論與方法必須進行改革與創新。
從可持續設計發展的角度來進行用戶需求研究，首先要保證人和社會的需求，一方面保證人類后代對現有資源的享用權，保證不同社會階層中資源分配的公平性。另一方面要保證產品使用人群的切身需求。在此基礎上，設計要考慮資源的合理分配，同時要對產品的使用對象進行細分。例如，專為老年人設計的“e-mail”裝置，設計師從老年人的角度考慮其網絡使用的障礙，又考慮到老年人對無障礙溝通的需求，解決了老年人發e-mail的困難。
新材料、新技術是創新產品設計的物質載體
現代科技不斷發展，在給人們帶來新生活方式的同時，也帶來了許多隱患。如近年來關注較多的PM2.5，使人們對現如今的社會環境更加擔憂。電子垃圾的問題受到人們的關注。制造一臺電腦大概需要使用300多種對人體和環境有害的元素。其中大部分材料都不可回收，而可持續發展的核心力在于資源的合理化利用。所以其主要的發展原則在于：原料的無公害、可再生以及資源的低消耗。從可持續設計的角度來看產品的整個設計周期，從設計前的用戶研究、設計的實施、設計的完善、市場的投入到淘汰回收，設計需從以下幾個方面思考：1.產品的體積要盡可能的保證最小化以保證材料用量及廢料的最小化；2.設計時要考慮到產品外包裝的大小及用材；3.要考慮產品在使用過程中材料的消耗量，包括消耗型產品的年折舊率；4.產品設計時要充分利用新材料、新技術的特性，以延長產品的使用周期，做到生態化設計。5.產品生產所需材料應保證無毒、無害或可降解材料，盡量選擇可再生的材料，避免使用過時和已廢棄的材料。除此以外，產品在開發設計的過程要保證材料消耗的最小化。
新材料、新技術對設計師進行產品的創新設計而言，不僅要最小化的減少資源消耗和環境污染，產品設計的成果還應取得更好的效益。新材料、新技術在保證產品外觀和功能創新的同時，還能利用其特性進行創新設計。
設計師可以從綠色新材料、新技術上尋求設計的靈感。例如，寶馬汽車上使用的雨布材料，很好的利用雨布的材料特性與汽車的設計完美結合。又如，太陽能技術的成熟，使得太陽能路燈得以廣泛的運用；其次，設計師可以依據可持續設計的需求特征創造新的材質。例如，美國設計師依據咖啡渣能源的可再生性結合新技術的使用，設計出咖啡渣打印機，在有效利用廢物材料的同時開發出新的可替代材料，可謂是一舉兩得。又如，在電熨斗的設計上，用不同的顏色來體現溫度的高低，從而創造了變色材質。
創新思維與方法是產品創新設計的主要途徑
設計思維是一種思想活動，是一種打算、概念、想象，又稱產品設想。創新思維是通過形象思維的訓練，如點、線、面的構成通過不同于平常的方式訓練形體的感受及概括能力，從而在外形上推演出有效的美感作品。把現有的素材通過自由無拘束的形式傳達給使用者，使設計師和產品的使用者通過美感形象交流。這種新思維的設計方法能使設計意味深長，使設計作品真正成為溝通的工具。如今在可持續發展作為方向指引下的設計思維和方法，是產品創新設計的一條主要途徑。
現今，在可持續發展作為支撐下的環保技術在產品制造過程中已經取得了相當大的進步。例如，廢物、污水處理技術以及無污染生產等。在環保創新技術作為前提的思維方式下進行創新設計，設計師不僅可以把技術轉換為新的設計思維和設計元素，還可以把可持續發展的觀念直接轉換為具體的產品類型。為此設計師可以從以下方面進行設計：第一，為凈化環境而設計的功能性產品。例如，利用植物光合作用設計的太陽能燈具、進行空氣凈化及檢測污染的儀器、凈水設備等。第二，多功能及組合設計的產品，此類產品不僅能節省材料，使產品一物多用，還能減少對環境的污染。第三，產品使用方式的轉變，使用方式的轉變依托于新的技術，使用方式的改變，必然導致外形的不同，從而為減少環境污染創造有利的條件。第四，極簡設計型產品，以直觀可見的方式，反對過度消耗材料，以最概括、最精煉的設計語言來追求產品的功能和美感。
社會文化趨勢是產品創新設計的航標
產品設計從以往單調的機械化造型轉向人性化的造型設計，并力求使造型簡潔，設法減少空間、減少材料的浪費和消耗，使產品能耐久和持續使用?？沙掷m設計不僅需要設計師理性的設計、需要新材料和新技術的融入，更重要是必須具有廣泛的社會性。因為設計對象的消費動機是來自于人的心理需求，而人需求的產生和發展是受到社會消費趨勢、主流文化的影響。如今的主流文化是一種國家文化、大眾文化也是民族文化。它受到經濟全球化、文化全球化的影響，但本質是不同文化在交流中形成的融合。
鑒于以上的主流文化趨勢，人們熱衷于天然綠色食品；追求簡樸附有人情味的生活用品；喜歡舒適、輕松的服飾；崇尚簡潔、安寧的裝飾風格。于是，未經過多加工的天然材料；懷舊又融入高科技因素的簡潔風格；實用節能的經濟型材料；多功能、組合和循環設計的產品都成為設計新的發展趨勢。
新的社會文化趨勢為產品設計提供了新的設計方向，為其設計的提供了無限的可能性。設計師把握社會文化趨勢是精確掌握設計對象消費動機及心理需求的重要根據。對我國而言把中國特有的傳統文化通過交流設計的方式融入為大眾文化、國家文化和民族文化，是設計師進行設計的新切入點。在運用社會主流文化作為產品設計創新點時需把握以下幾點原則：1.文化不是表面形式，而是一種生活方式、生活習慣以及思維方式。2.文化需要以官方語言的形式表達出來，而不是專業術語。3.改變一種文化的表達方式也是創新設計。
結論
如今，可持續發展思想在全球得到認可與重視，在其影響下而出現的綠色設計、生態設計將帶來一場新的產業革命，不僅改變傳統的生產模式，還將改變現有的消費模式。這無疑對產品設計來說是一新的挑戰。在這種嚴峻形勢的背后，產品設計如何創新仍是我們需權衡的一個重大問題。作為設計師的我們要關注產品設計的整條產業鏈，全方面考慮，以實現產品創新設計的可持續發展。
（第一作者單位：武昌理工學院 第二作者單位：武漢工程大學）
產品設計的核心范文2
關鍵詞：元素 傳統文化 時尚 創新設計 形態
1.引言
2008年的流行元素是什么？想必大多數人都會聯想到中國傳統文化元素。不可否認，2008年奧運會所促就的傳統文化發揚對中國而言是一個難得的契機，但如何發揚，或者說如何將中國傳統文化元素恰到好處地運用于產品或商業用途中，這對于每一個設計者而言都是值得深思的。很顯然，傳統文化不可全部照搬于世，因為傳統的東西對現代人的眼光而言大多會顯得陳舊與呆板。那么如何才能被時代所接受？簡單地講便是給它賦予現代的氣息，在傳統與現代之間找到一個平衡點。
2.中國傳統文化元素
在古代中國，我們的的祖先認為宇宙萬物由金、木、水、火、土組成,稱為“五行說”。當然，對現代而言這些早已不具有科學性，但這其中卻最早提及了元素的說法。
中國傳統文化貫穿于理想與現實當中，其長期發展的思想基礎，可以叫做中國傳統文化的基本精神。而其包含的各種元素，便是代代相傳的藝術文化。
從文化的基本精神而言，藝術文化是文化發展過程中的精微的內在動力，是指導民族文化不斷前進的基本思想。中國傳統文化的基本精神就是中華民族在精神形態上的基本特點。因此，剛健有為、崇德利用、天人協調就是中國傳統文化的基本精神之所在。中國的民族精神基本凝結于《周易大傳》的兩句名言之中，這就是：“天行健，君子以自強不息”和“地勢坤，君子以厚德載物”。自強不息、厚德載物是中國傳統文化的基本精神?！爸杏埂庇^念雖然在過去廣泛流傳，但是實際上不能起推動文化發展的作用。所以，不能把“中庸”看做中國傳統文化的基本精神。中國傳統文化的基本精神還表現為以德育代替宗教的優良傳統。當然還有的學者認為，中國傳統文化之根本精神為融和與自由。
從具化出來的各種藝術形式這其中囊括了中國書法、篆刻印章、中國結、京戲臉譜、皮影、武術、文房四寶、樂器（笛子、二胡、鼓、古琴、琵琶等）、龍鳳紋樣（饕餮紋、如意紋、雷紋、回紋、巴紋）、對聯、八卦等多種多樣的傳統文化元素，它們為進一步體現和發揚中國傳統文化的基本精神而流傳至今。作為一名工業設計專業的學生，尤其是一名中國人，更有必要將這些藝術形式融入于設計當中，向世界展現具有中國特色的設計理念，展現中國特有的傳統文化精神，而不是將它作為包袱成為影響發展的阻力。
3.融合中國傳統文化元素的產品創新設計
如何將中國傳統文化元素融入產品創新設計之中，以體現具有中國特色的設計理念，這更多地還需要一定的產品造型設計基礎。
3.1工業設計造型基礎
工業設計中一個重要的因素就是造型，而越來越多的國內外學者、專家認為應該把基礎造型與相關理論在工業設計領域中進行整合，并列為“形態學”。作為藝術與技術的結合，無論外觀還是完全意義的產品設計或其他相關設計，都必須解決包括形態、色彩、材料、空間等要素在內的基本造型問題。從這個角度來看，形態學是一切造型設計的基礎，貫穿于造型活動的始終。
“形”通常指事物外在的形狀，“態”則是物體蘊含的神態。因此，形態就是物體“外形”與“神態”的結合。在我國古代便有“內心之動，形狀于外”，“形者神之質，神者形之用”等論述，指出了形與神之間相輔相成的關系。形離不開神的補充，神離不開神的闡述，無形而神則無，無神而形則晦，形與神之間不可分割。只有將形與神二者結合在一起，才能構成對形態完整而科學的認識。可見，要使傳統文化元素融入創新設計之中，除了要有美的外形外，還需具備與之相匹配的“精神勢態”――猶如歷代中國書法家在創作時所追求的境界。
產品的形態是產品表達信息的載體，工業設計師通常利用特有的造型語言（比如中國傳統文化中的特有元素）進行產品的形態設計，借助產品的特有形態可以向外界傳達設計師的思想與理念。消費者在選購產品時，也往往通過產品形態所表達出的某種信息來判斷和衡量與其內心所希望的是否一致，并最終做出是否購買的決策。
產品的形態是工業設計的最終結果，在融入傳統文化元素的過程中應增強對立體形態的表達能力和創造能力，了解形態發展的必然性與永恒性，更加充分地認識和理解形態，有目的地將“神態”賦予“形式”之中。
3.2融合中國傳統文化元素的產品創新設計
3.2.1設計理論
我國是個歷史悠久的文化大國，各民族不同種類的精湛的藝術作品蜚聲世界，前輩們為我們遺留下了豐富的藝術財富，為我們學習設計提供了寶貴的素材，而且為我們的設計確定了正確的觀念，這是傳統藝術文化帶給我們的巨大幫助。但是，在社會高度發展的今天，傳統文化也有自身所無法克服的缺陷，比如傳統圖案在面對造型形態的空間處理、造型材料的運用、制作工藝的選擇等方面沒有理論解釋，加上傳統工藝美術多以藝人的手工操作作為主要的生產形式，這就決定了傳統圖案作為造型設計基礎有著一定的弊端。而在克服這一困難的過程中，中國的聯想公司就向世界展示了一項不菲的成果――這就是2008年奧運火炬的誕生。卷軸的造型外加祥云的紋案不僅使火炬具備了古樸典雅的中國傳統文化特征，更向世界展現了中國設計團隊的特色設計理念或者觀念，將中國特有的傳統文化元素巧妙地融入了形態之中。
中國人與西方人相比，一個明顯差別便在于中國人重在用“謀”。中國文化多表現為直觀的、類比的形象思維方式，總是用一種簡約的、模糊的大、而籠統的寥寥數語將自然與社會一攬而括。其對創新理念的融合就猶如一把雙刃劍，既有可能抑制傳統文化元素的融合、影響人們的創造力，又有可能在關鍵之處起到畫龍點睛之妙用，這其中的蘊意則需具體而言了。
以中國京劇臉譜藝術為例，眾所周知，中國京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者非常喜愛的藝術門類，在國內外流行的范圍相當廣泛，已經被大家公認為是中華民族傳統文化的標識。
臉譜是中國戲曲演員臉上的繪畫，用于舞臺演出時的化妝造型藝術。臉譜的主要特點有以下三點：一、美與丑的矛盾統一；二、與角色的性格關系密切；三、其圖案是程式化的。
臉譜對于不同的行當，情況不一?！吧?、“旦”面部化妝簡單，略施脂粉，叫“俊扮”、“素面”、“潔面”。而“凈行”與“丑行”面部繪畫比較復雜，特別是凈，都是重施油彩的，圖案復雜，因此稱“花臉”。戲曲中的臉譜，主要指凈的面部繪畫。
根據描繪著色方式，臉譜可分為揉、勾、抹、破四種基本類型。
揉臉：凝重威武，整色為主，加重五官紋理加以實現，是十分古老的臉譜形式。
勾臉：色彩絢麗，圖案豐富，復雜美麗，五彩繽紛，有的還貼金敷銀，華麗無比。
抹臉：淺色為多，以為涂粉于面，不以真面目示人，突出奸詐壞人之性。
破臉：不對稱臉，左右不一，形容面貌丑陋或意比反面角色。
根據臉譜的圖案排列，又把臉譜分為以下四種：
整臉：最原始的臉譜形式，利用雙眉把臉分為額和面兩個部分的臉譜。
三塊瓦臉：在整臉的基礎上再利用口鼻把面部分為左右的臉譜。
花三塊瓦臉：把三塊瓦臉的分界邊緣藝術化，加上各式圖案的臉譜。
碎臉：三塊瓦臉的變種，其分界邊緣花形極大，破壞了原有的輪廓。
3.2.2設計實踐
以下以本人的設計實踐為例，具體闡述將中國臉譜藝術融入產品設計的過程。
在一套系列文具造型設計中，本人將中國京劇臉譜藝術與奧運文化融入了產品創新設計過程，其主題為“創意奧運――粹”。
首先需要說明的是，這里的“粹”并非一個單純的粹字。為了體現奧運與傳統文化的創意主題，特將“粹”字中“卒”部上方的一點改為了奧運標志中的“京”的標志，這樣既賦傳統于奧運之中，又使奧運的主題在傳統文化元素中得以體現。
再次，根據系統的分析以及對人機工程學及材料工藝的考慮，我將京劇中的“生、旦、凈、末、丑”五行依次賦予了“中性筆、圓珠筆、白板筆、油性筆、活動鉛筆”五種不同種類的文具造型之中，使每支筆的形態融入京劇臉譜這一傳統文化元素。在京劇中，每一行都有一個或幾個具有代表性的角色，將代表性角色中的臉譜甚至動作、衣裝等特色元素再進一步概括、抽象，最終便得到了符合每一行的特色造型。當然，我們不能將五支筆的造型改得面目全非，“筆”這一文具的特性以及原造型中的優點還是要保留的。具體如下：
中性筆――武生，設計來源于《林沖夜奔》中的林沖；形態抽象，由武生跳躍動作概括而出，設計將筆桿稍微彎曲，桿底為皂鞋抽象。
圓珠筆――青衣正旦，設計來源與《貴妃醉酒》中的楊玉環；整體擬人狀，附以古代頭飾點綴，但以通過抽象的藝術形態作為表達的依據。
白板筆――凈臉，設計來源于《鍘美案》中的包拯；以包公臉譜的大面積黑調為構成單元，體現白板筆的結構形態；在筆帽的結構設計中充分體現包公臉譜的形態。
油性筆――末臉，設計來源于《戰宛城》中的典韋；重點由人物服飾抽象而來，筆身條紋著意表現典韋手持短戟時的武姿。
活動鉛筆――丑臉，設計來源于智取皇綱中的程咬金；丑的定義在于詼諧，而不僅僅在于跑龍套的小角色，他對故事的發展也起著關鍵的作用，所以，為了體現其身份與地位在故事中的作用，故以不對稱的造型來特意刻畫丑的角色，這也是我們在設計筆的造型中所要體現的。
本系列文具以灰白色為基本色調，配合深黑色構成文具的主體色。奧運的五環標志：上面是藍、黑、紅環，下面是黃、綠環，整體造型為一個底部小的梯形。五環的藍、黃、黑、綠、紅分別代表歐洲、亞洲、非洲、澳洲和美洲，標志著五大洲和全世界的運動員在奧運會上相聚一堂。因設計文具的主題為創意奧運,而且2008年奧運會在北京召開,故考慮將文具的五種筆的色彩搭配以奧運的五環色，以表達各個民族對和平的期望，并在此基礎引入了中國的傳統文化要素。
京劇人物用色有紅、紫、黑、白、藍、綠、黃、老紅、金等,這些色彩都是從人物自然膚色的夸張描寫,發展為性格象征的寓意用色,故本系列文具配色不僅考慮奧運五環的色彩應用,還考慮傳統戲曲色彩組合,并能夠結合戲曲特定人物形象做文具色彩分區上的區別,為文具種類的易識別性提供區分標準。
設計結果如下圖的整體效果圖所示。
4.結束語
以上對中國傳統文化元素在產品創新設計中的應用進行了初步的研究和探索，如何在設計中發揚中國傳統文化，還需要我們這一代人甚至幾代人去不斷地探索，如何確立具有中國特色而又不落后于時代的設計理念，對我們而言將會是一個機會，同時也是一個考驗。正如魯迅先生所說的：“希望是本無所謂有、無所謂無的，這正如地上的路，其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”
參考文獻：
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產品設計的核心范文3
關鍵詞：農民專業合作社；鮮活農產品；流通；創新
中圖分類號：F724 文獻標識碼：A 文章編號：1000-2154（2013）08-0005-06
一、引言
鮮活農產品流通是我國農產品大流通的重要組成部分。鮮活農產品流通聯結鮮活農產品生產與消費，以千家萬戶農民賣菜為起點，以千家萬戶市民買菜為終點，一頭連著農民，一頭連著市民。但近年來，“菜賤傷農”和“菜貴傷民”的現象屢屢上演?！百I難賣難”和“賤賣貴買”并存是當前鮮活農產品流通的典型特點。造成上述現象的主要原因是農業小生產與大市場之間的矛盾，農民生產的分散性和無組織性帶來市場需求信息的獲取困難或獲取成本過高，盲目生產不但使自身利益難以得到保障，還會帶來由于供需不平衡而導致的價格波動?；诖耍瑯嫿ǜ咝У氖袌鲋黧w，減少鮮活農產品的流通環節和信息不對稱就成為了解決問題的關鍵。農民合作社作為農戶自發結成的互經濟組織，一頭連著農戶，一頭連著市場，在整合農民力量、對接市場需求及保護農民利益方面具有天然優勢。發揮農民專業合作社在鮮活農產品流通中的市場主體作用對于化解小生產、貴流通與大市場之間的矛盾，促進農村經濟乃至國民經濟發展具有重要意義。學者對相關領域的研究主要集中在以下幾個方面：一是對農民專業合作社在農產品流通體系中重要性的研究（周殿昆，2010；張躍，毋俊芝，2010）。二是對以農民專業合作社為主體的農產品流通模式創新的研究。施晟等（2012）提出“農戶+合作社+超市”的創新模式可以帶來溢價，實現農戶、合作社、超市的多方共贏。
隋妹妍等（2010）提出了合作社參與農產品流通體系的兩種方式，即“農戶+合作社+企業”模式以及“農戶+合作社+超市”模式。三是對在農產品流通體系建設中如何發展農民專業合作社進行研究（劉軍，2007）。從相關研究來看，學者對基于農民專業合作社的農產品流通模式創新問題研究較少，很多研究關注在農超對接這一單一模式中農民合作社如何發揮作用，沒有形成一個基于農民專業合作社的農產品流通模式系統創新體系?；诖耍疚囊韵嚓P研究成果為基礎，結合我國鮮活農產品流通現狀及新趨勢，分析基于農民專業合作社的鮮活農產品流通模式系統創新問題。
二、農民合作社在鮮活農產品流通體系中的重要性
農民專業合作社作為農民自發組成的互助經濟組織，是介于個體農民與市場之間的重要經濟組織，可以發揮銜接農產品流通環節的紐帶作用，提高農民的市場化和組織化程度，緩解小生產與大市場之間的矛盾。農民專業合作社在鮮活農產品流通體系中的重要作用具體體現在以下幾個方面：
（一）平衡鮮活農產品供應鏈利益分配
對于大多數小農戶來講，當他們單獨進入市場進行交易時，大多處于市場權力中的弱勢地位，而且獲取信息的成本高昂。以蔬菜為例，“菜賤傷農，蔬菜豐產卻不豐收”的現象不斷出現，“種菜的永遠趕不上倒菜的”，其主要原因就在于分散的農民缺乏參與市場競爭所必需的信息資源和組織資源。在鮮活農產品流通中，農民由于組織分散、信息不對稱等因素，往往無法掌握農產品的定價權，在供應鏈收益分配中經常處于弱勢地位。農戶專業合作社可以有效組織農民，無論是在生產環節還是在產品銷售環節都可以獲取規模效益，使生產者群體能夠在產品的價格以及銷售條件上增強談判力量，使鮮活農產品流通過程中的利益分配向著有利于農民增收的方向調整。
（二）解決鮮活農產品流通體系中的信息不對稱
我國鮮活農產品的生產大部分由眾多小規模分散的農戶來完成，從供應鏈信息流流向來看，需求信息要經過多個環節才能到達農戶手中，這期間不僅存在著需求信息被放大的問題及傳遞時滯的問題，同時也會受到投機行為因素及中間商道德風險因素的影響，最終使得到達農民手中的信息真實性較差，而農戶要獲取真實信息的成本又非常高，使得農民生產總是滯后于市場需求。農民專業合作社可以成為農產品市場信息的主體和接受主體，規避以小而散的農戶作為信息接收主體引發的市場同步放大或收縮問題。農民專業合作社在獲取農民生產信息方面具有天然優勢，同時依靠其組織優勢更容易獲得市場需求信息，在一定程度上可以解決農產品供應鏈信息不對稱問題，增強買賣市場的透明度。
（三）有利于鮮活農產品營銷和品牌建設
隨著消費者品牌意識的增強以及對食品安全問題的日益關注，除農產品自身屬性外，農產品營銷和品牌創建將成為農產品提升市場競爭力的關鍵。農產品品牌的建立有利于提升消費者對農產品的認知程度，形成穩定的消費者群體，增加農民收入。由于市場意識、信息獲取、自身能力等因素的限制，個體農戶在鮮活農產品市場營銷和品牌建設中會顯得力量不足。農民專業合作社可以發揮在鮮活農產品營銷中的主體作用?，F階段，我國大多數農民專業合作社是以某類具體農產品為依托，如蔬菜合作社、生豬養殖合作社等，合作社主要開展供種供料、技術推廣、標準化生產、產品銷售等服務。農民專業合作社可以依靠其組織優勢，更好地發揮在農產品市場營銷和品牌創建中的作用，通過建立農產品信息平臺、參加農產品交易會等形式，加大產品宣傳力度，利用社會資源和國家惠農政策，提升社會知名度，建立自己的農產品品牌。
（四）實行標準化生產和提升農產品質量
農業標準化是發展現代農業的一項重要內容。由于個體農戶生產的分散性和無組織性，造成同類型農產品的質量存在差異，這就給零售商、生產企業或中間商向不同農戶集中大規模采購帶來了困難。無論是連鎖超市還是食品生產企業，標準化都是其采購管理中需要考慮的重要因素。在農產品零售中，由于同類產品不同質，也會給消費者選擇帶來困難，容易導致逆向選擇，造成劣幣驅逐良幣的現象。農民專業合作社可以有組織地帶領農民開展標準化生產經營，推廣農業科學技術，執行國家和行業相關規范。同時，農民專業合作社在保證鮮活農產品質量方面也可以發揮重要作用，通過組織生產者與消費者的溝通和交流，可以提高農產品質量改進的針對性，引導農民大力發展無公害農產品、綠色農產品和有機產品，保證農產品質量。
三、基于農民專業合作社的鮮活農產品流通模式創新研究
根據制度變遷的“成本一效益”分析，當預期收益超過預期成本時，就會產生制度創新的動力源泉。在戴維斯一諾斯模型中，把潛在利潤的來源歸納為四種情況，即規模經濟帶來的利潤，外部經濟內部化帶來的利潤，克服對風險的厭惡而帶來的利潤，轉移和降低交易費用而帶來的利潤?；谵r民專業合作社的鮮活農產品流通體系創新是一種流通組織形式創新，是農村商品經濟發展的產物，從成本一效益分析的觀點看，是潛在利潤誘致形成的?；谵r民專業合作社的鮮活農產品流通模式創新可以有以下幾種形式：農民專業合作社直銷模式、農民專業合作社對接零售商模式、農民專業合作社對接龍頭企業模式。
（一）基于農民專業合作社的直銷模式
基于傳統批發市場的鮮活農產品流通模式存在流通環節多、運距長、損耗大、成本高等問題，進而造成賣菜難、買菜貴問題的集中涌現?；谵r民專業合作社的鮮活農產品直銷模式的產生基于以下原因：第一，穩定市場物價，減少鮮活農產品市場價格波動。鮮活農產品一般都屬于生活必需品，如蔬菜、水果和豬肉，因此具有較低的需求價格彈性，消費者對鮮活農產品的價格敏感度很高，鮮活農產品市場價格的風吹草動直接影響著廣大人民群眾的日常生活，近些年來出現的“蒜你狠”、“豆你玩”現象就是很好的例證，究其原因主要是鮮活農產品流通體系不完善、農業產業鏈扭曲以及信息不對稱造成的。鮮活農產品的直銷模式可以減少流通環節，縮短農產品供應鏈，使鮮活農產品以最短的運輸時間、最少的流通環節、最實惠的價格從產地直供到社區百姓餐桌。第二，實現農產品產銷對接，使農民得實惠。農民專業合作社相比個體農民在資金、信息、政府支持上具有較大優勢，也因此可以更好地對接消費者需求?；谵r民專業合作社的鮮活農產品直供直銷可以將增加鮮活農產品銷量，讓農民得到實惠。第三，滿足消費者多元化需求。隨著經濟社會的發展，消費者對生鮮農產品的定位發生了變化，往往不再局限于基本的生活必需品，對其中的附加價值提出了更高的要求，對農產品消費出現了品牌傾向。如大部分消費者對食品安全、食品品質提出了更高的要求，有機蔬菜的供應則可以很好地滿足這一需求。面對上述情形，傳統的農產品流通模式顯示出了不足，而鮮活農產品直銷模式在滿足消費者多元化和個性化需求上具有較大優勢，直銷模式可以更好地對接需求而實現鮮活農產品定制生產，由于流通環節少而保持較高的新鮮程度，更加有利于鮮活農產品的質量追蹤。第四，政府政策的大力支持。中央及地方政府相繼出臺相關政策推進創新鮮活農產品流通模式，提高流通組織化程度，完善流通鏈條和市場布局，進一步減少流通環節，降低流通成本，建立完善高效、暢通、安全、有序的鮮活農產品流通體系，同時支持農民專業合作社在社區菜市場直供直銷?；谵r民專業合作社的鮮活農產品直銷可以采取以下模式，如圖1所示。
1.直銷店模式。直銷店模式是指在農民專業合作社或地方農協等的推動下，農戶以鮮活農產品直銷店的名義與城市的農貿市場或大型商場合作，通過收取手續費等形式在大型超市、農貿市場或零售店中經營；或是農民專業合作社在產地或銷售地直接建立鮮活農產品品牌直銷店，如一村一品專賣店。直銷店模式按產銷地劃分可以分為產地直銷店和銷售地直銷店；按直銷店的存在形式分可以分為品牌直銷店和零售店中店。
2.直銷市場模式。直銷市場是在靠近農產品的產地的都市近郊或城鄉接合部建立的自選式直銷市場。在直銷市場中，農戶將自己生產并簡單清洗、包裝后的蔬菜、水果、花卉、禽蛋、肉類、水產等鮮活農產品，按照農戶確定的價格交付市場代銷，市場從實際銷售額中扣減一定比例維持運營費用，實現持續經營。直銷市場的類型大致分為都市近郊型、純農村型以及在兩者之間的特色直銷市場。
3.組織對接模式。鮮活農產品直銷的組織對接模式是指生產者團體與消費者團體的直接交易或利用公共設施或通過公共機構的推薦進行的直接交易。農民專業合作社可以是生產者團體的代表。消費者團體可以分為正式消費團體和非正式消費團體，正式消費團體是企業或學校等具有一定結構、同一目標和特定功能的消費團體；非正式團體是指根據消費者喜好自發組織的消費團體。我們常說的“農消對接”、“農企對接”就是與正式消費者團體的對接；而現代城市中出現的一些農產品消費者聯盟就是非正式消費團體，如“大連自然食品消費者聯盟”是大連一個消費者自發組成的合作組織，以消費者聯盟形式從基地和農戶手中采購包括有機食品在內的無公害果菜、肉禽等。
4.配送模式。配送模式是指由市區居民直接點菜，郊區產地在一定時間內將鮮活農產品送到社區，這種新興的配送模式，繞過了進場費較高的超市、大賣場，減少了流通環節，同時又在最大程度上滿足了消費者對農產品新鮮程度的要求。
5.網上直銷模式。網上直銷模式是指鮮活農產品生產者自己或農民專業合作社借助互聯網、計算機通信和數字交互式媒體在網上直接面向終端客戶進行鮮活農產品銷售，而不經過中間商這一環節，客戶自己在網上進行訂購。網上直銷模式可以以三種方式進行：第一，農民專業合作社直接建立直銷網站；第二，通過淘寶網等電子商務平臺進行直接交易；第三，通過農業信息網等網絡平臺進行信息，了解需求信息。
（二）農民專業合作社與零售商對接模式
農民專業合作社與零售商對接是一種類似于一體化的供應鏈管理行為。制度經濟學研究表明農產品通過市場交易風險大、容易產生價格波動、供需不平衡，且安全性難以保證。農民專業合作社與零售商的對接是以鮮活農產品為媒介，以合作社、零售商為實施主體，基于鮮活農產品供應鏈流程上雙方行為的實施以及相互關系來實現。合作社通過向零售商供貨，能夠獲得穩定的收益和持續發展的空間。零售商直接從產地采購，在獲得穩定貨源的同時能夠獲得渠道優化收益，降低采購成本，保證產品的質量和安全。農民專業合作社與零售商的對接可以采用以下模式：
1.農超對接模式。“農超對接”是指超市到農村采購農產品，并把農戶的產品直接送進超市。農超對接模式是國外普遍采用的一種鮮活農產品流通模式。近年來，我國“農超對接”發展迅速，取得了良好效果。但在實際過程中也出現了一些困難，如我國分散的小農戶無法達到超市對質量和安全標準的要求，農民在與超市的談判中議價能力較弱，由于付款期問題導致農民參與農超對接的意愿不高等。農民專業合作社在聯接農民與對接超市方面均具有優勢，不僅可以克服個體農戶供貨量不足的缺點，提升同超市的交涉能力，節約交易成本；還可以管理生產過程，推進農產品標準化生產，提高農產品的品質和安全性。
盡管如此，由于很多農民專業合作社還處于起步階段，由于產量規模限制并不具備為超市直接供貨的能力；即使實現直供，由于其市場意識和競爭能力的不足，參與“農超對接”的程度也會受到超市制約?；诖?，為了使“農戶+合作社+超市”這種模式更好地發揮作用，農民專業合作社還需要在以下幾方面進行提升：第一，要建立長期合作意識。作為農民專業合作社要謀求與超市建立長期穩定的合作關系，獲得超市這個大而且需求穩定的市場。第二，提高組織化程度。目前我國很多農民專業合作社的規模還很小，難以應對超市大批量和周年均衡采購需求。因此，可以根據需要成立某些地域范圍內的合作聯社，或成立跨區域的以某種產品為紐帶的專業合作聯社。第三，加強自身管理。農民專業合作社要努力克服重技術，輕管理的弊病，提高對經營管理和質量管理的重視程度，增強可持續發展能力，同時應加強農產品及合作社的品牌建設，不斷拓寬新的市場渠道，擴大市場需求。
2.農民專業合作社與社區零售店對接模式。社區鮮活農產品零售店是指位于居民社區內的專營某大類生鮮農產品的零售店，以社區菜店為主要存在形式。社區菜店具有以下特點：第一，方便百姓生活。社區菜店一般位于居民社區內，社區菜店距離百姓的生活圈最近，可以最大程度地為消費者選購蔬菜提供方便，是農貿市場和連鎖超市的有益補充。第二，價格便宜且新鮮程度高。社區菜店由于專營蔬菜，在一定程度上具有規模優勢，與農貿市場上的菜攤相比，其銷售品種更多，價格更便宜，同時由于流動性較強，具有較高的新鮮程度。社區菜店目前以個人或家庭單獨經營為主，未來可以發展成為由農產品流通龍頭企業主導，以龍頭企業自營或加盟為形式的連鎖化形式。農民專業合作社與社區零售菜店直接對接，不僅可以減少蔬菜的流通環節，降低流通成本，更重要的是拓寬了蔬菜的銷售渠道，除了經批發市場或超市銷售外，社區菜店也將成為農產品穩定的需求來源。與超市相比，社區菜店對蔬菜的標準化要求相對較低；與農貿市場相比，社區菜店對蔬菜數量的需求較大，且需要的品種較多。這樣既增強了農民專業合作社在蔬菜供給中的議價能力，又克服了由于過高的標準化要求而帶來的損失。對于社區菜店經營者來說，農民專業合作社直接供貨既可以減少去批發市場采購的麻煩，還可以更好地追溯蔬菜的質量，同時由于是直供，供貨價格也會較批發市場有一定的優勢。隨著城市社區菜店網絡布局的不斷完善，社區菜店將成為蔬菜重要的銷售渠道之一，農民一農民專業合作社一社區菜店的流通形式不僅有助于發展農民專業合作社，增加農民收入，同時可以在一定程度上解決城市居民“買菜難、買菜貴”的問題，方便城市消費者。
（三）農民專業合作社與龍頭企業對接模式
農民專業合作社對接龍頭企業的模式一般由龍頭企業牽頭發起，農民專業合作社在龍頭企業和農戶之間發揮橋梁與紐帶作用。此種模式要求農民專業合作社打破小農生產自我封閉的桎梏，大膽引進龍頭企業領辦合作社。龍頭企業具有規模和聲譽優勢，在鮮活農產品買方市場的條件下，龍頭企業帶領農民建立專業合作社，有利于幫助農民建立起穩定的農產品營銷渠道，快速提升農產品質量。對于農業龍頭企業來說，通過與農民專業合作社合作，可以以較少的投入獲得穩定的原料供應基地。面對龍頭企業的大量需求，個體農戶在農產品供貨種類和數量上均無法滿足企業生產的需求。農民通過專業合作社進行組織，與龍頭企業簽訂收購合同，既可以獲得穩定的市場需求，避免了市場價格起伏的風險，也可以保證與企業平等交易的平衡。龍頭企業獲得了加工原料的供應保證，維持了生產活動的穩定性，同時也可以在資金技術和生產資料等方面為合作社內農戶提供支持。從發展看我國農村將長期保持少量龍頭企業同大量小規模兼業農戶并存的構成格局，按照現代供應鏈管理的理念，發展農民專業合作社與龍頭企業對接的鮮活流通模式對于促進農業產業化和增加農民受益都具有重要意義。
四、加快鮮活農產品流通體系創新的對策建議
加快農產品流通體系創新，增強農產品現代流通體系的服務功能，對于規范農產品價格、有效配置農業資源、促進農民增收及滿足成效消費者需求具有重要意義。為此，應加強信息服務和物流服務兩個基礎平臺建設，加大對鮮活農產品流通體系發展的政策支持力度。
（一）建立鮮活農產品流通信息平臺
目前，我國小經濟作物的信息平臺建設很不完善，遠遠落后于大宗農產品，千家萬戶分散的小農生產，對市場信息把握不準，會出現盲目跟風的問題，進而造成鮮活農產品滯銷。政府部門也難以獲得相關的生產、銷售等環節的真實信息。農民專業合作社把農戶組織起來之后便具備了準確把握信息的條件，為此應建立完善的鮮活農產品流通信息平臺，減少因信息不對稱造成的農產品生產、供應和銷售等環節的不確定性。第一，加強鮮活農產品流通信息網絡建設，主要包括信息平臺、電子農務平臺以及監測預警平臺。第二，加強鮮活農產品流通信息的標準化建設。
（二）建立現代物流服務平臺
在當前我國的鮮活農產品流通體系中，社會組織功能相對弱化，尤其是物流服務功能更需加強。主要表現為各物流主體專業化和組織化程度偏低、物流技術設備落后等。鮮活農產品物流平臺建設主要包括三方面內容：第一，加強市場化流通服務組織建設，主要包括物流配送服務、儲藏保鮮服務、信息服務等市場化組織；第二，支持鮮活農產品流通基地及物流基礎設施建設，在鮮活農產品主產區和主銷區建設重要商品儲備設施、大型農產品流通設施以及農村地區物流配送中心；第三，發展鮮活農產品配送服務，鮮活農產品配送服務可以連接農戶、供應商、經銷商、超市等農產品供應鏈的所有節點，農產品配送中心既是商流中心又是物流中心，它對輻射區域內的廣大農戶和經營業者提供流通、儲存、運輸等服務。
（三）建立流通監管和服務平臺
法律和政策等外部環境的好壞直接影響到我國鮮活農產品流通體系的發展，農產品流通政策直接作用于農產品流通階段和渠道，深刻影響著農產品價格和農業產業鏈的利益分配。為此，應站在整個農業產業鏈的高度，綜合考慮農產品流通在現代農業發展中的重要作用，建立相應的流通監管和服務平臺。主要包括以下幾方面內容：第一，健全法律法規。這里主要包括兩方面內容：一方面從建立和完善統一開放、競爭有序的鮮活農產品流通市場體系出發，在市場準入、市場行為、市場價格等方面加強立法。另一方面從完善行業立法和制度的角度出發，制定有關鮮活農產品流通的行業規劃、行業標準等，尤其是加強涉及鮮活農產品質量安全標準體系的相關法規制度建設。第二，促進多元化市場主體的發展。對行業協會、農民專業合作社等非營利組織的發展加強政策支持。第三，加大財政對農產品流通基礎設施投入力度。政府應重視農產品流通體系建設的公益性，在農產品流通基礎設施建設方面，各級政府應在資金、稅收以及信貸等方面給予大力支持。
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產品設計的核心范文4
關鍵詞：太極文化；產品設計；和諧
傳統文化的傳承對于一個民族、一個國家來說至關重要，它不僅是一個民族、一個國家的延續，更是一個民族、一個國家所存在的烙印。太極文化作為中國傳統文化的重要組成部分，其和諧統一的理念深深根植于傳統文化藝術與現代科學技術。
1 太極圖形的美學特點
對稱是典型的形式美法則，太極圖正是遵循形式美法則的典型代表。太極圖采用點、線、面的構成方式，基本形式是圓，中間用一個“S”形的曲線將其分開，黑白對等，兩條“魚”逆向回旋于一個圓形之中。[1]太極圖在表現形式上運用了點的對稱、形狀相同且首尾相連的面積對稱和色彩對稱，表達了一種生生不息、陰陽互補、和諧統一的文化理念。這種和諧統一的文化理念契合了產品設計要遵循的人、物、環境三者和諧統一的設計理念。
2 太極文化對于產品設計的價值
太極圖的形式美感和哲學內涵使其成為中國傳統文化藝術中的代表性符號，具有簡練美、動態美、趣味美、吉祥美和意境美。[2]太極圖雙魚元素你中有我，我中有你，陰陽互補，和諧統一。這種陰陽調和的思維方式正迎合了產品設計的“人、物、環境和諧共處”的設計理念。陰陽調和的產品設計思想表現為與環境、與人的協調統一。主要表現為回歸自然，即保護自然的設計和親水、親風等回歸自然的親昵自然設計。產品設計與人的和諧關系表現在以人為本、物我相融的設計理念。太極哲學既講陰陽的相反，也講相成相生，將產品、人、自然協調統一。
3 太極文化理念下的產品設計基本現狀
然而國內的大部分設計師只是拘泥于太極文化理念的形式感，忽略了太極哲學中的精髓――“物我相融，天人合一”，即人、物、環境的和諧。國內設計師了解傳統的太極圖造型簡約，是一種具有豐富內涵的傳統藝術符號，但也有許多設計師沒有對太極文化理念深入了解，將簡單的太極符號與現代元素結合，缺乏文化精神的傳承，濫用、套用太極文化，歪曲了太極文化的本質內涵――和諧。國外與國內傳統文化理念下的產品設計對比，見表1：
4 太極文化理念下的產品設計理念
人是社會的主體，產品設計自然也是圍繞人的需求展開的，因此人是認識產品設計最為重要的核心。什么樣的需求，會產生什么樣的設計。人類第一次設計，是從人們最常見的基本開始，隨著社會文明程度上升，僅僅留存者膚淺的認識，是不可能意識到設計的文化內涵與設計內涵中的傳統文化的，而是應對傳統文化的精髓深入理解，將設計融入文化，使之得到可持續發展。太極文化理念對產品設計提出了三個要求，即和諧理念、倫理理念、自然理念。
（1）遵循和諧理念。和諧是太極文化的核心理念，也是設計的核心理念。社會需求在設計和諧中存在很大合理性。各要素的和諧都影響了現代產品設計的發展?，F代產品設計中的真實生活圖景便是從和諧中得到的靈感。社會生活需要和諧有序。人與自然應保持和諧相處，如果僅僅向自然索取，便會破壞生態環境，也必然會受到自然的懲罰。水與火互相對立，但是在某種程度下，他們也可以互相融合。和諧是指一種事物之間的合理搭配勻稱的關系，和諧社會是指在一定時期內的各種社會因素之間的協調狀態。中國傳統和諧觀要求樹立關愛意識。設計的目的是為了“大眾化”的服務，特別是為設計和人類，人類活動和外部環境更加和諧互動。
（2）遵循倫理理念。倫理是中國傳統文化的核心，和諧是中國太極文化最主要的特點?？鬃訌娬{“仁近樂”，“仁”是道德，“樂”是設計，設計包含著深刻的倫理意識。倫理在中國是天生的不尋常，而且還因為它是儒家文化的核心理念“禮”，就是這種儀式的起源。我們回憶下古代的倫理儀式：其最為典型的一種生活方式，祭祀鬼神方式，這是表示對祖先和神靈崇拜和祈禱，開始時只是一個儀式行為，揭示了人類生存的從最基本的物質生活，這是中華民族順應自然生態創作。倫理理念也是一種人與自然共存的倫理關系，如何處理這種關系變成設計者必須考慮的，這也是我們現代設計的環保，長期發展，綠色生態設計問題。
（3）遵循自然理念。一切從性質的“和諧”的最高境界是人與自然的和諧。自古以來，中國的設計非常注重尋找創作靈感。在產品的設計，學習自然是仿生建模。自然形成的設計從其再現事物現實的角度，可分為具體形式和抽象形式。從中國古代飲食設備的設計，你可以看到很多模仿自然生態的痕跡，“仿生設計”被大量使用。唐代以前，如兩漢時期模擬動物如羊，燈；熊腳，青蛙式水箱；獸，畫的木鴨，魚雕像。唐代是植物發育。仿冬瓜，花。鍋體仿瓜棱，花瓣等等。生活就像形狀和幾何造型建模元素相對應的建模方法?，F實生活中的自然元素模仿。生活是一切的藝術與各種線性和體面的關系組合的形狀，也有人在生活中通過對客觀事物的觀察后創建，從而反映客觀事物的藝術。簡單，自然，喜歡大自然本身呈現的最高質量的藝術，這就是我們經?？吹胶妥非蟮囊环N現代設計風格。
中國古代“和諧”“道德”“自然”屬于三大理念，三者的緊密結合成為中國傳統文化的獨特內涵。它還提供了指導產品設計，形成了以“和諧”為中心的倫理道德觀念與自然觀。崛起的含義狀態表現為“設計”“生態設計”和“仿生設計”。
5 總結
太極文化理念是我國傳統文化的瑰寶，其中“物我相融，天人合一”的和諧思想，闡明了產品設計中人、物、環境的關系，為產品設計提供了和諧、倫理、自然的設計理念，對產品設計的今后發展具有重要的指導意義。
參考文獻：
產品設計的核心范文5
【關鍵詞】動漫產品設計 專業建設 人才培養
【中圖分類號】G642 【文獻標識碼】A 【文章編號】1006-9682(2010)07-0088-02
一、中國動漫行業發展與專業人才培養現狀
動漫產業已經成為發展潛力巨大的智力密集型、勞動密集型、科技密集型和資金密集型的“朝陽”文化產業,具有當今知識經濟的全部特征,并具有完整的產業鏈,在文化產業中處于龍頭地位。在國外尤其是美國、日本、韓國及歐洲等發達國家和地區,動漫產業已經成為重要的支柱產業。近年來我國的動漫產業雖然有了長足的進步,但相比動漫產業大國,綜合發展水平還整體落后。僅從中國動漫市場的占有率來看,中國獨資或合資(包括港臺地區)的原創動漫作品僅占中國動漫市場的10%。而日本動漫產品卻占據了中國動漫市場約60%的份額,歐美動漫產品占據了約30%。
國家對發展動漫產業給予了前所未有的高度重視,已建立了一批動漫游戲產業發展基地,財政部專門設立了動漫產業發展專項資金,支持優秀動漫原創產品的創作生產、動漫素材庫建設、動漫人才培養、建立動漫公共技術服務體系以及推動形成成熟的動漫產業鏈。同時,政府為創立我國原創動漫品牌和培育動漫制作人才,精心營造出了良好的政策環境,我國動漫業近年來的發展步伐之快令人印象深刻。
雖然我國動漫產業近年來有了長足的進步,但我們也要清楚的認識到,目前我國現有的數字動畫培養機構定位不準,培養的都是以低端制作人員和高端純研究人員為主的人才,動漫人才供需嚴重失衡,特別是動漫原創人才、管理人才、復合型制作人才的匱乏是中國動漫產業不能很好發展的重要根源。而在三維動畫創作發達的國家,高境界的三維動畫人才絕對是能把藝術與技術完美結合的復合型人才,他們同時擁有技術和藝術學位。相比之下,國內人才的發展就顯得不夠全面,往往偏向一邊,有些人往往只是掌握了一些通用的工具和長時間所積累的一些對應經驗,而缺乏更高層次的技術開發和整合能力。
至2009年,我國有近300所高等院校開設了動漫專業,從人才培養的數量上來說是非?？捎^的,但由于大多院校在教學設備、師資、課程設置與教學模式上存在著許多的問題,培養出來的人才并不符合動漫企業的需求。我國動漫產業教育目前還沒有一個既符合我國國情又能適應國際行業發展的較為完整規范的動漫產品設計教育辦學模式和教學模式。
二、動漫專業人才培養方案改革思路
結合動漫設計行業特點,需要努力創新動漫人才培養模式,建立起以人為本、因材施教的中國高職高專動漫專業教育體系。遵照“以能力培養為宗旨,以就業為導向,走產學研結合發展道路”的教育理念,動漫專業人才培養的改革主要放在兩個方面:一是專業課程和專業群體系建設,二是實踐教學改革。
1.專業課程和專業群體系建設
以“課程體系與標準建設、優質核心課程與配套教材建設”兩項工程為載體,深化以動漫產品專業設計與制作核心技術為重點的專業課程和專業群體系建設,推進課程體系和教學內容改革。
嚴格的造型基礎訓練和專業動漫語言(核心技術)技能的學習,是所有學習動漫產品設計專業學生的必經之路,無論在美國、加拿大、日本還是韓國都是如此,在此基礎上最后才進行影視游藝動漫產品設計與制作的應用技術培訓。簡單地認為學會計算機輔助設計軟件的應用,就掌握了產品設計技術,這是認識上的一個誤區,因此不能將軟件課和考證課設置為動漫產品設計專業的主干課程,原因是任何一種專業軟件只是一個先進的工具,而不是專業技術的靈魂和核心,占用大量課時單獨進行掌握某一種軟件操作能力的教學,是目前動漫教育的一個誤區。目前90%的開有動漫專業或方向的學校沒有開設動漫造型課程和設計創意思維培養等專業核心課程,培養出來的學生只會用軟件仿制,而不會用動漫語言表現內容,更不會設計產品,這樣就誤導和耽誤了學生學習動漫技術的大好時機,制約了學生創意性思維和開拓性魄力的發展。有鑒于此,本專業將建設以下兩大工程,進一步確立動漫產品設計專業的課程體系和教學內容改革。
(1)課程體系與標準建設工程
確立專業人才的培養發展方向(游戲游藝動漫原創人才和終端產品設計人才),在現有課程體系的基礎上,組織一批專業骨干教師,聯合一批長期工作在動畫行業和產品設計第一線的企業專業人士,根據國際動漫人才基本能力要求,以產業發展和崗位需求為切入點,重新整合各門專業課程的概念和內涵,共同建立一套集技術與藝術于一體的現代動漫產品設計專業課程體系與標準。具體措施是:①選擇8～10家有影響力的動漫行業機構和企業,深層次地解析和預測行業發展的未來走向,結合現代動漫游藝產品設計專業技術能力體系和標準,深入分析各能力單元所對應的教學領域,共同參與修定動漫產品設計專業的課程名稱、教學內容、教學計劃、教學大綱、教學目標與標準及實驗實訓方式方法等;②針對崗位要求,整合專業課程,確定課程包含的核心能力;分析專業課程清單中各門課程橫向與縱向的內在聯系,明確各課程之間的先后順序和主次關系,確定核心課程名錄,建立課程關系圖;③以專業素質教育和職業能力培養為主線,編寫教學方案、制定一套具有高職特色的動漫游藝產品設計專業教學計劃和評價考核標準,開展優質核心課程及其網絡課程建設。
(2)優質核心課程與配套教材建設工程
按照“全體發動、分層建設、工學結合、重點突破、全面推進”的思路,在三年內重點建設4門優質核心課程,即“漫畫角色設計”、“動漫產品加工技術”、“游戲界面交互設計”、“動漫產品包裝工藝”等課程。按照職業崗位要求,有計劃、有步驟地編寫以上4門優質核心課程的立體化教材(包含印刷版、電子版、多媒體教學課件),爭取把2～3門做成院級或省級精品課程。
2.實踐教學改革
以“校企交流互動訓練工程、企業生產線進校園工程”進一步推進動漫產品設計實踐教學活動。
(1)引進企業生產線進校園工程
引進本地相關專業公司和機構進入校園,在校內建立動漫游藝產品設計生產線,引進生產項目,促進師生頂崗實習機制的實施。由學校提供場地和硬件配套,由企業提供專業設備或生產項目,共同制定管理條例和制度,實施與企業崗位并軌的緩沖式教育模式,有效地進行行業養成教育和技能型獨立應用能力的培養。預計能滿足10名教師和60名左右學生進行頂崗實習。這樣既可幫助企業解決高端設備和特殊專業人才匱乏的問題,同時也可以減輕企業的生產成本和廠房租金。最重要的是學校能及時與生產一線溝通,及早掌握產業發展動向,及時針對新技術更新的要求調整授課內容,使專業發展始終保持與企業零距離接觸,為校內實訓項目實現生產性實際操作達到80%的比例奠定堅實的基礎,使學生及早適應社會。
(2)支持建立教師工作室,組建項目組(結合中山游藝游戲產業為企業提供設計創意服務)。
鼓勵教師建立個人工作室,教師在保證教學質量、完成教育工作量的前提下可以承接各項與專業有關或部分相通的項目,有效地利用課余時間,用真實項目實訓學生,讓實操產生真實效果。實施雙向選擇、雙向制約的管理機制,即本專業學生有權選擇所要進入的工作室,教師也有權選擇適合的學生,但不能拒絕本專業學生進入工作室的要求,可以在過程中淘汰不合格的學生。
另一方面,鼓勵教師和學生根據本地動漫產業發展需要,或與企業聯合,或自行組織團隊開展動漫產品項目的研發,用實際工作帶動專業教學,提高專業技術。通過項目組的建設,探索“以項目帶動教學、以項目檢驗教學”的工學結合新模式,鼓勵學生在項目中學習,在實戰中磨練,在應用中提高。以上項目組所涉及的技術要求都是行業中具體崗位的應用技術。
針對學生整體水平偏低、美術基礎參差不齊的現狀,計劃爭取在兩年內實行完全學分制。具體步驟是在第一年內先將產品設計基礎部分課程實施學分考核制,第二年完成動漫產品設計專業核心課程的學分考核,最終建設一個學生同時入學但不同時畢業的靈活學習機制和修業機制。這樣可以保證基礎好的學生提前進入動漫產品專業核心課程的學習和實訓階段,強化動手能力,同時可以選修跨專業的課程,實現一專多能型專業技術人才的培養模式,搭建一個結構合理、功能完善、質量優良、能夠調動學生自主學習積極性的教育平臺。
產品設計的核心范文6
產品設計是需要通過藝考的，有些省份是通過聯考成績，有些是需要?？汲煽?。不過一些產品設計沾邊的專業有文化生可以報考的，可以多看看院校的報考指南。產品設計去的學校不一定是美院，也有一部分綜合類大學的設計學院。
產品設計專業主要課程主干學科：產品設計方法學、人機工程學、材料與工藝學。
核心課程：工業設計史、產品設計方法學、產品設計效果圖表現技法、人機工程學、制圖、模型制作與工藝、產品調研方法、產品設計報告書制作、數字化產品設計及產品設計相關軟件等基礎理論知識以及基本方法、中外工藝美術史、設計學（美學、心理學、公關關系學）、造型基礎、構成（平面、色彩、立體構成）、世界工業設計發展史等相關課程等。
產品設計專業就業前景產品設計專業就業前景較好，產品設計專業畢業的學生科后可以在廣告公司、設計公司的平面設計部門擔任平面設計師，在電視臺、報社、雜志社、大型網站等媒體單位的平面設計部門擔任美術編輯，在企事業單位的策劃部門擔任平面設計師等。
（來源：文章屋網 ）
