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文化藝術產業管理范文1
【關鍵詞】藝術管理；文化產業；發展；探索與實踐
目前，我國文化產業正在快速發展，并成功推動了社會主義文化和文化經濟的大發展。近年來科技的更新更進一步實現了文化產業的多元化發展趨勢，催生了以藝術管理推動文化發展的發展趨勢和理念。針對我國的藝術管理體制而言，它是文化體制的一個重要組成部分，藝術管理體制的起源和特點，以及體制的優勢在一定程度上為現有的文化產業發展提供了不可忽視的推動作用。如何增強藝術管理對文化產業發展推動作用，采取何種措施和發展途徑才能達到計劃中的目的，是本文重點研究的對象。
一、關于我國藝術管理的分析
藝術管理是伴隨著藝術的產生過程，跟隨者現代管理學的發展而誕生的，它與文化管理、文藝管理等新興管理模式隸屬同一個學科領域。作為一門研究性學科，藝術管理重視理論和實踐的相互辯證，在藝術管理的分類研究中，藝術管理包括藝術經濟管理和藝術行政管理兩大類，是社會精神文化的管理范疇，在社會文化產業中也占據著重要的位置。
根據我國近年來的研究成果可以看出，在我國文化藝術研究中，藝術管理體制仍然處于薄弱環節，缺乏完善的管理體制，沒有結合文化產業這個大領域的特色和要求進行合理的梳理，因此，藝術管理體制在一定層面上還存在體制和制度的空白。
我國國家藝術管理體制是站在國家的高度對全國藝術發展實行的管理和領導手段，是立足于我國文化產業發展的整體高度去思考的管理方式，是在藝術生產、消費、交換過程中結成的管理契約關系。這是宏觀層面上的管理體制，具有鮮明的統治階級色彩，并不適用于具體的藝術管理領域。
在具體的管理過程中，我們需要立足文化產業發展目標，結合具體的現狀，細化到具體的管理模塊中去，由局部發展影響整體發展，由具體管理工作影響全面的建設工作，從而實現以藝術管理推動文化產業發展的戰略目標。
二、藝術科學規劃管理工作和建設工作的作用
（一）健全了科研項目的管理機構
通過近年來藝術科學規劃領導小組和專家評審委員會對藝術科研規劃和管理的協調、發展，藝術管理工作重點負責了文化和藝術的組織評審、立項和建設實施，目前日益健全的藝術科研組織機構確定了我國文化產業發展的全新方向。
（二）完善了藝術科研的規劃管理工作
近年來日漸完善的規章制度豐富了管理工作的重點內容，明確了各職能職位的具體工作職責和任務，確保了文化藝術科研工作的規范性管理和有效的推進作用，并建立起相關的課題項目和藝術研究基地以推進文化產業的全面發展。
（三）強化了文化產業的學術價值
藝術科學規劃管理工作深化了“中心工作”的服務大局意識，圍繞著藝術事業的“中心工作”采取了具體的管理措施，藝術科研事業的可持續發展促進了文化產業在課題上的原創性和開拓性研究，具有時效性的科研成果更深層次地彰顯了我國文化產業的發展價值。
（四）拓展職能帶來更大的發展空間
藝術管理工作是在文化事業建設的基礎上開始發展起來的，陸續制定的發展規劃編制和科研項目成果的展示將文化產業的研究視角擴大到更加廣泛的范圍之中，不斷強化的藝術管理職能，給文化產業事業帶來了更多的機會，推動了文化產業更上一個新的發展臺階。
（五）管理資金優化了基建辦公環境
藝術管理工作優化了科研項目的經費，給文化產業事業提供了更好的辦公條件。在管理工作的督促下，科研機構的研究成果為文化事業帶來了更多的注入資金，不斷增加的科研經費為文化產業事業提供了更為寬敞舒適的辦公環境，使文化產業的發展由量變上升為質變。
三、以藝術管理推動文化產業的發展
近年來，新媒體技術和數字化技術深深影響著文化產業的發展，為加快推動文化產業發展，推進文化體制改革，增強我國文化產業的國際競爭力，國內各種文化節目以及新興的文化業態融入了很多高雅藝術成分，希望通過營造藝術氛圍，為國內外的人們提供一個休閑、娛樂的文化藝術場所，進而提高人們的文化素養。
（一）立足藝術管理，培育文化產業骨干
培養高素質的文化骨干能夠有效促進文化產業的發展。在藝術管理過程中，構建一批實力強，有競爭意識的文化企業骨干力量，不僅能夠強化藝術管理的力度，還能增強我國文化產業的整體競爭實力。骨干文化企業的發展也是藝術管理的一項重要工作，選擇一批成長性好、競爭力強的文化企業或企業集團，鼓勵文化領域戰略投資者做強文化產業的發展，充分發揮文化產業的促進作用。
（二）結合藝術管理，優化管理模式
藝術管理的模式豐富多樣，根據不同的藝術風格和表演方式，充分利用自己的資源，發展屬于自己的管理方式，強化對文化企業的宏觀調控和文化企業的管理體制以增加文化產業的收益，實現社會效益和經濟效益的統一，積極推動文化產業事業的繁榮發展，從而擴大產業規模，增強文化產業整體實力，促進文化產業的長遠健康發展。
（三）完善藝術管理，提升發展文化產業的途徑
從文化產業的社會效益來看，為人們提供更好更精彩的藝術節目是向觀眾爭取票房的重要途徑。當前社會，純藝術性的高雅藝術表演很少能得到大眾的認同，一則是人們不具備對高雅藝術的欣賞意識，再者快節奏的生活方式改變了人們對藝術的追求方式，只有不斷結合現實狀況，改變藝術的形式和表演方式，才能獲得更多的肯定。
（四）增強藝術管理，提高表演水平
藝術文化是一種強烈的視覺感受，提供給觀眾的是一種精神享受型的文化形式，這需要提升對節目的編制和篩選，在節目中弘揚傳統的精神文化思想，立足現代化的審美觀念，融入新的創新元素，創造出新型的表演風格，并不斷適應當前社會的消費結構和審美需求，走進群眾的生活，活躍當地文化，彰顯新時代的文化產業特色，才能真正意義上促進文化產業的發展。
【參考文獻】
[1] 鄧安球.文化產業發展理論研究——兼論湖南文化產業發展[D].江西財經大學,2009.
[2] 王小龍.繁榮社會主義文化視域中的文化產業發展研究——以洛陽文化產業發展為例[D].河南科技大學,2010.
文化藝術產業管理范文2
［關鍵詞］ 民間藝術；動漫產品；產業政策；產業鏈
動漫產業是以動畫、漫畫、游戲三大行業為主體，結合電影電視、出版、音像及衍生產品互相滲透融合而形成的一個完整的產業鏈。具有投資回報高、成長速度快、產業關聯度大、國際化程度高等特點。目前，中國動漫創作面臨著諸多問題和瓶頸，主要表現在動漫作品缺乏民族文化元素與內涵；創意技巧與制作水平的科技含量偏低，與發達國家的動漫作品相比，存在很大的差距。中國動漫市場至今也沒有形成真正的動漫產業鏈，大部分從業者對產業鏈的形成模式產生困惑，缺乏掌握高技術的能力和創作手段，無法與發達國家的動漫形成競爭。因此，深入挖掘民間文化藝術元素，對中國動漫原創和動漫產業鏈的發展，樹立特色動漫文化就顯得十分重要。
民間文化和傳統藝術對中國動漫的影響，體現在程式化和符號化的角色設計、故事題材的多樣化選取、采用民間繪畫的輪廓線、顏色純艷明快彼此交相呼應、移植中國水墨畫的表現技法等方面，使中國動畫呈現出簡潔明快、圓融通達的藝術風貌。動畫形象在整個動畫片中占有極為重要的地位。一部好的動畫片必定有好的造型形象，才能充分傳達出故事情節和人物性格。好的動畫形象不僅具有藝術性，而且具有很大的商業性，它已經成為商業運作的媒介和形象代言。而中國民間文化博大而又深遠，其深厚的內容無疑是中國動漫形象的巨大寶庫。
一、燕趙民間藝術與動漫品牌分析
燕趙是中華民族的發祥地之一，悠久的歷史、燦爛的文化，孕育了絢麗多彩、形式多樣的民間文化藝術。這些體現本土人文特征和精神的文化，不僅是傳統的民間藝術品，也是燕趙新型文化產業，特別是動漫產業騰飛的基石。因此，在此基礎上，筆者對燕趙民間文化藝術和動漫產業鏈模式進行深入研究，以科學、規范的機制，有序發展具有燕趙文化特色的多元化、市場化、集群化的動漫文化產業，必將會呈現出生機勃勃的騰飛局面。
河北的民間文化藝術，在國內外一直享有盛譽。眾所周知的武強年畫、曲陽石雕、滕氏布糊畫、玉田泥塑、磁州窯陶瓷、固安柳編、易水古硯、勝芳花燈等，數不勝數。這些馳名中外的民間文化藝術品牌，無疑是一種寶貴的無形資產。例如武強年畫傳承了中國“四大發明”之一的雕版印刷術，完全手工制作，手傳口授，題材廣泛，內容豐富，形式多樣，品種繁多。內容大致可以分為驅兇辟邪、祈福迎祥、戲曲傳說、喜慶裝飾、生活風俗五大門類。根據勞動人民祈求人壽年豐、大吉大利的心理，通過四季花木、時鮮果品、動物形象等組合的畫面來表現吉祥的喜慶氣氛，采取象征、比擬、夸張、雙關等表現手法，充分反映了民俗、民情和人民的思想愿望。從內容到形式、到年畫所表達的寓意，都正好符合動漫原創設計的要求及特點。
燕趙文化中極富有民間特點的蔚縣剪紙，它是以陰刻為主的點彩剪紙，素以刀工精細、色彩濃艷而馳名。所謂“陽刻見刀，陰刻見色，應物造型，隨類施彩”而成。它以隱晦方式、象征手法去表現事物，其造型體系不外乎陰陽觀造型體系、五行觀造型體系、圖騰觀造型體系和超時空觀造型體系。其形式上不拘泥于表現對象的生理及物理屬性，并加以改造、變形、組合。而人物造型通常采用簡單的大塊面結構去表現細節。比如我國早期的動畫影片《漁童》中的動畫形象漁童就是站在蓮花之上，蓮在水中，與魚相戲，用的是民間剪紙魚唆蓮的含義，其陰陽造型使人物形象概括簡練，極富鄉土氣息和藝術價值，對塑造動漫品牌形象具有借鑒意義。
在動漫原創中，我們可以借鑒民間藝術元素進行重組與創新，不受視覺空間的限制，使意念化的造型形式進入現代動畫創作之中。在動畫人物造型的處理上同樣也需要有輕有重、突出主題，只要能表現出所想要表達的主觀意念，適當的夸張反而使人物形象更富有吸引力，在這一點上和剪紙的造型方法有相通之處。這種以表達清楚內容為目的的意念處理方法，值得我們去深入研究與借鑒。年畫藝術和剪紙藝術的造型觀對創新現代動畫造型設計和塑造品牌形象具有很大的幫助，它們豐富的形式與多樣的表現手法是現代動畫造型與品牌創新的源泉。
二、民間藝術與動漫產品的問題分析
縱觀河北民間文化藝術與動漫產品的發展，從總體上看，已經具備了一定的基礎，形成了一定的實力。但是，隨著經濟發展和人們的物質消費方式的巨大變化，河北民間文化藝術與動漫產品開發與發展也呈現出許多亟待解決的問題。
（一）缺乏系統規劃與有序管理
就民間藝術與動漫產業而言，主管專業的管理機構不明確，缺乏指導性、針對性和可操作性的規則。而現今動漫民營企業的經營模式規模偏小，經營分散，結構單一，關聯度低，動漫高新技術與傳統民間文化藝術結合的開發產品還非常滯后；市場有效調控的公開、公正、公平的環境還沒有形成。另外，民間藝術傳承體系萎縮。從業人員具有熟練的傳統技藝，但文化水平和專業能力普遍較低，缺乏各種高新技術創作及制作手段。從結構、布局、重點項目等方面，缺乏研究與立項。在宏觀管理上沒有形成系統與體系，對民間文化藝術與動漫產業結合與發展的環境，還缺乏統一的指導與規劃。如此一來，就導致了中國民間傳統文化和動漫產業的脫節。
（二）民間藝術與動漫產業鏈問題
我們都知道作為動漫產業來說，中國的動漫市場至今也沒有形成真正的產業鏈，其主要原因有如下幾個方面：
其一，動漫組織、管理、集團化協作沒有形成。原創環節、技術結構、人才結構、生產結構、市場結構、消費結構等因素，沒有形成運營模式。
其二，對產業鏈的形成產生困惑，沒有思路，創意能力、市場環境、品牌意識、營銷模式、受眾培養、媒體應用等，都沒有形成產業鏈和經營規范。
其三，從業者目光短淺，缺乏市場意識，特別是國際市場競爭意識。行業創業者、領導者、從業者，缺乏動漫高技術的能力和創作技術手段。
其四，民間藝術在于繼承，而現在我們的動漫創意與理念很陳舊，承載者意識形態和歷史的責任抱負，背離了動漫創作所必需的輕松、夸張、幽默、可愛、寓教于樂的特點。
三、民間藝術與動漫產業化探索
隨著國內文化產業與動漫產業發展的持續升溫，深入挖掘傳統民間文化藝術品的內涵，結合現代科技進行創新，已經成為我們研究的課題。而河北民間文化藝術是個廣袤的沃野，蘊含著無限的文化生長空間和市場拓展空間。如何運用科學發展的思路，創造良好的發展環境，進一步發揮民間文化藝術的精神價值、藝術價值和經濟價值，開發更多更好的民間文化藝術產品，樹立品牌特色營銷策略，以此經營思路帶動市場的發展，應該從以下幾個方面入手：
（一）重塑特色品牌與動漫結合
加大品牌研究的力度，重塑民間文化藝術品牌，打造民間文化藝術新概念；堅持面向市場，面向大眾，推動民間文化藝術產業的發展。重點扶持已在國際、國內有知名度的民間文化藝術產品和動漫品牌以及各地有特色、有實力、有國際影響的藝術精品，以此方式促進民間文化藝術品牌的形成。
以特色求生存、以特色謀發展、以特色贏市場是民間文化藝術產品和動漫產品結合開發的發展策略。圍繞特色，突出重點，深入挖掘、合理整合豐富的地方民間文化藝術資源，有計劃、有選擇地樹立一批特色民間文化藝術典型，形成一個個各具特色的文化環境，以此帶動和促進我國動漫特色文化的繁榮發展。
（二）建立科學的創新機制
提升文化藝術產品的創新手段，培育藝術創新能力和人才培養，是民間文化藝術品和動漫原創的主要捷徑。呼吁盡快成立民間藝術集動漫藝術經紀人和經紀公司以及銷售公司；加強與高校和科研院所的合作，形成以企業為主體、市場為導向、產學研結合的產品創新體系；破除思想障礙和體制障礙，建立科學合理的民間藝術與動漫產業管理體制，加快文化藝術市場與管理立法進程，逐步適應現代人的生活和審美需求以及市場經濟規律，開拓出更加廣闊的文化藝術產品走進市場。通過各種創新機制，營造有利于文化藝術人才成長的政策環境，促使民間文化藝術研究走進課堂。在高校創建民間藝術和動漫造型藝術相結合的專業課程。努力培養理論聯系實際、具有豐富的民間藝術底蘊、具有現代科技知識和創新能力的現代文化藝術復合型人才。重點發展利用河北省具有實力的重點科研機構和企業資源，大力扶持有發展潛力的民間文化藝術和動漫機構及企業，創辦大型研發基地，鼓勵支持具有自主獨立品牌特色的企業和產品；努力開發既具普及性、實用性，又具地方特色的文化藝術品和動漫產品。
四、結 語
總之，深入挖掘民間藝術精華，探索動漫產品的商品化、市場化規律，借助現代科技手段，引領動漫產品走進市場。同時，堅持走“以精品促產品，以產品養精品”的道路，盡快打造具有地域特色、反映時代風貌、具有深遠影響力的動漫產品和動漫品牌。從戰略高度對民間藝術產品和動漫產品及品牌進行統籌規劃，形成衍生產業產品鏈；認真研究民間藝術產品和動漫產品之間的關系，利用創新意識創作藝術新樣式與新特色。
繼承傳統文化藝術精髓，建立以動漫品牌設計和衍生產品開發為核心的原生態動漫產業鏈，利用現代科技材料、新工藝等技術手段，加快文化藝術產業開發的步伐，使古老的民間文化藝術與動漫產業緊密結合，以此方式推動符合我國文化產業發展的新路。
［參考文獻］
［1］ ［日］中野晴行.動漫創意產業論［M］.甄西，譯.北京:國際文化出版公司，2004.
［2］ 劉軼,張琰.中國新時期動漫產業與動漫營銷――學術新視野［M］.北京:中國戲劇出版社,2005.
文化藝術產業管理范文3
【關鍵詞】河南省 文化藝術產業 發展
引言
文化產業近年來發展迅速，但主要是以沿海發達城市為發展重點，河南省作為歷史悠久、擁有眾多文物的大省，雖然有一定的文化藝術產業競爭力，但還有很大的進步空間。如何充分利用河南省先天的優勢發展文化藝術產業，成為相關負責人應當重視的方面。
1 河南省文化藝術產業競爭力現狀
1.1 文化產業整體實力偏弱
雖然國家近年來對文化藝術產業大力扶持，文化產業的發展在振興河南發展中占據著越來越重要的地位，河南省也相應出臺了一系列重要政策，如《關于大力發展文化產業的意見》、《關于加快文化資源大省向文化強省跨越的若干意見》等。2012年初，河南省出臺了《打造華夏歷史文明傳承創新區實施意見》，制定了到2020年，文化產業的增值要占據全省GDP的5%以上，使文化產業成為國民經濟的支柱性產業[1]。
這些政策的制定都為河南省文化藝術產業的發展提供了政治保障，在稅收、土地、財政等方面都制定了優惠措施，為河南省文化藝術產業的發展提供了堅實的保障。但是，河南省作為一個內陸省份，文化藝術產業起步比較晚，導致到現在為止文化藝術產業整體實力偏弱。
首先，河南省的文化藝術產業結構不均衡。文化產業建設中存在著大量的重復建設和效益不高的現象，文化藝術產業的規模和數量都比較小，僅占GDP的3.2%，而北京、上海、廣東等地的文化產業增加值占GDP已經超過5%。
其次，文化產業發展過程中缺乏相應的文化創意人才。河南省現有的教育資源無法滿足培養文化產業人才的需求，沒有足夠的學院、研究機構和專業教師來對創意人才進行培養，對專業人才的引進和激勵機制也十分缺乏，現有的文化創意團隊缺少強大的工作力，不能保證對文化創意產業的有效專業支持[2]。
最后，相對于其他產業，文化藝術產業競爭力很弱。如新聞出版、電影制作等傳統文化藝術產業，缺少科技含量，發展緩慢；動漫、視覺藝術、廣告裝潢等以科技為支撐的知識密集型文化產業，在文化藝術產業總量中占據著很少的比重。河南省文化藝術產業缺乏大型的支柱型文化藝術企業，只有大量的中小型文化藝術企業，制約了河南省文化藝術產業競爭力的提升。
1.2 文化資源開發利用不足
河南省是中原文化發展的重要省份，而中原文化又是華夏文明的根源。河南省作為中原文化的發源地，文化底蘊非常豐富，包含了農耕文化、武術文化、宗教文化等多種文化。近年來，河南省又開發了一系列有中原特色的特有的文化平臺，如黃帝故里拜祖大典、國際華商文化節等，為河南省對外形象傳播工作起到了非常積極的作用，也有效地帶動了河南省文化藝術產業競爭力的提高。但是從河南省對現有的文化資源開發水平來看，仍然存在著文化資源開發不足和不合理的情況，很少能真正與高科技技術相結合，推動文化產業的創新發展。
首先，河南省缺乏自己的知名文化品牌，沒有充分利用到自己的資源優勢。河南省擁有很多文化資源，如開封朱仙鎮的木板年畫、溫縣的太極拳、汝州的汝瓷等文化資源都極具經濟價值，但是目前對這些文化資源還缺乏深層的挖掘，沒有將現有的文化優勢轉化為發展優勢[3]。
其次，河南省現有的許多文化資源都沒有真正與數字技術相結合?？萍际翘岣呶幕囆g產業競爭力的保證，只有依托現代高科技技術才能夠實現廣泛傳播，才能夠真正提高文化企業的市場活力。如何將現有的文化資源進行深入挖掘和創新，將傳統文化放在新的發展高度，才是現代文化藝術產業發展的關鍵。但是，河南省現在文化藝術產業的發展還沒有做到將科技與文化產業相結合。
1.3 文化產業科技含量偏低
河南省近年來在各項政策的鼓勵下，對現有的文化資源進行深入挖掘，新興的文化藝術產業發展也十分迅速。全省在文化傳播方面取得了很大的成績，騰訊大豫網已經正式上線，洛陽牡丹文化節也上升為國家級的文化節會。在建設文化產業園區和集聚區方面，空間布局形式已經非常合理。開封的“宋都古城”已經被命名為國家級的文化產業示范園區，鄭州華強文化科技產業基地也已經于2012年正式開園[4]。
雖然河南省現在已經逐漸夯實文化藝術產業基礎，但是總體看來產業的科技含量和產品附加值仍然處于比較低的狀態，沒有很強的市場競爭力。在文化藝術產業表現中，缺乏原創作品，題材新穎、內容豐富的真正優秀文化作品也比較稀缺，缺少知名文化品牌。在文化藝術產業運行機制上，還沒有形成與社會主義市場經濟相配套的文化運行機制，整個文化市場水平偏低、文化消費不足。從文化業態的角度看，電子信息產業作為文化藝術產業的技術支撐，發展十分緩慢，網絡文化產業發展也比較緩慢，數字內容產業得不到及時發展，現存的許多文化藝術企業缺乏自主知識產權和核心技術，缺乏高精尖的文化產品。
2 河南省文化藝術產業競爭力發展對策
2.1 強化文化產業整體實力
河南省文化藝術產業競爭力發展需要提高河南省文化產業的整體實力，構建完整的現代化文化藝術體系。
首先，要保證產業形態實現多層次、立體化分布。將現有的如出版發行、文藝演出、影視制作等傳統文化藝術產業做強，帶動數字出版、動漫游戲、移動多媒體等新興文化藝術產業快速發展；積極構建文化藝術新業態，將金融、貿易、旅游等其他產業充分融合到文化藝術產業中，將文化產業與其他產業融為一體。將傳統文化藝術與現代化科技結合，利用高科技手段對傳統的藝術文化進行重新創造。
其次，增加社會資本的引進和流通。放寬市場限制，對非文化企業的資本進入文化藝術產業進行鼓勵，使投資形式更加多元化，將現有的傳統文化藝術企業按照現代的需求進行重組改制，開發出適合現展的全新的產業形態。
2012年2月15日頒布的《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》中明確指出，在國家允許的范圍內，要積極引導社會資本以各種形式投資文化藝術產業。河南省文化藝術產業競爭力的發展應當充分抓住這一機會，在國家政策的支持下，培育一批具有代表性的文化藝術產業相關企業和品牌，創造文化藝術產業全新的增長點。
2.2 充分開發利用文化資源
河南省文化藝術產業競爭力的發展還需要充分開發并利用現有的文化資源，培育具有中原特色的文化品牌，并推動實現品牌化的運作形式。品牌是文化產業發展的重要形式，能夠充分體現出產業的競爭力，因此如何利用本土資源，塑造在國內甚至國際上享有一定聲譽的品牌才是文化藝術產業發展的重要對策。河南省的文化藝術產業發展，應當充分運用本土優勢，將各媒介運用到傳播過程中，運用多種策略進行營銷，將注意力集中到一起將品牌做大做強，建設真正有代表性的文化藝術產業品牌。
首先，河南省應當從傳統文化入手，開發相應的傳統文化品牌。河南省擁有十分豐富的傳統文化基礎，無論是河南的戲曲還是傳統文化，都在國際上享有很高的聲譽，河南省應當憑借中原文化的底蘊，有效進行集聚整合，將現代化的傳播手段如聲光電技術和網絡手段應用其中，創新傳統的表現手法和表現形式，將傳統文化藝術運用全新的手法進行表現。還可以充分利用人們對傳統文化的熱愛，對傳統文化進行品牌化運作。如可以將黃帝故里的拜祖大典、河洛文化節等傳統文化活動結合主題進行重新包裝，建設以中原特色為基礎的主題公園。
其次，還可以將動漫產業作為增長點，將動漫品牌進行跨界傳播。品牌的塑造主要依靠有效的傳播，只有對品牌進行有效傳播，才能夠使品牌真正得到大家的認可，從而打開品牌的知名度。河南省在動漫產業的發展過程中也已經對一些品牌資源進行積累，有一些具有一定影響力的原創品牌，如《少林海寶》、《小櫻桃》等動畫片都獲得過重要獎項。
另外，應當重視特色文化產品的發展。在建設傳統文化品牌的同時，還要重視對相關產業的融合，大力扶持文化旅游品牌、工藝美術品牌等。將旅游產業融合其中，開發具有本土文化藝術特色的旅游品牌，發展中原歷史文化旅游區、黃河文化旅游帶等特色旅游景區。對特色文化產品進行扶持，提高汴繡、唐三彩等工藝美術品的產業價值。將具有中原特色的園藝、花卉、中醫藥等與中原文化相結合，提高河南的洛陽牡丹文化節、信陽茶文化節等節會活動的影響力。
2.3 提高文化產業科技含量
提高文化藝術產業的科技含量主要是指積極培育相應的文化產業專業人才。人才是提高文化藝術產業競爭力的核心，只有將人才聚集起來才能夠真正保證文化藝術產業的發展。
首先，河南省應當為專業人才的培養提供合適的社會環境。需要在全省范圍內營造出文化藝術產業氛圍，激發群體創造能力，引導廣大群眾真正關注文化藝術產業的發展，提高民眾的文化意識和素質。
其次，建立合理的文化藝術產業人才培養體系?？梢耘c省內相關高校進行交流，增加相關專業設置，對相關專業高層次人才進行培養。同時在高職院校也要開展相關的職業教育，培養能夠快速上手的技術人才，建立多層次的人才培養體系。同時，還可以建立相應的文化藝術產業協會，為文化藝術產業人員提供平臺進行交流。對中小型企業的工作人員進行定期培訓，提高文化藝術產業工作人員的綜合素質。還可以創造機會與國際文化藝術產業人員進行交流，鼓勵省內高校與國際高校進行合作，互相分享文化藝術工作的經驗，積極參加國際化的各種相關展會，拓展工作人員的國際視野。最后，還要建立合適的人才引進激勵機制。集中力量鼓勵精英人才的引進，尤其是高級管理人才和專業能力強的人才。
結語
由于近年來國家的大力扶植，河南省的文化藝術產業競爭力已經有了很大的提高，但是由于起步較晚、對現有資源開發不足等原因，河南省的文化藝術產業還有很大的發展空間，應當充分運用本土歷史悠久的中原文化，將中原文化與現代文化藝術有機結合，通過各方面的共同努力，將現有的資源轉化成產業，真正提高河南文化藝術產業的競爭力。
參考文獻
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文化藝術產業管理范文4
隨著文化產業興盛時代的即將到來，文化管理和文化產業管理的成敗得失無論在理論上還是在實踐上都顯得迫在眉睫。同時，因為藝術是文化的杰出代表，所以我們能否做好藝術管理的研究對文化管理和文化產業管理的發展具有不可低估的前瞻作用和開拓意義。當然，要想清晰地搞懂和弄透藝術管理并非易事，藝術管理是一個龐雜的系統，能否準確地構建出藝術管理的理論框架是我們探究藝術管理之謎的第一步。
一、有關藝術的諸種管理
藝術管理作為一個龐雜的體系包含很多種管理，其中藝術行政管理、藝術經濟管理、藝術產業管理、藝術中介管理的概念是掌握和理解藝術管理所必須定義和解決的問題，因此在深入和全面探討藝術管理之前，我們先來對藝術行政管理、藝術產業管理、藝術經濟管理、藝術中介管理的概念做一個簡單的論述。
1、藝術行政管理。要理解藝術行政管理首先讓我們先來認識一下文化行政或文化行政管理的概念。文化行政或文化行政管理就是文化行政機構(在我國當前，有文化部、新聞出版總署、廣播影視部等)依據所屬國家和地方的方針政策、法律規章，對各項文化事業(廣義的事業)實行規劃、組織、調控等行政職能。如果把藝術作為廣義文化的一部分，藝術行政管理當然可以并入文化行政管理，如果藝術有必要從廣義文化中獨立出來，那么藝術行政管理借用文化行政管理來幫助理解基本還是可靠的，即把上面定義中的“文化”字樣換成“藝術”字樣就可以了。藝術行政管理的主體是政府或政府的代表，客體是發生在本政府管轄范圍內的一切藝術性活動，管理的依據就是法律規章。事實上，西方對藝術演出團體已形成非常嚴密、科學的管理機制，對這些藝術演出團體的管理推動了一門新興學科——“藝術行政管理學”的蒸蒸日上。
2、藝術經濟管理。與藝術行政管理一樣，藝術經濟管理也是一個交叉理論：藝術學、經濟學、管理學、市場營銷學的交叉組合。早先，已有人提出建立藝術經濟學，他們認為藝術經濟學研究的重點是藝術經濟和市場的問題，為的是尋求出藝術商品經濟活動的一般規律，從而做出哲學上的思考和認識。藝術經濟管理雖然與藝術經濟無論在稱謂還是實踐上都有一定區別，但藝術經濟管理無疑也應該是以藝術市場為中心陣地來研究一切藝術經濟活動的管理行為。藝術經濟管理是一種多主體管理行為(后面詳論)，藝術經濟管理的客體是一切藝術經濟活動(包括經濟政策、藝術生產、廣告宣傳、藝術商業、藝術消費、工商稅收等)。
3、藝術產業管理。何為藝術產業，這里我們可以借用趙玉忠先生對文化產業所做的表述：所謂文化產業，是指以企業組織方式從事文化商品生產和文化服務經營活動的行業。文化產業在本質上屬于非物質生產部門，因而它隸屬于第三產業即服務業。至此，我們可以認為藝術產業即指以企業組織方式從事藝術商品生產和藝術服務經營活動的行業，首先它屬于第三產業中的文化娛樂生產業，其次它還應該屬于商業，是一種從事藝術精神生產品買賣和流通的密集式商業經營活動，這里的“密集式”表示活動之多、參與者之眾、方式之繁榮。單體與單個之行為不能稱之為產業。對這種密集式生產和商業經營活動的管理就是藝術產業管理，它與藝術經濟管理的區別就在于它強調對群體性產業活動的管理，而藝術經濟管理的客體既包括群體經濟活動也包括個體經濟活動。
藝術中介管理。從經濟角度來講，藝術中介就是居于藝術生產方和藝術消費方之間的藝術介紹和傳播者，即在藝術市場上專門從事藝術流通和買賣的中間機構。藝術中介應該包括藝術經紀人(art broker)、藝術人(art dealer)和藝術信托人(art trustee)。簡而言之，藝術中介就是藝術商人，包括個人和組織。藝術中介作為商業企業對自身的經營行為進行的管理活動就稱為藝術中介管理，其管理主體特指藝術中介本身的管理層，其管理客體是指中介企業本身的經營活動。準確地講，藝術中介管理與藝術行政管理相去甚遠，因為管理主體截然不同，管理客體也差別較大;藝術中介管理從屬于藝術經濟管理，并且是其中一小部分的微型化;雖然藝術中介管理是藝術產業管理中最重要的一支，但又與藝術產業管理在層次上分道揚鑣，因為藝術中介管理強調單個企業的微觀管理，藝術產業管理強調企業群的行業性管理活動。藝術管理。包括上述四種管理的復合式管理，是由上述四種管理建構的龐雜的管理體系，是一切涉及藝術活動的管理的總稱。
二、藝術經濟管理的深入釋疑
對于藝術管理的分類問題，孫儀先曾有這樣的描述：“藝術管理可分為藝術經濟管理和藝術行政管理兩大類，都屬于研究社會精神文化的管理學范疇?！边@一認識在目前的學術界具有一定的代表性，其實這個結論頗有令人生疑的地方。問題的關鍵就出在對藝術經濟管理的定位研究上。
上面已經談到，藝術經濟管理是以藝術市場為中心陣地來研究一切藝術經濟行為的管理活動。筆者認為，在藝術市場中，藝術經濟管理可以有三種分類：宏觀藝術經濟管理、中觀藝術經濟管理、微觀藝術經濟管理。即政府對藝術市場和藝術經濟活動的管理就是宏觀藝術經濟管理(主體最大，范圍最廣，是產業與事業的結合，等級最高);藝術行業協會、藝術產業機構、民間藝術組織、藝術企業群對藝術市場和藝術經濟活動的管理活動就是中觀藝術經濟管理(主體龐雜但位居中游，比政府小又比單個企業大，范圍的中心主要放在產業性操作上，等級其次);藝術企業即藝術中介對自身的市場和經濟活動進行的企業化管理就是微觀藝術經濟管理(主體最小，為單個的藝術企業，管理范圍最窄，局限于單個藝術企業的生產運營活動，等級也最低)。藝術經濟管理的分類情況用下圖表示就是：
從上面的圖示可以看出宏觀藝術經濟管理同時又屬于藝術行政管理(政府性管理)，中觀藝術經濟管理同時又屬于藝術產業管理(行業性管理)，微觀藝術經濟管理屬于同時又藝術中介管理(企業管理)，這就是說藝術經濟管理與藝術行政管理的關系息息相關，根本無法截然分開，而把它們作為藝術管理截然分開的兩個類別看來是不合適也不客觀的。
三、藝術產業管理的重新建模
在2002年第四屆中國藝術產業論壇上，文化部文化產業司明確提出文化產業包括七個部分：文藝演出業、影視業、音像業、文化娛樂業、文化旅游業、藝術培訓和藝術品業，這一劃
分已寫進了十五期間文化部文化產業的發展規劃。文化產業司還指出藝術產業作為文化產業的門類之一，其地位是十分重要的。這種文化產業的分類法現在也帶有一定的普遍性，筆者卻有不同的看法。藝術產業作為一個重要的門類在文化產業規劃中已經縮減至藝術培訓業、藝術品業了，這樣的界定值得重新商討。事實上，藝術包括美術、音樂、舞蹈、文學等諸多形式，這樣的認識是建立在人類幾千年藝術史和藝術理論研究的基礎之上才流傳至今的，藝術產業也應該遵循這樣的共識而謹慎確立。綜上所述，藝術產業應該是包括美術品業、文藝演出業、影視業、文學出版業的復合型產業，而不應該是它們中的平等一員，否則就會犯“鳥和麻雀”對等的語義混亂的錯誤。我們可以用下圖來表示藝術產業的內容：
由此可知，藝術產業管理實際有兩種理解：①政府對美術品業、音像業、影視業、文學出版業、舞臺表演業的政策性管理;②藝術產業內部企業化的管理。由政府擔當管理主體從事的管理行為實際上是一種行政管理或政策行為，我們大可以稱之為藝術產業政策管理，因為政府對產業進行的管理行為在國外早就有比較合理的稱謂：產業政策。日本經濟學家貝冢啟明在上個世紀的70年代出版一本書叫《經濟政策之課題》，在該書中，他把產業政策定義為：“產業政策為通產省執行的政策。”其實就是通產省的政府部門對該區各種經濟產業從事的行政干預與調控。后來美國學者布萊昂·辛特利說得比較明確：“產業政策是裝有政府直接影響產業結構的措施的皮包?！泵绹鐣洕鷮W家埃利斯·霍利的說法更為犀利：“產業政策是(國家)為了實現國家的經濟目標而發展或抑制某些產業的政策?！边@一認識基本已得到世界各國的認同。當然，這里的藝術產業政策同樣屬于藝術行政管理，畢竟它是一種政府行為。而各類藝術產業自身自為的管理就像經濟管理、企業管理、工業管理一樣更容易確定為經濟組織自身的經濟行為管理、企業內部的產銷行為管理、工業化組織機構的經濟、生產性活動管理，類似于藝術企業管理或藝術中介管理的集束性組合。事實上，藝術企業管理或藝術中介管理已越來越成為藝術產業管理的重頭戲，我國在計劃經濟時代曾經風光一時的文化藝術產業政策管理如今已風光難再，其在產業管理中實質性、操作性的干預地位也越來越為淡化。雖然藝術產業政策管理尚不能完全退出藝術產業管理的歷史舞臺，但它只能在文化藝術行政管理領域更能大顯身手，在藝術產業管理領域已屬強弩之末，這是政府放權后、市場高度自由發展的必然結果。就像如今人們觀看電影、電視、閱讀文學作品可以跟隨市場宣傳、社會名聲、自己的欣賞口味而趨之若鶩，對政府為弘揚革命精神、宣揚政治主旋律、倡導同一價值觀的做法不再興趣昂然甚至有些反感一樣。在藝術生產、藝術消費呈現個性化、多元化大發展的現實背景下，藝術產業管理的理論模式應該如下圖所示：
藝術中介管理在藝術產業管理中的定位在上面的藝術產業管理模式圖中其實已經大致明曉了。藝術產業管理通過對藝術產業內不同行業運營活動的管理(包括行業協會、行業組織、企業群系對內對外的企業化管理)繼而傳達至具體的、單個的藝術中介機構、藝術企業的管理，再進而總結為藝術中介管理。藝術產業管理像大類管理，藝術中介管理頗似個體管理;藝術產業管理是宏觀認知，藝術中介管理即微觀分析;藝術產業管理是上位概念，藝術中介管理自然就是下位概念。但藝術產業管理的主體部分和藝術中介管理都是對藝術產業經濟、藝術商業行為進行的企業化管理，這一點是確定的。所以兩者有時才有了互換重疊的可能。如中國在清代時，藝術產業化的管理就比較普遍了，其中名叫“老郎廟”的戲曲藝人組織就是這樣一個行業組織——“老郎廟”是一種藝人行業組織，其基本職能是：對內管理藝人的日常事務，調和各個戲班之間的關系，維護當地演出秩序;對外則作為藝人的代言人參加社會事務，維護藝人的共同利益。老郎廟與明清時期的商人行業組織——公所、會館相似，具有壟斷和調節演出市場的權力。顯然，老郎廟的管理就是對某地區戲曲行業的管理，我們稱之為戲曲產業管理;而該地區每一個戲班自己對自己的管理就屬于個體行為的藝術中介管理。
當然，藝術產業管理與藝術中介管理雖然都重企業化的管理，但藝術產業管理是對整個企業界的管理做出的宏觀性研究，包含政府的產業政策指導，也重視某類藝術產業界自身自為的管理;藝術中介管理卻是追尋藝術產業界中單個藝術企業實體的企業化管理，它并不具體考慮政府的任何宏觀干預，它就是狹義上的、純凈的企業管理。如畫廊是美術品業中的一支，唱片公司是音像業的具類，電影制片廠是影視業的個例，美術館是藝術展館業的單體等等，藝術中介管理就是這種“一支”、“具類”、“個例”、“單體”自身自為的企業化管理。藝術中介管理之于藝術產業管理就像獨木與叢林、水滴與大海、石塊與高山、星粒與星空，而恰恰是這樣的獨木、水滴、石塊、星粒卻構成了藝術產業管理最為重要的部分。五、藝術管理的理論框架
本文的第一幅圖向我們揭示了藝術經濟管理宏觀上屬于藝術行政管理，中觀上屬于藝術產業管理，微觀上屬于藝術中介管理，這對傳統認為的藝術管理分為藝術行政管理、藝術經濟管理的結論產生了強大的沖擊，而藝術經濟管理的這種分類與消解把藝術管理實際分成了藝術行政管理、藝術產業管理、藝術中介管理。因為藝術中介管理實際上是藝術產業管理中具類、單體的管理，所以，筆者認為藝術管理分為藝術行政管理和藝術產業管理更加合適。這樣，藝術管理的理論框架也就形成了，我們可以稱之為“風鈴式”理論框架：
通過風鈴式框架結構圖，我們可以發現，雖然藝術經濟管理被分解消融了，但這種分解消融并不是要把它排除出藝術管理，而恰恰是還復了它應該具備的較高的理論地位，也就是說藝術經濟管理實際貫穿著整個的藝術管理。藝術行政管理、藝術產業管理、藝術中介管理最直接的目標都是要推進文化藝術產業的發展、促進文化藝術市場的繁榮、拉動文化藝術經濟甚至整個國民經濟的騰飛，可能推進產業、促進市場、拉動經濟不是唯一目標，但絕對是整個藝術管理最為重要的目標之一。因此，藝術經濟管理應該是藝術管理中散布最廣的管理內容之一，它融入到了藝術管理所有的領域，已經不可能與其他藝術管理類型割裂分離了。傳統的藝術經濟管理與藝術行政管理并列分類的觀點，實際上人為割裂了經濟與行政脈脈相通的學理關系，而主觀、想象性地讓藝術經濟與藝術行政產生了對立意識。
四、結語
通過對藝術管理理論框架的構建，我們發現對文化藝術產業、文化藝術活動的管理應該采取藝術行政(政府管理)、藝術產業(政府或行業管理)、藝術中介(企業管理)相結合的三位一體式或三級交錯式的綜合管理方式。法律規章與政策引導相結合、行業規范與市場競爭相結合、適應時代與傳統承襲相結合，這是政府、行業、企業各自發展而又協調合作，共建和諧性文化藝術社會宏偉大廈的必由之路。通過政府、行業、企業共同的努力，文化藝術產業將會迎來更加美好的明天。
文化藝術產業管理范文5
一、當前縣級群眾文化藝術檔案管理的現狀
1.管理落后，硬件設施配備不足。目前，很多縣級文化部門并未獨立建立藝術檔案室，有的都是與辦公室的行政檔案混合存放。檔案管理必備的一些設備設施如檔案專用柜、除濕機等缺乏，現存的資料老化、破損嚴重，許多有價值的資料如果不采取措施來收集或搶救，將會造成無法彌補的損失。
2.重視不夠，管理人員配備薄弱。部分縣級文化藝術檔案室因地理環境、經濟發展因素，得不到足夠的重視，以致缺乏專項經費。沒有專職檔案人員，多數檔案員身兼幾職，甚至沒有接受過專業的業務知識和技能培訓。
3.業務工作參差不齊，無統一標準?；鶎游幕囆g檔案工作的指導機構比較薄弱，主要由文化館承擔，沒有一個專門機構常年抓指導落實，致使目前藝術檔案的歸檔和收集范圍一般以主辦重大活動為主的文字資料，鮮有藝術展覽和文藝演出等文字材料。照片、音頻、視頻等多媒體資料收集和歸檔非常欠缺，更不用說實物資料了。另外，各單位檔案資料的整理分類也不統一、不合理、不規范，沒有統一標準。
二、加強藝術檔案管理的意義
1.群眾文化藝術檔案記錄著文化發展的歷史。檔案是歷史文化的積淀，它最真實可靠地反映時展進程，揭示社會發展特別是文化演進的軌跡，從而能昭示未來文化發展的趨勢。保存了當前群眾文化活動形態的原始記錄，就可以防止特有的文藝形式的流失，為子孫后代留住人類發展史上最基本的記憶。藝術檔案是文化藝術傳承的重要載體、群眾從事文化藝術活動的反映，它真實記錄了群眾文化藝術產生、形成和發展過程，是群眾藝術智慧的結晶。保存好藝術檔案，充分利用好藝術檔案，并服務于社會和人民，就是傳承歷史、傳承文明。
2.群眾文化藝術檔案能促進文化產業的發展。發展具有地方特色和民族特色的文化產業，必須有當地群眾文化藝術檔案的有力支持。群眾文化藝術檔案是群眾文化藝術單位（如：文化館）和藝術工作者在藝術創作、藝術演出、藝術展覽、藝術研究、藝術教育、社會文化等工作和活動中形成的具有保存價值的文字、圖表、聲像、實物等不同形式的歷史記錄。以美術為例，繪畫（中國畫、油畫、版畫、水彩畫、素描、速寫、壁畫、宣傳畫、年畫、掛歷、漫畫、連環畫等）創作形式的草稿、定稿、作品照片等材料。市場經濟的發展帶來了文化藝術事業的繁榮，高質量的藝術產品不斷涌現，藝術形式也變得多樣化，受群眾歡迎的高水平藝術作品，豐富了藝術檔案的寶庫。反過來，藝術檔案精品通過科技手段，可以更好更大程度地超越原創作單位的藝術活動范圍，在更廣闊的文化藝術工作領域里發揮更大、更長遠的作用，豐富人們文化精神生活，服務于市場經濟、服務于文化產業。
三、加強藝術檔案管理的建議
1.加強行政領導，責任落實。各地區可以成立檔案建立監督的主管部門，利用政府的行政手段，督促各街、鎮重視群眾文化藝術檔案的收集、整理、歸檔工作，使之成為基層的日常工作之一，保證群眾文化藝術檔案工作的有效開展。建立健全的管理制度，做好日常監督考核機制，在政策層面上加以重視。制度里要有檔案管理責任制，將責任落實到個人。年終的工作考核應把檔案的收集、歸檔和立卷工作作為一項重要內容進行檢查，與年終考核獎懲相掛鉤，做到獎罰分明，各司其職。
2.加大資金投入，做好保障工作。目前基層群眾文化藝術檔案管理的現狀，很大的因素是沒有資金和必要條件的支持。因此，加大公共財政的投入，在資金上給予檔案專項經費的支出，切實解決檔案工作的硬件問題，確保群眾文化藝術檔案所需的財力、物力等能夠得到最基本的保障，為基層群眾文化藝術檔案工作有效的開展提供必要的條件。
文化藝術產業管理范文6
關鍵詞：文化產業；文化藝術；科技；創新建議
1文化產業語境下文化藝術與科技融合的關系
1.1科技提升了文化藝術的社會價值
文化是社會進步和發展的根源，只有發展國民文化，才能有效提升國家的綜合國力?？萍际窍冗M的生產力，對國民經濟的發展水平起著一定的決定性作用，科技的創新和發展是國家生產力發展水平的重要體現。通過電腦、網絡等科技產品，可以有效傳播文化藝術，提升文化藝術的社會影響力，使越來越多的人受惠于文化藝術，從整體上促進國民文化水平的提升。電影是新型的文化產業，是文化藝術的傳承者，一些文化內涵往往通過電影表現出來。例如，電影《紅高粱》是根據莫言的小說《紅高粱家族》改編而成的，得到了觀眾的一致好評和認可，［1］已經成為家喻戶曉的經典作品。
1.2文化藝術可以使科技更加人文化
在文化藝術的融合與影響下，科技被賦予了人文氣息，文化內涵和意義更加深刻。對于廣告行業來說，廣告的宣傳更加注重廣告的審美特點?，F在的廣告考慮更多的就是文化內涵和情感表達，這也是文化與科技融合的成果。由于文化的加入，也出現了電視和攝像機等科技產品，將文化藝術推到全新的高度，使科技更加深入人心。深圳的文博會就是文化創新和科技創新的最好融合，更是全國文化產業的“橋頭堡”。
2文化產業語境下文化藝術與科技融合的限制性因素
2.1科技對文化產業的支撐作用沒有得到體現
（1）技術集成能力是文化產業的重要環節之一，但相應作用卻沒有得到良好的發揮。基礎研發對技術集成的帶動作用有限，一定程度上影響了現代信息技術在文化產業中的應用。產、學、研的結合力度不夠大，文化科技創新成果與文化產業發展的實際需求脫節，很難構建完善的文化科技創新體系。文化科技創新產業項目并不多，地域文化與高新技術尚未緊密結合起來，造成歷史文化內涵與現代表現形式兼具的產品形態比較單一化。（2）文化產業科技創新水平有待提升。文化企業科技創新觀念較為薄弱，新興文化產業的自主創新能力沒有得到有效提升，一些動漫游戲、創意設計企業仍然處于產業鏈的低端，核心技術和產品競爭力沒有得到提升。
2.2缺少構建文化科技融合政策的保障機制
科技創新和文化產業促進政策缺乏銜接，缺少構建更為完善的文化科技自主創新的激勵政策。一些地區已經出臺了促進文化產業發展的政策和規劃，其中有些內容能夠推動文化科技融合發展。然而，科技支撐文化產業發展的政策存在較多不完善的地方。從城市層面來說，缺少構建能夠扶持文化科技融合發展的專項規劃和政策體系。此外，現行政策的條塊分解特點比較明顯，在高新技術企業認定、稅收扶持以及科技創新專項資金等方面，文化企業與能夠享受到高新技術產業的政策待遇有一定的差距。
3文化產業語境下文化藝術與科技的融合創新建議
以四川省成都市文化和科技融合創新為例，成都具有悠久的歷史文化，城市整體經濟實力有所提升，文化產業已經具備一定的基礎。然而，與市場經濟發展需求仍然有些許差距，文化產業行業結構、市場結構較不完善?；诖?，成都積極進行了文化和科技的融合，不斷增強科技對文化產業發展的支撐能力，構建了以企業為導向的文化科技創新體系，促進了文化產業的飛速發展，值得相關地區加以借鑒，已經獲得了“國家級文化和科技融合示范性基地”的光榮稱號。
3.1加強科技對文化產業的支撐能力
要構建以企業為主、市場為輔的文化創新體系，將產、學、研等緊密結合在一起，掌握好自主知識產權的核心技術和關鍵共性技術，構建配套產業體系，給予文化產業發展強大的支撐動力。首先，要利用現代科技手段，保證公共文化服務能力的穩步增強。其次，要將現代科技與文化創作結合在一起，賦予演藝產品表現力。此外，還要完善文化市場中介機構建設，將文化產業做大做強。
3.2科學規劃，促進文化科技融合創新
要制定出與文化產業發展相適應的文化科技融合發展規劃，要發揮出本土的特色文化資源優勢，并且正確利用數字技術和網絡技術等高新技術，不斷提升文化傳播力。結合高新技術園區和文化產業集聚地，構建具有特色的文化科技創新園區。同時，要對產業轉型、產品創新以及政策環境等進行理論研究，以便于發揮科技創新對文化產業發展的引領作用。
3.3完善政策扶持，鞏固文化科技創新地位
文化科技創新的產業發展是聯動的，是整體聯動和銜接的產業鏈、產業體系的整體發展。結合產業核心企業培育文化科技創新主體，構建完善的服務平臺和服務體系，形成創新型的產業集群。［2］要對非公有資本、境外資本投資文化科技企業給予一定的扶持和幫助，簡化相關審批手續。給予文化科技企業優惠扶持，尤其要在土地使用、財稅政策以及融資服務等方面予以扶持。除此之外，要進一步強化文化科技管理制度的實施，加強文化科技基礎建設，財政投入模式要進行適度創新與優化，創建良好的創新文化氛圍。
3.4利用科技手段，拓展文化產業鏈
（1）現階段，文化和科技融合的方向往往在數字文化產業的新模式中得以體現，數字內容可以有效延伸傳統文化產業鏈，如圖書到電視劇、電影以及動畫等。簡言之，所有傳統產業被附帶上了一種數字化色彩，通過數字化，可以促進品牌知名度和影響力的提升，如利用3D技術改編而成的經典電影。同時，可以實現文化科技在技術方面的融合。通過科技手段的應用，成都市加快建設“光網城市”和“無線城市”，大大提升了寬帶技術的規?；瘧盟剑瑯嫿宋幕畔a品生產、傳播的技術環境。這一點上，深圳尤為突出，特別是在科技創新和產業化拓展融合的道路上不斷嘗試，知名藝術區、文化產業創新園如雨后春筍般不斷涌現，迅猛發展。（2）基于文化產業語境下，要打造區域性文化科技創新研究平臺，構建人才智庫載體，構建圍繞社會服務、項目開發以及校企合作等方面的文化科技創新的學術研究中心、人才培養中心。密切關注世界文化發展趨勢，抓住信息化深入發展帶來的機遇和挑戰，加快文化與科技的融合創新。完善網絡保護的過濾技術，為了避免黑客的攻擊，要加強使用防范黑客攻擊的技術手段。
4結語
文化產業語境下，加強文化藝術與科技的融合創新勢在必行，順應科學技術革命的新浪潮，豐富人們的精神世界，實現科技與文化藝術的同步發展，相互促進、共同進步，推動文化產業的蓬勃發展。
參考文獻：
［1］…劉楊，顧海兵.文化創意產業的產業融合功能［J］.群言，2017（09）：34-37.
