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產品設計的背景范文1
關鍵詞 老年人；產品；工業背景；人機交互
中圖分類號TB47 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2012）79-0076-02
0 引言
通常我們所說的老年人產品是指比較適合和具有針對性的老年人使用的產品，隨著目前中國人口老齡化速度的不斷加快，老年人口在中國人口的比率也在不斷的增加，目前我國擁有老年人口3億人，占總人口的20%。人口老齡化的速度不斷加快，給老年人產品的生產和發展提供了一些客觀的條件，目前我國正在朝著小康社會轉變，對老年人的生活和娛樂問題要引起足夠的重視，要完善老年人產品的產業鏈，使老年人產品產業的發展成為目前社會和企業共同關注和重視的問題。
1 老年人群的需求分析
老年人群和其它人群相比較具有多樣性和復雜性，每個不同地區、不同性別、不同健康程度的老年人對老年產品的需求都是不同的，按照老年人群的不同需求，可以將老年人群劃分為三種不同的類型，這三種不同的類型為：
1）高齡老人（>80周歲）
這個年齡階段的老人由于年紀比較大，其生活自理能力比較差，有時候甚至不能夠自理，針對這個年齡階段的老人，需要針對性的設計一些具有護理功能的醫療產品。
2）中齡老人（70歲～79歲）
中齡階段的老人具有一定的社交娛樂活動，同時也具備一定的消費能力，這個階段的老年人對一些醫療、護理和保健性的產品或藥品比較有需求性，針對這個年齡階段的老人，需要設計和生產一些具有服務性的產品才能夠滿足其需求。
3）低齡老人（60歲～69歲）
這個年齡階段的老人身體還比較健康，除了具備一定的消費能力以外，還注重對個人形象的塑造，注重體育鍛煉和外出旅游活動，針對這個年齡階段的老人要設計和生產一些具有輔助功能性的產品，以方便其日常的生活。
2 老年產品的設計原則
老年產品的設計與開發與其它產品具有很明顯的不同，這就是要具有非常好的人性化設計，要讓使用者能夠感受到產品所帶來的人性化的關懷。老年人產品要針對老年人的形象和心理需求進行設計，突出人性化給老年人帶來的感動，總體上老年產品的設計所要遵循的原則可以概括為以下幾個方面：
1）安全性的設計原則
針對老年人產品的設計，首先需要強調下產品的安全性，要讓老年人在使用所生產的產品過程中不存在任何的安全隱患問題，避免在產品上出現堅硬的物體，要求具備一定的防滑性能。比如老年人的洗手間，針對老年人行動不便的特點，首先要在馬桶旁邊安裝相應的扶手，將洗手間的地板改造成為防滑的地板，并針對老年人的身高，將洗手臺設計為可升降式的。
2）易用性的原則
一般的產品在出廠的時候都配備有一定的使用說明書，一般都比較厚，針對老年人閱讀不方便的問題，要針對性的設計，使老年人能夠在零學習原則的狀態下速度的掌握。如果老年人在經過一段時間的學習和使用的情況下，不能夠掌握產品的使用方法，那么老年人會產生一定的挫敗感，從而影響老年產品的銷售。
3）簡潔性的設計原則
老年產品的簡潔性要體現在產品的使用操作上，而不是體現在產品造型和色彩上。老年人對那些造型奇特的產品要么感覺厭惡，通常喜歡的產品造型簡潔大方。對產品的色彩，針對老年人使用的產品的操作界面，應盡可能多地減少信息量，老年人也通常喜歡清爽、素雅的色彩，不喜歡色彩太多、太艷麗的產品。如三星公司專為老年人設計的手機（見圖1），其操作面板就只保留必要的操作按鈕。
4）共用性的設計原則
共用性的這個概念首先是來自于建筑等行業，其原來的意思是產品要在能夠滿足銷量和利潤的情況下，盡可能的滿足更多人的需求，同時要求產品能夠滿足不同年齡階段使用者的要求。之所以有這個設計原則是因為多數的老年人不愿意成為自己衰老的現實情況，對有針對性的老年人產品有一定的排斥，這就要求我們在設計老年產品的時候要保證產品在外觀上與常人使用的無異，從而使老年人 能夠減少對這種產品的排斥。
5）無障礙的設計原則
在一些公共的場合中，老年人的心里會有一定的變化。這就要求那些使用在公共場合的產品具有一定的環境適應能力，能夠實現產品的無障礙使用。比較常見的幾個方面為：在一切公共建筑的入口處設置取代臺階的坡道，其坡度應不大于1/12；在盲人經常出入處設置盲道，在十字路口設置利于辯向的音響設施；公廁應設有帶扶手的座式便器，門隔斷應做成外開式或推拉式，以保證內部空間便于輪椅進入。
3 結論
本文通過分析老年人這個年齡階段人群對產品的特殊需求來探究如何進一步的開發和設計相應的老年人產品，為了給更多的老年人提供人性化的產品服務來提供一些建議和開發的依據。同時，國外對老年人產品的開發具有非常豐富的經驗，通過借鑒國外老年產業的發展經驗，并和我國老年人口的基本國情進行一個有效的結合，制定出適合我國老年產品的開發設計原則。綜合運用工業設計的理論與實踐知識，符合審美要求，充分考慮人機交互，形成完善的老年產業鏈和相應的設計規范和標準體系。
參考文獻
[1]汪凌燕.老年人休閑產品的設計研究[D].合肥工業大學，2010.
[2]高楠.工業設計創新的方法與案例，化學工業出版社，教材出版中心，2012，1.
[3]邵云.老年電子產品研究[D].北京林業大學，2010.
產品設計的背景范文2
[關鍵詞] 自主品牌 設計 創新
寧波作為我國沿海地區經濟發展較快城市之一,被譽為品牌之都,服裝之城。無論經濟、貿易、出口、加工等都已經走在國內前列,但自主品牌處于相對落后的階段,國際品牌少之又少,缺乏市場核心競爭力,在當今經濟形勢下面臨嚴峻的考驗。為此,如何加強該地區的自主品牌的建設與發展,增強品牌價值及創新實力,提高產品核心競爭力,以順應當前國際形勢是擺在我們面前急需解決的難題。
一、寧波品牌現狀
截止目前,寧波市已經擁有中國品牌產品44個,中國馳名商標39個,另有12個品牌成為“中國500最具價值品牌”。品牌產品銷售收入已占全部產品銷量的30%左右。在出口品牌建設方面,去年全市自主品牌出口比重已達15%左右,走在國內同類城市前列。在商務部審議通過的“商務部重點培育和發展的出口名牌”名單中,全國共有190家企業榜上有名,而寧波一個城市就有20個,占總數的十分之一強,是全國擁有國家級出口品牌最多的城市。寧波作為制造業大市,更多的企業尚處于貼牌生產(OEM)階段,企業缺乏原創性;或者意識到產業方向而又缺乏實現設計方向的設計能力。另據不完全統計,寧波無品牌或不經常用自有品牌的企業約占71.4%。48.2%的企業自認為其產品的技術水平在地方性區域內領先,有44.6%的企業認為其產品的技術水平在國內居領先地位,認為處于國際領先水平的企業只占7.1%。寧波出口商品的平均利潤率僅在6%～12%。 這也反映出寧波出口產品質量不占優勢,總體科技水平不高,導致產品附加值低。面對知識經濟背景下的產業轉型,寧波制造業想要在這一輪轉型中生存,就必須努力探索如何針對行業方向、把創意內容轉化為具體的產品的能力,在該背景下進行這種實踐性研究是十分有意義的。
二、寧波自主品牌創新構建模式研究
寧波作為國際貿易的重要窗口,處在寒流的最前端,大量的企業的關注焦點從外貿轉到內外兼顧,擴大國內市場。習慣了訂單生產經營的外銷企業面對中國這個熟悉又陌生的市場往往陷入另一種競爭模式――品牌行銷的競爭模式。他們缺乏品牌行銷的意識,國內市場的品牌塑造,營銷團隊,渠道拓展,產品策略,商業模式常常成為企業邁不過的坎,結構的完善也正是國內企業品牌行銷的關鍵突破口。
1.文化是品牌的根本,創意是品牌的靈魂
品牌,是一種消費者的文化。品牌形象來自消費者在消費產品時所獲得的最切身、最實際的感受,品牌是消費者對于商品的獨特感受和體驗。處在產品同質化程度越來越高的今天,品牌所賦予產品的文化附加值影響著消費者對同質化產品的選擇。因此,人們的品牌消費,本質上是文化消費。品牌消費,就是一種消費者的文化。營銷法則告訴我們:企業要賣給顧客的,不是具體的商品本身,而是商品后面那些看不見的東西。知名品牌的成功,得益于他們賦予了產品與消費者內心認同的文化產生共鳴的內涵,從而借文化激起消費者的情感共鳴及消費欲望。
創新是品牌的靈魂,是品牌生生不息、持續發展的動力源。市場競爭的實踐證明,每一個品牌都有逐漸老化的過程,為什么有的企業歷經百年而不衰,有的則很快消失?答案就在于創新。創新是一套完整的體系,包括觀念創新、制度創新、技術創新等。
(1)觀念創新為先導。創新的實質是思想的解放。品牌創新取決于企業經營觀念和思維模式的轉變。制度創新為保障。
(2)制度是企業創新的重要環節。企業制度的作用是調節企業參與者之間的生產關系。企業創新的實踐與作用在很大程度上是依靠制定恰當的制度來實現的。技術創新為落實。
(3)技術創新是品牌創新的落腳點。企業只有依靠技術創新、產品創新確立長期競爭優勢,才能實現可持續發展。
2.高素質的創意人才是品牌建設的保證
品牌建設首先需要具有創造性的高素質的跨國經營創意人才。而現有人才培養模式較為單一僵化,容易遏制創意的發揮,同時,也影響到相關產業界。在這種背景下,探索新的人才培養模式,培養出高素質的創意人才,使其既理解技術、也要熟悉市場消費,明了整個產業的趨勢,這對于寧波產業的自主品牌的設計與創新有著根本性的意義。缺乏人才已成為企業境外開拓、創立品牌的最大制約因素之一。所以在培養創意產業人才的初期我們要根據我國國情和地方特點,制定人才培養戰略。
(1)提高認識,統籌規劃,建立創意人才培養的長效機制。創意人才培養體系的健全完善和高效運轉,有賴于政府的大力支持和統籌規劃。一方面,制定人才培養戰略,明確人才培養目標,需要站在整個寧波經濟發展和產業升級的高度,著眼于產業發展全局;另一方面,政府對創意人才培養的重要性的認識程度,對創意人才教育培育的支持力度,在很大程度上決定了創意人才培養的成效。
(2)建設和完善創意人才培養體系。①充分利用各種培訓渠道和教育資源。應大力發展社會性教育培訓,使之與學校教育一起形成多樣化創意人才培養渠道;鼓勵學校與創意機構之間的交流與合作;充分利用國外優質教育資源,通過開展國際合作與交流,探索利用國外優質教育資源培養國家緊缺人才的有效途徑。②搭建創意人才直接面向市場競爭的“實驗場”。通過建立產學研合作教育機構和建設“創意社區”,給創意人才搭建一個參與市場競爭的“實驗場”。
三、知識產權保護
由于自主品牌本身所具有的特殊性、原創性,以及風險性,使得對投資者的知識產權利益的保護尤為迫切。加強對自主品牌知識產權保護的特殊性研究,使這種新型經濟形態具備了有力的體制保障。
在自主品牌價值鏈增值過程中,產業活動的核心內容相應地表現為創意理念、創意作品、創意產品 (服務)和創意商品等不同形態。然而,從知識產權的角度來看,價值鏈形成同時也是由知識產權創造到知識產權開發、知識產權交易及知識產權消費的過程。因此,對知識產權的保護不僅始終貫穿于整個產業價值鏈的增值,而且針對各階段的不同知識產權活動及其特點,所采取的知識產權保護方法與途徑也應有所差異和側重。
自主品牌的生存與發展離不開知識產權保護,而通過從價值鏈角度分析產業的整個價值增值過程,可以了解不同階段主要的知識產權活動及其特點,從而開展更具針對性的知識產權保護。
四、結論
從寧波市看,經過改革開放20多年的積累,綜合實力明顯增強,產業基礎比較雄厚,基礎設施日益完善,區位優勢更加突出,具有加快經濟發展和社會和諧進步的基礎條件。同時也面臨著深層次的矛盾和問題:粗放型增長方式尚未得到根本轉變,資源與環境容量約束趨緊;區域自主品牌意識薄弱;自主品牌國際化能力欠缺;實施可持續發展任務十分艱巨,醫療、衛生、教育等公共產品供給能力相對滯后。克服這些矛盾和問題,必須以科學發展觀為指導,堅持統籌發展、協調發展、可持續發展。要緊緊抓住增強自主創新能力作為“十一五”時期經濟社會的指導思想,深入實施科教興市和人才強市戰略,培育創新主體,完善創新體系,打造創新品牌,優化創新環境,建設創新型城市和品牌之都。
參考文獻:
[1]潘 瑾 陳曉春:基于價值鏈分析的創意產業知識產權保護方法與途徑探討[M].2006年第2期
產品設計的背景范文3
關鍵詞:時尚;產品設計;關系
中圖分類號:F72文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2010)13-0176-02
現代“時尚”這個詞語已很流行,常常被人掛在嘴邊;“時尚產品設計”也已經成為了當今廣告宣傳的常用詞匯 [1],甚至很多學校已經把“時尚產品設計”獨立成為一門課程;同時“時尚敏感力”這樣的說法也已經頻繁出現在設計公司招聘啟示的要求之中。由此可見,時尚與設計在我們的日常生活中起著至關重要的作用,時尚與設計到底有怎樣的內在聯系?對時尚的把握真的有利于設計的創新和發展嗎?本文將結合實際的產品案例淺析時尚與產品設計的關系。
一、時尚和產品設計的定義
時尚是抽象的,產品設計則是具體的。時尚它是在當時特定社會、文化、人文等背景影響下產生的一種在一定群體范圍內被普遍認同的并會隨之改變的意識形態,是當時人們能夠表達人們內心心情的流傳現象,時尚不能被看做是一種具體的產品,而產品設計則不同,產品設計就是通過最終的產品形態而展示在消費者面前的,它包括了形態、功能、結構、材料、色彩、技術、品牌、服務等外在表現形式。
二、時尚和產品設計的關系
時尚和產品設計在當今社會發展中都扮演著相當重要的作用,同時時尚與產品設計兩者相互制約相互影響,但時尚與產品設計到底誰引領了誰?透過現象我們不難發現他們其實是一個不可分割的整體,沒有固定的大小,沒有固定的次序,就像是雞和雞蛋一樣,說不清是先有雞還是先有蛋,也說不清是先有時尚還是先有設計。
1.時尚是產品設計的指向標:時尚是某種社會背景下普遍被大家崇尚的一種意識形態,敏銳地捕捉到這種日新月異發生變化的意識形態,就能抓住消費者的購買欲望,其實就是通過滿足消費者需求的產品獲取利益。如果不能最大程度地滿足消費者審美、功能、情感上的需求 [2] 及欲望,就不能最大程度地占領該領域的市場,也就是生產出來的產品無法得到利益回報,這樣的虧本生意設計公司是不會做的,所以時尚在一定程度上是設計的推動力,并為產品設計指明方向。
如圖1所示,隨著人們生活水平日益提高,個性化的需求是現在人們內心深入的一種欲望,人們會通過各種方式試圖讓自己使用的產品與眾不同,所以隨之產生的產品美容也在市場中流行開來。不管男女老少,很多人都嘗試著在手機、相機、服裝、MP3上貼鉆,這已經成為了時尚達人的表現之一,這也就促使了很多設計公司根據這樣的流行趨勢開始對手貼鉆市場大做文章,謀取利益,幾元的至幾百的甚至幾千塊的鉆也因其檔次不同在不同收入的群體中流行開來,在大眾之間也展開了一場產品美容效果的大比拼,甚至也因其出現了產品美容師這一行業,專門幫助個體消費者做產品的美容,如同非常流行的美甲師。其實貼鉆只是大家追求個性化的手段之一,因為有了個性化的需求,才有了隨之而來的各種時尚的掛件以及配套包裝美容設施,如:款式多變的交通卡貼。
時尚化產品已經成為了現代產品的發展趨勢,時尚感也已經成為了現在產品設計中不可缺少的元素,而時尚的符號性,恰恰是產品設計不斷追求的,所以現代產品設計都朝著時尚的領域靠近,時尚就像前方的指向燈,為產品設計指明方向。
2.時尚成為產品設計的特性和賣點:時尚往往被當做產品設計宣傳時的一種口號,以此來吸引消費者駐足,現代產品設計已經不再是單純的外觀設計,已經變成了一個整體系統設計的過程,從產品開發的前期就在同步考慮后期的宣傳和推廣,采用什么樣的宣傳手段,而很多設計公司在前期就以時尚作為推廣該產品的口號在進行產品概念的最后定奪,這也許是這個時代獨有的特征。
如圖2所示,ZIPPO打火機, 它是世界上唯一擁有眾多的故事和回味的打火機品牌,這些故事以營銷為目的,以時尚為賣點來獲得時尚愛好者的認同,并告訴他們擁有ZIPPO就是時尚達人的象征及標志。所以對于很多男士來說,ZIPPO是他們的至愛和樂此不疲的話題,同時也是他們邁向時尚成熟男人的標志;對于女士,在心愛的男人生日那天送給他一支ZIPPO,也許就可以獲得他的信賴和關愛。
3.產品設計是時尚傳播的載體:時尚是抽象的,而時尚被認作是實體被廣大群眾所采用時,這時我們看到的時尚也許只是它的表面或者說是化身,也就是一種具象的產品,因為只有通過具象的產品我們才能傳播時尚,人們也都會用某種具體的物質形態來描述時尚,也就是說時尚是通過產品設計這個載體來進行傳播的,下面我就舉例來說明。
Mini自行車如圖3所示,20世紀80年代的社會背景下,人人都以擁有鳳凰牌自行車而感到驕傲,但隨著科技和技術的不斷進步,自行車越做越小,越做越簡潔,一個高大魁梧的人騎著一輛mini的自行車就成為了現代人口中的“潮人”,也成了眾人想要模仿的對象。簡約便攜的時尚趨勢也就通過自行車行業的發展表現出來,自行車的mini化也就是在傳播這種簡約的時尚概念,通過這樣具象的尸體大家就能清晰的感覺到當下時尚是什么。
又如蘋果公司所推出的一系列產品ipod\iphone\i touch等(如圖4所示),這些都是基于簡潔便攜這樣一個時尚要求下產生的產品,它以符合時尚需求的產品形態、大膽刺激的時尚色彩突出特定的蘋果品牌,并以產品加之品牌的附加價值為時尚的概念廣做宣傳,不失為最佳的宣傳載體。
設計通過它的外在形式反應了時尚、傳播了時尚,但是透過時尚,也反應了當時社會的背景和經濟狀況,還表達了這個時代的精神內涵和美學風尚。也就是說設計順應時尚,設計也造就時尚。
4.產品設計強化時尚對日常生活的影響:時尚為產品指明方向,但時尚往往是在特定社會、文化、人文等背景影響下產生的,它雖不是空穴來風,但又無聲無息,然而產品設計從設計到投產的整個過程需要相當長一段時間,所以要在負荷上某個階段的時尚,產品設計必須提前根據時尚產生的原因推測時尚的發展趨勢,并根據趨勢來驗證是否正確。特別是知名公司和企業往往以特定人群的生活形態作為切入點來進行分析和預測時尚,并找到適當的產品形態來強化和鞏固他們的預測,而預測一旦符合了現實,則這種產品形態也就被認為是該種時尚的代表,反過來影響人們的日常生活。
簡而言之,時尚總是用新的東西去打破舊的傳統,并且吸取歷史上的一些元素來滿足人們內心的回歸感,它本是社會背景下生活趨勢的一種迎合或者反襯,而往往在這種生活趨勢模糊的階段,市場上形式多樣的產品在不斷的嘗試之中尋找最恰當的表達時尚的設計作品贏得大家認可,而往往被認可符合時尚潮流的那些設計作品就反過來影響人們的日常生活。
舉例來說,當今人們工作和生活的狀態復雜多變,就業壓力大,讀書壓力也大,然而在這種情境下,如圖5所示的韓國小產品迎合或恰當地反襯了人們的工作和生活中“激進”的那種狀態,與現在人們的心靈產生共鳴或碰撞,所以那種情趣化的、情感化的產品成為了當今時尚,在大街小巷流傳開來。 這種產品的形態是通過對人們生活形態的分析得來的,反過來人們也通過這樣一些表現得激進的產品設計作品來釋放心中的壓力,轉嫁心中的負擔,在緊張的學習和生活氛圍中輕松一笑,同時也提高了現代人們生活的情趣與質量。
三、總結
時尚價值是消費者追求的基本價值之一。時尚的生活行為、消費方式已經滲透到生活的方方面面,把握時尚消費的規律、挖掘時尚文化之源,關注社會生活中時尚的發展變化,以時尚前沿的思維、敏銳的眼光去設計創造、引領產品設計時尚特色,運用時尚的語言,把時尚有機地融入到產品設計當中,這才是對時尚與產品設計關系的最佳把握。
參考文獻:
[1]陳曉華,何人可.產品設計的時尚化趨勢[J].包裝工程,2002,(3):157-159.
產品設計的背景范文4
文化是設計的靈魂，設計的內核是文化的傳承和超越。中國五千年的文化底蘊，賦予了產品設計強烈的審美性與文化性。將中國傳統文化應用于現代產品設計，應當在傳統的基礎上進行創新和改進，注入新鮮元素，以體現中國傳統文化，表達出更加深遠的意義。
(一)應用的方法。國際著名汽車設計大師喬治•亞羅在接受采訪時一再強調一個觀點:“設計的內涵就是文化”，而且有一次，當著很多中外記者的面說過一句話:“中國的汽車設計缺少中國元素?！惫P者認為，可以這樣理解喬治•亞羅的話:在設計中要融入文化，要體現出文化的內涵，要將中華文化應用到產品設計中去。一是要通過充分的市場調查，根據市場行情的變化，采取具體的方法，明確市場定位、產品定位和確定產品概念;根據人們的消費觀念、消費方式、消費內容以及消費水平的變化把握好消費者的心理需求，把握好消費者的審美趨向。二是要多角度、全方位地深入了解中國傳統文化的本質和產品設計的內涵，在此基礎上，結合行業應用新特點，基于產品功能特征，吸收傳統文化的精髓，找到合適的契合點，并與外來元素完美融合，利用現代設計理念和手法，做到既能相融又不失原來的本色，創造富有中國特色與時代性的產品。三是按照設計程序和步驟，提出一個系統的整體設計方案，將中國傳統文化系統地有步驟地融入方案當中，從而體現出產品設計的整體感。
(二)在產品設計中運用中國傳統文化應注意的問題。
1．正確處理好傳統文化與產品設計的關系。一方面，傳統文化是產品設計的基礎和源泉，傳統文化的不同，導致設計的不同。另一方面，產品設計是傳統文化的載體，產品設計作為物質文明與精神文明的統一體，反映了傳統文化的面貌，體現著傳統文化的精神。將中國傳統文化應用到產品設計中，使產品設計中融入中國傳統文化，使產品設計更具有民族性、文化性、時代性。
2．以科學務實的態度去偽存真，弘揚民族文化精神。雖然傳統文化已成為我國企業打造高端品牌的制勝利器，能大大增加產品的文化附加值，并且我們要去發揚傳統文化，但其有著獨特的背景和意義，不能拘泥，不能一味地盲目繼承，要以科學求實的態度去審視，既要正確地認識中國傳統文化有益的一面使之與產品設計完美結合，又要取其精華、剔除糟粕，揚長避短，結合企業歷史、企業精神與社會的實際需要來進行產品設計，這樣才能更好地使傳統文化的潛在價值發揮出來，才能成為現實價值。
3．以不斷發展的眼光，與時俱進，與國際接軌。隨著經濟和科學技術的飛速發展，新工藝、新材料、新能源和新產品不斷更新、層出不窮，由此所帶來的新思想、新觀念以及國外文化和意識已經融入了中國傳統文化和思想意識中。從根本上說，產品設計就是各種文化在具體設計中的凝結和物化。因此，在產品設計中運用傳統文化，要了解各個國家各個民族的不同風俗和文化背景，要吸納和整合各種現代資源和理念，并考慮使用國際化的設計語言，這樣才能使它具有世界性，使企業形象設計更具文化性與社會性，在將我們的傳統文化產品成功地推向市場、使中國的品牌走出國門，實現由“中國制造”到“中國創造”的轉變，推動企業國際化進程的同時，也發揚光大了中國傳統文化。
二、結語
產品設計的背景范文5
關鍵詞：產品設計；問題求解；商空間
中圖分類號：TP393 TH166 文獻標識碼：A DoI: 10.3969/j.issn.1003-6970.2012.05.032
【Abstract】Aim at the problem solving of constraint network model in product design. A product design problem solving model based on the quotient space was proposed. The constraint network in product design was transformed to a topological space. The stratified problem solving model of product design was constructed by using equivalence relations to divide the variable of constraint satisfaction problem. The mapping and backdate between different layer of product design can be realized by quotient mapping. The hierarchical and coarse-to-fine problem solving method decreases the computing complexity of collaborative design problem solving.
【Key words】Product design; Problem solving; Quotient space
產品設計過程往往是多個的具有不同知識背景的協作者或功能小組在時間上分離、空間上分布、計算機支持的協同工作環境中圍繞共同的產品設計任務進行協同工作、交互協商、分工合作、并行協作地參與產品的設計[1-2]。
目前，國內外專家學者在產品協同設計領域進行了深入的研究：基于本體理論構建知識庫支持復雜產品的協同設計。文獻[3]通過量化了約束滿足程度與約束沖突程度提出了協同設計中定量化約束求解方法。建立了協同設計沖突協商模型。本文試圖通過拓撲學的商空間理論，建立一種分層次、逐步細化的產品設計約束滿足問題求解方法[3]。
產品設計的背景范文6
關鍵詞：歷史悠久；中國特色；產品設計
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）08-0072-01
一、中國傳統元素的思考
作為中國傳統符號，應該是積極向上的正面形象，應該是能夠體現中華精神的元素，同時還應該是反映中國文化本質的符號。
第一，在思想上，理解中國傳統文化的精髓就得先深入學習中國傳統思想，中國人的儒家文化思想根深蒂固，“和諧、中庸、忠孝禮義”這些都是中國人一直崇尚的哲學思想，傳達了中國人對真善美的追求，體現人本向善的精神本質。
第二，在形式上，漢字、斗拱、宮燈、圖騰、皮影、白鶴、四圣獸、祥云、陰陽等，還有天圓地方的造型，呈中軸線對稱分布的布局，都是一些能反映中國傳統文化的符號。
第三，在色彩上，每一個民族都有屬于自己獨特的色彩情感，人們對于顏色的理解通常是跟民族的和神話故事聯系在一起的，比如中國紅就是趨利辟邪歡樂喜慶的象征，而中國的綠色也有獨特的意蘊。因此，顏色是有符號特性的。
第四，在裝飾樣式上，中國傳統紋樣的裝飾不僅僅只是表現審美更多地是體現在特定的時期內文化環境，這就要求我們在學習應用和借鑒裝飾的時候要透過現象看本質。
所以說，中國元素并不是一個一成不變的符號，而是一些具有中國深遠文化意義的符號。
二、產品設計中的傳統符號
第一，產品設計要求將美觀與實用功能完美的結合起來，運用現代的設計手法將傳統的文化符號合理的變形和融合就可以有效實現設計文化的延續性，同時又不失現代感。
第二，一個產品如果能夠取得成功，那么一定就是生動傳神的設計，一定是能夠體現一定的文化內涵的設計，也一定是能引起人們某種情感的共鳴而這種內涵通常就是一種文化的東西，一種能喚醒人內心深處記憶的東西，也是一種象征傳統意義的符號。
第三，中國傳統符號講究圖形的虛實關系和審美裝飾性，而產品設計同樣也講究結構地均衡和統一，形式的連貫和呼應，產品的設計形式同樣也可以從傳統符號里面找到靈感。
第四，傳統文化的符號通常是看起來簡潔而實際意義豐富深遠，運用傳統符號將產品進行重新設計，以傳統而又不失現代時尚的構成方法，創造出人文化時尚化的產品。
所以產品中的傳統符號應該是一種現代與傳統的整合，是意義與形式的統一，而不是部分設計情況和內容胡亂地把傳統文化的形式硬塞在沒有對應意義的產品身上去。
三、傳統符號在產品設計中的應用
首先，中國文化里面有很多傳統元素，但并不是每一種元素都可以應用產品的設計中來，所以在應用傳統文化符號時不能只是停留在表面，而要結合不同的設計背景和意義，合理選擇適當的元素。
其次，產品的形式與功能是相互統一的，有很多傳統形式已經無法承載現代產品的功能，所以在進行產品設計時，應該打破傳統形式的束縛，在不改變傳統文化實質內容的前提，融合現代社會流行的時尚元素，創造出新的傳統符號形式，這才是傳統符號應用的本質所在。
最后，作為中國元素應該是中國所特有的，它是一種能夠被識別和記憶的，讓人一看就知道是中國的設計。所以，在經濟全球化文化交融的時代背景下，產品設計要想在國際競爭中脫穎而出，就必須體現本土化的特點和創新，既要讓世界都認識和接受中國文化，同時也要保留文化的精髓不斷地用現代方法進行創新。
四、總結
隨著中國2008年奧運的召開，對中國文化的繼承、發揚和對中國元素的發掘已經提升到了不可忽視的地位。對于產品產品設計而言，遠不止運用色彩和造型這么簡單，還需要順應時展趨勢，結合我國受眾心理，從過去對功能的滿足進一步上升到對人的精神關懷，繼承、重視和發揚中國文化，在設計中融入文化，增加產品的文化附加值，那么中國的產品設計也必將會輝煌于世界。作為設計師應該正確認識我們的傳統文化、傳統符號，我們應該在進行創作時，也應從我們自身的傳統文化中吸取豐富的素材，創造出屬于中國式的現代設計作品。
參考文獻：
[1]張憲榮.設計符號學.上?；瘜W工業出版社，2004.5.
