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國外建筑特色范文1
【關鍵詞】：探索中式住宅建筑設計
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
【正文】：
前言：
近幾年來，建筑行業隨著經濟的發展而呈現繁榮發展，而建筑師在進行建筑設計時，需要進行創新，因此，各種建筑風格接踵而至。在最近幾年，由于西方國家建筑文化的猛烈進入，導致民族文化深深浸潤下的中國建筑不斷被“西”化，很多建筑均是根據歐式特色或美式特色設計的。然而由于思想、文化的歸來，大家逐漸認識到我國建筑的特色，中式住宅建筑的設計特色不斷盛行，還轉變成建筑設計的主流。相關工作人員在設計時，把中國傳統建筑特色和現代建筑風格融合在一起，變成新中式房屋設計。
一 新中式住宅
新中式房屋為在繼承中國經典建筑的基礎上，為滿足我國現在的氣候與風土人情，“取其精華，去其糟粕”，把老式建筑與當今建筑特色結合到一塊，為實現中式建筑的“神似”。當今的中式房屋把中式住宅升華到了一個前所未有的建筑臺階，一步步變成建筑設計特色的潮流。新中式房屋和國外住宅的根本區分為在空間上的不一樣，像新中式房屋大多為內向圍合，它的最明顯的特色為私密性好；然而國外住宅大多為是開放式，追求通透性，最明顯的特色便是有助于欣賞附近的環境。新中式住宅的特征為用當今時尚的華語構建出更符合當今人們居住的空間，并以一般色彩和抽象的細部處理來體現出中國文化特征。所以，新中式住宅不僅流行而且價值感很明顯，在展現中國傳統建筑風格的同時，又可以符合當今人們的居住追求。新中式住宅在建設過程中對于建設技術和建設材料的要求都非常的高，并要求線條簡潔流暢，形式簡約而不流于形式。通過市場的作用，新中式住宅包含了很多新的欣賞需求，應用當今材料和應用現代方法，將經典建筑中的每個元素演化和抽象化，但一直保存著中式住宅的靈魂。
二 新中式住宅在發展中存在的問題
1新中式住宅設計的內部功能無法適應現代人生活需求
中國現有的傳統中式建筑是當時按照其生活方式來設計的，完全符合當代人們的生活習慣和風俗特色，其中最為典型的有江西婺源、安徽西遞村。江西婺源之所以成為江西的主要觀察景點，是因為其建筑特色是實實在在的傳統中式住宅，但是這種住宅的開窗面積小，通風性能不強，保溫效果不佳，而這些是現代人們所無法忍受的。這也表明傳統的中式建筑是無法滿足現代人們的生活需求，所以在進行新中式住宅建筑設計時，設計師首先要解決的是：如何讓住宅既保留傳統中式風格，有能夠滿足現代人的居住需求。
2新中式住宅的創新問題
非常有名氣的建筑學家梁思成先生就以前指出：中式建筑設計的準則為“中而不古，新而不洋”，在體現時代特色的同時，又不偏向世俗，把經典中式建筑設計和國外高技術結合在一起，對中式住宅設計進行創新，積累更多的有利于促進我國傳統建筑發展的經驗技術，讓新中式住宅建筑設計更加的純熟。
三 新中式住宅建設的設計方案
1新中式住宅的平面布局
新中式住宅在進行平面布局設計時，需要體現出住宅的實用性，并充分體現出傳統文化的精神內涵。新中式住宅的重要組成部分就是“院”，但是在人口急劇膨脹的中國，設計師如何在可利用土地緊張的情況下提高容積率，并進行“院”的設計呢？
①設計師可以從整體規劃著手，將整個建筑小區想象成一個完整的村落，并充分考慮中國人的心理特點，注重住宅的私密性。②對單棟建筑物進行設計，若是將其設計成傳統的四合院是無法實現的，這是因為土地面積不夠，會增加建筑成本，而且現代人的生活習慣無法適應四合院的建筑結構。因此在設計時，設計師可以將四合院轉變為三合院或者是二合院，并進行豎向擴展，增加樓層，提高土地的利用率。設計師也可以用圍墻來代替廂房，形成一個灰空間，產生虛實相映的效果，這樣既可以成為建筑特色，又可以減少建筑面積。
2新中式住宅的風格體現
設計師在進行新中式住宅建筑設計時，要認識到住宅要帶有明顯的中式符號，新中式住宅不僅是一種建筑設計的表現，而且還是一種建筑藝術的表現。新中式住宅建筑風格在色彩上可以借鑒婺源、西遞村等傳統民居的色彩體系，如婺源就是以白、黑、灰為主，而以北京四合院為例，就是以紅色為主。而從建筑構造上來看，可以采用傳統材料和現代材料相結合，制造傳統的中式花窗、木色構架、制式門樓、燈飾等，形成不一般的中式建筑風格。
3新中式住宅的藝術園林
在中國人的傳統思想中，園林是中式建筑中不比可少的一部分。而中國藝術園林有著悠久的發展歷史，最著名的就是蘇州園林。中國園林是自然的技術表達形式而且大多數是文人造園，因此其最大的優勢是神思與韻味足。因此，設計師在進行新中式住宅設計時，必須注重園林設計，并與住宅建筑的主體設計風格相融合。設計師可以在園林設計時，加上一些氛圍襯托物，如植物、假山、樓臺等，但是這些觀賞性的物品也不宜過多，會破壞整體的建筑風格。水是園林設計中必不可少的關鍵組成部分，水的設計能夠起到畫龍點睛的功效，為建筑創造出一種活潑的分為。
四 新中式住宅的意蘊
新中式住宅是中國古代建筑的延續“詩情畫意”是中國人骨子里就帶有的東西，而新中式住宅建筑中的園林設計就是“詩情畫意”的重要體現，是中國建筑史上的重要組成部分，已經成為了中國傳統建筑中的獨特風景。中國古典園林在設計時，講究的是因地制宜、掘地造山，并充分利用周邊的環境來進行房屋和植物的布置，這樣設計出來的園林才更加的自然，更富有情趣。“詩情畫意”以前為我國古代士大夫階級思想的展現，它主要是追求悠閑雅逸的意趣，不但入戲，園林也為中國山水畫和田園詩的體現，就如梁思成先生所講的：中國園林就是一幅獨立的山水畫。這也是中國園林與外國風景園林最大的區別所在。中國新中式住宅也是根據中國古代建筑文化來確定建筑的形式、色彩，并依此來選擇合適的裝飾品。諸如中國三樓，就是依文章、詩詞名氣而存的建筑；清明上河園就是依據著名的清明上河圖而存在的。因此，新中式住宅建筑是中國古代建筑的延續，因此，設計師深入了解中國古代建筑的文化內涵，是完美設計出新中式住宅建筑的最佳方式。
【結語】：從現在的趨勢來看，傳統中式住宅的建筑發展方向主要有兩個：①只是追求形似的復古傳統建筑，但是其在真正意義上并不是新中式住宅建筑設計；②追求精神層面，將傳統的建筑風格以現代審美觀和實用觀的形式表達出來，追求神似。設計人員用當今時尚的華語構建出非常符合當今人居住的空間，還以經典色彩與抽象的細部處理來展現中國文化特征。新中式住宅不但流行而且價值感強，在展現中國傳統建筑特點的同時，還可以縫合當今大家的居住需求。新中式住宅在建設過程中對于建設技術和建設材料的要求都非常的高，并要求線條簡潔流暢，形式簡約而不流于形式，這才是新中式住宅建筑設計的發展趨勢。
【參考文獻】：[1]魏澤崧，杜云鶴.新中式風格居住建筑設計初探-“禪中閣”房地產項目設計方案研究[J].學術理論，2012（7）：206~208.
國外建筑特色范文2
關鍵詞：通天街 建筑特色 設計 通天坊 標志
Abstract: "the dai-standing-red door" is taian city central axis. Standing on, is the oldest city's streets, was one of the tai "an" triple space "the" world city "area, the position is very important. "Tongtian fang", has become a new spotlight of taian tourism, and will become the important witness taian city offspring landmark building.
Key words: the characteristics of buildings standing design tongtian fang sign
中圖分類號：G267文獻標識碼：A 文章編號：
前言 ：2006年，市委市政府將通天街、財源街改造列為市重點工程，專門成立通天街、財源街改造工程指揮部。筆者參加了通天街、財源街改造工程，并全面負責現場技術工作，在通天街、財源街改造工程實施過程中筆者深入現場，狠抓技術及管理工作，為工程的實施做出了突出成績。
“通天街-岱廟-紅門”是泰安城市中軸線。通天街，是泰城最古老的街道之一，在《泰安縣志》中曾被稱“景巖街”，從通天街往北，過遙參亭，穿岱廟，經岱宗坊可直達南天門，所以在清末時又稱之為通天街。通天街位于泰安歷史文化中軸線，是泰安“三重空間”“人間鬧市”區，位置非常重要。通天街南端是明代泰安古城南城門遺址，根據《泰安市城市總體規劃》和《歷史文化名城保護規劃》，要恢復古泰城南門?？紤]到交通，經過專家學者充分論證，確定在明代泰安古城南城門遺址上新設了標志性牌坊“通天坊”， 通天坊設置既清晰界定泰安古城門遺址，突出歷史文化軸建筑特色，對古城歷史文脈傳承。財源街與通天街交叉口為規劃空間節點，北側設牌坊，其一是隱喻古泰城南城門所在，界定城門遺址和歷史文化軸線，最重要是強調街道入口順序，在途經財源街，看到街北側一座造型古樸大方，富有文化氣息的牌坊拔地而起，有效引領人們視線，廖之有歌言:“大堂水口要關欄，真氣聚其間”，通天枋關欄大堂水口建筑節點，通天枋這一建筑節點存在使通天街更加藏風聚氣，營造了一種相對獨立空間，進而更加突出通天街古建筑特色，這也符合中國傳統溫婉中庸文化思想，也符合風水學講究喜回旋，忌直沖原理。
通天坊設計，采用泰山石為建設和雕刻材料。通天枋石材是從黃前乳山和徂徠天寶兩地采購，泰山花崗巖材質好，硬度密度很高，具有強耐久性，能抵抗上千年風化，青白?；◢弾r晶粒小，色澤柔和，青里透白觀賞性強，再加上產自泰山山脈，具有泰山石穩重靈性，在很多重要的建筑工程中都有應用，通天枋單棵柱高 7.6M，如此大單體，加上材質硬脆不易成才，不容易運輸，在采制和運輸過程稍一不小心易出現破損，在制作過程中都要小心翼翼。做到精心設計精心施工，整個設計古樸典雅、簡潔大方，體現該牌坊標示，周邊環境和諧相融、相得益彰。
牌樓名稱意為薄樓也，雖然不少牌樓從屋頂到屋脊裝飾，從瓦到瓦當。從斗拱到額坊，從立柱到雀替，直到彩飾，一個建筑立面應具有的東西基本不缺，牌樓為非實用性建筑，而標志性，紀念性，裝飾性建筑小品，在一些重要道路出入口處建設牌樓作為空間界定標志。
通天枋共有四顆方形立柱，形成三個開間，一個明間，兩個次間，每根石柱前后面各有一對抱鼓石，方形立柱在超出屋頂部分出頭變形為圓柱，我們把立柱不高出屋面稱為牌樓。立柱的圓形部分稱為沖天柱，上面刻出一圈一圈的花環，共9層，很細小花環。最頂端是國外伊斯蘭建筑穹窿頂樣式。屋頂有三個，一正兩次，石制屋頂是歇山樣式，雖體量很小但其上正脊。牌坊的大額坊間的額墊板較為大，上面題寫“通天枋”三個字，小額坊的墊板寬度稍小一些，上面沒有字是云紋圖，屋頂下面是幾個簡單的斗拱支持著，大間正脊當中設有中墩，兩側次間屋頂正脊當中沒有腰花，主要是次間屋頂太短放不上，但在三個屋頂正脊兩端均設鴟，據傳鴟為蓬萊仙島附近海域中鯨狀神獸，能吐水滅火，把此廝請來趴在正脊兩端不僅是為了好看，也是希望祝融兄能從此遠走他處，不要靠近牌樓，當然牌坊石制，不怕祝融，但是為了征得一個好意頭，和遵從古建筑的規制而設之。張大嘴的鴟頭朝向牌坊外側，向上向內彎曲的鴟尾朝向牌坊內側，鴟鴟身當中有一個寶劍把柄樣子突出部分，那是用劍把鴟釘在正脊端上，有控制其逃逸的意思。斗拱安裝在下面的瀾梁上，瀾梁有兩道，兩道瀾梁之間額墊板，瀾梁伸出柱子外的梁頭部分稱為耍頭，是一種標準樣式，其造型為基本相似的“螞蚱頭”樣式。
通天枋較多使用了雀替，雀替位置是在豎材（柱）與橫材（梁枋）交接處，能減少梁與柱相接處向下剪力，可防止橫豎材間角度之傾斜，其下面多是造型簡潔的蟬肚造型，質樸無華，增加了建筑的觀賞性，牌坊的雀替有浮雕卷草的圖案，像是云紋，萬字紋，夔紋，或西番蓮紋。
通天枋柱子是安裝在須彌座式臺基上，在每根柱子根部前后兩側是抱鼓石，抱鼓石由兩部分組成，上面部分是立著當中畫著鼓周圍雕飾著云紋三角形樣式石板，下面是平放的長方體石座。須彌座的整體造型有三部分構成：上下兩端枋，中間為凹入的束腰，上下枋通體為素地，沒有任何裝飾紋樣，像書畫裝裱中的包邊，基本是一層束腰，兩層枋，在束腰的兩端和中部飾以束腰柱子，共計四道，并在兩根束腰柱子間刻有壺門，壺門中雕有大花的圖案。像山墻博風板下沿裝飾的三角形惹草。
國外建筑特色范文3
關鍵詞：建筑規劃 城市建設 重要作用
中圖分類號：TU984.11+1 文獻標識碼：A
1.城市建筑規劃不能簡單對待
兩年前經政府規劃許可，投巨資翻新校園，剛剛建好又重新規劃，責令拆除。有些官員很是自豪，稱它為“大手筆”。但是無論怎么看，它都像極了思想不成熟的兒童，蓋了拆，拆了蓋。全國第七屆建筑物改造與病害處理學術研究與論討會傳出信息，改革開放以來，中國已建成各類建筑物達400多億平方米，并以每年20億多平方米的規模不斷擴大。由于管理不妥等諸各方面的原因，中國原本設計壽命為50年的建筑物，實際平均應用壽命為三十年，我國每年20億平方米新建面積，相當于消耗了全世界40%的水泥和鋼材。相比國外發達國家水平：英國建筑平均壽命為132年，全世界最高；美國建筑應用壽命74年；歐洲建筑平均應用壽命80年。
難道是我國的建筑水平如此落后嗎？作者研究了大量的相關文獻，事實并非如此：咱們古建筑的輝煌也表現在應用年限很長，如山西應縣木塔、河北趙州石拱橋等。現代建筑中，住房和城市與鄉鎮建設部大樓已應用51年了，結構還很好等。“國內在技術上完全能做到讓建筑壽命與發達國家一樣長。”全國政協委員陳清華、郭松海認為，建筑短命難題不是書面規定的年限過短，也不為了技術本領達不到。伴隨著建材科技的發展和設計、施工及管理方面的水平不停提升，建筑物耐久性也在不停提升，由原同類環境下房屋合理應用年限50年提升到70年，僅現代技術即可完全達到。經驗可知，有的磚混結建立筑幾百年也都能安全應用。我國建筑短命弊遠遠大于利，更加是對國民財產的浪費，是對環境的不負責任，是將咱們這代人經濟建設的不良影響向后代轉出的舉動。
2.我國城市建設過程中存在的問題
總體來說我國城市建設時間較晚，任務較重，在加快我國城市化建設的進程中遇到了各種各樣的問題，具體總結如下：
2.1 我國城市建設過程中資金缺口較大，是制約我國城市化建設主要因素。當前制約我國城鎮化建設的決定性因素就是資金不足，而且由于我國地域面積廣闊，建設難度大，雖然近年國家增加了城市化建設的資金投入，但對于老城區的改造建設，籌資方式普遍仍然是采取“以路代房，以房補路，配套建設，綜合開發”等措施，從總體來看，此種籌資方式不盡合理。
2.2 城鎮化配套的基礎設施建設速度落后，服務設施不完善，而且在建設過程中環境保護意識差。由于我國當前城市土地價格攀升，導致城市惜土如金，到處建房，而不舍得空出土地建設綠化帶和一些公眾服務設施，這種情況在繁華市區中心地段表現的尤為明顯。
2.3 建筑形式過于單一，缺乏現代氣息和文化品味，沒能在城市規劃中體現文化特色。此外在城市道路設計中也存在規劃不合理的情況，如城市的部分地方的建設顯得明顯跟不上現代化的腳步，而有的地方卻規劃的過于夸大城市道路體系的發展要求，盲目修建，造成資源的浪費。
2.4 城市的規劃、建設和運行三者之間沒有有機地融合起來。如在城市規劃是不考慮運行服務等，造成城市建設成果沒有得到應有的保護。此外，還存在城市規劃設計滯后于城市發展等現象，亂占亂建等十分猖狂，違規建筑增多，不僅嚴重地影響了城市的整體形象，還浪費了資源。
3.城市規劃應該遵循的原則
城市規劃的成功與否直接決定著城市建設的質量，考慮到上述的城市建設中存在的各種問題，我們在城市建筑規劃中可遵循五大原則，即安全、經濟、美學、整合和社會，才能滿足我國城市現代化建設的需求。
3.1 安全原則 安全是城市建設的最基本和最重要的原則之一，因此在城市規劃中應該充分考慮建筑的抗震、防洪、防爆和防火等相關因素，此外在規劃中還應該注意交通和治安管理等問題。
3.2 經濟原則 在城市規劃中必須堅持經濟適用原則，發揚我國勤儉節約的傳統美德，此原則對于發展中的中國尤為重要。
3.3 美學原則 在城市規劃的過程中在注意保護歷史性文化古跡的同時，還需要注意人文和自然景觀以及環境風貌和建筑格調的協調。
3.4 整合原則 在城市規劃過程中一定要注意使城市的建設標準要與城市規模以及城市經濟水平相適應；要處理好城市發展與城市規劃及建設的關系；此外最關鍵的是要處理好環境與規劃建設的關系，促進人與自然的協調發展。
3.5 社會原則 社會原則告訴我們在城市規劃設計要以市民為中心，貫徹方便生活，促進教育、有利生產以及繁榮經濟的原則，盡可能滿足市民的多樣化需求。在規范中不能只考慮到健康成年人，還應該把老弱病殘等都考慮進去，如在商店、建筑和娛樂場所等設置無障礙通道，從而體現城市社會的高度文明。
4.建筑規劃在城市建設中的重要作用
城市一般是指以非農人口和產業聚集而成的大型居民點，一般包括住宅區、商業區、行政區以及工業區等?，F代城市的建設需要在科學的建筑規劃指導下進行，城市的建設和規劃是一個有機的整體，二者不可分割，城市的建設必須以規劃為基礎，而城市建設的成功與否又為城市規劃提供參考。一個城市能否建設合理必須要有一個好的城市建筑規劃方案，否則在城市建設中就容易出現盲目性。近年我國在城鎮化建設中取得了舉世矚目的成績，但同時也出現了許多問題，如在現代化建設中將具有歷史代表性的文化古跡拆除等情況屢見不鮮。因此我們在城市建筑規劃時就應該做到盡量避免可能出現的建設問題。
首先，在建筑規劃時應該注重科學性，針對的當地的實際發展情況，設計切實可行的建筑規劃，盡量避免因為城市建設而帶來的巨大資金缺口，合理規劃使用資金，使有限的資金盡可能帶來最大的回報。
其次，在進行城市建筑規范時要注重城市基礎設施的建設，樹立環保的規劃建設理念，保證城市有足夠的綠化帶，這有助于提高城市市民的心理歸屬感和認同感，從而加快城市現代化建設的進度。
再次，在建筑規劃中要注意城市的歷史文化氣息，要注重歷史文化古跡與現代化建筑的協調統一，從而體現城市的歷史特色，增加城市的可觀賞性。隨著城市化的加速，國家社會經濟的快速發展，城市建設的突飛猛進，好多城市不但建了新區，還大量進行了舊城改造，使城市原有的機理、歷史文脈、建筑特色遭到嚴重破壞，形成了“千城一面”的慘痛現象。近幾年，盡管好多專家學者都在呼吁保護城市特色，保護文化風貌，但是對城市建筑特色而言，依然缺乏必要的規劃力度，需要城市規劃建設專家，主管部門，甚至更多層面，更多的社會人士予以高度關注、重視，使每座城市都能找到自己的建筑特色及色彩，樹立城市個性，突出城市的自然美，延續城市歷史文脈，不斷美化優化城市的人居環境。
最后，在進行城市建筑規劃時要有一定的前瞻性，要順應城市的發展方向，此外在建筑規劃時還應該注重與城市建設的統一，不能紙上談兵，不考慮具體建設的成本和利潤回收。
5.結論
近年來我國城市化建設過程中取得了舉世矚目的成就，但也出現了許多問題，出現這些問題的主要原因是由于在城市建設前沒有進行過科學的建筑規劃。我們在實際的操作中，應該全面了解城市建設的制約因素，遵循城市建筑規劃原則，從規劃上避免城市建設中出現的各種問題，使建筑規劃在城市建設中起到積極的指導作用。
參考文獻：
國外建筑特色范文4
最近幾年來，伴隨著房地產業的迅猛發展，越來越多的人對具有中國特色的中式建筑的關注，而住宅小區景觀設計也逐漸開始出現了一些新的趨勢，
一、景觀設計是開發商、建筑師、景觀設計師和城市居民共同溝通的過程
(一)在提出住宅小區景觀環境的概念時，就要圍繞景觀環境設計的要點。在具體的設計進程中，景觀設計師、建筑工程師、開發商之間要經常進行溝通和協調，確定整體設計方案，確定整個住宅小區的建筑、景觀等是一個完整的整體，不應該像以前一樣先設計好建筑，然后再做景觀規劃設計，不要把建筑和景觀分離。
(二)在規劃住宅小區景觀時，應使建筑主體與景觀環境能夠與居住區整體設計相協調。住宅小區建筑的風格是景觀設計風格的前提基礎，景觀環境的設計風格應該參考整個住宅小區建筑的風格特點，所以應該將住宅小區的景觀環境設計與主體建筑很好的融合在一起，這樣才一能夠體現住宅小區的整體性。
(三)首先先設計好住宅小區整體的環境，然后再用房子巧妙的去分割空間，去圍合空間。這樣能夠使整體住宅小區景觀更加有層次感，更加的整體。在住宅小區中不僅要有開敞的空間，也應該有一定的私密空間，同時要確保各個空間之間能夠有很好的過渡，體現一種韻律感，使各個空間是一個完整的個體。另外通過象征性的行道樹與水道強化了主軸線，形成了來訪者很容易理解的空間構造。分散在用地內的各種空間要素：建筑小品、草坪、植物等，作為空間和連續鏡頭通過景觀統一起來，一邊體現了各個部分的特點，一邊明確了用地整體的形象。在有限的用地內，將草坪廣場、大樹林、常綠樹林、動植物棲息的水邊、雜樹林、鮮花花園進行了區域劃分，力求通過多樣化環境完善城市生態系統。
二、環境景觀的文化性、藝術性和共享性
住宅小區的景觀設計必須和小區內整體設計風格的主題相協調，例如人工設計的景觀:建筑小品、硬鋪裝、雕塑等;軟質景觀:綠化、草坪、水體的造型等。景觀設計師要根據不同住宅小區的特點，文化背景，來配置不同的景觀效果，古代園林設計風格就要采用古代園林造景手法，現代風格的景觀就要采用現代景觀設計手法，具有特色的地方風格的景觀則就要采用地方特色的造園元素和手法。
近年來，小區環境景觀設計開始從盲目最求追求西方景觀的設計元素，比如大面積的草坪、模紋花壇、羅馬柱廊、歐式線腳、噴泉、歐式雕像等發展為回歸歷史的趨勢。如今，伴隨著人們對小區景觀設計要求的不斷提高，現在小區景觀設計開始提藏中國古代園林設計和現代小區景觀設計相結合，設計出即具有中國古代園林的特點又不失具有中國現代小區的景觀設計風格。
越來越多的小區景觀建設注重小區環境資源的共享性，在環境景觀設計時，要依據城市的整體設計風格、氣候特點、居住者的生活習慣和對公共空間的要求不一樣等情況，所以就要景觀設計師就要盡最大努力地設計，利用原來的地貌環境創造人工景觀，能夠讓大多數用戶都能夠享受到開放的公共空間，這已經成為住宅小區環境景觀設計發展的一大趨勢。
三、環境景觀的賞心悅目
目前，小區環境引進大量的名貴樹木的做法常在景觀設計中所采用，因為名貴樹種、稀缺植物不但能夠更好的襯托住宅小區的特點和品質，同時也為住宅小區增加了名氣;所以引進名貴樹種、稀缺植物開始成為目前住宅小區環境景觀發展的新趨勢。
但是住宅小區園林景觀設計在具體應用時，一定要按照不同的植物進行合理的規劃，并不是照抄照搬。樹種選擇的重要條件應該既能應景，也要考慮樹種的適應性，要根據當地的氣候，住宅小區內的建筑風格來選擇樹木樹種，比如具有現代風格的建筑應該選擇幾何形狀的喬木，古典園林風格的建筑應該選擇芭蕉樹等等。讓這些能夠給人帶來快樂又能賞心悅目的樹種才是最寶貴的造景方式，過度得追求稀有品種或者是國外的樹種并不是任何小區都適用的。
四、景觀的建筑特色
現在，住宅小區的環境景觀設計從具有鄉村味的設計特征到普遍邀請國外知名景觀設計師設計。目前，伴隨著住宅小區居民的生活水平與景觀審美能力逐步提高，所以對住宅小區的環境景觀設計開始要求追求品牌價值和品質感;并且土地開發商已經開始意識到住宅小區景觀比整個建筑的戶型設計帶給客人的感覺更直接。所以，在這種情況下，開發商一方面不斷的要求創新環境景觀設計，創造富有個性的景觀設計，同時使現代的景觀設計與整個小區的建筑相協調，整個住宅小區都要圍繞一個概念景觀，如以中國古代園林為主的居住區，熱帶雨林風情為主題的居住區，以棕櫚類植物和水景為主;打文化牌的居住區就會以古典雕塑為主等，使居住者能夠很直觀感受到整個小區的居住氛圍?，F在花重金去讓國外知名設計師為國內景觀環境設計規劃，成為了現代城市住宅小區景觀設計的一大發展趨勢。
五、景觀的水景點綴
現在，住宅小區的景觀環境設計己經從大面積水景的流行轉變為局部式水景的大范圍應用。但是由于大面積的水景需要大量的維護成本，后期的維修十分高昂，讓開發商和物業管理者不堪重負，所以造成了普遍遺棄大面積水景的現實。
近年來，國家提出節約用水等提議，并且大部分城市的水費迅猛上漲，所以在住宅小區景觀環境設計中，小區開發商和景觀設計師們不再把小區具體水景多少作為環境景觀設計的目標，同時在設計上變為“以綠化為主，水景點綴為輔”的格局，當今現代樓盤提倡植物布局與點綴性水景并舉。
六、使用現代材料
國外建筑特色范文5
關鍵詞： 鋼結構
建筑比較
輕鋼結構建筑的主要材料是鋼結構框架輔以彩色金屬壓型鋼板，由于其框架結構以門式剛架為主，因此，其建筑表現是以門式剛架為基礎進行衍化。從總體上說，輕鋼結構建筑以簡捷明快的特點得到社會各界認 可。按目前的情況分析，國內外企業所承建的建筑在建筑表現上其差距主要有以下三個方面：
（一）建筑設計理念上的差距
從本質上講，輕鋼結構的建筑設計仍然執行現行的各種建筑規范，與混凝土建筑沒有本質的區別。但其建筑理念由于使用材料的特殊性，確有與混凝土不同的地方，進而使其建筑表現出多種差別。
1、 建筑結構設計一體化
混凝土建筑的設計都是按著先建筑設計后結構設計的理念進行設計，而輕鋼結構建筑由于其特殊的材料和先進的設計軟件，得以使設計程序實現建筑結構一體化設計，即建筑設計完成與結構設計同時完成。目前， 國外輕鋼結構企業都是遵循這樣一條理念，而國內的大多數企業仍執行混凝土建設設計的原則。建筑設計按混凝土建筑的設計方式進行設計，在結構設計的時候一方面很難完整地表現其建筑風格，另一方面也破 壞了輕鋼結構建筑特有的建筑特色。比如，輕鋼結構可以實現大跨度，而混凝土結構很難實現。由于建筑設計工程師不了解這一情況，因此，其設計的建筑可能都是小跨度的建筑，這就有可能失去建設具有恢弘 氣勢的大跨度建筑的機會。這主要由于目前國內眾多設計院沒有先進的設計軟件的原因造成的。今后隨著各種先進的鋼結構設計軟件的普及，這一問題會得到圓滿的解決。
2、 圍護系統與主體結構設計一體化
在這方面我國企業的基本做法是，主體結構的設計、維護系統的設計分開來進行，而國外普遍的做法是統一進行設計，甚至有些企業仍然執行建筑模數制以保證建筑整體安裝的精確度。比如，在兩個立柱之間安 裝內墻板，按前者的做法，內墻板從左柱開始排板是高肋，到右柱都是高肋。實際上這表明按前者的做法不能保證安裝的精確度，而后者能保證安裝的精確度。
3、 配件系統與整體建筑系統設計一體化
國外企業設計的建筑在安裝時，基本保證安裝結束的時候，地面上沒有多余的配件，建筑上也沒有缺少的配件。而國內多數企業的情況卻是或者少配件，或者多配件。這是因為配件系統的設計與整個建筑系統的 設計不統一的結果。而建筑表現也因此受到影響。當然，這里也有一個配件標準化的問題。
（二）建筑表現形式的差距
輕鋼結構建筑的建筑表現主要有以下四個方面的特征，即規模、線條、色彩和變化。在這四個方面，我們都不同程度的存在差距。
1、建筑規模：國外企業設計的輕鋼結構建筑在建筑規模的表現上，表現得相當出色，特別是一脊雙?；驇畠簤Φ拇罂缍容p鋼結構建筑，具有恢弘的建筑氣勢。這種用建筑規模表現建筑風格的作品，出自國內企業 之手的，目前還不多見。
2、金屬壓型鋼板的線條：線條是表現輕鋼結構建筑的風格最獨特的特征，這種勻稱的線條，或橫或縱，使得輕鋼結構建筑富有流暢的金屬質感，與傳統的混凝土建筑相比較形成極大的反差，體現了強烈的現代工業的 氣息。但國內企業建筑往往在不經意間破壞了這種線條，而使得建筑物整體形象呆板、呆滯。
墻面采光窗的不合理設置，是破壞這種線條的主要原因。如前所述，國內設計多是采用先建筑設計結構設 計的方式。建筑設計時，為了考慮建筑采光，在墻面設置了大量的采光窗。這種采光窗雖然滿足了采光的 需要，但在建筑上卻破壞了墻面的線條造型。其實，輕鋼結構建筑，由于可以大量使用屋面采光板采光，從而減少墻面開窗的數量，這樣就可以非常有效地既保證建筑采光又不破壞墻板的線條。
另外，墻板的線條在板型方面，我們也有差距，這也是影響線條造型的又一個重要因素。
3、建筑色彩：多種色彩的金屬壓型鋼板使得輕鋼結構建筑表現得豐富多彩，特別是大膽使用跳躍性色彩和冷色調，可以給人一種明顯區別于傳統建筑的耳目一新的感覺。色彩的表現包括兩個部分，一部分是屋面、墻面 板的色彩表現，另一部分是收邊泛水等飾件的色彩表現。國內企業多選擇白色、蘭色、紅色，很少選擇褐色 黑色、以及多種色彩組合。這既有社會群體審美意識的趨向問題，也有國內自己生產的板材色彩單調的問題， 還有設計工程師建筑審美問題，更有業主主觀武斷的問題。
4、建筑變化：國外企業設計的規模較小的建筑在追求建筑風格方面，多借鑒小規?；炷两ㄖ慕ㄖL格，包括混凝土建筑的裝修裝飾表現方法。雖然規模小，但多富變化，使得小規模建筑表現出靈動的建筑風格。而 國內企業，基本是方形建筑，確實缺少變化。
（三）建筑裝飾表現的差距
輕鋼結構建筑由于使用材料的原因，其裝飾效果遠比混凝土建筑豐富，這也是輕鋼結構建筑更具表現力的主要原因之一輕鋼結構建筑的裝飾物一般具有雙重功能的特點，既有使用功能，又有裝飾功能。比如外天溝， 它既是天溝有組織排水的功能，又是建筑屋檐重要的裝飾物。其他如雨蓬、落水管、收邊、泛水等，都是如此。
1、外天溝：國外的外天溝由于裝飾功能的要求都設計有多種形式，而國內設計的基本就是一種直角形。
2、山墻檐口收邊：因檐口收邊必須與天溝一致，所以情況與外天溝相同。
3、落水管（含落水斗）：國外企業設計的落水管都是用較薄的彩板壓型而成，表面有2－5毫米高的肋，斷面呈方橢圓形，這種肋條既提高落水管的強度，又起到裝飾效果的作用。 多種色彩選擇的細小 肋條與墻板 比相映成趣，尤其是雨蓬處的兩個轉彎的落水管優美的弧形變化， 堪稱輕鋼結構建筑一道亮麗的風景線。而國內的落水管多數是PVC落水管，也有一部分采用方形彩板落水管，裝飾效果不強。
4、門窗洞口收邊：這是表現輕鋼結構建筑裝飾效果非常重要的因素，也是建筑表現差距較大內容之一。許多國內企業已經看到這一問題存在，正在不斷地改進。這種差距表現在兩個方面，一是加工工藝方 面，一是 收邊造型方面。加工工藝方面，國外企業在收邊的外側，都做約5毫米的130度回轉卷邊，既提高收邊的強度，使得收邊安裝后平挺，又使收邊外側彩板斷口得以掩飾。而國內企業基本沒有這道工序，所以，收邊安裝后 既不平挺（收邊起波浪），也不美觀。在收邊造型方面，國外各大企業都有各具特色的漂亮的收邊造型，比如ABC（上海美建）、 （巴特勒） METALLIC（馬泰力克）、ZAMIL（科威特匝米爾）等，都有與別人不 同的美觀的收邊造型，而國內企業基本是一種簡單的槽形邊，顯得很單調。當然，收邊的選擇也有色彩的問題。
5、門窗：門窗既有重要的功能，也是重要裝飾物。國外企業門窗是統一設計、標準樣式、專業配套因此，門窗與整體建筑是統一的，不會出現因安裝門窗而破壞建筑收邊、結構的情況。而我們的情況卻存在大量問題。門的問題：目前輕鋼結構建筑門的方式主要有卷簾門、推拉門和平開門。國內企業門都是由門的制造商提供，由于沒有統一設計、標準樣式和專業配套，所以，往往在安裝門的過程中，較大地破壞原建筑門洞口收邊或 結構，損壞整體建筑效果。窗的問題：目前國內設計的窗多為推拉窗。在窗的方面有三個問題：
一個是窗過大破壞了墻面的線條：
國外建筑特色范文6
【關鍵字】城市建設；歷史文化保護；誤區
一個地區的歷史文化是歷經了時代的變遷和歲月的滄桑逐步積累而形成的。然而近年來，在工業化和城市化浪潮的沖擊下，在局部利益與眼前利益的驅使下，在保護與發展的對話中，很多城市建設中都出現了傳統風貌特色消失、歷史文脈中斷的現象，并造成“千城一面”的后果。對地區歷史文化的保護工作往往處于弱勢地位，對歷史文化的保護工作舉步維艱、困難重重。
1 歷史文化保護的內容
我國現行的歷史文化保護工作有文物古跡保護、歷史街區保護、歷史文化名城保護3個層次，它們構成了一個從點到面的保護體系，以保護真實的歷史原物及遺存的歷史信息。保護對象應該是各個歷史時期遺留下來的具有歷史、藝術和科學價值的文物、歷史遺跡和風景名勝。包括：國家、省、市、縣各級文物部門已定的歷史文物和名勝點；尚未列入文物保護單位，但具有較高歷史、藝術、科學價值的文物古跡；業已損毀但具有重修、重建價值的文物古跡等。
但在城市改建中，有時會對古舊建筑是否是歷史文物古跡、是否保留等問題提出質疑。我們可以參考英國“公民信托社”提出的5條標準：是一件藝術品，能豐富環境，是某一特殊建筑風格或某一時期的建筑代表；在社會上占有一定的歷史地位；與重大事件或重要人物在歷史上有聯系；能使周圍環境具有一種時間上的延續感。
2 當下歷史文化保護的存在的問題和誤區
2.1 當下歷史文化保護存在的問題
2.1.1 歷史遺留問題
由于歷史的遺留原因造成的文物建筑產權不明晰，一棟建筑往往為幾家單位所共有，各自為政，大家都在無償地使用（常作為住宅或倉庫等），沒有人愿意出資維修保護，造成這些文物建筑長期處于自生自滅的狀態而破爛不堪。
2.1.2 體制不健全，缺乏專項保護資金
對城市歷史文化資源的保護往往由文化部門和旅游部門主管，但文化部門的監管缺乏力度。經常看到這樣的現象，在文保單位的墻上畫了一個大大的拆字，盡管文物部門為之奔走，向上級部門反映，但由于部門間的相互推諉和行政不作為，導致文物建筑最終仍避免不了被拆除的厄運。我國仍處于社會主義初級階段，多數城市的財政收入較為緊張，用于保護和修繕的資金更是少之又少。再加上由于諸多原因，用于保護文化古跡的專項資金常被挪作它用，造成文物保護工作捉襟見肘的局面。
2.1.3 保護方式片面單一
消極被動片面單一的保護：保護中重“古”輕“今”，重文物輕歷史地段，重物質實體環境輕人文環境。缺乏對歷史建筑群、歷史環境整體保護的觀念，傳統建筑與歷史環境相割裂，城市的環境意象、景觀特征遭到破壞。
消極被動的保護：歷史文化風貌區保護規劃以一種靜態的、消極的方式為主，僅僅作為一項專項規劃，并沒有將保護規劃作為總體規劃的有機組成部分，在總體規劃、城市設計中充分注意保護歷史文化傳統，維護并發揚城市的格局特色、街巷空間和場所精神。
2.1.4 重發展，輕保護
由于受眼前利益的蒙蔽或出于樹立政績的需要，一些城市的保護工作往往讓步于房地產開發建設，從表面看城市的面貌得到改善，城市的經濟得到繁榮，而透過這種浮華的背后是城市歷史文化的喪失，城市文脈的粗暴割斷，不可再生的歷史文化資源的破壞，造成了不可彌補的損失。
2.2 當下歷史文化保護的誤區
第一種是往往在想毀掉先人的東西時，就有人打出“歷史是人民創造的，我們可以創造新的歷史”的招牌。歷史是大家創造的，既不能妄自菲薄，也不能枉自獨尊，筆者贊成“讓每個人都占有歷史一頁”的提法。據說在英國古城墻要修復，磚可以不用古磚，就是基于這種理論的做法之一。有的城市在舊城墻遺址處修的街道廣場上還特意標明原城墻的位置走向。歷史不能像割韭菜，長一茬割一茬，城市建筑更不能幾年就拆一茬。
第二種是“保護歷史文化妨礙了經濟發展”的觀點。持這種觀點的人往往一方面在破壞歷史文化，一方面又在大談自己城市的歷史；在舊城拆了古建筑，又到新區去搞明清一條街。這種做法既破壞了很好的旅游資源，又不能形成新的經濟熱點。
第三種是“舊的建筑不適用，需要改造”的說法。這一改就是大拆大建，面目全非。倘若西安也把城墻拆掉修成環路，其古都風貌及旅游價值就要遜色不知多少。還有的地方為了突出自己的城市特點，在任何價值上都搞上地區、民族、歷史的特征，以示“文脈”的延續。在一個城市里應有不同歷史時期的建筑及風貌區，但絕沒必要在每個建筑上看其上下五千年。只要對歷史做了大膽的保護，就可毫無顧忌地作對現代化的追求。這樣，文脈就自然延續且通暢。
第四種是“要用一種統一的理論指導全盤”。我國幅員遼闊，地理特征千姿百態，文化底蘊各不相同，需要也不同。用一種理論指導全盤，顯然不切實際。中國有自己的城市文化傳統，盲目套用西方理論，只會犧牲自己的城市特色。作為中國文化代表的北京城借用功能主義系統的大拆大建、內外環道路、超尺度街使北京傳統城市特色幾近滅絕，便是前車之鑒。
3 歷史文化保護的思想方法
對城市歷史文化的保護，應在解讀城市文脈的基礎上，結合現狀條件，進行不同類型的保護。
3.1 原真型保護
對各級文物古跡、歷史街區應根據其歷史、科學和藝術價值，遵循“維修保養，不改變文物原狀”的原則進行保護，保存“原址、原狀、原物”。這類保護是目前城市歷史文化保護的主要方式，如北京故宮、上海豫園、麗江萬壽塔等等。
3.2 風貌型保護
對舊城中有一定傳統特色基礎，但被嚴重破壞已無完貌的地區，可結合傳統建筑特色，發掘地方傳統文化內涵，尋找空間形態的“歷史原型”，修補業已破損的街巷肌理，強化地方特色與歷史風貌。
3.3 再現型保護
在城市的一些特殊地段，曾經有過輝煌的歷史，但由于社會的變遷、戰火的沖擊和城市發展的影響，現存風貌與歷史上的興旺景象已截然不同。對于這類地區，可以在充分發掘歷史沿革、分析內在發展動力的基礎上加以復建，帶動老城的振興。
3.4 創新型保護
在結合歷史原型的前提下，面向未來，大膽創新，探索歷史文化表現的新形式、物化環境的再生和歷史文化的傳承、并重與互動，通過新的物質形式給歷史文化內涵注入新的活力。在這里，創新的是建筑，保護的是文脈。上海新天地街區是典型的傳統里弄式街坊，帶有濃郁的地方特色，也體現著老街坊普遍存在的結構老化、風貌破舊等問題。上海新天地街區設計借鑒了國外的經驗，采用保留建筑外皮、改造內部，加固結構、更新基礎設施的手法，引入新的城市功能，使精心處理的舊建筑重新煥發光彩，實現了創新與保護。
4 結語
歷史是凝固的現實，現實是流動的歷史。
我們今天對城市歷史文化的保護不僅僅是留住過去的時光，而是為了今天美好的生活和明天持續的發展。只有認清歷史文化保護和發展的關系．以發展的眼光來平衡二者的矛盾．才能使保護真正地適應發展。
參考文獻:
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