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平面設計展廳設計方案范文1
文章簡單分析了成都青羊綠洲的設計方案，從總平面設計角度出發，分析了設計方案的指導思想和設計特點，從整體設計與美觀方向上對整個設計方案進行了深入的剖析，指出了世紀舞廣場與生態環境和諧共存的設計特點。
關鍵字：指導思想、整體設計、世紀舞廣場、生態環境、和諧共存。
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
引文：
成都青羊綠洲?E區世紀舞項目為非物質文化遺產公園的組成部分，擔負著非物質文化遺產節的展覽、慶典等重要功能，該項目重點強調了組團的功能適用性、形象標志性。此工程通過嶄新的整體形象建立起項目本身的標識性和片區的標志性，成為片區發展的一個重要象征。
一、總平面布置凸顯設計的合理性與環境的和諧共存性
整個青羊綠洲工程的主體工程項目之一主要由非物質遺產文化公園組成。該非遺公園世紀舞組團分為東西兩個地塊，兩地塊之間為大型廣場。從設計的合理性出發，在世紀舞組團西側設立了非遺公園的酒店，該酒店的功能主要集中于接待外來游客與商務觀光和商務會議。與此同時，為了將商業功能與酒店更好地銜接，西地塊主要用于商業運作之需，東地塊則用于展覽館及標志塔。將展覽館與標志塔建設成為青羊綠洲工程的標志性建筑，同時又做到與環境和諧共存。
從整體布局來看，由于兩個地塊均處于整個非遺公園園區內，與地塊周邊均為開放式布局，中心廣場以及外側道路、廣場均與建筑直接相連，因此，在設計上，除了機動車出入口，總圖人行出入無特定區域，人行可通過建筑周邊廣場進入地塊。東地塊與園區道路之間設有三個機動車出入口，西地塊與園區道路之間設有兩個機動車出入口。這樣的設計體現了以人為本的精神的重要含義：人與環境的和諧共存，不僅體現在建筑環境對周圍環境的保護上，更體現了人與環境的和諧共生。人們在出行上的便利，便是此項目科學與合理，人文與生態共存的良好體現。
從生態美觀與設計的視覺感受來說，總平面設計做到了視覺與生態美觀的和諧共生。主要表現在：在兩地塊之間的中心廣場南北兩側，設有兩組景觀大門，用于將中心廣場與園區分隔開來，以滿足廣場舉行大型活動時的管理需要。這不僅能夠在建筑工程竣工后，為管理上的工作提供便利，同時也為周圍環境的保護做好了保障。中心廣場與景觀的分區，有利于景觀的保護，也更加有利于人們的休閑娛樂。此外，在展覽館的北端，與北大門相鄰的部分，是整個組團的游客接待中心。對于旅游旺季時，能夠很好的做到分流人群的重要作用。而且東西地塊之間南北兩側，分別各設一座景觀大門，用于分隔中心廣場和園區。在緊急情況下，消防車可通過兩座大門進入中心廣場，從而與園區道路形成消防環路。這樣一來，建筑的消防防護措施也沒有破壞景觀周圍的環境，真正做到了建筑與環境的和諧統一。
二、展覽館與標志塔設計的前衛與時代特點。
青羊綠洲的展覽館是整個工程的核心建筑之一。從展覽館的外形設計來說，該展覽館的建筑的表皮以幕墻為主，而且展覽館部分東側立面與屋頂大量采用了棕紅色的鋁板幕墻，同時又在不破壞建筑體量感的前提下，劃分出了呈自由曲線的形式飄逸的玻璃幕墻。除此之外，還有呈現隨機布置的狹長水平條窗，使得立面在保持完整的整體體量感的同時表現出豐富的立面構成元素。這樣的外形設計，可以說是充滿了時代的潮流，不僅前衛、精致，而且是匠心獨運，體現了新時代建筑物引領潮流的時代特點。
除此之外，展覽館西側立面采用了玻璃幕墻，以實現內部展廳的自然采光，不僅可以滿足自然采光對光線的需求，也在心理上滿足了人們與自然接近的愿望，于此同時，也滿足了室內外景觀視線的相互貫通，并和東側鋁板外墻形成對比，給人以不斷變化的視覺效果。這種設計無論從視覺效果上來講，還是設計的風格來說，都是心理與自然，環境與建筑的和諧共存。
標志塔作為組團乃至整個園區最重要的地標性建筑，其立面設計追求與園區內其他建筑截然不同的標識性。修長的塔身外部，依靠懸浮在結構表面的棕紅色鋁合金菱形網格，塑造出優美的曲線輪廓。塔身中部為整個立面曲線收分的最窄部，頂部和底部則沿立面曲線適當放大，塑造出了具有強烈雕塑感的建筑形體。在塔的上部，結合觀景咖啡廳，通透的金屬網格和網格后面的玻璃幕墻形成了豐富的光影變化的效果。同時，在咖啡廳樓層高度的位置，東西兩邊各有對稱的實體體量以非遺節標志的形式凸出塔身，賦予了標志塔獨特的文化涵義。
三、綠化景觀“借景生情”的設計風格更顯獨特。
青羊綠洲項目工程由于用地較小，建筑密度較高，故用地內除建筑外，沒有大的集中景觀。設計上采用了借景的方式，用廣場和園區景觀連接和過渡，將景觀用地擴展到用地以外，強調建筑與環境的融合關系，并在南北大門形成了景觀視線的通透穿越，將中心廣場和景觀融合起來，形成了豐富的景觀體驗。這樣的設計方式從視覺感受來說都帶給人身心愉悅的感受，從設計的風格來說更是匠心獨運。在建筑綠化用地有限的情況下，充分利用周圍景觀來增添整個工程的綠化率，是設計的一個創新，也是建筑風格的一個重大突破。這種“借景生情”的綠化方式真可以說是獨樹一幟。
商業建筑與周圍環境的和諧共生，是此次設計的亮點所在。
此次的商業建筑體現了與周圍環境的和諧共生。首先，青羊綠洲的商業的建筑體量比展覽館略小，在立面設計時，采用了和展覽館截然不同的方式。整個建筑立面均采用玻璃幕墻。為了營造出活潑而豐富多彩的商業氣氛，商業西側面向園區的玻璃幕墻，通過不同的玻璃分格、質感以及顏色，形成了不斷變化，絢麗時尚的外觀效果。和西側外立面不同，東側靠中心廣場一面，則采用了形式和展覽館西側基本一致的玻璃幕墻，使的展覽和商業之間形成了呼應，并讓中心廣場周邊的建筑界面取得了統一的效果。這樣一來，整個商業建筑設計與其他建筑群達到和諧統一，更與周圍環境做到了和諧共生。
結論：
文章分析了青羊綠洲工程項目的整體設計思路，從設計的創新與環境的和諧性出發，重點從整體性設計、標志性建筑、綠化景觀以及商業建筑的設計等四個方面進行設計“語言”以及設計方案的獨特性剖析，指出了設計上的匠心獨運。
參考文獻：
[1] 史曉燕,王欣,仝小芳《談我國建筑工業化的實施途徑》［M］．山西建筑，2011年35期。
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平面設計展廳設計方案范文2
關鍵詞：建筑 結構 合理性 空間 造價
建筑設計與結構設計是整個建筑設計過程中的兩個最重要的環節，對整個建筑物的外觀效果、結構穩定起著至關重要的作用。而二者之間又存在著相互協調、互相制約的關系。在建筑設計中，少數建筑師總是把結構放在從屬地位，并要求結構必須服從建筑，一切以建筑隊為先導，這一觀念分割了科學的完整性，忽略了基本的力學規律，片面地追求建筑與技術與建筑藝術的結合和最大滿足使用功能的要求，這樣往往給某些建筑工程質量帶來了質量隱患和不安全因素。任何一個建筑設計方案，都會對具體的結構設計產生影響，而有限的結構設計技術水平又制約著建筑設計層次。因此，在做建筑設計的過程中，建筑師應具備有一定的結構方面基礎，能與結構設計適當結合，相互調協，使二者相統一，才能創作出真正優秀的建筑設計作品。
然而，許多建筑設計師，強調創作的美觀、新穎、標新立異，強調創作的最大自由度，然而這樣的建筑設計將會給結構設計帶來很大的困難，作為建筑物本身必須承受起巨大的自重荷載和活載、水平風力、地震力、扭矩力等。如果建筑設計人員在進行平面設計和豎向設計構思時，不依據基本的結構技術原理和有關結構的受力特征，不征詢結構設計師的意見，往往會使結構工程師不能有效地選擇合理的結構體系，進行結構設計導致結構的不穩定等問題。建筑師設計時應該考慮的結構問題主要有以下關鍵點：
1、柱距的把握，建筑師總想要大空間的設計，柱子會就著空間功能布置，然而普通的混凝土結構如柱距超過十米，整個結構將趨于不經濟，而且梁較高，凈空將受到影響，如采用“井”字梁形式則能有效的降低梁高。對于有大空間要求的會議室，電影院等則考慮布置在裙樓的下面，上面由于沒有使用要求可以做成反梁，做泄水孔。
2、對建筑整體形狀的把握，如把建筑物截面設計成為三角形，其抗彎矩力和抗側能力比圓形截面、矩形、多邊形截面要小得多，而且對抗震不利，其角點會有應力集中，其次對建筑物的長寬比、高寬比要有嚴格的限制，具體可見《建筑抗震設計規范》,否則結構方面將會發更多的造價去補償。
3、在需抗震設防的地區，高層電梯設置在大樓的某一側，沒有和整個建筑物的剛度中心重合。由于電梯筒的剛度很大，這樣則使得剛度中心與荷載中心不能盡可能接近，即造成結構偏正，這樣就會產生扭轉，產生破壞。
如建筑師對結構有一個清晰的認識在建筑設計方面就可以有更大的發揮，讓結構為建筑來服務，而把結構與建筑融為一體更是大師的作品，下面列舉一些實例可以說明：
1、某花園小區由于停車位一直滿足不了甲方要求，但由于采用的是框支剪力墻結構，地下室的落地剪力墻可以做一些位置微調和形狀的調整不會影響上部的布局，“L”和“T”可以調整為方柱，經過優化后增加車位50多個,為甲方直接增加利潤1500萬.
2、比如某花園小區為精裝交樓,8棟32層塔樓,共2000余套房,做樣板房時注意了對于走廊空間的利用，很多走廊兩邊都有梁，此時梁會把走廊上面空間擋住，此時取消一邊的梁，走廊的上空可以做吊柜，這種結構的改動對于結構師來說并不是很難的事，但此種改動對于小業主卻很實用,很多買家看樣板房時對多出來的吊柜很是感冒,于是均下定進行了購買.
3、建筑也可以利用結構本身去展示建筑的美感，例如南京國際展覽中心主建筑包括主展廳及西部輔助建筑兩個部分，二層展廳集中安排在長300米、寬110米、高45米的無柱金屬屋架之下。輔樓沿南北方向布置在主建筑的西側?？v橫交錯的鋼架、鋼柱，大片大片的幕墻玻璃，把國展打造的鋼骨錚錚，玲瓏剔透，玻光閃閃。站在無柱大廳內，仰望碩大無比的鋼屋架，那一條條彩鋼板、一束束鋼拱架、一榀榀鋼檁架、一排排鋼桁架、一根根鋼園柱，處處透出"鋼筋鐵骨"的豪氣，而悉尼歌劇院采用的預應力Y型、T型鋼筋混凝土肋骨拼接的三角瓣殼體，形成整個大殼體，而殼體的似群帆泊港形狀優美，而殼體是受壓的構件，對于混凝土結構來說是經濟的形狀也是可以做大跨度的形狀。
平面設計展廳設計方案范文3
科技館的展示設計不同于純粹的個人藝術創作，由于涉及的知識點很多，一個成功的科技館展示不是僅靠設計師的藝術天賦和高超的表現力就能實現的，而是一個多程序、專業性強、涉及面廣的系統工程，要確保展示內容的科學性、藝術性以及展示設計制作工藝技術的可靠性、造價的合理性。所以科技館的展示設計有著其特有的工作程序。
關鍵詞：
科技館；展示設計；思路與創新
1科技館展示設計的概念與功能
科技館展示內容豐富，涉及的領域廣泛，以科學技術展示為主體，兼顧地域人文知識，其內涵隨著時代的發展得到不斷的充實?？萍拣^的展示設計不同于純粹的個人藝術創作，由于涉及的知識點很多，一個成功的科技館展示不是僅靠設計師的藝術天賦和高超的表現力就能實現的，而是一個多程序、專業性強、涉及面廣的系統工程，要確保展示內容的科學性、藝術性以及展示設計制作工藝技術的可靠性、造價的合理性。所以科技館的展示設計有著其特有的工作程序，在階段層面上，一般分為前期工作、總體設計、深化設計、施工銜接4個階段：而主題設計、展示內容設計、藝術設計與技術設計從操作層面上貫穿了全部4個階段，只是各階段的側重有所不同而已。
2科技館展示設計過程
2.1展示設計的前期工作
前期工作根據科技館性質、類型、規模的不同而各不相同，設計人員在參與展示設計的前期工作的程度上，也要看具體情況和條件。根據展示設計的一般程序，展示設計的前期工作通常包括展示前期策劃，展項資料的征集，編輯細目設計意向腳本和搜集相關技術資料，該項工作的成果主要以文案的方式提交給相關部門審核，并為后面的設計工作提供相關依據。工作的重點是展示主題的策劃與展項資料的搜集。
2.2展示的總體設計
展示的總體設計是由總設計師(或設計負責團隊)全程操控的，對整個展示構想、展示特征、展示空間布局、功能動線分析以及總體形態、基調、色彩、藝術氛圍、重點表達進行設計，并且以腳本為依據，將展示主題和內容賦予一定的有感染力的藝術形象和表現形式的創意表達過程。這一過程一般以圖的方式表達出來，包括平面布局圖，展示空間的效果圖，立體布置圖，版面設計的示意圖以及色彩效果和照明效果的效果圖等一系列表現圖。
2.3展示的深化設計
總體方案階段主要是著重于對整體的把握，在總體設計方案獲得確認后，設計師面臨的工作是將總體設計方案中較為粗略的各種構想和策劃付諸實施。從設計的深度講，這一階段是方案深化和細化的過程。從設計內容講，除了把握整體設計要求，將精力集中于各個細節的推敲外，一些展示的單項設計也要付諸實施。在設計的深化過程中，需將總體設計中確定的展示空間組織以實際的構造和造型加以具體化，對展臺、展架等展示道具，模型、燈箱、裝飾物等展示設施的詳細造型、構造方式、應用材料、明細尺寸等予以確定。一些版面、標識等平面設計范疇的內容。為了直觀地反映版面的設計效果和計算面積，常常按照參觀的動線方向，以一定的比例將展示版面的立面展開，習慣上稱為“展線展開圖”。除以上主要部位外，其他特殊部位和方式也應以詳盡的圖示方式表達出來。
2.4展示設計與施工的銜接設計
圖紙的完成并不意味著設計過程的完全結束，要將設計的意圖轉化為現實，還面臨著設計與施工制作銜接的重要環節，即展示工程的實施階段。在深化設計方案經過主管部門審批后，預算得到了批準，設計人員還要為施工部門提供較為詳盡的施工圖并配合施工部門完成施工計劃的實施。工程結束后，還需要主管部門審定，并依據試運行中提出的意見進行修改。
3科技館展示設計的創新思路
3.1設計模式創新
何為設計模式，借用軟件工程的概念來說，就是一整套被反復使用、多數人知曉的、經過分類編目的設計流程與經驗的總結。目前越來越多的科技館展示設計，開始應用以“科學精神”和“科學方法”為宗旨的系統論與非線互型設計模式，筆者認為這是一個很好的設計模式創新。何為“系統論”？系統論是研究系統的一般模式，結構和規律的學問，研究系統、要素、環境三者的相互關系和變動的規律性，并優化系統觀點看問題。那么何為“非線性”呢？從邏輯上說，非線性是一種不滿足線性疊加原理的性質，我們知道科技館展示設計中，很多工作并不是線性分布的，一些關鍵性的要素往往互相制約，沒有前后順序之分，而是呈現一種多時間、多空間分布狀態，并不能嚴格的說前者的“果”就是后者的“因”，設計過程中存在著大量的并行、交互的工作內容，不同領域、時空內容的組合，每一個因素都有可能成為整個進程中的關鍵擾動因子，成為效率倍增器。而非線性的最大特征就是不可復制性，那么采用“非線互型設計模式”的展示設計，可以圍繞著一個主題，及時響應和反饋外界信號，靈活機動地將各種創新設計因素組合起來，由于非線性設計強調的是展示內容的表達，非線性特征是不可重復性，表達的不同造就出獨具特色的科技館。
3.2主題策劃創新
如何將傳統的知識體系用全新的主線進行串接是主題策劃的主要內容，過去的科技館或者是一些小型的專業館，展示方式多以學科化，學術分類為主線，多采用以展品為中心的展示設計方式，該種方式在現在看來相對比較呆板，層次感與臨場感較差，無法激發參與者學習的熱情，也就無法有效地實現知識傳達的目的。而堅持小主題大內容的設計理念，采用“體驗教育、過程教育、情境教育”為主導思想的主題化展示方式是一個場館創新發展的有效途徑，這種策劃方式，可以擺脫以往展項孤立于展廳，互相之間沒有有效聯系的弊端，通過物、景的有效串接，使得空間與展項一體化，展項以觀眾為中心，展館更加具有親和力。根據目前筆者收集資料的統計，無論中等規模的綜合性科技館還是小型規模的專業科普場館，如果是遵循以觀眾為中心的主題化展示設計理念建設起來的場館，都具有很強的展示力與持久力，也更容易得到觀眾的認同。
3.3藝術設計創新展示
設計的創新是指在總體設計中需要大膽的想象，突破常規，這樣才能有特色，但絕不是胡思亂想。設計中一定要堅持以觀眾為主的設計理念，把握科學性與真實性的原則，積極提倡設計的創新性與針對性，同時堅持安全可靠性原則。參觀者是科技館傳達的目標主體，展示設計中考慮問題的著眼點是觀眾，包括動線、氛圍、視角等設計要素都要基于參觀者生理、心理的需要。決不能以設計者個人的偏好來替代觀眾的喜好。創新就是要敢于突破傳統、敢于標新立異、獨具一格、使得設計創意具有超凡脫俗的創造力與表現力。所以一個科技館是否能有特色，能給人眼前一亮的感覺、展示藝術設計的創新至關重要。
4結語
科技館是科普教育的社會陣地，是科學與藝術結合的綜合體，在未來時代，科技館的社會價值將會不斷提升，強調體驗，多元化、主題化將是未來科技館的發展方向，而以人為本的創新是科技館永葆生命力的主要因素。提升理念是科技館創新建設的前提，以主題化設計、采用非線性動態互動設計模式，堅持小主題大內容的設計理念，運用“體驗教育、過程教育、情境教育”理念，多學科，多層次的邊緣化設計的展示方式是一個科技館創新發展的有效途徑，同時注重前沿科技、熱點內容最新成果的轉換是科技館展示內容創新的必由之路。
參考文獻：
[1]鄭曦陽,劉群.展示設計技巧與禁忌[M].北京：機械工業出版社，2008.
[2]朱幼文.創新展品的設計思路與制度性制約因素[M].北京：中國科普研究所，2011.
平面設計展廳設計方案范文4
關鍵詞:廣電中心;城市文化:紐帶
中圖分類號:TU248.8
文獻標識碼:A
文章編號:1008-0422(2010)01-0095-03
1 項目概況
桂陽縣位于湖南省東南部,是郴州市面積最大、人口最多的一個縣。自然條件優越、資源豐富、交通便利,是湘南頗具發展潛力的樞紐城市?；刈湓诠痍柨h縣城的東北角,芙蓉東路與春陵大道交匯處,總用地面積2.4hm2,是連接郴州市與桂陽縣的重要地段。如今,隨著城市東拓步伐的加快,作為城市未來標志性位置,該項目的成敗將直接影響到桂陽的城市形象和品味。
基地內東南低西北高,西北面有植被較好的山體,是本次設計需要謹慎處理的一個問題,同時也可以成為環境設計中的一個有利條件。如何針對本地塊實際情況提出一整套理念先進,可操作性強的設計方案將是本區成功開發的關鍵。
2 項目分析
2.1 項目定位 在當代的建筑設計中,媒體建筑具有獨特的形態特征。由于時效性的要求媒體時刻處于不停的發展變化之中,這種瞬息萬變的行業特征反映在建筑體形上,應具有強烈的動感。從受眾而言,它應當具有廣泛的市民親和力。所有這些,都可以給建筑設計語言帶來啟發。
廣電中心作為國家和人民的喉舌,黨和人民關系的紐帶,其建筑設計絕不應該僅僅只是物質形態的簡單裝飾或繁復堆砌,而應當代表著地方最先進的生產力、代表著嶄新時代最先進的文化方向、代表著未來城市最科學的發展觀。
2.2 設計目標及特點
2.2.1 前衛
作為廣播電視類建筑,我們深知其對建筑的可視性要求非常高,建筑造型應滿足多角度的景觀效應,具有多方位的視覺形象。我們從城市設計人手,展示大形體,多方位的建筑形象。
2.2.2 和諧
面對快速的現代化建設浪潮,如何讓建筑不被時代淘汰,永不過時,方案必須是歷史積淀和文化傳承的產物,同時又具有時代特征。達到傳統文化與現代文化的和諧、建筑與環境的和諧、場地與城市的和諧,實現經濟效益、社會效益、環境效益的平衡。
2.2.3 親民
開放性,公共性,親民性是廣播電視類建筑的發展趨勢,方案中將建筑退與場地的中心,為市民觀演提供了極佳的場所。精心設計的環境和小品以人的尺度服務于民眾。
2.3 設計構思
設計從城市文化、建筑造型、功能組織三方面來詮釋信息紐帶――“剛柔之美”。
2.3.1 城市文化――剛柔之美
桂陽古有“楚南名區,漢初古郡”之稱,是湘南一帶政治、經濟、文化中心,也是歷代兵家必爭之地?？烧f是湘南最為“陽剛”的一個城市。
考慮到桂陽是流行湖南的湘昆劇的發祥地。自明代萬歷年間,昆曲流入桂陽并扎根,吸收桂陽方言、音樂、風俗民情,形成有桂陽特色的昆曲。我們從湘昆劇的舞蹈動作中受到啟發,用拓撲建筑學的設計手法展開我們的新地域主義設計,使建筑具有桂陽的地域特色。
2.3.2 建筑造型――剛柔之美
運用拓撲建筑學中折疊的手法,用一個以連續的湘昆劇動作為原型,完成整個建筑形態的塑造,實體體塊的扭轉如同―條連續的紐帶,隱喻了廣播電視大樓所擔當的政府與民眾之間的信息紐帶傳遞關系。這條紐帶也如同對TV二個傳媒字母的拓撲轉換,暗示了建筑本身的身份。
同時,簡潔有力的幾何形體、硬朗的切割手法以及純凈的立面用材,建筑造型設計中融入嚴謹的模數尺度,也符合了這個城市“陽剛”的氣質。
2.3.3 功能組織――剛柔之美
建筑設計注重空間使用的靈活性與適用性,以通用性、標準化為特征的建筑單元設計方法,可以滿足不同功能、不同模式和類型用房需要。通過標準化和局部集成的空間組織形式,實現建筑從局部到整體的組合,順應了公共建筑的發展趨勢。
3 總平面設計
3.1 功能分區 整個場地分為四部分,分別為生態休閑活動場所、辦公樓、樓前廣場、綠化停車廣場。
廣播電視類建筑需要安靜的氛圍,為了緩解將來新市中心格局對廣播電視大樓的影響,我們將建筑盡量退離交通路口,居于場地中心。同時保留基地北面山體,結合主樓前噴泉廣場,使主體建筑處在背山面水的絕佳位置。
廣場設計中,引入城市設計的理念,利用地形高差,將場地處理成兩級廣場,臨芙蓉路首先設計為綠化停車廣場,滿足未來城市急速發展所帶來的停車難的問題。主樓前廣場沉穩、大氣,中心噴泉水池、旗桿的引入,又為開闊的廣場增添了幾分生機和活力。兩個廣場之間以臺階與綠化作為過渡,使之在良好的景觀環境中自然過渡。
生態休閑活動場所位于辦公區與廣電住宅區之間,包括山體、運動場、綠地等,擁有良好的景觀效果又方便使用。
3.2 交通組織
基地東南側為芙蓉南路,北側為舂陵大道,周邊交通發達。在基地臨舂陵大道與莢蓉路兩側分別設置一個7m寬的車行道路入口,內部車行道路成環形布置。垂直莢蓉路在主樓正前方設置一條人行軸線,從而實現基地內交通組織上的人車分流。同時沿演播中心主樓設置不小于7m寬環形車道,以滿足消防及基地內交通的需要。
基地內機動車地下停車設在建筑的負一層,共三十個車位,將出人口設置于裙樓西側。與環形車道相連。地面停車共195個車位,分別位于綠化停車廣場與環形車道沿線,既方便了停車,又為地面留出了更多綠化景觀空間。
3.3 景觀分析
規劃范圍內各功能分區通過一條景觀主軸統領,多條景觀滲透軸與景觀節點相結合,實現整個場地內透山、透綠。
4 建筑設計
4.1 形體生成
形體由紐帶、功能體、表皮三部分構成。受到紐帶的啟發,將其變形,融入建筑,最終得到一個極具地標性的建筑形象。富有雕塑感及穩定感的功能體,通過垂直交通與水平交通的立體組織,滿足了辦公樓內各種功能的需求。根據功能與造型的需要,從生態性、交流性、科技性打造復合界面。
4.2 建筑布局 出于對基地的充分考慮,我們將建筑呈L形布置,根據功能的需要,主樓和裙樓脫開,中間以天橋連接,均有功能不同的獨立門廳?？偨ㄖ娣e14829.1m2。擬建建筑包括:電視新聞演播中心大樓一棟,框架結構,總建筑面積9780.3m2;附屬裙樓一棟,框架結構,總建筑面積5048.8m2。
主樓15層,占據基地的中心。一到五層為對外接待、聯絡及演播功能的用房,五到十二層為辦公用房。一層為門廳、大堂及展廳:二層為辦公輔助用房:三、四層為演播錄制中心,五樓為活動用房:六層為網絡數字電視技術用房;七層至十層為辦公樓層;十一層與十二層為電廣網絡責任有限公司;十三、十四層為局機關辦公樓層;頂層為綜合大型會議室。
附屬裙樓為電視新聞演播中心主樓提供了較為完善的配套設施。一層為記者之家餐廳,廚房和配套倉儲。二層被設計為具有國際接待水準的酒店式公寓,三層為高規格文藝演播大廳,大廳高6m,舞臺面積130m2,可舉辦大型的文藝匯演,最大可容納700人左右。本項目地下室一層,包含停車庫、設備用房。將來擬建的商務會展中心位于主樓北側,與山體緊密相連。
技術經濟指標
總用地面積:24000m2'
總建筑面積:14829m2
地上有效容積率面積:12760mv
地下建筑面積:2068m2
建筑占地面積:2008m2
建筑密度:0.08
容積率:0.53
綠地面積:9116m2
綠地率:38%
機動車停車位:地上195輛
地下30輛
建筑高度:59.1m
建筑層數:15層
5 結語
本次設計進行了較為深入的思考及調研,從文化性、地域性、社會性等方面對廣電建筑展開研究,力圖展現當代傳媒建筑的城市特性和藝術魅力。桂陽廣電大樓的功能是現代的,建筑設計手法和建筑裝飾材料也是現代的,建筑與環境所體現的剛柔之美正是我們所追求的。
參考文獻:
[1]劉建榮,主編,高層建筑設計與技術[M],中國建筑工業出版社,2005.
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