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一、信息時代促使平面設計向多感設計方向發展
在科技與信息飛速發展的時代，平面設計不再單純以視覺信息傳遞為手段，傳統以印刷為主要手段的平面設計已變得形式更為多樣化。隨著技術的革新，如今信息傳遞方式已由單一的紙張變為形式更為多樣的新媒介，如電腦、手機等，這讓平面設計的范疇和方式都發生了變化。同時，平面設計的信息傳遞也不再單純地依靠視覺感知，已經可以結合諸如聽覺感知、嗅覺感知、觸覺感知、心理感知等多種感覺協同完成傳遞，最終呈現在觀眾腦海里的是，一幅由多種感官刺激組合形成的綜合形象，平面設計呈現出了多維傳播方式。所謂“多感”，即人類的各種感知感覺。我們常說人有“五感”，即視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺這五種基本的感覺，這種分類方式是根據其所對應的器官而來，即眼、耳、皮膚、鼻、舌頭。但是我們稍加推理，就會發現將感覺籠統分為五類很牽強也很模糊。比如用指尖輕輕接觸的那種感覺和用手掌按壓的感覺是不一樣的，很難將這兩種感覺定義為一種感覺，被輕柔地撫摸和被重重地擊打，在感受上也有著天壤之別。在認知科學領域，視、聽覺以外的觸覺類的感覺，即以觸覺為核心的各種細膩感覺近年來受到了人們的廣泛關注。人類的極為纖細的感覺作為尖端技術得到重視和開發。人不僅僅是一個感官主義的接受器官的組合，同時也是一個敏感的記憶再生裝置，能夠根據記憶在腦海中再現出各種形象，這種綜合多種感官體驗形式所呈現在觀眾腦海中的形象，是單一表達形式相疊加所達不到的，我們可以視為感官間的乘法，所帶來的效益更是成幾何倍數擴大，這正是設計師應探索的領域。在現代科學技術的影響下，產品愈加豐富，形式也更為多樣化：簡單的紙張不再簡單，各種各樣的特種紙滿足了設計師們在設計活動時的要求；印刷技術的發展讓平面化的圖案和文字躍動于紙上；光電技術的配合讓設計有了新的生命力……依托于新科技新技術，設計活動變得形式多樣，設計師有了更多的創意空間，創意大膽、形式新穎的跨界設計令人耳目一新。平面設計也由單純的視覺符號組合向視覺與多種感官相配合的方向發展。越來越多的成功案例證明了平面設計結合多重感官體驗能夠更好地激發受眾者的興致與共鳴。
二、成功調動多種感官與視覺結合的平面設計案例
結合多種感官體驗在平面設計中應用的最好的當屬日本現代平面設計大師原研哉先生。他的作品和設計理念中，視覺不再是設計唯一核心表達手段，而是結合了多種感官體驗，如觸覺等感受，運用在其作品中，更加精準貼切地表達了設計的思想和傳達了信息。其代表作品《一九九八年長野冬奧會開、閉幕式節目冊》，是一套以白色為主的設計，純白的紙上凹印著文字，并配以紅色的圣火圖案。這里想說的并不是節目冊中頁面的安排或者圖案的設計，而是它所用的紙張素材。既然是冬奧會，就應該體現冬季的特色，將這個想法集中到所用的素材——紙張上，這種紙張既適用于冬季的慶典，又能喚起人們對冰和雪的記憶。被用作封面的紙是一種白色松軟的特制紙張，以壓凹和燙透的表現技法，使得文字部分凹陷下去，并且在制作時是將文字的金屬模板加熱然后壓在紙上，因為熱的作用，凹陷的文字部分的紙纖維融化成了半透明狀，就如半透明的冰一樣。在我們的記憶深處一定對雪有著這樣的記憶：下了一夜的雪，第二天醒來，目光所及的地方都落滿了雪，形成了一個蓬松的白色平面，我們的腳踏在松軟的雪地上，足跡變成半透明的冰滲透到黑色的泥土里，在雪地上留下一串串凹陷的腳印。原研哉先生設計這套節目冊封面時的意圖就在于，當觀眾觸摸到它時，松軟的純白紙張和半透明的壓凹文字，能夠喚起腦海中曾經有過的對冰雪的記憶——紙張顏色潔白如雪，質地蓬松亦如雪，凹陷的文字則如壓在雪中的一串串腳印。這種冰雪般的紙是一個喚起觀眾相關記憶的引子。并且，在其正中，以燙金方式表現出來的光明的紅色圣火——光亮的紅色火焰深深地壓在雪地中間。這一觸覺上的對比使設計趨向完美，也盡可能多地喚醒人們的潛在記憶，呈現出所要傳達的冬奧會信息。依托于現代科技生產的新型特種紙張滿足了設計師對觸感的要求，并成功地將觸感與視覺融入同一平面設計里，強烈喚起受眾者心理共鳴，準確傳達了設計所要表達的冬奧會信息。通過多種感官體驗調動觀眾記憶與感受的平面設計案例《日本梅田婦嬰醫院標識系統》是原研哉大師的另一力作。這套標識是在柔軟的布上以絲網印刷的形式印以橙色的文字，沒有繁雜的圖案和裝飾。其最大特點就是標識本身都是用布做成的，印有標識的白色棉布被套固定在墻上的基座上，有的形態像襪子，有的像床罩，都是可以隨時被脫卸下來進行拆洗的。棉布的質地是非常軟的，所以，布料會給這一空間帶來柔和的感覺。原研哉先生對此解釋道：“選擇這種設計的第一個理由就是我想傳達出柔和的空間感覺。”另外相當重要的一點是，用白色的純棉布做成的標識很容易臟，因此所有標識都被設計成可以很方便拆卸的，這樣一旦弄臟就可以立即清洗。有人會問，要是怕被弄臟，為什么不采用不易臟的塑料或金屬等材質？這樣做是要向人們傳遞一種信息：院方有極強的清潔意識——經常清洗容易臟的東西以保證潔凈。這和飯店用的都是白色桌布是同一個道理。在婦幼醫院里，溫柔的感覺和強烈的清潔意識是最重要的，白色棉布做標識無疑在表達：這個醫院環境清潔柔和，是最優秀的。標識原本只是帶有引導功能的信息提示，但是要這種表示在空間中存在，就必然依賴于一定的載體，這里使用了不同的材料作為載體，調動了觸感對不同事物的感受，活化了設計的物質性，傳達出不同于一般引導標識所具有的感覺，給梅田醫院的入院者一個關于清潔和舒適的直觀印象。除了原研哉大師的平面設計作品中，利用多種感官配合視覺共同表達設計思想傳達設計信息以外，依然有許多成功使用多重感官體驗完成的平面設計作品。例如視覺與體感互動相配合的平面戶外廣告——簡約的視覺元素，只有紅色的背景和白色的燈泡，但是當人走過的時候畫面發生了變化，燈泡亮了起來。這樣一個別出心裁的小創意讓原本默默矗立在路邊的廣告牌有了生命。試想，當突然有光亮照來的時候你是否會好奇地抬起頭，看看是什么照亮了前方的路。又好像童話里一個原本沉睡著的石像為你睜開眼，訴說著自己的故事。該戶外廣告利用光與受眾者互動，喚起行人的注意與好奇，它如同被注入了新的生命，煥發新的活力。曾經被無數人忽視的廣告牌再次引起了人們的關注，對于戶外廣告本身這無疑是成功的，無聲勝有聲地向人們傾訴著畫面里所要傳遞的信息。通過以上案例我們不難發現，在當代諸多的設計活動中，設計師會有意利用除了視覺以外的人的諸多感官體驗，而這些感官體驗恰好彌補了視覺表達的單一性和蒼白感，這樣的認知無疑是我們未來平面設計發展的一個方向——有目的性地利用多種感官體驗協同視覺完成平面設計。
三、在視覺與多感官相結合的平面設計中，視覺與其他感官所占比例
通過以上三個案例我們會發現，在視覺與其他多種感官結合的平面設計中，視覺雖仍然占主要地位，但相對傳統平面設計比重卻大大降低，輔助設計的其他多種感官比重上升——這是多感官平面設計的必要方法與手段。傳統平面設計中，視覺元素與符號是唯一組成部分，而結合了其他感官的平面設計一改以往繁重的視覺信息的形式，平面設計中一股輕盈之風油然而生。視覺與其他感覺相結合的平面設計中，視覺傳達仍是占主要地位的，但繁雜的視覺信息會影響觀眾對其他感官效果的體驗，只有減輕視覺負擔，觀眾才會有精力去感受其他的感覺體驗。視覺與其他感覺之間需要協調與平衡，就如同中國畫中的留白，并非不去布置構圖，而是給讀者更多遐想的空間。比如原研哉先生在代表作品《一九九八年長野冬奧會開、閉幕式節目冊》中，大量的留白，是經過精心設計的，這樣才能讓讀者靜心感受觸摸紙張時帶給人的體驗——喚起對冬天和冰雪的回憶。前文中所提到的原研哉另一個代表作《日本梅田婦嬰醫院標識系統》中，只有簡潔的視覺效果才能讓棉布所代表的柔和潔凈展現出來，否則繁重的視覺信息，誰又會留意圖案下的棉布呢？又或者是前文所提到的戶外廣告，假如用巴洛克式恢宏的背景，或是維多利亞時期精美的字體，即便燈亮了，燈也只是照亮了廣告牌上的視覺符號，卻未能引起人們心底的共鳴。所以，恰當地縮減視覺在設計中的比重是有必要的，這樣可以使其他感官發揮更大作用。視覺與多感結合的平面設計，視覺和其他感官的信息比重需要設計師去協調分配，視覺信息過多則顯混亂繁雜，過少則實難稱為平面設計。在生活中，不光是設計，大多數事物都需要協調的比例才會展現其優美。與黃金比例、人體比例等固定的比例不同，在這種新型的平面設計中，視覺與其他感覺的比例絕非固定，會因每個設計的不同而有所改變。這是視覺與多感結合的平面設計的關鍵點，過多的視覺信息會影響其他感官信息的傳遞；若視覺元素過少，那便失去了平面設計的初衷。因此，嘗試探索這種新型的平面設計時，設計師應該充分考慮分布視覺與其他感覺的比例的問題。在當代平面設計中對多感官設計的探索和結合應用，就如同包豪斯時期勒•柯布西耶在建筑中對功能性的強調和推動，或是路德維希•密斯•凡•德羅所提出的“少即是多”的理論，均剔除了繁雜的視覺裝飾效果，轉而強調建筑設計的功能性，以及材料和細節賦予建筑設計生命。這不是歷史的巧合，而是設計發展的必然趨勢。多感官設計配合視覺設計的新型平面設計，減少了視覺符號在設計中的使用，但視覺符號更加注重細節，注重材料給讀者帶來的感受，以及設計中其他感官形式給讀者帶來的心理共鳴?？此茰p少了視覺元素在設計中的應用，實則是濃縮了視覺信息，或者說壓縮了視覺信息所占的設計空間，節省出的設計空間留給了其他感官感覺，這就不難解釋為何視覺與多感配合的平面設計在信息傳達性和藝術觀賞性上都會優于傳統的平面設計。視覺與多種感官結合的平面設計，從整體上看，需注重視覺與其他感覺的比例協調；從細節來看，要精簡并濃縮視覺元素，這些都對設計師提出了更高的標準和要求。不光要對視覺審美有著極高的素養，更要有敏感心靈，去捕捉生活中視覺以外細膩的情感。視覺與其他感覺相配合的平面設計，背后隱藏著的是設計師對生活的強烈理解和感悟，這些因素都讓設計中信息的傳達更加明確強烈，是單純視覺符號元素組合望塵莫及的。
四、將多種感官體驗與視覺結合是平面設計未來發展方向
平面設計歷史悠久，這種設計活動既是“裝潢設計”亦可稱為“裝飾藝術”，但其本質不僅僅是停留在表面的美化和裝飾，更主要的功能是通過調動所有平面因素和符號，達到視覺傳達的目的。平面設計中視覺傳達是其主要目的，而美化裝飾則是從屬性的。在前文列舉的案例中我們可以發現，在諸多的當代平面設計中，設計師們正努力開發視覺以外的平面元素，代替傳統視覺符號，組成新形式的平面設計，其結果是更加準確、強烈地傳達所要表達的信息。從信息傳播的角度看，多感設計破除了傳統平面設計的信息單向性和強制性的傳遞與表述，更類似“意會”而非“言傳”，彌補了單一視覺表述的蒼白感，可以將觀眾對作品的感受由被動變為主動，產生共鳴與共識，強化了信息的傳遞性，更深入地完成了平面設計肩負的責任與使命。而從信息受眾者的角度看，曾經單一視覺體驗的平面設計作品已經無法滿足現代人的需求，單一的視覺體驗也無法刺激到受眾者的興奮點與共鳴點，所以通過多種感官設計觸動受眾者內心深處的記憶、喚起感知的欲望是解決途徑。因此，將多感設計融入平面設計中，既是時代的要求也是平面設計師發展自身的需求。視覺與多感結合的平面設計，不僅僅追求視覺符號的美觀和格調，同時追求材料質地等更多細節，因此不僅提升了信息傳遞性同時也提升了其價值。眾所周知，一件藝術品的收藏價值除了考慮其藝術表現形式外，另一主要因素則是其材質優劣，例如，同樣藝術效果的木雕作品，沉香木作品的價值必然高于松木作品。視覺與多感結合的平面設計可用材料廣泛，可根據其性質、用途、表現形式等諸多因素選取價值不同的材料作為媒介，既可以像傳統平面設計一樣批量生產為大眾宣傳品，又可以精致選材成為稀世的藝術品。并且，因其選材更為廣泛，表現形式更為多樣，因此，設計師的發揮空間也更為廣闊。多感設計是為平面設計的發展另辟蹊徑，也讓設計師的創意更為多樣化。創意并不是要讓人驚訝其嶄新的形式和素材，而應該是讓人感慨其居然來自于看似平凡的日常生活，繼承了現代主義并肩負著新使命的平面設計師們在此方面已經有所認識。正如信息建筑家理查德•沃爾曼所指出的：現在我們開始理解到的新技術的出現并非是為了取代那些“舊”的，而是那些“舊”的要容納“新”的，這樣一來，我們做出選擇的余地也就更大了。多感設計恰好是在原有視覺的基礎上，容納了新的感覺體驗，同時調動了受眾者多種感官，更準確地以藝術形式模擬了現實場景，喚起受眾者似曾相識的體驗。多感官設計在平面設計中的應用為未來平面設計發展開拓了新的發展方向和前景。
作者：雷光 韓放 單位：沈陽理工大學
參考文獻：
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