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對平面設計的建議范文1
在民間的色彩語言中，種族的、地域的區別也有時影響到色彩的象征意義。從本質上看，除非極特殊的環境所造成的特殊心態，一般都帶有人類色感的共性。色彩完全按照民間藝人們的審美趣味和理想，在不違背傳統的既定的色彩觀念的情況下，進行主觀唯我的創造;通過主觀的選擇和使用，做出符合自己的審美標準的創造和闡釋。也就是說，老百姓常常是依自己的切身利益和功利愿望去理解和使用色彩。“色彩是一種喻意和心理暗示，是用色彩與形式的形象滿足大吉大利，祈福納祥，發財平安的心理?！彼跃蜕氏笳鞫裕诿耖g藝術中形成了約定成俗的指代作用，具有很強的象征性。而色彩在現代平面設計中極具視覺沖擊力，同時又極易引起人的情感反應。我們不難發現在在我國節慶日時的戶外招貼廣告的色彩，產品的包裝、宣傳冊、影視廣告等等中，紅黃等純度較高的色調被廣泛應用，體現出人們一種歡快的心理感覺，同時也傳遞出人們對未來的一種美好祝愿。
比如從民間藝術楊家埠木版年畫設色的整體觀念和特征來看，對傳統的色彩觀念有依有背，既遵循了傳統色彩的象征、比附意義和內涵，具有深沉的文化底蘊，同時又重視色彩的視覺審美效果，呈現出斑斕多彩的熱鬧景象。例如年畫門神。就是大面積的運用中國傳統的色彩，紅、黃。門神根據雙扇門的需要而多為對稱式樣，有武將、天官、美人、童子等各種內容。也許那些虛幻的天神離人間世俗遠了一些的緣故，后來人們創造了以鬼除鬼的鐘馗。最終人們還是意識到的人自身的力量，于是又創造了現實的人物――唐代名將秦瓊和尉遲敬德為門神的形象。而在歷史的積淀進程中紅、黃兩色在人民心中形成了一種根深蒂固的意識認為紅象征喜慶、幸福、熱烈、正直；而黃色象征帝王、崇高、高貴等。因此人物形象的臉采用的是大面積的紅，代表正直英勇，而黃是皇家用色，代表一種至高無上的權利，奪目明亮的黃象征高貴而不可侵犯。而紅和黃的搭配又是一種喜慶的感覺，紅紅火火的景象也符合過年的氣氛。因而對民間美術色彩的認識就不能僅僅停留在現象的描述上，而必須對包蘊其中的觀念性涵義和文化歷史內容予以領悟和把握。如果把楊家埠年畫民間色彩中原色和補色的強烈對比，視覺的沖擊性、意象性等，呈現在現代設計中，將體現出具有民族特色的設計藝術形式及審美心理，更容易為大眾所接受。
我們知道，色彩的搭配只有諧調而缺乏對比，則易使色調平淡而缺乏生氣，一味地追求對比而忽視諧調的因素又易使色調雜亂無序。象民間藝術楊家埠木版年畫色彩“艷而不失俗，俗而不失枯”，善于運用色彩對比協調這一表現手法運用大面積的紅、黃、青、紫，再配以粉紅、草綠、檸檬黃、黑點綴其間，依靠色塊大小、形狀、空間距離來經營統一，構成一幅幅視覺沖擊力強烈的裝飾性畫面。我們知道民間色彩具有強烈的裝飾性和象征性。裝飾性色彩以色彩為基礎，把自然的色彩加以強化、變化和轉移，帶上一定的主觀意愿和感情，在創作中以理想化的手法和浪漫的情調去自由運用色彩，根據表現的需要強調色彩構成的和諧、夸張和變化，并講究色彩的意向化處理及形式趣味。裝飾色彩強調個性化的色彩認識與感受，加強了色彩的設計意識與象征意義，尋找最美的色彩因素與色彩關系去重新組合與再創造。少受表現對象的局限，裝飾性色彩反映出民間繪畫用色比較自由的一面，另一方面在色彩選擇過程中，它往往根據民間藝人自己認為的理想色用色，因此具有很強的主觀意識和豐富的比附性。
民間藝術色彩所具有的強烈、濃郁、真摯的特點給人強烈的視覺沖擊力，簡潔而強烈的色彩震撼著人們的心靈。其作品中的色彩以最簡練的方式給人以最強烈的視覺感受，這與現代平面設計對色彩的要求是極其相似的。尋找這種相似，借鑒民間藝人的一些創造技巧并結合現代色彩設計知識以新的創造理念運用到現代平面設計之中去，是中國設計師所要追求的目標。
色彩是藝術作品的靈魂，是藝術作品無聲的語言，因此掌握好色彩的運用是每一位設計師必須努力追求的目標。同時色彩又是一個迷離又充滿神奇的世界，我們應該張開想象的翅膀，驅散眼前迷幻的空白，借鑒民間優秀傳統精髓結合現代設計語言創造出具有時代性、民族性、國際性的視覺設計作品。
對平面設計的建議范文2
[關鍵詞]剪紙藝術 平面設計 啟示
中圖分類號：J528 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）34-0359-01
前言
我國傳統文化中最古老且最有代表標志的民間傳統藝術文化之一是民間剪紙藝術。自從民間剪紙藝術的出現開始，便十分緊密的與民眾的日常生活連接在一起，將廣大民眾的愿望以及生活形式更加真實與直接的體現出來。其特有的題型材料、造型方法與文化底蘊等將我國古老民族文化的博大精深體現得淋漓盡致，對當前時代下的平面設計的發展與創新有著十分巨大的啟示作用。
一、獨特的題型材料對平面設計的啟示
我國的民間剪紙題型材料十分豐富，它不僅體現了民眾對理想生活的憧憬，更直接的表現了民眾日常生活中喜聞樂見的事情?，F實生活中所有平凡與熟悉的事物都有可能是民間剪紙的作品材料，并且深刻反映了民間人物高超的創作能力與驚人的思維想象能力。從整體上來看，我國民間剪紙的題型材料大概可以分為以下幾種：
1、 勞作型的生活題材
民間剪紙的藝人大多數來自于地里田間，因此，他們擅長于就地取材，將自己熱愛又熟悉的生活體現出來，例如，我國在2004年發行的第三輪“生肖猴票”就具有十分典型的影響作用，設計人陳紹華設計的這一動物題材就是來源民間剪紙藝術常常出現的猴子這一形象，當觀看者見到這一枚猴票時，便會即刻被這一動物的活潑可愛與乖巧玲瓏形態所吸引，不僅反映了民眾對美好生活的憧憬與追求，同時也體現了設計人對生活的十分熱愛與追求。再比如，我國2008年舉辦的奧運會所出現的吉祥物福娃的創作也是在豐富的民間藝術題材中吸取了靈感，在設計的層次上，福娃首次將人與動物的形象結合起來，突出了以人為本與天人合一的蘊意。
2、 吉慶寓意的題材
傳統的民間剪紙藝術中較長體現的題材內容之一是“吉祥如意”。在社會與文化藝術的不斷發展的推動下，部分具有裝飾作用的圖案也得到不斷的發展與完善，變成具備有某種吉祥喜慶寓意的圖形，并且具有獨特的造型與含義。我國傳統的民間剪紙藝術中比較常見的喜慶題材內容有連年有余“蓮花和鯉魚”、永結同心“彩帶和百結”、喜上眉梢“喜鵲登梅”與連生貴子“蓮花和桂花”等。
我國傳統的民間剪紙題型材料的形成與發展是民間作者經過一代又一代的傳承，不斷的積累、發展與創造得來的結晶，體現了濃烈的民俗特性，凝聚著千千萬萬人的智慧，具有十分悠久的歷史與濃厚的文化內涵。這些具有濃烈民俗特性且個性鮮明的形象在當代的平面設計中，給我們帶來了非常廣泛的設計想法與十分豐富的藝術資源，極大地深化了設計的思想和主題，增加了平面設計語言。
二、獨特的造型方法對平面設計的啟示
我國民間剪紙藝術具有其特有的造型方法與獨特的語言形式，在代代相承的不斷積累與發展過程中，逐漸形成了其獨特的造型理念體系。民間剪紙藝術者通過自身對生活與事物的不同層次的了解與認識，故而形成了“以型表意和以意造形”的創作理念，比如，正側面的人物或動物的頭像剪出清楚的五官形狀；為了提高裝飾圖案的多樣性，用透視的手段剪出母虎肚里的小老虎來增加藝術表現形式；在同一個畫面中，將不同時間地點所發生的事情完美和諧的統一在一起等等。這些不限制于事物特有的形式屬性，而看重民間藝人的想象能力與創造方法，掙脫了實際生活世界對人類想象力的禁錮，將主觀的創造思想與客觀的自然現象聯合起來，創造了來源于生活卻又超高于日常生活的藝術形象。而我國當前的平面設計屬于民族文化的組成部分，無法割斷其與傳統本土文化的關系，因此，倘若我國的現代平面設計能夠很有的借用與參照傳統的民間剪紙特有的審美理念與造型方法，則將進一步的擴展與豐富現代平面設計的思想蘊意與表現手段，能夠得到事半功倍的良好效果。我國大部分較為成功典型的平面設計作品，都是立足在我國傳統文化的基礎之上。比如中國銀行的標志，其在設計的顏色層面上，采用了我國傳統剪紙藝術中較常出現的紅色。從整體來看，與其將其評價為一個成功的設計，倒不如說它是一件十分優秀的剪紙作品。在作品的造型上的創作思想完全來源于剪紙藝術中的虛實相生的造型方法，設計者將“中”字與我國的古錢造型結合起來，蘊含經濟為本與天方地圓的含義，給人以雖簡潔、大方卻又有深刻蘊意的感覺。
我國民間剪紙藝術的造型雖然是民間藝人將自身的實際生活與心中愿望的直接、真的寫照，但卻又不是單純的客觀現象，它是民間藝人精神想象的產物，不僅是其眼中的生活世界，更是內心追求的生活景象。而當今時代的平面設計已不再是一種簡潔的視覺表現形式，而是一種文化形象，因此，現代平面設計借鑒與吸收民間剪紙藝術的特有造型方法是刻不容緩與勢在必行的。
三、獨特的文化底蘊對平面設計的啟示
我國民間剪紙藝術在其長久的發展過程中全面而又深刻的表現了民間藝術特有與自成體系的思維方法。在民間剪紙藝術作品中，民間藝人所創作出來的作品形象都有其獨特的文化底蘊，將物、意、情與趣巧妙的融合在一起，具有濃烈的隱喻與想象色彩。
1、 諧音法
在民間的剪紙形象中，諧音有著十分重要的作用，比如蓮花與鯉魚結合在一起蘊意“連年有余”；將“?！弊值官N則有福到的含義；將花瓶與蘋果、牡丹花結合在一起有著祈求平安富貴的美好心愿等。這種傳統藝術所特有的文化底蘊與思維方法對現代平面設計的發展與創新有著十分重要的啟示作用。比如中國聯通的“中國結”，來自于盤長與回紋的造形，給人以吉祥如意、四通八達與天長地久的感受。
2、 隱喻法
隱喻也是民間剪紙藝術特有的思維方法之一，隱喻法是借助于有寓意或者象征性并且可視的事物來表達民間藝人的愿望追求。比如“魚戲蓮”隱喻了夫妻之間情投意合的景象；烏龜、仙鶴與桃子等則蘊意健康與長壽等。在當前時代下的平面設計中借用民間藝術這種特有的思維方式所創作的作品隨處可見。
3、 變形法
我國的漢字有著很強的抽象性與裝飾性，將漢字變化為圖案后再結合進其他有寓意的動植物的圖案，就成為民間剪紙中很好的表現形式。剪紙藝術的這一特有文化底蘊在平面設計中也得到了十分良好的運用。比如，在剪紙藝術中出現次數較多的“壽”字，當將它變化為帶有裝飾作用的圓形團壽，并且應用于表達祈福賀壽的海報或者食品包裝與老年人用品的設計中去時，不僅能體現美好寓意還能起到有效的宣傳作用。
四、結束語
民間藝術是民族傳統文化的主要形成部分，同時也是人類文明不斷發展的基礎?，F代平面設計的發展與創新是立足于國家的民族文化背景的，因此，身為優秀的平面設計者，應扎根于本土傳統文化之中，吸收傳統藝術的精華思想，并且將其良好的運用在平面設計之中，促進我國平面設計藝術的良好發展。
參考文獻
[1] 趙紅繪. 試論中國傳統藝術對現代平面設計的影響[J]. 美與時代（中），2013，11（23）：82-83.
對平面設計的建議范文3
關鍵詞：創意思維；平面設計教育；現狀；建議
平面設計作為一種獨特的傳遞信息的方式，主要是指設計者通過文字、圖形以及各種符號的排列組合使其對觀賞者產生視覺沖擊，傳達某種信息的新型專業。近年來，平面設計發展十分迅猛，一些高校也紛紛開展平面設計有關專業，平面設計教育活動蓬勃發展，平面設計人才在市場中占據著獨特的優勢。但由于平面設計思想的創意化，平面設計人才必須具備高水平的創意思維，否則無法實現可持續的發展。隨著平面設計教育的發展，創意思維在其發展過程中的地位日益重要。可以說，創意思維是平面設計發展的動力，也是平面設計區別于其他專業的重要特征。同時，市場對于平面設計人才的需要也著眼于創意思維水平的高低，因此，培養平面設計專業學習者的創意思維尤其關鍵。
一、創意思維的含義和特性
1、創意思維的定義
創意思維是指通過創造性的想法以及創造性的思維活動將事物的本質以及事物發展的過程通過某種手段加以表現的能力或本領。創意思維的直接表現形式是創意成果的產生，同時創意成果也是創意思維形象化的表現。創意思維的特性因人而異，不同的人其思維活動不同，產生的創意思維也不盡相同。創意思維具有鮮明的創造性、變化性以及不可控性，創意思維的產生也具有一定的隨意性。此外，創意思維的產生和運用對于當今社會的發展意義重大，未來社會的發展需要創意思維的參與，創意思維也將成為未來衡量人才素質的重要標準。
2、創意思維的特性
創意思維不同于其他事物的性質，具有自身鮮明的特征，創意思維的特性如下：第一，恒常性。創意思維雖然因人而異，但是對于同一個人來說，創意思維是指個人的思維特性或思維習慣所形成的一種特性，因而具有恒常性。第二，突破性。突破性作為創意思維最為重要的性質，決定了創意思維的社會價值以及發展潛力，即創意思維在實踐發展中也是不斷發展變化的，具有不斷突破的性質。第三，方向性。創意思維的產生總是針對某一特定事物的，創意思維的作用范圍也是特定的，不是隨機產生的。
二、平面設計教育現狀
1、平面設計人才培養缺少明確的目標
平面設計教育活動在我國發展的時間較短，某些高校開設了這一專業，但其人才發展目標尚未明確。平面設計人才培養過程中缺少明確的發展方向，人才的培養缺少專業的發展規劃。早期的平面設計教育注重培養學生的審美水平以及鑒賞能力，隨著平面設計教育的發展，平面設計對于人才的專業素養要求逐漸提高。同時，隨著市場經濟的發展，社會對于平面設計人才的需求更加旺盛，平面設計教育也更加注重學習者的實踐水平和創新能力。但自平面設計發展至今，尚未形成一個明確的人才發展目標，從而缺少特定的發展方向，其教育活動的效率也不是十分理想。
2、平面設計在教育模式方面缺少創新
平面設計專業與美術專業較為相似，因此，平面設計在產生發展之初也將美術專業的教育模式作為自身發展的教育模式，無論是課程的設置，還是師資力量的分配，與美術專業都十分相似，缺少自身的教育模式[1]。長時間使用美術專業的教育模式使得平面設計教育發展缺少創新，造成其發展的停滯不前。
3、學生缺少工作實踐經驗以及創意思維能力的培養
平面設計專業對學生的自主學習能力以及創新精神要求較高，因此，平面設計專業人員必須廣泛參與社會實踐活動以及專業化實踐訓練，但在實際的平面設計教育活動中，教師缺少對學生創意思維的培養，造成學生的創新精神十分弱化。同時，平面設計教育實踐活動的開展并不頻繁，學習者缺少參與平面設計工作實踐的經驗和機會，因而實際的學習效果并不十分理想。
三、平面設計教育中強化創意思維的培養
1、加強對學生創意思維以及能力的培養
學生缺少創意思維能力是無法正常進行平面設計學習的，優秀的平面設計作品必定蘊含著設計者強大的思維水平以及創新能力，因此，學習者要想獲得健康持續的發展，謀求職業發展的廣大愿景，學習者必須加強對創意思維以及能力的培養。因此，在開展平面設計教育活動中，要注重培養學生的創意思維和能力。學生創意思維以及能力的培養可以通過以下途徑實現：第一，加強對學習者自主學習能力的開發，鼓勵自主思考，自主學習。第二，鼓勵學生對優秀的平面設計作品進行鑒賞，吸取優秀設計人員的學習經驗；第三，在日常的平面設計學習中注重訓練其創新精神，將創意思維與實踐相融合。
2、改革平面設計教育模式，開展實踐教學工作
平面設計教育模式的改革需要從突破美術專業教育模式開始，首先，平面設計教育活動的開展要以明確的人才培養目標為前提，明確專業發展方向，將創新思維與專業發展方向相融合；其次，要優化平面設計師資力量的配備，使用專業素養較高的平面設計教學人員，教學人員要能夠引領學生進行創意思維的訓練；最后，要不斷對教育模式進行創新變革，以市場需求為導向，建立健全人才培養機制和方法[2]。此外，平面設計教育活動中創意思維的培養需要廣泛開展實踐教學活動。首先，在日常的教學工作中，教學人員要將教學的大部分精力放在實踐性內容的教學上；其次，要多多組織學習者進行工作實踐，積累平面設計工作實踐經驗，在實踐中發現學存在的問題，從而加強創意思維的培養。
四、結語
平面設計人才培養缺少明確的目標、平面設計在教育模式方面缺少創新、學生缺少工作實踐經驗以及創意思維能力的培養等方面的問題使得平面設計教育活動開展效果并不十分理想，針對這一現狀，平面設計教育人員需要從加強對學生創意思維以及能力的培養、改革平面設計教育模式，開展實踐教學工作等方面加強對平面設計學習者創意思維的培養，強化平面設計專業素養，以此適應市場對于平面設計人才的要求，促進平面設計教育活動的可持續發展。
作者:劉彬彬 任遠 單位:湖北十堰職業技術集團學校
參考文獻
對平面設計的建議范文4
平面設計本身是種對生活方式的創造。在人類歷史上，設計成為一種獨立的活動時也標志著
人類文明進程的前進步伐。但客觀地看，目前的平面設計教學自身還不很完善。
首先，在教學中重視造型基本功，這本無可厚非，但卻同時忽略了學生的創造性。我們應該知道一個淺顯的道理：站在巨人的肩膀上可以看得更遠。今天的學生正是在前人成功的基礎上前進。因而，舊的平面設計教學體系顯然已經不適應當前形勢。正如用安格爾的方法不會有凡高；用徐悲鴻的方法也不會有貝聿銘一樣，純美術(油、版、雕)的造型訓練、色彩練習，對于平面設計而言，并不是完全適用的。
其次，在大學四年的課程安排中，過多的基礎訓練，導致了學生對理論研究的嚴重不足。平面設計是一個邊緣學科，學科間的交叉明顯。因而，在教學過程中，多安排一些理論課是有必要的。
再次，前面提到了“包豪斯”的教學。本來，包豪斯重實踐、重技術與藝術的結合等等，都是平面教學應當學習的。但由于一開始對其理解的偏差，導致了今天各院系的平面設計專業明顯地缺乏活力、創造力，對平面設計的理解也明顯落后于時代。很多學生作品毫無新意，且忽略了自身的民族特點，放棄了幾千年來中華民族的文化積淀，沒能很好地將平面設計教學與社會生活聯系起來。
二、加強平面設計教學的幾點建議
1.課程體系中應增設“設計管理”課程
過去我們搞平面設計教育，以工藝美術教育為主。自八十年代初期以來，從日本和我國香港、臺灣等地區引進企業形象策劃(CI)潮以來，教學上就有了些改革?；A教學我們沿用的依然是包豪斯傳下來的三大構成。這時候的平面設計專業(或者裝潢專業)的課程設置以企業形象策劃為主。而且在引進CI方案時，我們把它分為：MI(理念識別)，BI(行為識別)，VI(視覺識別)三大塊。設計專業的教學以視覺識別為主。而“設計管理”課程是在市場化的前提下、在設計專業發展的過程中逐步建立的。從我國改革開放到今天總共不過23年，各領域都在經濟大潮中摸索著前進。我們的現代設計教育時間更短，“設計管理”課程的缺失是有其原因和社會背景的。隨著改革開放的深入，企業內部科學的管理體系也逐漸完善。在此基礎上，設計師面臨的與創作對象(企業)之間的交流日益重要，“設計管理”課程也就提上日程。
在過去我們的平面設計教學中，僅以設計的基本創作為主線，沒有注意到與創作對象(企業)之間的溝通，再加上技法滯后等造成：
(1)學生只顧埋頭做手工設計的技法練習和相應的簡單膚淺的設計思想的思考，對設計的深入思考缺少認識。
(2)理論體系不健全，對所學專業企業形象策劃(CI)缺少認識的完整性、高度性。
(3)目前我國在法律、法規、市場運作等方面處于一種逐漸完善的階段。因此對設計管理課程的設置應有所高度的認識。
2.平面設計教學應模糊學科間的邊緣界限
在這樣一個知識大爆炸的時代，設計學科的邊緣性要求新的設計人才必須是綜合性人才，而不是一味地“專”下去。平面設計在現代社會扮演的不僅是傳達信息的角色，同時還擔當了傳達思想的、甚至是傳承文化的重擔。因此，要注重培養學生各方面的綜合素養，如文學、哲學、藝術等。要讓學生認識到平面設計專業自身就是藝術、技術、社會生產力等交叉而興盛的一種新的學科，其自身的邊緣性應在教學中得到體現。另外，還可在課程中嘗試開設市場學、消費心理學等課題。當然，在強調學科“邊緣性”時，并不是要求平面設計者個個成為多面手。模糊學科間的界限，不是模糊專業本身，只是學科間的交叉有利于平面設計自身健康、全面地發展下去。既然平面設計成為一門獨立的學科，那么，專業性是其立足點。
3.平面設計教學要注重個性化設計的培養
20世紀80年代中期，電腦的出現為我們的設計帶來了前所未有的變革。速度和質量是其最突出的表現，它大大提高了平面設計者的工作效率和作品的制作工藝。在這種形勢下，平面設計教學工作應主動適應不熟悉的領域，要在這個需求逐漸提高的新環境中不斷提高平面設計教學的水平，跟上科技的進步的步伐。面對科技帶來的種種壓力和飛速發展的商業環境，設計教育的重要性不斷增強，對設計者潛在能力的要求不斷提高。
隨著電腦的普及和軟件的應用，平面設計逐步走向程式化，這就要求設計創意必須具有個性。設計的本質是創造，設計創造源于設計的創造性思維。個性化是設計師對平面設計個性差異的獨到見解。平面設計教學應通過對設計原理、設計內容等理論知識的講授，注重培養學生設計創意個性化的表達，倡導設計風格，挖掘個人與眾不同的創造性思維，使設計具有鮮明、獨特的個性表達和強烈的視覺沖擊力。
4.平面設計教學要符合人性化與綠色設計需求
工業文明給人類帶來了種種危機，例如資源的破壞、能源浪費、生態環境失調等。因此二十一世紀設計的突出主題是人性化設計與綠色設計，此種設計承載了對人類精神和心靈慰籍的重任。不同年齡的人對設計有不同的需求，年輕人通常喜歡能夠充分張揚個性和體現青春活力的設計；年壯者對那些能展示成熟與自我成就感的設計情有獨鐘；年老者則希望設計體現出懷舊感和飽經滄桑的平靜感。因此，設計應以人為本，注重人文關懷，圍繞人的需要展開。綠色設計強調保護自然生態充分利用資源，以人為本與環境為善。這給平面設計教學提出了一個嚴峻的課題，平面設計師有責任使平面設計維持合理的視覺秩序，制止材料污染和視覺污染。另一方面，通過傳達對環境的關注與自然相關的圖像以及文字也具有非常重要的意義。設計師們開始意識到他們在紙張耗費與污染技術應用方面所扮演的主要決策人的角色。1996年美國平面造型藝術學院出版了《平面設計中環境責任指南》，又為某紙張制造商起草《設計之生態學》手冊，為美國設計師提供了關于減少對環境沖擊的指導。在中國人們也已逐漸意識到以人為本的綠色設計的重要性以人為本的綠色設計將會是中國平面設計教學過程中長期的目標。
對平面設計的建議范文5
關鍵詞：平面設計；民族化；傳播
隨著國家經濟的發展，我國的人民生活水平也在逐漸提高，因此，平面設計在人們的日常生活中占據的比例也在增加。但由于我國的平面設計發展時間較短，大部分的平面設計內容都是從西方國家傳播過來的，因此，無論是在平面設計的宣傳形式還是設計表現，其都沒有我國傳統民族文化的影子，這使得我國的平面設計缺乏對應的民族性。為了更好的促進我國平面設計的民族化表現，本文對當前我國平面設計民族化表現中存在的問題進行了簡單的分析。
一平面設計中的民族化表現
近些年以來，隨著我國同世界各國的貿易增多，我國同國際市場接軌的領域也在逐漸增加，這使得很多的外國品牌逐漸進入到中國市場中，想要在我國并不成熟的市場經濟中分一杯羹。當前比較成功的有可口可樂和肯德基等，這些公司在進入我國的市場之后，通過自身品牌的特殊性以及對我國人民生活習慣的調查，迅速占領了我國的市場。而在這些產品的宣傳和包裝等領域中，其采用的也是我國人民比較常見和喜愛的泥娃娃和舞龍等，這些具有我國傳統文化特色的宣傳使得其更加受到我國人民的歡迎。隨著這一現象的發展，我國的民族文化傳承和發展也受到了一定的挑戰，如何保護我國的民族文化是當前所有企業面臨的一個重要問題。但在這種環境下，我國的傳統文化并沒有被丟棄，相反，隨著我國的各個行業發展，其對我國傳統文化的認識也在逐漸提高，各種傳統文化元素在人們日常生活中占據的比例也在增加。對于平面設計，其在我國的發展時間還很短，這使得大部分的平面設計都是對西方文化的模仿，不具有屬于我國自身民族特點的平面設計，而我國悠久的傳統文化使得我國的平面設計正在逐漸向著民族化表現發展。在當代的中國平面設計中，其一方面對西方平面設計中的優秀內容進行吸收，改善自身發展中存在的問題，通過這種發展模式，我國的平面設計正在逐漸向著屬于我國的特殊美學風格和特點。另一方面，受到西方平面設計文化的影響，我國的傳統文化在平面設計中的應用也在逐漸增加，并試圖尋找適合我國平面設計發展的民族化表現，使我國的平面設計能夠更加符合我國人民的需求。近些年以來，我國的平面設計中出現了一大批具有民族化特征的作品，其通過親切的面貌和厚重的文化積淀，吸引著我國人民的關注，同時也是對我國傳統文化的一種價值增分。比較著名的作品有《愛護自然》和《自在》等，其中具有中國傳統文化代表性的事物描述是對我國傳統文化的良好宣傳。
二民族化在平面設計中的地位
對于民族發展，民族化是其必然的歷史產物，同時也是民族發展中的主要代表。通過民族文化的應用，其將我國發展中的優秀知識和歷史沉淀進行全面的陳述，同時也是我國歷史文明發展的代表。在民族文化發展的過程中，其擁有獨立的語言和象征圖像等，這些代表物質和文明是對我國傳統文化的重要表現，但由于我國社會的快速發展，加上人類科技的進步等，使得很多的優秀傳統文化被舍棄，這是歷史發展的必然趨勢，但一些具有代表性的民族文化是不能夠舍棄的，這些民族文化是我國發展的文化根本，只有保持這些傳統文化的有效發展才能使我國在發展的過程中具有自身的獨立性。平面設計是一種將民族文化融入到實際事物中的表現形式，對于我國的平面設計，其需要將我國不同時期的文化傳統和產物融入其中，通過平面設計能夠更好的促進我國的傳統文化發展，同時形成屬于我國發展的平面設計形式，因此，在我國的民族文化發展中，平面設計具有非常重要的作用，是促進我國民族文化發展的一項重要手段。
三平面設計中的民族化表現錯位問題
對于平面設計領域，民族化的表現越來越明顯，這為我國的平面設計師提供了非常豐富的靈感，同時也帶給了觀眾各種各樣的新奇體驗，增強了我國的民族凝聚力，我們在為此感到欣慰的同時，也需要對當前平面設計中存在的錯位問題進行解決。對于平面設計的民族化，其主要是對平面設計的傳播主題及存在的文化內涵中等進行挖掘，然后通過我國的民族特征產生的一種表現方式和方法。平面設計在發展的過程中是通過商業傳播方式實現我國傳統文化的傳播和發展，發揮其應用的社會責任。對于平面設計中的民族化表現，其中比較重要的一個問題就是民族化的錯位問題，對于這一問題的出現，最主要是由于其將民族文化的內涵完全拋棄，僅僅是從民族文化的表面形式上對其進行簡單的堆砌，缺乏自身對民族文化的理解，導致民族文化在平面設計中的體現僅僅流于表面。在當前我國的平面設計民族化中，很多的平面設計僅僅是以民族文化為噱頭，然后通過一些無關民族文化的平面設計吸引觀眾的眼球，這對平面設計的民族化表現具有較大的影響，長此以往，會對觀眾的積極性產生較大的打擊。此外，一些平面設計師在進行作品的設計時，僅僅是對不同地域文化的簡單陳列，而對文化之間的連接性完全不了解，造成平面設計作品中出現一些滑稽現象。對于平面設計，實現民族化指的是將民族傳統文化同現代的表現形式進行有機的整合，從而形成一種民族文化和現代科技的結合產物，促進民族文化的現代化發展。比較常見的有：傳統的佛學文化中，包含著非常豐富的民族文化，對于不同時期的佛學文化，其對當時的社會形態以及社會問題等都具有豐富的表現，但一些平面設計人員在進行平面設計的過程中僅僅是單純的對一些佛學元素進行堆砌，對于其中的內涵完全沒有涉及等，對于這些問題，其使得對應的平面設計作品缺乏內涵，影響觀眾對平面設計民族化的信心和關注度。
四平面設計中的民族文化表現錯位問題應對策略研究
對于很多的觀眾來說，其對平面設計的民族化不了解，認為只是單純的將民族文化中的符號或者其他元素在平面設計中羅列就是民族文化在平面設計中的應用，這種看法是對平面設計民族化的錯誤認識。平面設計的民族化，其不應僅僅停留在簡單的文化復古層面，而是需要將民族文化中的內涵結合當前的社會發展，在平面設計中將兩者進行有機的結合，實現對民族文化的繼承和發展。對于平面設計師來說，其在進行平面設計民族化的過程中，首先需要對當地的文化精髓進行了解，然后同觀眾進行溝通，了解觀眾對平面文化的了解，然后在此基礎上進行平面設計作品的制作，將民族文化和人民的需求在平面設計中進行完美的體現。對于當前我國的平面設計中的民族化表現問題，可以通過以下幾個建議對其進行改善：首先，需要設計人員和觀眾放平心態，隨著經濟發展浪潮的推動，我國社會中逐漸出現了一種浮躁的風氣，人們無論是在經濟發展還是文化發展中，過分的追求功利，而失去了一顆對待文化和對待事物的真誠之心，但文化創作是一個平和的過程，設計人員在創作的過程中需要對民族文化進行深刻的思考，同時結合當前觀眾的需求，將兩者有機的結合在平面設計中，為此，平面設計師需要盡快擺正自身的位置，明確自身的責任，保持一個平和心態進行作品的設計。另外，還需要加強自身的知識沉淀，通過文化的理解創作優秀的作品，為觀眾呈現更多具有民族文化的設計理念，將自身對民族文化的理解以及觀眾的需求表現在作品中。然后是對本土文化的挖掘，平面設計的民族化表現首先是對民族文化的繼承和發展，因此，設計人員在進行作品的設計時首先需要的是自身對民族文化的了解，通過對民族文化的深刻理解，將其表現在平面設計作品中，實現作者和觀眾的文化共鳴。而當前的平面設計民族文化堆砌是對民族文化和觀眾的不負責現象，這種問題會造成觀眾對民族文化的信心逐漸缺失，同時，對我國的民族文化發展也是一種嚴重的限制。最后是引導觀眾和社會風氣，平面設計是一種大眾化的民族文化表現形式，通過平面設計中的民族化表現，能夠幫助觀眾更好的了解我國民族文化中包含的優秀傳統和文化精髓，通過這些文化繼承能夠引導社會風氣向著更好的方向發展，為此，平面設計人員在進行作品的設計時需要了解當前的社會發展現狀，同時結合人民的實際需求創作具有正確價值觀和人生觀的作品，通過這些作品引導社會風氣的發展，為此，有關人員需要盡快糾正當前平面設計民族化中的錯位問題，促進我國的平面設計和民族文化良好發展。
五總結
隨著我國經濟的快速發展，我國人民的生活水平也會逐漸提高，同時人們的審美水平也在逐漸提高，為此，我國的平面設計藝術需要不斷創新，結合我國的民族文化，將兩者進行有機的整合，實現我國平面設計藝術的民族化。
作者:柴虹 單位:洛陽師范學院
參考文獻:
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對平面設計的建議范文6
【關鍵詞】網站建設 平面設計 技術 結合
網站在建設的過程中，平面設計需要專業技術人員精心策劃和研究，這有這樣才能滿足客戶對網站建設的要求。網站建設主要是指專業人員使用標識語言（markup language），經過一系列的設計、建模、和執行的過程將電子格式的信息通過互聯網來進行傳輸，從而形成以圖形用戶界面（GUI）的形式被瀏覽用戶所使用。因此，在網站建設中，需要平面設計與技術進行有機結合，為用戶設建設出性能較為優良的網站。
1 網站建設的主要知識內容
從網站建設的功能方面來講，它主要可以分為兩種網頁的制作，一種屬于靜態網頁，另一種是動態網頁。這二者之間的主要差別就在于程序在網絡服務器中的運行情況。一般情況下，靜態網頁在網站中是對一種產品的說明以及產品的效果，而動態網頁在網站中主要是對一種產品的使用功能和操作數據進行說明。
在網站建設中，靜態網頁在平面設計中比較簡單，如果想要使得網站的網頁具備一些特有的功能，這就需要相應技術的使用，使網站的網頁更具有一定的實用性。網站在建設的過程中，Adobe Dream Weaver在平面設計中，可以把一定的數據訪問庫進行自動生成，把程序和數據庫聯接到一起，平面設計與技術進行結合，完成對網站的建設。這樣網站建設具有廣泛的功能性，同時也會使網站在外形看起來更加美觀適用。
2 當前網站建設平面設計中存在的一些問題
2.1 在網站外觀設計方面
近些年，由于電子商務的發展比較迅速，一些網站在外觀設計方面與網站的自身性質條件不相符合。網站在建設的過程中，客戶對網站的外觀設計方面的想法都有所不同，平面設計工作者應該按照不同客戶的相關要求來對網站進行設計。但是有一些網站的平面設計者為了節省時間，對其他網站上的外觀設計進行模仿或抄襲，這就會給一些相關的電子商務網站造成不利影響，影響網站建設的發展，給相關產業得來麻煩。
2.2 在網站的圖片效果方面
網站建設中，圖片是平面設計中的重要部分之一。從當前網站建設的情況來看，一些具有宣傳性質的網站，圖片對企業產品資料宣傳的重要途徑，對于一些企業網站的發展有重要影響。但是，部分網站在圖片設計方面缺乏技術水準，相關產品的清晰度不高，而且圖片效果根本達不到企業產品的要求。圖片效果在平面設計中，需要設計者掌握一定的技術水準，只有這樣才能保障圖片的效果質量，從而推動網站建設的良好發展。
3 在網站建設中如何把平面設計與技術良好結合
網站在建設的過程中，平面設計可以利用人們的視覺效果把網站進行良好表現。隨著IT產業的快速發展，平面設計可以為相關企業的產品創造更多的價值，以此來滿足現代社會中人類的需求?？茖W技術的不斷發展為平面設計提供了良好的技術支持，現代的動態網頁設計正在逐步取代傳統的靜態網頁。一些新興的程序語言編程的出現，例如，JSP、RUBY以及PHP等等，它們使得網站建設中的平面設計更具有技術含量。因此，下面會給出平面設計與網頁技術相結合的相關措施：
3.1 做好平面設計的交流工作
在網站建設的過程中，需要工作者操作的程序較為復雜，因此需要網站的相關設計人員做好平面設計的交流工作。只有這樣，網站工作者才能集思廣益，把平面設計與技術進行完美結合，最終為網站用戶提供便捷而又高效的服務。平面設計之前，網站中的不同設計人員應該進行溝通，把網站用戶的要求放在首位，然后結合當今的網絡技術，例如利用Adobe Dream Weaver和Flas技術，做好網站建設的工作。
3.2 按照客戶需求做好平面設計工作
網站的建設的過程中，相關客戶會對網頁設計提出特別的要求，因此平面實際工作者應該按照客戶的要求進行網頁設計。當代的網站建設需要具有美化的外觀設計，這樣才能達到客戶對網站的視覺效果。例如，一些客戶要求網站具備圖文并茂，這時平面設計工作者就需要結合客戶企業的自身特點進行設計，把圖片、音樂、文字有機的結合在一起，讓網站的外觀設計進行優化。相關網站的平面設計工作者應該為客戶設計出不同的藍本，然后在提供給客戶，通過客戶的意見和建議對平面設計藍本進行修改和調整，把新型技術結合到平面設計中，直到滿意網站客戶的需求為止。
3.3 把視覺元素融入到網站建設中
一些網站在使用的過程中，通常是通過人們的視覺感應來傳達相關的信息和內容，這主要是通過文字、色彩、圖像來表達的。隨著互聯網技術的不斷發展和進步，在網站的平面設計中，多媒體網頁經常會被使用。一些網站在建設的過程中，網頁設計經常會運用到二維平面元素和三維平面元素，這樣網站的外觀設計就會更加直觀立體，從而凸顯出網站建設中平面設計與技術的完美結合。除此之外，網站建設中平面設計要結合動態網頁制作技術，使用現代數字科學技術然后在結合當代的人文美學，設計出更多的網站精品元素，以此來滿足現代不同客戶的需求。
4 結束語
綜上所述，網站建設在我國是一個比較新興的產業，同時它在社會經濟發展中占據著重要地位。在網站建設中平面設計發揮著重要意義，因此網站工作者在進行平面設計時需要把現代的科學技術結合到其中，最終促進網站建設的穩步發展。
參考文獻
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作者簡介
王軍（1970-），女，河南省鄭州市人。碩士學位?，F為鄭州市科技工業學校教師。研究方向為信息技術。
