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園林藝術論文范文1
（一）疏密有致
從中式古典園林美學的角度來講，園林中各種景觀要素的安排須疏密得當，過于密集難顯空靈飄逸之趣，過于稀疏則又會顯得毫無深邃、蘊藉之感。下面筆者就從建筑、花木、水體三方面詳細分析杜甫草堂疏密有致的空間特征。首先來看建筑安排。杜甫草堂從正門入口開始，依此建造了大廨、詩史堂庭院等氣勢恢宏的建筑。這些建筑形態方正，排列密集而緊湊，視覺效果相對集中。從詩史堂開始到工部祠品字庭院一段，西邊設有水檻，東邊設有碑亭，建筑密度相對減小，視野也較為開闊。再沿中軸線向東而行，主要建筑茅屋及輔助建筑花徑等景觀再次集中排列。如此一來，整個園林就形成了由密到疏，再由疏到密的布局，有效提升了空間的節奏感。其次來看花木造景。整個杜甫草堂花木造景的組織方式多種多樣，這造就了配景區疏密得當的空間特征。具體來講，工部祠品字型庭院與詩史堂的方形庭院中的花木均采用了點植布局，用于襯托建筑、裝點庭院的低矮開花類植物比重大。到了茅屋景區附近，植物則采用了群植配置手法，且多為竹、楠等能夠掩映建筑的較高植物。再次來看理水造池。杜甫草堂中的水體大多以溪渠形式存在，這些溪渠先后流過大廨門前、柴門前、工部祠后，最終于茅屋前匯聚成一個水面相對平闊集中的池塘。這樣的安排使流水有了弛張起闔之感，進一步豐富了園林的空間效果。
（二）虛實相生
疏密有致是對于平面構圖而言的，虛實相生則是從縱深角度著眼的。在園林藝術中，虛與實是相對而言的，若論及山水，則山為實，水為虛，論及建筑則墻為實，窗與廊為虛。杜甫草堂在空間安排上就真正做到了虛中有實、實中有虛，充分展現了中國古典園林藝術的虛實相生之美：從建筑布局上來看，杜甫草堂的大廨、詩史堂、草堂留后世、詩圣著千秋四棟建筑為實，連接四棟建筑的通透回廊為虛，草屋上半部的竹篾墻為實，詩史堂和工部祠在半樁臺上砌的花窗為虛；從花木安排上看，由紅墻圍合而成的花徑為實，花徑兩邊的植物以及墻外的林木為虛，工部祠后孤立的土山為實，草亭邊的林木為虛；從水體設置上看，茅屋前的林塘為實，花木掩映下的溪渠為虛，溪渠上的野渡小舟為實，渠道中若隱若現的石頭為虛。
二、巧于因借、精在體宜
（一）巧于因借
無論是何種風格、何種類型的中國古典園林，其面積都有限。要想在這有限的范圍內更好地呈現景觀元素就需要借助一些傳統造園手法。借景作為中國園林藝術中最具典型性的造景手法之一，有助于延伸園林空間，為景觀增添意想不到的美感，使人們在近觀、遠眺、仰視、俯瞰時均能獲取到更為豐富的景觀。下面筆者就分別從園內外空間借景和室內外空間借景兩方面對其巧于因借的特征展開分析。首先來看園內外空間借景。在園內外空間借景方面，設計者充分利用了鄰借、遠借、俯借、仰借、應時而借等手法，使人們處于園內有“極目所至，盡為煙景”之感。登臨工部祠旁水檻就可遙望梅苑以及一覽亭、塔影等景觀，是為遠借；繞過工部祠即可親近池水，賞荷葉田田、游魚無數，是為近借；行至梅苑內水榭，抬頭望去可見聽秋軒、一覽亭，是為仰借；再取道岸邊，又可見青草悠悠、池底青荇，是為俯借。若值隆冬時節，人們坐于水榭之中，還可嗅臘梅之清香，觀梅花之容姿，體會“應時而借”之味。其次來看室內外空間借景。成都杜甫草堂作為中國重要的公眾紀念場所擁有大廨、柴門等許多敞廳式建筑。這些敞廳式建筑開設的花窗與室外相通，既實現了通光采光的實用，還將室外的杜甫銅像、碑亭等景致“引入”到了室內，實現了山水環境同紀念空間的聯通，增添了空間的層次感。
（二）精在體宜
園林藝術論文范文2
北宋建園大家李誡在其筑園經典《營造法式》中曾言及“園囿之廓在乎梁檐檻欄之縱橫勾斗，梁檐卓立而苑閣方出”的建筑構造之精義。而在園林畫中，建筑群是主體，林木花石是點綴物，所以運用各種筆法的多重劃描來進行園林主體建筑群的整體勾勒是成畫之關鍵骨架，而嚴密工整的筆法勾勒則是呈現園林建筑的重要基礎。文征明的園林畫就以建筑為主，極為注重基本筆法對于建筑骨架的游走勾勒，筆法多為工筆，于中鋒、側鋒、逆鋒間轉換無跡，且偏于輕盈宛轉，于工整細密間自有悠逸自如之韻。其多用細筆中鋒進行勻暢連貫的勾描，筆力雖弱卻不失柔韌筋力，在淺勾淡描、梁檐縱橫間園林建筑翼然而出?！蹲菊@圖冊》是拙政園建園之初，文征明應約饋贈園主王獻臣的橫軸小幅畫作集，該圖冊作于正德四年，共繪園中景致三十又一處，梁檐齊整、縱橫絡繹，是集中體現文征明輕盈筆法的典范之作。在這一系列畫冊之中，作者分別對香洲、小飛虹以及芙蓉榭等三大園區的主體建筑上的梁檐門窗等基本骨架進行了細致入微的工筆描摹，筆法流轉之間骨架層疊而出。譬如圖冊第二幅——香洲，就盡得淺淡勾描的盈動之妙。香洲為兩層式樣的船舫建筑，底部由石質的類船體承載，船體之上為舫樓。作者先以工筆中鋒輕快簡練地勾出托載舫樓的長方體狀的船體輪廓，用筆雖較為方折連貫，然輕勾筆力時又盡顯柔和。對舫樓的處理，作者則以工筆側鋒輕劃出舫樓的頂部廊檐，用筆輕快纖細，線絲勾轉綿密有序，以致于廊檐之上的黑瓦整齊排列、清晰可見，自有一種靈動而又穩固的精巧之感。接著作者又以工筆中鋒輕勾出廊檐之下的若干橫梁，筆法疏淡輕快卻不失韌力，線絲齊整橫亙，與廊檐互成犄角，愈發顯得骨架牢靠精密。而在廊檐之前，作者以工筆逆鋒勾描出了一頂四方張揚的亭檐，又以極為細密柔和的筆線勾劃出了層次密集整齊的檐上烏瓦，從而與廊檐之上的黑瓦相映成趣。在亭檐之下，作者又以工筆中鋒橫勾出了三兩細梁，用筆雖淡和輕盈，但線絲卻頗有筋力；橫梁之下，作者用工筆側鋒勾描出了四根筆直細圓的朱紅立柱，筆法雖較亭檐細梁而稍顯沉深凝練，卻也自有一種瀟灑輕盈之韻。在立柱之下的石質船體之上，作者則以工筆中鋒快速橫縱勾劃出船上欄桿，用筆輕淡宛轉，筆法與其上的立柱、橫梁、飛檐等主要骨架保持一致，從而使得船舫建筑的整體觀感更為牢固穩定、精致典雅。在香洲之外，作者還以工筆側鋒淡勾出三兩小亭、矮樓，筆線輕快柔韌、流暢連貫，在與主體建筑用筆手法相呼應的同時，也使得位于焦點位置的香洲建筑得以被烘襯而出。
二、構圖精妙，絕疊巧置樓臺
現我國現代園林學大家、丹青妙手陳從周在其造園名著《說園》中曾論述，造園之肯綮在于“精布局，騰挪擺置運用之妙，樓臺亭閣乃現丘壑林石，此即古之所謂章法者也”。由此得見，園林得以精致呈現的核心關鍵在于主體建筑的置放設計，園林入畫需以巧思構圖布局。文征明天資奇高，又鐘情園藝，曾參與姑蘇拙政園的設計建造，對于園林景觀的設計表現了然于胸、自有心得。文征明善于將即景之物重新設計，能夠靈活利用紙上的空間實施中心烘托、左右對稱、上下呼應、夾框抑揚等各種章法，這也使得其園林畫充滿了精妙妍秀的構圖特色，于一疊一置間樓臺閣榭盡現?！稘O隱四時即景圖》為文征明辭官歸梓、暢游漁隱（即后之姑蘇網師園）后所作的即景園林畫，該圖為橫軸長卷，分為“月到風來亭上春”“致爽軒中清空夏”“綠蕉閣外渺高秋”以及“引靜橋下玩雪冬”四個分圖，作者在同一圖卷中分別描繪了春、夏、秋、冬四季輪替之中的月到風來亭、致爽軒、綠蕉閣、引靜橋，讓觀者覽畫即如入園，四時樓臺俱現，著實令人嘆服。而在具體細致的構圖章法上，作者則交叉運用了中心烘托、對稱呼應、夾景框景、抑景揚景等不同手法，具表寫實而又略作調整，從而能夠將漁隱之中的亭軒橋閣依照比例生動再現。譬如在“月到風來亭上春”這一分景中，作者就以中心放置、四周烘托的構圖手法凸顯了月到風來亭的卓然風姿。作者先在畫面中心偏上的位置輕描出月到風來亭的主體輪廓，接著淡勾出亭下的假山高石，再以細筆密劃出葳蕤春草，其下的部分則作留白處理，以表現暖風徐來、清波微起的初春水面。而在畫面左右兩側的均勻空白處，作者輕劃出了相互對稱的兩排烏瓦回廊，在兩側的烏瓦回廊各自接近其側畫面之處，作者又各輕勾出一頂小亭，從而形成了工整對仗而又精巧自如的一組廊橋亭臺的連環建筑，同時也將月到風來亭的中心烘襯得更為明顯，更顯其卓然昂立之姿。在末景綠蕉閣的構圖處理上，作者則使用了抑揚映景與夾框成景相結合的獨特手法，其先在畫面右側點染勾出若干山石、矮叢以及高木，又于碧翠高木之中斜露出一角閣檐，不禁讓人有一種想探此閣樓其貌之究竟的心思。而沿閣檐向左，作者又勾描出一月門，門檐曲折，門洞圓闊；在門洞之內，作者再勾描出閣樓的一根立柱與柱下欄桿，此時閣樓的整體外貌已被窺見些許，然而仍未得知其廬山真面，愈發引人欲覽其全狀。在月門的左側偏西北處，作者點染輕描出了幾株枝葉葳蕤的鵝黃細柳，細柳的一側枝條極為繁茂，都高越了月門之檐；在這枝條與頂檐相交之處，作者又勾劃出了一些頂樓門窗與曲折護欄，從而與之前露出的檐角、立柱、欄桿共同組成了閣樓的外貌骨架。然而畫面至此，也依舊未能窺見綠蕉閣的全貌，這也正是作者構圖章法的精妙之處。其先以山石、矮叢以及高木這一組景致作為抑景，有意將主體閣樓掩起；而又斜露一角飛檐以暗示閣樓乃在其后，此為揚景；接著又用月門門洞、斜長細柳來表露閣樓的正面頂層，此又為夾框成景，這種精妙奇巧而又自如天成的構圖特色使人頓覺其中閣臺亭立、藏韻無盡。
三、設色雅潤，凝逸幽麗境趣生
園林藝術論文范文3
一、古典園林的林之美
林，現代漢語詞典的解釋是:成片的樹木或竹子。如:樹林、竹林、山林。也指聚集在一切的人或事物。如:碑林、藝林。林是比較直觀的，一定數量的植物排列即成林。從方向上看，林有橫向發展、豎向貫穿、水平空間、垂直延伸、傾斜狀的、卷曲狀的、渦旋狀的，不同的林有著不同的感覺。就拿竹林來說，平行的竹林有著靜謐的力量，豎直的竹林有著肅穆的效果。甚至園林中的系列小品建筑、碑刻、石凳、桌椅、籬笆、道旁小樹皆按照線型排列，給人豐富與便利之感。
園林中林的排列方式多種多樣，基本可以歸納為以下幾種:一種是按照相同距離排列的林，一種是分組按照一定間距排列的林，還有一種是由中心向周圍散開的林。一般來說，園林中線的“林之美”在于對植物的規劃，如:直線排列的植物有著延伸感，游人在直線的路上踱步，眼睛會主動尋找到景點的方向，觀看景點的方式按照全景———主景———局部的順序，這種景觀由大到小逐次映入眼簾的方式給人以巨大想象的空間。
二、古典園林的農林之美
農林，現代漢語詞典的解釋是:農業與林業的結合。從這兩方面聯動考察園林的美，我認為是農和林高度積聚的結果，理論上無論是農林數量的聚集還是離散皆可形成美感，如:一定面積的草地、一定面積的植樹、一定面積的水體、一定面積的墻面、一定面積的道路鋪設等。不同屬性、不同顏色、不同肌理、不同材質的面互相組成不同形狀、色澤、效果的藝術裝飾，這些裝飾凸顯了園林景點與建筑的重要性，面的分割形態上以菱形、六邊形、圓形等較多。
所以，中國古典園林的農林之美與造園者豐滿的設計緊密相連，如:不同高度樹木的整體形狀安排、不同季節生長植物的色彩搭配、建筑物與植物的有序安排等，都體現了農林之美的統一與變化。你看那一株株植物貫穿在園林中、將游人的視線有機整合，各種低矮的花卉、叢草穿插在樹木和竹林內部，與不遠處的假山、湖石、黃石形成剛柔相濟的局面，又與雕塑、水池、亭臺樓閣交相輝映，構成了園林整體的美。
三、農林之美有著自身的造型特征
農林之美之所以能凸顯園林，是因為有著自身的造型特征。造型離不開點、線、面的融合，造型是園林設計者構思亮點的體現，本質上體現了園林主人的世界觀。型是形態、形體、造型，它有著相應的結構、體現著一定的美學信息、具有相應的使用功能、呈現出連續性特征。中國古典繪畫有“構型”的概念，其實就是創作者按照構思對形態輪廓的勾勒。
中國園林的全部就是按照造型這一原理來設計的，你能說塔、臺、樓、榭不具有相似的特征嗎?其基本的形象輪廓都具有相關性，對于建筑的內部裝飾而言，更是有對稱、均衡、幾何化的審美特質，甚至是疊石的處理、挑空安排、架接處理、烘托處理，都可以說具有相似的造型，否則聚合了那么多元素的古典園林就不會形成統一的外在觀感與精神內涵，總之型造成了“山有脈絡，水有源流，樹有根須，建筑物有疏密”。[2]
四、農林之美共同營造和諧空間
農林之美終歸是一種空間的存在，空間是美感的集大成者，空間是看不見摸不著的東西，但是空間又是能夠感覺到的真實存在。對于空間的論述，中國古人老子有“鑿戶牖以為室，當其無，有室之用?！眻@林空間就是在特定區域中進行營造、創建、劃分，目的是挖掘空間的深度、開拓空間的廣度，在有限的園林區域中構建出相當的精神家園?？臻g引導著游人的感官認知，不同的空間有序組合，充滿和諧之美。
園林的農林之美在于空間的多樣性、觀看視點的多角度性以及空間的連續性。同時，空間景觀的深度營造也不可忽視，空間也有其邊界，空間具有圍合效應，更有內部空間和外部空間之分。園林的空間具體來說又包括以下幾種:一是園林的整體大空間;二是中庭與院落;三是建筑內部的空間，包括廳堂空間、館舍空間等，不同的空間會巧妙組合在一起，互相介入，這種水融的特性是中國古典藝術的基本特征，游人在一種空間遙望、鑒賞另一種空間，自然會獲得一種“俗者屏之，嘉者收之”[3]的感受。
園林藝術論文范文4
論文摘要：結合西部地區的氣候、土壤、生物等自然條件與目前社會經濟狀況，將傳統大樹移植經驗與新技術有機結合起來。在移植前1～2年進行回根處理，移植時對樹穴和根際周圍噴灑生根粉、微生物菌肥、保水劑，地上部噴施防蒸騰劑、吊針輸液等先進技術，可大幅度地提高大樹移植的成活率。
大樹移植是指移植胸徑在10cm以上，高度在4m以上（但對具體的樹種來說，也可有不同的規格），且維持樹木冠形完整或基本完整的大喬木。在多年生產實踐中總結出大樹移植的主要技術環節：
1移植前的準備
1．1制定移植方案
目前大樹移植已成為城鎮園林綠化施工中的一項重要內容。移植成活狀況直接影響到綠化工程的效果和效益。移植前必須精心策劃制定出周密的移植方案。
1．2樹種及規格選擇
根據園林綠化施工的要求，堅持適地適樹原則，確定好樹種、品種規格。規格包括胸徑、樹高、冠幅、樹形、花色、樹勢等。樹種不同移植難易程度不同，一般鄉土樹種、經過移植和人工培育比異地樹種、野生樹種容易成活，樹齡越大成活越難，選擇時不要盲目求新求大。根據確定好的樹種、品種和規格，通過多渠道聯系和實地考察及成本分析確定好樹種的來源，并落實到具體樹木。
1．3對確定移植的樹木進行“回根處理”
樹木回根屬于大樹預掘工序，在時間允許的情況下，樹木回根是提高樹木移植成活率的主要途徑之一。一般是在移植前1～2年的春季或秋季，以樹干為中心，以2.50～3倍胸徑為半徑劃一個圓或方形，在其外測挖30～40cm寬的溝（其深度則視根系分布而定，一般為50～80cm），較粗的根采用鋒利的鋸或剪切斷，然后回填表土，分層踩實，澆水，經過1～2個月便會在溝內長出許多須根?；馗话銘謨纱芜M行，以免一次斷根使樹木生命受影響或出現死亡現象，通常在第1年春季選擇樹木的東、西兩方位挖掘斷根，秋季再以同樣的方法挖掘另外的兩面，或保留大根但環剝根皮的方法，到第2年時，在四周溝中均長滿了須根，這時便可移走。
1．4多次移栽
對較為名貴和較難移植的樹木，或距離較遠的地方，還可采用5～8年的時間就近多次移植的方法（稱為熟貨），或逐步向移植地過渡移植的辦法，以進一步促進須根發展和適應定植地環境，確保成活后，再行定植。
1．5按移植規劃挖好定植穴
根據綠化工程要求做出詳細的種樹規劃圖，確定好定植點，并根據移植大樹的規格挖好定植穴。定植穴規格應大于土球的規格，一般坑徑大于土球直徑40cm，坑深大于土球高度20cm。遇土質不好時，應加大樹坑規格并進行換土。
1．6其它準備工作
勘測運輸線路、準備好運輸設備（如：汽車、吊車）、工具及材料。
2大樹移植過程
2．1確定大樹栽植季節和移植的時期
大樹栽植應選在最適合栽植的季節進行。一般常綠樹應在4月中旬前栽植，落葉樹在3月下旬完成栽植，針葉樹則可在秋季進行。同時還應注意選擇最適天氣，即陰而無雨，晴而無風的天氣進行。大樹宜選擇在傍晚或夜晚移植，因為在白天移植時，加速根生長的根際微生物易受陽光輻射的傷害，甚至死亡。例如松樹在暗光下移植成活率明顯提高。
春季以后尤其是盛夏季節，由于樹木蒸騰量大，移植大樹不易成活，如果移植必須加大土球，加強修剪、遮蔭、保濕也可成活，但費用加大。雨季可帶土移植一些針葉樹種，由于空氣濕度大也可成活。落葉后至土壤封凍前的深秋，樹體地上部處于休眠狀態，也可進行大樹移植。
2．2大樹修剪及樹體處理
影響大樹栽植成活的關鍵是水分的供應和消耗是否平衡。為了減少水分蒸騰，移植前需對大樹進行樹冠修剪。一般以疏枝為主，短截為輔。修剪強度應根據樹木種類、移植時間、萌芽能力而定。一般常綠樹可輕剪，落葉喬木樹宜重剪，一般剪掉全部枝葉的1／3～1／2；多數針葉樹應輕剪；再生能力強的、生長速度快的樹種、反季節栽植的可適當重剪；反之可小些。對某些特定的樹種還可根據具體情況進行修剪，如紅楓、白玉蘭等，只要剪除枯枝、病蟲枝、擾亂樹形的枝條。這樣，既不改變原有的樹形，又能保證樹木的成活率。若帶土球移植的不用進行根部修剪；裸根移植的應盡量多保留根系，并對根系進行整理，剪掉斷根、枯根、爛根，短截無細根的主根，并加大樹冠的修剪量。
移植大樹的樹體處理：起樹前還應清潔樹干周圍2～3m，對大樹要用三根支柱進行支撐以防倒伏引起工傷事故及損壞樹木。成批移植大樹時，還要對樹木進行編號和定向，在樹干上標定南北方向，使其移植后仍能保持原方位，以滿足對避蔭及陽光的需求。
2．3大樹挖掘和包裝
國內目前普遍是人工挖掘，采用“軟材包裝移植法”，它適用于樹木胸徑為10～15cm或稍大的常綠喬木，挖掘圓形土球，用蒲包、草片或塑編材料加草繩包裝。而對樹木的胸徑為15～25cm的常綠喬木可采用“木箱包裝移植法”，往往挖掘成方形土臺。落葉喬木一般采用休眠期樹冠重剪，盡量保留較大較多根系的裸根移植法。大樹移植時，必須盡量加大土球，一般按樹木胸徑的6～8倍挖掘土球或方形土臺進行包裝，以盡量多保留根系。
2．4大樹的吊運
一般采用起重機或滑車吊裝，汽車運輸的辦法完成。樹木裝進汽車時，要使樹冠向著汽車尾部，根部土塊靠近駕駛室。樹干包上柔軟材料放在木架上，用軟(草)繩扎緊，樹冠也要用軟繩適當纏攏，土塊下墊木板，然后用繩子將土塊縛緊在車廂兩側。無論是裝、運、卸時都要保證不損傷樹干和樹冠以及根部土塊。非適宜季節吊運時還應注意遮蔭、補水保濕，減少樹體水分蒸發。
2．5大樹定植
大樹運到后必須盡快定植。首先按照施工設計要求，將大樹輕輕斜吊于定植穴內，然后進行以下工作：
噴藥：對樹干、根部的大傷口（橫斷面切口））涂敷——愈傷涂膜劑，促進傷口快速愈合，防傷口腐爛；比如用ABT生根粉300～500mg/kg、根動力1號200倍、微生物肥料、殺菌劑1500倍的藥液噴施在樹穴、土球上，以增強根系活力、快速生根。
撒保水劑：干旱地區還可在樹穴內撒保水劑；在樹體上噴施防蒸騰劑。
扶正樹干：撤除纏扎樹冠的繩子，配合吊車，將樹冠立起扶正，移動和調整樹冠方位，要盡量符合原來的朝向。撤除土球外包扎的繩包或箱板(草片等易爛軟包裝可不撤除，以防土球散開)。
填土：要分層夯實，并保證定植深度適宜，干旱地區把土球全埋于地下、多雨地區使土球高出地而20cm左右。
澆水：做好攔水樹盤，澆足定根水。
3樹移植后的養護
3．1支撐樹干
大樹移植后必須進行樹體固定，一般采用三柱支架固定法，將樹體牢固支撐，以防止風把樹冠吹歪。同時，可確保根系穩固，利于根系生長。一般在1年之后大樹根系恢復好方可撤除。
3．2水肥管理
大樹移植后立即灌1次透水，保證樹根與土壤緊密結合，促進根系發育，然后連續灌3次水，灌水后及時用細土封樹盤或覆蓋地膜保墑和防止表土開裂透風，以后根據土壤墑情變化注意澆水。澆水要掌握“不干不澆，澆則澆透”的原則，在夏季還要多對地面和樹冠噴水，增加環境濕度，降低蒸騰。移植后第1年秋季，應追施1次速效肥，第2年早春和秋季也至少施2～3次，以提高樹體營養水平，促進樹體健壯。
3．3包裹樹干
為了保持樹干濕度，減少樹皮水分蒸發，可用浸濕的草繩從樹干基部密密纏繞至主干頂部，再將調制的粘土泥漿糊滿草繩，以后還可經常向樹干噴水保濕。北方冬季用草繩或塑料條纏繞樹干還可以防風防凍。
3．4根系保護
早春移植的樹木，移植后需要用地膜或樹葉、秸桿等對樹盤進行地面覆蓋，提高地溫促進根系生長。
3．5吊針輸液
給樹體打吊針與人體輸液打吊針的原理相同，都是為了防病治病、補充營養和水分；具有見效快、效果好、利用率高，節水節工節藥肥等優點，據測定：能提高成活率達30%～40%。方法是：在樹干基部15～20cm處打孔，孔徑5mm、孔深3～6cm,孔個數由粗度增加而增多1～6個。用專用的輸液器將吊針注射液稀濕至800～1000倍吊注樹干。
3．6樹冠噴霧，補充葉面水分
對帶冠移植的大樹，可在樹冠頂安裝噴淋裝置，晴天進行葉面噴霧。
園林藝術論文范文5
1室內設計的涵義
室內設計主要是根據建筑物內部空間的使用功能，結合建筑物所處的實際位置環境，按照建筑物的建筑標準運用技術手段、內部空間的造型藝術以及美學原理等，設計出一個具有優良功能和舒適的空間環境，其目的是滿足現代人們對于室內空間的使用需求和人們精神層面的審美需求。
2當代室內設計的分類和特征
室內設計的分類?，F代的室內空間是供人們居住、辦公作業、休閑娛樂，根據人們對于室內空間的需求決定了室內空間的使用性能，在對室內空間進行設計時還要結合建設本身的性質特征，結合室內空間的這兩個性能，可以把室內設計的類型分為居住和公共室內設計兩種。室內設計的特征。室內空間是供人們居住、工作和娛樂的一個場所，因此在對室內空間進行設計時是在服務于人的基礎上進行的一種創造性活動，通過技術手段和藝術手法來對人活動的這個空間進行設計，目的是為了給人們提供一種物質和精神并存的空間環境。
二、蘇州園林的特點
1具有濃重的文化韻味
蘇州園林主要是供人們居住的一個場所，其中還包含了部分私人花園，這些私家園林雖然規模較小，但是卻蘊含了濃重的文化韻味。私家園林中的各種景物都融入了園林主人的文化修養，從景物中散發出的文化韻味使人流連忘返地觀之。不同的園林景物中表達的文化思想不同，從中可以看出造林主文化修養的差異，也更能夠體現出園林的創造與文學創作之間的聯系。園林中的每一處景物都是經過精心的推敲和合理的布置，形成錯落有致，若隱若現的裝飾而構成一幅蘊含濃重文化氣息的風景圖。
2園林景色的優雅質樸
優雅質樸指出了園林環境的寧靜、清新、質樸，在這樣的環境中人們聯想到的是賞景作文、休身養性。園林中只是通過簡單的灰瓦白墻和深褐色的木作為裝飾，園中的擺設也是一些古雅的藝術品，這樣的簡單組合給人營造一種古樸、典雅又不失韻味的室內環境。
3對園林的塑造注重因地制宜
在蘇州園林每個園林的造景中園主們都有著自己獨特的審美修養，他們又注重園林景色布局的因地制宜性，因此在造景時他們都極力設計出自己獨特的個性特點，使園林中出沒的景物都具有自己獨特的特性，并且之間又保持一定的關聯。這樣的造景使園林既展現出獨特個性的同時又透露出一定的靈性。
4“居”與“游”的緊密結合
蘇州園林具有在較小的方位內使園林的游賞和居住功能緊密地聯合在一起的特點，在古代將游覽山水和林木叫做“游”，而“居”則是針對山林之間用來讀書作文和朋友宴飲的場所，只有將這兩種境界緊密地連接在一起，才算達到完美的藝術。在古代是想要兼具生活和賞景于一體，但是物質美和自然美之間存在矛盾，但是在蘇州園林中這種矛盾得到了化解。在蘇州園林的建造中除了注重園林景色的藝術構造，還要注重對園林中廳堂和書齋的建設，在進行欣賞的同時還能夠兼顧起居生活，因此在蘇州園林中實現了居住和賞景兩種功效。
三、蘇州園林與室內設計之間的實質關聯
傳統文化是蘇州園林建造的內在本質，而藝術則是園林建造的外在表現。蘇州園林的建造形式，表現出的是一種物化形態，而園中的傳統建筑設施，表現出社會人群的精神面貌。其中精神階層的表現對于文化傳承的意義尤為重要，而蘇州園林的建造形式是現代人們對于蘇州園林的基本理解。室內設計的服務對象是人，它是在人的生活居住以及辦公娛樂方面的需求和人的精神方面的需求下而進行的一種創作性活動。室內空間在設計后的環境能夠滿足人們的心理需求，能夠讓人們在居住或工作時感覺到舒適。現代室內設計的來源是傳統文化，從目前的室內設計來看，現代的室內設計在很大程度上是對傳統文化的傳承，并在傳統文化的基礎上進行了發展。傳統文化帶給我們的是深邃的聯想和思索，以及美學藝術的思想啟迪。室內設計實質是設計者想要表達的文化內涵，是通過設計的室內環境和其陳設的設置來表達的，而文化又是從人類發展過程中不斷篩選和積淀下來的產物。室內設計是傳達文化思想的一種介質，通過創造出的空間意境將其文化內涵傳達給人們。蘇州園林中的造景藝術對當代的室內設計有著很大的影響。室內環境具有一種意境美，通過這種創造設計體現出的意境美能夠促進文化審美品位的提升。在當代的室內設計中，設計者利用不同的物質載體傳遞出其蘊含的文化信息，之后在將其與藝術手法進行完美的結合，從中透露出人類創造的智慧和高品質的文化涵養，人們通過這些文化智慧的感知來滋潤人們的心靈，從這種感知中增添人們的審美情趣。而蘇州園林藝術與當代的室內設計有著相輔相成的關系，只有把當代的室內設計和蘇州園林藝術進行巧妙的整合，才能稱得上是創作性的室內設計，才會收到更多人的喜愛和推廣。
四、蘇州園林藝術在當代室內設計中的融合
1空間布局在室內設計中的運用
人們在對院落的空間進行處理時，通常把其處理方式分為開敞和封閉兩種形式。而蘇州園林的空間處理方式通常采用院落中的開敞方式。園林的空間布局從其功能的角度來看，實質上是對院落空間處理的延續和擴大。蘇州園林的園中景物在建造時多是對自然環境的模仿，在布局形式上表現出靈活、自由的特性。在建造時通過人工來對園林的山石和植草進行合理的布置，從而體現出自然的意境。之后利用建筑設施（洞門、漏窗、屏風等）來點綴園林中的空間，以達到變化無窮和移步換景的效果。而園林中的山石和植草之間的配置上則是采用相互交錯的手法，使它們互為呼應，這樣的布局首先避免了空間造景的擁擠現象。其次，使院落內外的景物相互映襯，增加園景的效果。在當代的室內設計中可以借用蘇州園林空間布局中的自由布局格式，這樣的自由布局格式特別適用有一些公關空間和流動空間，自由布局的格式在空間上沒有固定的邊緣局限，并且能夠實現空間交錯穿插流通的設置，同時還具有含混不定與模棱兩可的特征。這樣的空間結余“內”與“外”，“圍”與“透”，“有”與“無”之間，還存在于各種基本空間幾何形體的穿插交錯之間，這樣的空間也可以稱之為流動空間。這樣的空間有時能夠更高地反映出那種較大空間所追求的耐人尋味的環境意境。這樣的流動空間在劃分空間布局時較為靈活，還能夠體現出一種空間流動的動感。
2借景造景在室內設計中的運用
園林的借景造景藝術是將園林外的景物組織到園林中所能觀看到的畫面中，使之與園林內的景物渾然一體，進而使園林中的有限空間得以突破，使園林內的造景層次得以豐富。借景是在園林布局中占據特殊地位的一種藝術，它除了能夠增加園林的造景深度，同時還使園林周圍的有利因素得以充分的利用，這就是將美好的景物吸引到園林中，而對于那些相對庸俗的景物進行隱蔽，這樣便將蘇州園林的造景藝術表達到了極致。蘇州園林的借景藝術若從它的空間布局上來看，其布局采用了借資的方式，來實現園林景外有景的建造效果。通過對景物借資進行合理的布局，能夠給空間增加多樣景色，進而表現出錯綜變化的效果。在當代的室內設計當中，設計空間是多種多樣，進行設計時要改變傳統的空間布局，依據現有的空間進行合理的設計，使原有建筑之間形成新的功能關系。而蘇州園林中的借景手法在當代的室內設計中是常常被拿來借鑒的一種手法，在原有的空間內，結合建筑本身的特點，利用現代的玻璃材質，將室外的景色映借到室內，達到內外兼顧的效果，同時增添了室內視覺環境的層次感，從而營造出一種清凈典雅的室內環境。
3居室家具陳設與當代室內環境設計的融合
室內設計主要是為人們提供一個較為舒適的生活和工作環境，在這個環境中包含了室內的地面、墻面、家具等陳設，其中家具是室內環境陳設中的主體。家具在室內環境中具有實用性和裝飾性。室內設計時根據人的各種活動需求而進行的一種設計，其中在人們的活動中使用最多的是家具，而家具是最能體現室內風味和藝術效果的一種陳設。蘇州園林中的家具具有普世無華、簡單合度的特性，體現出“雅”的韻味。此外，家具又是室內設計中不可缺少的一部分，家具的設計要依據室內設計的整體要求進行設計，不同的室內設計需要不同的家具造型來烘托室內環境。在蘇州園林中的室內空間通過對建筑物的構建、墻面的設置和家具等裝飾，展現給人們一個較為完美和諧的室內環境。而在現代的室內環境設計中，將傳統蘇州園林中的室內和諧的設計藝術和現代的燈光、綠化等內容進行協調統一的組合，以實現當代室內設計環境的真正完美和諧。
五、結語
園林藝術論文范文6
小區景觀設計更多要折射對應居民的心理上的滿足，景觀的觀賞不如物理層面的直觀視覺享受，不能用聲覺和觸覺來感知，只能用心理來進行感知，這種感知是經過人的大腦理性加工過的結果。這一過層當然必須先通過視覺來觀察實現對景觀的初步感知，經過思維加工后，人感由信生，因此，關注人性化景觀感知是景觀設計的重要環節。實現人與景觀的天人合一。在景觀設計中，一方面要讓人觸景生情，另一方面還要使“情”升為“意”，這時“景”升為“境”，即“境界”，成為感情上的升華，以滿足人們得到高層次的文化精神享受的需要。
二、國內小區園林景觀設計的發展
現代化的園林景觀的設計源于二十世紀五十年帶西方國家，由于工業污染嚴重，嚴重影響了生態平衡，居住環境變得十分惡劣，這促使發達國家開始關注環境設計。日本和英國出臺的居住環境政策比較典型。二十世紀七十年代，日本是最早推行居住環境政策的國家，政策提出了居住環境的設計要符合舒適、優美、安全、衛生、方便等要求。英國到二十世紀八十年代在城市和居住環境的建設中提出了新的設計原則，即強調“生活要接近自然環境”，這種原則引發了社會的共鳴，被廣泛應用在建設領域之中。我國從二世紀八十年代末，開始引入國外居民社區的規模綠化的理念，特別是到了二十世紀九十年代末，在中國房地產蓬勃發展，人們的環境意識開始興起對居住環境的要求也越來越高，居民在買房的過程中，特別關注社區的綠化建設，以便人們更好的開展戶外活動。
人們的環保和綠色意識的態度觀，必然要求建筑設計除了滿足人們的居住需求外，還需滿足人們的休閑與養生需要。時代的發展，人們的需求越來越挑剔，居住社區的相關配套措施和綠色景觀成為人們購買住房的主要條件之一，這種情況下，居住區域的景觀設計在我國設計界成為必要考慮的主要內容，并得到一定發展。在二十世紀初以來，現代建筑開始崛起，著名建筑大師勒柯布西耶就特別強除了社區的居住功能以外，居民的休閑和運動需求也應該得到關注，在其的建筑代表作馬塞公寓中，在屋頂平臺設計了一條就曾經在屋頂平臺上設計了一條長長的環形跑道，作為居民活動場所。同時運用粗壯的雞腿柱將整個樓架空，綠地設計在樓底的空地上，最大層度的合理利用空間，將景觀區域設計實現最大化，為居民休閑的場地，最終滿足居民的戶外活動需求。由于現代化的建筑，往往都是高層建筑，人們居住的位置遠離地面，必然使人們出現不舒適感，這就必須要求高層建筑周圍要留出一定的空間來建設運動場所和休閑的綠色園林。所謂景觀人性化就是指在居住區的景觀設計中多考慮一些人性化的設計，可以在休閑廣場中，設計散步的林蔭道、人造的小園林、休憩的池塘，健身運動設施等等。
而所謂運動的景觀化就是指將許多運動設施作為一個景點來考慮，這樣就可以形成一個靜中有動，動中有靜的景觀化運動，從而也就將運動及休閑設施作為一個景觀有機地組織到了居住區綠地系統中，充分的體現了人性化設計的獨到之處。那么居住區域進行設計的適合，設計的思路直接影響設計的最終效果，也是對設計者的設計能力的考驗，所以設計的思路是底本，沒有設計思路是不可能有好的設計結果，設計不能憑空捏造，在設計思路之前必須進行實地考察，了解小區的整體布局，了解當地的風俗文化，人情世故，研究當地人們的生活習慣，才能迸發出設計的火花。接下來設計的定位是小區景觀設計的首要問題，沒有準確的定位，設計就會刻板無趣。因為社區居住的主要是居民，而設計服務的對象也是居民，因此，景觀的設計要先去關注服務對象的行為感受與需求。首先在規劃設計的準備階段要對居民進行調研，通過問卷和訪談的方式，聽聽居民們的意見，以他們的意見作為基礎，根據設計的原則進行有效結合，這樣避免了設計者的主觀臆斷，使得小區景觀設計更接地氣。不管是何種流派藝術，但都離不開一個共同的原則及時與時俱進的滿足人們的多元化需求。不同的流派為人們展現了多彩多姿的藝術手法，這也是包容的時代下形成的建筑文化碩果。因此，建筑的多元化需求，使得園林景觀的設計既不刻板也不過于沖動，在激情的創造中堅持合理技術的運用，作為一種設計的參照，藝術景觀的表現張力，不受到條框的過分約束。
三、結語
