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藝術品投資價值范文1
為了回應現實中藝術品證券化的疑問,明晰藝術品證券化的法律地位,需探討證券法上證券的概括性定義,將藝術品證券衡諸于該標準從而獲得定性,我國證券法學界對證券的概括性定義一般停留在漢語詞義的一般詮釋上,內涵狹窄,對于證券的列舉分類也大都是泛泛的、表面的歸類列舉,[3]缺乏對現有證券核心特征的準確把握,因而既不能準確回答“證券是什么”的問題,也不能回答“證券應該是什么”的問題。對于諸如藝術品證券化等現實問題的解決,僅靠簡單羅列證券的表面特征和做形式主義的分類并無實益,唯有抓住證券的根本特征,且這些特征構成一個邏輯判斷的體系,才能對藝術品證券作出判斷。美國對證券的概括式定義大大超越我國證券法的調整范圍。我國改用美國的定義模式有相當的合理性:一方面我國證券法采取列舉式定義法,調整范圍較為狹窄,留給國務院認定新的證券的空間和權力,但由于缺乏證券的概括性定義,面臨新的金融工具時缺乏一個自成邏輯體系的檢驗標準;另一方面,藝術品證券化雖然具備證券化的形式特征并已經付諸實踐,但對其法律地位的界定卻必須衡諸于證券的概括性定義所蘊含的檢驗標準。只是按照證券立法的思路,中國立法機關更傾向于“先規定成熟的,有條件實施的問題,再通過實踐不斷修改的改善”[4]。因此,證券法的概括性定義對于檢驗已經出現的金融工具是否為證券意義重大。參照美國證券法和司法實踐上對證券的概括定義,結合保護投資者合法權益的證券法核心宗旨,本文認為,證券是指眾多投資者因投資于一項共同的風險事業而取得的具有盈利預期且不受投資人主控的權益憑證。判斷一客體是否為證券,可將證券內涵分解為下述的三重檢驗。公眾性檢驗公眾性即眾多投資者參與一項共同事業。公眾性的含義一方面要求證券面向多數人發行或者由于證券的轉讓導致產生多數人同時持有證券的局面,這使得證券區別于一般的借款合同和投資合同;另一方面也要求眾多投資者投資于一項共同的事業。公眾性之所以成為證券的核心內涵之一,原因在于當一項證券的投資者只有少數人時,證券的發行與交易的影響范圍便非常有限,因而沒有證券法介入的必要。股票、債券的公眾性特點自不必多加闡述,藝術品證券和傳統證券一樣,都可以為多數人所持有?！段餀喾ā返?4條和第101條是藝術品的產權可以被劃分和轉讓的法律依據。雖然當前各地文交所大都將一級市場的藝術品證券購買者人數限制在200人以內,但藝術品證券化仍具備公眾性特點:一方面,即使是向不超過200人發行,藝術品證券銷售合同的合同相對方仍然是多數人;另一方面,二級市場的存在會使得交易的公眾性特點更明顯與放大。投資性檢驗投資性檢驗是指投資者抱著盈利欲望,付出了確定的對價,獲取了具備一定投資價值的風險事業。盈利欲望是投資人的主觀心態,這種盈利預期一方面使證券投資區別于消費行為,另一方面意味著投資者愿意付出確定的對價而換取一項不確定的事業。投資者在盈利欲望的支配下易陷入非理性的境況,因而需要法律加以保護?！熬邆湟欢ǖ耐顿Y價值”是站在理性的制度設計者層面需要考慮的問題,正常市場條件下該證券能夠使投資者獲益,沒有投資價值的證券不應當被允許發行。本文認為,證券的投資價值是一種在正常市場條件下的盈利可能性,至于這種可能性是通過獲取孳息實現還是通過再次交易實現并不影響證券投資價值的的存在。這是因為,一方面根據價值投資理論,市場并非是一個完備的價值反映機制,投資者由于受信息處理能力、信息不完全、時間不足以及心理偏差等諸多限制,不可能立即對全部公開信息做出反應,市場經常會犯錯誤,③這會造成價值與價格的偏差。不完全的市場反應造成的價格與價值的偏差不能獨立地構成證券投資的基礎,投資價值必須有實體的孳息或增值作為依托。另一方面,價值并非一成不變,某些特殊資產會隨時間推移而增值,當增值的預期持續而穩定時,這種增值若體現為投資者的收益必須通過移轉交易來實現,這便構成證券投資價值的基礎。無論是股票、債券等傳統證券還是藝術品證券的投資者,毫無疑問都抱有盈利欲望。藝術品證券化意味著除非購買全部股份否則無法實現對藝術品的物理獨占和收藏,這更顯示了藝術品證券的投資者的盈利欲望而非收藏欲望。相對于傳統證券的客觀投資性(投資價值),藝術品客觀的投資性如何?這需要探討藝術品增值理論。傳統的勞動價值論不能合理解釋藝術品的定價問題,當然也就不能夠合理地解釋藝術品價格的升降問題?，敿獙r值有過精彩的論述:價值并非客觀存在的事物,它只是我們內心中的一種看法,一種高級的抽象概念,而不是現實存在的客觀事實。[5]28瑪吉的理論在一定程度上解釋了藝術品極為特殊的價值規律:“首先,藝術品價值與價格的總體一致性、相符性與時段性背離與錯位,構成了藝術價值規律的復雜性”,其次,“藝術品價值的實現,有時需要一個相對較長的歷史過程”[6]。在耗費人類勞動既定的情況下,藝術品增值取決于市場對藝術品的預期,而社會不斷發展使得人們對于藝術品的認識不斷深入構成了藝術品投資性的基礎,而且這種基礎從整體上看在相當長的一段時間內都不會有大的變動,近年來持續火熱的藝術品投資市場在一定程度上反映了藝術品的增值前景。但同時,藝術品增值的不確定性還是遠高于公司盈利的不確定性,藝術品投資的風險要比傳統證券更大,這是需要警惕的。失控性檢驗失控性是指該項有風險的事業在投資者購買證券之后并無法控制。證券法為什么著重保護投資者利益而不是證券發行者的利益呢?這是因為,在證券交易當中,交易雙方的地位非常不平等,不僅在于發行者往往實力雄厚而投資者雖然人數眾多但往往實力弱小,更重要的是證券發行人掌握了投資者確定的權利(多數情況下為現金),而投資者卻僅僅獲得了虛擬的權益憑證。證券發行者轉移給投資者的是一項有風險事業的部分或者全部,風險的大小在交易前由于信息不對稱等因素不為投資者所詳悉,而發行后也不為投資者所控制。正因為投資者如此弱勢,基于保護投資者利益,維護市場經濟秩序的目的,證券法才要對證券交易加以規制。就藝術品證券而言,其價格的上漲除了受供求關系的影響外,與時代價值觀、藝術品存世數量等因素有關,這也是投資者所不能控制的。由此可見,藝術品證券符合證券內涵的三要素檢驗,應被納入證券法和相關法規的調整。只是,建構對藝術品證券及交易的規則需要明了其獨特性方為可能。
藝術品證券的特性分析
我國證券法明確規定的證券為股票、債券以及其衍生證券,這些證券都是資本證券。藝術品證券和前述證券相比,有著自己的鮮明特色。(一)標的物價值特點不同一方面,代表公司資產的傳統證券比較容易進行價值評估,資產評估體系也有相對詳細確定的指標體系和評價標準。文化藝術品的價值評估則更為困難。藝術品有著“難以復制”、“沒有統一的價值評判標準”、“真偽優劣的判定主要依靠人的肉眼的特性”[7],因而價值評估的難度遠遠高于傳統證券。另一方面,藝術品價值雖然具有無形性,但其載體卻十分脆弱,容易發生毀損和滅失。且一般說來,與公司資產相比,單個藝術品的市值總額仍屬偏小,少數市場主體便可以操縱全部股份。(二)投資收益來源不同從制度設計而言,傳統證券的投資收益來源于所投資事業產生的盈利,投資者無需交易也能夠獲取收益,如股票和債券的收益來源于企業盈利,資產證券化交易當中證券的收益來源于資產的現金流。但藝術品證券化交易的收益溯源主要是藝術品的自然增值。藝術品經營產生的現金流不穩定且數量少,更為重要的是,藝術品份額在虛擬交易之時還需要投入保養和保險費用,這更加使得藝術品的“現金流”只能停留在概念層面,是藝術品難以成為投資品的核心之所在。應當承認,投資收益的特性直接決定了藝術品投資的投機性較強。藝術品的增值雖然存在,只不過這種增值需要通過購買者愿意支付的價格來反映,由于反映機制的不完善,藝術品價值的自然增值與人為炒作被模糊化了。(三)投資收益的控制模式不同從另一個角度看藝術品份額和傳統證券的投資收益,二者在發行后,收益的控制模式也有著明顯的差異:股票發行人在發行之后仍占據并管理公司資產;而藝術品證券一旦發行成功,發行人所得到的資金便脫離公眾視線,成為發行人獨占的財產,這部分財產與藝術品證券增值沒有直接關系。這意味著藝術品證券的收益與發行人是分離的。藝術品收益既不受投資者的主控,也不受發行人控制,而是受到藝術品經營機構以及藝術品增值等經濟、政治等外在因素的影響。(四)投資收益增長周期不同企業盈利在較短時間內就能夠取得,上市公司的財務狀況是以季度作為評估時段,這使得股票、債券的價值評估周期較短,市場價格波動頻繁。而藝術品證券的投資周期卻較長。學者認為,“藝術品既不適合長期投資(50年以上)、也不適合短期投資(1年以下),而比較適合進行中期投資。具體的投資周期則因具體情況而異,以10年為基點把握?！盵5]138-139因為藝術品證券交易是一種全新的交易模式,其收益周期只能參照傳統藝術市場的投資周期,可見,藝術品增值是一個較為長期的過程。
藝術品證券交易的風險分析
通過對藝術品證券的特性分析,可歸納出藝術品證券化交易的風險主要存在三方面①。(一)價值確立風險藝術品特殊的價值規律使得藝術品價值評估本身就比較困難,而中國當代藝術市場又缺乏對藝術品評估的共識,三重評判標準(學術標準、藝術標準、市場標準)相互交叉,拍賣市場又贗品充斥、拍賣價格與交易價格不統一等情況加重了藝術品評價的困難。更進一步的是,評估機構和專家的信用亦深受質疑②?，F行的藝術品證券化中的評估機構大都是與交易所關系密切,而且估價的高低與其自身收益直接相關,諸多不正常因素使得藝術品的估價有虛高的成分。這些因素造成了藝術品的發行價格有可能偏離藝術品的實際價值,使藝術品證券化存有前提隱患:即任何權利的交換都必須以權利被識別和確認為前提,但藝術品證券化操作不慎就會使得藝術品如同傳統證券市場的空殼公司,嚴重損害投資者的利益和市場經濟秩序。在實體上,藝術品是體積雖小但價值較大的物,與大宗固定資產相比,在保管過程當中極易發生價值貶損或者意外滅失,而這是傳統證券基本不會面臨的風險。(二)交易泡沫風險藝術品證券和傳統證券投資收益來源的不同決定了短期炒作對于藝術品證券的價格影響程度不同。證券化交易帶來的流通性增強很可能會使藝術品價格飆升,越是頻繁交易,藝術品價格就可能被炒得更高。然而藝術品的投資周期較長,證券市場急劇上升的價格會遠遠偏離藝術品本身價值,這其中的差價很大一部分是純粹由交易帶來的泡沫,當泡沫膨脹到一定程度的時候,高價買入的投資者就會被套牢,藝術品證券市場就面臨崩盤。事實上,正如中國人民大學趙錫軍教授所說,近年來中國政府加強了對股市和樓市的異常資金流動的監管,藝術品市場成為“游資”套利的一個新的重要渠道。藝術品收益增長周期與傳統證券的不同也印證了短期交易增強了投機性。當前藝術品證券化交易模式多采“T+0”的交易模式,投資者可以當天買進當天賣出,交易泡沫很容易膨脹。相對于傳統證券,藝術品證券市值總額較小,比較容易被少數人操縱。此外,藝術品易受到經濟狀況、政策調整等因素的影響,短時間內大量資本的涌入和撤出都有可能,從而導致市場暴漲或暴跌的情形。(三)文交所的信用風險文交所是藝術品證券交易的平臺。相比傳統證券,藝術品持有人通過轉讓藝術品證券
藝術品投資價值范文2
銅鏡火了――展望2011年，銅鏡收藏市場又會有哪些變化和驚喜呢？
不可否認銅鏡價位的不斷上漲和其自身價值的回歸是成正比的，實際上自2004年嘉德拍賣首開銅鏡專場拍賣以來，無論是拍賣市場還是民間交易，銅鏡的價格一直是有漲無跌；特別是精品銅鏡的漲幅更是十分的明顯。同時它的發展同時也離不開藝術品市場大環境的影響；因為畢竟在整個藝術品市場中銅鏡的市場份額較小；直到2010年銅鏡市場的整體噴發，較比其他門類也還是小很多；雖然它的后市很強勁有很大的空間。
有人說：過去了的2010年是中國藝術品市場一個舊時代的結束，另一個時代的開始：傳統藏家全面退位，傳統藏家主導的時代終結，徹底給資本家讓路。當洶涌澎湃的資本大潮涌向銅鏡市場的同時，隨之而來的是傳統的藏家隊伍與新興的投資家隊伍的對決；勝負顯然已經分出。同時在對待銅鏡收藏的價值觀和認識方面也將發生深刻的變化。這個變化的直接結果就是精品銅鏡的價值將會呈現更高的水平，看重投資價值遠勝過其自身的藝術價值；另一方面不可回避的就是市場對其變化的迎合。
實際上，幾家舉辦銅鏡專場拍賣的公司從2010年秋拍后就立即著手2011年春拍的征集工作。而各地的古玩市場，收藏網絡上銅鏡的交流交易早已是熱火朝天，只要有像樣的銅鏡出現，立即被買家買走。這就形成了精品鏡“一鏡難求”，中高檔鏡的價格與日俱增，低檔鏡也是水漲船高的狀況；這種狀況隨著銅鏡整體價位的提升和其自身所具備的藝術價值和投資價值及其不可再生性的特質會在以后相當長的時間內延續。
同時我們也明顯感到隨著銅鏡收藏市場的日益火爆，老藏家的惜售和觀望，投資家的捂盤，終極藏家入庫落定，使得拍賣公司的征集及新近入行的收藏家投資家的買入也會變得日益困難；這從拍賣公司紛紛奔赴海外征集和過早投入征集就可以看出。
放眼國內古玩市場和收藏網絡這樣的狀況也是很明顯，要么是純粹的欣賞（不乏有待價而沽）要么是價位高的離譜（愿者上鉤）。
而目前的銅鏡收藏和交易延續著藝術品傳統的交易形式，大致上是以拍賣市場，古玩市場，收藏網站的論壇和拍賣，以及民間的私下交易為主。其中以拍賣市場和收藏網絡的交易最為活躍；但是據我了解，除此之外還有“第三種形式“存在并有可能逐步融進銅鏡收藏市場，那就是收藏家團體俱樂部，藏家會所等民間組織；這些組織有較強的地方性和廣泛的人脈資源，通過藏家之間的學習研討，交流溝通，在挖掘銅鏡歷史價值，文化價值，藝術價值的同時，抬升其經濟價值。其形式廣泛而活躍，既可避免假貨贗品的困擾，又可節省送拍成本及其他形式交易的風險。
縱觀2011年銅鏡收藏市場，旺盛的需求將占據主流；如果說2010年銅鏡收藏市場上演的是“搶寶“大戰，那么2011年無疑將會上演它的姊妹篇”奪寶“大戰。相對于2010年中國藝術品拍賣500多億的份額，銅鏡拍賣市場也只有一個多億的拍賣成交額；其規模顯然很小。有專業人士預計中國藝術品拍賣市場的規模未來十年至少還有10倍的增長空間。即使不擴大原有的規模，那么銅鏡也是將有十個億的份額，那也是相當可觀的數字。
藝術品投資價值范文3
年畫題材內容多樣，它制作精細，畫面傳神，栩栩如生，具有較高的藝術欣賞價值。盡管年畫的品種數量不少，但隨著時間的久遠，留存下來的卻很少，這就使得年畫具備了較高的收藏投資價值。從目前收藏界看，投資集藏年畫的人還不是很多，因此，它的價格還處在一個相對較低的水平。如在一些小城鎮的集藏市場，一幅舊年畫也就10來元左右，最貴的也不超過百元。這對一般收藏投資者而言，從價格上較易接受，是一項不錯的投資選擇。
收藏和投資有價值的年畫，重要的一點，是要收集到年畫的精品之作，如清朝時期印制的木版年畫和我國四大年畫中的“楊柳青”年畫，是最值得收藏，有投資價值的。不過，現在能保存下來的實在太少，收藏并非易事。目前相對容易收集的、且存量還可以的，是民國時期到“”時期的近代和現代的年畫。但這期間基本上沒有木版年畫了，都改成了普通的平版印制。這類年畫都有了時代的烙印，較好地反映了當時的歷史背景，其中不乏收藏投資價值。如“”中的年畫，與同時代的郵品、紀念章等一樣，成為較看好的收藏品，也有一定收藏價值。
另外，不管收藏投資哪類品種的年畫，都要盡量了解它的發行情況、發行范圍、發行數量及是否名家作品。對已多次再版發行的，應首選初版發行的，最好是名家的作品，否則，其收藏價值會大打折扣。
?延伸閱讀?
中國年畫
民間年畫、門神，俗稱“喜畫”，舊時人們盛行在室內貼年畫，戶上貼門神，以祝愿新年吉慶，驅兇迎祥。年畫是中國民間最普及的藝術品之一，每值歲末，多數地方都有張貼年畫、門神以及對聯的習俗，以增添節日的喜慶氣氛。年畫因一年更換，或張貼后可供一年欣賞之用，故稱“年畫”。
藝術品投資價值范文4
所謂藝術品份額投資，就是將一件價值數百萬元甚至上千萬元的藝術品以價值標準進行拆分，將拆分后的價值以權益方式進行轉讓交易。文化藝術品份額合約掛牌交易后，投資者以類似買賣股票的方式買賣份額合約。
舉例來說，假如一件藝術品價格為1000萬元，就可以將它分成1000萬份，按每份1元申購。此時可參與藝術品上市前的發行申購，持有藝術品的原始份額。如果以市場價1元/份購買3000份，當以市場價格1.5元/份賣出全部份額時，可獲利1500元。當以市場價格0.5元/份賣出全部份額時，即虧損1500元（假設不計傭金）。
普通人也可投資高價藝術品
一般來說，藝術品投資主要有3種方式，藝術品拍賣、藝術品信托、藝術品股票。份額化交易即為藝術品股票，是對現行藝術品市場的一種補充。優點在于其資金和專業門檻較低、投資周期較短、流通性較強，能讓更多人有機會進入藝術品市場。
藝術品份額交易模式與股市類似，需在文交所電子平臺進行，網上開戶、網上交易，也有K線和技術指標。與股市不同的是，藝術品份額交易采取T+0，當天買進當天就可賣出，而且日漲跌幅度上限為15%，高于股市的10%。為了抑制T+0所帶來的頻繁交易，交易程序設定了5%的交易量上限。比如，1000萬元的資金總量，當日累計買入量或累計賣出量不能超過50萬元，超過限定系統會禁止繼續下單。此外，如果單一賬戶收購的份額達到67%，就觸發強制要約收購，即必須買下該藝術品。
相關人士介紹，今后將陸續推出字畫、瓷器、玉器等多個門類的藝術品，初步規定上市藝術品價值要500萬元以上，可以預見不遠的將來另類投資將會由小眾投資變為大眾投資。
甄別藝術品份額投資價值
藝術品份額投資價值或增長潛力如何，主要取決于藝術化本身的投資潛力，主要立足于藝術品本身的價值判斷。
看大勢
就當前的大勢而言，藝術品投資市場的逐漸形成，在未來很長一段時間內，國內藝術品市場將會持續走高。根據國外的經驗分析，當藝術品投資市場形成之后，其消費能力也會隨之上升。如藝術品消費市場已相當成熟的歐洲，花費在藝術品方面的約占25%，美國次之，日本也占到很大的比重，而在經濟迅猛發展的中國，份額很小。這預示著中國的藝術品消費市場還有很大的發展空間。
關注投資熱點，與時俱進
要關注各個時期的變化，并依據變化調整自己的投資策略。在每個時期，隨著關注的熱點不同，會有不同流派的作品成為當時的焦點，也會不斷有令人意想不到的結果出現。就像投資股票一樣，在某個時期總會有一個熱點出現。如果抓住熱點進行操作，收益肯定要大一些。
基本面分析必不可少
所謂藝術品的基本面分析是根據自身的閱歷、積累、題材的內涵、專業人士的建議等對標的藝術品的價值做出基本判斷，進而決定投資與否或者離場時間點等。
機遇與風險并存
目前已經有多家文交所從事藝術品份額化交易，但多小心翼翼，市場也持觀望態度。普通投資者對于藝術品知之甚少，天津文交所調查統計，目前來開戶的投資者主要有3類，一是長期從事股票和期貨買賣的專業或準專業投資者；二是有過收藏藝術品文物經歷的投資者和古玩玩家；三是經驗較少但是資金較為充裕，對新興事物非常感興趣的人。在所有開戶者中約一半都是35～40歲的男性。
藝術品交易市場證券化后，也會像金融市場一樣有波動，對此要有充分心理準備。
法律法規依據不足，隱藏法律風險
各地文交所都把《物權法》第94條和101條作為藝術品份額化交易的主要法律依據。但我國尚未出臺與藝術品權利份額發行、交易相關的法律法規，也沒有出臺專門針對藝術品份額發行、交易的管理辦法，藝術品份額的公開發售和交易活動的法律法規依據不足。
藝術品本身除了擁有財產權之外，還具有署名權、修改權、發表權等權利。藝術品份額化實際上只是將藝術品的財產權進行了份額化，財產權之外的人身權利顯然不能進行份額化分割。目前的做法對藝術品所屬的人身權利問題并無說明和交代，藝術品份額交易是否涉及財產權之外人身屬性權利交易的問題等等，都需要進一步探討。
公開發售機制不健全，隱藏信用風險
相對于股票發行而言，藝術品份額發售機制缺乏必要的信用保障體系。我國證券市場的機制有利于在公平、公開、公正的市場環境下，將劣質證券排除在市場之外。但藝術品份額發售和交易中，與藝術品份額發行、上市相關的事項均由文交所負責，交易所不但決定藝術品份額能否發行和上市，甚至還決定份額發行上市工作由哪家發行商完成。這種做法不僅有悖于市場的公平、公開、公正原則，有損于市場的公信力，也難以抑制道德風險和逆向選擇問題，更有可能將藝術品發售演變成為利益輸送的渠道，而淪為滋生腐敗、洗錢犯罪的溫床。
藝術品份額發售的定價機制存在缺陷。藝術品是一種特殊商品，藝術品之間的價格缺乏可比性，其價格通常由買賣雙方依據個人的評估與判斷共同決定。藝術品份額的定價過程中，既沒有一個公認的標準體系，也沒有一個公認的、權威的鑒定與評估機構，難以對藝術品的價值做出公允的估值。
交易機制存在缺陷，隱藏交易風險
藝術品份額的投資回報缺乏穩定的基礎。相對于股票而言，藝術品自身并不產生現金流，相反每年必須支付一定的養護、保險費用。藝術品展覽雖然可以獲取一些收入，但成批展出的收入很難在每個藝術品之間進行合理分配。另外，藝術品實物無法按照份額交割，投資者不可能實現從持有份額中分享對藝術品的欣賞、收藏。藝術品份額化的投資回報更多地只能寄希望于交易價格的不斷升高，低買高賣，獲取價差就成為獲利的主要模式，價格起伏越大、交易越頻繁，越便于短期獲利。這種機制下，非理可能將份額價格推高數倍，導致價格失真，狂熱之后出現暴跌，在市場中產生連鎖反應，最終使投資者損失慘重，成為受害者。
文交所上市的藝術品份額，總份額相對較小，雖然由早期T+0交易模式修改為T+1的交易模式，但依然容易被人為操縱，出現市場的劇烈波動，甚至被非法資金炒作，從事短線交易、操縱市場和洗錢等不法活動，聚集市場風險。
藝術品投資價值范文5
任何投資在變化莫測的市場中都有風險。表面看，就是“價值”和“價格”經常會發生背離；從經濟學角度說，合理的“背離”可以間接反映真實的市場存在，以及藝術品的供求關系。那么藝術品投資的風險又在哪里呢?第一，大量贗品充斥藝術品市場。如果買家為了圖一時之快，在沒有鑒定專家介入的前提下盲目買進，或是買入時機不對。就會大大增加投資成本，還別提增值，就是保值都成了奢望，最終導致投資失敗。第二，一些不反映藝術家真實水平的應景之作、沒有強烈藝術風格或個性化特點的作品，往往也會干擾人們的判斷力。使收藏品經不住時間的考驗。從藝術品市場自身的規律來看。優秀藝術品的價值是不會隨著市場的變化而波動的，藝術品的價格有可能起起落落，但優秀藝術品的價值卻是隨著時間的流逝而越來越高昂。如50年前，30元錢買一張齊白石的畫，在“”時期，以至于到改革開放以前它基本還“一文不值”，但到現在價格卻是幾十萬，甚至幾百萬元?？梢?，被歷史檢驗和沉淀的藝術品的價值是不會折損的，在世界上找不到一個優秀藝術品價值折損的例子，因此我們必須能夠正確選擇真正優秀的藝術品才可能將投資風險最小化。
隨著藝術品投資市場的火爆，投資者也希望在越來越短的時間內獲利。像由20世紀畫壇聞名的186位書畫家的190件作品集成的《貞松永茂》畫冊，在深圳市藝術品拍賣行“2004冬季拍賣會”上成交價為990萬元，轉眼2005年北京瀚海春拍《貞松永茂》畫冊再次面世，并最終以1760萬元成交，不到半年的時間即獲利近800萬元的成績確實讓人羨慕。但這部冊頁的確也展示了20世紀中國書畫流派的風格和面貌，為后人欣賞、鑒定這一時期書畫家的筆墨、風格、題款、用印提供了豐富的資料，兼備藝術和文獻雙重價值，能夠短期獲利也就不足為奇了。同時我們也應該看到投資市場的風云變幻，投資風險也在逐漸加大，比如在2005年6月的上海工美春季藝術品拍賣會上，陸儼少在1955年創作的《江山勝覽圖》立軸成交價為341萬元，在2004年上海工美秋拍中，還曾以456.5萬元成交，半年后卻掉價百萬元。再有中貿圣佳2004年春拍推出的明末清初著名畫家陳洪綬中年所繪的精品《花鳥冊頁》(十開)設色絹本(28.5×23cm)，上有謝稚柳、唐云題跋，曾歸賴少其收藏，最后成交價達2860萬元，而在1999年北京翰海春拍上，該拍品成交價僅為209萬元。5年之中，平均每年投資回報率高達253％，堪稱奇跡，這又是長線獲利的最好例證。
投資藝術品看來還是應該講究投資周期的，只是這個周期以多長為佳?從藝術品市場的表現來看，這還要因物而異，不能一概而論，它與市場的熱點密切相關，也與拍品的價值是否被充分發掘和認同有關，特別是與其他投資市場的冷暖也有著此消彼長的關系。
我們還以書畫為例，如1998年中國嘉德秋拍中的齊白石《山水冊八開》以159.5萬元成交，在2003年中貿圣佳秋拍時成交價高達1661萬元；加之前文所述陳洪綬《花鳥冊頁》時隔5年后的高價成交，這些拍場實例足以說明聞名畫壇的名家書畫作品的投資周期都在5年左右。當然也不排斥個別例外，如中貿圣佳2004年春拍推出的《康熙御筆朱子五言詩》立軸紙本(103×42cm)，是中國字畫拍賣以來極為少見的一件宮裝宮裱的藝術珍品，估價120～180萬元，成交價達660萬元。而就在2年前的中貿圣佳2002年春拍會上，這件作品的成交價僅為143萬元，2年中漲了361％。投資回報令人咋舌。
合理的投資周期在一定程度上也決定著藝術品投資回報率的高低，投資回報與投資周期的長短應成正比關系，但是長期投資和短期投資的回報率應是不一樣的。以鼻煙壺為例，北京翰海1997年春拍中的“清乾隆銅胎畫琺瑯雉雞芍藥鼻煙壺”(高5cm)，估價2～3萬元，成交價為66萬元。2年后的1999年該行春拍再度推出此件拍品，估價20～30萬元，最后以71.5萬元成交，合計年均投資回報率僅為4％。還有一件“清乾隆粉彩描金葫蘆萬代鼻煙壺”(高5.3cm)，1997年的拍賣成交價為77萬元，1999年時再次拍賣成交價為115.5萬元，年均投資回報率也不過25％。
我們再以明清硬木家具為例分析似乎更能說明問題。中國嘉德1995年秋拍推出“明黃花梨木帶托泥方臺座”140×48.5×48.5cm)，是一件非常罕見的明式家具，用料粗碩，工藝精湛，仿石雕風格，目前僅知此一件，估價80～100萬元，成交價為88萬元，這是當時國內明清家具拍賣的最高紀錄。2004年中國嘉德秋拍再度推出，估價已達400～600萬元，最終以429萬元成交，時隔9年，價格漲了近4倍，年均漲幅達43％。而另一件也是目前創造國內明清家具拍賣最高紀錄的“清初黃花梨雕云龍紋四件柜”(320×190×75cm)，這件大柜形制巨大，為目前已知傳世品中第二大尺寸的四件柜，平常所見四件柜多是包鑲黃花梨，而此柜內外通體全部選用黃花梨木料，且用料粗碩不惜工本，柜體之大，雕工之精，都是非常罕見的。此柜檔次極高，當年至少是皇室近親府宅內才有資格陳設。在北京翰海2004年秋拍上，估價1000～1200萬元，成交價達1100萬元。而在2年前的中國嘉德2002年秋拍上，此物曾估價4500～550萬元，成交價為943.8萬元。兩年中價格漲了大約0.16倍，平均每年漲幅僅8％。兩相比較，長期投資的年均回報率明顯占有優勢。
近年來，隨著股市的低迷，藝術品市場呈現出一花獨放的景氣現象，大量資金涌入藝術品市場。一些原先不為市場重視的拍品，有時也能拍出好成績，而且投資周期可能會大大縮短。但有關專家認為，兩年以上的間隔還是必要的，雖然過去也不乏在短時期內就能賺大錢的例子，但是從大多數的拍賣記錄來看，藝術品投資周期應該至少3年至5年為佳，時間越長，其投資價值越發顯現，這也印證了所謂“收藏家才是最后的贏家”之說。紐約大學教授梅建平也建議：“投資者要有一個長期持有的心理準備，在國外，藝術品的平均持有時間為30年，很難說兩三年就可以有一個很高的回報。”“做藝術品投資要堅持長線投資理念，而且市場周期一般都在5年左右?！币彩悄壳昂芏鄻I內人士的共識?！伴L線是金，中線是銀，短線是銅”這是通行于國際證券市場的三句俗語，仔細揣摩，對藝術品市場也很適合。
藝術品投資價值范文6
金融危機下，黃金、白銀等貴金屬制品，以及郵票、生肖陶瓷等具有文化價值的藏品，將是最好的投資、保值避險工具。其中，相關的“牛商品”更是牛氣沖天。
牛年貴金屬投資
經濟危機下，黃金、白銀的保值增值功能已被歷史所驗證。據研究，在上世紀“大蕭條”前后的1920－1933年期間，若持有黃金13年，那持有者可支配的財富就會增加2.5倍，持有白銀者亦然；而持有股票等投資工具，資產平均縮水在5倍以上。
中國貴金屬研究專家、中國有色金屬工業協會金銀分會副會長曹生文認為，作為兼具商品和貨幣功能的貴金屬，如黃金、白銀，其投資價值，正在步入一個長期的上升通道。目前，市面上生肖和賀歲題材的金條很多，總體價位一般多在每克200元以上，根據其限量與否、做工精致程度等定價稍有不同，主要依據其機構設置的實時基礎金價進行浮動。
投資者購買黃金類產品需要特別謹慎，要看它的價格、成色，以及回購變現渠道是否暢通，回購價格是否透明、貼近實時金價，有收藏價值的賀歲金條，要看它是否“出身名門”，其售價是否與金價過于懸殊。
中國金幣總公司發行的“己丑牛年賀歲金條”、中國印鈔造幣總公司發行的“春牛辟地”牛年生肖金條、中國黃金集團發行的“紫氣東來”牛年賀歲99999高純金系列產品、好運金條、中國春節金條等多種黃金制品，都是比較可靠的。
另外，建設銀行也發行了“龍鼎金”系列實物黃金新品，阿批推出的是“龍鼎金”五牛賀歲金條、“龍鼎金”金牛賀歲金條，及建行獨家設計的“龍鼎金”龍條和龍章。
相對于黃金來說，銀價一直不高。但是長期來看，銀價一直在穩步上升，而那些由名家設計、制作的高純度銀工藝品，更具有收藏與投資價值，預計未來可能上升10倍。
官方發行的一些工藝品值得關注。例如，由中國人民銀行發行的牛年梅花紀念銀幣、1盎司彩色牛銀幣、扇形水牛紀念銀幣等。
由藝術大師創作的牛造型的藝術品也有收藏價值。例如，由著名畫家、雕塑家劉人島先生與民族工藝大師共同純手工打磨而成的純銀藝術品“中國?牛”藝術品，每尊耗銀4500克，全球僅限供1000尊，雕塑“中國??！蓖w銀質，由三頭神韻高邁、雄渾剛勁，筋骨相連、團結奮進的“銀?！蓖ㄟ^立體、鏤空手法完美融合而成，粗獷有力而又古樸質感。目前，劉人島先生的作品每平方尺拍到了3～5萬元人民幣，未來其作品價值將不可估量。
生肖郵票務必收藏
資深藏家一般都不會錯過成系列的生肖郵票。今年，中國郵政發行的已丑年生肖郵票為一套一枚，面值1.2元，是我國發行的第三輪生肖郵票中的第六套。此套牛票為一歡奔的火牛，寓意奔騰紅火和“牛年興旺”。
2009年生肖賀歲系列集郵品、收藏品主題鮮明、形式多樣，推出了多款賀歲郵品，除了傳統的首日封、大版折、紅包、祝福冊、《己丑大吉》郵冊以外，還推出了適合中高檔收藏需求的《己丑年》純金鑲嵌封、《本命年》高檔禮品套裝、《生肖》高檔郵冊等多款珍藏郵品。
此外，為配合牛年生肖郵票發行，一些地方集郵公司，如天津市集郵公司還特別發行了首日封、紀念封、剪紙封、《己丑大吉》郵冊等多款生肖題材紀念郵品及牛年生肖郵票首日戳、紀念戳，天津市民可在全市備集郵網點進行加蓋。
賀歲陶瓷別具一格
牛在中國的傳統文化中象征著開拓進取、甘于奉獻。被深度套牢的全國股民也想圖個喜慶，希望2009年股市真能“牛氣沖天”。
而收藏者們已經開始注重挖掘生肖工藝品的內在文化價值，具有深遠的歷史文化價值的景德鎮生肖瓷成為收藏者的新寵。
除了歷代官窯、民窯孤品、珍品、當代大師名家作品等具有長期收藏價值的陶瓷藝術品外，景德鎮生肖陶瓷一股采用“限量版”或“收藏版”的形式，定總生產量、每個唯一編號、搭配收藏證書發行，價位不高但很有紀念意義，可以自己收藏，也可以作為別具一格的禮物饋贈親友。
