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文物收藏范文1
一、大湘西概況
大湘西是對包括張家界市、湘西自治州、懷化市和邵陽、永州的部分縣市在內的整個湖南西部地區的統稱，境內有漢、土家、苗、回、瑤、侗、白等30多個民族。
湘西州有著厚重的歷史文化。國家級歷史文化名城鳳凰古城，被新西蘭著名作家路易·艾黎譽為中國最美麗的兩座小城之一；里耶戰國古城，考古專家稱之為“北有西安兵馬俑，南有里耶秦簡牘”；八百年土司王都“老司城”，堪稱“中國的馬丘比丘”和“東方龐貝古城”。厚重的歷史文化，孕育了民國總理熊希齡、現代文豪沈從文、著名畫家黃永玉、民族歌唱家宋祖英等一批政治文化名人。
湘西有著濃郁的民俗風情。土家族山歌、苗族的對歌，曲調優美，悠揚悅耳；土家族茅古斯舞被稱為民族舞蹈活化石，苗族鼓舞堪稱中華一絕；酒鬼酒、土家織錦和苗族銀飾、蠟染已成為游客珍藏的佳品。
二、大湘西文物保護現狀分析
我通過對湘西州檔案館、州博物館、里耶博物館、各縣市圖書館、民間私人收藏的物品、鳳凰古城、湘西四大名鎮（王村、里耶、蒲市、茶洞）等實地考察研究，發現我州文物收藏和保護有如下幾個特點：
（一）收藏意識不強，側重點不同。
湘西人文化素質相對落后，對文物保護意識不強。湘西經濟正處于發展中，通常，經濟發展水平越高，國家對文物保護就越重視；居民生活水平越高，對文物收藏感興趣的程度就高。處于發展中的湘西人，他們多數關心的是自己的衣、食、住、行，而保護文物耗費人力、物力，所以多數人都不關心此事。我們在調查中發現，條件較好的家庭有點文物收藏的動機，例如：龍山縣里耶鎮民和村1組張心民家收藏有清代張氏族譜。個別大湘西的行政事業單位個別根據其工作性質和特點也只是收藏了與自己相關聯的一些檔案材料，如：政府文件、地方志等，并且年代不是很久遠。以實物為主收藏的單位和個人相對還少些，文物時間超不過清代，以古墓碑刻為主。
（二）文物收藏保護者不多，發揮作用不大。
大湘西職業收藏者較少，文物愛好者不多，通過調查發現，收藏者主要是以下三類人群：
1.祖傳繼承者
這類人根本不懂文物，只知道是上輩人流傳下來的東西，對文物的管理也是看前人怎么做就怎么做，沒有鑒賞能力和市場意識，本著對先輩的尊重，他們不會輕易將文物賣掉，以至于這部分文物得以幸存下來保存完好，并且質量較高。
2.無意識收藏者
這類人本來沒有收藏文物的愛好和興趣，也不懂文物，其文物來源多數是別人的饋贈，他們也知道價格昂貴，但究竟貴在哪里，一無所知。因此，這類人中文物數量不多，但文物的品位和級別較高。
3.文物愛好收藏者
這部分人在大湘西人數較少，他們受經濟利益驅使、地域條件的限制，到鄰近周邊大城市古玩店（如重慶、長沙）購買一些檔次不高的仿制品，以次充好，做起了古玩小買賣。有時候民間文物真品也會流落于此，他們時而收藏，時而遇到合理的價格交易，有時難免會交“學費”，但久而久之，也具備了一些鑒定的初步知識。
總的說來，湘西文物收藏和保護的人群不多，發揮作用不明顯，目前還看不到它的社會效益和經濟效益。
（三）文物管理沒到位，服務意識差，宣傳力度不夠。
湘西人對文物收藏保護缺乏正確的認識，以致文物破壞嚴重，管理部門對文物保護跟蹤沒有落實。文物保護法實施細則上規定：“公民可以要求文物行政管理部門對其私人收藏的文物提供鑒定以及保管、修復等技術方面的咨詢和幫助。”而現實中，文物管理部門人員整天待在繁華的大都市，等待民間收藏者上門咨詢，而收藏者認為這價值不一般的文物怎么肯輕易讓人知曉，對文物管理部門不信任。文物部門也未開展義務咨詢鑒定工作，民間收藏者得不到技術鑒定的服務，因此，收藏者和文物部門互不往來，甚至還有對立情緒。
湘西許多文物收藏保護者對國家給予的私人收藏保護的權限究竟有多大不知曉，分不清什么文物可以收藏，什么文物不該收藏。例如：湘西龍山縣里耶鎮在2002年36000權秦簡出土時，當地老百姓就有私藏文物的現象。造成這種現象主要還是因為文物政策法規宣傳不夠，老百姓缺乏認識。
文物管理部門對湘西人開展文物保護知識處于左右為難的尷尬局面，他們認為，讓平常老百姓懂得文物專業知識，知道什么文物值錢什么不值錢后，老百姓會偷盜文物、損壞不值錢的文物、和國家爭搶文物，走到了文物管理部門的對立面，危及湘西文保事業，給文物管理部門增添麻煩，如永順老司城、鳳凰古墓群的破壞就是如此。湘西人對文物認識的無知愚昧，破壞了很多珍奇文物。
（四）立法不明，有法難依，執法不嚴，違法難究。
隨著改革開放的深入發展，大湘西旅游業悄然興起，民俗文化及文物保護引起了社會的廣泛關注，也對文物管理部門提出了更高的要求，但文物保護法律法規不明確，有法不依，有法難依。
《文物保護法》第24條規定：“私人收藏的文物可以由文化行政管理部門指定的單位收購，其他任何單位或者個人不得經營文物收購業務。”第三十條也有“未經文化行政管理部門批準，從事文物購銷活動的，由工商行政管理部門或者由工商行政管理部門根據文化行政管理部門的意見，沒收其非法所得和非法經營的文物，可以并處罰款”的規定。湘西當地群眾的法制意識淡薄，少數民族的老百姓對此不了解，這對非法從事文物經營活動的不法分子來說有了可乘之機。我在調研中獲悉，2008年，一些不法文物商人私自來鳳凰臘爾山低價收購文物，臘爾山與外界聯系少，加上貧窮，家中一個不起眼的木雕石凳能賣到10元錢就大開眼界了。湘西其他地區文物流失事件時有發生，必須引起高度重視。
又如《文物保護法實施細則》第5條明確規定：“縣級以上各級人民政府財政部門應當將文物事業費和文物基建支出分別列入本級財政預算，由同級文物行政管理部門統一管理，其中文物基建支出以及文物修繕、維護費和考古發掘費等，應當?？顚Ｓ茫瑖栏窆芾?。”但該細則中文物保護經費的多少無明確規定，因此，劃撥經費可能是一張空白支票，特別是湘西地區部分縣市財政相當困難，使當地的文物維護修繕的專項經費難以到位。例如：龍山縣里耶鎮的“秦簡博物館”，從開始到完工前后長達6年多時間，何談保護。
《文物保護法》的操作性不強。在湘西沒有專門的文物執法隊伍，文物管理部門也沒有相應的執法權，多數是依托工商管理和城建部門行使執法權，而他們對文物這一塊的管理又不是很重視，這也不是他們的主要職責范圍，文物保護和管理執法力度不夠。
三、對大湘西民族文物收藏與保護的建議
根據“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針和“國家保護為主，動員全社會共同參與”的新時期文物工作方針，結合大湘西當前實際，我提出大相西加強少數民族文物收藏和保護的建議。
（一）加強對民族文物收藏與保護的重要性認識。
大湘西是土家族、苗族、侗族等30多個民族的聚居區，各民族有著各具特色的文化底蘊，是湖南省的一份珍貴的文化遺產，也是湘西一道亮麗的旅游風景線，民族文物是民族傳統文化的歷史見證，我們要充分認識到民族文物收藏和保護的積極作用，民族傳統文化是國家文化事業的重要組成部分，在國家的物質文明和精神文明中都起到重要作用。
（二）國家和民間共同保護。
我們要充分相信民族同胞有收藏和保護好文物的能力，改變過去用行政措施手段干預群眾收藏文物的行為，“不要讓民間留存文物強制收歸國有”的觀念是錯誤的。文物管理部門的職責是收藏者家中的文物安全，而不是收藏者本人。文保人員的主要工作是怎樣讓收藏者真正理解文物保護的法紀法規，通過宣傳教育充分提高全社會共同收藏保護文物的行為。我們既要讓民族同胞合法收藏、安心收藏，又要讓收藏者遵守《文物保護法》，文物管理部門內部也要加強監管，不斷加強政治理論學習，提高政治水平和業務素質，使國家和民間形成共同收藏和保護的新格局。
（三）完善立法工作，加大執法力度。
改革開放以來，湘西州先后出臺了一系列對民族傳統文化保護的地方性法規，從形式上來看走上了法制化的軌道，但從當前實際和客觀形勢分析，《文物保護法》有待完善。例如：有些方面的立法（古籍管理、少數民族文物保護法）不是很具體、可操作性不強，給執法者帶來困難。
從我在湘西州政府、縣市區調查的情況看，各級人大從事立法工作的工作人員素質并不高，多數是計劃經濟時代的一些實踐經驗豐富的老同志，沒有進行過正規的法律學習，對考古學、人類學、民族學了解甚少，這些人起草出臺的地方性法規執法人員難以操作。因此，我建議把實踐經驗豐富的老同志送出去學習，補習法律、民族學、考古學、人類學等基礎課程；引進高校既懂法律又精通當地民族方面情況的大學生充實到立法隊伍中來，使制定出來的地方性民族文物保護條例具有科學性和可操作性。
近10年來，大湘西部分文物的流失，與執法不嚴有直接的關系，要加大執法力度，首先要加強認識，執法人員應把民族文物收藏保護提高到依法治國的高度來對待，充分認識文保工作在國家的物質文明和精神文明建設中的作用，提高執法隊伍的政治素質和業務能力，加強執法責任心，確保執法工作順利開展。執法中要敢于同壞人壞事作斗爭，嚴格按照法律法規辦事，對損害文物的個人或單位要堅決打擊，真正把文保工作落到實處。加大監管力度，發揮社會、人民群眾對執法的監督作用，調動一切可調動的因素，也可借助網絡，對文物保護不得力的單位和個人進行曝光，只有這樣，大湘西的文物收藏和保護才能形成一個齊抓共管的新局面。
（四）規范流通市場，營造收藏環境。
湘西民族文物流通無序，我們應進一步規范文物流通市場，為文物收藏者或愛好者營造一個公平、公正、公開、合法的進出渠道，不要偷偷摸摸，私藏文物。加強文物市場的經營監管力度，特別是文物拍賣會，提高湘西州文物拍賣的專業水平和級別。對于農村交易市場，有坑蒙拐騙行為的，要依法進行打擊。
（五）出臺可行性政策，引導和鼓勵民間文物收藏。
目前我國的稅收政策還未實質性涉及文物的收藏和保護，大湘西又受到經濟條件的制約，財力有限，不可能拿出太多的財力支持文保事業，在這種條件下，完全依靠政府財政資金保護文物是不現實的，但政府可以出臺民間文物收藏的鼓勵性政策，引導民間收藏。盡可能調動社會閑散資金參與，國家給予稅收優惠或免稅，還可以采取參股分紅的形式。文物保護的經費方面還可以借雞生蛋，把民族特色的文物資源優勢轉化成經濟價值，自籌資金解決經費短缺問題，實現社會效益、文化效益、經濟效益的三者統一。對那些勇于保護文物的行為，特別是從境外花財力搶救文物送回湘西的行為，要堅決予以表彰和獎勵。
結語
大湘西民族傳統文化的積淀是文物收藏與保護事業的必要基礎，當然也需要強大的經濟后盾，在現階段市場經濟條件下，文物的收藏與保護更需要健全的法律法規體系做保證。湘西文物的社會價值、審美價值目前還沒有充分體現，但它的經濟價值可以預見，我堅信，大湘西文物收藏和保護的時代即將到來。
參考文獻：
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［2］賀衛兵.萍鄉市古籍保存及利用狀況分析［J］.萍鄉高等專科學校，2009，（8）.
文物收藏范文2
關鍵詞：預防性保護；文物收藏；保護作用
一、引言
文物的收藏和保護受到外界環境的影響比較大，這些外界影響可以分為直接影響和間接影響，其中溫度和濕度、光輻射、污染氣體、有害生物和人類的活動等是影響最大的幾個因素。所以，本文首先對這幾類因素進行分析，通過分析總結出館藏文物的收藏和保護的預防性措施，希望能夠對館藏文物的收藏和保護提供積極的方法。基于這個想法，這篇文章就對相應的內容進行了研究。
二、關于館藏文物收藏與保護的基本概念
館藏文物的預防性保護工作指的是，通過一系列的預防性辦法將文物即將受到的損壞程度降到最低，避免文物遭受外界因素帶來的損害，最終就會實現長期收藏的目的。1930年在羅馬舉辦的藝術品國際研討會上，預防性保護這個定義第一次被踢出，從那之后人們就對這一概念逐步的深入了解，這更說明了在文物的收藏和保護的過程中預防性保護的重要性。
預防性保護性的措施主要是在文物的保護過程中，將文物可能受到的損傷因素降到最低，在這個過程之中主要體現了保護的主動性。眾所周知，文物的修復工作都會對文物造成一定的損害，只是損害的程度有所不同，也就會對原本的文物造成一定的改變，也就在所難免的會對文物中所保存的歷史信息造成損傷。
三、影響館藏文物的主要因素
（一）溫度和濕度因素
溫度和濕度是文物收藏過程中影響最大的外界因素，這兩個基本條件會促進外界的物理反應和化學反應。就溫度來說，隨著氣溫的增高，文物中的一些物理反應過程就會加快，比如說會增加水汽的滲透效果，這樣就會使文物內部高分潮濕和干燥，對文物造成很大的危害。濕度這是另一個很重要的因素，不管是金屬材料還是非金屬材料都經常受到濕度的影響，濕度能夠作用于文物使文物產生一定的形變，繼而對文物造成損害，同時還會加快文物的化學變化，使文物發生腐蝕或者其他一些劣質反應。
（二）外界氣體因素
外界氣體因素主要指的是在文物的收藏過程中，文物所處的氣氛。經過調查研究發現，外界氣體因素主要分為兩類。一類是文物展覽柜的裝修材料所產生的污染氣體，另一類是文物展覽柜之外的污染氣體進入到柜內。筆者通過對許多博物館的污染氣體進行調查研究后發現，許多展覽柜內都存在著甲酸、乙酸、甲醛和乙醛等有害氣體，由于展覽柜一般處于封閉狀態，導致柜內污染氣體相對偏高，這種外界環境對文物造成的很嚴重的損害。
（三）光輻射因素
光輻射主要指的是在文物的收藏過程中，外界光照設施帶來的光輻射危害。從物理角度來說光是一類能量，也就會對文物帶來非常大的破壞，光輻射還會促進文物材質的各種化學變化，特別是一些紡織類和木漆類的文物破壞尤為嚴重。同時，光輻射還會引起文物表面物質強度的下降而脫落，進而會破壞文物的整體性，當然更值得注意的是過長的光輻射會造成文物氣氛溫度的增加，從而對文物的長期收藏造成影響。
（四）有害生物因素
在文物的收藏和保護過程中，生物因素也是對文物造成破壞的一個關鍵因素。生物因素主要分為兩類：動物和微生物。其中微生物是影響文物的主要生物，因為微生物在文物表面能夠產生一些生物有機酸，這些產物都會給文物帶來很強的腐蝕作用，進而造成文物的損壞。同樣有一些昆蟲吞食文物的材料，這同樣也會對文物造成很大的危害，值得我們關注。
四、在館藏文物實行預防性保護的具體措施
上面已經分類討論了溫度濕度、外部氣體、光輻射和有害生物等不利因素對于館藏文物收藏和保護的影響，相應的對于這幾個方面，可以采用一定的預防性措施：
（一）溫度和濕度的控制辦法
因為溫度和濕度對館藏文物影響最大最普遍的一個因素，所以應先對想辦法降低溫度和濕度的影響。目前在我國的許多博物館里，調節溫度的通常是中央空調，控溫效果達不到精確的效果，所以還需要對文物進行輔的控溫手段，常見的有把文物放進帶有調節溫度功能的展柜，以此來給予文物適當的溫度和濕度。同時也要對參觀人數進行限制，避免附近區域溫度和濕度的變化。
（二）外部氣體的控制辦法
要想合理的控制外部氣體貴館藏文物的影響，首先要考慮博物館和展柜的裝修材料的選擇。在文物放入展柜的時候，應當提前凈化附近區域的空氣，盡可能的降低空氣中的有害物質。在文物入柜之后，也要對展柜的密封性進行檢測，用來降低外界污染氣體的滲入。退一步說，在博物館建館裝修的時候，就應當盡量選擇沒有污染的區域。
（三）光輻射的控制方法
對于光輻射，首先要做到的是應當盡量選擇亮度較低的光源進行安置，同時應該盡可能的減少文物的照射時間。隨著現代科技的發展，可以設置具有紅外感應的調節系統，就是說當有人靠近的時候光照會自動增強，當人遠離的時候相應的會減弱光線，甚至熄滅。這樣做就能盡量避免光輻射影響文物。
（四）有害生物的控制辦法
一般來說生物對于文物的破壞和影響都是人眼看不見的，所以說博物館的工作人員應當經常對文物進行清潔工作，以降低生物對文物的破壞。同時，還可以在必要的地方設置相應的隔x區域，盡量降低微生物的破壞效果。
五、結束語
總之，文物在收藏和保護過程中的預防性措施對文物的保存工作至關重要，應當運用科學的原理和方法，分析總結各種不同的影響因素，對文物的保存工作做到最好。
參考文獻：
[1]郭智勇.博物館展際交流中文物預防性保護策略應用探討[J].文物世界.2015（05）
[2]吳來明，徐方圓，黃河.博物館環境監控及相關物聯網技術應用需求分析[J].文物保護與考古科學.2011（03）
文物收藏范文3
關鍵詞：預防性保護；文物收藏；重要作用
文物的保護和收藏與自然環境和社會環境分不開，在保存的條件下又包含了很多外界的環境因素，例如光輻射問題、溫度濕度問題、有害生物等方面的問題。而這幾個方面的因素大致可以分為四個環境因素，本文針對有關概念進行類別性分析。
一、對館藏文物收藏與保護造成影響的四大因素
（一）溫度濕度
在對文物保護方面產生影響的諸多因素中，溫濕度應該是最為直接和重要的一個影響因素，以溫度為例，如果溫度過高，可能會導師制一些物質的物理過程加快，例如溫度過高會存在水汽滲透率的加快，從而引起文物的過分高濕或者干燥，從而破壞文物的表面或內在。而濕度則是對文物質量好壞評價的另一個重要指標。濕度會導致一些金屬類物件的物理形變，會造成生物類文物的腐壞等。
（二）污染氣體的因素
所謂的氣體污染主要是來源于空氣，文物與空氣之間的接觸，而在館藏內的文物空氣的破壞和污染是由于一些館藏室內裝修材料的影響，這些外在材料所散發出來的污染性氣體將會通過空氣之間進入到館藏文物內。例如在一些裝修性材料中會大量存在類似于甲醛、甲酸這種污染性氣體，而這些氣體的揮發依附在文物表面上會對物體起到一定破壞性作用，因此對于空氣中存在的污染性氣體也需要引起文物保護的重視。
（三）光輻射因素
光照中含有一些紫外線光或者各種輻射性光照，這種光照所散發出來的能量對于文物會帶來很大的破壞性，光的照射甚至會引起文物材質的光化學反應，尤其是一些紙質、紡織等對光照比較敏感的文物。同時文物光照條件下會產生一些化學反應，從而使得整個物質的顏料、色澤都發生相應的變化，而且光照一般都帶有溫度，如果時間較長也會導致密閉環境溫度的上升，同樣會對文物產生一定的影響。
（四）有害生物因素
有害生物包含有動物和微生物兩種類型，其中對文物起到關鍵性的有害生物類型是微生物，微生物的細菌在特定的環境下會大量繁殖并且會分泌一些有機酸，這些有機酸物質依附在文物上會對文物表明產生一些腐蝕性效果，從而破壞文物本身。由于微生物人類是很難用肉眼去直觀的感受，因此對于微生物給文物造成的破壞人類也很難去直觀的察覺，但是我們在明白微生物對文物破壞的前提下可以相應的采取一些有效性措施去預防這種現象的發生。
二、預防性保護在文物收藏和保護中的重要作用以及應用措施
上文對文物收藏會遭受到破壞的四個方面進行了分析，針對這四個因素我們應該考慮的是采取怎樣的應對措施去解決或者預防類似問題的發生：
（一）溫濕度的控制措施
由于溫度和濕度是影響文物保存的關鍵性因素，因此在針對文物保存方面應該嚴格控制溫濕度，針對不同文物對于溫濕度的要求采取一系列外在的措施去減少這類因素帶來的傷害。例如在一些大型的博物館內都會設置中央空調來調節溫度，但是中央空調往往控制著整個場館的氣溫，有些特殊文物對于溫度的要求會更加嚴苛，針對這種現象為了滿足所有文物的溫濕度需求就需要針對性的一一管理，例如對一些特殊性文物進行密封式保存，或者采取一些濕度調節劑來進行調節等。
（二）污染氣體的控制措施
對污染氣體的破壞采取控制措施首先需要清楚污染氣體的來源，了解污染氣體主要來源于館內一些裝修材料后，在對館內進行裝修時就要格外重視材料的選擇，以環保安全的原則作為材料選擇的主要方向，當文物被放置入展柜之前對展柜進行凈化處理，盡可能的減少文物接觸之處的污染氣體。而從一個大的角度去看，博物館在選擇建設場地的時候就應該遠離一些污染性較重的地區，給整個博物館周圍干凈的空氣，同時還應該減少消防技術中氣體滅火的新材料對館內收藏的文物的影響。
（三）光輻射的控制措施
對光照輻射的控制首先是盡量的減少一些不必要的照射時間，尤其是針對一些對光照比較敏感的文物。在條件允許的情況下博物館還可以采取安裝紅外感應的調光系統來進行光照的感應和調節。這種感應的紅外線理論是當參觀者走進展柜的時候光照會加強，而當參觀者離開展柜的時候光照會自動的減弱，這就在無形中減少了光照給文物Ю吹納撕Α3此之外還可以盡量避免使用一些光纖燈或者冷光燈，這種對文物傷害性較大的光照等，從而將光輻射對文物的傷害程度盡可能的降到最低。
（四）有害生物的控制措施
在上文中已經對有害生物對文物所產生的破壞以及有害生物造成傷害的隱蔽性所出了介紹，雖然我們肉眼不能很直觀的察覺到微生物的存在，但是可以從一些方面去預防這種微生物的產生，例如博物館的工作人員可以定期對文物保存的環境進行整理清潔，減少細菌的滋生，并且還能夠對一些文物的保存區域進行隔離性保存，將有可能造成的外界生物侵害降到最小。
總結：
對館藏內的文物進行預防性保護是將一些可能會對文物造成損害的因素提前考慮在內，并根據這些因素做出可以預防性的措施，將可能出現的損害提前排除在外。而本文針對文物造成的損害主要是從四個方面的因素去考量：溫濕度、污染氣體、光輻射以及有害生物。而在對文物的收藏和保護中所采取的針對性保護措施也是結合這些可能存在的因素加上館內能夠做到的條件基礎上進行仔細分析，從而打造出一個最適宜文物保護的保存環境，讓文物在相對安全的保存環境中長久的保存下去，供后世更多的人去參觀和探索。
參考文獻：
[1]郭智勇.博物館展際交流中文物預防性保護策略應用探討[J].文物世界.2015（05）
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文物收藏范文4
每朝必燒 紋樣大同小異
清官窯五彩龍鳳紋碗在自康熙到光緒200余年的燒制歷程中，造型和紋樣基本保持不變，給人以平穩、恒遠的感覺。碗的造型，口沿微微外撇，腹部弧收，圈足。碗的內心雙圈內繪一條立龍，碗的外壁，口沿飾如意云八吉祥（輪、螺、傘、幢、花、罐、魚、腸）紋裝飾帶，腹部繪五彩龍鳳紋二組，鳳紋的色彩一致，龍紋則是紅龍、綠龍各一條，圈足繪青花弦紋。圈足內書“大清某某年制”青花款，款式依循各時期官窯款不同的形式而有變化。雖然碗的造型基本沒有變化，但隨著國勢由盛而衰，和別的官窯瓷一樣，五彩龍鳳紋碗的質量也發生著變化，康熙朝的古樸，雍正朝和咸豐朝的精細，乾隆朝和嘉慶朝的優雅，光緒朝的略有現代質感，這些細微的變化從器物的比較中可以體察到（圖1至圖8）。
清官窯五彩龍鳳紋碗上，鳳和龍的紋樣在不同時期有略微的變化。這里主要強調三點變化規律：一是鳳紋脖子上羽毛的畫法。鳳紋的脖子有線條式和羽毛式兩種。康熙、雍正和嘉慶朝的為線條式，道光、咸豐、同治和光緒朝的為羽毛式，乾隆朝的兩者兼備；二是繪有彩色羽毛頸鳳紋的碗，龍爪的指甲和龍牙上一般點綴有白彩；三是嘉慶官窯五彩龍鳳紋碗內心的龍紋是正面龍，而其余朝代碗內心的龍紋為立式趕珠龍。
清官窯的碗盤，一般是一個品種有不同的規格，五彩龍鳳碗也不例外，從康熙到光緒八朝，筆者所見康熙朝的規格最多，有5種，口徑最小的10.3厘米，最大的15.1厘米。
鋪宮瓷器 等級不得僭越
筆者在《文物天地》2004年12期《南京博物院藏清廷官窯瓷》一文中，曾經提到鋪宮瓷。鋪宮是清代宮廷為后宮女眷們所特制的日用官窯瓷，《國朝宮史》卷17“經費1?鋪宮”條中規定了從皇太后到宮女答應、常在所使用的鋪宮器物的規格和數量，現將有關部分摘引如下：
王治冢，宰制國，用量入以為出，國家法之一切歲有定額。至于內廷經費，則領于內務府……我圣祖仁皇帝，鑒往規來，禁浮返樸，垂為戒諭，家法昭然?；噬蟽€德永圖，親加厘定，上至后妃嬪御，下至左右灑掃之役，限之以等，威析之以日月……謹志經費三卷，以昭億萬年法守。
本文介紹的清官窯五彩龍鳳紋碗的內心，都有一條紅彩立龍，它應該是《國朝宮史》中所言“五彩紅龍瓷碗”。
從《國朝宮史》的記載中，可以了解到：
一、黃色和龍紋在清宮等級制度中具有象征性?；侍蟮綃宥伎梢杂命S色，皇太后到常在都可以用龍紋，這一點在《南京博物院藏清廷官窯瓷》一文中已經有敘述，此不贅述。
二、官窯瓷的傳統意識中所追求的“端莊情節”。關于這點可以這樣理解：“端莊情節”認為，單色釉瓷色彩端莊優雅，五彩瓷的色澤多樣而媚俗，所以從皇太后到貴人都不使用五彩瓷，五彩龍鳳紋碗被安排給常在這種等級的宮女使用。清官窯五彩龍鳳紋碗色彩豐富，繪有紅龍和綠龍各一條。在色彩學中，綠彩和紅彩為補色，補色的特征是給人以對比強烈的視覺效果。清官窯五彩龍鳳紋碗通過龍鳳紋，一方面表現出對色彩的張揚，而對龍鳳紋這樣具有吉祥象征意義紋樣的內涵并不十分在意；另一方面還表現出當時的官窯瓷對視覺感官，對漂亮的追求。清代康熙、雍正、乾隆三朝彩瓷成就了中國古代彩瓷發展的高峰，不僅有工藝上的進步因素支撐，也是當時的一種審美追求。
三、在官窯瓷中，龍紋的等級高于龍鳳紋。另外，還注意到宮女答應無權利享受龍紋和龍鳳紋。
龍鳳紋碗 民國即有仿品
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各省、自治區、直轄市和計劃單列市地方稅務局：
近接中國國際航空股份有限公司關于客運飛機腹艙聯運收入營業稅問題的請示，經研究，現將有關問題通知如下：
中國國際航空股份有限公司（簡稱國航）與中國國際貨運航空有限公司（簡稱貨航）開展客運飛機腹艙聯運業務時，國航以收到的腹艙收入為營業額；貨航以其收到的貨運收入扣除支付給國航的腹艙收入的余額為營業額，營業額扣除憑證為國航開具的“航空貨運單”。
文物收藏范文6
關鍵詞：文物保護 完善策略 中國
文物體現了一個國家、民族或群體的成就、價值和信仰，在塑造共同的身份認同感和歸屬感進程中發揮著重要作用。保護文物是對國家、民族歷史和傳統的尊重，是傳承和發揚民族文化的需要，是人類文明進步的重要體現。因此，建立文物的保護機制，制止文物的非法流轉，就顯得尤為重要也是在情理之中了。具有五千年璀璨歷史文化的中國蘊藏著豐富的文物資源，中國文物流失的歷史讓人痛心，文物非法流轉的現實讓人堪憂。保護現有的文物，遏制文物的進一步非法流轉是一個需要關注的問題。新世紀的中國應在文物的保護方面有所作為。借鑒國際經驗，完善中國的文物保護制度，堅持文物領域的國內保護與國際交流并行，應成為今后發展的趨勢。
一、建立文物保護的激勵機制
（一）鼓勵上交新發現文物
根據我國2002年《文物保護法》的規定，發現文物及時上報或者上交，使文物得到保護的，將由國家給予“精神鼓勵或者物質獎勵”【1】。盡管法律明確規定對主動上交發現文物者進行物質獎勵，但多數情況下這種獎勵只是“名義上”或者“象征性”的，無法激勵文物的發現者積極上交。在一些國家，例如韓國，根據法律，發現文物也必須上報有關權力機關。對發現者的補償視文物發現地的權屬而定。如果發現地屬國有土地，則發現人獲得的補償數額是文物價值的一半；如果土地屬私人財產，則土地所有人和發現人各得文物價值一半的補償額。根據韓國的經驗，有學者認為，“政府給予發現人較高的價格補償是阻止走私和非法交易的最好方法?！薄?】為鼓勵上交新發現文物，應該通過激勵機制向文物的善意發現者支付合理的現金補償。盡管補償金不一定與發現文物的市場價格相同，但如果政府給予的獎勵接近文物發現者可能從黑市交易中獲得的非法收益，文物的發現者也必定樂意上交，因為這畢竟是合法行為。
文物保護經費的短缺是給予發現者補償面臨的一大困難，沒有相應的財力支持，合理補償是不可能的。但正如在修改《文物保護法》時一些專家建議的，文物保護經費除了規定國家應給予相應的經費保證外，還應充分發揮社會力量，參與文物保護，多方籌措文物保護資金。但任何激勵機制都不能成為刺激文物盜竊和非法盜掘的誘因。僅有偶然發現文物的善意發現者才能獲得補償，任何人都不能為了獲得補償而專門尋找甚至盜掘文物。除了金錢激勵機制外，政府還應向公眾表明對積極上交文物者的認可，通過媒體大力宣傳，真正使物質和精神獎勵落到實處。
（二）稅收激勵機制
在有些國家，例如在英國，當私人處理其擁有的文物或藝術品時，國家則鼓勵將其轉讓給國內的公共收藏機構，這也成為英國控制文物藝術品出口的一個策略。一些稅收立法條文即是以此為目的而制定的，例如，只要某物品被英國稅務部門指定為“國家遺產類”財產，嗣后的遺贈和生前的轉讓就可免稅，但條件是該物品必須永久性地留在英國。這種機制可以激勵具有重要歷史和科學意義的文物的所有人將其文物留在國內，這一方面有利于對國家遺產的保護，避免重要的文化遺產流失境外；另一方面也確保了公眾的合理接觸機會。在其他一些國家，屬于私人所有的收藏或古老建筑如果向公眾開放，也可以獲得稅收方面的減免。
在我國，從2002年6月25日起，由國務院文物管理部門和國有文物收藏單位，以接管境外機構、個人捐贈、歸還和從境外追索方式獲得的中國文物進口，免征關稅、進口環節增值稅、消費稅【3】。這一規定為促進流失境外的中國文物重回國內起到了一定的積極作用，但是該辦法并不適用于民間收藏機構。另根據《中華人民共和國公益事業捐贈法》，公司和其他企業、自然人和個體工商戶捐贈財產用于公益事業，依照法律、行政法規的規定享受企業所得稅方面的優惠【4】。這一規定也僅適用于個人、法人和組織的捐贈。目前還沒有類似國家鼓勵個人將文物轉讓給國有收藏機構的其他稅收激勵機制。今后隨著個人收藏的逐漸升溫，個人博物館也將在各地出現，規模也會越來越大，有些可能還會超過國有博物館【5】。為了豐富廣大公眾和收藏愛好者的精神文化需求，同時也真正使個人博物館成為國有收藏機構的有益補充，應通過經濟杠桿，例如減免稅收等激勵個人博物館向公眾提供優質的服務甚至免費開放。
另外，為了進一步鼓勵流落海外的中國文物藝術品回歸，也促進其他國家的文物藝術品進入中國市場，應降低藝術品進口的關稅。藝術品進口關稅稅率從1998年以來，已由30%降到12%.但實際情況是，由于關稅、進口環節增值稅、消費稅等多種稅費的累積，藝術品進口的綜合稅率最終已經超過30％。而大多數國家，尤其是經濟發達和文化發達國家均采取了低關稅，甚至是零關稅的措施來鼓勵藝術品的引入【6】。因此有專家建議降低藝術品進口關稅，最理想的是實行零關稅，如果不能一步到位則逐年遞減；對于從香港、澳門地區進口的藝術品實行零關稅制度；對海外回流的藝術品免征關稅、進口環節增值稅，對于購買海外回流藝術品的機構和個人免除各種消費稅等【7】。
降低藝術品進口關稅，有利于引進更多的國外優秀藝術品，有利于海外中國文物和藝術品的回流。近年來，海外藝術品進入中國藝術品拍賣會已經是平常的事情，大量中國文物藝術品從海外回流也成為藝術品市場的一個獨特現象，如果我國仍堅持藝術品的高關稅政策，意味著我們將要花費更多的代價來收購這些作品。
