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組合家具設計范文1
王莉莉是個美女老板，這是很多人見到她的第一印象，她說話爽快，為人熱情，身上有一股讓人親近的氣質，這種氣質在影視行業特別重要，因為這是個到處與人打交道的行業。不過王莉莉沒有太大的事業企圖心，在大家都全力涌進影視行業時，她卻為了家庭放慢了腳步，公司一直處于儲備項目的階段，直到去年她才重新出發。她也不是那種擠破頭去爭取機會的人，從不因為生意與人交際應酬，在過去的幾年，她的公司一直局限于數字電影領域，相比電視劇、電影來說，數字電影投入比較低，風險比較小，只要作品品質有一定保證，就能回本，當然回報也會比較低，現在王總稱今年公司開始與其他公司合作一起運營一些電視劇項目，不過依然秉著做事扎實的風格。
用數字電影做口碑
數字電影只有一個播出平臺，就是電影頻道，環境相對簡單，但市場也更狹窄，王莉莉稱自己在進入影視行業之前是做廣告的，“當時我們廣告公司就在電影局辦公，有一年的華表獎是我們公司做的，所以我跟電影局的人特別熟，后來1999年，電影局成立電影頻道，我的老師與朋友都是電影頻道購片處的領導。2000年等我生完孩子再出來的時候，跟這群朋友一說，覺得有些資源可以利用，就注冊了這家影視公司，專門做數字電影。的確剛開始有電影頻道的這些人脈很重要，大家也都知道我就是個踏踏實實做事的人，所以人家也很愿意跟我合作，我拍出來的作品品質、收視率也都不錯，就一直合作下來”。
王莉莉稱電影頻道每年需要100部數字電影，做數字電影的公司也挺多，競爭也很激烈，她的公司最多一年拍過7部數字電影，一般來說數字電影劇本要電影頻道三審通過再去拍，前幾年有些不用走這個程序，可以先拍，最后只要片子通過了，電影頻道就收，不過這個也是有風險的，因為她比較了解頻道喜好，也能把握尺度，所以拍出來的作品都能賣出去。數字電影屬于小成本制作，現在一般每部投資100萬左右，電影頻道收購價大概在一百三四十萬左右，“利潤比較小，但是很穩，要靠量與品質來保證，每年還有一個數字電影百合獎，可以獲得一些榮譽與獎金”。
很多時候數字電影在電影頻道處于填補時間空白的位置，收視率不高，但是現在臺里也很重視收視，而制作成本有限就讓數字電影處于一個很尷尬的位置，“一般好的編劇不愿意寫數字電影，一是酬勞不高，二是覺得這個沒有技術含量，而一般的編劇還真寫不好。演員片酬占制作費的10%左右，所以根本請不起有名的演員，觀眾自然不愿意看沒有熟臉的戲。我們現在也在考慮整合其他資源，比如與地方政府合作，讓它們出一部分資金，這樣我們制作經費寬裕一點，也敢請一些稍微知名的演員。這樣三方都有利，電視臺收視好一點，出資方達到了宣傳目的，還可以拿到電影上地方院線的權利，不過現在這種合作很少，至于熱錢更不可能投資數字電影，所以現在投資基本還是我們獨立承擔”。
試水電視劇慢行
電視劇市場繁榮對王莉莉來說也是個極大的誘惑，不過她一直比較謹慎，對這一塊不太熟悉的領域她還是抱著“慢慢看著走”的心態?！艾F在投資電視劇是不缺錢，但你也要對這些投資人負責，你不能說錢來了，就不負責任地上（項目），上完以后出口有沒有你不知道，劇本扎不扎實也不管，所有環節都不把握，結果可能就是那個杭州老板的結果?！蓖趵蚶蚍Q之前不做電視劇就是太怕做發行了，“早些年跟電視臺談發行，就是面前擺三杯酒，你先喝了，我們再談買片子的事，現在好多了，可以拿作品說話，因為直接跟收視率掛鉤，如果收視不好，臺里要追究購片人的責任的”。
直到今年王莉莉覺得時機可以了，才開始進入電視劇領域，“我們前期策劃做得很扎實，現在一直在討論劇本，一定要把劇本弄好再搭班子，拍攝的時候就要跟電視臺談發行了，其實我們現在已經把發行人員納進來了，在劇本創作時期就聽取他們的意見。即將開拍的這個電視劇是幾個公司合作的，兩三千萬投資全是我一個人來籌集，壓力比較大，幾家公司合作能分擔一部分風險，也是利益共享，還可以資源互補，在制作上面我們公司有優勢，有的公司發行比較厲害，還有網絡以購代銷的方式合作，這樣大家勁往一個方向使，共同把這個事情做好”。
人才是核心競爭力
影視行業的人都了解目前這個行業不缺錢，缺的是好項目，所以創作人才成了各個影視公司的核心競爭力。嘉禾世紀已經發展了將近十年，有成熟的制作團隊，這是一個很大的優勢，“我們公司有固定的合作人才，像《手機》的編劇宋方金目前就跟我們合作，之前他都是改編劉震云的小說，現在正在給我們寫一個原創的劇本”。
組合家具設計范文2
（安徽機電職業技術學院，安徽 蕪湖 241000）
摘要：為了達到反射罩45°拋物面在數控機床加工中的精度要求，本文設計出滿足其加工要求的雙V形塊加雙削邊軸的柔性角度調節組合夾具，同時采用極限位置法分析了該套組合夾具的定位誤差、轉角誤差的計算公式以及轉角誤差的變化范圍，并指出產生定位誤差的原因.
關鍵詞 ：高精度；角度調節組合夾具；結構設計；定位誤差；轉角誤差
中圖分類號：TG75文獻標識碼：A文章編號：1673-260X（2015）05-0045-03
隨著現代科學技術的進步和生產力的高速發展，機電產品種類日新月異，促使機械工業制造加工形式發生了明顯的變化，在現代機械制造業中，要求機械加工機床和機床夾具裝備要有廣泛的適應性，近幾年，數控機床和柔性制造系統的飛速發展正滿足了多品種中小批量生產方式的需要，在這種生產方式中，組合夾具、可調夾具以及具有各種組合式和可調特性的柔性夾具系統得到了廣泛的應用；組合夾具[1,2]是由預先制造好的，具有不同功能、不同形狀和不同規格尺寸的元件與組合件，根據被加工零件的不同要求組裝而成的不同用途、不同形式的夾具.它是在夾具的零部件標準化、系列化和規格化的基礎上發展起來的新型夾具.
本文分析了角度調節組合夾具設計中，鉸鏈結構與雙V形塊加雙削邊軸結構的區別以及產生定位誤差的原因，最后利用極限法推出了定位誤差與轉角誤差的理論計算公式以及轉角誤差的范圍值.
1 組合夾具結構設計
組合夾具的功用是根據零件的加工工藝需要，在一定的機床加工設備條件下，按照六點定位原理[3]對所要加工的零件進行定位和夾緊，限制其必要的自由度及保證定位的可靠性.圖1所示為鉸鏈結構的角度調節組合夾具，由于存在間隙，鉸鏈在轉動時，轉動中心會隨著轉角的變化而發生漂移，影響了轉動和運動精度，從而也會降低本套組合夾具的精度，最終使得工件加工精度下降而無法滿足圖紙要求.
圖2所示為反射罩零件剖面圖，為了滿足其45°拋物面在加工中心中的加工精度要求，零件在加工完外錐面后應調整定位到精確的角度.本文專門研究設計了一套角度調節加工中心用組合夾具，如圖3(a)所示，用V形塊加削邊軸結構代替了原有的鉸鏈結構，同時該V形塊限位基準構成了夾具角度調節的回轉中心，該處V型塊側面設置有定位擋塊，便于上支撐板連同削邊軸快速軸向準確定位.角度支撐定位體亦為V形塊加削邊軸結構，并通過調整量塊高度達到調整角度的目的（圖4），從而構成雙V形塊加雙削邊軸的多角度調節柔性組合夾具.使用V形塊進行定位時，它的對中性好，可以實現對外圓表面的定心、對中和定位，使工件的定位基準軸線保持在V形塊兩斜面的對稱平面上，而且不受工件直徑誤差的影響，安裝方便.它既適用于完整外圓，也適用于非完整外圓及局部曲線柱面定位，還能與其他定位元件組合使用.圖3（b）和3（c）所示分別為該套組合夾具中削邊軸和角度支撐板的示意圖，三個削邊軸分別與三個V形塊接觸定位并呈品字狀分布，在夾具制作時，三個V形塊和三個削邊軸可以分別同件制造并編號，同時V形支承塊和削邊軸長度相等，便于上支撐板連同削邊軸軸向擋塊定位和夾緊.該結構和工藝大幅提高了組合夾具的定位精度，減少了轉動誤差，配合角鐵其最大旋轉角度可達90°，使其適應的角度更為廣泛，此結構組成的柔性組合夾具更適用于反射罩零件45°拋物面的銑削加工.
由圖4(a)可知，該柔性組合夾具的角度α可以自行調節，公式（1）為其角度計算公式：
2 組合夾具的誤差分析
2.1 組合夾具定位誤差產生的原因
工件安裝誤差是指工件在組合夾具中定位和夾緊時產生的誤差，包括定位誤差和夾緊誤差.定位誤差是指工件在組合夾具中定位時工件的工序基準在加工尺寸方向上可能產生的最大變動量.一般在選擇定位基準前需對夾具的定位誤差進行分析，以便考慮如何選擇.若按產生原因分類，定位誤差分為：基準位移誤差（零件定位基準相對夾具定位元件理想限位基準不一致引起的誤差）和基準不重合誤差（它是指定位基準與工序基準不重合所引起的誤差），由于在加工制造中經常用調整法加工生成零件，所以大多情況下都存在這種誤差.
2.2 V形塊定位誤差的計算
在以工件外圓定位的定位元件中，V形塊的使用較為廣泛,其誤差主要來源于工件的尺寸和形狀誤差、V形塊的制造和安裝誤差（夾角誤差、對稱度誤差等），這些因素共同作用產生了工件的定位誤差，同時它并不是單一的加減法運算,而是各矢量的疊加，因為上述誤差都存在一定的方向性.如圖5所示，若不考慮V形塊的制造誤差，則定位基準在V形塊對稱平面上，它在水平方向上的位移為零，但在垂直方向上，因工件外圓柱面直徑有制造誤差，由此就會基準位移產生定位誤差[4].
如圖5所示，采用圓柱設計的尺寸為D0?駐d（基孔制），對于該夾具的定位誤差的計算，若采用通常運用的合成法過于復雜，為了可以簡化計算，本文采用極限法[5]進行分析計算；工件的外圓中心為定位基準，此時基準不重合誤差為0；圖5中的兩個尺寸大小不同的圓分別為該工件在定位約束下的2個極限狀態，這2個極限狀態下所得的工序尺寸的差值就是由定位因素造成的工序尺寸基準的變動量，也就是我們常說的定位誤差，即：
也就是指在特殊情況下，當d=dmax時，工序基準為最高點；當d=dmin時，工序基準為最低點；此時，二者之差即為該工序的定位誤差.
2.3 雙V形塊+雙削邊軸組合夾具轉角誤差的計算
由V形塊的定位誤差分析可知，雙V形塊+雙削邊軸組合夾具角度的變化有兩種極限：第一種極限位置為當底端的V形塊圓柱直徑為最小值Dmin，上端V形塊圓柱直徑為最大值Dmax時；第二種極限位置為當底端的V形塊圓柱直徑為最大值Dmax，上端V形塊直徑為最小值Dmin時，如圖4（b）所示.以上兩種極限位置可以近似分析計算.
如圖6（a）所示，角度?茁1為向上偏置的最大角度，根據三角函數關系式，則有：
當A=45°時，H=La，那么得出?茁1近似為：
其中La=L×cosA
如圖6（b）所示，角度?茁2為向下偏置的最大角度，根據三角函數關系式，則：
當A=45°時，H=La，那么得出?茁2近似為：
綜上可述，當角度A為45°時，整個V形塊組合夾具轉角的誤差范圍約為：
若夾具角度為任意角度A時，由數學三角函數關系式可得：
3 結論
本文通過對反射罩零件45°拋物面在加工中心上定位加工的分析和研究，獲得了以下結論：
（1）研究設計出一套數控銑床和加工中心用高精度角度調節柔性組合夾具，即為雙V形塊加雙削邊軸角度調節組合夾具；分析了鉸鏈結構與雙V形塊加雙削邊軸結構的區別和應用特點.
（2）本套組合夾具通過雙V形塊加雙削邊軸的設計，充分利用V形塊和削邊軸的中心對稱性、良好的工藝性，以及組合靈活的特點，極大地提高了夾具的精度和柔性，其最大旋轉角度可達90°；通過支撐板和過渡盤上的圓周分度孔，結合雙定位插銷的應用，可以起到空間角度萬能分度作用.
（3）分析了在銑削加工反射罩零件45°拋物面時產生定位誤差的原因，并通過極限法分析得出組合夾具在兩個極限位置下的定位誤差和轉角誤差的變化范圍以及計算公式.
參考文獻：
〔1〕宋傳玉.工件在組合夾具中的定位誤差分析[J].石油機械,2005,33（1）:34-35.
〔2〕董海東,王曉芳，等.V形塊定位誤差的分析與計算[J].中國工程機械學報,2007,5（4）:440-446.
〔3〕徐志剛，徐惠芳，劉宇齊.創新式組合夾具結構設計自動化[J].工程圖學學報，2001（1）：55-60.
組合家具設計范文3
關鍵詞：會展設計 可拆卸家具 趨勢研究
隨著產業結構的調整和不斷重組，會展設計已經從建筑和室內設計行業中分離出來，繼而成為獨立的、規模龐大的新興行業。當前從國際國內的大環境來看，各種會議、展覽等發展迅猛，迫切需要設計精巧、款式多樣、規格類別齊全、搬運方便、拆裝簡易的，系統化、模塊化的可拆卸會展家具。拆裝式的會展家具設計不僅符合綠色設計的要求，而且有利于拓展設施的種類和功能，利于產品的回收和再利用，對環境保護具有重要意義。
一、西方會展可拆卸家具現狀探討
18世紀末開始的歐洲工業革命，奏響了現代家具誕生的序曲。森林資源的減少和環保意識的興起，促使人造板材應運而生。1836年，比利時家具師托耐特發明了層壓板技術和曲木工藝，并首先采用生產線批量生產家具，這是現代板式家具和機械化生產的萌芽。
早在上世紀初葉，德國制造聯盟的赫爾曼?穆迪休斯就開始倡導標準化，并將其看作是倡導設計民主化的一個強有力工具。后來包豪斯校長沃爾特?格羅皮烏斯強調標準化的重要性，并聯合一些設計師進行標準化設計以實現大規模工業化生產。1927年，格羅皮烏斯開始與建筑空間配套的系統家具設計研究，并為柏林的菲德爾百貨公司設計可以現場組裝的系統家具。
1925年，德國社會政府計劃通過建筑和家具設計對法蘭克福的城市公寓進行規劃設計，德國設計師舒斯特運用系統設計思想為公寓設計了裝配式單元家具。家具采用膠合板作基本材料，可以在車間進行批量化生產，使之成為一種平價的大眾化家具。裝配式單元家具可以讓消費者僅用少量的標準部件，即可滿足家具的多種變化。舒斯特在很多展會上推廣他的可拆卸式單元家具的系統設計思想，由于家具可以以任何數量用于各種不同的用途，因而消費者可以參與家具設計過程中，發揮自身創造性。在體會到裝配樂趣的同時擺脫了必須購買成套家具的束縛。
二戰以后，隨著工業的快速發展和人們生活水平的提高，各個領域都在尋求革新的方式來滿足各種不斷涌現的新需求，家具業也不例外。標準化、系列化，便于裝配和功能拓展的家具在市場上受到青瞇。這種背景下，“32毫米系統”應運而生。上世紀60年代初由，德國設計了世界上第一批“32mm系列”家具，從而詮釋了“部件即產品”的全新概念。20世紀70年代，歐洲開發出了32mm系統的加工設備，從生產工藝上保證了32mm系統的有效實施。
32mm系統家具以單元組合理論為指導，通過對零部件的標準化設計和加工，以及現場裝配完成板式家具的產品。70年代，歐洲又開發出生產32毫米系統的專用設備，從而從生產工藝上保證了“32毫米系統”的順利實施。隨著技術的進步，可拆卸設計已不僅僅限于在板式家具中應用，金屬、實木、玻璃等材料的家具也開始采用這種設計方法。32毫米系統的設計理念使拆卸設計在板式家具生產中獲得了前所未有的發展。可拆卸家具之所以成為家具市場的主流，是由它自身的特點決定的，它不僅能有效地減少實木材料消耗，有利于保護森林資源，而且產品結構簡單，易拆裝和運輸；能夠實現批量化、標準化的設計和生產，使得設計和制造技術趨向現代化、一體化?？刹鹧b家具的發展，使得會展家具在展臺搭建、展臺展架等方面實現標準化起到積極的作用，大大節省了策展和布展的時間，提高了經濟效益。
二、國內可拆卸家具應用概況
2004年，中央工藝美術學院與北京夢多元科技發展有限公司合作研發的游戲式系列家具在廣州家具展會上推出。這套家具打破了傳統家具約定成俗的產品形象，基于組合的系統觀念創造出一種自由、靈動和多變的家具形態。在整個家具系統中，產品以模塊化方式自由組合，能夠滿足多種需求和變化。消費者可以根據需要進行自主設計，重新對產品重新拆卸和重組，DIY出個性化的家具產品形式。
創辦于1991年的北京貓王家具有限公司，經過二十年的發展，已經推出多種系列的鋼木組合家具。作為專業生產鋼木家具的企業，貓王公司在設計中采用簡單的鋼木組合和色彩表現。主體結構以木材為板面基材，以鋼材作為骨架基層，其產品可重復組合和延展，滿足用戶在不同環境和使用場所的多方面需求。
但是，可拆裝會展家具的標準化應用研究在我國仍然是一個比較年輕的研究領域，隨著產業結構的調整和重組，從室內與家具設計中分離出來，繼而成為相對獨立的新興行業。但是在這個年輕的行業中具有較高文化修養和專業技術水平的設計人才嚴重缺乏，會展家具的發展已經跟不上中國會展產業的發展的速度，迫切需要大批即懂展示設計，又懂會展家具設計的專門人才。
三、未來會展業可拆卸家具設計發展趨勢展望
在會展家具的設計中采用拆卸和組合設計，對提高零部件的使用效能，提高產品的回收利用率和降低成本具有非常重要的意義。近年來行銷世界的瑞典IKEA宜家家具就是奉行是“模塊化設計”的理念的代表?？裳b配式結構單元使參展商能夠以少量的基本部件來滿足家具的多種變化，DIY出屬于自己的展示空間、展示道具、展臺、展架等。同時，會展家具的拆裝式設計有利于產品的回收和再利用，對環境保護具有重要的意義，其生態性特征已成為世界家具設計和制造的主流。
隨著32mm系統設計、加工設備等技術的日趨完善，以及32mm家具配套的系統五金的發展，為會展設計中的拆裝家具的發展提供了良好的機會。所以有條件的會展搭建企業及設計師應該將拆裝家具作為主要研發方向，盡量利用自身有利條件，按照生態設計的要求進行新產品研發，提高家具的生態性能，增強產品的競爭力，爭取實現社會價值、經濟效益與環境保護的同步發展。
可拆裝會展家具不僅在設計、生產、儲存、運輸、銷售、安裝等方面適應現代化的大工業生產，而且從生態設計的角度講，它對環境保護也具有重要的意義。它具有傳統框式家具難以相比的優點：
（1）部件標準化，產品系列化，能自成體系；
（2）提高了部件的回收利用率，節約了成本；
（3）能夠方便快捷的進行拆卸分離和裝配組合；
（4）零件借助簡單的工具就可以手工加工或裝配；
（5）回收材料及殘余的廢棄物易于分類和處理。
因而，可拆裝會展家具的標準化應用研究有利于合理整合會展資源，實施有效的市場監管，促進會展業的可持續發展，提高中國會展產業的綜合國際競爭力。
參考文獻：
1、于海延.家具展會展示設計的人性化研究[D].東北林業大學,2008.
組合家具設計范文4
[關鍵詞] 家具產品 設計形態語義
現代家具不僅是人們生活、工作、學習的必需品，而且是室內最重要的裝飾品，是一種技術與藝術完美結合的工業產品，既要滿足人們使用功能的要求，又要滿足人們審美的愿望?，F代人們對家具的追求是舒適、自然、方便、安全、環保、富有文化內涵和藝術創新，現代家具設計逐漸趨向“個性化”、“即時化”、風格各異、豐富多彩的局面。在這一過程中，家具的形態變化相對較快，設計形態語義學的出現更好的指導現代家具形態變化的方向，因此可以在形態語義上去研究家具形態的變化和規律，包括功能和形態的生成、變化及其感受，探索現代家具設計研究的新思路、新方法。
一、形態語義學的含義
“形態語義學”是研究形態的語言含義的理論學科。它研究形態語言的本質、意義、表達、結構變化規律，以及形體語言表達及使用之間的關系等?？梢哉f，形態語義學是以語言符號的認知觀來認識形態、創造形態的一種方法論。
二、現代家具的形態語義分析
形態語義分析的目的是為了準確把握形態的語義內涵，消除形態設計中由于對詞義認識上的含混不清而引起形態表達上的錯誤，從而引起信息傳遞上的誤導。通過對詞語語義的科學分析使形態的語義表達準確、規范。
“家具”解釋為以下幾層形態語義：市場、功能、情感形態語義含義。
1.家具市場形態語義內容
行業認知習慣與形態關系語義分析；流行性（時尚）的形態語義分析；功能流行趨勢與形態語言分析；材料流行趨勢與形態語言分析；色彩流行趨勢的形態分析；線型的流行性語義分析；消費群的心理需求的形態語義分析；消費群的收入與形態的檔次、款式的形態語義分析；企業品牌產品形態特征的語義分析。
2.家具功能形態語義內容
基本功能形態語義分析；操作功能的形態語義分析；現代家具的基本尺度與手的關系的形態語義；操作方式的形態語義；操作環境（家用、工業用、商業用等）的形態語義；制造、安裝、維修功能的形態語義。
3.情感形態語義內容
家具基本功能應具有的形態表情特征的語義分析，消費群分類造成的產品檔次形態表情特征語義分析，形態的語義修辭分析，綜合家具基本功能、市場需求，確定語義表達的修辭方法，形態的形式美感語義分析。
三、設計形態語義在現代家具設計中的運用
1.材料方面
現代家具材料的質感處理，一般從兩個方面考慮：一是材料本身所具有的天然性質感，如木材、玻璃、金屬、藤條、塑料、皮革、織物等，由于其本質的不同，人們可以根據每種材質表達的語義在現代家具設計中進行組合設計和搭配應用；二是指同一種材料的不同加工處理，可以得到不同的機理質感，如對木材不同的切削加工可以得到不同的紋理效果，對玻璃的不同加工可以得到鏡面玻璃、毛玻璃、刻花玻璃等不同藝術效果，對竹藤采用不同的纏扎和編織，都可以獲得極佳的圖案機理效果。
2.造型方面
現代家具是一種通過市場進行流通的商品，它的外觀形象直接影響到人們的購買行為。而造型能最直覺地傳遞美的語義，通過視覺語義對形體的感覺，激發人們愉快的情感，從而產生購買欲望。因此現代家具造型設計至關重要。一般老年人偏愛穩重、古典樣式的現代家具；青年人喜歡新奇、特異的現代家具；兒童則喜歡純真、象征性強的現代家具。因此我們要結合立體知覺的形態語義進行現代家具造型方面的設計，通過點、線、面、體的分割、錯位、折曲、積聚等形態語義指導現代家具造型設計。
3.結構方面
結構的形態語義特征體現在物體間結構的變化組合中。通常現代家具本身的結構表現出現代家具的形態語義。在現代家具的結構設計中,形態語義傳遞的信息是至關重要的,因為在現代家具形態所表現出的美感要素中,現代家具結構形式的新穎與獨特性占有十分重要的位置。在現實生活中,我們常常會發現一件具有新穎結構的現代家具往往能以嶄新的面貌出現在消費者面前,給人以強大的視覺沖擊力,激起人們購買的欲望,通過對產品結構的創新,不僅能改善產品的使用功能,提高工作效率,同時也創造了一種新穎美觀的視覺效果。這就是形態語義傳遞給人們的信息,因此在進行現代家具結構設計時,也要結合語義信息,捕捉美的形態語義,運用到現代家具設計中。
4.色彩方面
大千世界中多樣的色彩給人們傳達了一定的情感語義，經過時代的變遷，不同的色彩給人了約定俗成的生理和心理感受，從而不同的色彩代表了不同的語義，如紅色在生理上能使人的血壓升高、脈搏加速，在心理上給人溫暖、喜慶的感覺；藍色在生理上能使軀體活動減弱、頭腦清醒，在心理上給人寧靜、輕柔的感覺等，它們分別向人們傳達了不同的語義，根據這一語義特征，我們可以分析總結所有色彩傳達的語義，指導現代家具設計中色彩的運用。如高血壓病人使用的現代家具不宜采用紅色，辦公現代家具為了使辦公人員頭腦清醒從而提高辦公效率宜采用藍色。
四、結語
現代家具的體現離不開形態本身視覺信息的傳遞，也就是說，無論設計創造出一個什么樣的形態，它的本身必須具有激起使用者購買欲望的能力，所以設計師在進行現代家具產品設計時，必須運用設計形態語義的分析, 綜合考慮現代家具產品的功能、材料、結構、色彩等因素,設計出符合不同使用者所處的不同地域文化和環境、社會地位、文化修養、審美情趣等使用者所喜愛的現代家具，根本上滿足消費者的需求。
參考文獻：
[1]陳慎任:設計形態語義學――藝術形態語義[M].化學工業出版社，2005
[2]鄧背階等:現代家具設計與開發[M].北京：化學工業出版社，2006
組合家具設計范文5
一、定向刨花板的基本屬性
材料是構成家具的物質基礎，決定了家具產品的造型風格。材料的材質美，只有通過設計師的發掘和合理的設計才能完美地表現出來。定向刨花板是一種相當獨特的板材，有著粗獷而均勻的肌理、鮮明而質樸的自然色彩和良好的視覺效果，值得對其特性進行挖掘并應用到家具設計中。
1.外觀特性
材料的外觀特性是指由材料內在特征所形成的，可通過視覺或觸覺直接感受到的材料的表面特征，屬于材料的物理特性，包括材料的肌理、色彩、光澤、質地等。材料的外觀特性基本決定了家具產品的質感和肌理特征。定向刨花板是采用大片刨花鋪裝而成，整體上保留了木材的天然特性，用于生產定向刨花板的樹種來源非常廣泛。在歐美地區，大多數采用松木作為原料，松木所生產的刨花紋理清晰，色澤柔和美觀；在中國則多采用速生楊木、桉木等作為原料，不同樹種生產的定向刨花板表現出不同的木材紋理和色彩，它們最終反映到家具的表面形態上，賦予家具以自然、生動的本性。由于刨片是交錯排列，在定向刨花板的表面形成的是一種獨特的粗獷的肌理，因此在許多設計中都是以原色素板直接呈現，定向刨花板獨特的紋理魅力，使它絕不遜色于其他任何一種裝飾材料。在歐洲，已有上百家5星級酒店采用其作為室內裝飾材料；而在各種大型國際展覽會中，定向刨花板的使用更是屢見不鮮；同時還有不少家具公司利用它設計生產了大量款式新穎、品味獨特的時尚家具，形成了現代家具流行的新趨勢。一般人喜歡定向刨花板多是偏愛它自然的色澤與紋理，因此在許多設計中設計師都比較注重展示其固有色彩。根據產品的裝飾需要，也可以對定向刨花板進行著色處理（如圖1），以調節材料的本色，強化和襯托其質感。
2.物理、力學特性
材料的物理力學特性是材料的固有特性，由材料本身的組成和結構所決定，它與家具的形狀特征具有必然的聯系。定向刨花板是連續生產的，可以滿足幾乎所有的重要規格，厚度從6mm到40mm，長度從1.85m到7.50m有近70種規格可供選擇。在定向刨花板的生產過程中，通過重組木材紋理，不僅消除了天然木材的各向異性及橫向強度低、容易開裂的缺點，同時還保留了天然木材的各項優點。由于采用了特殊工藝和專用設備，保留了木材纖維原有的力學性能，加上膠粘劑的優良化學性能，使定向刨花板具有更加優異的性能：內應力較小，強度高，抗變形、抗沖擊性好；具有很好的防水性能，膨脹系數小，可長期暴露在自然環境和潮濕條件下；幅面大，尺寸穩定性好，材質均勻；握釘性能好，機械加工性能優良；具有優異的隔熱、隔聲效果，涂飾油漆性能好；使用環保膠粘劑，甲醛釋放量極低，屬于綠色環保產品，相較普通刨花板、中密度纖維板等更符合現代人們對健康家居和環保生活的需求。
3.加工工藝特性
材料的加工性能是指材料適用于各種工藝處理要求的能力，也是家具產品造型得以實現的前提和保障。由于定向刨花板是連續熱壓成型，內結合強度極高，因此任何一處均無接頭、縫隙、裂痕，整體均勻性好，無論中間、邊緣都具有普通板材無法比擬的超強握釘力。此外定向刨花板重組了木質結構，徹底消除了木材內應力對加工的影響，從而使其具有了非凡的易加工性能，不僅可以在任意方向上進行切割、鉆孔、刨削、鋸加工以及成型加工，而且能夠在表面直接上蠟、涂刷清漆、涂料或粘貼飾面板，甚至可以和木材一樣進行雕刻、烙花、鑲嵌等處理，如2009年米蘭家具展的FuoriSalone會外展上，來自意大利的FormaFantasma工作室展出了一系列由定向刨花板制作的家具，這些家具帶有復雜精細的鑲嵌紋理，充分體現了古典與現代藝術相結合的精妙。
二、定向刨花板在家具設計中的應用
1.應用形式
（1）作為結構要素定向刨花板優良的物理力學性能決定了它在家具中可作為結構要素用于家具的承重受力部位，例如它可用于沙發、床、書柜、辦公桌、展示柜等家具的框架，還可以用于圖書館托架以及商場貨架等承重要求較高的家具，解決了普通刨花板作為家具承重構件時易發生永久翹曲變形問題。此外，由于定向刨花板具有卓越的防水性能，這對于廚房、衛生間等濕度較大的空間的家具顯得尤為重要，普通人造板容易吸濕膨脹變形，實木框架則成本較高，因此定向刨花板無疑是這類家具用材的首選，它不僅能夠在潮濕環境中保持較好的穩定性，并且更容易安裝和拆卸，同時可以使家具的質量達到可以終身使用的水平。在板式家具中，定向刨花板可做桌面板、柜門板、柜旁板、柜背板等部件；在實木復合家具中，定向刨花板可做家具的芯板材料。值得注意的是，定向刨花板在用于辦公桌面等人體頻繁接觸、對材料平整度和光滑度較高的部位時，可以對其表面進行相應處理，以適應需要。
（2）作為裝飾要素定向刨花板獨特的表面肌理極具裝飾性，亦可作為裝飾元素應用于家具設計中。定向刨花板一方面保留了木材經過刨削后的肌理，另一方面通過刨片的縱橫排列使定向刨花板具有了獨特粗獷的肌理，與其他人造板材細膩而光滑的表面肌理形成了鮮明的對比。在家具設計中，充分展現材料本身的特性是一種常見的設計手法。定向刨花板在設計中可以將原色素板直接應用或者將素板著色后應用，此外，還可以對其進行雕刻、鑲嵌處理以加強其裝飾性能。定向刨花板作為裝飾要素一般要與其他材料搭配使用，可用于各種柜門、抽屜面板、桌椅和茶幾的表面等，以及屏風、隔斷類家具。這樣不僅能豐富家具設計中材料的種類，而且不同材料的肌理組合也能產生豐富的視覺變化和肌理美感。由于定向刨花板有著自然柔和的材色，在于其他材料搭配時都能顯得非常協調美觀。如圖3所示是來自特拉維夫的設計師EliChissick設計的Wood-con-fusion系列桌子，采用多種實木和定向刨花板結合，粗糙肌理和細膩肌理的對比，產生相互烘托、交相輝映的肌理美感。
2.應用方法
（1）單獨應用單獨應用是指整件家具只由定向刨花板這一種材料制成，為了更充分地發揮定向刨花板的藝術特征，在家具設計中可以大面積展現其獨一無二的肌理美，來塑造一種截然不同的家具形態。單獨應用時，可以對定向刨花板進行清漆涂飾或者不加處理（如圖4）；另一方面，還可以將不同顏色的定向刨花板組合使用，來增強家具的裝效果和視覺美感。
（2）和其他材料組合應用材料的組合應用，就是充分利用它們的視覺與觸覺特征，以及材料之間的對比關系，來突出某種材料的特征，或者使設計作品具有更加豐富的藝術效果。定向刨花板在家具設計中可以與多種材料搭配使用，包括木材、石材、金屬、玻璃、陶瓷、皮革、織物等，和不同材料搭配應用會產生肌理、色彩、形態等方面的對比，從而達到不同的視覺效果和藝術表現力。溫暖質樸的OSB與冰冷光潔的鋼材組合使用，輕巧、流暢的線條塑造了一種簡練、挺拔的家具形態；粗獷堅實的OSB與細膩柔軟的布藝材料結合使用，也可以使家具呈現出豐盈飽滿的體態。
三、總結
組合家具設計范文6
關鍵詞：大學生公寓；室內設計；人性化
網絡技術正在深刻地改變著我們周圍的世界。在大學中，大學生的學習、工作、生活、娛樂、交往空間的邊界越來越模糊化。這種空間的模糊化徹底改變了學生的學習與生活方式，傳統宿舍的概念有了新的內涵與外延，建筑空間與家具這兩個概念也隨之發生深刻變化，給大學生公寓建筑空間和家具設計提出了更為復雜的要求，即創造一個邊界模糊化的公寓新空間。本項目正是在上述背景下提出的，得到了學院和省教育廳的支持，成為2014年度江蘇省大學生實踐創新項目。
1項目的前期準備
大學生公寓以擁擠的空間，笨重的雙層床，單調的色彩，昏暗的空間照明，臟亂的衛浴設施，無序的儲藏空間而成為各高校著名的灰色地帶。項目組本著以人為本的設計思想，對省內數十所以及省外十余所，在校生活兩年以上的同學進行問卷調查和訪談，共發放調查問卷100份（男女各50份），其中有效問卷96份，最終數據分析結論源于這96份問卷。具體結論如表1所示。
大部分高校學生公寓面積在18-0m2之間，集體同宿人數多為3-4人。對現狀的滿意度調查結果10%的學生對公寓環境評價為滿意，15%評價為較滿意，15%評價為一般，而有60%評價為不滿意。當問及被調查者認為住幾人間最合適時，回答2人居住的占30%，4A的占60%，選擇6A間的占10%。80%同學認為室內空間和家具功能單一，造型呆板，色彩沉悶，缺乏活力。90%同學對現有的休息區（上下鋪），活動區（下部學習上部儲物）和衛生區的三分法持否定態度，希望在公寓中能夠為自己營造一個集學習、休息、娛樂和儲物為一體的個性化的組合式小空間，即上部為休息、儲物空間，下部為學習、娛樂和儲物空間。高年級同學和女生對儲物空間要求更大，在儲物功能方面，大件物品如被褥、行李箱等難于存儲，衣物、書籍、學習用品、洗滌用品、體育用品和食品等不能很好的分隔存放。有80%的人認為應該多增加功能儲物抽屜，女生中幾乎100%的同學希望柜內設掛衣架，45%的同學要求增加裝有保險鎖的抽屜。這個調查結果表明，儲藏空間功能還不能滿足現代學生的要求，設計時應充分考慮儲存形式的多樣性和私密性。少數人希望增加沙發等休閑家具。100%的同學希望公寓有有、無線網絡。
從調查結果可以看出，當代大學生對公寓環境整體功能的要求在提高，公寓已經不是傳統意義上的休息和學習的簡單場所，應該是一個集休息、生活、學習與對外交往及娛樂為一體的空間場所。
2設計實踐
本項目本著以人為本的設計原則，深入分析大學生生理需求、安全需求、歸屬和愛的需求、尊重的需求、自我實現的需求等，在具體的設計中盡量能夠體現出當代大學生獨特的個性和美感，同時兼顧公寓作為大學生主要活動場所的使用習慣和心里，以及不同類型專業和個體的差異和彈性特征。具體包括以下幾點。
2.1室內空間設計
項目組認為，在公寓中采用每人一個相對半封閉隔間，即用封閉或半封閉組合形式的可拆卸與安裝的家具，來滿足許多同學過去經常使用中的“窗簾效應”。這樣劃分出的個人私密區與公共活動區，既兼顧大學生私密性又滿往性需求。在材質、色彩、軟裝飾上要敢于個性化和推陳出新。
2.2家具設計
以往大學生公寓家具設計一直在低層次徘徊。學生生活、睡眠、學習、閱讀、工作、儲藏等基本功能需求得不到完善的解決，與漂亮的大學環境極不協調，更談不上以人為本的設計理念。
項目組在空間設計的基礎上，探索每位同學相對獨立空間中家具的組合化設計和智能設計。如，在床鋪下方的空間中設計出一個滿足學習、網上活動和收納一體化的空間，用于學習的平臺可以根據需求不同向外移動，臨時增加活動區域，學習結束后恢復原狀，以保持公共空間足夠的使用面積，取得領域感與公共空間感的完美統一。兩個獨立空間中，設計一個像積木一樣任意搭接變換的共用梯子，既可以上床休息，也可以作為儲物柜來使用。
隨著信息技術不斷滲入學習生活的公共方面和家居智能技術的發展，大學生公寓家具設計不得不考慮將電子信息技術引入其中，信息產品微型化、接口多樣化，藍牙技術的發展趨于實用化與完善化，組合家具內嵌入滿足上述技術的端口，能夠使室內為大學生的生活與學習帶來無盡的樂趣與全新的體驗。
2.3室內照明與色彩設計
空間設計的變化，要求室內照明改變以往以整體照明方式為主的單一模式，強調以每個相對獨立的空間有自己的局部照明為主，輔之以整體照明，體現出個性化的設計。
色彩設計改變以往統一的白色設計，設計組提供一系列的色彩設計方案，包括無色系、高明度低彩度的藍色系、以及極受女生歡迎的粉色系，對于藝術系同學，還提出根據自己的愛好來自我設計色彩的方案，以彰顯當代大學生的多元化追求。
