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美麗的詩句范文1
輕松愉快的劇情
“它太溫暖了?！薄度嗣袢請蟆肺乃嚥恐魅喂\德將《媳婦》的走俏歸結為題材和角度新,“目前大多電視劇充滿勾心斗角、爾虞我詐,家庭劇里婆媳也總是天敵,成天打得不可開交,觀眾看得又煩又累。而《媳婦》營造的輕松美好是對家庭溫情的呼喚和回歸,填補了大家情感的空白?！北本┐髮W教授張頤武也認為這一點不僅留住了中老年觀眾,更吸引了即將或剛剛步入婚姻的年青一代。富有代時感,同時復雜有趣的人物關系也被認為是制勝法寶之一。
《媳婦》一劇正是在輕松溫馨的氣氛中,四兩撥千斤般化解婆媳之間這一困擾家庭的千古難題。海清扮演的毛豆豆是個乖巧的媳婦,盡顯調皮可愛和天真善良的一面,她和老公的婚姻堪稱“80后”男女婚姻生活的一個縮影。觀眾很容易在劇中看到自己和自己生活的影子,可以說是近年來多部熱門劇的綜合體。它比《奮斗》的受眾更廣,不只受到年輕人的追捧,還得到中老年人的喜愛;比《雙面膠》又多了一層溫馨的底色,輕松幽默跳出了沉重的桎梏;較之《蝸居》,則戒除了急功近利的浮躁,摒棄了過多的欲望。
在家庭倫理劇的內容中融入大量幽默詼諧的喜劇成分,讓《媳婦》一劇帶給觀眾們一個又一個的驚喜,劇中男女主人公是性格和諧、知情知義的小夫妻,個性與生活上雖然沒有大的棱角和鋒芒,但在編導的安排下,生活的笑料鋪排十足,這種非常規的表現手法打破了以前人們看家庭劇要不就嫌劇情不夠跌宕起伏,要不就要哭得稀里嘩啦的既有模式,也讓這部電視劇可以另辟蹊徑,走出一條家庭倫理劇的新路子,讓觀眾在一個接一個的沖突中感受到濃烈的喜劇色彩,又能在愉快幽默的劇情發展中品出那么一點點淡淡的悲傷味道。
精湛的演技
從《雙面膠》到《王貴與安娜》再到火爆一時的《蝸居》,女主角海清儼然成為“媳婦代言人”,而《媳婦》一劇更是牢牢捍衛了海清的“第一媳婦”地位。有評論說,自然、細膩,不失女人味道,是海清版小媳婦的最大特色,貼近都市小白領的平實質樸,引發了無數觀眾特別是女性觀眾的強烈共鳴,而她表現出的那種柔韌與堅強的奮斗激情,又帶給了觀眾一個典范的新女性典范,自然受到觀眾的熱捧。
《媳婦》中毛豆豆這個角色,和海清以往飾演的角色相比,更多了幾分幽默感,而且是挑大梁的絕對主角,因此增加了更多的心理描寫與戲劇沖突,全部矛盾都集中在海清的表演中,可以說,必須用海清來制造噱頭抖開包袱,而且不能讓觀眾反感,增加了不少難度。但是,也因為這個絕對以媳婦視覺打造的戲,才給了海清更多的發揮余地,讓她把這個角色的多重關系演得真實又格外討人喜歡,因此才成功地讓《媳婦的美好時代》獲得巨大成功。海清也因此在自己的“媳婦”生涯中,向前邁上一大步,成就了海清的“新媳婦時代”。
如果說海清是燦爛開放的鮮花,那么在這部劇中,黃海波飾演的余味就是烘托鮮花的綠葉。人們都知道,夾在婆媳之間的男人最不好做,余味這個角色也是受盡夾板氣的尷尬角色,配上黃海波憨厚質樸的表演,不僅噱頭十足,而且頗受女性觀眾青睞。黃海波扮演的余味誠實、重感情,善解人意,有時也會裝酷扮帥給妻子提高地位。面對妻子初戀情人李若秋的咄咄逼人,一番慷慨激昂的酒后真言讓情敵自慚形穢,連豆豆帶觀眾一起眼眶濕潤。善良忠厚,外加一點小狡猾,黃海波對余味的詮釋給觀眾一個新時代的好男人形象,不僅要給妻子足夠的安全感,還要給母親足夠的體貼。面對婆媳矛盾,他可以兩頭調解不惜勞苦,面對情敵也能夠從容面對坦然化解。余味這個人物的尷尬、堅持、樂觀,在黃海波的演繹下絲絲入扣,非常真實可信。
綜觀全劇,不但兩位主角的演技令人嘆服,連劇中其他幾位配角的表演也格外出彩,比如潘美麗、李若秋、余好等都各具特點。尤其是柏寒扮演的婆婆,網上的人氣排行緊隨海清和黃海波,甚至有觀眾評價,她才是全劇的最大看點,把曹心梅的擰巴和神經質演繹得活靈活現。
現實生活的寫照
不管是真實的生活中,還是電視劇作品中,婆媳關系一直是大眾津津樂道的話題。而在《媳婦》中,編劇巧妙地將三家的婆媳關系以獨具代表性的方式展現出來,人物更為樸實、平民化。媳婦毛豆豆和婆婆曹心梅的“你進我退”,給彼此留有空間和周旋的余地,但其間因生活習慣引發的笑料,令電視機前的觀眾捧腹,比如:買油、買面包、買糖、做粽子送禮,兩人采取的截然不同的生活方式,成為對現實生活極為生動的表述。而在炒菜、做飯和生活日常支出方面,婆婆曹心梅的“霸權主義”又再次引發觀眾對和諧生活訣竅的小思考。有婆婆的擴張性表現,自然就有兒媳以守為攻、巧妙應對的策略。不管是“你進我退”,還是“互相欣賞”,又或者是“順暢溝通”,新時代的兒媳們決不“硬碰硬”,而是采取“雙贏”的方式贏得婆婆的認同。
總體而言,原本取自生活的素材在藝術加工后又生動地反觀了生活,《媳婦》通過微妙的婆媳關系,解析了婆婆和兒媳各自心中的“小九九”,不僅成為現實觀眾群中“婆媳關系”的劑,也以戲謔、輕松、令人開懷一笑的方式營造了新型的、和諧的婆媳關系。
輕松幽默充滿溫情
過去很多家庭劇往往糾纏于“破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻”和“繼母、前夫、后妻”的種種家庭苦難。而《媳婦》則采取了不同的表現手法,盡管也有破碎的家庭、婆媳的矛盾和社會問題的反映,卻充滿了輕松、幽默和溫情。
美麗的詩句范文2
據了解，目前世界流行的織物色彩主流分不3大類：暖色調、冷色調及中性色調，每類還可以分為深色和淺色兩種。質地也加以分類，主要集中在透明度高、亞面和光的織物；襯以豐富色彩及金屬作特別效果；其次是絨面絲絨、絲毛絨和毛皮織物，或是通過混紡和拋光達到絨面的效果。
秋季學汛商機無限
隨著秋季開學在即，學生購買電腦、MP3隨身聽的需求趨旺，學生禮品呈現火爆熱勢頭。經過一個假期的休息，學生在新學期有一系列的學習計劃，與學習相關的產品自然走俏市場，尤其是電腦、MP3隨身聽等這類與學習相關的產品，有明顯的上升勢頭。
無庸置凝，學生市場是個潛在的巨大消費市場，大約占到整體市場的40％以上。這個群體的特點是可持續牲潛力巨大，對品牌消費意識一旦形成，很難改變，他們不僅代表現在學生的消費群體，而且將來他們走向社會，將是―個巨大的消費群體
細看學生市場，銷售得比較火熱的是一些科技禮品，例如電腦、數碼相機、電子詞典、MP3等等，這種非主流的禮品一躍成為了學生市場的驕子。尤其是電腦以及數碼產品這類與學習息息相關的產品。電腦作為是人機交流的主要工具，除了編輯文檔、編輯外，還可充當娛樂的工具，豐富學生的業余生活。因此，電腦在學生的生活中扮演了一個不可或缺的角色，其熱銷學生市場是不言而喻的。
除了這些大件的學學輔助品外，調查顯示，學生開學前購買文具用品的金額從50元到200元不等。因此對于瞄準學生這個市場，早做準備，就有望在學生開學這個時間大賺一筆。
市場流行清新居室裝飾風格
大多數老百姓喜歡經濟實用、舒適的裝修。因此，今年家居裝修流行趨勢已漸漸由亮麗的東南亞風格向簡潔的北美風格轉化，人們越來越喜愛“混油”裝修。
頗有北美風格的“混油”裝修清新、明朗，使房間顯得通透、寬闊、明亮。由于混油色彩豐富，可以隨心所欲地安排室內色彩，更為主人和設計師提供了更大的選擇空間。對消費者來講，這種裝修還可大大降低造價，除此之外，意大利與北歐風格的裝飾設計也開始流行起來。這種風格的特點是注重居室功能，家具造型簡潔、做工細致，有很強的個性，因而受到年輕人的喜愛。
消費者青睞香味水果
現在消費者選購水果，都很注意“三感”一是“美”感，即看起來漂亮；二是“口感”，即酥脆，上口，另加酸甜可口；三是“嗅”感，即聞起來“香”。這一消費趨勢，自然會受到商家的關注，從而迅速推出“香”味品種應市。秋季上市的品種有： 香李9月中旬成熟，果實紫色，長卵形，果肉金黃色，離核，果皮全面天藍色，靚麗非常。單果重125-200g，含可溶性固形物18％～20％，果極甜，具濃烈的菠蘿、柿子等多種水果香氣，硬質，耐貯運。
香蘋果早熟型，8月上旬成熟；牛熟型，9月上旬成熟。單果重300～400g，最大624g。果油亮，棗紅，艷麗美觀，酸甜爽口，有濃郁冰糖芳香味。
香酥果9月下旬成熟，果實長卵圓形或紡錘形，平均單果重200g，最大果重498g；果面潔凈，光滑，果點大，果皮底色綠黃，陽面2／3鮮紅色；果肉白色，肉質微密較細，石細胞少，汁多，味甘甜，香味濃；總糖9．47％，總酸0．08％，維生素C1．2毫克／百克。 ‘
軟包裝市場青睞高收縮薄膜
美麗的詩句范文3
我們新來了一個老師，是我們的班主任！我們以為她可能和我們以前的老師一樣，十分的嚴肅，就只會擺老師架子。但是結果大大出乎我們的意料，這老師十分的“親民”，一點都沒有我們口中說的老師架子。沒事的時候就喜歡和我們一起玩耍，捉迷藏啦，貼樹皮啦，畫鼻子啦……真的是應有盡有，有趣極了！和她在一起的生活真是多姿多彩，一刻都不會使你孤單無聊，而且一點距離感都沒有！
老師上完課，剩下來的時間不會讓我們做一大卷一大卷的作業，而是給我講一些她小時候調皮的故事，逗得大家哈哈笑。是啊，誰沒有純真的童年呢？童年多么的美好啊，這樣的故事真實怎么聽都聽不夠，她也會叫我們分享自己的故事，大家都很開心。她還叫我們不要那么拘束，直接叫我們的名字呢！不用再叫什么稀奇古怪的尊稱了，大家就像普通的知心朋友一樣，沒有任何的距離感，整個教室中只有我們歡天喜地的笑聲……
怎么樣？和我們的老師在一起是不是一點都沒有距離感？
美麗的詩句范文4
《思美人》由北京青春你好文化傳媒有限公司、北京完美影視傳媒有限責任公司、北京聯合映像傳媒有限公司聯合出品，梁振華任總制片人、總編劇，張孝正、丁仰國任導演，馬可、張馨予、喬振宇、易烊千璽等主演，入選國家新聞出版廣電總局2015年度優秀電視劇劇本扶持引導項目。該劇播出后引發關注，首播日（4月28日）CSM媒介研究全國網收視率2.18%、市場份額7.68%；新浪微博#思美人#話題閱讀量19億。
何為“思美人”？梁振華告訴《綜藝報》，此處“美人”蘊含三個意思：“美人”，貌美且品德高潔的人；“美君”，人們珍惜與向往的美好的君主、知音；“美政”，清明、和諧的政治理想。“這三個是屈原一生所求，也是《思美人》力圖還原的。沒有比這三個字更適合做片名。”該劇歷史顧問劉玉堂在開播會上總結，這部劇的名字先后經歷了“端午”“國殤”到“思美人”的變化，美人香草是高尚純潔的象征，是清正廉潔的代表，所謂“思美人”不僅追思屈原的品德、情操、行為，更追思那個百家齊放、群雄逐鹿的年代。
緣起湘情 重塑歷史人物
楚國歷史800年，物產豐厚，盛極一時，一段時間內遠勝秦、齊等鄰國，但一個世紀不到，突然土崩瓦解，跌至極衰――屈原見證、參與了全過程，身體力行推動改革，也獨木難支國家淪喪，最終悲情隕滅。“他的一生都付與君主、國家。在中國人，特別是我們湖南人心里，他就像一個精神圖騰和坐標，感召我們追根溯源?！绷赫袢A表示《思美人》是其創作生涯一個注定要完成的“任務”，它不僅是一部作品，更是一份對先人精神的致敬與傳承。
《思美人》項目醞釀近十年，梁振華多次走訪武漢、秭歸、汨羅等地博物館和民俗文化館，搜集大量史料文獻，五年潛心劇本創作。全劇從少年屈原寫起，歷經其青春意氣、初露才華、任職高位、勵精圖治，最后落寞流放、悲情隕滅，呈現了一個詩意飛揚、胸懷天下但也真實細膩、有血有肉鮮活的屈原。
談屈原，逃不開“美君”楚懷王。二人的君臣之誼、知音之交有史可證，貫穿《思美人》劇情始終?！八麄儍扇藦南嘀嘟弧⒒檩o佐，到心生嫌隙、分崩離析，這中間發生了什么？我要通過大篇幅講述，告訴觀眾屈原如何忠君為國、九死不悔?！贝送?，《思美人》還展現了屈原一段蕩氣回腸的愛戀?！皬那娬聛砜矗那楦惺澜缋寺h逸，愛生靈，愛萬物，自然也會愛自己的戀人。”女主角莫愁女，原型是楚國一個傳說人物。劇中，她與屈原不僅是詩歌上的知音，也相伴走過一生。借由愛情的描寫，呈現了一個感情細膩的普通人屈原。
《思美人》人物上百個，梁振華試圖讓每個人物都飽滿、立體，如溫婉端莊的昭碧霞、嫵媚多情的鄭袖、野心勃勃的秦惠文王、足智多謀的張儀以及圣賢孟子、莊子等諸多歷史名人。這些角色不僅豐富了《思美人》的故事內容，更凸顯了本∮脅憒胃械南肪緋逋弧
值得一提的是，《思美人》也為一些人“正名”，比如楚懷王熊槐。在眾多歷史及影視作品中，熊槐多被“妖魔化”，表現為好色、昏庸。梁振華持不同觀點，他認為成王敗寇有失公允?！皻v史上，楚懷王被囚咸陽，秦國逼他割地賣國，他誓死不從，保住了晚節。我覺得光這一點，就足以證明他不是一個昏庸無道、賣國求榮的人；其次項羽起兵反秦，打的是楚懷王旗號，應者云集。這也至少說明熊槐在民間口碑不錯。因而，我要描述一個不一樣的楚懷王。”
“讓歷史‘活’起來”
霧籠江水畔，飛瀑流瀉。少年屈原攀扯藤蔓林中穿梭。白衣女子淡雅出塵，頭箍花環，一赤豹一貍貓侍傍身邊――《思美人》第一集以寫意風格描述了屈原、山鬼的初見?？此菩锰摌?，實則有據可查，緣于《九歌?山鬼》中“若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女蘿”詩句。劇中類似這樣虛實結合重現《楚辭》的拍攝手法不勝枚舉。
可以說，如何用電視語言生動解讀歷史，一直是每一位歷史劇創作者的難題。梁振華介紹，屈原詩詞中記述了大量虛幻、神話意境，《思美人》全部以夢境處理，并以特效加持。并且，《思美人》每集都用一句屈原的詩歌開篇，詩句意境暗合該集劇情。
虛幻解決了，那客觀歷史呢？“尊重”。梁振華深入考據了戰國時期各國的風俗文化，其中涉及的禮儀、服飾、器物等都力求真實還原。史書記載，歷史上秦國裝飾尚黑，所以《思美人》中秦國宮殿以黑色為主；楚國尚朱，遂楚國皇宮以紅色為主。劇中所有服飾均依照歷史紋式，或錦衣華服，或麻衣素布。梁振華介紹，為彰顯楚宮奢華，劇組特意在象山搭設20000平方米“宮殿”。相反，與皇室奢靡不同，民間畫面則是清新質樸。道具方面，楚辭云“九層之臺，起于累土”?！端济廊恕芬惨源罹昂吞匦ЫY合的方式，高度還原了“九層高臺”。
情節方面，該劇呈現了屈子使齊、百家爭鳴、函谷關大戰、懷王赴武關、屈原投江等人們耳熟能詳的歷史故事，也以此為基點生發了很多想象枝節?！肮叛b劇需要讓歷史‘活’起來，為觀眾演繹當時的情境。所以，我的發揮空間在于歷史和歷史之間的空隙地帶?！绷赫袢A說道。
歷史上，秦國攻占楚國八座城池，秦昭襄王約楚懷王在武關會面。懷王不聽勸告決定赴會，而此時屈原正被流放。梁振華在該歷史節點，加入了屈原不畏險阻回到郢都，勸諫懷王的情節。他解釋，“這是懷王、楚國的生死關頭。誰最心系擔憂？當然是屈原。事實上，懷王此去，兩人這輩子都恐難再見。兩人相知相惜，卻無法逆轉命運的安排，屈子相送楚懷王，這段重頭戲最能凸顯二人君臣、知音情誼。所以我要利用戲劇的張力來豐富它?！薄端济廊恕返墓适掳l展遵照了歷史――楚懷王最終赴會并被困?！扒莻€把國家強盛的重任扛在肩上的人。所以我認為懷王被困后，他不應該坐以待斃?！睘槭骨楣澑鼮榍?，梁振華發散想象，讓屈原再次為救楚懷王只身跑到秦國，懇求羋八子幫忙。
同時，為凸顯縱橫捭闔的歷史故事，梁振華在屈原出使齊國橋段加入了“局中局”，將張儀“設計”成為屈原合縱的最大障礙。劇中，張儀為阻撓屈原合縱成功，搶先一步到達齊國，特備厚禮會見齊國丞相田文，請求暗殺屈原。 “這些都沒有歷史記載，但也無人能證明它不能發生。我認為，想象雖大膽但合理。而且不僅鮮活了歷史，更能塑造屈原‘九死不回’、忠貞不渝的飽滿形象?！辈贿^，故事結局還是以史為據，屈原險象環生，最終促成了合縱。
美之大成 傳承文化經典
梁振華認為，《思美人》最難的創作在于如何將歷史文化與現實情懷進行關聯。如果說屈原是《思美人》的精神脈絡與人物載體，那么劇中濃墨重彩的論道、民生、反腐以及變法改革等則是該劇與現實的一次意味深長的“對話”。而那些奇幻夢境、百轉愛情等，則是與時下年輕人所喜好的表達方式與元素“不謀而合”。
《思美人》起用了大量年輕演員，包括馬可、易烊千璽等90后新生代“偶像”，可以說，偶像劇氣質盡顯?！澳贻p偶像與經典文化傳承并不沖突?！绷赫袢A透露，《思美人》投資近2億元，演員片酬不到四分之一。“偶像劇是‘外衣’載體，重要的是內容。屈原詩才曠代、心懷天下，正是年輕人值得學習和推崇的偶像。輔以年輕偶像的實力演繹、青春平臺的傳播，我認為會對當下影視劇市場起到一定引領作用，更對年輕人的文化精神有所啟迪?！?/p>
早在開播前，《思美人》就多組古風古韻的系列海報，顯示出深厚的文化底蘊。除了全面展示角色造型，每張海報上的楚辭也予人深刻印象。例如，少年屈原對應的是《九章?橘頌》中的“嗟爾幼志，有以異兮。獨立不遷，豈不可喜兮”，獨白自己的理想展示人格；成年屈原對應的是《楚辭?漁父》中的“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”，描述的是屈原投江一幕。兩處引用均十分契合屈原的高潔品質和當時的人生境遇。這些充滿深厚歷史文化的海報受到廣大網友和粉絲們的喜愛，更激發了他們學習楚辭的熱情。很多人紛紛在網上癯鱟約禾芐闖辭的照片，競相模仿?！拔覀儧]有發起過任何‘水軍式’宣傳。網友這些自發行為純粹是文化的力量使然?！绷赫袢A表示。
美麗的詩句范文5
《詩經》中的一些詩歌，特別是《國風》和《小雅》的詩歌，它們在結構形式上，常常采用一種復疊的手法，即詩歌的章與章的內容和結構基本相同，只是在對應的地方更換幾個詞而已，這種手法就是重章疊句。《詩經》的作者巧妙地利用重章疊句的手法，反復地進行吟詠歌唱，借以營造氛圍，深化主題，淋漓盡致地抒發喜怒哀樂的情感，同時，也增強了詩歌的音樂性，使詩歌得以傳達出無窮的魅力。
一、營造詩歌的意境
意境是中國古代一個重要的美學范疇，它是指文藝作品中所描繪的生活圖景和表現的思想情感融合一致而形成的一種藝術境界，使欣賞者感到回味無窮。營造意境的手法有多種，在《詩經》中，一些詩歌正是利用重章疊句這樣的形式創造了濃郁的氛圍和意境，達到了絕好的效果。如《秦風?蒹葭》：
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中。
這是一首情景相生的詩歌。全詩3章24句，只更換了幾個字詞，作者反復吟詠，表達了對“伊人”的執著深情及不可求得的悵然情懷。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，詩歌一開頭就描寫了一幅蒼涼幽渺的畫面：深秋的清晨，茫茫的河邊搖曳著茂密的蘆葦，天氣寒冷，露水在蘆葦葉上凝結成白刷刷的濃霜。這是詩人在河邊所見景物，也為主人公抒發內心的情懷提供了一個相適應的空間。緊接著詩歌指出“伊人”在水的另一方，任憑詩人如何上下求索，但“伊人”始終可望而不可即。二、三兩章采用重章疊句的形式，只在章節中變換了幾個詞語，進一步宣泄其惆悵之情。因此，《蒹葭》所描繪的景和所抒發的情是相諧相生的，全詩通過這樣復疊的手法，營造出一種朦朧凄婉，情真意切的藝術境界。
二、深化詩歌的主旨
《詩經》重章疊句的形式不僅可以渲染氛圍和意境，同時可以利用這種復疊的形式，反復歌詠，突出詩歌的主題。如《魏風?碩鼠》：
碩鼠碩鼠，無食我黍！三歲貫女，莫我肯顧。逝將去女，適彼樂土。樂土樂土，爰得我所。
碩鼠碩鼠，無食我麥！三歲貫女，莫我肯德。逝將去女，適彼樂國。樂國樂國，爰得我直。
碩鼠碩鼠，無食我苗！三歲貫女，莫我肯勞。逝將去女，適彼樂郊。樂郊樂郊，誰之永號？
這是一首控訴剝削階級殘酷剝削奴隸的詩歌，全詩共三章，詩人在每章開頭就把殘酷剝削勞動人民的統治階級比作貪婪肆虐的大老鼠，并憤怒地大聲申斥。詩歌采用重章疊句的結構形式，傳達出勞動者對奴隸主貴族的憎恨，并熱情的歌頌了他們向往的理想樂土，具有強烈的反抗精神，加深了詩歌主題思想的發揮。
三、加強詩歌的抒情性
《詩經》開創了中國詩歌抒情言志的走向，特別是《國風》和《小雅》中的作品，絕大部分都是結構短小的抒情之作，這些歌曲多表達人們日常的情感，這些情感或快樂或悲愁或憤怒，對吟唱者來說，有時往往情不能自已，于是就一而再、再而三地反復抒發自己內心的感情，由此造成一種一唱三嘆的抒情藝術。如《王風?采葛》：
彼采葛兮，一日不見，如三月兮。
彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。
全詩三章，三章詩的內容基本相同，只變換了六個字。這是一首深情的戀歌，一位男子懷念正在采葛的情人。有情人分離，哪怕是短暫的分別，也給雙方帶來無盡的痛苦和相思。雖然只“不見一日”，就仿佛隔了“三月”、“三秋”、“三歲”那么漫長的時間。通過詩人反復詠唱，他心中纏綿盡致的相思之情也層層加深。這種相思之情通過重章疊句的形式得到充分展現，必定也能深深打動讀者。
四、增強詩歌的音樂性
《詩經》本身是一部音樂歌集，它的作品都是可以合樂演唱的。盡管它原先的樂譜已經失傳，但我們依然能夠從這些詩歌重章疊句的形式中體會到《詩經》的音樂特點，即韻律和節奏。如《周南?》：
采采，薄言采之。采采，薄言有之。
采采，薄言掇之。采采，薄言捋之。
采采，薄言之。采采，薄言之。
這是一首明快而優美的勞動之歌。三章詩歌采用重疊的形式，選用簡潔明凈的語言，特別是“采”、“有”、“掇”、“捋”、“”、“”這六個動詞，傳神地刻畫出婦女們采集時從少到滿載而歸的情景，卻沒有雕飾的痕跡，相反這幾個字自成音韻，再加上貫穿詩歌始終的兩個疊字“采采”，使詩歌充滿了音樂美和節奏感，成功地渲染出輕快的勞動氣氛和勞動者愉悅的心情。再如《魏風?十畝之間》：
十畝之間兮，桑者閑閑兮。行與子還兮。
十畝之外兮，桑者泄泄兮。行與子逝兮。
這首詩寫一群采桑女在勞動結束時呼伴同歸的情景。兩章間變換的八個字，但每句詩歌之后都使用了語氣詞“兮”，既表現出一種悠閑輕快的情調，這正和詩歌內容非常吻合，同時，“兮”字在每句詩歌相同的地方出現，又造成一種回環往復的韻律，這種裊裊的韻律正體現了《詩經》的音樂性。
美麗的詩句范文6
被長孫無忌誣陷，定以謀反的罪名給陷害至死。
李恪，619至653年，唐朝宗室，祖籍隴西狄道，唐太宗李世民與隋煬帝之女楊妃的兒子，排行第三。
武德三年，六月，封長沙郡王。武德八年，改封漢中郡王。貞觀元年，晉封漢王。貞觀二年，改封蜀王，同時被授予益州大都督。貞觀十一年，封為吳王，改授安州都督。永徽元年，官拜司空，授梁州都督。永徽二年，加授太子太師。永徽四年，因牽扯進房遺愛謀反案中，李恪被長孫無忌誣陷致死。
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