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小說筆名范文1
關鍵詞： 李碧華 小說《青蛇》 宿命思想 命運 超自然力量
“李碧華的文字單薄，原無足觀。但她的想象穿梭于古今生死之間，探勘輪回。冤孽消長，每每有扣人心弦之處”［1］221-222。甚至到了“瑰奇詭異”［2］499的地步。李碧華的小說以詭異著稱，充斥著神秘的宿命色彩，她用詭異的想象創設了一個艷麗、鬼魅、充滿宿命色彩的世界，并以此為立足點開始她對人物命運的探尋，宿命思想或隱或現于小說中，使她的小說更顯鬼魅。她擅長寫生死輪回、前世今生，將古代的故事拿到現代特定的背景中來寫，具有獨特的意韻，并以此對照反諷現代香港，發人深省。她的小說總是為我們營造種種鬼魅的氛圍，小說中彌漫著詭異氣息，在這詭異、神秘的氛圍里自然會有一段離奇的故事，這里的故事又每每帶著宿命的悲劇色彩。命運的讖語、前世的姻緣，她的人物都是“冥冥中被挑揀出來的實驗品”。［3］238在命運繩索的捆綁下，主人公們在不斷抗爭與陷落，然而，任何的掙扎都無法擺脫宿命的安排。李碧華小說的宿命感充斥全篇，面對宿命的無奈讓人產生凄艷的悲涼感覺。她的鬼魅世界維系著焦灼尋覓的靈魂，郁結著對命運的無奈與抗爭。
一、人物命運的既定：不可違抗的超自然力量
在許多訪談中，李碧華說自己相信宿命，承認自己是個宿命論者，因為許多事經過多番掙扎反擊，仍是一籌莫展，面對命運有很多的無可奈何。在《青蛇》中青蛇這樣說：
我的喜怒哀樂生老病死，都在西湖發生，除了死。我的終身職業是修煉，誰知道修煉是一種什么樣的勾當？修煉下去，又有什么好處？誰知道？我最大的痛苦是不可以死。已經一千三百多歲了，還得一直修煉下去，伏于湖底。
這竟是不可挑揀的。
除了職業，不可挑揀的還有很多，譬如命運。［3］236
每個人的命運似乎已經被注定，“定命必本宿業”，人生的兇吉窮達，皆屬命定?！懊笔抢锨f道家哲學中常出現的概念，尤其是在《莊子》里面，所謂“死生，命也，其有夜旦之常，天也”，“不知吾所以然而然，命也”，“求其為之者而不得也，然而至此極者，命也夫”，等等，凡是非人力所能干預的必然性，他都稱之為“命”。命運的安排是無法改變的，它不僅決定了人的生死大限，而且制約、預定了人的一生在社會生活中的倫理關系和貧富窮達的際遇，似乎存在超自然的力量決定著她筆下的人物的悲歡命運，再加上李碧華最擅長古為今用，人鬼同途，生生死死，輪回不已，這便使她的小說在瑰麗中縈繞著淡淡的薄霧，撲朔迷離，煙水氤氳。
下面我們就以《青蛇》為例看看李碧華小說人物的既定命運。
《青蛇》可謂寓意深厚，更為離奇、詭異，蛇化為人這本身就是一種詭異力量的支配。但不管是千年的白素貞還是五百歲的小青，她們的命運早已注定，無可逆轉。白素貞、小青吃了呂洞賓的七情六欲丸才有了以后的人妖糾纏。白素貞要一個平凡的男人，要一種最原始的感動，但即使是最平凡的男人也讓千年的白素貞逃脫不出女人的命運。許仙的出現打破了小青和白素貞的平靜生活，不諳世俗的小青最終知道什么是人間的情愛，為了世俗生活終于與生死相依的白素貞反目成仇、自相殘殺——為了男人。這便是女子的命運吧，一個女人并不需要太多的才氣，也不需要太多的名氣，只成了人妻，就無需承擔命運上詭秘與凄艷的煎熬。作為女人，這世俗的要求成了兩人反目的原因，面對命運，她們無力改變。
這是緣。
太玄了，緣來，不相干的兩個人走在一起。她當初不過碰到什么是什么，誰曉得是他呢？如果是另一個男人……何以選中了他？是的，無論如何，人人都被動，作不了主。［3］369
在這里，“緣”，成了白蛇、小青、許仙糾纏不清的理由，但是數十年的緣分比不上生命長久，這些年的緣分來了卻成了許仙的施舍，他將二人玩弄于股掌之間，不論是千年的白蛇還是五百年的小青竟然都逃脫不了命運，被一個凡人、一個男人玩弄于股掌，可悲可嘆。女人，被歷史注定處于社會主流的邊緣，永遠處在從屬、邊緣的位置，接受社會主流男人們的施“恩”施“愛”，這就必然使女人產生屈從心理與奴性性格，她們擺脫不了傳統的既定角色的困囿，這也是小青與白素貞擺脫不了男人、讓男人輕易玩弄股掌的原因。
李碧華小說中的人物都是邊緣的異類人，和現實格格不入，或死亡或離去，這是她們的歸宿，一種不可違抗的力量支配著她們，文中總是以緣分或夙緣來稱謂這種超自然的力量?，F實對她們的不容納也成為李碧華對現實反省的指向，無論是小青、白素貞，還是法海、許仙，似乎都在尋找，倘若將他們行為的外衣剝去，我們可以看到支配整個行動的是他們的迷茫、惶惑、飄忽不定。我們說李碧華善于寫生死輪回，緣定三生，面對生命的不確定、命運多舛，當人們把一個人、一代人的人生際遇、生命歷程作一個綜合觀照之后，那種循環輪回的感覺便產生了，輪回觀念、循環意識被用來詮釋生存的悲劇，也被用來表達對生活的新依戀與期望。她的小說人物命已注定，卻不甘于此。
二、人物對命運的抗爭與無奈：主觀的努力與客觀的陷落
小說筆名范文2
關鍵詞：斯蒂芬?金，焦慮，恐怖
1、對“讀者”的焦慮
在閱讀斯蒂芬?金的小說時可以發現，其作品中的人物外貌并沒有描述的很具體，特別是人物的衣物等方面。斯蒂芬?金習慣用一些籠統的詞匯設定這個人物的形象，如：在《魔女嘉莉》中，他對嘉莉的描述也僅限于“她是個備受冷落的高中生，皮膚不好，穿衣打扮整一個時尚犧牲品?！币恍╆P于細節的東西就由讀者在閱讀時填充進來。給予了讀者想象的空間，而且讀者在閱讀過程中會不自覺的跟隨作者鋪陳進行再創作。斯蒂芬?金通過作品，與讀者建立相互理解的通道。羅蘭?巴爾特認為“可寫性閱讀”能使讀者在閱讀時達到“狂喜”，體驗到創作的“極樂”，才是讀者真正的自由。但是，斯蒂芬?金對讀者的參與持矛盾的態度：一方面，他同意“可寫性閱讀”的重要性，其作品需要讀者的參與。斯蒂芬?金在談論小說創作時重視“描述”，因為“描述可以使讀者親身參與到故事中來”，“描述始于作家的想象，但最終卻要落腳于讀者的想象中”?？梢?，讀者在他的創作生涯里占據重要的位置。另一方面，斯蒂芬?金不認為小說在通過大量讀者試讀后再做修改。因為“你不能讓全世界都到你的書里來摻合一陣”。關于讀者的討論，他也在其作品中體現出來。最具代表性的就是《一號書迷》。書中的護士安妮?維爾克斯是主人公的一號書迷，主人公保羅因一次意外，而受安妮的照顧。安妮是保羅的瘋狂讀者，她要求保羅把即將出版的新書手稿獻給她看，當安妮發現手稿中的女人公米歇莉始于難產，安妮無法接受這個令她尊敬的作家讓女主人公在續集中死掉，她把手稿澆上汽油并命令保羅焚稿，而后把摔斷腿的保羅推到另一個房間，令其重寫。保羅想要逃離，被安妮鋸掉一條腿和一只手，保羅瘋狂地一邊重新寫小說，一邊設法逃離，再一次搏斗中保羅殺死安妮逃了出來。這一情節設計充分反應金的矛盾心理，他小說結局處理成戲劇化的效果――這本小說的發表讓保羅成為眾人皆知的小說家，最令人感到諷刺的是，這本小說是保羅寫的最好，最受讀者贊賞的一本書。讀者參與小說是提升小說的品質，獲得世界認可的最佳途徑；但另一方面斯蒂芬?金在回憶錄里承認，小說主人公保羅“局部是我”的寫照，體現了金的矛盾。
2、對“作者”的焦慮
斯蒂芬?金對“作者”身份的焦慮是從質疑“作者”開始。作者在作品創作中并沒有主導權，斯蒂芬?金會根據“理想讀者”的喜惡修改作品。他除了使用本名之外，還用筆名李察?巴克曼發表小說。從1977 年開始先后發表過《盛怒》、《長途跋涉》、《布萊澤》等數十部小說，于1985 年承認該筆名。斯蒂芬?金曾經聲明“他使用巴克曼這一筆名還有尋求‘斯蒂芬?金’這一名號之外價值的用心，同時也想看看自己的成就究竟應歸于才華還是運氣?！?985 年公開筆名后，斯蒂芬?金埋藏了李察?巴克曼。這個事件被金寫入了《黑暗的另一半》中。故事中的主人公名叫李察?巴克曼，是一個默默無名的作家，而他用喬治?斯達克作為筆名后發表了恐怖的犯罪小說大獲好評。他用本名和筆名寫作時是全然不同的兩個人，巴克曼開始稱筆名為“黑暗的另一半”。十年后巴克曼公開了筆名的秘密，并為筆名舉行了象征的葬禮。被埋葬的筆名開始擁有了人的靈魂和肉體，它向巴克曼開始報復。巴克曼發現這個筆名擁有與自己相同的血型和指紋。巴克曼發現它是自己的孿生兄弟，在母體中未出生便已死亡，這個未成形的肉體被他的身體吸收，長存于他的體中，成了他黑暗的另一半。最終巴克曼把斯達克送回了地獄。從金的創作意圖中，不難看出他對自身身份的懷疑。斯蒂芬?金認為“自己不過是一個媒介，是一個將腦海中原始的沖動和深埋記憶的描畫出來的‘作家’”。李察?巴克曼也許就是斯蒂芬?金“黑暗的另一半”。這種“自我懷疑”顯示出對自我的不確定性。
3、對“作品”本身的焦慮。
“作家對角色的最初認識可能和讀者一樣也是錯的?！苯巧亲髌返闹匾M成部分，人物的行動與故事的發展不受作者的控制。在創作的過程當中，斯蒂芬?金感受到人物開始是扁平的，在敘事過程中“如果人物發展變化很大，他們就會開始影響故事的發展變化，而不是被故事牽著鼻子走”。斯蒂芬?金不相信“情節”是因為“真實的生活多半不經過構思的”，“情節構思和真正的創作的自發性是互不相容的”。但是，斯蒂芬?金又認為虛構的人物不來源于現實，這與其作品有所矛盾，“我生長在美國的中下階級，他們才是我最了解、寫的最實在的人群”。虛構人物不能和現實人物一一對應，但是人物的生存環境是源自生活現實。這也就給作品帶來了無限的張力。二十世紀的下半葉，社會生活世俗化，文學通俗化、隨意性較強。如何適應這個混雜的時代，如何為現代人找尋出路，是斯蒂芬?金的焦慮。斯蒂芬?金的懷疑和不確定，是這個時代的特征。如《一號書迷》結局的那般諷刺，“如果焦慮的來源可以在我們某些文化的基本趨勢中找到的話，便是向崇尚商業與機械價值的世界靠攏的壓力”[1]，作品的優劣也只是取決于滿足商業欲望。因而，斯蒂芬?金才會在《閃靈》中角色之口大聲呼救――面對恐怖的社會現實。
總之，斯蒂芬?金的小說的魅力在于深入探究潛藏于人們內心深處對現實的恐懼根源：對生活保障的擔憂、對自己身份的迷惘、對心愛的人的牽掛、對得不到別人認可的苦悶、對自己過失的譴責、對未來的困惑等。斯蒂芬?金用通俗文學的形式，賦予其豐富的故事內涵和深刻的思想，表現嚴肅主題。（作者單位：南京藝術學院）
參考文獻
小說筆名范文3
霧雨電
靜寂的園子
《春天里的秋天》序
鳥的天堂
火
機器的詩
海上的日出
做一個戰士
狗--星
春
日
紀念友人世彌
一個車夫
廢園外
“重進羅馬”的精神
桂林的受難
小說筆名范文4
記得剛剛接觸奇幻小說，是大二的那個夏天，室友是個奇幻書迷，在他的影響之下，我也開始接觸了奇幻小說。
難以想象，當初是多么瘋狂地看奇幻小說，不分晝夜，不知疲倦，徜徉在書海之中。
我是一個看書很快的人，一天至少能看一百多萬字，結果一個學期下來，便看了億字以上的小說，三百多萬字以上的完本小說就有十多本。
龐大的閱讀量，算是自己嘗試寫作的基礎吧。
后來自己嘗試寫一些奇幻小說，可能是天賦不夠好，連續寫了七本，一百多萬字，都斷掉了，淹沒在了茫茫的書海當中。
當時有些迷茫，難道我不適合寫奇幻小說？一度想過要放棄，只是很不甘心就此停止創作。
再后來，聽到周杰倫那首叫《蝸?！返母瑁何乙徊揭徊酵吓?，小小的天，有大大的夢想。忽然很有感觸，于是給自己取了一個很勵志的筆名，叫“發飆的蝸牛”。
于是這個筆名便伴隨我到了現在，直至寫了一千多萬字。
也正如蝸牛一般，從一個天賦一般的，一點一點成長，一本比一本成績好，成了游戲小說中的大神，又開始轉戰玄幻類別。
不知道從什么時候開始，很順口地便開始自稱蝸牛。
奇幻文學的世界里面，蝸牛算不上最出色的，上面有很多天賦卓絕的，他們成為了奇幻文學的標桿，在奇幻的世界里叱咤風云，他們的作品簡繁體出版大火，改編成了游戲、漫畫、有聲讀物、電視、電影。
他們有了令人羨慕的成就，而蝸牛，也堅定地朝著自己的目標，朝他們看齊，一步一步邁進，總是堅定地相信，成功會眷顧勤奮的人。
有一句埃及諺語：世界上只有兩種動物可以達到金字塔的頂端，那就是老鷹和蝸牛。
小說筆名范文5
“涼笙”是指凄涼，孤寂之意?！皼鲶衔觥贝砥鄾?孤寂之意令人難以承受。
涼笙微涼也是小說《涼生我們可不可以不憂傷》作者的筆名。小說里面的女主角最先喜歡的人名字叫做涼生。
（來源：文章屋網 ）
小說筆名范文6
蘭陵笑笑生，是“第一奇書”《金瓶梅》（又名《金瓶梅詞話》）的作者所用的筆名。
此人真實身份已成為歷史謎團。《金瓶梅》廿公跋說“《金瓶梅傳》，為世廟時一巨公寓言”。
明沈德符《萬歷野獲編》則說他是“嘉靖間大名士手筆”。
作為中國文學史上第一位獨立創作長篇白話小說的作家，蘭陵笑笑生在小說創作上達到了前所未有的高度。
