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平凡的世界劇情范文1
【關鍵詞】親情；責任；愛情；道德；人情美；人性美
路瑤說：“只有初戀般的熱情和宗教般的意志，人才可能成就某種事業。”在《平凡的世界》中，他用一顆多情而善良的心靈描繪了一份生命的真實，其中的孫少安正是作者所著力刻畫的一個形象，他的愛情在現實、挫折、追求中把人生的悲歡離合表現的淋漓盡致。
路遙是一位現實主義作家，他的目光關注于城市與農村的“交叉地帶”，反映古老與現實的兩種沖突，而少安與潤葉之間的愛情也在這兩種矛盾中展示出了感人至深的悲劇力量。
少安與潤葉從小就是青梅竹馬，兩小無猜的一對，但是他們最終沒能走到一起，究其原因，有著當時社會因素所造成的差異，也有著少安內心受傳統思想的影響。少安拒絕了主動向他袒露心跡的可愛、善良的潤葉，盡管他的內心也是痛苦的，但是他的選擇也是無奈的，相愛卻不能結合的悲哀使他們的愛情在陜北信天游的襯托下也愈發顯出一種凄美纏綿的悲劇氣氛。當少安和潤葉第一次漫步在城邊明媚春光里時，他們的心情也是無限的美妙，而陜北獨特的信天游也給他們制造了一種浪漫的氛圍：
“正月里冰凍呀立春消，
二月里魚兒水上漂，
水呀上漂來想起我的哥！
想起我的哥哥，
想起我的哥哥，
想起我的哥哥呀你等一等我...... ”
歌聲里表達著潤葉的心聲，淳樸的少安卻在一份內心渴望的感情面前顯得“不大明白”，在面對潤葉對自己那份真摯的感情時，一份“溫暖而幸福的激流”很快在他所處的實際生活面前“退潮了”，“一切簡單而又明白：這是不可能的！”現實的生活使他無論是在經濟條件上還是在社會地位方面都于潤葉存在著巨大的差異：“一個滿身臭汗的泥腿把子，怎么可能和一個公家的女教師一塊生活呢？”一方面潤葉有著他父親田福堂多年來積攢下的一份厚實的家業，一方面是少安要面對的是一個窮得已經像一個破篩子，到處是窟窿眼的家，于是他只能無奈而又痛苦地選擇了逃避，他知道自己的行為是愚蠢和不近人情的，但是他沒有勇氣當面拒絕潤葉，在痛苦的思索中他清楚地看到，要是“答應了潤葉，實際上是把她給害了”。就在這樣的苦惱中，潤葉又一次出現在他的面前，而此時田萬有又酸又甜的信天游也表達著潤葉的心聲：
“ 說下個日子呀你不來，
上跑爛我的十眼鞋。
墻頭上起馬呀還嫌低，
面對面坐下還想你。
山丹丹話兒背洼洼開，
有什么心事你慢慢價來…… ”
此時他們的臉同火一樣滾燙，但是緊張的他們還沒有來得及說什么，就被田福堂沖散了，無疑，田福堂是反對女兒和少安結合的，他“就是尋死上吊也不會同意潤葉和少安的婚事”，在后來的“擴大豬飼料地問題”上，田福堂又用“鐵的邏輯進一步論證了這件事的不可能性”，在少安看來：“生活的大剪刀要按它自己的安排來對每一個人的命運進行剪裁”，“一切都毫無辦法，對于一個普通人來說，只好聽命于生活的裁決。這不是宿命，而是無法超與的客觀條件，在這個世界上并不是所有合理和美好的東西都能按照自己的愿望存在或者實現”，這是少安最后一次審視他和潤葉關系時得出的結論，也正是這樣的結論，促使了少安到山西領回了自己的人生伴侶賀秀蓮。
少安和秀蓮的結合，偶然中也帶有幾分必然，首先是少安的家庭經濟狀況使他不可能像別人一樣拿出一份像樣的彩禮，這也是當初他去山西的一個重要原因，其次還因為他們有著共同的人生觀和價值觀，秀蓮是一個農村姑娘，“她知道自己沒文化，不可能找一個吃官飯的人，就是有工作的人看上她，她也不會去嫁給人家，兩個人地位懸殊，又說不到一塊”，而少安最初的想法就是“他要找一個能吃苦的農村姑娘，和他一起創立家業”，于是共同的生活追求是他們走到了一起，或許在封建思想“門當戶對”的觀念下，秀蓮確實比潤葉更適合少安。盡管少安與潤葉的感情也是真摯的，但是小農意識的影響使他沒有勇氣去超越現實的距離，他們都在現實面前服從了命運的安排。
或許少安和秀蓮的結合應該是一種正確的選擇，當他娶了山西姑娘秀蓮以后，生活便代替了愛情，一切平淡了，生活便是真實的生活了。 正是秀蓮成就了少安的事業上的成功。即便是在最艱苦的日子，他們風雨同舟。在少安的事業在經歷挫折幾近破產之際，她是孫少安的精神支柱和堅強后盾，千方百計幫丈夫走出低谷。重新喚起他生活的勇氣， “秀蓮不僅像他一樣承受著破產的痛苦，而且還要千方百計安慰他。她給他說寬心話，給他做好吃喝，給他溫柔的撫愛和體貼，甚至在他苦悶至極，無端地向她發火的時候，她也心甘情愿當他的出氣筒。”在少安“一天的勞累和痛苦之后，他常常像受了委屈的孩子，晚上燈一吹，把臉埋在妻子的懷抱中，接受她親切的和安慰。她的兩只結實的常常沾滿他的淚水”，也“惟有妻子的懷抱，才使他凄苦的心情得到片刻的溫情和寧靜 ”。她以黃土高原女性特有的柔情與體魄，撫慰他創傷的心靈，給他溫暖、快樂和重新投入風暴的力量。讓少安這個背負太多重擔的農民有了一個在自己身心疲憊時可以停泊的港灣。然而她卻在少安事業最輝煌的時候，因為過度勞累而身患肺癌倒下，離開了她所摯愛的親人，生活是如此的真實，生命又如此的有血有肉。他們在承受苦難中不懈追求，演奏了一曲生命的絕唱。
在《平凡的世界》中，路遙用一顆善良的心靈為我們展示了一個平凡的人物世界，并在人生的酸甜苦辣中讓我們感受到了及其輝煌的人生意義。劉心武說：體驗了親情的深度，領略了友情的廣度，擁有了愛情的純度，這樣的人生，才稱得上是名副其實的人生。 相信每一個熱愛生命的人都會熱愛生活，珍惜所得！
參考文獻：
[1]路遙.《平凡的世界》.陜西旅游出版社，2003年4月 第1版
平凡的世界劇情范文2
[關鍵詞]女性形象 情感世界 悲劇探尋
作品描寫了真實動人的農村、城市以及城鄉結合部的生活畫卷，不論有沒有農村經歷，都能在這部作品中找到感情共鳴之處。小說沒有絢麗的辭藻、優雅的敘事，但是作品簡單、質樸和創作的技巧更引人入勝。
一、前人的研究成果
1.女性形象的主要研究成果。研究主要把女性的形象概括為三類，一類是以賀秀蓮為代表的中國傳統農村勞動女性形象，她的愛情有鄉土的豐厚和濃烈；一類是以田潤葉為代表的徘徊于傳統和現代間的中國農村知識女性形象，她有現代意識又保留著傳統的思想，自身的局限讓她擺脫不了道德的束縛；一類是以田曉霞為代表的擺脫了傳統束縛具有獨立自主意識的現代知識女性形象，她的身上有著女性自我意識的覺醒。如《路遙之女性形象分析研究》。
2.人物情感世界的研究成果。作家們從不同視角的研究對作品人物情感世界進行分析研究綜合。從愛情本身和時空的維度來分析人物情感世界的內容，占據文獻資料研究的大多數。
《黃土地上的艷麗花朵——淺談中的愛情》中把人物的愛情分為三種。首先是從無愛的婚姻到樸素的愛——人性的善良，以少安、秀蓮、潤葉以及向前為例，他們的愛情中更多的包含著親情的成分。其次是沖破世俗的愛——生命激情的爆發，以少平和田曉霞為例。超世俗的愛情，這是對純潔愛情的謳歌，更是對人性的關懷。最后是沒有終點的愛，主要表現金波對那個夢幻中的藏族心上人的思念。這樣的愛情短暫并且苦澀，默默綻放又默默枯萎。從時空的維度來剖析苦難生活中的愛情和親情，如《苦難世界中的平凡感情——論中的情感世界》。少安和潤葉的愛情是苦難的，真摯的感情最終還是受到經濟條件和社會地位的擺布?？嚯y中的親情描寫的是孫家人，兄弟姐妹親情觀念濃厚，無論貧困還是富有都相互幫扶。
3.作品愛情悲劇原因探尋的結果。大部分研究認為愛情的悲劇在作品中給人留下了無盡的遺憾。主要從三個層面探尋了悲劇的原因：現實原因——門第觀念，傳統的倫理道德觀念使他們的愛情注定是悲劇；主觀原因——兩個人對待愛情的不同選擇，少安內心深處的小農意識和門第觀念，潤葉在親情面前的妥協，主觀因素導致悲劇結局；作家的悲劇情節，路遙的小說悲劇幾乎是永恒不變的主題。
二、作品研究的現況
《平凡的世界》的成就在學術界始終沒有得到明確的肯定，而且文學研究者也很少觸及文學地位不高的作品?！吨袊敶膶W史教程》《中國現代文學史》等流通于高校的權威性教材對它的關注并不多，然而卻受到讀者的歡迎。
《“現象”的歷史考察及研究》對這種現象作了進一步的追蹤、考察和分析后指出，要肯定現象的合理性，并且希望通過對《平凡的世界》的辨析、作家和歷史語境之間關系打開關于路遙研究新的學術話語空間?！墩湟曔@抹淡弱的折光——論的文學史尷尬處境和現實意義》指出作品“熱讀”與“冷落”的尷尬現實是由于當代文學史以精英文學和高雅文學為立場、以西方現代藝術為評判標準，提出確立《平凡的世界》新的文學史地位，對新世紀文學創作和研究具有現實意義和啟迪作用。
當然，這種現象的出現有助于我們進行深層次的思考，使我們學會從讀者和文學史的雙重角度去解讀作品，深化對現當代文學作品的認識。
三、作品之我見
當代的小說中道德的缺失，親情、愛情和友情被現代社會工具化、利益化甚至“肉體化”所充斥，重讀《平凡的世界》不能不為故事中的情感世界所打動。路遙讓田曉霞這個重要作品人物死去，以此來結束她和少平的感情，這使我對作者寫這篇作品內心的想法充滿了好奇。其實作者這樣寫未必不好，傳統的“門當戶對”的觀念也未必有錯。當社會地位、精神狀態不同的兩個人生活在一起時，結局未必如我們所愿，還不如這樣的情節安排，留下了純潔美好的愛情。
另外，《平凡的世界》中人物人生道路的選擇是作品一個亮點。道路的選擇和他們的感情世界密切相關，不同的選擇必然會有不同的結果。少安和少平兄弟倆的奮斗歷程給予我們很多啟發，可以當作勵志的故事。在他們身上所體現的苦難和道德，使小說體現出獨特的精神風貌和內在價值。
四、小結
總的來說，《平凡的世界》獲得茅盾文學獎就足見作者的文學功底。作品不論是從青年人的感情世界還是奮斗的歷程來講都值得一讀再讀，學術界應該給予應有的肯定和地位。對于作品存在的問題，這是局限性所致，在閱讀過程中可以自我判斷和辨別。通過對前人研究的綜述和作品現狀的研究，我們可以更好地來解讀作品。
參考文獻：
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[2] 張娜.黃土地上的艷麗花朵——淺談《平凡的世界》中的愛情[J].中國校外教育（理論），2007（4）.
[3] 孫桂麗.苦難世界中的平凡感情——論《平凡的世界》中的情感世界[J].鄭州鐵路職業技術學院學報，2010（6）.
[4] 王子杰.是誰葬送了愛情——淺析《平凡的世界》中孫少安與田潤葉的愛情悲劇[J].當代小說，2010（6）.
[5]萬秀鳳.“《平凡的世界》現象”的歷史考察及研究[J].當代文壇，2010（2）.
平凡的世界劇情范文3
《平凡的世界》是路遙以生命為代價完成的長篇小說，就其獲得茅盾文學獎本身就已經成為影視改編的最重要的來源。對這樣一部作品的影視改編，不同的受眾腦際中都會有自己記憶和預期的模式，雖然不應過高地要求它來滿足我們在文學審美的視點上所抱以的所有期待，但我覺得，這部56集的大制作的電視劇明顯地存在著整體把握上的一些缺陷，這無疑影響了這部大制作的質量和受眾的觀感印象，如果改編者和導演，對小說原著的原創性有更深刻的理解，對電視改編中的某些方面加以充分的注意，在藝術表達形式上表現得更練達老道些，那么至少一些顯而易見的缺憾是可以避免或糾正的。
一、主角的置換不符路遙對人生價值的認知
電視劇的主角是哥哥孫少安，而小說的主角是孫少平，這種主角位置的置換，可能是編劇覺得這樣更能體現農民命運的普遍性。但這種轉換，在我看來，顯然是不符合當時的路遙對人生價值的認知的。孫少平、孫少安因家境貧寒一直與貧困、饑餓為伴，為此遭受過各種白眼和屈辱，在心靈上留下過深重的創傷。他們都經歷了命運中的各種挫折和打擊：失學、失敗、失意、失愛，也包括孫少安的失妻，一樣因為理想和現實之間的巨大反差而經歷失落與痛苦，這種苦難體驗，卻激發了他們與苦難和厄運搏斗的勇氣和行動。不過，他們卻被路遙賦予了人生的不同形式，代表了鄉村青年所走的兩條道路。孫少安失學后回到鄉土，成為一個恪守傳統道德規范屈從于命運的農民，但他內心又有不安于現狀想搏一搏的沖動。在矛盾掙扎中他是被時代推著往前走，雖一次次失敗，卻以務實的精神挑戰貧窮與落后，成為改革致富的實踐者和受益者。孫少平則代表了鄉村知識青年的另一種類型，不論在縣城中學上學，還是到黃原市做攬工漢，以及后來去銅陵煤礦當礦工，他始終保持了一種積極進取的精神，不斷地讀書充實自己，以自己的堅韌頑強和勤奮努力， 一步步地走向了更大的天地。孫少平、孫少安共同的一點是，他們都沒有被人生的苦難和挫折打垮，而是在苦難中得到升華，始終保持著善良和進取的品格，最終戰勝和超越了苦難。這可能正是當代人從閱讀中所獲得的精神資源，還有心靈的慰藉。所以，與苦難和貧窮搏斗成為路遙小說中重點的敘事線。
電視劇總體上并沒有偏離這條與苦難和貧窮搏斗的敘事線，但正如劇作家麥基所說“價值觀、人生的是非曲直，是藝術的靈魂。作家總是要圍繞一種對人生根本價值的認識來構建自己的故事――人生的價值是什么？什么東西值得人們去為它而生、為它而死？”[1] 顯然，路遙構建自己故事的人生價值觀是體現在孫少平身上的，這也一以貫之地貫流于他的作品中，從《人生》中的高加林，到《平凡的世界》中的孫少平，他們有很多相似點，家庭極度貧困，使他們只能屈辱地面對體面和自尊，咬牙忍受著吃苦而忍讓的人生，而他們倆的目標都是一致的，那就是懷揣鄉村年青人的理想，以與貧困和苦難搏斗的精神，以不屈的奮斗意志，實現走出鄉土，做一個“公家人”的愿望。
這種人生價值觀是作家與當時社會所達成的共識，因為中國正經歷著由鄉村向現代城市文明轉換的過程，人們終究會從這種轉換中獲取發展自身素質的更大的自由度，去尋求能施展自身才干的機會和目標。孫少平、高加林實際上是路遙對自身的寫照：頭腦聰慧，有抱負有能力，書讀得好，能吃苦做事，對苦難有過感同身受的經歷。這也是他的小說中很沉重并讓人掉淚的地方。只要了解了路遙的人生經歷，就會知道高加林、孫少平是他蘸就自身對苦難與貧窮的深切體驗寫就的，也是他表現得最好的人物形象。他們的奮斗歷程和理想主義精神，具備了當時社會語境中勵志故事的所有元素，通過勤勞和自身艱苦的努力改變農家子弟的命運，成為端公家飯碗的人，這在當時的現實中是有著標本價值的，社會需要類似的榜樣來追捧，哪怕《人生》中的高加林是一個失敗者，當他被城市趕出去，背著鋪蓋卷再度回到家鄉，決心要從土地上再重新站起來時，他留給讀者的依然是與苦難搏斗的毅力和在困境中永不放棄的勇氣。所以，在當時的社會背景下，孫少安顯然不如孫少平產生的勵志效應大，而路遙的人生價值認知也是偏向于孫少平的，有個例子也可以證明，在《人生》中，劉巧珍后來嫁給了馬栓，他在當時的農村是個非常能干的人，蓋了房，買了大牲口，有大車，但路遙卻看不上這類鄉村能人，1985年在《文學報》發表的創作談中，他這樣寫，“寫到她出嫁，我自己痛哭流涕，把筆都從窗戶里撂出去了?！眲⑶烧浼揆R栓，讓他如此痛苦，覺得是一種美的毀滅，這也可以看作是他根本不待見馬栓這類鄉村中靠自己的能耐發家致富的成功者。他偏重的是雖貧窮，卻有著理想主義精神的鄉村中的文化青年。
所以，孫少平、高加林是屬于路遙帶有自身體驗的故事原型，這種原型故事才能創造出路遙小說的場景和人物，因此，角色的轉換，會削弱對路遙創作原意的認知。
二、文學名著的影視改編與受眾群體的分化
文學名著一直是影視改編最重要的來源，許多獲獎的影視劇都來自文學名著的改編，近些年來，這種情形則有所變化，越來越多風靡網絡的原創小說被選為電影、電視劇的改編腳本，成為影視改編的直接來源。過去文學名著經過影視改編而進一步地擴大了影響和傳播。現在反過來了，一些在語言、結構、敘事上可能都存在明顯缺陷的網絡原創作品，是通過影視的改編而聲名遠揚，就如南帆說的“文學已經不是電影或者電視的范本；恰恰相反，文學成為電影或者電視的孳生”。[2] 在這種變化中，能明顯看到受眾群體的分化。
粗糙的網絡原創改編的影視劇，往往受到大量青年受眾的熱捧，這說明所寫的人物、故事、對話和語言，可能更貼近當下年青人的生活狀態，更符合他們對社會、人際關系、人生價值，以及對時尚等事物的認知和選擇，而且也表現出巨大的商業價值。文學經典的文本優勢在影視改編中逐漸地減弱，改編成影視后，觀眾的數量也在縮減，雖然這種縮減有時與電視劇質量的好壞并沒有一定的關系。但這種現狀值得我們去思考。
電視劇《平凡的世界》改編于文學經典，但并沒有在熒屏上火成一片，反而隨著電視劇的播放，陸續地有不少受眾放棄了收視，這倒需要我們去探究一下文學名著影視改編的受眾定位問題。《平凡的世界》以1975至1985年這樣一個大時代為背景，將當時中國所發生的大事件都囊括其中，全景式地表現了從“”后期到改革開放初期中國城鄉所發生的巨大歷史性變遷，寫出了陜北黃土高原上的農民個體的和群體的命運發展歷程。對這樣一部劇，喜歡看的主要是閱讀過路遙作品的人，和有過相似的歷史記憶和經歷的人，他們從中看到了自己所熟悉所經歷過的曾經被扭曲了的生活，在觀看中回顧和重拾記憶。《平凡的世界》的受眾能堅持看到最后一集的，一般年齡都比較偏大，除經歷外，他們也有足夠的閑暇時間可以一集集地去看。尤其是那些沒有看過原著的受眾，完全以一種未知的心態去觀看，就不會像一些熟悉原著的人那么挑剔，覺得這種文學經典的影視改編不盡如人意。但對年輕受眾來說，是不可能看完55集的，一是沒有大塊的時間守在電視機前，他們一般會選擇便捷的網上觀看，二是習慣于快節奏生活的他們決不會去從頭到尾地觀賞，而是按著快進鍵跳躍著有選擇地看，三是年青人對時空思維、視聽思維的理解也不同，他們更喜歡故事進展快的敘事。所以文學名著的改編，也要做出相應的調整，不是說一味去屈就娛樂消費的流俗，像《平凡的世界》在保留自己的精華部分的同時，完全可以剪輯得更精煉些，不需要56集的篇幅，要注意青年受眾的接受特點，擴大受眾群，這樣才能更好地利用影視的改編去促進文學經典的流傳。
三、 超過了受眾接受限度的“畫外音”
電視劇《平凡的世界》的“畫外音”是如此之多，完全超過了一般受眾的接受限度，這成為這部電視劇很大的敗筆。
“畫外音”也即“旁白”的形式是影視藝術所特有的藝術表現手段，早就有不同的大師說過，不論是銀幕或是熒屏，都應該盡可能少的去說，而應該更多地運用創作視覺的表達。這里說的少說或是根本不說，還主要指的是對白，因為“遵循回報遞減定理：你寫出的對白越多，對白的效果就會越少。”[3] 即便是精彩的對白，也是寧少毋多，簡約的對白更具有特色和力量。對對白的要求如此，更不用說是作為畫外音的“旁白”了。
近些年來，“畫外音”在影視作品中的運用，已經成為常態，張藝謀的電影里就比較喜歡用，成了他慣用的套路，這是一種不需要更多電影制作智慧的比較簡單的處理方法。新版電視劇《紅樓夢》采用了原著中大段的文言敘事，本意可能是為了忠實地再現原著，但卻遭遇了滑鐵盧，因為作為書面語的文言與日常生活是分離的，劇中人物以不是尋常人說話的方式對白，給人一種怪異之感，也分散了注意力，阻礙了觀眾去觀賞和沉入劇情。郭敬明在《小時代》中也大量地采用了“畫外音”，因為他的小說中帶有強烈個人情緒的華采而憂傷的文字，是很難用視覺化的方式來加以表現的，而他又極自我欣賞自己的文字，所以他一定要用“畫外音”的形式把這些句子搬上銀幕。但這些都倍受觀眾詬病。受眾比較接受的應該是電視劇《圍城》的畫外音，既保證了故事的精彩，又保留了小說敘事的精華片斷，向受眾展現了錢鐘書文人式的犀利而幽默的話語風格。
一般影視采用“畫外音”的形式，主要是出于幾種情形，一是用以解說故事的背景、人物的經歷和相互關系；二是更快地推進故事的進展，省略一些不重要的過程；三是表現人物的內心沖突和情緒；四是直接展現無法用影視鏡頭去表現的原作的華美的語句；五可能是想讓受眾感知原著的敘事魅力；六是展示書信和日記，還會有其它，這里就不再一一贅述。電視劇《平凡的世界》中這幾種情形都有，最多的是對原著中大段話語和日記內容的引用。電視劇開頭就用路遙小說的原文作為開場白，“那是一九七五年二、三月間，一個平常的日子，細蒙蒙的雨絲，夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已經快到驚蟄，雪當然再也不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無影無蹤了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天，看來就要過去，但那真正溫暖的春天，還遠遠沒有到來。”這段話除了開頭說明時間背景，最后幾句隱喻時代語境外，中間的寫景與畫面是不符合的，畫面上是原上一層層窯洞都覆蓋在一片白雪中。而后面“在這樣風雪交加的日子里，縣城的大街小巷，倒也比平時少了許多嘈雜，只有在半山腰的縣立高中的大院壩里，此刻卻自有一番熱鬧的景象?！边@幾句真是累贅多余，因為鏡頭搖到了校門，還有在院子里打飯吃的學生。
從開頭到劇終，《平凡的世界》劇中“畫外音”太多，這種多，不是單指數量，而是說多余，去掉一些“畫外音”，并不會影響故事和人物塑造?？措娨晞〔皇锹爲?，要展示，而不是告訴，視覺形象是第一位的，很多內容完全可用純視覺的方式來表現，包括人物的內在沖突，可以通過面部表情來透視其內在的心理變化，也可以通過行為舉止來反映。在劇中明明看到主人公表情凝重，還要補充說一句他心情沉重。而且老有人在耳邊絮絮叨叨地不停地做著解說和點評，既影響觀看劇情的進展，又讓人覺得低估了受眾的智力和感知力。有些“畫外音”又顯得過于煽情，給人一種不真實之感。
四、 頗多微詞的外星人降臨場景
對劇中頗有微詞的應該是第52集中UFO降臨的那場戲，這太出乎一般觀眾的意料。當田曉霞為救小女孩在洪水中犧牲后，孫少平很是悲傷，這時草帽形的UFO在旋轉的火光中降落在草地上，當細頸頂著巨大的骷髏似的頭顱，長著4根手指頭的外星人出現時，那一刻真是有些吃驚，也不由地會感嘆人類對外星人匱乏的想像力?！镀椒驳氖澜纭肥且徊楷F實主義的作品，表現的是中國偏遠也最貧困的陜北農村，寫的是最質樸的農村生活，用俗話說，很土的地方，很土的人。不知編劇和導演是怎么想到這樣的場景設計，我不知道這是不是保持了原作的精神，或是他們突發奇想的創造，因為即使處理成一種夢境，這場有外星人出現的戲，也不適合這場很悲情的戲，UFO總給人一種不真實的荒誕和搞怪的感覺，這也和整部戲的現實主義的風格有點不搭。
再看看孫少平與外星人的對話，十分拙劣。這場拖沓冗長的場景，在劇中實際上是沒有什么用的，對情節沒有推動作用，對人物性格的升華也不產生任何意義。
除上述幾點之外，我覺得電視劇中的方言交雜的對白也對受眾接受造成一定的影響。本來使用方言可能會更接近原作的表達，也能體現濃郁的地域文化特點。但劇中的角色，有的說的是陜北話，有的是陜西話，有的是話語中普通話和陜西話雜糅，有的前一句是普通話，后一句是陜西話，聽著實在是別扭。還有劇中的女演員外形都比較漂亮洋氣，和所飾演的上世紀70―80年代的農村女性存在很大的差異。
《平凡的世界》是中國當代文學一部具有內在魅力的現實主義的力作，也是路遙搭上了自己的性命完成的巨制，為寫《平凡的世界》，病中的他“每一次走向寫字臺，都好像被綁赴刑場”，“這已經不純粹是在完成一部書，而是在完成自己的人生”。[4] 而在今天，這樣對文學以血書寫者已經很少見了。正因對路遙的敬重，我們才會對他作品的電視劇改編報以關切和期待，這也是分析評價這部電視劇的出發點。
（作者單位：湖北大學文學院）
注釋：
[ 1 ] [ 3 ] 【美】羅伯特?麥基：《故事――材質、結構、風格和銀幕制作的原理》，周鐵東譯，北京：中國電影出版社，2001年第1版，第21頁，第461頁。
平凡的世界劇情范文4
[關鍵詞]《時空戀旅人》；細節敘事；哲學命題；邏輯與主線
上映于2013年的《時空戀旅人》由英國導演理查德?柯蒂斯執導。《時空戀旅人》原英文名是“About time”。在中國上映時，譯者將影片名字進行了這樣的處理顯然是為了更加符合大眾的胃口，爭取好的賣座。因此，電影看似是以愛情作為核心命題的。實際上，愛情確是影片的一條重要線索。影片講述的是男主人公Tim希望通過其具有的穿越時空能力為自己打造一場浪漫的愛情。電影創作者在以愛情、穿越和幽默風格[1]吸引觀眾的同時，為觀眾展現了愛情、親情的溫暖和可貴。
穿越電影是近年來迅速發展起來，并充斥于電影院線的一種新類型電影，在全球范圍內受到廣泛的歡迎。穿越電影的出現與流行，與受眾的接受心理有著千絲萬縷的聯系。[2]從根本上說，這類影片的流行，與觀眾對時間的“好奇”有根本的聯系。因此，從影片的精神內涵看，自編自導這部電影的理查德?柯蒂斯也同樣想表達“Time”（時間）這樣的一個主題。因此，《時空戀旅人》亦借這個愛情故事，探討和揭示了關于時間的哲學命題。這在很大程度上拓展了影片的審美空間，并帶給觀眾以更加豐富的審美體驗。影片中的男主人公Tim是由多姆納爾?格里森飾演，女主人公Mary的飾演者由The Time Travelers Wife這部電影的女主人公的扮演者Rachel McAdams 擔任。與The Time Travelers Wife相較而言，同樣是講了穿越時空的戀情，這部電影的內涵卻深遠得多。電影不僅敘述了Tim與Mary的愛情，Tim與父親之間的溫情同樣令人潸然淚下。理查德?柯蒂斯曾是《憨豆先生》的編劇，這次他將那種英式幽默也帶入了影片中，使得整部電影即使是在講一個關于時間的哲學命題，卻不失生動活潑和感動人心。本文從波瀾不驚的日?；瘮⑹隆㈥P于時間的哲學探討以及影片的邏輯與主線，分析了《時空戀旅人》這部影片的審美特征。
一、波瀾不驚的日常化敘事
《時空戀旅人》這部影片的感人之處在于導演對許多日常生活小細節的捕捉。這些細節對人物形象的塑造和增強影片的真實生動感都起到了重要的作用。首先，影片將超自然的元素與這種日?；瘮⑹陆Y合起來，使觀眾能夠積極地進入到影片敘事中，并懷著復雜的審美期待去探求影片的走向?？赡芎芏嘤^眾第一次觀看影片，在看到Tim家庭的所有男性都有穿越時空功能的時候，會覺得這可能是一部講述轟轟烈烈故事的電影。因為在影片的開頭，Tim不帥氣也不陽光，在跨年晚會上又是如此笨拙。影片通過這一細節向觀眾展示了一個真實而普通的人。正因如此，觀眾必然會期待一件不尋常的事情，讓這個有諸多缺點的主人公來一場人生大逆轉。然而在父親問他準備用這個特殊功能做什么的時候，他說需要找一個女朋友，因為他是一個真愛至上的人。浪漫的愛情是每個平凡人都渴望的。主人公身上平凡與非凡的雙重屬性，始終是影片最藝術張力的地方。
Tim選擇了這樣一種簡單的愿望。那或許這段愛情會很驚天動地吧。但影片仍然只有波瀾不驚的小細節，而沒有曲折離奇的大事件。那個21歲的夏天，一個美麗陽光的女子夏綠蒂出現了，在他家住了兩個月，應該說夏日、海邊、日光浴足以讓一段愛情燃燒起來。Tim確實是愛上她了，在最后一晚他表白了，但夏綠蒂說他應該在一個月之前表白。Tim利用穿越時空的能力去了一個月之前，然而夏綠蒂說或許等到最后一晚更適合。一段我們原本以為會發生的愛情隕落了。不過Tim獲得了Big lesson number one： all the time travel in the world can not make someone love you.（最重要的一課：穿越時空并無法讓人愛上你。）
當Tim偶遇Mary后，導演繼續了影片一貫的日?；瘮⑹禄{，來演繹男女主人公一波三折的姻緣。這使觀眾放棄了對奇跡的期待，而轉為細細品味一個普通人的情感世界。影片在其中安排了一些小插曲，令觀眾始終為兩人的愛情結局“提心吊膽”，我們以為愛情終于來臨的時候，他卻為了幫哈利彌補劇作表演的大失誤又一次穿越時空，卻失去了Mary的聯系方式。后來在影片中，在穿插著幽默的對話和小清新的文藝氣息中，兩人終于在一起了。我們以為他找到了真愛，電影可以這樣大團圓地終結了，然而愛情仍然繼續發展，而且發展得如此平淡，每天都是在地鐵站上下班分別團聚，打破了我們對擁有超能力的人應該有特別不平凡的愛情橋段的幻想。后來在結婚的那天，遇到暴風雨，看起來如此糟糕，我們以為Tim要利用他的超能力，去選擇一個風和日麗的天氣，他也這么想，他與Mary之間便有了這樣的對話：“Do you wish wed picked another less wet day？” “No.Not for the world.And so it begins.Lots and lots of types of days.Fun！”（“你會不會希望選好一點日子結婚？”“不，完全不會。我們會經歷各式各樣的日子，會很有趣！”）日子在這些意想不到的事情里過得有滋有味。
編劇總是在我們認為應該有滿滿幸福的時候，給了我們細水長流的日子。在以為事情應該有最圓滿的結局的時候，妹妹出車禍了，父親癌癥去世了。然而每次的不幸其實有很多幸福的事情發生，比如妹妹終于穩定下來，父親去世也讓Tim成熟了很多。或許生活就是這樣，總有很多意外，不會一如人的種種期待，讓人心情跌宕起伏，但總會有意想不到的收獲。這應該就是生活，電影就是這樣表達了我們生命的現實。生活總會有波折，而每個細節都可以是喜悅的。
二、關于時間的哲學探討
除了敘述溫情的平凡生活之外，電影通過男女主人公一波三折的愛情故事，以及發生在他們生活中的不同人的故事，向觀眾提出了許多關于生命的哲學問題探討。Tim在經歷了愛情的苦澀與甜蜜、妹妹的車禍、父親的去世等一系列事情后，發現生命中最美好的就是當下。珍惜現在是他對生命最直接的感悟。但是劇情并非為了落入俗套，來告訴我們一個古老的格言――活在當下，因為時間的意義并不僅僅在此。
編劇在后面的劇情中同時探索了與時間緊密相關另一話題――生命。妹妹出車禍后，他穿越了兩次，一次是幫妹妹避免了車禍，一次是幫妹妹徹底擺脫痛苦的根源。然而等他回來的時候，他發現女兒變成了兒子，一個他曾眼見的生命，被他的穿越抹殺了。父親告訴他因為穿越之后一些小小的改變都可能改變未來的發展軌跡。最終，他決定讓妹妹的一切不幸依然照舊發生，這反倒有了很好的結果，因為妹妹自己從挫折中終于懂得了人生，也找到了生命中的摯愛。時間和生命本來就是兩個不能分開的命題，電影在探討時間對每個人的意義后，從妹妹的事件中開始探討生命在時空中的穿梭，父親的死闡述了人的生老病死是不可更改的，穿越是解決不了任何問題的，即《紐約時報》影評中所提及的“the inevitability of lifes end”（人固有一死）， 頗有宿命論的意味。除此之外，劇情越來越深入地去探討生命，就在Mary提出要第三個孩子的時候。對Tim來說，他總是可以再去見父親的。但Mary想要第三個孩子的想法卻讓他陷入必須舍棄父親的困境，最終在艱難的內心斗爭后，他選擇了面向未來，向前走。至此，編劇終于達到他的目的了，他探討完了生命的意義，不僅僅是活在當下，而且是積極面對未來的每一天。
在這里，穿越時空，其實是代表了一種回憶過去的活法。我們總是有很多人愿意沉湎于過往，然而穿越時空這一特殊功能卻讓主人公明白了最重要的就是當下的細節。向前走，我們也并不需要再回頭看我們錯過了什么風景，因為未來會有更美好的事物在等待著我們。生命至高無上，時間珍貴如金，我們不能如此奢侈地將它揮霍在過去。
三、影片的邏輯與主線
每部電影都有人去批駁，這部電影也不例外。評論者批駁的觀點最主要集中在兩個問題上。一是影片沒有邏輯；二是影片沒有一以貫之的主線，更像是編劇的抒情散文。[3]關于第一點，正如很多評者所言，擁有穿越時空的能力本身就沒有邏輯可言，本身就是不合理的，編劇只是想用這一象征的事件來傳達深刻的內涵，而且如此溫情的劇情設計也將這些不合邏輯的事情給淡化掉了。英國式溫文爾雅的情感傳達讓人覺得沒有必要去追究影片的邏輯，似乎就應該天馬行空，就和藝術靈感的來臨一樣。我們獲得了美的感受，就沒有必要在理性上進行苛責。
關于第二點，我想評論者應該是沒有細細思考其中的關聯性?？赡苁俏覀儜T常的視野期待導致了這樣的思路，即故事應該自始至終聚焦在愛情這一核心命題上。事實上，編劇對影片審美內涵的要求也許更加豐富。他借愛情的名義去講述關于時間的故事。時間本身就應該包括過去現在和未來，穿越時空的能力是讓我們可以更好地站在現在去回顧過去，這種能力本身已經被賦予了意義，然后用電影的手法去敘述現在發生的一切。這也是影片結尾為什么Tim會說他超越了父親。因為父親告訴他的是可以每天去回頭感受當天發生的那些糟糕事情中被遺漏的美好，而Tim卻明白了，已經不必要回到過去了，而是“我把每一天過得像是，從未來回來回味一樣，享受它，就當作是我那特別又平凡的生活的最后一天?！?/p>
愛情、親情是每個平凡的人物所經歷的，其實編劇也是在講述這些平凡的人，平凡的事，但是電影的不平凡就在于其添加的科幻色彩，用時間作為構思的主線，使得這一切變得奇幻而美妙。正如電影結尾所表達的那樣： We are all traveling through time together every day of our lives.All we can do is do our best to relish this remarkable ride.（我們生活的每一天，都是在穿越時空，我們能做的就是盡其所能，珍惜這一趟不凡的人生旅程。）
綜上所述，《時空戀旅人》這部電影就像主人公的特殊能力一樣，我們可以穿越到不同的片段去挖掘它許多有價值的地方，而且每一處的挖掘都帶有溫暖的細節，又包含著深沉的人生思考。它帶給人們的審美內涵是豐富而細膩的。為了不錯失許多美景，觀看之時，也讓我們去珍惜這一趟不凡的電影旅程吧。
[參考文獻]
[1] 苗渲明.理查德?柯蒂斯：用喜劇改變世界[J].大眾電影，2008（21）.
[2] 張憶萌.穿越電影的審美接受心理[J].長江大學學報：社科版，2014（01）.
平凡的世界劇情范文5
關鍵詞：《鄉村愛情》；音樂特色；劇情風格
中圖分類號：J905文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）03-0157-01
一、音樂整體設計精巧
《鄉村愛情》是一部農村青年青春勵志劇，它塑造了一群鮮活而富有新時代氣息的有理想、有抱負、勇于進取的農村青年形象，多角度展現了農村生活的畫卷。映片音樂確定了以歌曲為主，器樂曲為輔的整體設計，全劇創作了三首歌曲分別用在片頭、片尾及劇中的個別地方，起著點明主題、指明事件發生地點、確立風格、襯托氣氛的功用，而器樂曲則主要用在劇中作背景音樂，起揭示人物內心世界，喧染矛盾沖突的作用。
《鄉村愛情》是一部反映東北農村青年生活、勞動和愛情的輕喜劇，在改革開放的今天，農村也不可避免地受到現代生活感染，現代城市生活的一些觀念、生活方式也不可避免地溶入農村青年生活中去，《鄉村愛情》如果單純用傳統的民族音樂來反映，那既不現實，也失偏頗。作曲家清醒地看到這點，它在運用民族音樂之時，融入了現代音樂的元素，使整部音樂民族風格濃郁的同時，又不失時代特色和時尚，這主要表現在旋律寫作中節奏的運用、演唱方法與伴奏樂器的使用上。
二、顛覆宏大的敘事情節
首先體現在敘事主題深度感的消失?！多l村愛情》從平民化的敘述視角切入，講述的是發生在東北象牙山村老百姓生活中的一些故事。他選取的都是些農村老百姓生活中每天發生的一些再瑣碎不過的小事情，這些小事情可有可無，可多可少，不具有深刻的意義，造不成多大的影響，卻構成了這些長在大山深處的老百姓的全部生活。這些小事情構成了一個個小故事，沒有一個統一的重大主題貫穿其中，包括發生在這些小人物身上的一些愛情糾葛，也都是這些故事碎片中的一部分，劇中敘事“放棄了對終極意義、絕對價值、生命本質的苦苦追求”，展現給觀眾的是“一些無深度的但卻是生動有趣的故事、人物、場景”。
其次是“反英雄”人物角色的塑造?！多l村愛情》中的角色都是些再平凡不過的農村小人物，是現實生活中很少被關注到的邊緣人物。他們身上有著這樣那樣的缺點，也有著農民的質樸和善良，在他們身上找不到拯世濟民的崇高理想，有的是為著小日子各自打的小算盤。無論從人物形象、性格氣質還是理想追求上，他們都與傳統敘事中的英雄人物相去甚遠，《鄉村愛情》為我們展現了一個沒有英雄卻同樣精彩的平民世界。
再者是敘事結構的開放性和延展性。《鄉村愛情》是由一個個發生在這些小人物生活中的小故事拼貼起來的，這些小故事前后之間并不追求連貫完整、前呼后應，具有一定的獨立性。只要這些人物存在著，生活著，類似的小故事就可以被無限復制和任意拼貼，因而故事的敘事結構和結局呈現出開放性和延展性的特點。
三、在笑聲中解放人望
現代主義要求用理性來壓制人的本望，用法律道德規范來約束人性中的劣根性，從而維護現代社會中的核心價值觀的絕對地位。
后現代主義則是對現代主義的一次反叛，它的一個重要特征就是非理性，任性而為，主張解放人望，追求簡單直接的欲望滿足和。
追求也是人類的總體欲望。中國目前的經濟發展狀況雖然還未真正進入所謂的西方的后現代社會，由于科技和信息傳播的全球化，日益沉重的生活和工作壓力，生活在相對發達的都市的人們已明顯感受到了后現代文化的氣息，并深受其感染，潛意識里渴望通過一種安全的方式緩解壓力，解放被壓抑的欲望，獲得某種心理慰藉。
《鄉村愛情》中每個角色的出場都可謂是人性的本色表演，這些鄉村小人物身上都帶著或多或少的人的劣根性和欲望，但他們從不刻意去掩飾或壓抑，把一切都展現在臉上、言談舉止間，反倒讓觀眾感覺到有故意去展現人性缺點和欲望的嫌疑。趙本山運用他獨具特色的幽默方式把這些人物身上的缺點和欲望喜劇化，把這些明顯缺點變成了這些人物身上的特征符號和出彩點。
四、結語
先進的科學技術和信息傳播工具更推進了大眾影視娛樂文化的繁榮和多元發展，廣大影視觀眾的審美眼光和欣賞口味也變得更為挑剔和難以把握，《鄉村愛情》卻以講述平凡的主題、平凡的人物、平凡的故事的農村題材獲得了巨大的成功，它是以一種寬容、平等的姿態走進觀眾的生活和內心，給觀眾送去簡單干凈的快樂和慰藉。而那種只把目光鎖定票房，一味為搞笑而進行后現代元素的拼貼、復制、仿效的影視作品，只能抓住后現代文化的一些皮毛，獲得的也只有觀眾不屑一顧的冷笑。
平凡的世界劇情范文6
開學了，一切又都變了，這一段時間里，發生了好多好多事，我們都依舊虛偽的活著，生活看似平淡，但卻依舊猶如平靜水面一樣不時會泛起絲絲漣漪。想到這里不禁回憶起，上學期剛開學時，因為上課問同桌問題而被老師誤會，罰站到教室后面被扣掉一分。背靠黑板心不禁涼透了，我不想解釋，真的，隨著那一段時間所發生的一些變故與不適應的心情，我已精疲力盡，只能麻木的站著。放學了，我裝作堅強的樣子……回到家，一個人躲在房間里哭泣，我嘲笑自己這所謂的軟弱的堅強，真的的好孤單，好害怕，為什么到頭來自己一直所追求的，得到了可卻就是不開心; 為什么好害怕自己僅僅擁有的那么一點點，會被人搶走；為什么沒有人愿意聽我說話，理解我，給予我心靈上的安慰呢?人與人的相處就像兩只刺猬相依相偎，而到最后得到的確是彼此相互傷害……
好想回到小時候，無憂無慮的生活，可現在我長大了，必須要學會承擔、承受。好想像小孩子一樣依偎在懷里，永遠的那樣受到保護。面對現實，我真的好想逃避，逃避到另一個世界，這個世界太多虛偽，就像生物適應環境一樣，我們也要學著適應，每個人都披著華麗的外套，彼此相互利用，相互欺騙……但現在，我累了，我想脫下這華麗的外套，展現出自己最真實的一面，但一個最平凡的人，然而這所謂的平凡真的好難，我真的做不到……
現在才發現，原來自己一直都那么軟弱，假裝堅強只是為了陰霾悲傷，只有在文章里我才敢袒露心聲，真希望能夠生活的像小說里的人一樣，即使死亡，有時能死也是一種幸福，一個人呆在一個誰也找不到的地方，用古箏或簫吹出猶如仙劍劇情一樣凄美的曲子……
后來，我過生日，朋友問我：“你喜歡什么？我給你買去！”可是就在這時，我沉默了，我喜歡什么呢？真的，說實話我自己也不知道，這個答案都把我嚇了一跳，這12年來，我竟一點也不了解自己，真令人不寒而栗?。∥抑簧萃?，能在生日這天得到最真誠的祝福，朋友都在身邊就足夠了,然而令我好奇的是4月26日這天又會有誰記得呢？
等待，那個屬于我的答案……
