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一、吐魯番地區文化旅游資源的背景
文化旅游資源是作為文化旅游產生和發展的載體或依托物而提出并為人們所認識的。吳芙蓉（2005）認為，所謂文化旅游資源，是指客觀地存在于一定地域空間并因其所具有的文化價值而對旅游者產生吸引力的自然存在、歷史文化遺產或社會現象。而李氯（2008）認為文化旅游資源并不僅僅局限于中華人民共和國國家標準《旅游資源分類、調查與評價》中的人文旅游資源，特從旅游行為出發，將文化旅游資源進行定義為：能體現出人類文化內涵并吸引旅游者產生旅游動機，被旅游業或其相關產業所利用，并開展各類文化旅游活動的各種有形或無形的自然、社會、文化等客體。
綜上所述，文化旅游資源可以界定為：自然界或人類社會中具有旅游吸引力并能夠體現人類文化內涵的各種因素的總和。這個界定主要包括三個方面：一是必須具有旅游吸引力；二是這些各種吸引因素既包括己開發的又包括未開發的。經過開發而成為文化旅游的吸引物后，其內涵不僅僅是文化旅游產品。三是必須能夠體現人類文化內涵。如果一項資源不能夠從外在或內在形式上體現出某種文化內涵也就不能將其視為文化旅游資源。
吐魯番地區位于南疆和北疆交匯處，地理位置十分優越，四通八達。吐魯番古稱姑師，自兩漢以來一直是我國西域地區政治、經濟、文化中心，是古絲綢之路上的重鎮，中國、印度、伊斯蘭、希臘羅馬四大文明體系在此交匯，因此被譽為“世界四大文化體系的交匯點、華夏燦爛文明進程的活化石、西域絲路精妙絕倫的博物館、人與自然和諧生存的歡樂園”，故城文化、西域文化、宗教文化、民俗文化、極地文化和名著名曲文化構成了吐魯番的特色文化旅游資源。
二、吐魯番地區發展文化旅游資源的優勢
（一）地域文化優勢
吐魯番地區地域文化優勢表現在特色鮮明、文化元素較多。民族特色表現在維吾爾族信仰伊斯蘭教，喜歡戴花帽，有獨特的民族服飾，且能歌善舞。文化元素表現在歷史、藝術、宗教、建筑、風情、科學、生活等各個方面，這里是西域歷史文化精髓的匯集之地，歷代名人輩出，千百年來文人墨客與吐魯番結下了不解之緣，并且留下了膾炙人口的不朽之作，傳唱千年而不衰，為吐魯番歷史文化所體現的人文環境增光添彩，同時也使地方傳統民俗發揚光大。
（二）國內品牌優勢
吐魯番地區本身就是新疆重要的旅游品牌，由于其旅游開發較早，且其旅游資源豐富而獨特，具有眾多各具特色的旅游景點，在海內外客源市場上享有很高的知名度。同時，吐魯番地區還創立了“吐魯番葡萄干”、“駝鈴”牌葡萄酒，“火焰山”精品哈密瓜等著名的產品品牌。其在國內具有較強的品牌優勢。
（三）政策與基礎設施建設優勢
中央新疆工作座談會和湖南對口援疆工作會議，為吐魯番地區實現跨越式發展提供了前所未有的機遇，湖南省每年將拿出一定數額的政府財政作為援建資金，為吐魯番地區帶來了大開發、大建設、大跨越的歷史機遇。
國家能源戰略的調整及國家“疆電東送”戰略的實施，為吐魯番地區能源產業的發展提供動力和出路；“西氣東輸”二線建成，使吐魯番地區成為油、氣能源東輸的承載地，有利于帶動地方經濟產業發展；蘭新鐵路第二雙線、烏吐城際快速列車專線、連霍高速公路等區域重大交通設施的建設，將極大地提升吐魯番地區的對外交通條件，帶動地方經濟產業
發展。
三、吐魯番地區文化旅游資源類型
（一）吐魯番地區文化旅游資源概況
吐魯番是古絲綢之路上的重鎮，曾經是西域政治、經濟、文化的中心之一，也是中國絲綢之路遺址最為豐富的地區。這里自古就是歌舞之鄉，據史料記載《高昌樂》是唐代的“十部樂”之一，著名的高昌樂舞曾風靡長安城，受其影響形成了今天獨具特色的歌舞藝術，吐魯番納茲庫木、木卡姆、麥西來甫等都是了解維吾爾文化的重要窗口。吐魯番地區文化積淀深厚，從最早的交河故城，到高昌故城、坎爾井、蘇公塔、維吾爾古村落，遺存的古城、石窟寺、烽燧、墓葬、巖畫等已發現的文化遺址200余處，其中國家級重點文物保護單位9處，占新疆的近一半，居全國第九位。出土了從史前到近代的4萬多件文物，出土文獻中僅文字就達24種之多，是整個絲路沿線發現文字最多的地方。德國學者克林凱特驚嘆道：“多種文化、多種宗教、多民族充分交匯和融合，在整個絲綢之路上，我們找不到哪一個地方，在文化面貌上象吐魯番這樣豐富多彩?！痹谛陆畾v史博物館收藏的西漢到唐代，即絲綢之路昌盛的一千多年之間的文物，80%以上出自吐魯番。
轄區內共有旅游景區15家（包括即將開業的艾丁湖景區），文物保護單位多達87處，其中國家級重點文物保護單位9處（交河故城、高昌故城、柏孜克里克千佛洞、阿斯塔那古墓群、蘇公塔、臺藏塔、坎兒井等），自治區級重點文物保護單位32處，市級重點文物保護單位66處。國家級歷史文化名鎮1個（魯克沁鎮），國家級歷史文化名村1個（吐峪溝麻扎村）。自然景觀主要有葡萄溝景區（5A級景區）、吐魯番博物館、海拔零點、坎兒井民俗園、坎兒井樂園、火焰山、沙漠植物園、艾丁湖景區、旅游文化廣場、葡萄泉廣場、葡萄步行街等。人文景觀有交河故城、高昌故城、柏孜克里克千佛洞、阿斯塔那古墓群、蘇公塔、坎兒井、沙漠植物園、臺藏塔、“U形”風貌帶、車師貴族墓葬群、雅爾湖古墓群、古烽火臺遺址、勝金口千佛洞、栓馬樁、雅爾湖千佛洞、五道林、海拔零點、西州天圣園、吐魯番博物館、葡萄街、高昌公園、葡萄干晾房、喀孜哈納清真寺、沙療醫院、吐魯番巴士、老城農貿市
場等。
2012年，吐魯番市全年接待國內外旅游449.9萬人次，比上年增長11.6%，其中：國內游客440.5萬人次，增長12.5%；國際游客9.4萬人次，下降0.7%。全年實現旅游收入9.4億元，比上年增長10%。吐魯番地區發展文化旅游資源有很大的
潛力。
（二）吐魯番地區文化旅游資源的調查與分類
結合吐魯番地區的實際，根據確定的吐魯番地區文化旅游資源的分類方法，對吐魯番地區境內賦存的文化旅游資源進行了分類（表1）。由表1可以看出，吐魯番地區境內主要包括歷史文化、民俗文化與非物質文化遺產、民居文化、農耕文化、宗教文化文化旅游資源等6個主要類型，初步統計共91個旅游資源單體，此外還有其他一些未被開發的文化資源暫未被統計在內。其中歷史文化旅游資源資源占主要組成部分，共35個，占總數的（38.46%），其余依次為民俗文化旅游資源27個（29.68%），民居文化旅游資源19個（20.88%），宗教文化旅游資源5個（5.49%），農耕文化旅游資源5個（5.49%）。
（三）吐魯番地區文化旅游資源的評價
1.評價指標
根據借鑒性、可行性、全面性、層次性、主導性的原則，綜合參考有關文化旅游資源評價文獻以及中華人民共和國國家旅游局頒布的《旅游資源分類、調查與評價》國家標準（GB/TI8972一2003），基于AHP法（層次分析法）初步確定文化旅游資源評價指標體系，然后通過專家征詢法對評價指標體系進行修正和完善，最終確定的文化旅游資源評價的指標體系如表2所示，該指標體系包括3個層次14個指標。
然后對吐魯番地區旅游資源單體進行評價賦分。該體系采用資源價值、資源影響力、環境狀況、旅游開發條件4個方面對鄉村文化旅游資源進行全面系統的評價，下分“觀賞游憩使用價值”、“歷史科學文化藝術價值”、“珍惜或奇特程度”、“規模、豐度與幾率”、“完整性”、“知名度和影響力”、“適游期或使用范圍”以及“環境保護與環境安全”等8個評價因子，各因子分別賦予一定的權重值，總分為100分。在實地調查和資料搜集的基礎上，按照上述各因子的權重，分別分四級對各旅游資源單體進行打分，然后根據《旅游資源分類、調查與評價》（GB/T18972一2003）中規定的旅游資源單體等級劃分標準進行分等定級。
2.評價結果
根據資源普查分類情況，吐魯番地區境內旅游資源共包括8個主類，23個亞類，80個基本類型，共122個旅游資源單體，其中自然單體31個，人文單體91個，從評價結果來看，吐魯番地區擁有四級旅游資源27個，三級旅游資源35個，二級旅游資源30個，一級旅游資源25個，未獲等級資源5個，其中優良級旅游資源共30個，二級以上旅游資源單體共55個。獨特的人文環境和深厚的歷史底蘊給吐魯番地區帶來了豐富的文化遺產。根據吐魯番地區文化旅游資源調查情況，并采用《旅游資源分類、調查與評價》（GB/T18972―2003）中旅游資源評價體系對吐魯番地區文化旅游資源單體進行評價，根據評價結果統計，吐魯番地區擁有四級文化旅游資源17個，三級文化旅游資源30個，二級文化旅游資源21個，一級文化旅游資源21個，未獲等級文化旅游資源2個。
四、相關建議
吐魯番地區文化旅游資源呈現出表面繁榮的現象，雖然歷史文化、景觀資源特色突出，知名度高、品牌好；但是城市旅游精品景區缺乏，文化產業發展不足，旅游對其它行業帶動
較弱。
吐魯番作為全疆旅游布局中的關鍵節點，以建設“新疆大客廳”為指導，為了打造成為國際旅游名城和國家歷史文化名城，需加大景點建設和旅游產品開發力度，打造獨具吐魯番特色的文化旅游業，把吐魯番地區發展為國內、國際著名旅游目的地。在文化產業方面，要重點發展歷史文化、多民族文化博覽、民族歌舞大型文藝匯演、葡萄文化、地方特色飲食服飾文化、地方居民生活習俗文化、手工藝文化等產業。借助區域交通條件的改善和交河物流港的建設大力發展現代物流業，帶動第三產業全面快速發展，構建現代服務業體系。突出地區的歷史文化、產業、民族、地域特色，發揮城鎮特色和區域特色所帶的差異化競爭力，在新型城鎮化進程中保護各類特色資源，實施特色引領戰略。
參考文獻：
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在聲樂的演唱中,要求語言親切自然,氣息運用靈活,所以京劇中的呼吸技巧對于我們的聲樂演唱具有借鑒作用,尤其是老旦演唱中氣力很足的“噴口”。行腔“沖”,轉折處奔放灑脫,把“氣”貫穿于咬字和行腔的全過程。例如老旦李多奎的演唱特別善于運用丹田的氣息,特別注意噴口和嗽音的使用,他的噴口有力勃發,音高亢激越,又特別善于發揮共鳴腔的作用。他的演唱既富有老年婦女蒼老高亮的嗓音特色,又有強大的氣勢、充沛的感情,確實能產生震撼人心的藝術效果。另外,我國京劇的一個獨特的藝術唱法就是拖腔,也就是聲音顫動的幅度比較大,在民族聲樂的演唱中也有類似的拖腔風格。比如京劇《紅燈記》選段《都有一顆紅亮的心》偏向于頭腔的使用,使得聲音聽起來清脆明亮,線條較為細致,其尾后的拖腔更是韻味十足。這段膾炙人口的唱腔采用京音字腔,旋律比較新穎,突破了(西皮流水)的傳統音調模式,線條清晰,聲音清亮、透徹、清脆,給人脆生生的感覺,也把鐵梅小姑娘的活潑靈動勁表現得明亮透徹,清新生動,從而刻畫出人物的性格和內心的情感。在演唱時,用假嗓演唱,聲音共鳴集中于頭腔位置,使聲音清亮脆生;在咬字上清晰歸韻,把小鐵梅伶牙俐齒的神態表現得淋漓盡致。
京劇和民族聲樂在語言、發聲方法和呼吸技巧上有著緊密的聯系,所以我們可以把兩者有機地結合起來,使民族聲樂向京劇進行學習借鑒,達到聲中有情、以情帶聲、聲情并茂、真切感人的藝術效果。
地方戲曲唱腔對民族聲樂也有很大的影響。如湖南花鼓戲,有著濃郁的地方色彩和生活氣息,曲調優美動聽,生動活潑,語言通俗易懂,表演樸實明快。湖南涌現出一批又一批優秀的音樂表演藝術家,如宋祖英、李谷一、吳碧霞等,她們圓潤清脆、通暢透亮的嗓音都得益于花鼓戲與民歌的融合?；ü膽蛟陲L格表演上的咬字和演唱方法及潤腔技法,聲音和高低腔的自然流暢、收放自如等都是值得民族聲樂借鑒的,這些特點也是民族聲樂演唱者在演唱時經常會碰到的難題?；ü膽虻某磺{大多由湖南的民間小調、絲弦小調、山歌與勞動號子組成,其實都屬民族聲樂的藝術范疇,所以在唱法上與我國的民族聲樂演唱有很多相似的地方,并且具有獨特的藝術魅力。比如花鼓戲在行腔中的氣震音、顫音、波音、裝飾音等一些小腔和小彎處的自然流暢、收放自如等,要求演唱者必須掌握較好的技巧方法。在舞臺上,花鼓戲要將唱、做、表演有機結合,達到“神形兼備”的舞臺表演效果?；ü膽虻难莩环帜信暻?音程跳動也比較大,經常在高音區域“耍”腔。演唱時動作表演同時進行,演唱難度較大,要求演員必須氣息暢通,聲區共鳴運用妥當。由于地方語言特色的加入,使演唱帶有濃郁的地方風格和韻味。這對于掌握民族聲樂的演唱方法,達到聲與腔的協調是很有幫助的。能在花鼓戲行腔中靈活運用花舌音、裝飾音等一些小腔,就能在民族聲樂中靈活表現各種裝飾音、大小彎了。如花鼓戲表演者雷佳在演唱《山寨素描》時,把歌中的大小彎兒拐得非常舒坦,很多小的靈巧的味道唱得也很到位,聽起來很甜美,卻又不失俏皮與活潑。再如張也演唱的《梅花引》中的“盡”字就是運用了花鼓戲中“慢吟”的唱法,唱得悠揚,韻味十足。她演唱的《走進新時代》中,適當的小倚音的加入使得字正腔圓,“繼往開來的領路人”中的“人”字的演唱加入了裝飾音。而倚音在拖腔和延長音前面使用,可使拖腔和延長音的色彩更加豐富。著名聲樂教育家金鐵霖認為,花鼓戲采用真假聲結合的混聲唱法,在民族聲樂中是十分提倡的,這樣運用起來比較靈活,音域較寬廣,跨度較大,高音部分也能靈活婉轉。王麗達、雷佳等都接觸過花鼓戲,都受過花鼓戲的熏陶,她們對于真假聲的混合把握得比較到位,更善于把握風格各異的曲目。雷佳既可以把帶有江南水鄉風格的《水姑娘》唱得細膩,也能把富有北方水鄉情調的《蘆花》唱得灑脫豪放。王麗達能把小調歌唱得優美婉轉,也能把《沂蒙山我的娘親親》唱得大氣磅礴。
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關鍵詞：羽絨服；特點；設計；創新；發展
0 引言
羽絨服指的是通過把羽絨進行洗滌、干燥以及分級等工藝加工處理，后將羽絨展開填充所支持的一種服裝，羽絨服屬于羽絨市場中十分重要的一種產品。羽絨通常取自于鴨、鵝的腹部位置，為似蘆花朵形的絨毛，其成分包括羽和絨，羽可起到發揮改善羽絨全面蓬松度的功效，絨可發揮重要的保暖功效，羽、絨相輔相成，缺一不可，通常結合實際需求制定不同比例進行搭配。憑借羽絨材料特殊的性能，決定了羽絨服具備保暖效果佳、質量輕等特點。相較于其他種類的御寒衣服，羽絨服經濟實惠，制成步驟及所使用的材料均綠色環保，得到了社會大眾的青睞。
1 我國羽絨服發展現狀
1.1 群眾審美觀念落后
時過境遷，著裝已由如今的追求時尚代替傳統的封閉保守，現代社會群眾對著裝的要求一定程度上超越了其所具備的使用價值。同樣的，群眾的審美觀念亦發生了極大的轉變，故服裝設計的審美價值愈來愈被關注。服裝設計審美價值主要表現于：服裝滿足時展特征，服裝具備個性特征，服裝給人們以美的體驗等。隨著社會經濟急速發展，人們的生活水平不斷提高，人們解決了溫飽問題，開始關注著裝問題。我國羽絨服興起的時間是在20世紀80年代左右，這個時間相對于發達國家而言是屬于比較晚的，那時群眾審美需求并不十分高，審美觀念落后。而現如今大多消費者對于時下流行、時尚的款式亦反響不夠強烈，僅僅少部分年輕女性會關注，大部分人群還是更為樂意接受大眾化的款式。
1.2 設計思維缺乏創新藝術
服裝設計屬于一門相對特殊的職業，一方面講究服裝藝術性，一方面注重服裝的商業性、實用性，并非單一的理論研究，也并非閉門造車的藝術設計，而是市場、實用以及想象力的有機融合。我國真正意義上形成服裝設計概念是在20世紀80年代，而服裝設計全面發展則是在20世紀90年代。受我國服裝整體設計水平較低影響，羽絨服一直難以獲取長足有效的進步。設計人員在羽絨服行業扮演著十分重要的角色，而設計人員在設計羽絨服過程中，設計思維缺乏創新，往往走的是抄襲、翻版的設計方向，一定程度上制約了中國羽絨服自主品牌的發展。服裝儼然轉變為體現自我追求、個性的外在呈現，選取自身喜愛的個性化服飾是服裝行業發展的主流趨勢。實現羽絨服設計創新，乃是羽絨服市場銷售狀況的關鍵所在。
1.3 科學落后技術更新緩慢
國際上一些一流的羽絨服品牌，早已將目光投向高科技技術應用上，眾多羽絨服設計人員將設計重心轉移至新面料、新技術研發上。與此同時，個性化服務被進一步強調，在量身打造的基礎上，還推廣專門特定設計等深入的個性化服務，以對各個層次的消費者需求予以滿足?，F階段，國內羽絨服行業大多數企業同樣也逐步關注采用新面料，不同的是他們大多是依賴進口面料，而自主研發的高科技面料則少之又少，這也一定程度上對企業市場競爭力構成了不利影響。
1.4 缺少針對性設計
我國羽絨服經過了數十年的發展，基本滿足了人們衣著的需求，然而僅僅是年輕人群的羽絨服裝較為時尚個性，而其他年齡層的羽絨服則還有極大的設計進步空間?，F如今，社會大眾穿著追求個性化，注重個人風格，不同年齡層的消費者對羽絨服的要求不斷提升，不同的年齡層、不同的文化背景以及不同的經濟狀況等的人群對羽絨服有著各異的需要?，F代人著裝觀念發生了巨大的轉變，年輕人群講究個性，成熟人群強調時尚，中年人群關注品位，老年人群則看重穿著舒適、文化內涵等。社會大眾不斷邁出追尋時尚的步伐，然而我國服裝市場過于單調的現狀，很大一部分人群在羽絨服市場上難以購買到自身滿意的羽絨服，這也充分反映了我國羽絨服的設計還有很長一段路要走。
2 羽絨服設計的創新途徑――以女性羽絨服設計為例
2.1 轉變設計意識
（1）造型多變。服裝造型涉及多方面內容，好比材料性質的選取、感觀舒適的把握以及放松程度的處理等。服裝款式造型可劃分為直線造型、上窄下寬造型、上寬下窄造型以及收腰造型等，不同造型的轉變均可通過局部放松度不等值的取值手段來構建。服裝造型屬于設計想象、思維創建的流程。服裝造型整體一方面是設計人員思維、技術、品位等的直接呈現，一方面是造型風格的全面融合。造型在羽絨服設計中扮演著十分重要的角色，人們可通過感官去體驗，服裝與人體結合之后所形成的全新形態，良好的服裝造型可為人們帶來滿足、充實、新穎以及美的體驗。簡單的造型，往往能夠收獲不凡的效果。肥大寬松連衣袖的結構，轉變羽絨服傳統包身御寒的著裝形態，連帶內部一體的連衣裙相互幫襯，設計人員即是在如此節奏轉變中實現松弛、厚薄的有機融合；時尚的黑、白搭配，于冬日的暖陽下盡情沐浴陽光。
（2）靈活運用配飾。就現代女性而言，服裝配飾是其自身修養、品位的表達。別致的搭配、匹配的色調，表面上零星的點綴，實質意義上則很好地彰顯了個人的文化涵養、審美追求。在女性羽絨服設計過程中，主要強調的是整體的造型輪廓，追求的是裝飾細節部分的設計，而通過強化細節方面的加工，則能夠提升羽絨服整體的活力度及鮮明度。而各個部位的線跡，則一方面是固定填充物功能的有效發揮，一方面是羽絨服外觀大方得體的充分體現。通常情況下，大部分羽絨服均會選取一致的材質面料，如此便反映了羽絨服整體圖案、色彩的統一性。盡管服裝造型千變萬化，各式各樣，然而羽絨服整體效果卻往往給人以鮮明度不足，平平淡淡的感覺。鑒于此，設計人員就應當在羽絨服裝飾細節上下功夫，通過靈活運用配飾，設計創新，充分強化點綴、強調的效果。
（3）豐富色彩應用。介于羽絨服產品的特征，造就了羽絨服是與季節氣候緊密相連的行業。鑒于此，女性羽絨服面料通常選用的常規顏色包括黑色、白色、紅色、藍色、紫色等，較為單一。近些年，在國際服裝面料流行色的不斷發展背景下，女性羽絨服出現了一些諸如紫紅色、果綠色、橘黃色、天藍色等顏色的面料。絢麗多姿的色彩被應用于羽絨服中，很好地發揮了羊絨、大衣等御寒所不具備的羽絨服色彩優勢。再加上隨著我國在世界上的影響力不斷提升，中國風席卷全球，因此，在羽絨服色彩創新設計過程中，設計人員應當豐富色彩應用，引入豐富、多元的中國元素。我國歷史悠久的傳統藝術在羽絨服色彩應用、圖案構造等方面，可為設計人員開展羽絨服設計提供諸多的設計元素。將中國傳統藝術與現代化社會時尚元素有機融合，通過現代藝術形式、審美觀念應用于羽絨服設計中，將有著良好的發展前景。
2.2 創新設計手段
（1）內部結構設計。女性羽絨服內部結構創新設計方面，不僅僅是單純地轉變造型的長短，而是應當結合外部造型輪廓、內部框架線跡等組合創新設計手段，更加關注羽絨服的功能性。在女性羽絨服內部結構設計過程中，通常可自三個環節展開設計創新：一是羽絨服功能性結構設計創新。對女性羽絨服內部結構展開設計，第一步應當對女性穿著過程中舒適性、機動性特征需求予以滿足。好比滑雪運動型羽絨服內部結構設計過程中，應當全面權衡穿者手臂活動要點，借助插肩袖結構，應對滑雪過程中肢體出現的不同狀態，為運動提供便利。二是羽絨服審美性結構設計創新。開展羽絨服審美性結構設計創新，是為了在符合功能性要求的基礎上強化羽絨服的審美藝術性。在羽絨服結構技術上開拓創新，標新立異，促進女性羽絨服的個性時尚。以國際羽絨服大品牌Lacoste為例，他們每個季度均會將時下鮮明的時尚元素注入自主研發的強功能性的羽絨服產品中。例如，在羽絨服袖部安裝上通常出現于公主裙上的燈籠袖，同時進行適當的剪裁，配以各種色絲質蝴蝶結配飾，使得一件羽絨服兼得御寒保暖和個性時尚，深得消費者喜愛。三是羽絨服生產型結構設計創新。相較于常規服裝的制作工藝，羽絨服制作還是存在極大的不同的，因此，在內部結構設計過程中，還應當權衡其生產加工的便利性。在羽絨服實際結構設計過程中，應當充分考慮褶桐、省縫、分割線等的制作難易度，不僅要講究造型時尚，還應當考慮加工便利。
（2）材料搭配設計。通常情況下，女性羽絨服設計主要采用一種面料，也就是說整件羽絨服選取一種專用面料材料進行生產，其更加關注的是羽絨服著裝的功能性?，F如今高科技面料技術不斷研發，各式各樣的面料均可適用于制成羽絨服，如此便極大地增多了羽絨服面料的品種，并使得羽絨服創新設計的內容變得更多元，使得設計人員的眼界變得更開闊。羽絨服設計人可不再單單把眼光放在面料表面上，而可以經聯想、創新設計，設計出一些個性鮮明的羽絨服材料。同時，通過對各式各樣羽絨服主材料的全貌了解，對主材料進行科學合理的搭配，從而創造出全新的搭配藝術設計。
（3）工藝創新設計。羽絨服縫制工藝存在較強的特殊性質，由于羽絨質量十分輕，為了避免羽絨出現堆積、墜落情況，應當在將羽絨填充之后，對其進行充分的固定。羽絨服存在面、里兩層的，則應當對面、里兩層進行同時絡縫牢固。在女性羽絨服工藝方面開展創新設計，首要應當權衡的是滿足羽絨服工藝特殊性與否?！俺浣q面無線縫”屬于現階段一種較為流行的工藝技術，其結構特征為蟲絨面連接線選取線條型黏結，代替縫紉緝線，好比里料、面料定襯以及中層等。將“充絨面無線縫”技術合理地使用于羽絨服內衣創新設計上，能夠有效地消除羽絨服羽絨外鉆的不足。
2.3 重點部位優化
從結構上說，可以從袖部的優化設計、帽子的優化設計、衣領的優化設計和衣型的優化設計這四部分著手。設計者可以在結構上優化，但是這些組成部分也是突出個性設計體現的部位。就衣領和衣型來說，開展衣領的優化設計，類通?？梢苑殖蔁o領、立領、翻領、帽領等類型，羽絨服衣領往往是整件衣服中最易被目光所接觸得到位置，并且衣領在上衣各局部的轉變中發揮著主導的功效。因此，結合時下流行元素，設計出既實用又美觀的衣領，也是羽絨服的一個設計點。一件受大眾喜愛的衣服具備個性美觀的外層裝飾同樣是不可或缺的，即便是厚重的羽絨服也是一樣。單純豎條紋領口立體表面圖案裝飾，左右對稱的拉鏈縫合裝飾，帶有中國風元素的紐扣設計。而一件時尚的羽絨服門襟設計也是十分重要的，或者是個性化斜斜的紐扣縫合設計，或者只是簡單的立體紐扣表面裝飾，都呈現出屬于經典常規羽絨服上個性細節方面表面裝飾元素。
3 我國羽絨服設計發展趨勢
3.1 創新設計功能
羽絨服產品的特征造就了羽絨服是與季節氣候緊密相連的行業。羽絨服行業經歷了多年的調整、發展后，羽絨服生產商將更為關注羽絨服的款式、色彩等，羽絨服產品將得到全面細分。羽絨服行業將迎來新一輪整合，大小企業要不斷尋求自身的發展方向，大企業要充分借助品牌優勢，發揮行業主導帶頭作用；小企業要重視多款式、多批次，攻克多變靈活的市場。企業應當提升在產品開發、產品結構改善等環節的重視力度，明確認識到在市場產品投放過程中，要投放多余固定款式的新產品。社會大眾愈來愈休閑的生活觀念，為了羽絨服發展創造了全新的契機。在穿著方面，人們將更多的目光轉向休閑、豐富等角度。伴隨人們生活水平的改善，全民體育運動愈來愈被熱點關注，運動功能型羽絨服將得到廣泛的青睞。體育運動關注度不斷提升，也掀起了一陣陣運動服裝消費的暖流。在羽絨服各方面創新設計功能中，在北京?張家口冬奧會申辦成功的背景下，運動功能將更為顯現，尤其以滿足跑步、溜冰、滑雪等所有冬季運動項目的羽絨服將備受推崇。
3.2 轉向個性消費
伴隨人類社會的進步發展，著裝已由現如今的追求時尚代替傳統的封閉保守，現代社會群眾對著裝的要求一定程度上超越了其所具備的使用價值。穿出個性、特色儼然成為現代人穿著的理念。個性化著裝屬于最為直接呈現自身追求、品位及愛好等內容的方式，因此，追求個性、時尚將成為羽絨服行業發展的必然趨勢。生活水平不斷改善，人們審美目標亦不斷提高。近些年，各地區不斷迎來暖冬，各式各樣的活動場所配備暖氣，使得生活環境也變得越來越舒適，人們穿著羽絨服的目的不再僅僅是抵御嚴寒。自技術工藝上而言，羽絨服已經具備御寒、質輕等特征。因此，在人們不斷追求線條、美感的當下，羽絨服相較于其他服裝，有著不可比擬的獨特質感，個性鮮明的羽絨服將在市場中脫穎而出。
4 結束語
服裝儼然轉變為體現自我追求、個性的外在呈現，選取自身喜愛的個性化服飾是服裝行業發展的主流趨勢。實現羽絨服設計創新，乃是左右羽絨服市場銷售狀況的關鍵所在。羽絨服設計各式各樣的創新途徑，“轉變設計意識”“創新設計手段”“重點部位優化”等打破了傳統羽絨服設計的弊端，構建更為科學合理的羽絨服行業模式。整個羽絨服行業在時展新形勢下，要與時俱進，大力進行改革創新，強化自主創新水平，運用先進的科學技術不斷優化服裝產品技術含量，強化企業市場競爭優勢，積極促進企業可持續發展。
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