前言：中文期刊網精心挑選了女人與貓范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
女人與貓范文1
貓爪女生人物介紹：
正派人物：
藍貓——鹿芭
使用綠光，
籍貫：日本
紅貓——翼
使用紅光，
籍貫：韓國
紅貓——風
使用藍光，
籍貫：貝寧
綠貓——水晶
使用橙光，
籍貫：俄羅斯
綠貓——寶石
使用青光，
籍貫：美國
黑粉貓—天斯
使用黃光，
籍貫：印度尼西亞
黑粉貓—夢斯（魔）使用紫光，
籍貫：新加坡
反派人物：
黑魔貓——咒（龍），黑暗奴仆
黑魔貓——恨
，黑暗源泉
黑魔貓——怪
，黑暗使者
女人與貓范文2
如果貓是女人，那么，狗當然不是男人。
貓和狗在國人心目中的形象是大相徑庭的，國人總是把貓比作奸臣，極盡聲討之能事；而狗則被看成是忠實可靠的忠臣，被大肆歌頌，俗話亦有云“狗是忠臣，貓是奸臣”。中國人的傳統禮法中是最恨奸臣，所以，貓和狗在中國人心目中的形象和地位，可想而知。
但卻有一個有趣的現象，在生活中，貓又是與人最親密的動物。雖然，狗也是家庭寵物，可是，狗卻不像貓那樣總被人抱在懷里，摟于床上。最經常與主人在同一個被窩里睡覺的動物，大概只有貓了。貓生得嫵媚可愛，身體細膩柔軟，摸起來手感極好；而且，貓的叫聲纏綿、動人，神情溫柔多情，舉止也是千嬌百媚。這些方面的缺乏都讓狗在貓的面前相形見絀。然而，即使如此，人們對貓的嫵媚卻始終保持著一種若即若離的態度，對狗，依然贊賞有加。
這真是一種奇怪的現象。
其實，人們都愛貓的嬌媚，卻怕貓對任何人都嬌媚，這便是許多人懷抱著貓卻并不對貓進行贊賞的原因。但任何一種肆意詆毀和無端責罵的背后，都是為了掩飾自己的懼怕與失落。試想一下，哪個男人不怕自己懷里今天千嬌百媚的女人，明天又對著別人如此。人性從來都是這樣，不管自己是否專一，卻總是要求對方專一。
人們贊頌狗為忠臣和詆毀貓為奸臣是有例證的。比如，被送走的狗，總是依然忠于原來的主人，哪怕走得再遠，也要千方百計地回歸到舊家。而貓就不同了，被送出去的貓，往往是到了新主人的家里就安然留了下來，不思舊家，有奶就是娘。貓對待新主人也同樣會展示出它的嫵媚和柔情。如此一來，狗就理所當然地成了忠臣形象，而貓則代言了奸臣。
其實，被送出去的貓是寄人籬下的弱者，其地位之低下是可想而知的，偏偏無人憐惜被送出去的貓的處境，也無人顧及到貓在別處求生存的本能，只聲討貓的不忠。人把貓送給別人，卻反怪貓的不忠，也算是咄咄怪事了。
再如，若是貓不捕老鼠，貓就被視為與老鼠一樣的可惡。但是，現在無數的狗也早已不再承擔看家的責任了，人們卻不對狗進行聲討。狗若是救了主人，被看做是極大的忠心，貓若是救了主人，卻被視為奇特的現象。
由此可見人們對貓與狗的評判標準多么不同：貓需要且只能擔起自己的職責，如果超出了職責，便會視為異端邪術；而狗因為一慣的名聲，不擔當應擔的職責也不會受到批評。
這頗有點像男人與女人的關系。女人如果比男人掙錢多，照樣得溫柔地做家務，否則人人都會奮起叱責；而男人掙錢少又不做家務，卻還被視為理所當然。
和狗不同的還有，貓若是嫵媚了，就會被罵為妖媚惑主，貓若是不夠嫵媚，就會被斥為勢利眼。古記《酉陽雜俎》記載說，在古代的朱門大戶人家，貓是極其溫柔多情的，而落在尋常百姓家的貓，卻是既不捕捉老鼠，連性情也是極冷的，就像它的鼻子，一年四季也只在炎炎夏日里熱那么幾天。
這哪里是在說貓，分明是在說女人呢，在說著男人筆下的女人。富貴人家的女人，要討好丈夫，于是百般溫婉，而窮人家的女人，則是勢利眼：嫌貧愛富，對丈夫當然冷冰冰的了，一年中也沒幾天是溫和的。
歷史一直是男人寫的，所以男人想怎么丑化貓或者丑化女人，女人自然無力還擊，猶如貓的不懂得爭辯。
女人與貓范文3
如果不用考慮實際環境的影響，你最喜歡用下列哪種方式洗澡?
1 用桶裝滿水后澆洗
2 淋浴
3 在浴缸里泡澡
4 去游泳池或大澡堂洗
測試結果：
選1：你對感情會顯得很謹慎，只希望能擁有一份安定的生活，因此很少會放縱自己的感情。即便不小心愛上了一個有伴侶的人，也不會充當第三者的角色。
選2：你是個很灑脫的人，大大咧咧，對待感情常常會表現出少根筋的特質。與異性相處時不太會考慮感情的糾葛，因為你常會把身邊的異性當哥們、姐妹們看待，而這點也確實很受異性朋友的喜歡?？墒?，在旁人看來你的行為卻顯得曖昧，說不定你那些哥們的女友或男友就誤會你想橫刀奪愛!
選3：你其實是一個挺單純的人，只要誰稍稍對你好點，便很容易受感動，不管對方是怎樣的身份，都容易對他掏心掏肺。尤其當對方說他現在感情的不幸時，你就想把他救出火坑，常會糊里糊涂的成為大家唾棄的第三者。
選4：你是一個自由開放的人，自我意識很強，喜歡通過競爭彰顯自己的實力，會認為有許多人追逐的東西一定是好的。所以在感情的角逐中，你會喜歡去追求那些具有挑戰性的對象，橫刀奪愛于你而言是再自然不過的事情?？删右矐谐扇酥琅?，還是手下留情為好!
【女人心聲】爬自己的樹，讓他仰望去吧
“早知如此，我就不該……”這樣的句式通常出現在受了情傷的女子口中。為愛付出太多，不計較得失，甚或愛他勝過愛自己，曲終人散只?？章渎湟蝗?。
女人與男人，恰如貓與老虎。長得再像，終不是一種動物。老虎孔武有力，貓對它死心塌地，獻完青春獻終身，可是卻留著一手爬樹的本事，以防對方反目。并非貓心眼小，氣度窄，而是它很清楚，自己是弱勢群體，不留一手定會死得很難看。
世間雖有癡情男子，終是為情所傷的女子更多。從古自今。女人都是愛情中的弱勢群體，既然弱勢，就要正視，向貓學習，始終明白留一手的重要性。初相愛，不要用力過猛全心付出，你退一分他便可能進一分。情到深處，不要盲目排外安內，放棄整個森林只為一棵歪脖子樹。遇到重要矛盾與選擇，定要把自己放在第一位，自己好才是真的好。
愛情留一手，留什么并不重要，重要的是，絕不要高估了愛情，它永遠是件看上去相當值得，實際上很不值得全身心付出的事兒。
女人與貓范文4
廣州男人喜歡白玫瑰型的女人，特別傾向于矜持的、理性的女性。她們從小在比較嚴格的環境中長大，又一直努力讀書，求上進，形成了矜持、自尊、嚴謹的風格。她們的學歷大多在本科或本科以上，知書達理，有大家閨秀的風范。單純而又體貼，有教養而又溫柔，不會隨時打翻醋壇子，也不會歇斯底里，懂得尊重男人與被尊重。男人最喜歡不給自己壓力的女人。本來男人在事業上就夠緊張的了，所以說愛情應該給人溫暖和輕松的感覺。
成都：喜歡美麗又智慧的女人
成都平原盛產美女，據說美女數量和質量都高居全國第二。所以生長在成都的男人很幸福。雖然他們喜歡漂亮女人，但他們喜歡的不是那種花瓶女人，只有外表而沒有內涵。他們眼里的完美女人首先要有西施的姿色，傾國傾城傾我心，所謂紅顏也；其次呢要有雅典娜的智慧，知書達理，善解人意，所謂知己也；再者呢，要有母性的慈憐，這是女性吸引男人最有效的武器。
男人想娶的女人一般得具備三點。第一，要有一定的姿色，坦白說男人都是喜歡漂亮女人的，即使不漂亮也要有獨特的氣質，氣質是女人的魅力所在；第二，要有共同的興趣，這樣大家才可以有共同語言來分享快樂，打發寂寞的時光；第三，她要有獨立的職業，獨立的收入，一個在情感和經濟上獨立的女人會給所愛的男人一個獨立的心理空間，婚姻不應該讓人喪失自我，這是男人最期待的。
青島：有愛心的可愛女子最有魅力
女性的優秀，幾平可以在任何地方體現出來。大到事業、生活，小到言談、舉止，處處都可彰顯女性的光輝。
具體來說，只要具備一定程度的感性、知性和理性，就可算作“優秀”了。感性――情感豐富。善于與人溝通，善于利用自己的直覺。知性――有一定的常識，并懂得在生活中加以適度的應用。理性――不要太清高，也不要太現實，貴在有自知之明。情緒相對穩定，有一定的心理承受力。善于處理事業、生活及感情的關系。
青島女性，給人的第一感是時尚，第二感是美麗。
時尚與美麗之外，青島女性的平易、可親，絕對是值得驕傲的。無論是耄耋老嫗還是青春少女，大多頗有古道心腸，極富包容性與愛心。青島的年輕女子，則大多是比較典型的物質女人：重視生活質量，懂消費，會享受，知道如何將自己的花樣年華打扮得分外妖嬈、多姿。
上海：最欣賞有風情的才情女子
一個完美的女人首先需要風情，風情可以是內斂也可以是外顯的，但其中正確的含義卻是需要心理來感知的那類。準確定義風情這個字眼有點困難，在我看來風情甚至可以是傳統的保守的，是由每個人自定義。風情是一個漂亮女士必然具備的，而漂亮女士未必有風情，是所謂各花入個眼。
上海女性最大的優點是應變，印象中上海女子給人的印象是嬌氣，有人寫過一本叫《上海作女》的書?！白鳌痹谏虾Ｔ捓飳儆诒容^中性的詞，可能是習慣，上海男人能夠容忍女性的“作”，甚至有點沉迷其中。男人多少有點受虐傾向，上海女子很能夠把握這個分寸?！白髋倍鄶颠€是體現在未婚或者新婚女子身上，而上海女子的忍耐則在日后很長歲月里，讓男子默默感受。上海女子具備很強的改造能力，對男性改造，“作”是初級階段，早期會有奇效，但任何人都是有惰性的，早年看來如花似玉，天長地久就是敝帚糟糠，而上海女子聰明地懂得這一點，通過成功御夫之道，成功把握住婚姻，并在婚姻生活中找到最理想的融合點。
西安女人：最適合牽手一起慢慢變老的人
西安有一個非常突出的特點是忠誠。西安女人對感情很認真，很少抱著游戲心態。她們輕易不會動凡心，對進入她們法眼的男人慎之又慎，一旦哪天她決定愛你了，就會死心塌地地跟你一輩子，無論你腰纏萬貫還是身無分文，她都不會中途離你而去，因為她們心底里覺得白頭偕老是世界上最浪漫也是最完美的愛情，所以她們對你堅定如一。
女人與貓范文5
她，就是宋佳。
無論是曾經不溫不火的演員，還是載譽而歸的“雙料視后”，宋佳都堅信做最真實的自己。用心演戲，用心生活，如白玉蘭般，含苞時積累能量，怒放時釋放芳香，結果時收獲燦爛。
不瘋魔不成戲
獲得“白玉蘭”視后時，宋佳稱“這是一個美麗的意外”。而在贏得兩項金鷹節獎項時，她又稱“這是一份沉甸甸的鼓勵”。無論是“意外”，還是“鼓勵”，她坦言，這些肯定讓她在還沒有懷疑自己時，更堅定了自己的信念。
“意外”與“鼓勵”背后，是不為人知的辛苦付出。像宋佳這樣“自虐式”的演員，恨不得每演一個角色都得掏心掏肺，簡直是“不瘋魔不成戲”。平日里，宋佳絕對是水滴滴的東北大妞，而在片場她卻被稱為混跡在劇組中的“勞動婦女”。她可以一年350天泡在劇組，為每個角色扎扎實實地吃苦。她稱自己是那種笨笨的自虐式的演員，每次拍戲都得先往自己身上“捅”刀子：“我演戲從來都是玩真的，裝模假式的事兒不了?！迸摹蛾J關東》時，在天寒地凍的東北，全劇組只有她一個女孩跟著上山，每天和一幫大老爺們在東北雪鄉拍八九個小時的戲。氣溫在零下二三十攝氏度；地面積雪深過兩米；喝水時，必須不停加熱水，不然杯里的水會立刻凍??；住處沒水、沒電、沒網絡、沒手機信號，常常好幾天洗不了澡；全劇組只有她一個女演員從頭到尾待了50天。
其實接這個劇本是她在接拍《好奇害死貓》之后，那時她已有半年沒拍戲，不是沒戲找，而是找上門的她都看不上?！爱敃r我在電影《好奇害死貓》中演的洗頭妹得到了不少肯定，一下子有四五個雷同的電影角色找到我。我真不想剛演了洗頭的又去演洗腳的，太沒勁了，所以都給斃了?！比缓笏駛€大仙兒似的，每天靠整理家務、逛超市、看碟打發時間，竟然沉得住氣等了半年。
細細地看過了宋佳飾演的每一個角色，發現她們都有一個共同點，那就是特別撕心裂肺、很擰巴、很極致。對此宋佳這樣說：“不苦不難的戲不接?！痹陔娪啊妒捈t》中盡是大情緒的戲，如何在短短的時間里表現出蕭紅短暫卻又波瀾壯闊的一生，如何向觀眾展現一個文藝、倔強、寂寞又不一樣的蕭紅，如何精準地傳達蕭紅的情感與內心世界，這都是對宋佳演技的一個考驗?！澳蔷褪且环N不斷打碎自己慣有的思維和習慣，盡可能盡全力讓自己去接納并塑造她的過程。我天天都跟自己說，你要好好演啊，蕭紅就在天上看著你呢！”
從出道到現在，她“從不會讓自己含糊著去片場”。每一部戲都是這樣“折磨”自己，“面對角色需要不停地挖掘，挖一分是一分，榨一點多一點”。在她看來，無論得不得獎，她都會工作到凌晨三點，因為這是她最愛的事業。如果真要去在乎那些功名利祿，她也就不會“蠢”到為小眾人群去賣力拍攝上線僅僅一天的《往事》。這就是宋佳，一個“不瘋魔不成戲”的“戲癡”，每一個角色的詮釋，她都會“賣命”地榨干自己最后一份力氣。
大女人與小女人
她可以安靜清純，可以倔強潑辣。安靜是她的內心，倔強是她的態度。宋佳說自己的性格有雙面性，一面如同她演繹過的角色，個性凌厲、積極樂觀、敢愛敢恨；一面卻又常會害羞、喜歡安靜。工作中，宋佳會像大女人一樣去奮斗，而生活中，她又會像小女人那樣去享受。
大女人宋佳有自己的事業，一個是表演，一個是公益。在表演上，她會傾盡全力，懷著敬畏之心去塑造角色，渾身都有使不完的勁兒。在零下30多度的哈爾濱拍攝，所有的保暖措施基本都無效，唯一的方法就是“扛”。在每一部戲中，宋佳都是玩命地“出賣”自己，不為別的，只為對得起角色。因為她覺得：“工作中的女人最美。一個女人，工作上的強勢來源于她自己的能力。她的能力比較強，她就會更加自主，更有自己的態度。” 除了表演，大女人宋佳還有自己鐘情的“非遺公益”事業。幾年下來，為了“非遺公益”，她奔走在邊遠山區、少數民族山寨，最大的理想就是成立一支專業的“非遺公益”保護隊伍，用拍攝紀錄片的形式記錄下瀕臨消亡的非物質文化遺產。
而一旦回歸生活，去除掉那天性中的保護色，她會不著一墨地面對生活?！拔页姓J我的感性大過于我的理性。因為比較敏感，所以更容易感受到快樂。”下了戲，她會怎么自在怎么來——旅行、看書、睡覺、聽音樂……她愛朋友、愛家人?！白畈辉敢馀膽虻臅r候親朋好友來探班。讓一個外人來看我們演員的工作狀態，他們真會崩潰——沒日沒夜，每餐飯就給15分鐘，說淋雨就淋雨，要跳河就跳河……哪個家長看到閨女這樣不心疼?。〉麄儾恢?，其實他們閨女享受著呢！”每當特別苦特別累的時候，會跟家人抱怨嗎？“不太聊。每次我媽打電話試圖想聊時，我就提高分貝：‘說點別的！’現在我媽也習慣了，她給我打電話也總是說：‘沒事，我和你爸都挺好的?！揖驼f：‘劇組從來不拍夜戲，不苦也不累?！傊覀兗胰舜螂娫捑褪牵何乙埠?，你也好，那好吧，掛了吧！”
拍了那么多戲，演了那么多角色，宋佳說自己很喜歡《大女當嫁》里姜大雁的一句臺詞：很多人都說我三十多了，就隨便找個人湊合得了，但是我依然相信愛情，我覺得愛情不是沒有，是我沒遇到。她認為愛情的關鍵詞應該是“沉醉”：“如果生命注定要浪費，那就浪費在愛情中吧！”也許，有一天，“小女人”宋佳演到自己不能再演時，就會專一地沉醉在愛情里，不問世間風雨。
時尚就是做自己
《好奇害死貓》中宋佳飾演的洗頭妹有著一頭飄然的長發，涂著濃烈的紅唇，穿著緊身小皮衣、迷你超短裙，這樣的時尚造型讓觀眾狠狠地驚艷了一把。其實，她稍微朱唇輕啟地嫣然一笑，就能千嬌百媚。而在《懸崖》中，宋佳飾演的顧秋妍更是時尚的代名詞：她造型百變，皮草、風衣、斗篷，幾乎每一件衣服都精致、優雅，被認為是《懸崖》對時尚界的“額外貢獻”。生活中的宋佳也是時尚的女孩，但是對于“何為時尚”，她卻有著自己獨特的理解。
女人與貓范文6
論文摘要：本文就多麗絲·萊辛的短篇小說 《老婦與貓》提出了自己的見解，如筆調的冷靜和客觀、文本 中的女性抗爭和三位一體等進行了必要和深度的分析。筆者立足于文本，從行文字句之間找尋寫作家所要表達的觀點。
2007年 10月 11日，瑞典皇家 科學 院諾貝爾獎委員會宣布將 2o07年度諾貝爾文學獎授予英國女小說家多麗絲·萊辛．給出的理由是：“她用懷疑 、熱情、構想的力量來審視一個分 裂的文明，其作品如同一部女性經驗的史詩?！倍帑惤z·萊辛作為 20世紀英國文壇的明星人物，因其在英國文學史上的重要地位．而被譽為“我們時代偉大的現實主義作家”。她的同時代人，英國女作家、文學評論家安妮塔布魯納稱萊辛為“原始形態中女權主義自我意識的先驅”。
而作為世界文學一部分的
1．老婦人與貓的兩位一體
細讀之余，我們就能發現，原來老婦人和貓是緊密相連著的，她們擁有著異體同構的關系，即是不同的兩個物體或者人物之間 。存在著某些方面或者相 同的行動、外貌 、遭遇等等 。就這兩者的同構性而言，在文本中展現在以下的三個方面 。
首先 ，兩者所面臨的社會環境是相同的。20世紀 60到 70年代，英國 經濟 是一片的蕭條，社會福利政策基本處在癱瘓的狀態中，社會問題層出不窮，社會倫理道德一片混亂。文章中這樣寫到“這幾個子女中，只有一個女兒給她寄圣誕卡，此外，她在他們眼里并不存在”，這是一個何等冷漠的社會，連自己親生的兒女都這樣，更不要提及老婦人周圍的鄰居。就因為老婦人喜歡 “推著她那輛舊兒童車，里面塞滿了她買來的或是要賣的東西，走街串巷”，就認為“她已不再是個體面的人”，“二三十年的老鄰居都說她神經有點不正?！薄＠蠇D人周遭的社會布滿了對她的反感和排斥，老婦人不能更好 的融入到那亂糟糟的社會中而倍受欺凌。甚至于市政府總以為窮人著想的名義，一次又一次的迫使老婦人搬家，一步步的走向了生命的終點。反觀文中的另一主角貓，“一只沒家的小貓在一個骯臟的角落里發抖”，“它是只雜，黃色的眼睛很小，比起那些毛色柔和、體 態優 美 的兩種貓來，蒂貝可以說 是等 而下之的”．可見貓的生活也不好，為了生活它不得不到處戰斗搏殺．最后落得的是“一只耳朵給撕裂了口” 正因為兩者之間的外在遭遇的相同，老婦人對著貓說“你這個討人嫌的老畜生 。你這只老臟貓 ，誰也不要你，是吧，蒂貝，誰也不要你。你只不過是只沒主的野貓，一只偷嘴的老貓，嗨 。蒂貝 ，蒂貝，蒂貝”，這里，老婦 人面對的是蒂貝．對話的對象也是貓，可是實際讓人感覺到的是在對自己生存狀態的一種感嘆．她把貓看成了自己的一個鏡像，在孤獨可憐 的時候 。在沒有人理會 她的時候 ，她把貓 當成了一個傾訴的對，當成了對自己的感嘆。
再者，兩者在外貌上都是不“體面”．在個性上都是頑強而自立的。老婦人因為厭倦了體面的工作而開始販賣舊衣服 ，在搬進貧民窟居住的時候。她跟貓一樣的臟了?！暗儇悳喩戆l臭，不過，蒂貝并不 比它 的主女人更臭 。在生活上，老婦人四處販賣 舊衣服來養活 自己，即使沒有了養老金 ，她憑著 自己的生意 ．生活過得也不錯 ，而當貓吃膩了罐頭貓食或赫蒂喂它的面包和袋裝 肉汁的時候。便 自己去捉鴿子吃 ，甚至給老婦人帶來鴿子作為主人的晚餐。她們依靠的是自己的力量，她們掙扎著在這個混亂和排斥她們 的社會里生存著，饑餓和貧 困雖然伴隨著她們 ，但是那種堅韌的毅力卻帶 給她們一片自由的天空。
最后 ，兩者在命運上有著共同的歸宿。老婦人 因為饑餓和病痛悲慘地離開了人世間，在去世前，對這個社會的不公和混亂提出了最前的控訴，“她聲音嚴厲而刺耳地向四個子女生氣地抱怨說，她現在老了，需要有一間自己的房間，‘我是你們的好媽媽’，她當著看不見的證人——老鄰居 、社會福利人員和一個 醫生的面對他們大聲喊道．我從來沒讓你們缺過任何東西，從來沒有!你們小時候我總是把最好的東西給你們 !你們可以隨便問一個人，問呀!問她們呀!。而野貓蒂貝在試圖尋覓新家的時候．市政府官員抓住了老貓，并給了它一針，它和主人一樣，死于人世的不寬容 ，死 于不甘寂寞，死于渴望人間溫情而不得。
至此，我們可以完全 的肯定了作者不僅僅把貓和老婦人列在一起對照，更重要的是她使 兩者形成了異體同構，貓既是老婦人唯一的親人，也是老婦人自己的鏡像，在兩者的精神特質上具有了同一性。
2．寫作者與貓的兩位一體
在行文的過程中，作家都是以全能全知的身份來講述著這個故事的，然而在行文就將結束的時候，筆者發現作者把視角轉變了，作者通過了貓的眼睛，從動物的角度來查看老婦人的死狀文章是這樣描述的 “它看見赫蒂靠做在一個角落里。毯子松松地裹在身上，顯然是睡著了。她的頭垂在胸前……”．“看見”一詞表明了作者眼界角度的轉變，讀來感覺由文本外面直撲進了文本老婦人的死狀直列在我們眼前，強烈的現場感油然而升。萊辛在《特別的貓》中寫道，“在我與貓相知，一輩子跟貓共處的歲月中，最終沉淀在我心中的，卻是一種幽幽的哀傷，那跟人類所引起的感傷并不一樣 ”
正是 由于作者的愛貓和與貓相知 ．我們可以大膽的假設著，在《老婦與貓》這樣的文本中作者此時的跟貓結成 了一體．從文本的零度 陳述轉 向了寫作者對文本 的介入 ，加強 了文本對社會的批判和對死者的深刻哀悼。
[ 參考 文獻 ]
[1]doris lessing．doris lessing stories[m] ，vontage booksedidon．1994
[2]瞿世鏡．當代英國小說【m】．北京 ：外語教學 于研究出版社 ．1998．
[3]王佐良等，英國《20世紀文學史》，外語 教育 與研究出版社 ．1994．
[4]多麗絲·萊辛．《老婦與貓》，選自《另外那個女人》，傅惟慈等譯，杭州：浙江文藝 出版社，2003．
