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《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》，原版本的節目形態為五位明星父親與自己的子女一起到偏僻的村莊或是條件較為惡劣的環境下生存數日，或是過夜旅行體驗過程。在尊重原版的情況下，湖南衛視版增加了側重考驗明星帶孩子的能力，以親子互動為主旨，向觀眾傳遞正能量，讓更多的人更加重視親子之間交流與互動的內容。短短三天兩夜，成為平日里很少有機會待在一起的父子（女）拉近距離的難忘時光。
一檔節目的火爆，業內外一定會有各種各樣的分析和探究，當然也會各有各的道理。一個不爭的事實就是，當今無論是在繁華都市還是曠野鄉村，我們的孩子都很大程度上生活在孤寂的自我世界。老人們在獨處，大人們在勞碌，年輕人在奔波，而這一切似乎都沒有耽擱娃兒們每時每刻都在拼命發芽，可吹綠他們的春風還和煦嗎？照耀他們的陽光還燦爛嗎？哺育他們的河流還純凈嗎？這一切有誰敢拍著胸膛打保票？
當然，即便到地老天荒，柔軟心地的保有和善良心靈的放大，從來都是人們由衷的向往，而從良從善的愿望，一直也是正常社會的總體趨勢。婆娘都是人家的好，孩子都是自己的親，雖然是一句戲謔的調侃，但真的道出了普羅大眾的樸素心聲。都市生活的老死不相往來與關心他人比關心自己還重的心理較量，最終抵不過對外面精彩世界的好奇和對別人家娃娃的評說。這也應該是《爸爸去哪兒》這檔節目定位成功的原因之一吧。
還有一個重要的問題，似乎在大街小巷津津樂道時容易被忽略，那就是節目里的爸爸都是各自行當里的大咖，而攫取人們眼球的五個娃娃，個個都是頂級小蘿莉與極品小正太，這一點，節目主創可絲毫沒含糊。試想，如果是普通街巷的小豆點兒還會有這樣的效果嗎？即便是明星大腕家養下的小淘氣兒和小事媽兒，怕是也整不出這般動靜。
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一般而言，“大眾文化是指工業化、城市化、市場化社會中為普通民眾所參與和消費的一切物質、符號、觀念和活動?；蛘吆喕癁橐痪湓挘蟊娢幕褪乾F代社會中普通民眾的生活方式。”（《大眾文化通論》，劉自雄、閆玉剛著，中國廣播電視出版社，2007年版，14頁）。
《爸爸去哪兒》是指2013年10月11日由湖南衛視推出的大型明星父子真人秀互動節目，其版權是購自韓國MBC電視臺的《爸爸！我們去哪兒？》。其首期節目是由林志穎、田亮、郭濤、王岳倫、張亮五位明星爸爸及各自的孩子小小志（Kimi）、田雨橙（Cindy）、郭子睿（石頭）、王詩齡（Angela）、張悅軒（天天） 組成五隊，年齡在3—7歲之間，同時進行72小時的親子旅行生存體驗真人秀。《爸爸去哪兒》，在眾多的真人秀節目中脫穎而出，其中所包含韻味十足的大眾文化特征也不得不引起人們的關注。
二、《爸爸去哪兒》的大眾文化特征體現
自《爸爸去哪兒》播出以來，節目中無處不體現了大眾文化的商品化、日?；蕵坊?、時尚化等屬性。
1.內容的娛樂化
從人物方面看，作為明星的林志穎、田亮、郭濤等，他們本身就是娛樂因素，還有星二代們的天真、可愛、善良，贏得受眾們的喜愛和關注。Kimi既可愛又害羞，Cindy既漂亮又貼心，石頭既爺們又懂得分享，Angela既善良又嘴甜，天天既聰明又帥氣。五位星二代童言無忌，各有各的特色和優點，給受眾帶來了無限的樂趣。例如： Angela親切的握著爺爺的手說：“爺爺你在家要好好的”。
從地點風景方面看，受眾在工作、生活或學習的壓力下，常常固定的生活在同一個環境下，內心的壓力和煩悶無從釋放。而節目《爸爸去哪兒》并不是固定在同一個環境下，也不是固定不變的明星嘉賓和星二代，而是處于一個動態變化的過程中，嘉賓每期一換，風景每集一換且都是在未被開發過的地點，把人置放到輕松而又淳樸的大自然中，去充分的釋放自己內心。
從游戲情節方面看，《爸爸去哪兒》是以一種游戲的娛樂為線索，但是，這些游戲都存在于日常生活中，帶領著受眾進入一個又一個愉快的游戲環節。例如有滑沙游戲、捕魚游戲、護蛋游戲等。讓嘉賓和受眾一起陪著孩子重溫自己孩童時單純的愉快，也使他們內心既感到愉悅又感到溫情的感動。
2.審美的日?；?/p>
首先，第一站《爸爸去哪兒》是在我國首都北京的靈水村進行，其次，第二站《爸爸去哪兒》是在我國寧夏的沙坡頭進行，第三站《爸爸去哪兒》是在我國云南的普者黑等進行。爸爸和孩子一起做放鳥、劃船取材等游戲，進而一起感受生活的點點滴滴。這些比賽內容是最簡單不過的，例如，在孩子守雞蛋的環節中，天天為了讓爸爸張亮不因自己沒照顧好蛋而傷心，就說了謊話，當被爸爸識破后，天天就很誠實的說“爸爸，我錯了，你打我吧！”后面又給爸爸張亮解釋道“我是不想讓你傷心，才說謊騙你的”。天天的這一舉動贏得了其他四位爸爸和受眾的掌聲。他們在日常生活中培養感情，并增進互相的了解，最后得到感情的升華，同時也得到了受眾的認可。
3.市場的商品化
（1）從《爸爸去哪兒》的制作方面看
《爸爸去哪兒》的拍攝時間延長到了72個小時，共有四十幾個機位，現場各工作人員集體參加拍攝，包括制片、現場導演、編劇、醫療團隊等。后期剪輯中采取觀看實況聲錄制，終以10秒一個笑點結束。
（2）從《爸爸去哪兒》的選景方面看
《爸爸去哪兒》的景址，節目組為了明星爸爸們和星二代孩子們能夠到不同的地貌、風景地區完成親子旅行生存體驗真人秀，景點都是未被開發過的且離城市不遠。節目組專門設置外景踩點部門，最終確定云南水鄉普者黑、山東威海等6個風景迥異的地點。
（3）從《爸爸去哪兒》的營銷來看
首先，《爸爸去哪兒》設置了同名《爸爸去哪兒》的主題曲，由林志穎（kimi）、王岳倫（Angela）、張亮（天天）五隊嘉賓親自演唱。其次，2013年10月8日的《爸爸去哪兒》“首映觀影禮”，最后發出“爸爸去哪兒首映入場券”。而且融合電視、媒體、網頁等方式進行營銷。
三、從《爸爸去哪兒》看大眾文化對綜藝節目的啟示
真人秀節目《爸爸去哪兒》受到廣大觀眾的關注、喜愛和追捧之后，明星們對孩子的信息不再像以往遮遮掩掩，而是紛紛選擇曝光在大眾的視線中。例如，陸毅、李亞鵬、黃磊紛紛公開表示希望可以帶孩子參加《爸爸去哪兒》。含有大眾文化明顯特征的《爸爸去哪兒》對綜藝節目的影響具有深遠的影響。
第一，節目的商業化和日常性相結合
每期《爸爸去哪兒》都是在充斥著商業化的日常的生活中進行。在現代化社會中，人們越來越追求物質生活，特別是在中國傳統文化“男耕女織”的影響下，男性的目標就是解決家庭的物質需求，現代性女性不僅要忙事業也要兼顧家庭。由此，中國家庭中嚴重缺失孩子與父親之間的精神交流。而《爸爸去哪兒》的主題就是呼吁爸爸們要回歸家庭，重視親子之間交流與互動。同時，《爸爸去哪兒》的宣傳力度極為強大。不僅開播“爸爸去哪兒首映觀影禮”，而且還參加了宣傳力度極大的綜藝節目《快樂大本營》、《天天向上》。
第二，文化的多元化和流行性相結合
大眾文化促進了文化多元化，進一步促進了文化的繁榮發展，也融進了影視界。同時，《爸爸去哪兒》的五位星爸爸們來自不同的省份和職業，他們自身代表著不同地區的人文特色和職業觀。因此，他們自身就是流行性的映射。例如自出道兩個月就席卷全亞洲的“亞洲小旋風”林志穎，一“跳”而紅的帥氣俊朗的跳水王子田亮，導演諸多音樂電視和廣告的王岳倫，登上米蘭時裝周的中國第一人張亮。不同的地域文化和職業文化造就了不同教育方式。如，郭濤的放養式教育、田亮的平等式教育等。
第三，內容的娛樂化和親情化相結合
現代快節奏的生活方式和壓力使人們無從釋放。人們最希望通過日常的感性愉悅暫時擺脫苦惱，滿足需求。而明星父子真人秀互動節目《爸爸去哪兒》中所體現出的最純真的童趣和父子之間最真實的感情，不同于其它做秀節目。它使受眾感到快樂的同時，也滿足了人們內心的需求以及對明星窺視欲的好奇心。由此可見，綜藝節目要直觸人們內心里最真實和最淳樸的快樂。
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一、《爸爸去哪兒》節目模式分析
（一）韓國《爸爸去哪兒》節目模式
據悉，《爸爸去哪兒》原版模式購自韓國MBC電視臺，與今春湖南衛視熱播節目《我是歌手》屬一母同胞。在韓國，該節目因為太受家庭觀眾的歡迎已經從一個季播節目成長為貫通全年的固定節目。而湖南衛視則在韓國原版節目基礎上，創新推出了以親子互動為主旨的《爸爸去哪兒》，制作《爸爸去哪兒》節目的團隊是曾經帶給觀眾感動和思考的《變形記》團隊，節目監制則是湖南衛視金牌制作人洪濤，他帶來《我是歌手》的王牌幕后剪輯團隊為節目保駕護航。韓版節目五個家庭分別是老牌戲骨成東日和兒子成?。? 歲）、主持人金成柱和兒子金民國（9 歲）、歌手尹民秀和兒子尹厚
（7 歲）、演員李鐘赫和兒子李俊秀（6 歲）、前足球運動員宋鐘國和女兒宋智雅（6 歲）。韓國版的孩子年紀都比較大，比較懂事，父親可以跟孩子像同齡人那樣正常溝通，孩子們也不會吵吵鬧鬧，孩子與父親的互動占據了節目很大的比重，節目里面經常有孩子的一句話把父親逗樂的場景?？捶块g的時候一段、做飯的時候一段、睡覺前又一段。除此之外就是要孩子們自己去買食物、送食物的橋段，比重也很大。韓國版的老爸們都不是一線明星，成東日這位老前輩在里面算是名氣最大的一位。但這些人畢竟在韓國娛樂圈活動多年，每個人都有相當不錯的綜藝能力，有很多情節都是父親們臨時起意而成的，比如在河面上搭帳篷那一期，為了慶祝金成柱的孩子誕生，四個父親幫助他搭帳篷就是意外之喜。中國這邊的爸爸們則是走明星路線，林志穎父子為節目初期收視率的貢獻功不可沒，相對的，綜藝能力就要差一些，畢竟國內鮮有這種明星真人秀節目。好在跟孩子一樣，隨著跟節目組接觸時間的增加，爸爸們的表現也越來越好。
（二）湖南衛視的《爸爸去哪兒》的精益求精
湖南衛視的《爸爸去哪兒》和韓國原版的《爸爸！我們去哪兒？》相比較，湖南衛視的《爸爸去哪兒》并沒有完全套用韓國版的模式，并在環節設計等方面做了很多改進，節目內容也完全是自創的，在細節上更是亮點頻現。在地點選擇上，《爸爸去哪兒》節目組安排的活動路線極具中國特色，第一期就選在了蘊含著濃厚文化氣息的北京鄉村，爾后是神奇而充滿考驗的大漠，接下來是體現少數民族風情的云南，這些地方在中華版圖上可以說是具有代表性的，也只有在中華大地上才能完成地域特色、風土人情跨越如此之大的拍攝任務。應該說，節目組在畫面剪輯與地點選擇上是充分考慮了國內受眾的需求，體現了從觀眾角度出發制作節目的特點。在時間上，韓國原版節目的拍攝時間為兩天一夜，湖南衛視版則是三天兩夜，內容和游戲環節的增加，更需要制作團隊辛勤的努力。在風格上，韓國原版節目在整體風格上還是偏綜藝一些，而湖南衛視版的節目則更像是紀錄片，更加真實。在節奏上，韓國原版的節目節奏過于拖沓，而湖南衛視版的節目則很好地規避了這個弱點，在編排上更是照顧了國人的收視習慣，從每期冗長的錄像里精挑細選，摘出精華的部分，再搭配生動活潑的字幕，從這個節目中受眾可以看出節目制作者對待工作的認真態度。從韓國引進的《爸爸去哪兒》與原版有很多不同，韓國的家庭一般都有兩三個孩子，節目中也都是爸爸帶著兩三個孩子，在拍攝剪輯時比較強調孩子的表現與互動，而湖南衛視《爸爸去哪兒》更強調爸爸與孩子之間的交流信息。
（三）電視內容與形式的完美結合
《爸爸去哪兒》從海外引進的不僅僅是節目形式本身，而是工業化的制作模式，并在娛樂節目工業化生產方面做了很好的嘗試。在三天兩夜的有限時間內，《爸爸去哪兒》在拍攝過程中的一系列數字也展現了工業化制作的基本流程，共計有不同部門的120位工作人員和各個位置的45個機位投入無間斷拍攝；后期團隊需要從1000多個小時的拍攝素材中尋找和篩選出3～4個小時的影像，剪輯團隊在此基礎上制作出100多分鐘的初剪版本；字幕組和音效組此時將介入制作，《爸爸去哪兒》是經過反復刪減最終敲定為90分鐘的播出版本，在這個場景中，虛構了一個場景，整天在外奔波的爸爸們回到了孩子的身邊，帶著心愛的孩子完成一次意義非凡的旅行。這次旅行的意義，不僅僅是因為擁有父親的陪伴，還有在沒有任何玩具或零食輔助之下的心靈溝通?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是對之前電視娛樂真人秀節目的超越，更是對現實社會問題的反映。在這種心靈的洗禮之下，父親和孩子一起成長。節目在給我們帶來純真歡笑，窘態幽默的同時，也給觀眾在教育孩子問題上做了示范，這將會讓觀眾在娛樂之后有所反思，從而打破娛樂至死的怪圈。整個節目從一開始就有周密設計，每一個步驟都經過了詳細的市場調研?！栋职秩ツ膬骸吩诠澞块_始制作前共拜訪了近20對明星父子（女）。在明星上盡量選擇有差異性的、為人熟知的明星，其中最成功的選擇莫過于張亮父子，因為參加《爸爸去哪兒》而名聲大震的模特張亮，之前的影響僅限于時尚圈，按照慣常思維并不是娛樂節目的首選，但他的兒子天天卻很符合市場調研的結果，非?？蓯郏矚g講話，長得也很有觀眾緣，有點韓國范兒。
二、湖南《爸爸去哪兒》收視率分析
（一）節目形式返璞歸真
《爸爸去哪兒》從節目形式上來看是對野外真人秀節目的返璞歸真，主要表現在真實性上的返璞歸真。首先，節目中的父子（女）都是在現實生活中真實的父子（女），雖然各位明星來自于不同的行業，但是在節目中，他們都被還原成“爸爸”的角色，每期節目都是爸爸們跟子女的72小時鄉村體驗，并且爸爸們要單獨肩負起照顧孩子飲食起居的責任。平日里光鮮亮麗的明星在節目中展現了他們真實的一面。其次，節目中的“星二代”們的年齡3到6歲不等，他們的想法很簡單，只是把節目當成一場旅行，出發前會開心激動，到達目的地后，從未接觸過農村生活的他們對一切感到好奇，居住條件不好他們也會哭鬧不安……他們總是在表達自己內心真實的想法，沒有說大話和做作表演的痕跡，他們在節目中敢說、敢做，無所顧忌，表現自然，完全釋放了孩子們天真無邪的天性。最后，是節目的拍攝方式，節目采取了攝像人員跟拍、直升機航拍以及室內固定機位錄像相結合的方式，全方位多角度記錄了五組明星家庭的日常生活百態。
（二）節目效果情感共鳴
《爸爸去哪兒》對命題的解讀就表現在最近的事例中，比如最近的北京摔嬰，山西小孩被挖眼睛等惡性事件，就讓廣大家長覺得孩子正處于一種不安全的成長環境下，作為父母應該怎樣為他們撐起一片友愛的天空?！栋职秩ツ膬骸氛宫F了在教育孩子上的酸甜苦辣，并沒有沿用傳統競爭的方式來增強節目的懸念性，而是利用弱化競爭的方式，在五組家庭平行情況下展開?！栋职秩ツ膬骸吩诠澞恐姓故咀鳛榕枷竦拿餍莻兊乃缴钜约八麄兊暮⒆樱芗て痣娨曈^眾的好奇心。對于已經結婚生子的家庭來說，爸爸們看到節目中狀況百出的明星爸爸們的不易，會聯想到自己一個人帶孩子的場景，從而體會到妻子每天工作、帶孩子的不易?？偟膩碚f，節目中的爸爸們著實體驗了一把沒有孩子媽在身旁、爸爸們一下子又當爹又當媽的生活，這種節目設置讓明星爸爸們體會到妻子在家帶孩子的辛苦。這種生活化的節目也讓不同的觀眾在觀看時，會有不同程度的情感共鳴。
（三）利用大眾從眾心理
湖南衛視宣布買下韓國MBC電視臺版權無疑吸引了大批媒體和觀眾的關注，在選秀節目大行其道的各家衛視混戰中，在高調買下版權后網絡上隨即引發了關于中國版《爸爸去哪兒》的猜想和討論，在節目組公布參與攝制的明星家庭中有林志穎家庭后更是吸引了眾多目光，為最終節目的高收視和高關注度做足了鋪墊。《爸爸去哪兒》之所以能受到如此追捧，正是因為它契合了社會觀眾的多元興趣?！栋职秩ツ膬骸烽_播以來，無疑對中國屏幕戶外真人秀節目的發展起到了重要作用，收獲了好評。該節目不僅是對現實社會問題的反映，也是對之前電視娛樂真人秀節目的超越，這檔節目的熱播為戶外真人秀節目打開了一條通道，也為中國綜藝節目拉開了一道大幕，戶外真人秀節目并不只是曇花一現，而是一個真正的開始?！栋职秩ツ膬骸肪手幘褪窃谟谥谱髡吆芎玫耐诰虺隽艘惶焐畹膽騽』瘎∏椋科诳偱臄z時長達到1000分鐘左右，但播放時間只有90分鐘?！栋职秩ツ膬骸氛麄€節目充滿著溫情，給你“笑點”的同時，也絲毫不乏“淚點”――展示了5位爸爸單獨與子女相處的過程，由于缺乏母親在場，他們必須學著照顧孩子的生活起居，與孩子溝通獲得孩子的認同。
（四）全封閉式工作
《爸爸去哪兒》以一種健康的方式為民眾提供了茶余飯后的話題，這檔節目以不同于以往娛樂八卦的方式，而是讓人在節目中與5位明星爸爸和子女共同體驗了三天兩夜的鄉村生活，爸爸們肩負起做飯，哄孩子，陪孩子做游戲等任務，這對大多數母親來說都是每天重復做的簡單事情，可明星爸爸們卻常常顯得手足無措，在經歷種種尷尬之后，明星爸爸們也會深深意識到自己對家庭對孩子付出的缺失?！栋职秩ツ膬骸凡粌H是一檔電視親子類節目，而且是一部教育片。它真實地反映出家庭需要的不是只懂得嚴厲不懂得溝通的爸爸，而是需要真正可以陪同孩子一起成長的父親。這樣的愛并不轟轟烈烈，而是于平淡細節中處處可見。猶如一記重拳，一下擊到了父愛缺失這一家庭教育最痛處，從而引發了全民關注。
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人與車的情感共鳴
飛機落地，星爸們一手推著大大的行李箱，一手牽著寶貝小小的手，滿是興奮地開始換乘英菲尼迪JX，寬敞且極具人性化的后備箱設計，讓老爸們松了一口氣。后備箱可通過將第二、三排座椅折疊組合，帶來靈活多變的裝載空間。不論是老爸和寶貝們精心搭配的近百套各式親子裝，還是小Kimi一天都離不開的牛奶罐，英菲尼迪JX都能輕松裝下……
這是《爸爸去哪兒》的一個鏡頭，作為湖南衛視《爸爸去哪兒》的官方合作伙伴，英菲尼迪旗下商務艙級豪華七座SUV――英菲尼迪JX傾情贊助了該節目。
《爸爸去哪兒》節目開播以來，好評如潮，而攜手《爸爸去哪兒》的全新英菲尼迪JX同樣實力不凡。作為豪華SUV市場極富競爭力的車型之一，全新英菲尼迪JX滿足豪華SUV用戶的多重需求：三排七座的寬敞內部空間，駕駛樂趣和駕乘舒適的完美融合，領先同級別車型的燃油經濟性，全面周到的安全保障以及穩健硬朗的外觀設計。更具意味的是，全新英菲尼迪JX所倡導的“給自己和愛的他們多一點時間與空間”理念，與《爸爸去哪兒》節目的價值取向有著緊密的內在契合和強烈的情感共鳴。
除了《爸爸去哪兒》節目，英菲尼迪再度攜手節目中的好爸爸、超級人氣明星林志穎展開一系列深度合作。作為雙方良好合作的開始，林志穎正在錄制為英菲尼迪JX度身制作的全新單曲《摯愛》。這首新歌以親情為主題，表達了林志穎對家人和孩子的深深眷戀與深切關愛，其靈感來源于英菲尼迪JX“給自己和愛的他們多一點時間與空間”的產品理念，英菲尼迪將以“最為感性的豪華汽車品牌”所獨具的情感特質，為林志穎好爸爸的形象再添無限柔情。
雖然已是4歲孩子的父親，但林志穎依然保持了年輕的外貌和心態。他對生活充滿激情，是求新追夢的勇士。在外，他敢想敢為、個性鮮明，成為時尚標桿；在家，他溫情細膩，是愛子的好玩伴、好父親。林志穎身上的種種特質，與英菲尼迪“年輕心態高端消費者”的目標人群的特征不謀而合，更與英菲尼迪的品牌內涵形成強烈的情感共鳴。
享受爸爸營造的安全世界
細心的觀眾能夠發現，一向貼心有加的林爸爸_上車就用最標準的方式為小Kimi系好安全座椅。英菲尼迪JX在注重科技、性能之外，更加追求具有情感特質與人性化的關懷。其以寬敞舒適著稱的三排七座內部空間為寶貝們提供了非常放松的乘坐環境，此外，隨車配備的兒童安全座椅，也確保了每位寶貝的人身安全。
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本文就熱播熱議的《爸爸去哪兒》進行簡要分析。
一、節目簡介及收視表現
明星親子生存體驗真人秀節目《爸爸去哪兒》，是湖南衛視購買韓國MBC電視臺《爸爸！我們去哪兒？》的原版版權和模式。現簡要分析如下：
《爸爸去哪兒》播出的第七期節目（11月22日）以4.96%的收視率和20%的收視份額再次刷新了自身最好成績，并領跑周五該時段。節目開播至今前七期平均收視率為3.34%（CSM46城市網統計）?！救缦卤怼?/p>
二、《爸爸去哪兒》開啟國內熒屏新題材類別
1.絕佳的檔期
去年以來，已有13檔歌唱類真人秀節目在各大衛視輪番上演，在觀眾審美疲勞的“空窗期”，伴隨廣電總局的“限唱令”，湖南衛視新鮮題材的《爸爸去哪兒》搶得天時：五位明星爸爸攜子（女）體驗戶外鄉村生活，親子主題發揮正能量的同時，吸引了更多追星族的目光。
2.鎖定社會最為關心的親子題材
與當年《非誠勿擾》大熱鎖定“剩男剩女”的社會熱點相同，《爸爸去哪》節目鎖定親子題材。抽樣數據：微博用戶2013年原創微博，12省市談論過電視相關話題的微博110萬條，涉及孩子相關詞匯的微博201086?！栋职秩ツ膬骸凡コ鰞善诤?，隨機抽樣原創微博63476條。
在微博數據中，日常話題與孩子、兒子的提及率極高，日常話題與節目話題高頻詞重合度奇高。【見圖1、圖2】
通過對比兩組最高的八組高頻詞，超過3/4提及率被四個相關的詞組占據。生活與節目的關注度高度吻合。
通過以上數據分析我們不難發現，這檔節目的策劃與其目標客戶群之間的關注吻合度極高，從選題的方面上便已經勝出。
3.呈現與國內演播廳節目有明顯不同的戶外真人秀節目形式
《爸爸去哪兒》是引進的韓國現在非常熱門且非常受歡迎的綜藝形式：戶外真人秀。所謂戶外真人秀，就是將我們傳統的談話方式、游戲式的綜藝節目搬離攝影棚，走出電視臺，在一個野外的地方進行拍攝。韓國的綜藝節目中“running man”、“兩天一夜”、“無限挑戰”、“爸爸，我們去哪兒”都是收視非常高的戶外真人秀。
用簡單的表格來區別韓國和中國的《爸爸去哪兒》（見圖3）。
4.團隊化生產，大素材神剪輯，高水準呈現
節目團隊、資金、人員、硬件的全面到位，高水準的節目呈現。
操刀《爸爸去哪兒》的謝滌葵團隊，這個團隊制作過5季生活類角色互換節目《變形記》。因此，這個團隊在對于引進的真人秀節目進行本土化制作時有自己豐富的經驗和獨到的見解。
戶外綜藝的標準就是需要大量的攝影、收音器，大量的工作人員以及充足的后勤設備。在《爸爸去哪兒》中，拍攝爸爸和孩子們一起吃飯的場景，有密密麻麻的站了很多的工作人員在攝像機后面。整個節目拍攝過程中總共有45個機位，還有航拍，近1000個小時的素材才能剪出一集節目。
5.節目營銷推廣上：整合營銷傳播，多平臺營銷宣傳
節目推出前，五位明星嘉賓齊聚芒果臺，宣傳造勢?！短焯煜蛏稀贰ⅰ犊鞓反蟊緺I》均推出關于《爸爸去哪兒》相關節目，芒果臺節目之間的相互品牌輻射也是傳播的關鍵一環。
同時各位明星的品牌效應也起到了重要的傳播效應。另外，芒果臺在互聯網平臺上，選擇與騰訊視頻簽訂了戰略合作伙伴關系，騰訊視頻制作了各種盤點的花絮，逐一解剖節目看點以及各位家長的育子經驗，通過其強大客戶端推送；在新媒體傳播方面，新浪微博鼎力合作，關于《爸爸去哪兒》的話題談論量在影視榜排名第一，另外《爸爸去哪兒》的新浪官方微博粉絲已達到了255萬。
芒果臺本身就具有很強大的影響力，但依舊不斷整合資源擴大化宣傳，多面立體地覆蓋。在新媒體時代下，客戶的關注點和注意力是分散的，需要進行多渠道的布點覆蓋，從而形成大的陣勢，最終取得最大的收益。
三、《爸爸去哪兒》十大看點總結
1.突出節目的記錄性而忽略綜藝性。在設定好流程后任由明星與他們的孩子自由表現，以顯示節目內容的真實。由于是24小時全天候無死角拍攝，所以可以確定的一點就是，你所看到的內容，幾乎不存在多少“作假”的可能。
2.充分的編劇思想。編劇使的節目內容更接地氣、戲劇沖突更加強烈。編劇結合每集出游的地理位置，充分設計了各種與當地風土人情相關的環節。每集都力圖呈現出新鮮不為人知的地理、風情、故事。
3.消費明星：明星父子平民體驗！深入明星家庭私生活；爸爸帶孩子：“星爸”狀況百出，各種搞不定笑翻全場。極端環境下星爸大變身，體驗各種艱巨任務。
4.童真寶貝萌范兒集體曝光。小孩子的童真、可愛，各種萌通過節目大大地增加話題效應。
5.展示了現代性的父子關系，是對傳統父子關系的一種顛覆。它讓觀眾看到，一種平等的、親密的、貼近西方式的父子情誼，正成為無數中國年輕家庭的主流。通過這檔節目也可以讓廣大家長認識到對待孩子應該怎么樣教育，如何和孩子們共處。
6.吃苦是節目的根本。簡陋的廁所，帶有蜘蛛的床——一切的一切，都是以吃苦作為主體。
7.節目的目的就是為了塑造不平衡。不同檔次的房子，不同的待遇，是塑造綜藝節目當中不平衡的關鍵。
8.無處不在的意外感。韓國的綜藝節目是很好笑的，好笑的地方在于你不知道結果是什么。大容量素材記錄，選取童言童語及明星任務里的意外元素。
9.拍攝地點的選擇也是獨創性的，吃苦與樂趣同在。
爸爸我們去哪兒范文6
【關鍵詞】綜藝節目；黑馬跨文化；引進傳播
說到剛剛過去的2013年各大衛視的綜藝節目，《爸爸去哪兒》成為繼《中國好聲音》之后又一創造電視收視奇跡的綜藝節目，在競技益智類節目扎堆、相親選秀節目火熱、歌曲綜藝節目燎原的娛樂節目“戰場”中，2013年10月11日，湖南衛視開播了一檔親子類節目《爸爸去哪兒》，以傲視群雄的收視表現和幾乎零差評的好口碑成為周五黃金時段的一匹欄目黑馬。2013年10月11日晚上22：00播出第一期節目，全國網收視率1.1%，份額7.67%，收視排名居于同時段第一；此后，第二期全國網收視率上升到1.67%，市場份額11.45%；第三期全國網收視率1.8%，份額13.47%；近期播出的第四期收視率更是高達2.16%，市場份額13.70%。隨著節目的播出，收視率不斷飆升，網絡上的口碑話題效應也日漸顯著。
《爸爸去哪兒》在節目的準備以及播出前并不被看好，所以被安排播出的時間段也不好，甚至出現節目開播前冠名贊助商臨陣脫逃的現象，但是在第一期播出后立即被熱捧，那么是什么造就了《爸爸去哪兒》呢。我們可以從以下幾個方面來分析。
1 跨文化傳播與本土創新
《爸爸去哪兒》是湖南衛視與韓國MBC合作引進的一檔節目。一檔節目的定位首先要契合社會整體價值觀念和文化訴求。不同于西方文化圈對于“個人”價值的崇尚，東亞文化圈更側重“集體”、“家庭”價值觀念的宣揚。
在世界范圍內主要有五大文化圈，即：西方文化圈（拉丁文化圈）、東亞文化圈（中華漢字文化圈）、伊斯蘭文化圈（阿拉伯文化圈）、印度文化圈（南亞文化圈）和東歐文化圈（斯拉夫文化圈）。這五大文化圈在地域分布、民族構成、語言文化、以及社會生活的各個方面，內部具有眾多的相似性，而彼此之間又有很大的不同。中韓兩國同處東亞文化圈，兩國地緣相近，文緣相親。
對于這一舶來品，《爸爸去哪兒》并不是單純地復制模仿，而是創新性地進行改造。脫胎于母體韓國版本的《爸爸，我們去哪兒》，湖南衛視顯然對其進行了再制造。對比韓國版《爸爸，我們去哪兒》，湖南衛視《爸爸去哪兒》一減，一增。減少的是節目的拖沓，許多分散的場景，盡管會有不錯的畫面感和趣味性，但是只要不利于節目的整體訴求和當期節目的封閉式任務場景就大膽舍棄。反觀本土化運作的《爸爸去哪兒》，節目更加緊湊，最終選用的素材緊扣節目中的任務趣味性。增加的是突出親彩，如放大了每晚睡前父親和孩子之間的談話，觀眾可以看到睡前林志穎給Kim念故事書，張亮以角色互換的方法教導張悅軒學會傾聽、懂得尊重別人，而田亮女兒Cindy更是在臨睡前，向已經忘記自己生日的田亮送上自己的祝福。當畫面定格在田亮深情抱著Cindy的那一場景，節目同時推上了。
2 主打溫情牌，引發“親情教育”社會思潮
《爸爸去哪兒》這檔節目的參與者是明星爸爸和兒，/女兒，一次沒有媽媽的旅行，一場爸爸與孩子間的親密接觸，節目總導演謝滌葵也曾坦言，其實這是一檔“新父子親情互動趣味真實感動記錄”。縱然這一稱呼很拗口，但這卻有必要對這一新樣態節目進行定位和梳理。父子、父女是參與節目的主體，親情是節目的主線，互動是節目樣態，趣味是節目的基調，真實感動是節目的呈現原則，而記錄是節目呈現的基本保障。
五位明星爸爸：林志穎、田亮、郭濤、王岳倫、張亮帶著他們的孩子，來到農村、沙漠、山林、田間體驗生活，在兩三天的生活中，孩子和爸爸要住在農舍，吃農家飯，還必須面臨各種挑戰和突況，并完成各種任務，比如到村民家蹭飯、買菜、爸爸給孩子做飯、捕魚等等。這些平時在家嬌生慣養的小皇帝小公主，來到條件艱苦的陌生環境中，一開始十分抗拒，哭鬧、害羞、發脾氣，各種不合作的表現，但隨著節目的推進，孩子們的表現越來越好，讓觀眾大吃一驚。而發生變化的不僅是孩子們，在節目中，觀眾也看到了爸爸們的變化。由于平時工作繁忙，這些爸爸和子女相處的時間不多，和子女獨自出行的機會更少，這次借著節目，爸爸也可以多一些和子女接觸交流的時間。
從節目播出后網絡上對于這檔節目熱議的內容可以看出對于親子教育的話題始終是話題討論的焦點，更掀起了一場探討“中國式教育”的討論和反思?！巴瑯拥脑掝}在節目呈現中，對照別的父親的行為自覺產生啟發并進而改變，是很大一部分女性觀眾非常認同的價值觀?！备鶕闲l視公布的CSM46城市數據，《爸爸去哪兒》首期女性觀眾收視率1.92，占比近2/3。不同于傳統探討親子教育的嚴肅色彩，《爸爸去哪兒》顯然是讓人在趣味中體會，在不同家庭親子互動中反思教育的精髓，是兄弟式張亮父子還是權威式郭濤父子好，大陸式教育與臺灣式教育孰優孰劣，等等。
3 文化通過廣告與節目巧妙結合
眾所周知，廣告與節目之間有著互為不可或缺的關系。如果節目與廣告有著同樣的形象標識和文化認知度，雙方的品牌附加值會產生疊加效應，反之則會讓人有不和諧的體驗感。
緊鄰節目播出（10月4日），之前談好的“美的”（知名家電品牌）因為不愿承擔風險而選擇放棄冠名權，換成了現在的“999感冒靈和小兒感冒藥”。而獨家冠名后取得了“無心插柳柳成蔭”的效果，999感冒靈和小兒感冒藥品牌知名度和認知度驟增。同樣取得冠名品牌還有英菲尼迪與思念水餃。表面看來是廣告商的運氣成就了今日的關注度，然而節目與廣告商在進行雙向選擇的同時，除了關注節目的預期收視效果外，首當其沖的應該考慮雙方價值訴求和形象標識的相符度。早在2012年，999感冒靈就獨家冠名了由阿雅主持的騰訊視頻網原創訪談類節目《愛呀，幸福男女》，主打“溫情”是999感冒靈的營銷定位。英菲尼迪同樣契合其打造最感性的豪華汽車品牌的戰略定位，并適時推出“給自己和愛的他們，多一點時間與空間”宣傳語。思念水餃同樣長期以溫馨的家庭場景塑造品牌。縱觀三種廣告的品類，可以發現節目定位和廣告品牌相得益彰，形成1+1大于2的效果，既沒有讓人產生廣告植入的突兀感和厭惡感，反而增強品牌的情感附加值。
本文從跨文化傳播與本土創新；主打溫情牌，引發“親情教育”社會思潮；文化通過廣告與節目巧妙結合三個方面分析了《爸爸去哪兒》這檔從國外引進的綜藝節目在跨文化傳播方面的成功之處。中韓兩國同處東亞文化圈，兩國地緣相近，文緣相親史這個節目的移植更加便捷而自然，而節目組對其的本土化創新使之更符合中國人的國情和口味。在中國這樣一個重視家庭親情并在當代注重“親情教育”的社會思潮下，該節目主打親情牌無疑可以抓住各個年齡層觀眾的心理。與節目文化相契合的廣告更是助推了該節目的成功。
【參考文獻】
[1]蔡榮壽.地方衛視在跨文化傳播中的做法[J].中國廣播電視學刊，2010（08）.
