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虞美人的山坡范文1
更讓人產生敬意的，是支撐日本熬過一次次打擊并讓這個國家獲得經濟光環的傳統以及創意，仍然無處不在。當我聆聽著來自箱根的寄木手工音樂盒，又或是在橫濱街頭驚鴻一瞥日產最新款的電動車，我很肯定這個國家最寶貴又最美麗的事物，均不會被任何災難所擊倒。
自新橫濱出發沿公路前往箱根一個半小時的路程，恐怕有太多會令人分神的事物：在遠處若隱若現的富土山(這座日本最有名的火山在大部分時間都這般神秘莫測)、青蔥而尚未染上秋色的蔓延群山、一座座跨越深谷的鋼橋、一個個略顯寂寞的漂亮山村，以及不容錯過的高速公路休息站購物廣場(這種地方是日本唯一能買到來自全國各地土產的場所，那些美味的日式點心甚至催生了周末的高速公路駕車游)。
而在這個季節，即使需要專程繞路，也應前往位于元箱根以北45分鐘車程的仙石原草原。只要看過黑澤明的《姿三四郎》，就不會忘記姿三四郎與源之助在仙石原上的生死對決場景，那些在勁風中呈現出波浪般的光澤的芒草，就生長在這塊被山陵圍繞的狹長山坡。此時正是下午四點，但陽光已經往厚厚的云層后靠，吹得人衣衫晃動不已的風一陣陣地掃過麥穗色的芒草，那些比成年人還要高大的芒草因此俯下頭搖擺。
欣賞過季節的變幻，箱根的另一重面貌又展現于眼前一打開地圖，我迷惑于究竟應該參觀哪一所美術館。在日本鎖國被歐美所打破之后，蜂擁而至的西方商人在日本各地尋找風景優美的度假地，而距離最早向西方開放的橫濱港路程較近，山水相逢的箱根就在那時被發現其作為度假地的價值。在西方人紛紛前來興建圍繞湖濱的度假別墅后，進而確立了箱根在日本國民心中作為度假勝地的定位，風雅名仕當然也無法拒絕箱根，他們白海內外搜羅的大量美術品由此也安身于此。
其中最為人所知的當然是為紀念Saint-Exupery所著的《小王子》的小王子美術館，但我這次選擇了Lalique Museum，一家向19世紀中期至20世紀中期的法國藝術家IRene Lalique致敬的美術館。這片隱藏著一個蒸汽火車頭餐廳的精巧之地，收藏了這位藝術家以花果、精靈以及昆蟲為靈感創造出來的大量器皿、首飾與室內裝飾，收藏者甚至將一個由Lalique設計的門廳原封不動的搬到這里。
四處閑逛之后，抵達小田急山之飯店(Hotel de Yama)時天已全黑，房間窗外的蘆之湖一片漆黑，已經多久沒有享受過無光污染的真正黑夜了?雖然按照日本傳統，下榻這樣的溫泉酒店，應該在晚飯前先泡一次溫泉，但饑腸轆轆之下，就直接奔向會席料理了。作為最注重季節之美的日式料理，會席料理的選材和陳設均必需體現當下的時節，這晚的神無月之筵席，菜單便是特別為10月而定。從秋鯖魚、無花果、長芋、山葵、人參、牛蒡、松茸、銀杏、甘鯛、板栗等超過60種食材中烹飪而出的神無月菜單，不負眾望，美味得讓人陶醉，配上一杯溫熱的清酒，好不舒暢。
次日清晨，在溫泉大浴池舒服地泡了個澡，便到這家酒店面積廣闊的花園一窺蘆之湖。這個讓酒店始創人、三菱財閥第四代傳人巖崎小彌太男爵所驕傲的花園，占地45000坪，滿布杜鵑、楓樹與石楠，濃密的植物與通幽曲徑讓人聯想起法國式的園林迷宮，卻又有古雅的東洋風情，伴隨著自沉靜的蘆之湖傳來的秋風，極為愜意。
但要把蘆之湖的勝景看個透徹，最佳選擇是前往元箱根港乘搭著名的海賊觀光船前往桃源臺。這趟歷時半小時的水上旅程能把箱根神社、箱根園和駒岳的山水美景展露無遺，運氣好的話，位于海賊船11點鐘方向的富士山也會展示其白雪覆蓋的頂部。
自桃源臺搭乘索道以及箱根空中纜車前往大涌谷是接下來再自然不過的選擇，因為大涌谷擁有這一帶最負盛名的美食，被稱吃一個就能延壽7年的黑玉子(玉子是日語的雞蛋)。在此之前，這段翻越群山的空中旅程，眼底便能盡收蘆之湖的北端美態，這個形成于三千年前的火山湖為不知多少民間傳說和藝術家提供了靈感。當抵達大涌谷，“地獄”便展現眼前。這是日本人對火山地貌的稱呼，這個由于一次火山氣體爆發而被炸去了一整塊山體的所在，當然能稱之為地獄。盡管這種溫泉與火山景觀背后也意味著難以排解的危險，但日本人顯然已經學會與隨時震怒的自然共處。在芒草、乳白色的溫泉溪流和蒸騰的白煙的環繞中，當地人用高達80―90攝氏度的溫泉水烹煮黑玉子，我當然是要人鄉隨俗地增壽7年。滾燙的黑玉子就著白鹽吃，吃得心頭都暖起來。
從大涌谷繼續搭乘索道以及箱根空中纜車前往更東面的早云山，暗藍色的蘆之湖終于消失在視線范圍，之后在轉乘箱根登山纜車前往強羅地區時，不禁想象滿山的樹木將在兩三周后層林盡染的姿態。這一帶是高級溫泉旅館的所在地，也同樣有大量的美術館。自這里前往在箱根的最后一站，箱根湯本，倒是讓人不舍起來。
箱根湯本是一個安靜又不失商業氣息的城鎮，同樣遍布溫泉旅館，這些旅館大多分布在流經當地的早川河左右，在卵石灘的轉角處，別有一番大隱隱于市的安逸。我嘗試登上當地的早云寺，結果卻迷失在那些由充滿歷史感的和式建筑所營造出來的狹窄街道中。
在箱根湯本車站坐上由小田急電鐵經營的浪漫特快，窗外的田原與山巒也逐漸被更緊湊的住宅所代替。這趟自箱根湯本開往東京新宿的列車，全程只需85分鐘，而且擁有最舒適的寬敞座位，以及在日本乘搭火車時不可不試的火車便當。運氣好的時候，你還會碰上如波音747飛機般擁有一個鵝額的機車頭(浪漫特陜的每列列車都是獨一無二的)，上面有專門的觀景席位，能一覽火車軌道沿途的景色。作為終點站的新宿，是東京的五大CBD地區之一，新宿空中游城圣誕前后壯麗的燈飾也是新宿站的一個好去處，但我這次的目的地是東京的臺東區。
關于臺東這個東京的老商業區(在東京還被稱為江戶的幕府時代這里就是最繁華的商業區)，最知名的地標自然是淺草寺的雷門。這里無愧于東京香火最鼎盛的寺廟之一，供養者與參拜者絡繹不絕，傳說中能帶給人好運的香爐煙火我自然也不能免俗地要熏一下。臺東區的真貌于淺草寺大門與雷門之間人氣興旺的商業街便能一窺：這里自古就熱鬧無比，在江戶時代，淺草寺內甚至還有一個小劇場，四面四周也迅速發展為鬧市：明治時期，寺院境內被劃為公園，由此還誕生了一條娛樂街。
同樣延續了江戶時代市井風情的還有位于JR上野站至御徒町站之間阿美橫。這條總是熙熙攘攘的街道其實不窄，但沿街的商鋪都頗有默契地將貨架搬到人行道，
于是益發摩肩接踵起來。從香水、化妝品、巧克力、保健藥、電器，再到皮鞋、風衣、海鮮與干貨，這里出售的商品無所不包，而且以物美價廉著稱，于是，我聽到身后正在搶購五折手提袋的婦人說起四川腔的中文了。
但臺東還保存了江戶時代更多的碎片。這一認知，來自在淺草貞千代助六之宿的一頓午飯。這家飾有古董古玩和江戶時代浮世繪的旅館，小心翼翼地營造出古舊味道，木屐的聲音不時在樓梯響起，那些低矮的窗戶和窗外有點寂寞味道的徜哩型園林，也讓人心情清凈。而這里離熱鬧不已的淺草寺，不過15分鐘的步行距離。
更難得的是，在這家得名于小說家筆下活躍在江戶時期的吉原(當時的紅燈區)一帶的俠客花川戶助六之名的旅社，居然還能欣賞名為太鼓持、幫間的滑稽表演。這種瀕臨失傳的民間表演，往往是由一位對世情了若指掌的男藝者模仿不同年齡的男女遭遇的尷尬情景，以博宴會者一笑。在助六之宿，包括落語、獅子舞、三味線、小唄俗曲等眾多流行于江戶的民間表演均保有其一席之地。雖然與表演者語言不通，但其夸張的肢體語言仍讓我會心一笑。
希望進一步尋找日本往日痕跡的旅者，可以前往上野公園一側的東京國立博物館，這一發端于明治5年(1872年)的博物館，收藏了從繩文時代到江戶時代的日本文物與藝術品，更有“佛像藝術迷”、“館區建筑藝術欣賞”以及“日本工藝美術”等主題導覽路線，游人能各得其所。其充滿和式風情的庭院，也會在春秋兩季開放。
既然已經來到東京國立博物館，當然也不應錯過就在一旁的上野公園。明治時代的統治者以其魄力興建日本第一個向公眾開放的大型公園，讓人感慨前人留下的福祉，至今惠澤東京這一寸土尺金之地。這里最著名的當然是無處不在的櫻花樹，在春季，全日本的賞櫻者都會蜂擁至上野公園賞花喝酒。而在稍顯落寞的秋季，這個公園的日常氣息倒大大方方地展現出來了，三三兩兩的東京人前來這里的神社祈求考試與面試合格，回應他們的祈愿的，是無處不在的烏鴉啼叫。
若說臺東區保留了江戶風情，那么與東京不過一個小時左右車程的橫濱，則將從幕末開國到昭和早期的風情均定格其中。橫濱總是被視為懷舊的代名詞，在日本動畫大師宮崎駿之子宮崎吾朗今年上映的個人第二部電影作品《虞美人盛開的山坡》中，就徹徹底底地將1960年代的老橫濱風情進行一次淋漓盡致的展示。
三溪園就是了解這段復雜歷史的一個可能起點。這座位于橫濱近郊的大宅與園林，本為企業家原三溪的宅邸，這位在明治時期發跡的大富商，將原本位于京都、鐮倉等日本古都的一些具有重大歷史價值的建筑和文物搬遷到這座家族住所。
步人園內，那段早已成為過去的德川幕府年代又重現眼前，不單因為這里有為紀念紀州德川家初代藩主在和歌山所建的數寄屋式書院別墅，以及德川家康時期原位于京都的大名晉見時等候的旁殿，甚至還擁有被德川所最終擊敗的豐臣秀吉與織田信長的遺留建筑。還有什么能更好說明，在日本處于被西方科技和思想所激蕩的明治時期，這些維系著日本根基的財閥仍然尊祟著傳統與歷史?
可貴的是，原三溪并沒有仗著自己的財勢而令三溪園變成一個古舊建筑擁擠在一起的主題公園，古雅拙樸的園林對沖了這些建筑背后野心勃勃的政治歷史。走得累了，在其茶室靜靜品一杯由表千家流派弟子奉上的綠茶，倦意全消。
在三溪園之外，打開了日本國門的西方人在橫濱留下了更多痕跡。在可俯視橫濱港全貌的港見丘公園與元町公園一帶，就是大正年間至昭和早期的洋館，亦即西方人所興建的辦公場所與住宅。這里有興建于1920-1930年代的外國人集體宿舍、英國領事館和私人宅邸。在蕓蕓可供到訪的洋館中，我選擇了以西班牙風格為基調的百利普會館(Benick Hall)。
1930年代活躍于橫濱的設計師J.H.Morgan為英國富商B.R Bernck建造了這座兩層的洋館，擁有一個漂亮的英式庭院以及采光、通風良好的英國鄉村小屋的內部結構，這種糅合了歐洲數國風格的作品，總是在歐洲以外更為常見。自二樓的窗戶俯瞰，不難發現在大宅北面的一個廢墟，那正是1923年神奈川縣關東大地震留下的不滅痕跡。這場造成慘重傷亡的地震徹底改變了日本的歷史走向，確實不應忘記。
離百利普會館步行不超過10分鐘距離的，是深受日本人喜愛的山手外國人墓地，這個墓地當年能一覽整個橫濱港的景色，將永久勾起無法返鄉的西方人的鄉愁。
若是對當年西方人的日常生活倍感好奇，還可以前往這些洋館所在的山丘之下的元町。這個興起于1930年代的商業區-正是《虞美人盛開的山坡》中描繪的商店街，當年亦是在橫濱生活的西方人日常采購之地?，F在洋人倒是不多見了，商店街遍布的精品店與洋果子茶室，都是日本人在光顧，可以安靜地消磨一整個下午。
看完西方人當年的歷史痕跡，我更好奇昭和早期日本人的生活又是怎么一個樣子。我選擇在新橫濱拉面博物館解開這個謎底。在拉面博物館已經遍布日本全境的當下，這個拉面博物館仍然頗受歡迎，與其日本國內首家拉面博物館的地位也許不無關系。這一博物館的創始人巖岡洋志出生于新橫濱，并且和大部分日本人一樣對拉面有著骨7-~_的溺愛，因此推動建立了這個博物館?！?更難得的是，這個博物館重現了昭和33年(1958年)的橫濱市井風情，將當時的理發鋪、零食店、澡堂以及，當然的，拉面館的風貌保存于一個時間膠囊式的地下室內，甚至當年極受歡迎的街頭藝人的表演也保留了下來，讓現在的觀眾也可以坐在街頭歡呼大笑。
也許只有日本人能理解為何昭和年間有這么重要的意義。這是日本經濟起飛的起點，日清食品的創業人安藤百福也正是在1958年發明了方便面，成為日本文化和商業實力沖出國門的標志。因此，這家博物館也把這段其努力復原的歲月稱為黃金時期。
在橫濱市內左轉右轉，最終還是要回到對這個城市最重要的海港，這里是日本開國的起點。今年亦正好是橫濱著名的紅磚倉庫建立的100周年，這個當年的碼頭倉庫，現在搖身一變成為旅游區，精品店與上佳的餐廳紛紛進駐其內，待得華燈初上之時，懷舊的旅人又可知道這座歷經風霜的建筑在平成動亂時期有著怎樣的故事?眼前所見，與紅磚倉庫咫尺之遙的橫濱摩天輪燈光閃爍，已是一片嘉年華式的甜蜜氣氛。
登上樓高70層橫濱地標大廈(Landmark Tower)，才是俯瞰這片現在已被稱為“港未來21”地區的最佳地點。這座至今仍然是日本最高的大廈式建筑(最高建筑當然是東京的天空樹塔樓)，將遠至彩虹大橋的橫濱港盡收眼底。在所有霓虹燈都已經亮起之時，來到這座大廈頂層的休息室靜靜地呷一口冰涼的雞尾酒，也許你會感嘆橫濱的夜色由于東京電力(TEPCO)的問題而變得較明信片上的景象黯淡，但接下來又不禁生出“活著真好”的感悟。
虞美人的山坡范文2
在作者筆下，月亮是美麗的，是多情的，是寄托思念的，是引人遐想的……
月亮這個詞，常常出現在各類作文題當中，是值得同學們關注的?，F在，我們就一起積累一下和月亮有關的素材吧！
素材積累?文章
曬月亮
池 莉
常熟有一座山，叫做虞山。虞山有一座寺，叫做興福寺。興福寺有年紀，大約一千五百來歲。寺內山坡上有一片竹林。竹林的特點是因為竹林里有一條曲徑。曲徑的特點是因為有一首唐人的詩歌。詩歌的特點是到現在還非常流行。我曾經好幾次聽見父母們教導幼兒背誦這首唐詩，有一次是在麥當勞快餐廳。這首詩歌我也記得，是唐人常建的：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。”字是宋人米芾寫的。米芾是湖北人，十分任性和瘋狂。他有潔癖，好奇裝異服。他的性情滲透在字里，詭異又憨厚。漂亮！今年四月的一天，我就住在這首美麗的詩歌里面。清早起床，推開房門就是竹林。走在竹林的曲徑上，梳著頭發，根根發絲都飄向遠方。美麗的東西是橫截面，一旦美麗便永遠美麗。
興福寺的茶是興福寺的。沏茶的水也是興福寺的，泉水。水杯是一般常見的玻璃杯。水瓶也是一般常見的塑料外殼的水瓶。水瓶上用油漆寫了號碼，油漆已經斑駁，暗中透著滄桑。我這個不喝茶的人，破例喝茶了，一杯接著一杯，沒有別的原因，就是因為茶水香氣撲鼻。無需精致的茶具烘托和引導，這是一種明明白白的清澈和香甜。生活中有時候，去掉刻意講究的形式，內容會更好。
入夜，聽慧云法師講經。古老的寺廟，偏偏有年輕的小當家。二十來歲的慧云法師，相貌還沒有徹底脫去男孩子的虎氣，談吐卻已經非常圓熟老到，可以舉重若輕地引領我們前行。我當然是想有所進步。我努力了，但不知進步了沒有。這就需要過一段時間才能夠證明?？梢钥隙ǖ氖?，想進步總比不思進取好，努力了總比不努力好，至少努力是一種健康的姿態。
夜深了，在寺內散步?？达L中低語的古樹。看樹葉滑落潭水。看青苔暗侵石階?？匆锅B夢囈巢穴?？椿乩冉Y構出種種復雜的立體圖案?？蠢咸僖我苫笊钜沟募拍??？磿r間失去滴答滴答的聲音。看僧人們的睡眠呈現一種寺廟獨有的靜寂……你的眼睛里面有我的眼睛，你的笑意包含我的笑意，你的心情可以覆蓋我的心情。朋友們和我自己，變得都很透明和簡單。所有的牙齒，都曾經被煙垢污染，不記得何時有過今夜的燦爛。一笑，就有月光閃爍。這就是興福寺的月亮。
興福寺的月亮是唯一的月亮。因為它有興福寺提供的一切人文環境，有興福寺的院墻作為我們獲得某種特定感受的保障。興福寺的月亮不是單純的月亮。我越來越不需要單純的東西，我已經是成年人。我在新疆看見過又大又圓清澈如水的月亮，可它的背景是沙漠。那種月亮適合失戀少女、行吟詩人和深受聲名富貴所累的成功者。而我，還是要等待機會和緣分，再去興福寺住幾日。到了晚上，就出來曬月亮。
評點：
作者下筆舒緩，開始既未寫到夜晚，亦未寫到月亮，而是描寫興福寺竹林的幽美，寫在其中悠閑舒適品茶時感悟到的“清澈和香甜”?？此崎e筆的文字，交代了“曬月亮”的特殊環境，為后文享受月夜作了鋪墊。
作者連用多個“看”字，雖然是從“我”的眼睛中看去，卻將周圍的環境寫得極其真切，靜中有動，動中見靜。
文章以月亮收束，感情細膩，意味深長。
趙翠翠
素材積累?片段
【片段一】
山里的夜，特別黑。就在我們開始擔心今晚也許看不見月亮的時候，天地間卻突然亮堂起來，一輪又大又圓又亮的月亮靜靜地懸在幽深的空谷上，仿佛離我們很近很近。
――楊紅櫻《笑貓日記》
【片段二】
月亮出來了！夜已經降臨，那里，就在那里，是在月光中的河?！昂?！月亮照在河上?！卑湍峤械?。媽媽和爸爸自豪地點頭，好像是他們把月亮和河放在那里的。
――邁恩德特?德容《一只兔子般純白的貓》
素材積累?詞語
皓月 新月 殘月 嬋娟 銀鉤 白玉盤
披星戴月 月影婆娑 玉兔東升 嫦娥奔月
明月如鏡 月色迷人 皓月千里 曉風殘月
春花秋月 月明星稀 明月當空 月滿西樓
吟風弄月 風花雪月 花容月貌 眾星捧月
素材積累?詩詞
明月幾時有？把酒問青天。 ――蘇軾《水調歌頭?明月幾時有》
海上生明月，天涯共此時。 ――張九齡《望月懷遠》
春花秋月何時了？往事知多少。 ――李煜《虞美人?春花秋月何時了》
春風又綠江南岸，明月何時照我還。 ――王安石《泊船瓜洲》
露從今夜白，月是故鄉明。 ――杜甫《月夜憶舍弟》
三十功名塵與土，八千里路云和月。 ――岳飛《滿江紅?寫懷》
虞美人的山坡范文3
千尋身上有很多人的影子，膽怯、有一點點自卑，一個原本在父母庇護下的孩子，在油屋的工作中漸漸成長成為一個勇敢、獨立、不貪慕金錢的獨立的人。在油屋的工作十分辛苦，但千尋沒有怨言；被其他人排擠甚至刁難的時候，小千沒有選擇用同樣的手段報復，而是做好自己的工作；在面對別人都不理財的無臉男時，她學會了尊重······在油屋這個虛幻的世界里，她不僅救回了她的父母，還實現了對自己的再認識和對自我價值的認知。這也是很多人從校園走向社會時的一個縮影。
小千所工作的油屋是以日本傳統的湯屋為原型的，給神明洗澡的地方，這里是宮崎駿對人性冷漠黑暗面的投射，油屋的管理者湯婆婆是一個十分貪財的人，油屋里工作的人彼此之間冷漠，貪戀物質，沒有原則，缺少正義善良的品質，這大概是宮崎駿對現實生活中人們越來越明顯的物質追求，笑貧不笑的一種諷刺吧。反觀小千在面對無臉男給予的金錢和藥浴牌子時的態度才顯得更加難能可貴。
宮崎駿電影里的元素往往是十分宏大而且多元的，飛行、夢想、反戰、人性等等在宮老的電影里都有出現，而在千與千尋里，除了對人性的思考，還有很重要的一個主題就是現代工業對人們生活產生的影響，小千所工作的湯屋以及錢婆婆代表的是傳統的日本，而其間廢棄的主題樂園，不再使用的電車都是現代工業的產物。影片里，被當做腐爛神的客人來到湯屋洗澡，小千意外地幫助這位滿身惡臭，人人避著不及的客人清理干凈了他身上的污染物，這些污染物都是自行車，管道這樣的工業廢棄物，在眾人 齊心協力的幫助下，“腐爛神”恢復了河神的真身，變成一股清流，向遠方飛去。除了河神，白龍也是這一元素的一個體現，千尋幫助白龍回憶起他的真名“賑早見琥珀主”，他原本是琥珀川的主人，這條河川在興建大樓時廢棄，無家可歸的白龍失去了自己的名字，成為了湯婆婆的弟子。即便他找回了自己的名字，也再也回不去了。這一切的緣由都是人們在工業開發時對于環境的破壞。人類不是自然的主人，對于這個地球來說，我們只是一群過客，在人類消失在世界上幾個小時后，世界上各個地方的燈都會熄滅，人類消失一個月后，核電站會應冷卻水蒸發殆盡而爆炸，一年后，人造太空物會墜落，25年后道路廣場會被植被覆蓋，10萬年后，地球上將不再剩下什么人類的遺跡，在漫長時間推演后，地球會變成他原來的樣子，但人類一旦失去地球，將會無法生存，環境之于我們，是遠比經濟更加重要的。啊
除了環境，對自身價值的考量也是這部電影著重刻畫的一部分，千尋在幫助被腐蝕河神洗去污穢時，河神走時，一股清流將千尋從頭到腳的淋透，這種相互的凈化幫助千尋完成了一次洗禮，一個涉世未深的少女到能一個獨當一面的個體，這是一次重生，一種對自身的救贖，在這個瞬間，是一次成長，她因為努力而得到的力量將印刻在她的生命里，成為她瘦小的身體的一塊血肉，最后，她還要去救助她的父母，但她已經足夠堅強，強大到能夠面對種種挑戰了，在湯婆婆對千尋最后的測驗中，湯婆婆要千尋在一群由湯屋里的人變成的豬里找到她的父母，千尋堅定地回答沒有。電影的最后，瘦小的少女再次站在枯涸的河川前，畫面重疊回一開始，她已經不是那個猶豫怯懦的女孩子了。電影中除了千尋，另一個令人深刻地是湯婆婆的孩子，湯婆婆非常寵溺他的孩子，這是很多父母的縮影，但這個孩子在錢婆婆的魔法下變成了一只老鼠，并和為救白龍的千尋一同離開油屋展開了一段特殊的旅程，在這個過程中，這個被寵得非常跋扈的熊孩子內心里善良正直的部分被發掘出來。湯婆婆的教育方式是現在很多父母的投射，對孩子無條件無原則的寵溺，這樣的教育方式培養出了越來越多的熊孩子，前段時間網絡上爆出了美院高校畢業展覽的時候，很多展品被參觀的孩子損壞的新聞。可以想象這些孩子的父母對他們的孩子進行的是怎樣的教育，父母是孩子的第一位老師，父母的言行和教育很大程度上影響了孩子的一生，古語有云“慈母多敗兒”，而孩子的精神還是純潔的，尚未因野心和陋習而扭曲，他們是希望的象征，但是不適當的教育會讓孩子漸漸走向歧途，過度的寵溺會扭曲他們對這個世界脆弱的認知，韓非子也說過人之性情莫愛于父母，皆見愛而未必治也。溺愛不但不能幫助孩子成長，可能還會適得其反，如果讓孩子自然地成長,他就會具有較強的獨立性。人的精神是自由的精神，這是天生的。在正確的引導下，這種獨立自由的品質才能慢慢養成。
虞美人的山坡范文4
今天，你療傷了嗎？
一個失意女孩，想到的不僅僅是自己的失意，一個偶然機會，在自己療傷成功的同時，她還……
失意白領，建“必?？汀笨蜅?/p>
2010年4月，在北京一家服裝公司做設計師的程雅琪（以下稱雅琪），一次因為一個重要的設計方案出現了紕漏，當場被主管狠批了一頓。為了這個設計方案，雅琪數次推掉了男友的約會，接連加了將近半個月的班，男友怨言不斷，最終，提出分手?，F在被主管批評，雅琪心里覺得委屈，忍不住小聲辯解了幾句。豈料主管更加怒氣沖天，口無遮攔地譏諷她：“到底是‘必?？?，不僅失戀還容易走神?！?/p>
主管的話，徹底激怒了雅琪。雅琪當天就辭職了。
辭職后的雅琪，整日蝸居在五環外的出租房里，每天除了上網閑逛，就是喝酒解悶。雅琪的天空里，完全失去了亮麗的色彩。
在一家網站，有超低的打折風景點門票出售。雅琪隨意拍下了一張，她需要出去換個天空，重新尋找一片藍天，這樣蝸居會葬送自己的青春。
帶著簡單的行李，雅琪去了那家景點。景點景色不錯，飛鳥流泉，百花齊放，就連農家樂餐館里，都透著一股子大自然的清亮。
大自然的美好，讓雅琪流連忘返。
夜晚，雅琪一個人躺在農家樂的客房里，呼吸著新鮮的空氣，望著窗外繁星閃閃，忽然想起了國外一部精彩的大片。大片的名字她忘記了，卻記得影片里女主人公因為被男友拋棄，患上了嚴重的神經官能癥，最后在醫生的指導下，來到美麗的萊茵河畔建了一座粉色的小房子。最終，不但治好了自己的頑疾，還獲得了那位青年醫生的愛慕，結成秦晉之好。
漆黑的夜晚，有如此浪漫動人的愛情故事陪伴，雅琪覺得格外溫暖。
到底是設計師出身，想象力比常人豐富。那晚，酣夢中的雅琪還真的就做了一個浪漫紅房子的美夢。在夢中，雅琪租賃了農家樂的房子，把它們統一設計成浪漫的田園和繁華的都市相結合的風格，專門租賃給那些剩男剩女們療傷……面對賺來的大把票子，一直數到手發酸。
第二天醒來，雅琪回味著昨夜的美夢，連房東邀請她一起吃早餐的敲門聲都沒聽到。
房東是位忠厚的山里大姐，面對餐桌上雅琪大膽出格的設想，房東大姐給出了誠懇的建議。比如：先租賃幾間客房試營業，房子設計風格要有特色，如何宣傳，收費方式，等等。
雅琪一共花了五千元錢從房東大姐的手里租下了六間客房，租賃期限為半年，半年后，視情況續簽。這六間客房位于農家樂小院的最后一排，后面是一片鳥語花香的果園。
租下房子，雅琪利用自己新銳的設計理念，請來當地民工把房子進行遠古風格裝修，營造出一間間自然質樸、溫馨動人的房子，專門租賃給那些情場失意，年齡在25歲至30歲之間的都市剩男剩女居住。
房子裝修完畢，雅琪做了房間的第一個試客。
想想當初自己被主管罵為“必?？汀钡膶擂?，躺在寬大舒適的原始松木板床上，雅琪忽然來了靈感：就用“必?？汀笨蜅＝o自己的房子命名。
集思廣益，客棧小有名氣
因為缺少資金，在客棧初期宣傳上，雅琪捉襟見肘。那時，她只在農家樂的大門處打出了一條“‘必?？?客棧，都市剩男剩女療傷的家園”的宣傳橫幅。
畢竟是旅游熱區，經常會有客人來詢問，但一聽到高于農家樂客房兩倍的價錢，便被嚇跑了。雅琪給客人講解“必?？汀笨蜅５膬炘叫裕瑓s沒有客人愿意進來嘗試一番。開業三天時間，雅琪急得嘴上燒出了潰瘍。
當晚，雅琪把自己的煩惱傾訴在網上自己的空間里。有個好友提醒她：“可以高薪聘請一個酒店試睡員，利用試睡員的名氣打出客棧的名氣啊?！?/p>
好友的建議不錯。只是，雅琪的手里缺少錢。
就在雅琪考慮是否該借錢來聘用酒店試睡員的時候，客棧里迎來了一位“必?？汀奔墑e的大齡剩男。
于是，雅琪和這位剩男談妥：剩男可以免費住客棧，但剩男必須在十家論壇貼出自己對“必剩客”客棧舒適印象的帖子。
說來也巧，這位剩男，恰好就是一位時尚雜志，這樣的交換條件，對他來講就是天上掉餡餅的好事。
有了剩男文筆優美的宣傳，再配以高清晰的房間照片，雅琪的“必?？汀笨蜅：芸煸诙际惺Ｄ惺Ｅψ永锎虺隽嗣麣?。周末的時候，客棧迎來了幾位都市剩男剩女。
“客房價位高不要緊，但要物有所值?！庇幸晃惑w驗過的房客，熱情地對雅琪提出了建議。
這位房客指出客棧雖然環境幽靜，有利于剩男剩女撫慰受傷的心靈，可是設施太過于簡單，除了客棧名字有賣點吸引顧客外，其它皆過于普通，客棧內應該再添加一些獨特的設施。
客人的建議不錯，此時，雅琪的手里真的到了山窮水盡的地步了。
客棧開業一個星期以來，總共入住了10位房客，其中第一位房客還是免費的，每位房客每天收費90元，除去客房日用品更新的費用，眼下雅琪的手里只剩下不到200元錢。
眼前窘迫的境遇，讓雅琪有些后悔當初的草率投資。好在遠在廣州的妹妹了解到雅琪的難處，用最快的速度給姐姐打來兩萬元資金，支持姐姐把自己的事業繼續下去。
有了妹妹的資金支持，雅琪又有了信心?？紤]到都市剩男剩女的文化層次比較高，雅琪購買了大量時尚報刊、筆墨紙硯和名貴的花鳥蟲魚，還特地選購了各種各樣的音樂器材，像吉他、古箏、鋼琴等，供房客有償選用。雅琪把田園風光的簡單和繁華都市的厚重有機結合了起來，“必?？汀笨蜅５膬热菀幌伦幼兊秘S滿起來，客流量猛增。
有一次，一位顧客把自己的字畫遺忘在了客棧。這是一幅納蘭性德的《虞美人》：“凄涼別后兩應同，最是不勝清怨月明中”。字跡遒勁大氣，畫意憂傷凄美，雅琪根據房客登記時留下的聯系方式，與房客取得了聯系。房客講，就把那幅字畫懸掛在他居住過的房間里吧，說不定會遇到有緣人。
想不到，幾天之后，這字畫還真的引起了一位入住這間客房的都市剩女的欣賞，她饒有興趣地向雅琪打聽了這字畫的主人，還傾慕地索要了字畫主人的聯系電話。
忙碌中的雅琪很快就忘記了這件事。半個月以后，這對剩男剩女卻以戀人的關系結對而來，感謝“必剩客”客棧為他們“牽線搭橋”。
風生水起，
打造剩男剩女的柔和劑
意外做了次“紅娘”，雅琪受到的啟發不淺。從此，“必?？汀笨蜅Ｓ侄嗔艘豁椃諆热?。
雅琪請人在客棧大廳的顯眼處，特地打造了一堵人為的“墻”，并命名為“愛情墻”。房客可以選擇在“愛情墻”上留下自己的信物和名字，期待日后的有緣人和自己牽手。
這項服務，內容新鮮別致，那些都市“必?？汀鄙踔痢笆ザ肥俊眰兗认硎芰丝蜅５氖孢m，撫慰了疲憊失意的心靈，還能尋找到和自己有緣的另一位。
漸漸地，“必?？汀笨蜅５拿衷絹碓巾?，成了剩男剩女們的好去處。有的客人開始花大價錢長期包租客房，原來的六間客房已經遠遠不能滿足客人的需要。
2011年春節后，雅琪擴大了客棧規模，花大價錢租下了整座農家樂小院。
受“必剩客”客棧生意火暴的影響，當雅琪把整座農家樂小院全部裝修一番后，整個景區，打著各種各樣番號的“必?？汀笨蜅Ｒ踩缬旰蟠汗S般迅速冒了出來。
激烈的競爭，讓雅琪不得不考慮更新自己的服務模式。
一天，一對長期包房的青年男女，提出要退房。原因是，客棧里除了一間大廚房，沒有可以供房客們自己動手做飯的小廚房。
客人的退房，讓雅琪捕捉到了另一絲商機：在客棧里添加一間間情趣小廚房。雅琪自己動手把客棧廚房設計成西方情趣式空間。從櫥柜到吧臺再到廚頂吊燈，全部采用色彩明麗的果蔬形狀。使整個廚房看起來既個性獨特，又暖意洋洋。
“必?？汀笨蜅Ｓ布母?，給雅琪帶來了滾滾財源。前來入住客棧消遣，租用情趣廚房開派對的剩男剩女絡繹不絕。
有一次，雅琪看到一位剩男從廚房里拿走一把劈柴的斧頭，雅琪擔心不已，尾隨其后想要看個究竟。只見剩男徑直奔走到附近山坡上，斧頭對著一塊空地狠狠地劈了下去，雅琪身上驚出了一身冷汗，連忙上前詢問原因。
原來，剩男是網絡偷菜一族，偷菜偷出了豐富的種菜經驗，現在看到這里土地肥沃卻一直閑置覺得挺可惜的，想要在這里開辟一片小菜園，把網絡里的偷菜演變到現實中來。
這個主意不錯。經過和有關部門協商，雅琪花錢租賃了山上的一片荒廢山地。經過辛勤開拓翻整后，“必?？汀辈藞@對外公開租賃。
客人們可以選擇在這里租賃小塊土地，種上自己喜歡的菜，還可以用菜傳情。比如有哪位剩男看上了哪位剩女，卻不好意思當面表達，就可以利用偷菜、種菜來傳達自己的情意。
一位剩女給雅琪打來幸福的“投訴”電話，“狀告”自己的小菜園被人強行占用打理，雅琪暗笑不已。女孩哪里知道，雅琪就是那位霸占別人菜園剩男的“同謀”。
原來，男孩看中了女孩，卻羞于直接表達，于是每個周末都會前來暗中幫助女孩打理照顧菜園，并關照雅琪對此保密。
有情人終成眷屬。看到自己“同謀”的成果，雅琪欣喜不已。
現在，雅琪在繼續完善更新著“必剩客”客棧的軟硬件設施，每隔一段時間，客棧就會推出一個新穎的服務項目。
從開業到現在，僅僅一年多時間，“必剩客”客棧已經成功為十多對剩男剩女牽手，雅琪也賺了20萬元，比做設計師強多了。
虞美人的山坡范文5
吉卜力工作室停止動畫制作的傳言，讓很多動畫影迷們黯然神傷。可是，拋開感情因素，對于多年來依賴宮崎駿且飽受財政困擾的吉卜力來說，這殘酷的一步似乎是早晚的事兒。
吉卜力是一家日本動畫工作室的名字，成立于1985年，由導演宮崎駿及他的同事高勛一起統籌。在將近30年的歷史當中，共發表長篇動畫作品22部，短片動畫作品15部，還伴有電視游戲、電視廣告、卡通系列劇等其他作品，并成為亞洲動畫電影的代表影響世界。對于很多動畫迷來說，宮崎駿的作品陪伴他們成長，即使到了成熟的年紀，電影里的純真和美好也不會過時。
可這些輝煌的過往在8 月 3 日戛然而止。吉卜力工作室發言人、制作人鈴木敏夫在參與日本TBS 電視臺“情熱大陸”節目訪談時表示：“雖然說出來有點嚴肅，我們想不如把制作部門解散了吧，整個吉卜力工作室也發生了很大的變化。確實要承認宮崎駿的引退影響極大?！蹦壳翱磥恚伦鳌痘貞浿械默斈荨穼⒊蔀榧妨ぷ魇业淖詈笞髌?。
動畫電影吹來的熱風
1984年，宮崎駿已經在動畫電影領域受到認可?！讹L之谷》的上映大獲好評，電影中的世界被那場“火之七日”的戰爭毀掉，人類面對巨型昆蟲和會釋放瘴氣的腐海森林包圍威脅下積極求存。那時，宮崎駿創作的個人風格就十分明顯。
只不過，《風之谷》并不是吉卜力工作室真正意義上的第一部電影，該團隊于1985年在德間書店的出資幫助下，才正式轉型為“吉卜力株式會社”。那時他們的制作方式是，需要制作作品時便集合制作團隊，沒有工作時解散。宮崎駿就是在這種情況下把鮮明的個人風格和對動畫電影制作的情懷，融入到吉卜力工作室當中的。
“吉卜力”（Ghibli）的名字也出自宮崎駿之手，意思是在“撒哈拉沙漠上季節熱風”。之后，這股熱風便持續至今。吉卜力也是二戰時候意大利一款偵察機的名字，由于宮崎駿父親曾經在飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，這也是宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器刻畫的原因。他們自己從2003年開始發行雜志的名字也叫《熱風》。
宮崎駿和高勛是吉卜力的核心人物，更是吉卜力的靈魂。他們相識于東映動畫公司，1971年一起跳槽到A-Pro動畫，又輾轉了Zuiyou映像之后。最后在吉卜力成為傳奇。因為有著多年的動漫經驗，兩個人都深知電視版動畫即使廣受歡迎，卻無法表達內心真正的追求?！八麄兯非蟮模羌兇舛咂焚|的動畫，是能真正深入人心，刻畫人們生命中喜悅與悲傷的動畫?！彼麄冏龅搅诉@一點，多年來一直在制作精工細致的劇場版，并留下了諸多經典。 比如：《天空之城》中的拉普達、遠古生物的美妙家園，抑或是《龍貓》幫小月喚來的神奇貓巴士車都被影迷津津樂道。
《千與千尋》是吉卜力工作室影響力的頂峰。票房超過300億日元創造歷史，甚至連首相都來影院捧場。而宮崎駿也開始得到國際的承認，橫掃奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。包括電影的取景地臺北的九份老街和阿妹茶樓也成為后來影迷朝圣的熱門景點。
除了電影本身，宮崎駿系列動畫的配樂也成為電影史上最感人和值得探討的部分。因為與日本音樂大師久石讓的合作，為電影情緒的鋪墊和人物的刻畫都起到了關鍵的作用。而宮崎駿和久石讓的聯手，則是由高勛一手促成的。
所以，當《回憶中的瑪妮》似乎已經是最后一部作品時，很多人顯得有些傷感。其實，嚴格意義上來說，吉卜力并沒有解散，因為之后它還有管理版權之類的事務，但意味著好時代已經日漸消逝。
對于中國影迷來說則更為遺憾。因為那些耳熟能詳的作品從未在中國大規模公開上映。有記載的只有2012 年上海國際電影節是播放的《虞美人盛開的山坡》?？蛇@不能阻擋喜愛，就在最近，網絡上還有人在感慨：“在我們奔跑的人生中，我們慶幸遇見了宮崎駿，在他的動畫世界，我們放肆地笑鬧。然后發現，自己都是曾經被他疼愛的孩子?！?/p>
表面光鮮的窮人
事實上，雖然經典作品一直流傳，但吉卜力工作室一直都不像表面上的那么光鮮。就拿剛剛上映的《回憶中的瑪妮》舉例，若是票房未達預期虧損嚴重的話，工作室將要靠版權和衍生產業鏈來回血，這聽上去有些心酸。
但這并不是吉卜力第一次遇上財務的問題。從第一部作品開始，制作預算上超支是個問題。多年來，他們一直處于籌錢、超支、被漏洞的不良循環當中。即便有之后的票房神話，但遠超同業數倍的成本和制作周期，卻是吉卜力難以補救的死穴。
解散制作部門，不是一時興起的草率決定。由于 2013 年上映的電影《輝夜姬物語》票房不盡如人意，當時就有人提出了關閉動畫制作部門的意見。目前的狀況是，工作室將變為一個僅管理現有動畫版權及商標的公司，而工作室本身在經過清理或重建之后將會重新開放。
細心的人會發現，吉卜力在30年的光景沒有變化的是，它始終是一個“工作室”，而非好萊塢的那種超大規模的“影業”集團。即使他們曾經擁有300人的制作團隊，吉卜力美術館也是全世界獨一無二的夢想之地，但它還是最原始的工作室，堅持傳統的動畫繪制方式，寄托著對手繪動畫中人的情感信念。直到最后，吉卜力工作室的人們還懷揣著是關于動畫的夢想和信念。
這些都讓吉卜力在近些年一直處于艱難的狀態，高勛的告別之作《輝夜姬物語》長達8年的制作過程，幾乎就是制作團隊不停尋找資金渠道的過程。制作人鈴木敏夫曾在回憶錄中提到，工作室成立后堅持按正規企業方式，全職聘用全部動畫制作人員。高人力成本的制作方式給吉卜力工作室帶來沉重的負擔，維持運作每年需要100億日元純收益，而《輝夜姬物語》僅僅獲得 51 億日元票房，這顯然入不敷出。
隨著好萊塢動畫電影工業化的大規模發展，吉卜力工作室既想保持最初的夢想又想贏利變得更加不可能。皮克斯每部電影擁有相同規模的票房，但相同的制作周期卻產出了兩倍于吉卜力的動畫數量；迪士尼則將動畫變為自身商業帝國中的明珠，去年僅以一部《冰雪奇緣》就能輕松地換回整個王冠的價值。
但吉卜力完全不同。鈴木敏夫曾在 2008 年受慶應大學邀請開了一堂講座，當被學生問及“日本動畫與好萊塢動畫有何不同”時，鈴木敏夫這樣回答：“好萊塢電影是在有驚人預算背景下制作完成并在全球獲得高額票房的商業制作模式。宮崎駿以我熟悉的世界來創作作品，如果能獲得不同文化圈的人認同自然很高興，但我們不會為了這群人特意去創作作品，本來就不會最優先考慮商業成功?！?/p>
所以，他在默認傳聞的時候也表現了無奈。因為早就知道承擔巨大財務壓力的動畫工作室，隨時隨地都面臨著倒閉的風險。連業界的其他人也都對此有所察覺，只不過吉卜力仍然堅持信念繼續走了很久，就像《風之谷》傳遞出來的“活下去”的信念一樣。
難找的宮崎駿接班人
盡管宮崎駿和高勛是多年的合作伙伴，以及一起負責吉卜力工作室的事務。但吉卜力幾乎靠宮崎駿一人運轉，他像是發動機。日本流行的說法是“宮崎吉卜力”。
即便高勛也有諸如《再見螢火蟲》這樣有著極高藝術價值的作品。但吉卜力的大部分作品從作品企劃、到劇本創作、角色創作都由宮崎駿一人負責，這樣的前期準備工作要花費 3 個多月的時間。吉卜力制作人鈴木敏夫曾經這樣評價吉卜力：“很有手腕的中小企業”、“制作電影的公司”。
宮崎駿幾乎對所有的工作都親力親為。曾在吉卜力工作室擔任過原畫師的著名動畫導演庵野秀明曾批評吉卜力“沒有培養人才的環境”。如果原畫師畫得不好，宮崎駿會立即要求原畫師重畫，還是不能達到他的要求的話，他便會親自出馬。雖然吉卜力也雇傭了原畫師，但動畫背景、上色等工作依舊由宮崎駿發出指令，原畫師則依照其要求進行作畫。
這跟吉卜力太依賴宮崎駿，而宮崎駿個人的風格和感彩太過鮮明有關。
在記錄《起風了》制作過程的紀錄片《夢與狂想的王國》中，一名原畫師不確定怎樣才能畫好飛機，向宮崎駿求教，但宮崎駿有些不耐煩，不想讓宮崎駿生氣的原畫師只得作罷自己埋首琢磨。十分了解宮崎駿的老搭檔鈴木敏夫直言：“他腦子里已經構思好了飛機飛行時的模樣，他腦子里的東西別人怎么能很好地表現出來呢？”
工業化的迪士尼截然不同。每部迪士尼動畫一般由 10 名左右的編劇創作劇本，工作室負責人會挑選出劇本中有趣的部分，再由另外數名編劇潤色形成一部完整的劇本。角色創作則由 5-6 名動畫師負責，這樣一來一部迪士尼動畫在準備期間（2-3年）就需要 100 名以上工作人員。
不僅如此，好萊塢在培養接班人這件事上很有一套。迪士尼旗下的皮克斯采用共同導演模式，讓有資歷的老導演帶著一群新人導演以此培養新人導演運籌帷幄的能力。這就意味著，同一系列的電影，即使換過導演，水平差距也不會過大，而且導演是個循序漸進的進步過程。
但宮崎駿的接班人卻很難找到。現在，吉卜力只有兩名新人導演，宮崎駿的長子宮崎吾郎與米村宏昌。鈴木敏夫認為曾是一名景觀設計師的宮崎吾郎具備成為動畫導演的資質，并在《地海戰記》的一次企劃會議中表達了觀點。于是，盡管宮崎駿極力反對，但沒有任何動畫經驗的宮崎吾郎還是被突然推上了導演位置。米村宏昌一直在吉卜力擔任原畫師，曾參與《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚公主》等作品的原畫制作，但動畫導演經驗同樣為零。零經驗挑大梁的情況下，他們的作品的反響倒是不錯，但有日本業內人士指出，這完全是依靠了吉卜力工作室的后臺和宮崎駿光環的影響力。
“我 4 歲時的童年記憶，就是拉著父親的手，在燃燒彈的火雨中四處奔逃?！?經歷過二戰創傷的宮崎駿始終在作品中貫穿著對人與自然及戰爭的反思。偏愛以架空世界里發生的幻想故事來承載劇情，最寫實的就是紀錄片，因為他認為“幻想故事的時代已經結束了”。去年，宮崎駿以二戰時零式戰斗機設計師堀越二郎為主人公創作了《起風了》。然后在9月份，他宣布退休。
失去了發動機，吉卜力工作室便沒有了動力和能量。
而宮崎駿依然認為不妥協的理想最重要。他曾說：“動畫應當是無比美麗的夢想。動畫這一表現手段已經誕生 50 多年了，我將動畫視為自己的夢想，但很多人卻把它當作商業手段。我認為大部分動畫還是消失比較好。”
與公司、技術和產業完全成熟化的好萊塢動畫相比，宮崎駿的觀點依然帶著濃烈的個人情感。卻難以界定好與壞。只是現在的結果，或許應該看作被現實碾碎的夢想。也許哪一天吉卜力擺脫財政危機，又復活了呢。
吉卜力工作室年表
1984年 宮崎駿導演動畫電影《風之谷》上映并獲得成功。
1985年 在德間書店的支持下，“吉卜力工作室”成立。
1988年 《龍貓》和《螢火蟲之墓》這兩部分別由宮崎駿和高勛執導的電影同時制作，龍貓》幾乎包攬了日本所有的電影大獎。而《螢火蟲之墓》則被盛贊為“真正的藝術”。
1989年 《魔女宅急便》是第一部為吉卜力創下極佳票房的動畫電影。
1992年 宮崎駿《紅豬》開拍，吉卜力工作室搬到位于東小金井的新址。
1993年 設立吉卜力攝影部門。
1994年 高勛導演《百變貍貓》成為年度日本國產片的第一名。
1997年 《幽靈公主》應用了更多的電腦科技。
1998年 迪士尼買斷了吉卜力在海外的版權，《幽靈公主》在全美及歐洲市場公映。
1999年 吉卜力工作室成為德間書店的一個事業部門，宮崎駿也以所長的身份重回吉卜力。
2001年 宮崎駿的復出之作《千與千尋》自2001年7月20日首映之后成為日本有史以來最賣座電影，也是到現在為止吉卜力的巔峰之作。
2004年 《哈爾的移動城堡》是宮崎駿又一部帶有濃厚原著色彩的作品。
2005年 吉卜力脫離德間書店，成為獨立的公司。
2008年 《懸崖上的金魚姬》首映，主人公宗介的原型就是宮崎駿的大兒子宮崎吾郎。
2010年 宮崎駿將導演棒交付給畫師出身的新人米林宏昌，在《借東西的小人阿莉埃蒂》只擔任編劇一職。