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深秋的詩句范文1
關鍵詞：驚奇；瞬間深度；價值模式
中圖分類號：J90文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2011）08-0078-02
電視劇是視像直觀的藝術。囿于傳統觀念，如電視屏幕狹小、清晰度低等，電視劇的影像意識一直較為薄弱，畫面感知效果不被重視，視像表達也難以形成一定的主體風格。電視劇視像敘事的深度探求，使觀者在審美感知中具有了一定的價值思索、探求的可能。
美的根本屬性在于深度性，在于其價值特性。深度意味著意義的獲取。語言基于詞與詞、句與句結構準則而起作用，而圖像則是基于其直觀現象的符號性質來創造意義。電視劇視像敘事，圖像符號的本質直觀，瞬息流動的影像世界中，意義的探求首先源于觀者的審美感知力度，或者說審美介入的程度。深度性為視覺畫面帶來了經由視覺又超越視覺的審美體驗。也正基于此，電視劇才能免于“低俗藝術”、“平面藝術”的嘲諷。
一、“驚奇化”與深度
電視劇長篇敘事形式，對于觀者來說，驚奇是必不可少的審美心理過程，綰結著視覺連續性。在每一集的單元結構，以及集與集之間敘事連續性的締造中，驚奇都被視作一種重要的敘事策略，它以新鮮的情緒體驗帶動著觀者觀賞心理，具有重要的審美功用。驚奇是對美的屬性的發現，深度感是往往是視覺“驚奇化”的結果。
深度感知，存在于“驚奇化”審美發現當中。電視劇以視覺圖像為中介的敘事運動是一個平中見奇過程，圖像審美質素的組合，是在主體的審美意識支配下，根據敘事的需要而進行的創造性表達，產生了孕育著審美內涵的形式。這種形式的“意味”只有在觀者的視覺注意中才能被發現，被感覺，進而被理解。梅洛•龐蒂指出：“深度不標在物體本身上，它顯然屬于視覺角度，而不屬于物體；因此深度不可能來自物體，也不可能被意識規定在物體中；深度顯示物體和我之間和我得以處在物體面前的某種不可分離的關系……。也就是說，審美價值的實現緣于感性形式的理性把握，是審美主客體物我關系的建構。深度意義蘊涵在形式的審美“驚奇”體驗當中，由此視覺觀看展現出其復雜的意蘊。驚奇是審美體驗的瞬間“震顫”，一定程度上決定著它對深度的發現也是突然的、即時性的。從敘事策略上講，電視劇意義的深度發現，往往是在影像流動中某個特定視覺形象或者一些具有修辭意味的畫面中，這些視覺形象或畫面觀感上是新鮮的、奇異的，是被強化的視覺表現，有著突出的視覺注意性。作為敘事過程殊的“敘述話語”，這些畫面陳說著意義，顯示出特殊的蘊涵，溝通了劇作的表層形式和深層的美學價值。如電視劇《歷史的天空》第16集中張普景和敵人浴血戰場的場面，一批批圍上來的敵人倒下了：
定格特寫（中景）：舉著大刀、滿臉鮮血的張普景
慢鏡頭：張普景舉著大刀，咧嘴一笑，緩緩倒了下去
俯視鏡頭（全景）：張普景躺在地上
空鏡頭：一陣彌漫著的硝煙
這幾個鏡頭的簡單轉換中形成了意義，不僅讓觀者對其生死命運充滿著緊張的期待，通過這個人物行動，我們看到了無產階級革命戰士的威猛勇武和英雄豪氣，也看到了無產階級革命事業的希望和明天。這里，視像形式和敘事內容一體化，體現出劇作在審美價值上的掘進，真正實現了藝術化的審美。
二、瞬間深度
從觀者的審美心理認知來看，“瞬間”感知是實現深度理解的必然選擇。格式塔心理學指出認知本身就是一個迅速的、瞬間的、簡單化的過程?！拔覀兪菍D像的整個形態，而不是對它所包含的孤立的視覺元素做出反應。通常我們不會嘗試準確地把握外形的每一個細節，而僅僅主觀的感受和選擇那些幫助我們確認看到了什么的細節。這樣做可能很大程度上依賴于目標出現獨特形狀的可能性，但我們理解的精確度只需要滿足我們的瞬間需要就可以了”。觀者的審美感知是簡單化了的視覺對象。電視劇敘述中突出某些畫面形式特征，或者經營某些片斷結構，目的都是向綰結觀者審美注意力的方向努力。喚起并維持視覺注意是審美感知的一個必要條件?！案兄Q于注意力。假如我們的注意力只集中于畫面的一小塊區域，那么對于其余部分就會視而不見。假如注意力被分散到一大片區域，那么我們對于各個部分都不會形成清晰準確的感知，在某一時段內我們的注意力總是相對恒定的?！彪娨晞∮^者也是如此，其審美注意力存在于瞬間的深度感的把握之中，朝著能夠“明晰”感知的意義去“發現”。電視劇《成吉思汗》，故事開始于部落之爭，女人、土地都成為草原上的戰利品。阿額倫在婚嫁的路上遇到了前來解難的蒙古乞顏部首領也速該。二人成親不久，鐵木真降臨到人世。也速該在戰場上奮戰歸來，看到前來迎接的妻兒，他欣喜異常，贊賞妻子為他生了一個手握“蘇魯錠”（蒙古人的戰神）長矛的草原英雄。當眾為兒子取名“鐵木真”，并命令脫朵立即殺掉俘虜鐵不真兀格。脫朵刀落之時，出現了也速該雙手緩緩高舉嬰兒，嬰兒和藍天相映的場景。畫面中鏡頭由平視向仰視的轉移，觀眾的注意力集中在新生的嬰兒身上，這個空間造型實現了畫面感知的深度。一個新生命、一個英雄的誕生，預示著鐵木真，一代“風流人物”，將像一顆冉冉升起的太陽，閃耀在廣闊的草原上。這個畫面在故事敘述層中，只是一個瞬間的片斷，卻實現了電視劇對視覺形式的深度探索。
電視劇敘事中，光線、色彩原本是作為表現空間距離的形態，在敘述主體眼中，它們成為了創造瞬間深度的標志物。全景、遠景、近景……；白色，紅色、黑色等不同的畫面感知，原本作為物理空間深度距離的認知方式，在電視圖像中被作為種種召喚其情感介入的審美質素，創造著藝術的可能性?！肮夂陀澳苁褂^看者將物體對光線的阻擋作用轉換成距離信息……色彩作為一種距離提示手段，就更神妙了”。如紅色、藍色分別被視為前進色和后退色，就是觀者主體深度闡釋的結果。電視劇《金粉世家》畫面形式的結構就多處采用了色彩、光線來營造畫面的視覺藝術。如金燕西驅車邂逅貧家女子冷清秋那一刻，就采用了一種浪漫主義的寫意手法：隨著清風飛舞的白蝴蝶般的紙張中，一個身著淺藍色學生裝女子驀然出現在金家公子的視野里：她清純、素雅、端莊，一下子攫取了他的心。色彩在這里不僅是畫面形象的視覺元素，也同時是營造審美情境、喚起深度審美體驗的重要組成部分。巴納德依據巴特對圖像的理解指出：“承認形狀、線條、色彩和質感是再現自然世界中的事物，正是對某個圖像外延意義的認知和理解”。光和色作為電視劇敘事基本的藝術質素，可以實現瞬間深度感知。
三、深度是一種價值模式
深度是一種價值模式。電視劇審美價值的探求，體現在圖像形式和內容之間的意義建構。電視劇圖像是基于電子視像技術之上的、流動的影像世界，圖像顯示意義的手段，必然是片斷性的、瞬間的象征結構，它所創造的視覺形式，象征、比擬等修辭手段、在觀者感知中須具有可供普遍理解的意味，也就是說視覺深度感，是敘述主體對表層形式趣味的有力把握，在平實性中寄寓的價值探索，而非強制性灌輸思想。電視劇《空鏡子》、《浪漫的事》、《搭錯車》、《青衣》雖然都是一些日常生活的素材，但是導演往往擅于在生活的洪流中迸濺出生命的浪花，如孫莉姐妹和鏡子的隱喻等，筱燕秋學演青衣時扭結在一起的水袖等，都具有一定的深層“言說”意味，豐富了劇作的思想藝術。審美價值是電視劇視覺美學深度意義的實現，也是其敘事長篇延續的生命力所在。
此外，電視劇長篇敘事的結構形式，以及電視劇作為大眾的視覺藝術，面向各種文化層次的受眾，決定了它只能是瞬間的深度展現。它在視覺呈現上必須考慮到大眾近似取向的接受水平，及電視媒介藝術表現的可能性。從當前電視劇藝術實踐來看，各類題材總是力圖以親近生活的面目出現就是例證，因為從大眾審美心理特征來看，訴諸其審美理解的最佳方式就是使其以一種新鮮的目光重新感受日常生活。這種新鮮的感知來源于對日常生活的陌生化觀看，并由此上升為理性認知?！澳吧钡脑瓌t是基于審美驚奇心理之上，對作品理解的深化。大量現實主義題材的電視劇，保持著與日常生活的“漸近線”，以簡潔、平實、明晰的敘事風格取勝，敘事線索較為單一。但是，這種世俗性的敘事傾向，容易使之陷入平庸，缺乏美學感知的力度。由視覺“驚奇”帶來的瞬間深度體驗，使審美體驗保持著新鮮的思維，凝聚著重要的審美價值，提升了電視劇作的藝術品性。
電視劇是一種特殊的藝術類型，產業化經營常常使之陷入一種藝術性和商業性相抗衡的局面，有些劇作者在電視劇藝術價值和收視率之間建立起正比例的關系，把觀眾的接受作為衡量藝術性的旨歸。這對于電視劇藝術生產來說，無疑是一把雙刃劍。一方面導演在制作過程中，“假定”觀眾審美過程中的反應，會不斷制造驚奇感來滿足觀眾的審美期待，另一方面，有時也會驚奇作為一種滿足受眾獵奇的手段，盲目追求觀賞性，迎合世俗趣味，造成電視劇藝術的品質的下降。因而，電視劇在把驚奇化作為敘事策略的同時，要更注重從審美價值角度去對其藝術意蘊的開掘，也就是要從敘述內容和視覺形式上構建出具有深度意義的電視劇敘事來，使觀者能夠真正感受到“藝術的意味”。
參考文獻：
[1] (美)彼得•沃德著.范鐘離等譯.電影電視畫面：鏡頭的語法[M].北京:華夏出版社,2004.
[2] (美)萊斯利•施特勒貝爾等著.陳建中,紀偉國等譯.攝影師的視覺感受[M].北京:中國攝影出版社,2004.
深秋的詩句范文2
1、白薇最后是真的知道自己做錯了，為顏曉希擋下了一刀。
2、剛開始的時候，白薇一直喜歡的都是齊景浩，但是齊景浩始終對白薇愛答不理。白薇并沒有放棄齊景浩，而是一直默默的追求他。直到顏曉希出現之后，白薇感覺到了危機感。本來白薇是以為顏曉希和齊景浩只是單純的教球，但后來發現齊景浩和顏曉希在一起了，于是白薇成功完成黑化。
3、其實白薇剛開始的時候并沒有那么壞，她黑化是有個過程的。當初她和顏曉希直接實在是誤會太多了，自己的好朋友搶走了自己喜歡的人，換誰都會不開心吧。得知齊景浩和顏曉希在一起的時候，白薇不小心扭到腳撞上了侯建白，于是就借由侯建白來接近齊景浩。
4、一開始的時候白薇對侯建白確確實實是不上心，兩個人在一起之后白薇還去給齊景浩送餅干。但凡有齊景浩在的地方，白薇的眼神都牢牢的鎖定著齊景浩。不管齊景浩出了什么事，白薇都會第一個上去關心，而這時候侯建白的表情總是很尷尬。相信侯建白也是可以感覺出來白薇對他的不上心，但是卻一直默默的包容白薇。
（來源：文章屋網 ）
深秋的詩句范文3
期刊的要求有哪些？相信大家應該都知道不管是選擇在什么樣的期刊上，它都是會有很多嚴格要求的，而且不同的期刊，它的要求也都是不一樣的，所以為了能夠順利的，那么這些要求就必須要了解透徹，下面就隨著小編一起來看看期刊發表的要求吧。
如果說你的論文需要發表到相關的期刊上那么你在前期必須要了解相關的一些注意事項以及要求，很多人其實在之前都不了解期刊發表要求，所以會直接影響到論文通過率不斷的進行修改，會直接打擊你的積極性，所以接下來就為大家詳細的講解一下期刊發表要求讓更多的朋友都能夠掌握這些最基本的要求，從而完成論文的發表。
在投稿的過程當中首先就是要對寫作要求有一定的了解，比如說論文的字數以及格式。很多雜志社對字數和論文的格式要求都是非常嚴格的，出現任何的問題，都會被退稿，所以為了避免在時間上的浪費，建議大家在前期應該多檢查一下自己的文章，看看是否有錯別字或者是有語句不通順的地方，避免這些低級錯誤發生。
期刊的投稿要求有一定的區別，游戲核心期刊的要求是比較多的，但是普通期刊的要求相對來講就不會太高，但同樣你論文的質量進行篩選。
對于發表期刊的要求就介紹這么多，很多人因為寫作不熟練，所以文章經常會被退稿，現在都可以通過平臺來發表自己的論文，這也是一種捷徑。現在很多人都通過機構來進行合作，這樣會在投稿成功率上有很大的提升。
深秋的詩句范文4
2、楸木的棕孔分配是比較均等的，而黑胡桃木是按照年輪線來分布的，越靠近中心年輪棕孔月密集。
3、從顏色上的區分話，黑胡桃的顏色不均，從黃褐色到栗褐色都有，而楸木的顏色區別不大，大都是相近色。
4、從硬度上來區別的話，楸木木質比黑胡桃的軟。
深秋的詩句范文5
原告：達永菊。
被告：申朝儉。
1974年元月，達永菊與被告申朝儉之子申貴德結婚?；楹笈c公、婆共同生活5年，于1979年隨夫申貴德到西寧申貴德單位共同生活。1988年9月，達永菊、申貴德、申朝儉商議，在原籍互助縣紅崖子溝鄉小寨村辦一個小賣部，由達永菊經營，以解決達永菊和女兒的生活。此后，由申朝儉以達永菊名義辦理了土地使用證、營業執照、銀行貸款5000元。達永菊夫婦利用5000元貸款建房4間，購置了貨物。建房中用了申朝儉家的楊樹3棵，舊窗戶兩副。房建好后，達永菊開小賣部進行營。1991年11月1日，申朝儉因向達永菊索要小賣部土地使用證，雙方發生糾紛，申朝儉手持木棍和他人將小賣部中的部分商品、柜臺玻璃、醋缸等砸毀。同年11月24日，達永菊因與申貴德不和，雙方在互助縣紅崖子溝鄉人民政府自愿辦理了離婚登記，領取了離婚證書。離婚證上載明小賣部4間房歸達永菊所有。離婚后，申朝儉得悉達永菊欲將小賣部賣給他人，即以小賣部是大家庭共有財產，自己是共有人之一為名，于同年11月28日將小賣部4間房的屋頂掀去，并將門一副、窗戶三副、大梁兩根、檁條16根，椽子46根、貨架柜臺各3組、玻璃磚13塊拉回自己家中。
對此，達永菊以申朝儉侵犯其合法財產權益為理由，訴至互助縣人民法院，要求申朝儉歸還拉走的財產，修復4間房屋，并賠償被砸損的財產損失。
申朝儉辯稱，小賣部是我們共同商議辦起的，土地審批、辦理營業執照和向銀行貸款，都是我辦理的，小賣部4間房屋屬家庭共同財產，不是達永菊個人財產。
「審判
互助縣人民法院因申朝儉退休前系該縣人大常委會主任，故將案件移送給海東地區中級人民法院審理。
海東地區中級人民法院經審理認為，當事人雙方爭議的小賣部房屋4間，在互助縣紅崖子溝鄉人民政府頒發的達永菊與申貴德的離婚證書上，明確載明歸達永菊所有。申朝儉將該4間房屋頂及門窗折除，其行為侵犯了達永菊的合法權益，應負賠償責任。達永菊請求申朝儉賠償砸損的貨物，以及申朝儉追要部分貸款的要求，因當時達永菊尚未離婚，與申朝儉未分家另過，屬家庭成員之間的財產關系，本院不予支持。根據《中華人民共和國民法通則》第一百一十七條第一款、第一百三十四條第一款第（一）、（四）、（七）項之規定，海東地區中級人民法院于1992年10月4日判決：申朝儉將拆去的達永菊所有的4間房的屋頂材料、門窗全部返還給達永菊，并賠償維修費500元，判決生效后一次付清。
對此判決，達永菊、申朝儉均不服，上訴于青海省高級人民法院。
達永菊上訴稱，一審判賠償500元維修費不足以彌補損失。申朝儉搶去的貨架、柜臺、玻璃未判，申朝儉砸毀的商品價值1400余元未予賠償，這些是我和申貴德的財產，不屬于家庭共同財產。
申朝儉上訴稱，小賣部屬家庭共同財產，達永菊與申貴德離婚時，登記歸達永菊所有，未經他同意，不應判歸達永菊。拆去的木材屬于自己應有的部分，是本人合法權益受到侵害時采取的緊急措施。
青海省高級人民法院經審理認為：達永菊、申貴德結婚后，雖與申朝儉夫婦共同生活，但到1979年，達永菊隨申貴德生活，即在經濟上與申朝儉互相沒有來往。小賣部創辦過程中，申朝儉雖然幫助辦理了土地使用證、營業執照及貸款，但并未投入資金。楊樹3棵和舊窗戶兩副系對兒子、兒媳的贈予。小賣部房屋屬達永菊、申貴德的共同財產。申朝儉伙同他人肆意砸毀商品等，是嚴重的違法行為。特別是在達永菊與申貴德離婚后，婚姻登記機關已明確將小賣部歸達永菊個人所有，申朝儉仍揭房頂，拆門窗，嚴重侵犯了達永菊的合法財產權利，申朝儉應負一切賠償責任。申朝儉上訴理由不足，不予采納。原審判決只賠償維修費500元，不足以彌補達永菊的損失，達永菊的上訴理由充足，應予采納。根據《中華人民共和國民法通則》第五條、第七十五條、第一百零六條第二款、第一百一十七條第二款、第一百三十四條第一款，以及《中華人民共和國民事訴訟法》第一百五十三條第一款第（三）項之規定，青海省高級人民法院于1992年12月26日判決：一、撤銷一審判決；二、申朝儉返還給達永菊大梁2根、檁條16根、椽子44根、門1副、窗戶3副、柜臺3組，玻璃磚13塊；三、申朝儉賠償砸毀達永菊小賣部商品損失700元，房屋重修費用損失1300元，共計2000元，于本判決生效后兩個月內交付完畢。
「評析
本案申朝儉認為雙方爭議的小賣部4間房屋屬于家庭共同財產，在得知達永菊欲將小賣部出賣后，以其合法權益受到侵害為理由，前去拆除房屋頂，拿走木料、門、窗，并認為是采取緊急措施。這種理由是否成立，要從以下幾個方面分析：
第一，小賣部4間房屋是否家庭共有財產。申朝儉認為小賣部的創辦，是他幫助辦理的土地使用證、營業執照和銀行貸款，因而建成的4間房屋屬家庭共有財產。但從事實上看，小賣部的創辦，目的是幫助達永菊和女兒解決生活問題，又是在達永菊夫婦與申朝儉夫婦分開生活以后；各種手續雖是申朝儉幫助辦理的，但是以達永菊名義辦理的，申朝儉并未投入資金；小賣部也是達永菊經營的。因此，申朝儉對小賣部的創辦和經營，僅是一種幫助行為，并且是當時的家庭關系上的一種幫助行為，并不因此而產生權利請求。所以，該小賣部4間房屋，應屬達永菊、申貴德夫妻共有財產，而不屬于達永菊夫婦與申朝儉夫婦共有之家庭財產。又，建這4間房時，曾用了申朝儉家中楊樹3根，舊窗戶兩副，建好的4間房是否因此就算是家庭共有財產呢？應該看到，父母（公婆）對兒子、兒媳建小家庭另過，給予一定的財物，在性質上是無償贈予。雙方除有明確約定外，不能因一方接受有另一方的財物，另一方就對所形成的財產享有權利。
第二，小賣部4間房屋屬達永菊、申貴德夫妻共有，雙方離婚時經過協商，該4間房屋歸達永菊所有，并記載在權利機關發給的離婚證上，這是房屋所有權轉移的一種法定形式。申朝儉如果對4間房屋屬達永菊、申貴德夫妻共有有不同意見，應向達永菊、申貴德主張權利，并通過法定程序解決。在所有權歸屬問題沒有解決之前，申朝儉無權自行采取所謂“緊急措施”，損壞爭議標的物。即使該爭議房屋是家庭共有財產，申朝儉也無權采取所謂“緊急措施”來損壞房屋，因為這種行為是對其他共有人共有財產完整權的侵犯。
深秋的詩句范文6
問：女友韓雪和丈夫小剛準備離婚，韓雪沒有工作，兩人生活一直靠小剛的工資收入維持。請問：離婚經濟幫助的具體含義是什么？
答：離婚經濟幫助是指夫妻離婚時，如一方生活困難，經雙方協議或法院判決，由有條件的另一方從其個人財產中給予生活困難一方適當資助的制度。
2. 離婚經濟幫助需要符合的適用條件有那些？
問：農村務農的麗麗準備和在深圳打工的丈夫離婚，由于家境困難無法獨立生活，她聽律師說如果符合條件可以要求離婚經濟幫助。請問：離婚經濟幫助需要符合的具體適用條件有哪些？
答：離婚經濟幫助的實施需要符合一定的適用條件，主要有：須以離婚為先決條件；須以一方生活困難為條件；一方生活困難應發生在離婚時；對方須有負擔能力；不考慮雙方是否存在過錯；給付具有階段性。
3. 經濟困難可以撤銷贈與嗎？
問：胡敏將一臺電動四輪車贈給了妹妹小秋，還寫下了字據，只是妹妹在達州一直沒來取。最近胡敏丈夫經營的洗衣店失火，損失了很多財物，胡敏一家經濟發生了困難，胡敏準備將這臺電動四輪車賣掉。請問：這臺電動四輪車的贈與可以撤銷嗎？
答：《合同法》第195條“贈與人的經濟狀況顯著惡化，嚴重影響其生產經營或者家庭生活的，可以不再履行贈與義務?！边@種情況下，無論贈與合同以何種方式訂立，不論贈與的目的性質如何，贈與人可以依法不再履行尚未履行的贈與義務。
4. 解除收養關系，能否要求養子女補償？
問：同事程芳因患有不孕癥于27年前收養了一個女兒，孩子大學畢業工作后，由于性格原因經常回家和程芳夫妻吵鬧，程芳夫婦想到法院解除收養關系，要求養女補償收養期間的生活費和教育費。請問：解除收養關系能否要求養子女補償收養期間的生活費和教育費？
答：《收養法》第30條規定：“收養關系解除后，經養父母撫養的成年養子女，對缺乏勞動能力又缺乏生活來源的養父母，應當給付生活費。因養子女成年后虐待、遺棄養父母而解除收養關系的，養父母可以要求養子女補償收養期間的生活費和教育費?！彼?，養子女是否支付補償收養期間的生活費和教育費，主要看養父母是否缺乏勞動能力又缺乏生活來源，同時也要看養子女成年后是否有虐待、遺棄養父母的行為。
5. 出租車超額收費并稱是打車軟件自動生成的價格，合法嗎？
問：上海市的盧女士來電稱，她外出用手機軟件打車經常被宰，出租車司機稱軟件有加價功能。請問：出租車超額收費的行為合法嗎？
答：不合法。根據《上海市出租汽車管理條例》相關規定，無論出租汽車駕駛員采用什么方式承接業務，如超過計價器顯示金額收取相關費用，根據乘客的投訴，查實后均可按照多收費予以處罰。
6. 工廠可以以實物代替現金給女工支付工資嗎？
問：同學小雨在一家私人服裝加工廠工作，農歷新年前老板說一些貨款沒有要回來，工廠資金緊張，讓女工挑選一些成衣，按成衣零售價8折折合成現金沖抵工資。請問：工資以實物替代支付的方式合法嗎？
答：《勞動法》第50條規定：“工資應當以貨幣形式按月支付給勞動者本人。不得克扣或者無故拖欠勞動者的工資?！薄秼D女權益保障法》第24條 “實行男女同工同酬。婦女在享受福利待遇方面享有與男子平等的權利?！彼?，工廠以實物代替現金給女工支付工資的行槭俏シǖ摹
7. 妻子與婚外異性所生子女，丈夫是否要求返還撫養費？
問：10年前朋友荔波與丈夫婚后因婚外情生下一個男孩，5年前二人離婚，前夫不知孩子不是自己的，一直支付孩子撫養費，直到上個月體檢才知道自己患有先天性男性不育癥。請問：男方是否可以要求返還在不知情的情況下已經支付的非親生子女撫養費？
答：對離婚后給付的撫養費，男方可以要求返還，而對夫妻關系存續期間男方支出的撫養費應否返還則沒有定論?；橐龇ㄒ幎酥挥杏H生或收養父母才有向子女給付撫養費的法定義務。