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廚房大戰范文1
葉爾江的妻子個子不高，在大山和草原的映襯下，笑靨美如花。她第一個從車里下來，全部的家當只有這一皮卡車，滿打滿算也就一噸多些?，F代化的東西只是那零點幾平方米的太陽能電池板。
這個放牧點幾乎就在大山的腳下，我們下車時，烏云在山巔上繚繞，整個山巔都籠罩在云霧里。我們到了夏牧場后，刮著風，凍得人瑟瑟發抖，竇娥冤六月下雪，但這里六月飄雪也是常事。還好有個放牧用的棉大衣，穿上總算是暖和多了。
搭建的帳篷選在一個地勢稍高的地方，上面墊了20多厘米的黑土。整個帳篷也就17平方米左右，地上非常潮濕。搭建帳篷的支架，都是鋼管焊接好的，環環相扣拼接就可以了。
帳篷的骨架搭好了，地上的那塊大塑料薄膜是很重要的材料。山里的雨水多，沒有塑料薄膜防水是絕對不行的，要先搭建在骨架頂上。當時風刮得很大，五六個人費了很大的勁兒才把塑料布拉到骨架頂上，然后再在塑料薄膜上鋪上氈子，屋頂算是搞好了。接下來就是用兩三塊長條形的氈子，在做好的繩扣里穿上繩子，把氈子吊綁在鋼管上，這樣氈房才算是基本搭建好了。
搭好的帳篷里，地上要鋪好幾層氈子，人才能睡在這么潮濕的地上。葉爾江的妻子抱來一卷芨芨草簾，固定在帳篷里面的四周。主人說這主要是為了固定氈子，刮風時不至于擺動。天熱時撩起氈子，有草簾防護昆蟲不會進到帳篷里。帳篷里晚上不生火是很冷的，來的時候他們的車里裝了一個鐵爐子，一天三頓飯，相信他們帳篷地面的潮氣也會慢慢烘烤干的。
葉爾江夫婦的這個放牧點，還是一個最佳的觀景平臺。它的南面是重巒疊嶂、群峰起伏的巍峨大山。一天當中的風云變幻，在這里演繹得淋漓盡致，那旖旎多姿的大山風光，每時每刻都在神奇莫測地變化著。每次山中大雨過后，那些虛無縹緲的氤氳上下翻越籠罩著山巔，讓人遐想聯翩。
氈房的西邊就是聞名遐邇的阿拉湖，每到黃昏時分，夕陽映紅了湖面，波光粼粼的水面上有兩個小島雄踞在湖心遙相呼應。站在山巒上，湖光水色盡收眼底，在夕陽的映照下，分分秒秒都在演繹著光與影的變幻。地上的霓虹不停地重復著人腦的程序，但湖光十色的阿拉湖，每時每刻都在為我們呈現出大自然的鬼斧神工。
廚房大戰范文2
關鍵詞：大跨度結構；復合穹頂；抗震分析
中圖分類號：TU352.1+1文獻標識碼： A 文章編號：
地震屬于非平穩的、隨機發生的，針對地震具有復雜性和隨機性的特點，對構筑物和建筑物會造成破壞，嚴重的導致建筑物倒塌。隨著城市人口的驟增，城市抗震防災問題也越來越受關注。隨著新設備、新工藝、新材料以及新的設計理念的不斷發展，很多結構新穎，造型別致的結構體系越來越多的呈現在人們的面前，越來越多公共建筑和體育場館采用大跨度復合穹頂結構，這些結構多數對動荷載都比較敏感，但其動力計算方面均沒有明確的規定，要結合結構本身進行分析。本文主要采用時程分析方法，對某大跨度穹頂結構的抗震性能進行分析。
1、工程實例
本工程屬于復雜的混合結構的體現，結構周圍采用30根混凝土柱進行支撐，在結構頂部跨越對稱的兩根鋼管拱，穹頂與拱用鋼索連接，鋼拱的支座采用兩個鋼筋混凝土基礎建造。結構的水平面投影接近于圓形，東西向的跨度長為104m，南北向的跨度長為99m，鋼拱架的跨度長為114m，高度32m，鋼拱與地面的夾角為54度，如圖1。屋面板的活載標準值和橫載標準值均為0.5kN/m2。
圖1某大跨度復合穹頂結構示意圖
2、抗震性能分析（屋蓋結構采用SAP2000）
2.1結構自身特性
結構自身特性也就是結構的固有特性，是對地震響應分析的基礎。文章對鋼筋混凝土結構的柱和梁采用梁單元模擬，對鋼架的腹桿、弦及網殼用三維桿單元模擬，鋼索用索單元模擬，將整個模型分為12956個單元、6950個節點。表1為結構前16階固有頻率以及主振構件及振動形式：
表1 該結構前16階固有頻率
根據表1可知，大跨度 穹頂結構振動的形式主要以平面外耦合振動為主，固有頻率密集分布。因為結構對水平方面的動力荷載的影響相對較大。
2.2結構地震響應
（1）位移響應。因為該結構處于二類場地。為了結構的安全，需要對周期、場地等因素進行考慮，對結構的內力響應及位移進行計算，選擇E1-centro波截取最大峰值為20s，選擇kobe波截取最大峰值為14s，經過調幅折算為110cm/s2。將水平地震波下，結構的部門節點最大位移從不同方向輸入，如表2所示：
表2結構位移響應
通過表2可知，受結構對稱性的影響，在地震作用下，對稱點的最大值非常接近，位移方向也是相同的。不管是沿著X還是Z方向輸入地震，拱架上的節點位移均在垂直方向上。與拱架不同，穹頂、鋼筋混凝土柱上的節點最大位移與水平地震的輸入方向是一致的。同樣條件下，鋼筋混凝土柱及穹頂的位移比拱架位移要小。
2.3結構內力響應
Kobe波的輸入方向對結構內力的影響不大，但是E1-centro波的影響非常大。尤其是部分桿件、索單元和輸入的地震波及輸入方向有密切的關系。由于結構自身具有復雜性，豎向地震輸入和水平地震輸入相比，結構的動反應要大很多，因此通常的網殼結構在抗震設計時，盡量不要采用豎向抗震設計。但是對于本文所例舉的大跨度穹頂結構來說，不能忽略豎向地震，應該對水平地震、豎向地震下的結構動反應分別計算，然后取其大者進行設計。
2.3結構反力
對結構反力的研究發現，柱腳的結構反力比拱腳的結構反力小，以豎向為主，水平方向較小，而拱腳處兩個方向的反力都比較大。豎向荷載大部分由混凝土柱和基礎承擔，水平荷載由穹頂鋼拱架及基礎承擔，這樣可以考慮將工程的基礎連為整體增設水平支撐，共同抵抗水平力。
3、結論
本文主要采用時程分析法對大跨度穹頂結構進行地震響應的分析研究，可以得到如下結論：
在同等條件下，節點位移較大的是拱架，鋼筋混凝土柱及網殼的位置相對較小；拱腳的動反力比較大，柱腳的結構范例相對較小；拱腳的豎向反力與水力都比較大，而柱腳的豎向反力較大，水力可忽略不計。這些方面是解決動力設計時，需要考慮的問題。因為該結構具有復雜性，受豎向地震作用影響較大，因此不能忽視豎向地震。
該結構最薄弱的環節是垂直拱軸方向，如果這個方向出現過大的位移，就會導致穩定索松弛，承力索繃斷，導致結構失效。
結構可加強穹頂結構支撐的抗側剛度，從而減少整體結構尤其是穹頂結構等各部位側移的絕對值和差值，給穹頂網殼結構提供較大均勻分布的剛度，對整體結構有利；也可根據建筑分隔沿環向布置環向桁架，穩定跨越對稱鋼管拱，提供外拱殼面外剛度及承擔部分荷載，傳遞水平力與結構周邊豎向構件形成整體，加強結構整體性
參考文獻：
[1]熊歡,張,魏陸,王子健.基于功率譜法分析場地效應對大跨度連續鋼構橋的影響[J].重慶交通大學學報,2011(4).
廚房大戰范文3
關鍵詞大學生 自信 自己
中圖分類號:G64文獻標識碼:A
自信作為個體相對穩定的個性心理特征,愈來愈引起研究者的關注。特別是在強調創新教育、推進大學素質教育的今天,對大學生自信人格發展趨勢與特點的研究與揭示具有更重要的意義。
社會像一個舞臺,每一個人在臺上扮演著屬于自己的角色。每個人也一定會希望自己飾演的角色能光彩照人。但是,在每一次“出場亮相”之前,人們多少都會感到緊張和不安。尤其大學生們,極渴望表現自己,又害怕表現自己;既不愿把角色演得平淡無奇,又擔心自己缺乏足夠的演技。因此往往會出現放棄、退縮或者矯揉造作、生搬硬套的情況,結果未能充分地、真實地表現自己,也就失去了證明自己、讓別人認可自己以及歷練自己的機會。
在各種社會情境中表現自己,不僅是體現自己的一種方式,更是增強自信的手段,也只有真實、自然地表現自己,才是真正自信的表現。要達到真實地表現自己,應該從以下幾個方面調整自己的心態。
1關注事件本身
有心理學者曾做過調查,發現從兒童到青年,人的自信心呈逐漸下降的趨勢。其中的原因可能有多種,成年人缺少“忘我”精神是主要原因之一。值得注意的是兒童具有突出的“忘我”精神,他們在游戲當中是想不到自己的,只是全身心地投入;在游戲之前也沒有什么顧慮,只是發自內心的渴望參與。游戲可能產生的輸贏結果他們雖然在乎,但并不拒絕承受,似乎在活動中釋放活力就是他們歡樂的源泉。人們在做一件事情的時候,難免顧慮事情的結局、計較自身的得失、擔心他人的評論。太多的心理負擔使他們情緒緊張,難以全神貫注地投入到事件的進行過程中去,潛力的發揮、個性的展現因此大打折扣。倘若我們也能向兒童學習,像他們那樣關注事件本身而不是關注自己的得失,心情放松而不是心情緊張、擔憂,也許就可以更真實地表現自己的潛能、展示自己的魅力。
2選擇適合于自己發展的環境
有的環境會壓抑你、妨礙你、挫傷你,成為你必須與之抗爭的對象;而有的環境能為你提供展示自己優點的機會,具備協助你發展的條件,擁有一些與你目標一致、對你關心、理解、支持的人。應該選擇那種環境呢?在你有選擇權的前提下,當然是選擇后者。不過,人們有時會人云亦云,按照外在的價值去選擇環境,違背了自己真正的、內在的需要。結果歷經磨難,備受挫折,延誤了自身的發展,自信也幾乎面臨瓦解,這是維護自信的大忌。
3對自己有恰當的期望值
不要沒有根據地給自己消極的暗示,用想象中的糟糕情形來嚇唬自己。對自己可能的行為表現要做到心中有數,才能在“出場亮相”之前避免心浮氣躁或者惶恐不安,個人的表現才可能接近真實、自然的狀態。不要幻想自己的表現能夠輕而易舉地超越自己的現實,錯把主觀上的愿望當作自己可以達到的狀態。
4把自我表現當作學習的機會
實力再強的運動員,要在競賽中發揮出最高水準,也必須一次次地磨練競賽技巧;再有天賦的演員,要達到爐火純青的地步,也必須一步一步地積累舞臺經驗。不要把每一次“出場亮相”當作是“最后的審判”,應當看作是對完美永無止境的追求過程中的無數次“彩排”之一。在“彩排”中,你可以放松自己,盡情發揮。同時看到自己的不足,學習其他“同臺演員”的長處。那么,在一次次“彩排”過程中,你的表現將會越來越精彩。人的行為趨向于完美是一個過程,每一次的行為表現是其中不斷延伸、上升的臺階。
5主動嘗試新事物
不計較眼前的得失,也不提過分的要求,鼓勵自己大膽地嘗試,盡自己所能去看、去聽、去思考、去行動。漸漸地,你會了解生活中有那么多的可能性,也會發現自己身上有那么多的潛能,并且在不斷的嘗試中使自己在多個方面逐漸變得比較優秀。對自己從前沒有接觸過的、有益于自身發展的事物,要保持一分好奇心和求知欲。
6有成就和優勢時繼續努力
堅持不懈地在自己有所成就,或者顯示出較大優勢的領域努力工作,是不斷提高自信、走向成功的秘訣之一。不少人在獲得成功和自信之后,往往忘記了自己曾賴以獲得快樂的品質或特點。他們或者任由這些優點慢慢地被時間消融,或者拋開這些優點,認為自己在另一領域會輕而易舉地成功。結果,幸運漸漸轉變為厄運,他們曾有的成功和自信隨著一次次的挫折而消失殆盡。因此,切忌放棄自己的優勢而另起爐灶,或者朝三暮四、半途而廢。雖說“天生我材必有用”,這“材”也必須善加利用才能產生積極的結果。
參考文獻
廚房大戰范文4
論文關鍵詞：歷史文化專題片;《大遼河》;文化傳播與發展;歷史地位及影響
甲申十月，22集歷史文化專題片《大遼河》滿載金秋的收獲在通遼首映。一部以北方文化為主體，集歷史研究、學術成果、文化現象為一身，第一次把遼河文明以意識形態的電視作品形式表現的大型歷史文化片問世。
《大遼河》的拍攝成功，開創了地方臺拍攝大型歷史文化大片的先河，在電視事業迅速發展的今天，為地方臺躋身國內電視領先行列奠定了騰飛的基石。《大遼河》的間世對北方文化的傳播與發展具有重大的歷史及現實意義。
一、三年磨一劍，《大遼河》一部氣勢磅礴的開山
之作22集歷史文化專題片《大遼河》是由四平電視臺、通遼電視臺、吉林師范大學東北文化研究院跨省聯合拍攝，吉林、遼寧、河南、河北、內蒙古五省區十家電視臺通力協作，歷時三年，耗資百萬，精心打造的歷史文化大片。他以生動的紀實手法全面展現了遼河厚重的歷史文化，是繼《話說長江》、《話說運河》之后，近二十年來用電視形式拍攝大河文化系列專題片中的力作。《大遼河》之所以成為歷史文化大片突出表現在以下幾個方面:
(一)《大遼河》以廣闊的歷史空間，全面展現了大遼河的淪桑巨變。它以詳盡的史實闡述了從春秋戰國的群雄逐鹿到秦漢以來的“三燕之都”。在“燕都懷古”篇中就闡述了封建社會始創郡縣時北方已有燕郡?！把鄧M人強盛始于燕趙公。他是實行郡縣制的首創之君。他先后建立了上谷，漁陽，右北平，遼西，遼東五郡。位于遼河流域腹地的遼東郡自燕昭公始至明代中葉，一直是東北政治經濟文化中心”。同時對內線長城作了陳述:“萬里長城永不倒。人們望長城就想起了秦始皇。但修筑萬里長城并非秦始皇的首創。燕昭公為了鞏固打敗東胡開拓疆域的戰爭成果，阻止東胡再度南下，從遼東先行修筑了一道綿延千里的長城。所經之地山高谷深，坡陡路險，被史學界稱為內線長城”。
從遼金的草原皇都到大明前衛以至清初的葉赫氏衰落，《大遼河》以史實展現了古代北方各族人民與中原漢民共建共榮的歷史。從契丹人的金戈鐵馬到明統一后的祥和遼東都司時代，北方社會進人繁榮發展時期。
在近代的歷史發展中，《大遼河》以中日、抗美援朝為重大歷史事件，謳歌了北方無數仁人志士為寫就中華民族歷史文化所表現出的高風亮節，從而使北方的歷史由遠古、中古至近代現代有了縱向的沿革與承襲，為文化的發展鋪下了浩瀚的歷史空間。
(二)在表現歷史人物上，《大遼河》以鮮明的形象，推出一大批推動歷史發展的人物。遼太祖耶律阿保機、金太祖完顏阿骨打、努爾哈赤、孝莊文皇后等都成為《大遼河》重筆渲染的歷史人物，并高度評價他們的歷史功績及地位。比如在“草原黃都”中對遼太祖的評價:“耶律阿保機是中國北方最杰出的創業英主，他一生致力于廢除舊制，統一契丹;完善國體，建章建制，選賢任能，發展經濟，創制契丹文字，將遼河文化帶人一個空前繁榮的歷史階段”。在“大漠雙鷹”篇中說:“孝莊文皇后一生飽經滄桑，波瀾壯她歷時三朝，輔立兩帝，運籌后宮而不臨朝擅順應時勢而不固守舊制:以執著的政治信念，屏弱的血肉之軀，像纖夫一樣拉動著中國歷史之船闖過了激流險灘”?！洞筮|河》承載歷史，記錄文明。從史學角度講《大遼河》是一部遼河文明史詩。
(三)《大遼河》從文化的沿革上，跨越式地展現了北方多民族文化的發展進程。紅山文化，滿漢文化，滿蒙文化，漢族文化。從關東“三大怪”到滿人的子孫繩，從服飾到米糕，又從瀚林到行伍將軍，直至清代文學巨著《紅樓夢》的誕生，可謂由小到大，巨細皆收，以文托史，文史并貌。多民族文化交融，構成“了《大遼河》文化傳播的主旋律。
講述遠古的故事，奏響大河神韻。從遼河的涓涓細流，道出咆哮奔騰的激流。世紀的變遷，人文掌故。不同的地域，多民族文化交相輝映，時空交錯，上下六千年。大遼河的奔涌把我們從遠古的洪荒帶到了現代文明。(大遼河》成為地方臺以實力打造歷史文化精品篇章的典范。
二、探尋北方文化的來龍去脈，展現千古文明長卷
世界各民族的文明始于遠古。不同的地域和不同的發展經歷是文化差異的客觀因素。以大河文明為主流的文化起源說，作為文明發展的主導觀延續至今。改革開放后，隨著思想觀念的變化和多元學術觀的產生，尤其考古學的發現，改變了人們對文化起源的認識。(大遼河》以北方的紅山文化為佐證，探尋北方文化發展的源頭，是一次前無古人的嘗試，其目的在于探尋北方文化的來龍去脈，展現千古文明長卷。
(一)《大遼河》以史為證來探源求根?！皻v史的天空閃爍著紅山文化熠熠生輝的星辰。紅山文化與其它文化在時空上互相碰撞，融合演義最終成為一個完整的系統文化，成為人類文明的曙光?！睍r空變換，斗轉星移。歷史將失去的文明淹沒。
北方文化源起何時是《大遼河》的尋根所在。在“紅山瑰寶”篇中，《大遼河》以紅山文化考古為史學根基，展現了紅山文化遺址。大量的出土石器、陶器、玉器。中華第一龍、中華第一鳳、以及牛河梁女神廟、女神頭像等紅山文化瑰寶都成為中華文明史前文化的代表，是北方文明的基石，進而將中華文明史向前跨出了一千年。
(二)農耕文化與游狀文化的共存是《大遼河》表現多民族文化融合的丈化探源。農耕文化與游牧文化是創造古代北方燦爛文化的兩大根基。農耕文化封閉、細膩、內向和精美娟秀;游牧文化開放、粗獷、外在和大氣豪放。正是有了兩種文明的交織，才有了北方文化的多民族共融的地域特征?！洞筮|河》以遼、金、元、明、清作為北方文化繁榮發展的重要階段，闡述了以農耕文化為代表的漢文化與游牧文化為代表的北方少數民族文化，在漫長的歷史發展進程中的此消彼長的漸進過程。北方文化在兩大文明逐步融合的過程中，伴隨著王朝的交替更迭，歷史人物的興衰沉浮，在毀壞與創新中，在逐步同化中得以延續發展并形成了與中原文化不同的民族與地域特征。
(三)從遠古的宗廟到民間歌舞，體現了文化的傳承。北方遼闊的科爾沁草原，馬背民族創造了悠久燦爛的文化。具有代表性的蒙古族安代舞成為民族文化之林中的奇葩，是現代民族舞蹈的創作之源。廣為流傳的東北大秧歌和二人轉，作為北方藝術的代表，成為中華文化藝術的重要組成部分。
《大遼河》從女神廟的圣婚儀式到薩滿教至安代舞，進而又從娘娘廟會的大秧歌，演變為二人轉，其文化傳承清晰可見。
三、以文化為先導地方臺打造大船出海
上個世紀末至本世紀初，隨著電視事業的發展，電視在推動經濟社會發展上所發揮的作用越來越大。以電視為載體，以歷史文化為主題反映地域文化的大型專題片相繼問世。以央視為代表的大型歷史文化專題片(話說長江》、《話說運河》成為這方面的代表作品。這些作品往往是溯源追流，談古論今，把歷史與文化、人文景觀與自然風光、經濟與社會融為一體，從而展現改革開放二十年來長江及運河流域所發生的巨大變化，以此推動經濟社會發展，其作用和影響是前所未有的。
(大遼河)正是從這個意義出發，運用電視藝術手段來打造《大遼河》這艘文化大船。它站在歷史的制高點俯瞰大遼河。從源至流，從古到今，從廟堂至江湖全方位多角度展現大遼河流域的歷史變遷，社會變革，文化興衰與繁榮的歷史，把北方悠久燦爛的文化推向全國，進而推動北方經濟社會的發展。
《大遼河》之所以成為地方臺打造的大船就在于:
首先，《大遼河》大題材，大氣魄，大手筆?！洞筮|河》之大，不僅在于其流域之大，更在于它作為一種河域文化現象，其源起與地位是史學界文化界學術爭論的焦點向題。《大遼河》以考古學術成果為史學依據，以“兩個第一”即中華第一龍、中華第一鳳之說作為文明起源，從而澄清了以往眾說紛紜，撲朔迷離的北方文化發祥史，使人類文明史向前跨越了一個世紀?！洞筮|河》將遼河文明形象地展現給世人是曠世之舉。
其次，《大遼河》大流向，一瀉千里，載著恢宏的歷史，浩瀚而澎湃。
馬孟山縱橫流淌的燕山乳汁，遼河之源的老哈河以及大遼河流經的靈山秀水，山林荒漠，滋養的草原與平原。特定的自然環境造化了遼河獨特的歷史文化。
“秦時明月漢時關，萬里人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”這千古流傳的詩句，讓世人感受到南北文化的巨大差異。北方文化長期拒正史門外的局面，以及漢文化中心說牢牢禁錮著人們的思想觀念。《大遼河》以敢為人先的氣魄，站在考古學前衛，大膽地將北方文明越進中華文明之先，并給予高度評價和贊揚。這從某種意義上講不能說不是一次文明起源觀念上的一次革命。
《大遼河》在文化上的融合觀念，是站在辯證唯一物史觀上，既承認歷史以來漢文化與少數民族文化的同化，也更加強調多民族文化的兼容，在此基礎上突出地域與民族特色。這完全符合北方文化發展的自然規律。
再有，《大遼河》以歷史人物的群英譜來表現北方人杰地靈。
歷史上北方民族出現過許多歷史人物。但由于歷史的局限，有的被寫人正史，有的則載人野史。這些叱咤風云、名聲顯赫的人物，其歷史地位和作用的評價卻是眾說不一，有的是毀譽并存。然而《大遼河》卻站在時代的高度來評價和贊揚他們的歷史地位與功績，肯定了這些民族精英在推動歷史前進中的重要作用。
《大遼河》是一部大片。但由于北方歷史文化發展的不平衡和客觀條件的局限，使《大遼河》在表現歷史文化上也不免存在著某些局限和不足。、
首先，《大遼河》在敘述考古方面，對作為典型文化象征的文物多橫向的直觀表述而缺少縱向的歷史沿革與具體的故事演義。如牛河梁女神廟、豬首龍等重要的較有說服力的文物。無論是文物還是文化現象，這種凸現而沒有歷史傳承的過程，猶如消失的瑪雅文化。這必將帶來更多的文化與學術爭議。
其次，在縱向表現歷史文化上缺少完整的脈絡，出現歷史與文化的明顯斷代與大跳躍。比如從莊嚴的史實一躍跳到歡快的民間秧歌舞，缺少必要的脈絡鏈接。這其中說明北方文化在某種程度上缺少一個系統性和完整性。這也許正是多民族文化更迭而造成文化斷層的客觀因素。戰爭是人類文明的破壞者。從史學角度，戰爭是政治經濟范疇，將其作為文化背景未嘗不可，作為諸多獨立部分寫人絢爛的文化篇章，破壞了整體布局與和諧。
再有，大型歷史文化專題片，多以史托今來傳承文明，溝通未來，為現實服務?！洞筮|河》忽略了建國以來，尤其是改革開放以來遼河流域翻天覆地的巨變，使《大遼河》觀后難免有厚古薄今之感，也使鮮明的主題失去了終極落腳點，隆起的大山少了制高的巔峰。
廚房大戰范文5
一、圍繞政府規劃，重點支持市政民生工程
近年來，大慶市委市政府著力推動大慶經濟轉型、城市轉型，大手筆、高起點規劃實施了一大批重大產業和民生項目，城市建設的投資需求在千億元以上。抓住這一機遇，該行積極把信貸資金向城市建設傾斜，大規模支持政府關心、百姓受益的市政民生項目，經濟效益和社會效益明顯。在國家信貸資金總體趨緊的形勢下，該行充分發揮政策性銀行信貸資金相對寬松、規模大、期限長、利率低的獨有優勢，大力支持市政民生大工程、大項目。累計支持政府平臺項目18個，發放貸款43億元，其中：慶北新城5億元，慶南新城3億元，玉米膜下滴灌2.4億元，婦女兒童醫院3.5億元，東城水庫水廠4.9億元，泥草房改造工程2.9億元，棚室建設3億元，高標準農田3億元，農民集中住房2.1億元，東城水廠二期4.36億元，大同區城鎮建設工程1億元。
今年，將重點支持我市與國家重大水利工程建設項目相配套的水利“過橋”貸款項目3個，金額3.55億元。其中：兩江堤防防洪達標工程1.8億元，大慶地區城市防洪工程1.5億元，胖頭泡蓄泄洪區工程2500萬元。
二、服務企業發展，不斷加大貸款投放力度
該行積極支持市域內的農業產業化龍頭企業、知名品牌企業，累計支持23戶，累計投放貸款近百億元。一是向慶豐公司投放化肥儲備和農業生產資料貸款91.7億元，儲備化肥262萬噸；二是向玉米加工企業博潤公司投放貸款11億元，支持其收購加工玉米60萬噸；三是支持綠色新能源企業龍江風電，投放貸款6.9億元；四是支持北島公司投放貸款1.4億元。五是支持天源食品、北國米業、海達紙業等其他企業，投放貸款4億元。通過對上述企業的支持，有效解決了其貸款難、融資難的瓶頸問題，企業得以不斷發展壯大，對全市非油經濟的發展起到了積極的促進作用。
廚房大戰范文6
同時，友達光電總經理彭雙浪以臺灣顯示器產業聯合總會（TDUA）理事長的身份，于8月30日在 FPD International Taiwan 2012研討會中，以“臺、日、中合作共創三贏的新思維”為題演講，而副總經理暨觸控產品事業群總經理謝世枋也于會中與產業分享了“友達光電在顯示器產業的創新布局”。
創新加值應用的大尺寸公共訊息顯示器
友達近年開發公共訊息顯示器市場大有斬獲，公共訊息顯示器產品不僅已應用于許多國際機場，其65英寸電子白板的產品應用也為多個國際教育市場所導入。在本次展覽中，友達展示了創新整合技術實力，展出由9片46英寸高分辨率超窄邊框液晶面板組合而成的138英寸高分辨率公共訊息顯示墻，面板相接的邊框間距僅有5mm，是目前全球最窄的邊框距離。
50英寸透明顯示面板打造的智能型自動販賣機也是展示焦點，其具有高穿透、高色彩飽和度的特色，讓商品陳設更清晰，結合觸控操作及多媒體影像展示內容，色彩分明及生動的影像可將產品介紹信息與實物同時展出，未來可應用于各類商業展示，以創新的手法吸引消費者的目光。
領先市場多元應用的3D裸眼顯示技術
友達所開發的3D裸眼技術顯示器應用持續領先市場，本次展出了全球率先量產的55英寸4K×2K超高分辨率裸眼3D液晶電視面板，它具有2D及3D兩種可切換模式，在2D模式下可顯示4倍Full HD的4K×2K高分辨率（3，840×2，160），在裸眼3D模式下也能呈現高分辨率鮮明逼真畫面，加上5，000：1的高對比表現，能完美演繹畫面的細節及層次。
而應用于All-In-One（AIO）計算機的24英寸3D裸眼面板，則透過可切換式透鏡技術（Switchable Lens Technology）搭配臉部追蹤技術（Face-Tracking System）創造出全視角裸眼3D解決方案（Dead-Zone Free 3D Solutions），并提供使用者可在同一畫面下同時觀看2D和3D模式。
體驗真實無界限的超窄邊框3D偏光式顯示技術
友達持續領先的偏光式（Pattern Retarder）3D顯示技術，提供更多附加價值應用。本次展出的50英寸超窄邊框Full HD高分辨率3D電視面板，不僅以新尺寸提供客戶更多選擇，其超窄邊框單邊僅有5mm，能讓觀賞者充分感受近乎無界限的寬闊3D視野及逼真的立體畫面。
全系列OGS 整合式觸控解決方案
友達致力研發OGS整合式觸控面板技術有成，此次首度展出4.7英寸至27英寸全系列應用于手機、平板電腦、超薄筆電及桌上型屏幕的觸控解決方案。所展出13.3英寸、11.6英寸及10.1英寸的OGS整合式觸控面板目前均已量產，其中應用于Ultra Notebook產品的13.3英寸整合式觸控面板，提供Full HD高分辨率及超廣視角，并搭配輕薄及全平面設計。同時，友達也展出了最新的OGS觸控技術，包括一款4.7英寸曲面式（Convex Surface）設計技術，不僅有極致的玻璃強度，更兼具美觀與設計感，而另一款4.7英寸超窄邊設計技術，邊框僅有0.8mm，為業界領先的技術。
超輕薄高解析的全系列Ultra Notebook顯示面板
友達領先業界開發超輕薄筆記本電腦用面板，展出了10.1英寸、13.3英寸及15.6英寸具超輕薄、高分辨率特色的Ultra Notebook應用面板，其中，13.3英寸超輕薄面板厚度僅有2.15mm，重量僅有185g。而15.6英寸及10.1英寸顯示面板除了輕薄之外，并具備高分辨率、超廣角、及色彩豐富的特色。
超高解析、輕薄的系列智能手機顯示面板
