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小小探險家范文1
近幾年來,隨著國內大家電市場趨于飽和,市場上表現出來的供求矛盾日顯突出.而在小家電領域,盡管各種媒介宣稱小家電市場發展迅速,利潤空間巨大,發展前景誘人,但實際上小家電的利潤空間不斷下降,到了價格戰一觸即發的臨界狀況.本文針對小家電企業面臨的一些問題,進而提出改變舊有的市場觀念及管理模式,從而營造一種有利于小家電企業發展的創新營銷模式.
關鍵詞
小家電市場;營銷現狀;營銷策略;探討
近年,隨著國內大家電市場趨于飽和,市場上表現出來的供求矛盾日顯突出.而在小家電領域,盡管各種媒介宣稱小家電市場發展迅速,利潤空間巨大,發展前景誘人.但實際上小家電的利潤空間不斷下降,到了價格戰一觸即發的臨界狀況.特別是自從國家強制性執行提高進入小家電領域的門檻,同時部分產品領域將推行準入制度,如燃氣具領域,熱水器領域等,必將進一步淘汰雜牌產品,同時在品牌產品之間競爭將日益激烈.
一,小家電市場營銷現狀分析
(一)小家電市場面臨的主要問題
近幾年來,國內小家電市場的發展速度進入頸瓶階段,發展速度不如人意.九十年代中后期,國內小家電市場迅猛發展,大多數小家電企業得以保持高速發展,并出現包括華帝,萬家樂,萬和,方太,帥康,老板,康寶,九陽等知名小家電企業,與此相比,XX年后,由于大家電品牌,外資品牌等先后大舉進軍小家電行業,市場競爭出現白熱化,并直接導致了大多數小家電企業的發展速度迅速下滑,并出現零增長的勢頭.XX年初,姚吉慶離開了在國內開創民營企業的"兩權分離"先河而聲名大振的華帝燃具的總經理職位,從一個側面反應出華帝對目前企業發展速度的不滿意,同時也體現了整個小家電行業目前的現狀.從萬家樂經營報表及品牌風波中,也略見小家電市場之"一斑".據行業內人士透露:大多數的小家電企業目前都生存在進退畏難之中,發展速度都陷入低谷,增長速度不超過10%,而與此同鮮明對比的是90年代大多數的小家電企業保持在20%以上的增長速度.
國內小家電市場的發展速度出現頸瓶與目前市場競爭的狀況息息相關,但同時也日益暴露出許多問題.
1.市場營銷觀念落后
小小探險家范文2
我縣現有小型水庫51座，其中小(一)型水庫16座，小(二)型水庫35座。它們分布在全縣各個鄉鎮，壩型多樣。這些水庫主要是為農業生產提供灌溉水源，也為人民生活用水和工業用水提供水源，同時為防御洪水災害也發揮了一定重要作用，近年來越來越受到養殖業的青睞，利用水庫養殖業已成了一種熱門行業。然而，由于各種原因，許多水庫都不同程度存在一些病險問題，特別是上世紀六、七十年代期間由民工投勞建成的水庫問題較大較多，一直成為水利行業的工作重點之一。這類水庫中，有的是防洪標準偏低，達不到有關規范，規定要求，有的是工程本身質量差，有的則是工程老化失修等問題。形成的這些大量病險水庫，不僅造成水庫不能正常運行，不能充分發揮其效益，而且還嚴重威脅到下游人民生命財產的安全。這些病險水庫急需抓緊除險加固處理。
2.除險加固中的問題
在多年來的小型水庫除險加固實踐中，感覺到有幾個問題是除險加固工程中必須認真考慮的問題。第一是項目的資金來源問題。實踐證明，光靠國家的資金是難以全面解決問題。社會資金尚未準入。由此由于資金短缺問題，造成除險加固工程進展緩慢。第二是關于工程處理方案問題。項目資金來源不容易，如果在資金有保障的情況下，而處理方案又達不到要求，造成經濟損失，給除險工作造成更大的壓力，這方面的例子不少。有的水庫投入過二次資金，險情仍舊，發人深省。第三個問題是項目實施管理問題。有資金保障，合理的處理方案，實施就是關鍵了。必須要有一個正規化的項目管理方式，才能確保工程質量，達到除險加固的目的。否則項目管理不到位，造成工程質量差，加固工程失效，這方面的例子也不少。
3.解決項目資金來源問題的探討
小型水庫除險加固工程，一次性資金投入較大，通過水庫的租賃，承包方式獲得的資金較少，不能滿足項目要求。小型水庫的社會經濟效益特別顯著，這是公認的，但近年來，其養殖的經濟效益也很可觀，其經濟價值越來越受到人們的重視。因此，加固工程資金以公共(國家)投放為主的觀念隨社會主義市場經濟的拓展，也要改變，要改變到以私營投入為主的方向上去，在防汛責任制得到切實落實的前提下，可采取拍賣、租賃、承包、股份合作等方式籌集治理資金。這樣或許能夠加快病險水庫的治理步伐。
4、小型水庫除險加固中地勘工作的必要性。
在工程建設前期，主管部門一般都會組織設計、施工、運行管理等方面的知情人員座談水庫的有關事項情況。這對水庫的加固設計有脾益的，但要作出一個完好的設計方案，工程地質勘察也是必不可少的。委托具有資質的專業機構對病險水庫進行一次全面的探查，為設計提供第一手資料，只有這樣才能做到有的放矢。在這里要說明的一點是，地勘工作只是查明建筑體及其地基的基本情況，有時也能夠準確找到病因所在。但不能過高地要求地質勘察能在查明工程地質基本條件的同時，一定要準確地找到病癥所在，一旦在有限的勘探工作量之內沒有完全查明隱患所在，就否定地質勘察工作的必要性，甚至認為沒有地勘工作也同樣能搞設計，這對除險加固處理方案的出臺是極為不利的。工程地質是工程建設的基礎和偵察員。對于小型工程由于資金限制，本人認為地勘工作可以簡化一些，不必要作過多的土樣試驗。這樣就可以利用人工鉆現場查明土壩體及土基的基本情況，特別是對交通不便的小(2)型水庫，機械鉆難以進場，采取人工鉆和試坑取樣，也能達到勘察目的。
5、合理的處理方案是除險加固工程設計的靈魂。
有了資金保證，又有地勘的基礎資料，采取什么樣的處理方案，使用什么樣的處理方法，這是除險加固設計的核心問題。方案的正確與否決定工程的成敗。正確的方案能夠一次性徹底解決問題，不當的方案不僅造成資金浪費，還挫傷了除險加固的積極性，這方面的正反例子各地皆有。病險水庫最主要的病征是滲透問題，有地基(包括壩肩)滲透和壩體滲透。根據不同的壩型、壩基和病因情況，采取不同的處理方法。較常見的是均質和心墻土壩的滲漏，常用的處理方法有沖挖，劈裂灌漿，壓力灌漿。病因有清基不徹底，防滲料抗滲性差，蟻窩等。在了解水庫的基本地質情況的前提下，可根據實際情況采取合適可靠的辦法處理隱患。但在實際工作中，往往對方案的爭議較大。例如小型水庫心墻和均質土壩防滲處理大多采用沖挖法，成功的事例較多，但失敗的例子也不少。使人們對其產生懷疑。筆者認為沖挖對處理隱患的效果是不應懷疑的，懷疑的是具體設計與施工的問題。我們在實踐中發現，單排孔往往出問題較多，而雙排孔的問題出的少。單排孔即使有問題，但處理后比未處理癥狀要減輕。這就說明沖挖是有效的。因為資金問題，不便作雙排沖挖，我們可在出水較多的孔段加作雙排孔，相當于做了一個施工圍堰，以保證主要防滲體的施工質量。這樣即增加不了多少開支，又達到設計效果。我們不能因一些設計，施工不當造成沖挖效果不好現象，而放棄了小型水庫除險加固的一個最好的處理方法。當然有些情況下，反濾層法可以代替沖挖法，也是有其理論根據的，即經過反濾效果，將粘粒留住，逐漸生成一道防滲體。但實踐發現其投資比沖挖大得多，對國家投資為主的工程采用無妨，但對私營投入則難以實施，這里存在一個除險加固工程的經濟效益問題，效益不好，則影響到拍賣、租賃、承包、股份合作等方式籌集治理資金。
小小探險家范文3
關鍵詞：網絡營銷 禮儀 中小企業
2009年末，佳木斯市人民政府為了推動中小企業持續、健康、協調發展，加快中小型企業信息化建設進程，努力實現“富民興佳”的宏偉目標，按照國家和省對信息化工作的統一部署，設定總體目標。到2010年，全市中小企業信息化總體上要實現企業信息網絡的應用普及率明顯提高。全市中小企業互聯網應用普及率達到40％以上，規模以上中小企業普及率達到100％：電子商務應用具有一定規模，基本實現企業對企業和企業對消費者的電子商務化。而建立電子商務的目標之一便是利用網絡營銷的優勢發展企業，從而促使中小企業利用其優勢迅速提高企業的傳播范圍，提高市場覆蓋率；提高效益，降低營銷成本。截至本目標設立前，佳木斯有民營企業3534戶，其中規模以上工業企業達到180戶，占全市規模企業總數的87％，規模以上民營企業實現營業總收入占全市77％。
如今兩年時間過去了，佳木斯中小企業的電子商務應用總體目標已經基本實現。以佳木斯東華收獲機械制造有限公司為代表的規模以上企業都建有自己的網站，這些網站以自己各具特色的站點結構和功能特點、鮮明的主體立意和網頁創意開展網絡營銷活動，給這些企業帶來了令人矚目的收益。在取得這些成績的同時，我們也看到在網絡營銷方面，企業還存在著一些不足，這主要體現在實際應用網絡營銷手段的時候，沒有注意與傳統營銷的區別，也即沒有重視網絡營銷過程中應該注意的營銷禮儀的問題。之所以這樣是與我們的企業對網絡營銷的認識存在著誤區，主要體現三個方面：一是認為有了網站就一定能夠賺到錢。二是以為網上廣告就是網絡營銷。三是以為網絡營銷就是網上銷售。正是因為有了這三個誤區，企業就沒有重視網絡營銷的禮儀，認為只要能夠做到有網站，有廣告就解決問題了，但是現實情況是網上銷售的結果并不理想，原因就是沒有重視營銷禮儀，從而使得一些合作半途而廢，丟失了很多機會。那么我們在利用網絡營銷的時候，應該注意那幾個方面的營銷禮儀的問題呢?我們在這里歸納一下，給佳木斯中小企業在這個問題上提供一個參考，以利于中小企業信息化工作的進一步推進。
現實生活中，禮儀成為了一個企業形象的延伸。進入網絡的虛擬社會，網絡禮儀同樣重要。隨著企業逐漸重視網絡營銷，要建立自己的良好網絡形象，還是要多遵從網絡禮儀。網絡營銷應該遵守大家默認的網絡交往禮儀，即網絡禮儀。在網絡社會之問的交往都是建立在公平、自由和自律的基礎上的，因此網絡營銷作為商業行為必須遵守網絡禮儀才能獲得人們的信任和支持，從而達到營銷和宣傳目的。網絡營銷的職能的實現需要通過一種或多種網絡營銷手段，常用的網絡營銷方法除了搜索引擎注冊之外常用的還有：網絡廣告、信息、博客營銷、郵件列表、E-mail營銷、個性化營銷等等，其中E-mail營銷是佳木斯中小企業在做網絡營銷過程中使用頻率最高的方式。E-mail，又稱作電子郵件，電子函件或電子信函。它是利用電子計算機所組成的互聯網絡，向交往對象所發出的一種電子信件。使用電子郵件進行對外聯絡，不僅安全保密，節省時間，不受篇幅的限制，清晰度極高，而且還可以大大地降低通訊費用，所以在這里我們著重探討本市中小企業在利用這種方式營銷時在四個方面遇到的禮儀問題。
一是本市企業一般把電子郵件當做普通的產品推廣書，書寫的時候比較隨性，內容比較雜亂，沒有突出的主題，接受方往往不知所言的重點是是什么。這就是沒有理解電子郵件的本質是一種商務文本，應當認真撰寫。向他人發送的電子郵件，要精心構思，認真撰寫。如果隨想隨寫，既不尊重對方，也不尊重自己。在撰寫E-mail時，要注意三個要點：首先是主題明確。一個電子郵件，特別是企業商務郵件大都只有一個主題，并且往往需要注明。若是將其歸納得當，收件人見到它便對整個電子郵件一目了然了。如果一次要和對方討論的事情是不同的主題，建議分開不同的電郵傳送，也就是說，每封信的主題最好只有一個，這樣對方會比較好針對單一的主題加以回復。其次是語言要流暢。電子郵件要便于閱讀，就要以語言流暢為主。盡量不出現生僻字和異體字，避免有歧義的單詞或者短語，避免使用方言等。當引用數據、資料時，則最好標明出處，便于收件人核對。這樣能夠準確表達本企業的觀點，不會使客戶產生任何的歧義。再次是郵件內容要簡潔明了。接收企業的客戶可能會很多，閱讀和回復郵件都是很浪費時間的事情，所以網上的時間極為寶貴，這樣，發出方的電子郵件內容應當簡明扼要，能短則短。
二是我們的一些企業利用電子郵件時過于濫用。在信息社會中，任何人的時問都是無比珍貴的。對企業來講，這一點就顯得更加重要了?；ù罅繒r間尋找潛在客戶的郵寄地址和電子郵件地址，在并不了解目標對象做什么的情況下，盲目發送大量營銷郵件。這種垃圾式的營銷方式不可取，原因是投入產出比嚴重失衡。而且，把產品信息發送給不適合的人將不為您帶來任何銷售，其結果還會嚴重誤導您對自己營銷郵件功效的正確判斷。在開展郵件營銷之前，盡可能地縮小客戶范圍，研究可能的潛在客戶，將其縮小成很可能、極可能的客戶，了解他們的真正需求。郵件營銷的目標對象越準確，效果越好。正因于此，若無必要，輕易不要向他人亂發電子郵件，尤其是不要與他人談一些與業務無關的事情。我們的一些企業發送郵件頻率過于頻繁，同樣內容的郵件，每個月發送3、4次為宜。不要錯誤地認為，發送頻率越高，收件人的印象就越深。過于頻繁發送郵件，只會讓人厭煩，如果一周重復發送幾封同樣的郵件，你肯定會被列入“黑名單”，這樣的話可能會永遠失去了那些潛在客戶?，F在，有很多企業會因為自己的電子信箱中堆滿了無數的無聊的電子郵件而煩惱，對其進行處理，不僅會浪費自己的時間和精力，而且還有可能會耽擱審閱有意義的郵件。
三是我市有相當大比例的企業在接到郵件時都沒有及時回復郵件。當有客戶回應或者給我們發來郵件時要及時回復發件人，但實際是有很多企業并沒有重視這個事情，很久或者根本沒有回復郵件?？梢韵胂?，一個潛在客戶給你發出了一封關于產品的詢問，一定在熱切地等待回復，最終等了兩天還沒有消息，客戶一定不會有耐心等待下去，你的潛在客戶就有可能成了你的競爭對手的客戶。據統計，當一個客戶能夠在5小時內收到回復郵件都會覺得企業重視彼此之問的合作，重視本次的交易；如果在10小時內收到回復郵件就會認為企業可能是重視客戶；一天內收到回復郵件說明客戶還沒有被企業遺忘；兩天后收到回復郵件說明客戶對于企業來說是無足輕重的，有沒有無所謂；如果超過了三天，郵件還是得不到回復，企業就會失去潛在的客戶，而且還在業內造成了不良的影響，對企業的聲譽是極大的損害。
小小探險家范文4
【關鍵詞】 優甲樂；甲狀腺瘤；治療
甲狀腺瘤為內分泌腫瘤的臨床常見類型， 是在甲狀腺組織中， 出現的完整包膜新生物， 可為多發性腫瘤， 也可為單發性腫瘤。在傳統治療中， 大多對患者手術治療， 但經手術治療后， 患者出現復發的幾率較高， 且許多患者因自身因素， 不使用采取手術治療， 在此情況下， 選擇藥物治療， 避免手術創傷， 改善患者預后結局， 是甲狀腺瘤治療中的迫切需要[1]。近年來， 隨著醫療事業的發展， 臨床中對甲狀腺瘤采取優甲樂進行治療， 獲得了較為滿意的效果， 其報告如下。
1 資料與方法
1. 1 一般資料 選擇本院2011年3月～2013年5月收治的30例甲狀腺瘤患者進行研究。其中男2例， 女28例， 年齡28～64歲， 平均年齡（42.3±3.7）歲。單方性患者26例， 多方性患者4例。病程為1個月～6年， 平均病程（2.1±0.4）年。甲狀腺瘤結節直徑≥2 cm， 瘤體體積為0.8～84.2 cm3， 其平均瘤體體積為13.6 cm3?；颊呶闯霈F疼痛感和不適感， 且瘤體呈表明光滑， 質地中等， 邊界清晰， 隨著患者的吞咽動作， 會出現上下移動的情況。部分患者會出現壓迫感， 在吞咽動作中， 還會出現異物感。
1. 2 方法 所有患者經X線檢查、B超檢查后確診為甲狀腺瘤?？诜灱讟愤M行治療， 60 g/次， 2次/d， 5周為1個療程。
1. 3 觀察指標與療效判斷標準 對患者治療后， 瘤體大小、臨床癥狀進行觀察。顯效：治療5周后， 經X線與B超檢查未發現甲狀腺瘤體存在；或者經檢查后發現瘤體縮小幅度較大；有效：經治療5周后， 患者經B超與X線檢查后顯示， 瘤體有明顯縮小跡象；無效：經藥物治療后， 經檢查后顯示， 患者甲狀腺瘤體并未發生變化， 甚至有加大、惡化情況?？傆行?顯效+有效。
2 結果
經5周治療后， 治療顯效患者24例， 占總比例的80%， 治療有效患者4例， 占總比例的13.3%， 治療無效患者2例， 占總比例的6.7%， 總有效率為93.3%。治療前患者瘤體為0.8～84.2 cm3， 其平均瘤體大小為13.6 cm3。經治療后瘤體大小為0～38 cm3， 平均大小為5.7 cm3。女28例， 男2例， 女性顯著多于男性。見表1。
表1 30例患者治療后臨床效果分析（n， %）
項目 顯效 有效 無效 總有效
例數
百分比 24
80.0 4
13.3 2
6.7 28
93.3
3 討論
甲狀腺瘤為臨床常見性疾病， 也為多發性疾病， 大多為良性腫瘤病變， 極少數為惡性腫瘤。目前， 甲狀腺瘤發病機制尚未病情， 其病理改變大多為甲狀腺濾泡增生以及甲狀腺組織出現腫大情況。甲狀腺瘤若為良性， 其質地較為柔軟、光滑， 若是惡性腫瘤， 其質地則較為堅硬[2]。良性甲狀腺瘤多表現為生長緩慢， 且多為單發性， 大部分會出現壓迫性癥狀， 腫塊會隨著患者吞咽動作， 隨之出現上下活動， 且其質地柔軟、光滑， 大多呈橢圓形、圓形， 易引發甲狀腺激素亢進。若甲狀腺瘤較小時， 能夠采取全科治療儀經照射后縮小瘤體， 甚至可以使瘤體徹底消失[3]。若甲狀腺瘤體加大時， 應該采取手術治療， 經手術后再使用照射進行治療， 可起到止痛、消腫、消炎的作用， 防止術后感染， 加速傷口愈合， 減少術后傷口出現瘢痕。目前， 甲狀腺瘤的發病情況中， 女性多于男性。
甲狀腺瘤發病原因可能有：①內分泌紊亂：女性明顯多于男性， 因體內激素分泌失衡， 成為導致甲狀腺瘤的主要原因；②飲食問題：因長期飲食不規律， 攝入碘類食物過多， 也易導致甲狀腺瘤產生；③遺傳因素：目前， 遺傳因素也已經成為甲狀腺瘤發生的因素之一， 患者可能有家族的甲狀腺疾病遺傳史；④環境污染：患者長期位于污染嚴重的環境中生活、工作， 導致身體機能下降， 使得甲狀腺疾病有了可乘之機[4]。
優甲樂中有150 g左右與甲狀腺中所產生的甲狀腺激素相同的合成甲狀腺激素， 甲狀腺激素為人體甲狀腺中分泌的一種激素， 其生物作用很多， 可對全身組織起到興奮作用， 可與器官中生理激素的能量代謝、生理激素作用、體溫調節關聯， 也與脂肪、蛋白質、碳水化合物在人體內的代謝有關， 可加強心率， 增加正性肌力作用， 可提高心輸出量。對于非毒性甲狀腺腫、甲狀腺瘤切除術后， 能起到預防甲狀腺瘤再生的功效， 對甲狀腺功能減退后， 起到顯著的補充治療效果， 可對甲狀腺功能亢進起到有效的輔治療， 有甲狀腺抑制作用， 甲狀腺惡性腫瘤行全切術后， 能有顯著的抑制治療效果。
從本次研究結果中顯示， 經5周治療后， 治療顯效患者24例， 占總比例的80%， 治療有效患者4例， 占總比例的13.3%， 治療無效患者2例， 占總比例的6.7%， 總有效率為93.3%。治療前患者瘤體為0.8～84.2 cm3， 其平均瘤體大小為13.6 cm3。經治療后瘤體大小為0～38 cm3， 平均大小為5.7 cm3。女28例， 男2例， 女性多于男性?？梢?， 采取優甲樂對甲狀腺瘤進行治療， 能顯著提高治療效果， 幫助患者減輕身體的不適癥狀。采取藥物治療， 可避免因手術創傷給機體功能帶來的極大影響。從相關研究中顯示， 采取手術方法對甲狀腺瘤進行治療， 很可能會導致甲狀腺瘤復發， 讓臨床效果受到嚴重的影響。對于很多因身體因素無法進行手術治療的患者而言， 采取優甲樂進行藥物治療， 是最佳的選擇， 能顯著起到改善患者預后， 縮小腫瘤， 緩解癥狀的效果， 服藥后不良反應輕微， 不會對患者的生活質量造成影響。
參考文獻
[1] 高巍，楊堂河，孫鳳芹，等.甲狀腺片與優甲樂伍用治療甲狀腺功能減退的療效觀察.醫學理論與實踐 ， 2013（23）：3138-3139.
[2] 涂曉坤.活血消癭方對結節性甲狀腺腫模型大鼠甲狀腺細胞增殖和凋亡的影響.長春中醫藥大學學報， 2012，28（6）：963-965.
[3] 鄭雅娟，仲妙春，孟可馨，等.小金丸配合優甲樂治療結節性甲狀腺腫的臨床觀察.中國中西醫結合外科雜志， 2013， 19（3）： 297-298.
小小探險家范文5
一
談論當代小說,無論如何也繞不過王安憶。王安憶具有非常自覺的小說家意識,她對小說創作的思考與探索、她為此進行的持之不懈的努力,都是有目共睹的。我們有必要回顧一下她一路走來的軌跡,從而考察她現在所處的位置和業已形成的局面。
在創作思路上,王安憶分別倚重過個人經驗、技術、材料和邏輯推理。在1985年創作《小鮑莊》之前,王安憶的寫作所注重和依賴的主要是個人生活經驗,如《雨,沙沙沙》、“雯雯”系列。到了《本次列車終點》、《流逝》、《小鮑莊》,王安憶開始將目光投向他人的生活。發生重要變化的,是1990年,這一年王安憶推出了《叔叔的故事》,這篇小說主題的深刻和震撼不是這里所要討論的,引起后來批評家更多注意的,是他們后來發現《叔叔的故事》是一個過渡,是通往《紀實與虛構》、《傷心太平洋》、《烏托邦詩篇》的一座橋梁。在此之前,王安憶的小說敘事都是在她個人經歷的大背景下發生的,“對于當時的王安憶來說,這種背景意味著小說真實性的一個出發點,她不僅肯定了它,而且必須在它所提供的邏輯下展開敘事”。但是,從創作《叔叔的故事》開始,王安憶力圖結束“敘述話語之外的外部世界的邏輯。她試圖表明的,只有一點,亦即小說該當如小說自己的邏輯來構作、表意和理解。而關于小說敘事的真偽問題,均應放到以上范圍以內進行討論”。王安憶這一時期的小說創作可以被稱之為技術性的,她“專心致志地研究小說的構成方式,并把自己的作品當作這種構造的演示”。她不僅想“讓人們觀察小說是如何構成一個故事”的,同時也努力呈現“小說干成了什么”。但是,王安憶從來不是一個純技術論者,她在這些充滿實驗性的作品中仍然想有所寄寓,試圖營造后來陳思和所說的“精神之塔”?！稙跬邪钤娖?、《紀實與虛構》、《傷心太平洋》這幾部作品都在敘事中夾雜了大量的議論,作者甚至跳出來一而再,再而三地表明題旨,足見小說家的雄心以及表達上的力不從心。王安憶這時的問題在于,建立在抽象的表現對象上的哲理必定是玄之又玄的,因為作者所思考的對象根本就不是具體的,而是感覺的,是似是而非、作者自身都捉摸不定的。王安憶后來不得不承認,“實際上人是不能多挖的”,“如果地分九層的活,挖到第九層之后下面是空的,你就到了一種極其虛無的狀態”?！疤摕o”并不是技術實驗和玄想的致命傷,也并不是探索結果的虛無使人望而卻步。這里還存在著一個作者的推想是否正確的問題。這種在抽象和空蒙之中進行的演繹,最可怕的結果是混亂。王安憶這一時期的小說實驗,也因此被評論家們稱之為“非凡而危險的寫作探險之路”。1993年,王安憶的創作策略進行了重要調整。她仍然傾心于揭示形而上,但不再是由虛到抽象。而是由實到抽象,并且這以后她對“實”的追求與講究,都到了徹底而執著的地步。這一年她創作了極具世俗性的《香港的情與愛》,1995年完成了為她贏得最廣泛讀者的《長恨歌》。這之后的《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《遍地梟雄》都同上述兩部作品一樣,一人一物,一筆一畫,用的都是寫實的手法,歷歷在目,栩栩如生。
從技術演繹到心平氣和的寫實,王安憶形成了現在的小說藝術觀。她將小說稱之為“心靈世界”,它與現實世界的關系“就是材料和建筑的關系,這個寫實的世界,即我們生活在其中的世界,實際上是為我們這個心靈世界提供材料的”。但是,“這個材料世界是一堆雜亂無章的東西”,需要“作家自己去組合”,然后方能構建一個“心靈世界”。也是在這個意義上,王安憶稱“小說是以和日常生活極為相似的面目表現出來的另一種日常生活”。要想將材料世界變成小說,作家必須在其中發現日常生活的審美性質,然后將其上升為形式。在這里,王安憶同時強調材料的真實性和邏輯的嚴密性。她認為作家的任務,就是在表象中尋找并揭示事物之間隱秘而必然的聯系。這是王安憶到目前為止的創作理念。
自從領悟到小說“建筑”與現實“材料”之間的關系后,王安憶確立了自己的寫作原則,即著名的“四不要”:不要特殊環境特殊人物;不要材料太多(“材料太多會使人被表面復雜實質卻簡單的情節淹沒,而忽略了具有重要意義的情節”);“不要語言的風格化”(它會使人過于強調局部的、作為特征性的東西,帶有趣味的傾向);“不要獨特性”(因為“它容易把個別的東西無限止、無根據地擴大,忽略了經驗的真實性和邏輯的嚴密性”)@。從“四不要”原則,我們可以看出,王安憶所反對的,是“偶然性”、“局部的”、“個別的”,甚至還包括“趣味的”,因為它們無一例外地妨礙了作者去實現“必然性”、“真實性”和“嚴密性”。也就是說,不僅王安憶的藝術來源是“材料的世界”,同時她還要求自己所構建的小說世界也具有真實而必然的客觀性?？傊?從客觀中來,到必然中去。而對于其中的過程。王安憶嚴格把關,盡力排除一切個人的、偶然的、主觀的因素。
王安憶的小說觀可能是枯燥乏味的,但其中又有著不容忽視的對藝術的洞見以及踏實的科學實證精神。她的小說觀念在當代作家中堪稱獨一無二,稱她豐富了
二
與王安憶的客觀理性完全相反的,是賈平凹,他的大多數作品具有極其強烈的個人傾向性和主觀色彩。
人們對賈平凹創作的分析,基本上把筋筋絡絡都梳理了一遍,從文化底蘊到審美情趣,從西方文論到傳統的儒釋道,從宏觀大義到微觀妙筆,幾乎每一個旮旯都摸索到了。做綜合性的分析與論述當然是必要的,但任何事物必定有它根本性的東西可循,而不是雜亂無章如一團亂麻般豐富著的,這根主線就是賈平凹強大的個人世界。
賈平凹外表柔弱,但內心世界卻十分強大,擁有執著而堅定的個人意志。他早期的散文《丑石》、《一棵小桃樹》等都寄寓了作者對品格的追求和自信。即使是在進入創作的成熟期之后,他也毫不掩飾對自身價值的肯定。在《廢都》中,他借人物唐宛兒之口 說:“我也感覺到了,你和一般人不一樣,你是作家,你需要不停地尋找什么刺激,來激活你的藝術靈感……女人的作用是來貢獻美的,貢獻出來,也便使你有更強烈的力量去發展你的天才……要是不遇著你,我也不覺得我有這個自信,是你給了我一點太陽我才燦爛的。”這種讓人目瞪口呆的自負,極少能從別的作家那里看到。賈平凹的自負是以強烈的個人意志和個人努力為基礎的。他在由農村進入西安之初,便在心中吟道:天上沒有玉皇,地上沒有龍王。喝令三山五岳開道,我來了!這個“我”是來創造和改變的。幾乎是從寫作生涯的一開始,賈平凹就一直積極引導著自己的創作。寫作對他而言,既是安身立命的事業和精神追求,也是一種能見出高下優劣的手藝活兒,他想方設法要使這活兒干得精致漂亮。賈平凹初出道時,正是新時期。如果我們對比一下賈平凹和新時期的其他作家,我們會發現一個明顯的不同:當此時的大多數作家忙于在作品中傳達思想使命時,賈平凹卻正勤勉地模仿名家,以短篇和散文不停地練筆。在他早期的作品中,從文筆到情趣,人們都不難發現孫犁、沈從文的影子。他的成名作《滿月兒》,更是直接承襲了《聊齋》里《嬰寧》的風采。也就是說,賈平凹從一開始,所考慮的就是“怎么寫”、怎么表達的問題。同時,既便是在模仿階段,他的寫作也表現出很強的自主性。再比如在他早期作品中就出現的個人情趣,如鄉村葷段子、傳聞、笑話,這些機趣或者詼諧,興致盎然,隨處點染出作者“游于藝”的心態——既投入又放松自得。賈平凹是真正把握并體會到了寫作的樂趣的,這種掌握了創作主動權的作家,客觀地說、并不多見。
賈平凹還是一位有著襟大抱負的作家,他對作品的要求絕不止于“美”、“有味道”這樣簡單,他一定要在作品中表達出他自己以及他對這個世界的看法,不管是對或是錯,是片面還是客觀,是幼稚還是成熟,他一定要直接或間接地說出他想說的話。綜觀賈平凹的全部作品,只有一個時期,他是將自己淡化的,即寫作《小月前本》、《臘月·正月》、《雞窩洼的人家》、《浮躁》等作品的時期。這些作品沒有《黑氏》、《地》、《五魁》的奇情異俗與詭異斑斕,而接近客觀的寫實,故事亦相對質樸。賈平凹在這幾部作品中,表達出他對改革年代生活觀念的再思考:老實本分只能滯澀不前,改變生活先要轉化觀念,面對浮躁的年代,必須智勇雙全,調動自己的一切潛力和能力。在有關農村改革甚至包括工業改革的作品中,賈平凹的《臘月·正月》、《浮躁》等作品是觀察得最透徹、提醒得最實際的作品。試問,那些大談改革阻力、力樹改革健將的作品,除了渲染光明和希望,有多少理性的價值和意義?賈平凹是從實際的人的角度來看待和分析問題的,有憂患,亦有切中肯綦的對策,是他自己對時代的觀察和思考,顯示出作家的智慧和膽識。同這樣實事求是的個人思考相比,《喬廠長上任記》的吶喊和《新星》的曙光,幾近于空洞和虛無。
但賈平凹很快就對這種旁觀他人生活、指點迷津式的寫作心生厭倦。他在《(浮躁)序言之二》中說到:“我再也不可能還要以這種框架來構寫我的作品了。換句話說,這種流行的似乎嚴格的寫實方法對我來說將有些不那么適宜,甚至大有了那么一種束縛。”90年代初,在社會生活和個人生活都發生了重大變化之后,賈平凹推出了他的《廢都》,這在當時是一部毀多于譽的書,而在十余年后的今天,已經有越來越多的人認為它是一部“經典”。而在我看來,最令人稱奇的地方,不在于書中的道德傾向和性姿態,而在于它與同一時代的小說相比,是如此的坦率張揚、卓而不群。90年代初,正是“新寫實”、“新歷史”興盛的年代,賈平凹卻對訴說歷史和小市民的日常生活都不感興趣,不管這個社會已經發生了什么或者將要發生什么,一向敏感的賈平凹卻只將重心放在自己身上。他集中所有的注意力思考他的困境和問題,再以此為中心向周圍輻射開去,從而形成人們所說的“探討知識分子的靈魂”。90年代,知識分子面臨社會轉型期、失落、迷惘似乎是一種普遍的情緒,但為什么是賈平凹首先以書寫性生活的方式縱情、徹底地表現了出來?他的敏感和洞察力當然是一個原因,這使他能永遠和我們這個時代,在出人意料的地方建立起一個非常秘密的聯系。但更值得人們思索的。是賈平凹第一個選擇這種書寫方式來表達自己的壓抑和苦悶,以莊之蝶表面上的種種風光和艷遇。來表現人物深層的不幸。這是一部熱鬧當中滲透了悲涼的書,如作者所言,要“安妥我破碎的靈魂”。
在當代文學史上,幾乎沒有哪一位作家像賈平凹這樣把自我看成一個宇宙,把它當成表現的主體正視并且宣泄。同時代的作家似乎更關注社會、他人以及他人的人生。“我”在哪里?90年代以來,賈平凹幾部有影響的長篇都是圍繞作者的自身感受展開的。其中較為成功的,是《高老莊》和《秦腔》?！陡呃锨f》中的名教授子路,身上頗有些作者本人的影子。這種相像,并不在于人物和作者之間在經歷、境況上的相像,而在于內心世界的高度統一。面對闊別漸久的故鄉。既親切又嫌惡,既深深的眷戀又在理智上選擇離開。正如他面對前妻菊娃和新妻西夏時的尷尬和痛苦。這種深重的悵惘應該是發自作者內心的。但并不是說只要投射了作者本人的身影和情感,就能保證作品的成功,《白夜》、《土門》、《懷念狼》的相對黯淡,便并非是由于缺乏了作者的心靈自傳。但不能否認,《高老莊》中作者借“子路”托魂,對故鄉和現狀抒發慨嘆,這些都賦予了作品特別深摯動人的力量?！锻灵T》和《白夜》是對城里人生活的摹寫,《懷念狼》是呼喚“狼”的體質與精神,呼吁提高民族素質,這些全是別人的事,既便作者傾力而為,似乎總是隔了一層,他的情感和情緒都滲不進去?；蛘哒f,這些別人的事,雖然引起了他的注意,甚至調動起了他的熱情,但仍然無法使他把自己交進去,像陷進自己的世界一樣沉浸其中。到目前為止,賈平凹所有成功的長篇都是解不開心結的,是悲涼之霧,遍被華林。在賈平凹的幾部長篇中,作者那痛苦迷離、深重無奈的情緒一直濃郁而厚實。當他一手拿煙,一手執筆的時候,他的靈魂在作品里走了一遭。
以上,通過對賈平凹創作方式和一些代表性作品的分析,人們會有這樣的認識:賈平凹擁有特別強大的個人世界。請注意,不是精神世界。許多作家都有博大深厚的精神世界,但帶有強烈的個人意志和自我意識的,卻是少數。這少數作家擁有的,就是個人世界,是他們心中所感受到的世界。這一世界很可能不是客觀的、如實的,因為它摻雜進了太多作家個人的意識和情感。托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》肯定不是客觀的,雖然列寧稱它們是“俄國革命的一面鏡子”。托爾斯泰在看待貴族、十二月黨人、罪犯、流放者時,他是有自己的標準和立場的。他甚至讓列文、聶赫留道夫、安德烈都按照他的思路走,代替他思考他長久以來思考的問題,代替他對社會進行評判,對生活做出抉擇。賈平凹的思考沒有托翁那樣深厚博大,但他以自己的精神世界 對作品進行干預和滲透卻是強有力的。
三
無論是王安憶的客觀演繹,還是賈平凹的主觀抒寫,這兩位作家都建立起了自己獨特的藝術世界。
迄今為止,賈平凹至少已經做到了兩點,他的小說記錄了從80年代中期以來社會生活的變化,同時也反映了人們的精神世界。賈平凹是非常注重小說的藝術性的,但偏偏他的小說又有著非常堅實的現實的底子,從“商州”里的“高老莊”,到“廢都”中的“土門”,再到“為故鄉樹一塊碑子”的“秦腔”,把他的小說稱之為當代城鄉生活的歷史畫卷,也許并不過分。但在這幅畫卷中,寫意的氣質一定是遠遠大于寫實的。即使是稱為“法自然的現實主義”的《秦腔》,也不是一部四平八穩的厚重之作。這部作品以瘋子“引生”來展開敘述,由他來觀察和講述正在裂變的鄉村世界,他是一個能哭易笑的精靈,他蹦跳在字里行間,表達著仿佛站在懸崖邊上的內心。這使《秦腔》在厚密平實當中,仍然奔涌著心靈的沖撞。從《廢都》中放浪形骸的莊之蝶,到《秦腔》里癡情癲狂的引生,人們看到的分明是一段心靈的歷程。莊之蝶尚是清醒中的放縱,不失知識分子獨特的理性,而引生已是希望與無望中的癡狂,是末路而返的慟哭。
賈平凹為我們呈現的,不僅是世俗人生、城鄉稗史,他眾多的作品還傳遞出頗有興味的審美情趣(不管是雅雋還是低俗)。更重要的是,他的一些重要作品,構成了一段時代的心靈史。它可能在形而上的層面深度不足。但它所呈現的精神世界卻鮮活而有力度,真實而且準確。
王安憶也將小說的最終面貌看成“心靈世界”,但她所理解的“心靈世界”與賈平凹是完全不同的,它更多的是一種認識,是事物之間潛在而必然的聯系。同時,她構建這一“心靈世界”的過程也不像賈平凹那樣直接率性,而是要復雜曲折得多,就作家而言,也要辛苦得多。在她看來,寫作體現出兩方面的價值,一是發現了日常生活中的意義,或者也可以稱為詩性和哲理,二是表現這一詩性的過程。在這一過程中,作家要克服一定的困難,完成從“材料世界”到“心靈世界”的轉換。她對物質世界的尊重和強調,都是為了過渡到一個認識的彼岸。賈平凹自信地呈現他對整個世界的感受,而王安憶用一部又一部的作品謹慎地表現著世界的局部,這份工作細致而艱苦。她秉持的似乎是這樣一種信念:對這個世界的感知,絕不是只有一種,它是由許許多多瑣碎而分散的現象與解釋所組成的,世界的復雜和博大就在其中。作家的任務就是去發現它們,并以令人信服的方式去展現。
我們運用了相當的篇幅來演示王安憶與賈平凹的藝術追求,其目的在于說明這兩位作家對藝術的思考都是認真的深入的,自成體系而且成就不俗。但他們的問題也隱藏在這種熱忱的職業寫作的背后。
王安憶作品眾多。長篇迭出,但該如何評價它們的藝術價值?誠實地說,這是一個難題。這些作品都具有超強的寫實和洞察力,具有揣摩世事人心的細膩和犀利。但王安憶剖析的能力似乎過于強大,幾乎沒有什么是她所表現和解釋不了的。她的作品結實嚴密,人們很難忽視或者否定它們,它們存在的本身似乎就成為價值。人們面對莫言、余華、格非時,大體能夠較為明確地判定其作品的優劣,而面對王安憶大批量的中短篇時,人們多少有些無可奈何。否定它們,似乎其中又有閃光的東西;肯定則又稍嫌勉強。它們成為一塊很大的雞肋,難咬而且不易消化。其中的問題出在什么地方?
王安憶的小說理念是沒有問題的,她主張的小說是現實的此岸向非現實的彼岸的過渡、小說的本質是詩、好小說都是好神話等等,都是一個穎悟的作家的真知灼見。同時,王安憶從中取材的現實世界也是客觀的。那么,失誤只可能發生于彼岸的結論或是求證的途中。王安憶在作品中的求證過程大都是細膩而從容的,但她的人物和事件都是被什么引導著發生發展著。其中有生活微妙而必然的邏輯,比如《我愛比爾》中阿三對某種生活方式和氛圍的迷戀,仿佛飛蛾投火一般。這雖然像是解釋不清的固執己見。但又有著人物內在的牽引力。從而形成作品動人心魄的魔力。但是在相當多的時候,王安憶并沒有捕捉到在風中顫動的那根銅絲。這時王安憶便會現身說法、以自己的理解和解釋來做為她沒有捕捉到的那根邏輯線。當個人、主觀已經悄然替換了她非常在意的客觀和必然時,作家本人似乎還沒有意識到。比如《富萍》,讀完作品人們也很難理解為什么小說的主人公會選擇一個有殘疾的男人、一個貧窮的家,而放棄條件更好的婚姻。富萍的一切行動,雖然是循序漸進的,卻十分從容,有著含而不露的自信和把握,這不像一個才進城的鄉下姑娘的,而只可能來自作家自己的胸有成竹。也就是說,這時小說的彼岸,并不是邏輯演繹的必然結果,而是作家早已感知的。她逐漸往這個結果上引導著小說,小說成為作家個人見解的印證,而不是在前景不可知的情形下的思考和探究。當然,這樣也絕不可能有出人意料的發現。
且不論王安憶的推導過程是有預設性的、主觀的,就這種方式而言,也是根本違背小說的創作倫理的。小說一定有它自己的聲音和意志,誠實的作家一定會尊重小說自身的要求,隨時修正甚至推翻先前的設計。如果作家一定要牽著作品的鼻子走,只有一種可行性,即她(他)的認識的確是擊中了問題的要害。我們不否認王安憶具備這一能力,但是否在一系列現象和問題上她都具備大體準確的洞察力和判斷力?在動筆之前、在寫作的途中,她是否懷疑過、推敲過自己的判斷?
以上所分析的問題,尚是作家對生活有所認知的情形下發生的,而當作家對生活只有模糊的感覺、而無較清晰的認識時,她也能提筆上路。例如《啟蒙時代》,王安憶對它是抱了很高的期望的,“想寫一個大的東西”,她可能感覺到了這個“東西”的不尋常,但還沒有看清和想透。為了闡釋清楚自己對于“啟蒙時代”的感知,小說水波漣漪般地安排一個又一個人物出場,在逐一演示和層層推進中。人們能夠體會到作者想要去說明一些什么,想要具體化和論證,但她似乎一直無法抵達事物的中心和本質。這不是方法和技術力不從心的問題,而是作者自己顯然也心中無底。作家可以在小說中邊摸索邊尋找真理,但僅憑著一些藝術直覺就正式動工,未免有失嚴謹與實在。
這種寫作方式使作家不僅在題材上疏于檢點,幾乎包羅萬象,而且在小說的組織和語言上都缺乏節制。在《長恨歌》中,作者用數章的篇幅精雕細畫了上海的“弄堂”、“流言”、“鴿子”、“閨閣”、“片場”等等,這些描寫既迎合了人們對舊上海的文化想象,也考驗著讀者進入故事的耐心。作家的坦然從容的絮叨、細膩生動的描繪,幾乎沒有人敢對這些鋪陳提出異議,以為是作家大有深意的匠心所在。直到《長恨歌》在海外出版時,有人提出第一部不要,直接翻譯第二、三部,作家對此卻是衷心認同的,稱贊其“真是有眼光”,承認小說“第一部是交代性的,而且交代得蠻俗套的”?，F在的問題是,作者是事后才承認“蠻俗套的”,還是當時已經有所覺察,卻信馬由韁,不考 慮篩選與節制?如果是后者,我想問題還要嚴重,因為這就不是“水”和“俗套”的問題,而是小說的反映和認識很可能是一廂情愿,與事實和本質有出入,這不僅違背了王安憶本人的初衷,也違背了小說的基本要求和道德。
王安憶的失誤還不算大,當作中有比這更為隱諱的問題。前文已經分析過,同王安憶相比。賈平凹對題材是有選擇的,而且他的創作意圖和藝術追求通常十分明確。不僅如此,他自己的喜怒哀樂,他的情趣與愛好,時常也會躍入作品,游走其間。他的新作《高興》,其中的主人公已經超出了生活中的原型,而打上了賈平凹自己的烙印。劉高興對神秘文化的愛好、對愛與性的理解,甚至他時而慧黠自負、時而苦悶抱怨的內心,流動跳躍的都是賈平凹自己的影子。從80年入散文創作開始,賈平凹就是一個方向明確、以自己的思想和意志決定作品的人。他的作品表面樸拙渾厚,內里卻馳騁飛揚。無論是上天、或是入地。他都非常明確自己要往何處去,想達到一種什么樣的境界。
小小探險家范文6
關鍵詞：小型水庫；除險加固；問題；方法
中圖分類號：TV 文獻標識碼：A 文章編號：
1我國小型水庫病險的現狀
我國的水庫行業中，小型水庫尤為重要且繁多，雖然對防洪起一定作用但效果不是很顯著，它們主要是用來灌溉農田和莊稼以及為人們的生產生活提供便利，另外，小型水庫成了水產養殖的風靡方式，越來越多水產養殖戶用小水庫來繁殖生物。但是因為種種原因造成現階段的水庫質量不合標準，特別是之前建造的水庫，由于標準采取不同或者常年不進行檢查維修造成許多問題，所以對水庫進行維修整便成了當前社會最重要的問題之一。在這些小型水庫之中，有的是因為水庫本身在建造時質量就沒達到相關要求，而有的則是因為長年失修所造成的問題，但是大部分還是由于抗洪的標準低，并未達到國際相關部門制定的標準措施，這些存在的問題成了水庫病險的主要問題，情況樂觀點說會造成經濟的重大損失，嚴重來說，會給下游的百姓帶來生命安全的威脅。所以，現階段的重要工作就是對水庫的病險進行防御改造工作。
2小型水庫除險存在的問題
1.1土壩主要存在的幾個問題
土壩未達標，壩頂偏低，后壩坡坡比過陡；施工時填筑土料不均，風化料碎塊多、硬，塊石超徑和遜徑較為嚴重，粒徑大小不一，加之碾壓質量較差，壩體土結構較為松散，往往導致壩體沉降、變形、滲漏，嚴重時影響大壩整體穩定；護坡塊石受風化、波浪淘刷及冰凍影響，加之管理養護不善，護坡塊石破壞嚴重；壩體后壩坡坡腳處既無排水設施，亦無減壓設備，壩體長期“浸泡”在水中，部分壩體土已經泥化，影響壩體穩定；大壩無滲流及位移觀測設施，無法觀測壩體浸潤線和壩移情況，致使管理人員無法全面掌握水庫運行情況，對水庫的安全調度帶來很大困難。
1.2溢洪道
溢洪道多數沒有襯砌、無消能設施，渠底高程又較低，水庫無法正常蓄水，水資源沒有得到充分利用，而溢洪道無能力承擔宣泄較大洪水的任務。
1.3輸水隧（涵）洞
輸水隧（涵）洞消力池翼墻受水流沖刷、風化侵蝕和墻后土壓力作用及土體凍融等影響，使工程老化，洞身出現縱、橫向裂縫，底板受水流沖刷，凍融破壞等，表層已被剝蝕。閘門一般在進口設手動杠桿斜拉閘，多數陳舊銹蝕、漏水嚴重、啟閉失靈，攔污柵破損。洞身長度不滿足土壩加高培厚要求。
3加強我國小型水庫除險加固的方法
3.1建立良性循環的管理機制
目前水庫產權虛置、管理不善、責任不落實的現象較為普遍。為防止出現一邊除險、一邊出險，舊帳未還、又添新帳的被動局面。病險水庫加固后，應從以下幾方面入手建立良性循環的管理體制。
首先要盡快建立起適應市場經濟運行的責任權利，明確、管理科學的水庫管理新機制。在病險水庫加固工程建設之初應確定實行建設與管理統籌結合的新型建設管理體制。投資多元化、產權明晰化、供水供電價格商品化、水庫服務有償優質化，增加現有水庫管理經費，逐步實現良性運營。其次要加強對水庫調度管理人員的培訓，提高管理人員素質及水庫調度水平。
3.2加強資金的來源
關于水庫除險工作，由于其是一項需要資金大的工作，一次性投入的資金比較大，很難獲得，而普通的租賃水庫或者將其承包出去回報的資金很少，所以資金來源成了研究的首要問題。但是不可忽略的是，由于對小型水庫的使用，水產養殖業的經濟效應非常好，得到的回報很大，如果可以通過這項邏輯來處理小型水庫除險工作是可行的。但是由于水庫是國有企業，是由國家直接進行調控和管理的，如果可以改變模式，改變對水庫的調控，拓寬經濟市場，讓國家放手部分權利給私營業主，未必不是一項可行的計劃，目前看來，這也是得到資金支持的一個有力的方法之一。
3.3加固對地勘工作檢查
在工程建設前期，我們可以把地勘的定義可分為兩種：廣義地說，一般可理解為地質工作的同義詞，是根據經濟建設、國防建設和科學技術發展的需要，對一定地區內的巖石、地層構造、礦產、地下水、地貌等地質情況進行重點有所不同的調查研究工作。狹義地說，在我國實際地質工作中，還把地質勘查工作劃分為5個階段，即區域地質調查、普查、詳查、勘探和開發勘探。在施工建設之前，一般來說企業主管部門會組織相關的人員進行有關工程方案的預測和制定，相關人員包括施工人員、設計人員、管理人員以及運行等方面的專業人士，討論有關水庫建設的相關事宜，這項舉措對加固設計有著舉足輕重的作用，但是如果想要做出一個特別棒的設計方案還要對小型水庫除險加固中進行地勘工作。首先，請專業人士對水庫目前存在的情況進行徹底的檢查，提供最有利的信息和資料，才能做到全方位修建完成。地勘工作的主要目的是檢查水庫當地的地形工作還有建筑體構成，不是所有的地勘工作都能查到出現的問題，但是部分原因還是可以查到的，不能過高的完全依賴地勘工作，地勘工作可以做到簡單化，這樣就能減少人員和設備的運用，在不影響當地的交通便捷等生產生活的條件下達成目的。
3.4合理的處理方案是除險加固工程設計的靈魂
有了資金保證，又有地勘的基礎資料，采取什么樣的處理方案，使用什么樣的處理方法，這是除險加固設計的核心問題。方案得當否決定工程的成敗。正確的方案能夠一次性徹底解決問題，不當的方案不僅造成資金浪費，還挫傷了除險加固的積極性，這方面的正反例子各地皆有。病險水庫最主要的病征是滲透問題，有地基（包括壩肩）滲透和壩體滲透。根據不同的壩型、壩基和病因情況，采取不同的處理方法。較常見的是均質和芯墻土壩的滲漏，常用的處理方法有沖挖、劈裂灌漿、壓力灌漿。病因有清基不徹底，防滲料抗滲性差，蟻窩等。在了解水庫的基本地質情況的前提下，可根據實際情況采取合適可靠的辦法處理隱患。但在實際工作中，往往對方案的爭議較大。例如小型水庫心墻和均質土壩防滲處理大多采用沖挖法，成功的事例較多，但失敗的例子也不少。使人們對其產生懷疑。其實沖挖對處理隱患的效果是不應懷疑的，懷疑的是具體設計與施工的問題。我們在實踐中發現，單排孔往往出問題較多，而雙排孔的問題出的少。單排孔即使有問題，但處理后比未處理癥狀要減輕。這就說明沖挖是有效的。
3.5小型水庫除險加固工程項目實施要走正規化道路
小型水庫土建工程造價一般都有幾十萬，加上淹沒補償，工程實際費用高出工程土建造價較多。隨著市場經濟的發展，利用水庫養魚、養豬的立體開發方式，使水庫的經濟價值越來越高，水庫拍賣價格也相當高，投入到除險加固工程的費用很可觀。搞好工程的項目管理是有經濟基礎的。為了用好資金，實施好建設方案，項目的實施要正規化，也就是要強化項目管理，在項目管理上要形成以項目法人為主體，項目法人向國家和投資方負責。項目主管單位要加強對項目法人組建，招標投標、質量監督、項目驗收等各個環節的監管，嚴格執行基本建設程序。小型水庫除險加固工程也要實行招標投標制，建立公開公平公正的市場秩序，防止腐敗。小型水庫除險加固工程也要落實建設監理制，嚴格把好質量關。只有靠正規化的管理，才能保證項目實施成功。
4結束語
總之，針對我國現有小型水庫除險加固問題，必須采用適宜的除險加固設計方案，使數以萬計的病險水庫得到徹底治理，發揮其防洪、灌溉等綜合效益，為我國經濟社會又好又快發展提供有力保障具有重大的現實意義。
參考文獻：
[1]梁亮.病險水庫除險加固問題探討[J].科技致富向導，2012（17）.
