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節目策劃范文1
本文緣起于筆者最近的一次“被研究”經歷——某位友人準備做電視生產流程與內容產品之間的關系研究，由于我參加過各地、各級電視臺的一些節目策劃會，于是就成為其“深訪”對象，并被要求“深描”節目策劃會的流程與規則——其間的“深訪”與“深描”，筆者不能肯定對友人的研究有幾許助益，但卻讓我找到了一條從電視策劃的運作機制理解節目趨同現象并提出對策性思考的可能性路徑。
節目趨同的典型性解釋與“內部人”視角
在針對電視節目趨同現象的學術探討及媒介批評當中，有兩種解釋頗具典型性。
第一種解釋，基于社會—經濟環境帶給電視傳媒的結構性限制，提出：“贏利傾向”是所有大眾媒介的核心，這為媒體工作人員提供了一個決策的基本前提。在電視領域，為了追求贏利，特別是相對穩定的贏利，電視業者往往會遵循一種“安全邏輯”來將風險降到最低。于是，為了“安全”，他們往往會避免自己決定播放哪個節目，而直接從最近流行的節目中選擇或者模仿出類似的節目[1]——電視節目的趨同，是由社會—經濟力量決定的媒介生態與機制所造成的結果。該種解釋強調大環境，強調結構限制，通俗地講，也就是強調“人在江湖，身不由已”。而在這樣的大環境、在這樣的“江湖”中，也就不難理解在美國，為什么《老友記》附帶出二十多部模仿它的電視劇集；而在中國，為什么湖南衛視《智勇大沖關》引發六十多檔競技沖關節目的出臺。
第二種解釋，基于觀眾的視角，將電視節目主要視為電視生產線上的終端產品，提出：觀眾作為電視產品的直接消費者，面對其同質化趨勢，首先會因為不斷重復的節目內容與形態，而出現審美疲勞；其次，同質的節目增多，相應的就是異質的節目減少，觀眾通過電視接受的異質事件、問題、視角在減少，觀眾社會—媒介認知的同質化程度在提升；再次，盡量部分觀眾在觀看節目時可能是“積極”的，但必須承認，“罵罵咧咧、湊合著看”仍是一種收視常態，于是，在某種程度上，觀眾也與同質化的電視節目形成了一種潛在“共謀”——該種解釋，一般在媒介批評類的報章文字中經?？吹?，往往還會對節目趨同的個案與格局提出規范性的建議，“應該……”與“不應該……”是常見的表達語態。wWw.133229.CoM
上述兩種典型性解釋，是以不同的視角去看待節目趨同現象，各有理路與價值。本文選擇不同的視角切入分析，并非是因為上述結構性的或觀眾的視角“不成熟”，而恰恰是因為其“很成熟”，由此，從上述視角展開的解釋往往也會得出趨同的結論。鑒于此，筆者將采取一種“內部人”視角，從電視策劃機制透視其對于節目產品趨同的操作性影響。
所謂“內部人”視角，指的是以筆者親身參與或直接觀察到的策劃活動為分析基礎，并且此處的參與和觀察，不是為了研究目的而進行；所謂電視策劃機制，則包括了參與者、流程、慣例等要素及其相互之間的關聯——從“內部人”視角來看，在標榜創新、創意與突破的同時，它們也時刻制造出模式與內容趨同的可能性。
策劃研發部門的同質化起點
當前，中國幾家主要的電視機構，為了提升創新力與市場競爭力，皆設立了專門的策劃研發部門，比如央視、文廣、北京、湖南等；該部門作為電視節目生產的“硬件智庫”，其主要工作是搜集、分析海外熱門、前沿節目。不過，研發部門的專職人員在整個電視機構中的地位并不高，與業務一線的記者、編輯相比，工作也較為輕松。但是，經過近幾年的發展，他們的工作幾乎已經與世界“同步”：一個新的節目模式，在西方剛剛出現未久，就已經出現在我們的樣片庫當中；甚至某檔新近出現的節目，可能在誕生地還未走紅，在國內卻已經可以看到。于是，國內電視機構的借鑒、模仿范圍變廣了，借鑒、模仿速度也變快了。
可是，面對著大量的西方先進節目樣片，反而容易出現“亂花漸欲迷人眼”的狀況。那么，到底需要借鑒、模仿哪些節目呢？此時，國內收視市場領先者的借鑒、模仿選擇，一般就會成為廣大本土跟隨者的“參考答案”或起碼是“答題范圍”。這樣一來，模仿制造出再模仿，借鑒引發再度借鑒——不難看出，作為“硬件智庫”的策劃研發部門，在本質上并不能解決節目趨同問題，從某種意義上說，它就是趨同現象的潛在制造者之一。
那么，面對策劃機制起點上這種尷尬的同質化，未來可以有所突破的路徑包括：其一，側重于內部建設，將電視臺所屬的研發部門建構地更為完善，并提升該部門的行政地位，如果只是配合性或輔的身份，可以想見，在電視臺這一講究“身份政治”的組織機構當中，策劃研發人員的積極性能有多大；其二，側重于外部拓展，研發部門不僅僅是自我開發，而是要更加靈活地進入市場，廣泛擇取獨立制作公司的節目方案，事實上，在很多時候，中小型制作公司和其他內部部門才是創意的真正源泉。當然，這也需要強大的激勵或回報機制的配套實施。
“越策越雷同”：策劃會的趨同
接下來，我們來看創立新節目或改版舊節目的具體電視策劃流程，其中的重點就是節目策劃會。
節目策劃會的與會者，其構成基本是由制作人的媒體資源決定或進一步拓展開來，通俗地說，其中包括“媒體圈的朋友”以及“媒體圈朋友的朋友” 。所以，找人開策劃會，也是一件比較社會化的私人事務。并且，中國電視的圈子不大，甚至中國傳媒的圈子也并不大，這位制作人只要稍稍動員一下自己的媒體資源，總歸能找到若干達人與智囊，不過這其中的選擇標準往往不是量化的，而是取決于口碑、關系等軟性要素。
誠然，電視圈（乃至整個媒體圈）除了不大之外，而且這一行業本身就是容易形成圈子的行業。 那么，在這樣一個并不大的圈子中，如何來設一個策劃會的“局”呢？習慣之中有深意，在此把這種習慣推演一下——
某位制作人想要做一檔新的新聞節目，邀請筆者參加策劃會。他/她為什么會想到來找我參加會議呢？可能是因為大概了解“此人是八〇后講師，雖然之前了解不多，但是估計想法不舊”；也可能完全不了解，只是因為其他參會者的推薦。而我在被“點將”且確認參加后，這位制作人很可能會讓我去找幾位合適的朋友參與策劃。那么，我可能會推薦給他/她業內的一些朋友，也可能會推薦電視業外的、但對于未來欄目選題較為熟悉的一些朋友，比如在城市研究、軍事、歷史等不同領域的學者——綜上，在一個策劃會的“局”當中，可能只有核心的兩三個人是制作人自己找來的，此外可能還有若干參會者是由這兩三個人引薦而來。
接著，換一個角度思考：被列入邀請名單的人，是如何決定參與策劃會的呢？首先，要考慮時間的因素。電視圈里的人，往往很忙、檔期較滿，所以時間要合適；其次，要考慮空間的因素。其中包括地域的接近性、便捷度等問題；最后，要考慮費用的因素。錢的問題很關鍵，但也較為隱晦。好在電視圈子并不大，合作了幾次若感覺某位制作人、某家電視機構很摳門，以后自然就可以找各種理由婉拒邀約——綜上三個因素，對于某位制作人或某家電視機構而言，彼此經常合作的策劃專家，也就是某幾位多次合作愉快、互相印象良好的人士和他們的朋友了。
策劃會專家（及時間、地點）確定了之后，就可以開會了。而策劃會上形成的建議與意見，與之前觀摩的節目樣片觀感一整合，新節目的模式、內容一般就有些雛形了。再往后，需要制作新節目的樣片，并拿給頻道總監以及臺里更高層審看。審看之后，往往會需要再修改若干次。接下來一切順利的話，就可以擇日定版推出了。
梳理一下上述策劃機制的運作全過程，可以得出：哪怕尚未成型，新節目就有同質化的趨向：其一，制作人之前觀摩的中外節目樣片往往特色鮮明，它們極易對制作人的節目輪廓產生影響；其二，想要創立新節目或改版舊節目的電視業者，往往也帶有自己的思維定勢與創作模板，讓他們天天想著標新立異、突破自我，也是相當困難的；其三，參加節目策劃會的專家們，一般也都有自己推崇的節目模式與典型節目。而且為了把自己的節目建議與意見表達清楚，幾種常見的語態比如 “就像某某節目那種感覺”，或者 “演播室就和某某節目差不多，效果才好”，以及“主持人要和某某差不多，整個場子才熱鬧”——的確，憑空將很難想象且闡明一個全新的節目模式；其四，在中國的電視圈里，節目策劃會的“?？汀币话阋簿褪菐缀酢按虮樘煜隆钡哪菐孜?、十幾位專家，為此難免會有較多同質化的觀點，并且還極有可能出現一種“節目趨同的循環”：把節目甲的模式在節目乙的策劃會上設為樣板，而參加節目丙的策劃時又把節目乙作為范本……
于是，我們發現：策劃會，作為電視策劃活動中的關鍵，除了制造激蕩的“頭腦風暴”之外，它也在制造“越策越雷同”的“創新泡沫”。那么，作為此類策劃會的“過客”之一，筆者很難直接提出一個完美的解決方案，但是在此借鑒bbc節目創意“頭腦風暴”的流程與規則，并結合自身思考，提出如下建議：其一，每次策劃會的參與人員上不宜過多，總數不超過五人，這樣可以防止過多的想法和話題的游離；其二，每次策劃會的核心議題要明確，最好只側重于節目形態或選題內容的某一方面，這樣也會防止經常發生的電視專家與其他領域專家在“懂不懂電視”問題上無謂掐架、過招的現象出現；其三，在策劃會進行中，要強調過程的完整性，避免手機和其他工作的打擾；其四，在策劃會的人選上要敢于“嘗鮮”，在同樣一個或者幾個“頭腦”中找尋新意，還不如另一個或幾個“頭腦”重新發問并解答；其五，要在別人的思考、創意基礎上添加建議，不要輕易否定，少說“但是……”，多說“是的，同時……”；其六，嚴格拒絕雞肋式的“性感”發言（即動輒娛樂性、時效性、真實感、節奏感等），每一個想法都要有具體所指，避免“在天上畫地圖”。
趨同現象的過渡與電視業者的反思
基于對電視策劃機制的“深描”，上文從“內部人”的視角解釋了節目趨同的若干原因，并也提出了若干對策。而從電視媒介生產及其節目產品延伸開來，趨同現象在不同的領域也具有一定的普遍性：在整個媒體領域，趨同現象發生于全國各地、各級的都市報、晚報以及門戶網站的版式設計、內容處理等方面；而在汽車、手機、服飾、電器、快餐等諸多行業，產品趨同也比比皆是。其中最突出的案例，可能就是比亞迪——該品牌的幾乎每一車款都能找到某款世界經典車型的影子。比亞迪就是通過巧妙甚至狡猾的方式，規避版權雷區，贏得銷售佳績——所謂“模仿性創新”，甚至“病毒式復制”，或許正是處于后發位置的各類企業組織生存、發展的必經路徑與策略選擇。
筆者認為，中國電視節目生產中的模仿與趨同，同樣是中國電視發展進程中的必經路徑與策略選擇，更是一種過渡性狀態。在電視媒體領域，或許直到有一天“只要趨同，就會吃官司”，或者“只要趨同，觀眾就換臺”——那么，趨同現象自然會馬上消失。我們需要演進的時間，而在今天我們也看到了若干演進的結果，比如當下中國電視機構（特別是其中的佼佼者）已經開始逐漸從抄襲（即“非法的趨同”）走向了版權的購買以及合作版權（即“合法的趨同”）。
更值得一提的是，若干處于優勢階位的中國電視業者也已經逐漸開始對西方所謂先進、復雜的節目模式進行反思，比如湖南衛視的《天天向上》，其模式就較為傳統，但在主持團隊、內容設計上很下功夫，為此傳播效果“很強大”；比如東方衛視的《全家都來賽》，其模式也很普通，但是由于加入了“中國式家庭”與世博會的理念，在收視率與影響力方面獲得雙豐收；再比如改版后央視新聞頻道的運作模式，也是“輕節目形態，重新聞質與量”，全天新聞節目，基本上保持一種形態（除了少數時段、少數節目之外），反而節目觀感較以往更為純粹且有銳氣了。
節目策劃范文2
2021年即將到來，為展現公司日新月異、蓬勃發展的良好風貌，增進友誼、增強凝聚力，公司一般都會舉辦一場聯歡會來答謝各位員工一年來辛勤的工作與默默付出，以下是小編精心收集整理的年會節目策劃書，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
年會節目策劃書1一、活動時間
20__年1月末
二、活動地點
公司大會議室、__餐廳、___KTV
三、參加人數
公司全員
四、所需時間總計
7小時
五、年會主題
起航輝煌20__年
六、年會安排
1、茶話會
1)時間：下午3時-5時
2)內容：
a)各部門就20__年的工作進行總結，20__年的工作方向和目標進行規劃;b)個人自由發言;
c)領導總結發言;
d)表彰優秀員工;
e)公司員工大合影。
2、聚餐
1)時間：晚上5時-7時
2)內容：員工聚餐;總經理向全體員工敬酒，致新年賀詞。
3、KTV聯歡
1)時間：晚上7時-10時
2)內容：員工節目匯演，穿插游戲抽獎活動。
4、活動結束
七、人員安排及職責
1、總負責：___
主要工作：總體協調，人員調配。
2、策劃和現場協調：___
主要工作：年會策劃、會議節目安排、舞臺協調、現場資訊采集。
3、后勤：___
主要工作：餐廳和KTV預定、物資采購、車輛安排、人員接待。
4、會場布置：___
5、活動主持：___
主要工作：根據活動流程進行活動主持。
八、會場布置
公司大會議室
A：投影展示：本公司的LOGO及年會主題B：桌上擺放水果等食品若干
九、獎品設置
一等獎：iPad;
二等獎：iPhone;
三等獎：豆漿機;
優秀員工獎：空氣凈化器。
十、員工文藝匯演、抽獎、游戲
1)節目選取形式：各部門報送或做游戲選取。
2)抽獎：由總經理抽取寫有員工姓名的卡片選取。
3)游戲：暫無
八、預算
茶話會：300元
聚餐：5000元
KTV：3000元
以上費用不包含獎品、酒水、煙和交通費
年會節目策劃書2第一部分：公司年會籌備
第一節方案制定
一、公司年會目的：
為了增進__戶外群友之間的交流和溝通，表達彼此的關懷與問候，值此辭舊迎新之際，誠邀廣大群友歡聚一堂，共敘__戶外情緣!
二、公司年會主題：辭舊迎新春，情緣__群
三、時間：20__.__.27(周五)晚6點10點。
四、地點：待定
五、參加人員：所有參加報名的群友
六、組織形式：由__戶外統一組織。
七、人員分工：
1、總統籌：黃__
職責：負責整個活動策劃、以及活動過程中各環節人員的分工，工作成果驗收等。被分工的負責人要服從工作安排。
2、總協調：李斌
職責：負責整個活動過程中各個任務組的銜接，協調工作，確保整個活動有序、順利的進行，避免內耗。另外總協調也要負責活動過程中各個環節的銜接，并合理安排整個公司年會節目，除了各人準備的'節目外，另外策劃組織一些其他的節目如歌舞、小游戲等，令節目內容多元化。
3、主持：婚慶公司
職責：負責整個公司年會的主持。主持風格以風趣大方，有親和力為宗旨，根據節目單，提前準備好臺詞，搭好場，盡量讓整場活動散發親切、熱鬧、喜慶的味道。
4、經費管理：待定
職責：選出二人擔當財務(會計、出納)管理，負責來賓的簽到及整個活動經費的收集與管理，做好整個活動的出入賬明細，活動結束之前，結清帳目。
5、會場選址以及會場、舞臺布置：黃__牽頭
職責：負責選定公司年會的活動場館，在活動前布置好會場、舞臺，燈光、音響。
6、活動宣傳：___
職責：負責整個公司年會的宣傳工作，比如公司年會橫幅、節目單的制作等。建議把全年的出行活動照片制作成福來詩，做為音樂背景在活動過程中插播。
7、攝影、攝像：建議群友自助
8、采購員：待定
職責：負責整個活動過程中所需物品的采購，如道具、晚宴食品等的采購工作以用現場音樂設備的租賃、安裝，返還工作。
八、公司年會內容：
1、播放全年活動精彩瞬間的幻燈片，群主致詞。
2、晚宴
3、娛樂表演，穿插小游戲活動。
九、晚宴方案：每桌__人
1、標準：__-__元/桌
2、酒類：白，啤。
3、飲料：大瓶可樂、雪碧、果粒橙等。
十、費用預算：
1、獎品費用：
2、道具費用：
3、菜品、小食品、酒水及水果費用：
第二部分：公司年會流程
第一環節現場準備
一、舞臺布置
當天下午提前將橫幅或群旗、舞臺背景布置完成，建議會場掛氣球、主席臺擺鮮花、餐桌配水果或瓜籽等小食品。(5點前完成)
二、音響、燈光調試：
當天下午對音響、手麥等進行調試，準備好開場音樂、幻燈片播放以及節目所需音樂(5點前完成)。5點半開始播放輕音樂，插播幻燈片，迎接來賓入會。
三、來賓簽到：
6點前為來賓簽到時間。經費管理員提前候場，備好簽到簿，簽到筆，負責簽到和收費。
四、座位引導及人員統計：
人員待定，提前候場，引領來賓入座，與簽到人員隨時溝通聯絡，6點前把入會人員安排就序，公司年會于6點準時開始。
第二環節：公司年會
一、辭舊迎新春，情緣__群公司年會6點準時開始，主持人開場白。
二、群主致辭。
三、晚宴開始。推杯換盞，祝酒盡興。稍后即安排節目表演，確保晚宴始終處于一個熱鬧，喜慶，開放的狀態，避免冷場。
四、節目娛樂。7點群友才藝展示正式開始，按節目單演出。其中可穿插幾個游戲：如鐵人三頂即連續完成吃金橘10個+喝啤酒5杯+吹爆氣球3個繞椅子五圈后跑到終點速度最快優勝。丑鴨賽跑即用膝蓋夾住氣球，不落，不破，跑到終點速度最快優勝。
五、娛樂期間(10點以前)，采購員和財務管理員檢查、清點物品消耗，做好結算，匯報給群主。
第三環節：會后
一、10點主持人宣布公司年會結束。
二、群主與財務管理公開帳目，多退少補。
三、后勤負責人員清理現場。
1、將清點的剩余物品統一集中處理。
2、將租借的東西歸還。
3、最后檢查現場是否有遺落的物品。
年會節目策劃書3一、活動主題：“人和家興”
二、活動時間：初定__年2月2日(星期六)
三、活動地點：后勤中心(新食堂、體育館)
四、參加人員：__(117人)、__(334人)__(129人)、__(6人)、
員工家屬(25人)、__代表、嘉賓(約 ? 人)，共約 611 人。
五、活動安排：
(一) 晚宴
1、時間：2月2日(星期六)
第一批：16：30--17：30(值班人員和工作人員，約20圍)
第二批：18：15--19：45(約40圍)
2、地點：公司新食堂
3、形式：自助火鍋
(二)觀賞煙花
1、時間：2月2日18：30--18：45
(三)晚會
1、時間：2月2日18：45--21：00
2、地點：體育館
3、內容：領導致辭、表彰頒獎、節目表演、互動游戲、抽獎活動。
六、獎項設置：
1、表彰頒獎：對__年度優秀員工、優秀管理者、特別榮譽獎進行表彰。
2、節目表演獎：一等獎1名、二等獎2名、三等獎3名、優秀獎若干名(均為現金獎)。
3、幸運抽獎：設特等獎1名(大電器)、一等獎3名(電器)、二等獎10名(電器)、三等獎30名、幸運獎120名(禮品)。
4、晚會互動游戲獎：設互動游戲參與獎、問答題獎等，均為獎品。
年會節目策劃書4一、活動目的：
1、增強區域員工的內部凝聚力，提升__的競爭力;
2、對__年區域營銷工作進行總結，對區域市場業績進行分析。
制訂新年度區域營銷工作總體規劃，明確新年度工作方向和目標。3、表彰業績優秀的公司內部優秀員工，通過激勵作用，將全體員工的主觀能動性充分調動起來，投入到未來的工作之中。
二、年會主題：______
三、年會時間：2020年12月30日下午點到點
領導致辭、表彰優秀員工、表演節目同時聚餐
四、年會地點：__酒店_樓__廳
五、年會組織形式：由公司年會工作項目小組統一組織、執行。
六、參加人員：客戶群，領導;邀請業界領導;公司工作人員;
1.會場總負責：_×
主要工作：總體工作協調、人員調配。
2.策劃、會場協調、邀請嘉賓：_×
主要工作：年會策劃、會議節目安排、彩排、舞臺協調;對外協調、現場資訊采集。
3.人員分工、布場撤場安排___
4.嘉賓接待、簽到：_×
5.音響、燈光：_×，會前半小時檢查音響、燈光等設備。
6、物品準備：_×
主要工作：禮品、獎品等物品的準備。
七、會場布置：
會場內：
方案：
1、舞臺背景噴畫：
內容：
文字內容：
2、舞臺懸掛烘托氣氛的紅燈籠;
四周墻壁掛烘托節日氣氛的裝飾。
3、舞臺兩側放置易拉寶各2個。
會場外：
1、充氣拱門放置賓館大門外主要通道;
2、賓館入口處掛紅布幅;
3、賓館內放置指示牌;
文字內容：
八、年會流程：
形式：領導致辭、表彰優秀員工、表演節目同時公司聚餐;
備注
1.主持人開場白，介紹到會領導和嘉賓，邀請領導上臺致辭;
2.分公司領導上臺致辭;
3.嘉賓致辭;
4.表彰優秀員工員工文藝匯演、現場有獎問答、游戲;
外請演員表演節目、中間抽獎。
演出內容：
20__年會節目單
策劃主線:結合增強員工的內部凝聚力，提升__的競爭力,以中西結合的節目加時尚元素打造一臺視聽盛宴
氣氛:歡樂、和諧、熱烈
時間:年月日晚
地點:宴會廳
主辦:
主持人：
年會節目策劃書5晚會核心內容：
1、總結__年公司開業至今發展心得，并對優秀團體進行表彰激勵;
2、應20__年整體形勢作年度發展戰略規劃與動員;
3、統一思想，統一認識，上下一心，激發斗志，凝聚和提升核心戰斗力與競爭力;
4、全員歡聚一堂，打開心扉，加強溝通，化解矛盾與誤會，增進彼此了解與互信，融煉團隊。
一、聚意
展現自我歡慶“金.虎”凝聚力量共克時艱
二、聚情
激情釋懷信心憧憬
三、聚時
20__年__月__日(農歷臘__月__日;星期_)20：30
四、聚地
___酒店二樓大廳
五、聚會
(一)會前
各部門組織人員，經營部門安排好值班人員，做好安全防火防盜檢查與具體落實工作。
(二)會中
1、安排公司各層領導及各部同仁就座
2、酒店各部門祝福語視頻剪輯連續回放
3、開場節目(以激情四溢、熱情歡快的集體舞蹈暖場烘托出喜洋洋的慶新年氣氛)
4、主持人開場白(激情澎湃引入主題)
5、酒店總經理致新年賀辭
6、總經理代表酒店全體職員向董事長贈送新年祝福留言冊
7、節目穿插(已在征集中)
8、抽取三等幸運獎獲獎號碼
9、年終優秀團隊表彰
(獲獎代表發表獲獎感言、全體獲獎人及代表與酒店領導合影)
10、節目穿插
11、抽取二幸運獎獲獎號碼
12、節目穿插
13、抽取特等幸運獎獲獎號碼
14、酒店領導任評委(各部門經理及經理以上級人員)
(評選出優秀表演節目:一等獎1名獎金：1000元;二等獎2名獎金：800元;三等獎3名獎金：各500元)
15、現場搖獎(即搖即獎)
(1)(搖財搖物搖運道搖喜搖福搖健康)
(2)(由禮儀小姐手抬搖獎機上臺，節目穿插過程中進行現場搖獎)
(3)獎品：(搖獎人員共分三級：總經理級;經理級;員工代表級)
(4)三等獎(20名)：品牌洗發水、沐浴露1套
(5)二等獎(5名)：洗浴浴資券卡1張(可享受10次;有效期3個月;限本人)
(6)一等獎(2名)：500元KTV普包歡唱卡1張(有效期3個月)
(7)特等獎(1名)：標配房房券2張(有效期1個月)
16、致祝酒詞
17、進餐(共慶、共祝福)
(三)會后
1、舞會(自由聯歡)
2、結束
節目征集硬性指標，已下通知(各部門3個以上;要求多樣化，歌曲每部門只報一個)
六、準備工作
序號活動階段任務安排具體工作要求責任人完成日期
七、費用預算
序號費用名稱金額(元)備注
八、附件
1、晚會流程及串詞(已完成)
2、總經理新年致詞講稿(已完成)
3、晚會座次明細表(已完成)
4、物料采購明細表(已完成)
5、評獎和抽獎人員名單(已完成)
節目策劃范文3
2、夾乒乓球：在限制線外將20個乒乓球夾起，并放進指定范圍，球跳出重夾，先夾完為勝
3、搶凳子
道具：凳子（若干）
參加人員安排：8人或多人參加（其中一人為喊話員不參加比賽）
游戲規則：游戲開始先把凳子成圓形（按參加人數減一計算，即8人擺7張），然后，參加人員在凳子外面圍成一圈，主持人敲鼓或放音樂時參加人員就沿著圓形順時針或逆時針跑動（注意不能插隊），當鼓聲或音樂停下時參加人員要訊速找到一張凳子座下，因為凳子少一張，所以會有一人沒凳子座，這個人就算是被淘汰了，這時要把凳子減少一張，其余的人繼續玩，直到剩下最后一人為止，這人就算贏了。贏的人給予獎勵。
4、心心相印,我來比你來猜
道具:游戲題目(可以是具有可表演性的成語或詞語)
參加人員:兩人一組,可多組參加
游戲規則:游戲開始表演的一組兩人先要面對面(一人為表演動策劃,一人為猜測者),然后由主持人會把要表演的成語或詞語寫在一張紙上,讓表演動作者做給猜測者看,當表演者表演完,猜測者能猜出表演者所做動作的成語或詞語時,就算過關.（注意：動作者可以用語言來解釋，但不能說出動作中的字）(左右為難、無孔不入、金雞獨立、狗急跳墻、東張西望、無中生有、眉開眼笑、胸有成竹、雞飛蛋打、低聲下氣)。
5、尋寶大行動
道具：“寶物”（一般為字條）
參加人員：集體
游戲規則：先準備好“寶物”（即字條上可以寫“表演節目、獲得獎品等），然后把寶物分布在各各隱蔽的地方，接著，各尋寶者開始找尋“寶物”，找到“寶物”的尋寶者不得隨意打開“寶物”，由主持人對獎。主持人根據“寶物”的內容給“寶物”的主人對獎。比如：寶物里寫著“學貓叫三聲，獎勵蘋果兩個”那么“寶物”的主人就得按“寶物”的內容去做，然后，主持人給予相應的獎勵。
6、頂氣球比賽
道具：氣球一個、繩子一條
參加人員：兩組對抗（每組一般為3人到7人）
游戲規則：游戲開始前先把繩子沿場地的正中間拉開（像網球網一樣），然后雙方排開用頭頂球，哪方先落地為輸，雙方輪流發球。體現配合能力和競爭能力。（注意只能用頭，不能用身體的其它部位）
7、明星秀
道具：電影或錄像、歌舞表演
參加人員：自定
游戲規則：先由主持人播放一段電影或錄像、歌舞表演讓參加者來模仿，然后由觀眾評出最佳模仿者。
8、腦筋急轉彎
用椰子和西瓜打頭哪個比較痛?頭
制造日期和有效日期是同一天的產品是什么?報紙
為什么有家醫院從不給人看病?獸醫院
有一頭頭朝北的牛，它向右轉原地轉三圈，然后向后轉原地轉三圈，接著再往右轉，這時候它的尾巴朝哪？朝地
人在什么情況下會七竅生煙?火葬
有一塊天然的黑色的大理石，在九月七號這一天，把它扔到錢塘江里會有什么現象發生？沉到江底
冰變成水最快的方法是什么?去掉冰的兩點
小王是一名優秀士兵，一天他在站崗值勤時，明明看到有敵人悄悄向他摸過來，為什么他卻睜一只眼閉一只眼？他正在瞄準
有一個人，他是你父母生的，但他卻不是你的兄弟姐妹，他是誰？你自己
請你把九匹馬平均放到十個馬圈里，并讓每個馬圈里的馬的數目都相同，怎么分？把九匹馬放到一個馬圈里，然后在這個馬圈外再套九個馬圈！
什么東西天氣越熱，它爬的越高？溫度計
為什么大部份佛教徒都在北半球??南“無”阿彌陀佛
兩只狗賽跑，甲狗跑得快，乙狗跑得慢，跑到終點時，哪只狗出汗多?狗不出汗
楚楚的生日在三月三十日，請問是哪年的三月三十日?每年
哪兒的海不產魚?辭海
有種動物，大小像只貓，長相又像虎，這是什么動物?小老虎
猴子每分鐘能掰一個玉米，在果園里，一只猴子5分鐘能掰幾個玉米?一個也掰不到
小紅口袋里原有10個銅錢，但它們都掉了，請問小紅口袋里還剩下什么?剩下個洞
世上什么東西比天更高?心比天高
什么貴重的東西最容易不翼而飛?人造衛星
三個金“鑫”，三個水叫“淼”，三個人叫“眾”，那么三個鬼應該叫什么?叫救命
胖妞生病時，最怕別人來探病時說什么?保重身體
什么東西比烏鴉更討厭?烏鴉嘴
孔子是我國最偉大的什么家?老人家
睡美人最怕的是什么?失眠
小明對小華說：“我可以坐在一個你永遠也坐不到的地方！”他坐在哪里?小華腿上
世界上除了火車啥車最長?塞車
有一個人一年才上一天班又不怕被解雇他是誰?圣誕老人
哪項比賽是往后跑的?拔河
你的爸爸的妹妹的堂弟的表哥的爸爸與你叔叔的兒子的嫂子是什么關系?親戚
牙醫靠什么吃飯?嘴巴
你能做、我能做、大家都能做，一個人能做、兩個人不能一起做。這是做什么?做夢
明明是個近視眼，也是個出名的饞小子，在他面前放一堆書，書后放一個蘋果，你說他會先看什么?什么都看不見
一個不會游泳的人掉進了水里卻沒有淹死，為什么?穿著救生衣
用什么可以解開所有的謎?謎底
迄今為止，你所見到的最大的影子是什么?黑夜,那是地球的影子
什么東西在倒立之后會增加一半？數字6
為什么人們要到市場上去？因為市場不能來
為什么青蛙可以跳得比樹高？樹不會跳
紙上寫著某一份命令。但是，看懂此文字的人，卻絕對不能宣讀命令。那么，紙上寫的是什么呢？不要念出此文
一架空調器從樓掉下來會變成啥器？兇器
為什么現代人越來越言而無信?打電話比寫信方便
兩個人住在一個胡同里，只隔幾步路，他們同在一個工廠上班，但每天出門上班，卻總一個向左，一個向右，為什么?他們住對門
全世界死亡率最高的地方在哪里?床上
一個離過五十次婚的女人，應該怎么形容她?前功,盡棄
三個孩子吃三個餅要用3分鐘，九十個孩子九十個餅要用多少時間?3分鐘
什么樣的輪子只轉不走?風車輪子
地球上什么東西每天要走的距離最遠?地球
中國人最早的姓氏是什么?善:
鐵放到外面要生銹，那金子呢?被偷
在什么時候1+2不等于3?答錯的時候亞
什么時候最好還是要高高舉起你的雙手好些?有人拿槍指著頭
節目策劃范文4
可以說,從有電視那天起,就有了電視節目的策劃。從1958年5月1日我國第一座電視臺北京電視臺開播那天起,節目策劃就隨著中國電視事業的發展而發展。有人把電視節目的策劃分為起步(1958—1960)、停滯(1960—1976)、恢復(1977—1990)、發展(1990—現在)四個階段。[1]
二、主持人參與節目策劃是電視發展的必然趨勢
首先我們要搞清什么是主持人的策劃,那就是節目主持人通過對材料的收集、主題的挖掘、節目的定位,內容的選擇、方案的制訂及主持人風格等得策劃創新節目的系統過程。[2]
從這個定義上我們可以看出,主持人策劃涵蓋了節目策劃的所有內容。電視策劃本身的程序化就要求把各方面的活動有機地結合起來,使各子系統相互協調,形成一個合理的整體策劃,其中當然包括主持人策劃。那么,主持人策劃又在其中起著什么作用呢?
1.有利于保證節目流程,提高工作效率。節目策劃主要是針對新聞事件的策劃和主持人的策劃,主持人作為節目流程的核心環節,參與節目策劃的全過程,極其有利于節目流程的高效運轉,有利于各崗位的深入溝通。
2.有利于提高節目質量,增加核心競爭力。我們進入一個媒體激烈競爭的時代,媒體競爭表現為節目內容的競爭,歸根到底還是人的競爭。電視界和觀眾都信奉“內容為王”,而節目內容的好壞,在很大程度上取決于策劃質量的高低。
3.有利于節目形式多樣化,使節目內容豐富多彩?，F今電視節目的發展趨勢是直播化、娛樂化、紀實化,節目形式多樣化,服務節目、談話節目方興未艾。
4.有利于節目風格的個性化。電視節目策劃很重要的一個理念就是個性化觀念。電視產品作為特殊的商品,它的生產也和其它商品的生產一樣,都遵循著一個法則,那就是以市場為導向,以需求為目標。作為商品,電視節目最大的賣點就是節目的個性化,人無我有,人有我優。
5.有利于加強與觀眾的互動,密切與受眾之間的關系。美國著名傳播學者特里.甘布爾在《有效傳播》一書中寫道:“我們每個人都依賴傳播技巧來滿足自己的需要,追尋快樂和達到目標。”互動動力指標越高,會吸引更多的人參與進來,形成更大的傳播“場”,當然傳播的效果也更理想。過去的電視播音員采取我說你聽的播音方式,字里行間總給人一種高高在上的感覺,觀眾在獲取信息的時候很難說有愉悅的感受。現在我們看到的主持人都是以一種平等的姿態與觀眾進行交流,拉近了與觀眾的距離,使受眾容易產生親近感和信任感,加上貼近實際、貼近群眾、貼近生活的策劃內容,能吸引觀眾參與節目制作,拓展節目內容,達到良性互動效果,密切媒體與受眾之間的雨水關系。
三、主持人與采訪策劃
主持人雖說是一種特殊職業,但前提也是新聞記者隊伍中得一員,作為記者,采訪是我們的基本功。在很多時候,面對面的采訪往往都是由主持人來完成,如果主持人對采訪策劃不了解、不熟悉,很難掌握采訪重點、設計采訪提綱、完成采訪任務。尤其電視采訪,受時間長度限制,必須在有限的時間內一氣呵成。
無法想象,一個不了解采訪意圖的主持人單憑編導設計好的“錦囊妙計”如何應對?因此,主持人采訪策劃應注意以下幾個環節:
1.明確主題。主持人首先要熟知自己節目的定位和風格,在接受采訪任務前,首先要明確以什么樣的采訪方式和風格來適應節目定位。在選擇采訪對象、安排節目采訪內容、確定采訪時間和地點上,在服裝、背景的選擇上和語調、語氣的運用上都要嚴格考慮節目宗旨。其次在明確采訪意圖后,力爭在最短的時間內切入主題,不拖泥帶水,不東拉西扯,嚴格控制采訪內容和導向,突出重點,簡潔明了。
2.選擇采訪對象。選擇采訪對象,就是選擇那些具有社會價值和輿論效應的人,保證節目的真實性和權威性。一般來說,離新聞事件最近的當事人或者目擊者最具備真實性,具備話語權和控制權的人具有權威性。
節目策劃范文5
娛樂節目是一種娛樂性的節目形式，通常包含了許多性質的演出，例如音樂、舞蹈、雜技與搞笑等類型，而且通常只在電視上播出。以下是小編精心收集整理的娛樂節目策劃，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
娛樂節目策劃1一、背景分析：當下，娛樂文化已經被提高到了一個前所未有的地位，也成為我們這個時代大眾消費的主要精神產品。單調的戲曲節目，已不能再吸引大眾的眼球。
二、企劃動機：就目前為止，戲曲類的節目，大多生存艱難。唱念做打，選段演唱都已過于守舊，難以將戲曲推廣。信、周杰倫都曾在歌曲中加入戲曲演唱，讓人耳目一新。將戲曲與流行音樂或與多種藝術表演形式的結合將是節目組重點打造的對象?！断嗉s花戲樓》之我愛唱戲就是建立在這一宗旨之上。讓戲曲不再枯燥，老少咸宜。
節目設定：
一、節目名稱：《相約花戲樓》之我愛唱戲
二、節目類別:全民參與的一檔戲曲歌唱節目
三、節目主旨：推廣戲曲，弘揚傳統文化
四、節目目標：為喜歡戲曲者提供展示自身素質和實現自我價值的機會
五、節目定位：為喜歡戲曲以及多種形式結合的大眾提供平臺
六、節目形態：年紀性別不限、曲終不限，個人或團體參加比賽，并有觀眾參與的互動型錄播節目
七、節目內容：推陳出新，凡是參賽者表演曲目，必須經過再加工，戲曲與單種藝術形式或多種藝術形式相結合。
節目點評，此階段有兩部分組成。首先是場上觀眾對參賽者的表演發表意見;然后由現場嘉賓做點評。
觀眾打分，評委的點評以及觀眾自身的判斷，對參賽者的表演進行評價，采用10分制。
評委打分，綜合參賽者的表演進行打分，
由主持人宣布最后結果，每期設立兩個晉級名額，晉升半決賽。
八、節目特色：融戲曲與多種藝術表現形式于一身，發掘戲曲的傳統魅力。
九、節目風格：睿智輕松
十、主持人串聯風格：有才氣，穩重之中不失幽默
十一、節目長度：60分鐘每期
十二、單集節目構成：片頭;參賽者VCR、參賽者亮相、比賽進行、評委點評、加分題、最終決定
十三、播出時段：暫定
十四、播出次數：暫定
十五、節目集數：21集。前16集為預賽，17-20集為半決賽，21集為決賽。
十六、單集晉級安排：前16集每場設立兩個晉級名額，17-20集每場設立一個晉級名額，21集決出總冠軍。
十六、參賽者節目安排：為增加節目的可看性，可對參賽者表演的節目，由專業人士進行適當的輔導和修正。
十七、參賽者服裝以及化妝安排：由專業人士對參賽者進行指導，提升節目整體形象。
節目宣傳：
網絡媒體：通過安徽衛視網絡戰略合作伙伴搜狐網、安徽電視網、新浪網、百度貼吧和安徽衛視粉絲網進行宣傳。將單集參賽者具有可看性的表演視頻上傳到安徽電視網播客、優酷視頻等各大門戶視頻網站。
平面媒體：在省內具有知名度的平面媒體上整版宣傳，如《新安晚報》等
電視媒體：在節目播出前以及播出中，安徽電視臺給與一定時間段宣傳。安徽衛視的各綜藝節目中，可有主持人進行介紹《相約花戲樓》之我愛唱戲。
攝制要求：
一、主持人：馬瀅、阿進
二、節目顧問：戲曲名家、藝人、知名人士等
三、節目要求：節目不得過于鄭重其事，要既有氣氛又能夠令人感受到傳統文化，使觀眾感受到比賽的趣味性
四、整體目標：節目播出時段，可以贏得絕大多數電視觀眾。
五、制播周期：
六、工作人員設置：
娛樂節目策劃2一、背景分析：
在電視娛樂節目蓬勃發展的今天，如何能在令人眼花繚亂的娛樂節目中脫穎而出，如何能滿足觀眾日益提高的娛樂和審美需求，成為我們應該關注的問題。娛樂節目的泛娛樂化、模式化、低俗化的傾向日趨明顯，讓娛樂節目良好的踐行寓教于樂的宗旨，通過新穎的形式和豐富的節目內容刺激觀眾的視聽神經，滿足觀眾的消遣娛樂需求的同時提升節目的知識性和思想性，這在娛樂節目的策劃中顯得尤其重要。
電影藝術是一種綜合了藝術和科技的兼有時間和空間性質的綜合性藝術，它通過在屏幕上創造出直接的感觀影像來再現和表現生活。電影自產生以來便因其獨特的視聽魅力和思想藝術備受人們喜愛，也成為人們娛樂生活的重要組成部分。
電影所展開的故事總讓人心向往之，而其中所涉及的知識又是包羅萬象，如果能讓人身臨其境的走進虛幻的電影世界，去親身解讀那些撲朔迷離的人和事，那么這既能滿足諸多觀影者的心愿，又能挖掘出許多被我們忽略過的知識和思想，既能達成利用電影元素和新鮮的節目形式吸引廣泛的受眾的目的，又能提升節目的知識性和思想性，滿足受眾日益增長的知識文化需求。
《少年派的奇幻漂流》一片已在國內引起了巨大轟動，它震撼的視聽效果、唯美的童話語言、巧妙的故事構思和開放式的引人深思的故事結局，共同打造了這部不可多得的優秀電影。利用《少年派》奪人眼球的轟動效應和它引發的各種爭議話題，在舞臺上重構影片中的經典場景，邀請影片參演人員和電影藝術學家親臨現場，對電影進行多角度的重新解讀，迎合當下電影市場發展趨勢，以求程度上的吸引受眾。
二、企劃動機：
利用《少年派的奇幻漂流》里豐富多彩的電影元素、備受爭議的主題思想和電影廣泛的受眾影響力，讓節目在《少年派》的轟動效應下，在新穎的節目形式和電影藝術的思想性、藝術性里，達到吸引受眾和寓教于樂的目的。
三、欄目基本設定
節目名稱：《天堂電影院》;本期主題：少年派的奇幻漂流
節目類別：綜藝娛樂節目
節目宗旨：通過情景重構的方式，利用即興情景劇的角色扮演，對電影中涉及的人物、情感、知識和思想進行多角度的解讀。
節目目標：通過電影情景的重構，滿足觀影者想要身臨其境的解讀電影的愿望，在即興情景劇的表演中增強節目的懸念性和娛樂性，并通過多角度的重新解讀讓觀眾加深對電影的認識，和對其中牽引出的知識思想的了解。
節目定位：面對廣泛受眾的，娛樂性、知識性、思想性統一的綜藝娛樂節目。
節目形態：采取主持人串場，嘉賓、主持人、專業演員共同參與情景劇表演，業內專家點評和解讀的節目形態。
四、本期節目內容：
1、節目基本流程
(1)開場：《少年派的奇幻漂流》中精彩片段的放映，主持人主持開場。
(2)嘉賓介紹：主持人介紹到場嘉賓(包括演出嘉賓和業內專家)，與他們進行簡單交談，向嘉賓和觀眾介紹接下來的情景劇演出流程。
(3)情景劇的即興演出：播放電影中的一段精彩橋段，由專業演員進行演出，演出嘉賓和主持人以劇外人物的身份走進劇中，進行即興演出并適時提出疑問。
(4)專業解讀：業內專家和劇中演員對于情景劇中所提出的疑問，以及所涉及的知識進行解答。
(5)現場互動：觀眾通過舉手的方式上臺提出疑問，由專家席進行解答。
(6)中場休息：影片中歌曲的演唱。
(7)新一輪的情景劇表演、專家解讀和現場互動。
(8)結束：主持人和嘉賓總結發言，主持人主持節目結束。
2、節目具體設置
(1)舞臺布景：在節目開場時，模擬劇中少年派海上歷險的場景，將舞臺布置為藍色的海洋，海洋中有一只木舟，木舟中有一只老虎;之后舞臺布景根據情景劇需要，依照影片中的片段進行場景的還原。
(2)舞臺設計(燈光和音樂等)：音樂——將電影中的音樂作為舞臺背景配樂，在情景劇需要的時候加快或放慢節奏，增強節目的戲劇性;燈光——展現出《少年派》中奇幻的燈光效果，適當調節光線明暗，可采用一些夸張效果或忽明忽暗等突出情節、制造懸念。
(3)主持人設定：主持人要負責整場節目的串聯以及情景劇中的表演，在外型上選擇普通的服裝打扮即可，要求區別于劇中演員的打扮，并能夠鮮明的標示出主持人的身份。
(4)到場嘉賓安排：演出嘉賓——蘇拉·沙瑪(主演);專家席位——王慧玲(臺灣編劇)，樂嘉(心理學家)
(5)情景劇設定：
①情景劇基本流程：大屏幕播放一段《少年派》中的精彩片段，鏡頭直接切回舞臺中央(不需要主持人串場)，此時舞臺已被布置成和劇中片段一樣的場景，專業演員開始演出。主持人和蘇拉·沙瑪走進情景劇中，以劇外人物的身份與劇中演員進行互動，跟隨劇情的推動進行即興的演出(輕松詼諧的搞怪表演為主，適當制造懸念)，并在與演員互動演出中進行發問，劇中演員可給出不專業的即興解答(搞笑為主)也可置之不理。
②情景劇片段選擇：
第一幕：少年派一家在輪船上遇見廚子和水手到輪船遇難、少年派乘木舟逃生。(舞臺布景——整個舞臺作為游輪，舞臺上布置有桌椅、床、輪船防護欄等劇中設施;演員安排——少年派一家、乘船的游客、廚子、水手、布偶裝打扮成的各種動物。)
第二幕：少年派登上奇幻的島嶼，在島上發生的一切直至離島。
(舞臺布景——整個舞臺作為島嶼，上面布置有樹木、湖泊、狐獴等;演員安排——少年派、布偶裝扮成的老虎、島嶼上的樹木、湖和狐獴等各種物象)
③情景劇的人物設定：
主持人和嘉賓(蘇拉·沙瑪)——劇外人物，以旁觀的觀眾形象走進劇中，對主線劇情的推進進行干預，在情景劇中即興演出并適時的提出疑問。
專業演員——劇內人物，負責還原電影中的真實劇情，在面對主持人和嘉賓的干預時，即興發揮與其進行互動演出。在面對主持人和嘉賓的發問時，進行以搞笑風格為主的回答。
④情景劇風格：即興、詼諧、搞笑為主，適當制造緊張和懸疑。
⑤情景劇中的問題設置：
搞怪提問——以各種無厘頭的搞怪提問為主，又主持人和嘉賓即興發揮;
專業提問——涉及劇中人物形象、劇情編排、結構立意、宗教信仰、象征涵義、思想內涵等與影片內容相關的知識。
(5)專家席設定：
王慧玲——作為編劇的王慧玲，負責對劇中涉及的各種知識進行與電影有關的專業解讀。
樂嘉——作為心理分析師，負責對劇中人物的心理狀態、導演的編排意圖等進行心理層面的深度剖析。
五、節目特色：
1、即興的情景劇演出，使節目富有極強的懸念性和戲劇性。
2、電影場景的還原與重構，讓觀眾身臨其境的走進虛幻的電影世界，舞臺布景也將成為一大看點。
3、劇外人物走進劇中，帶領觀眾進行電影的回顧和深度解讀，在娛樂里進一步探究電影藝術的豐富內涵。
4、業內專家和劇中演員的點評與解讀，提升節目的專業性和思想性。
六、節目風格：
1、總體風格：作為一檔綜藝娛樂節目，總體風格為輕松搞笑、懸念突出、并注重知識和思想傳遞的，在本期中受《少年派》影片風格的影響還將呈現出唯美、奇幻的色彩。
2、剪輯風格：有利于制造懸念和沖突的剪輯方式，適當模仿《少年派》中采用的剪輯風格。
3、主持人風格：機智、敏銳、風趣、深厚的文學功底、藝術修養和表演功底。
主持人要有深厚的表演功底和機制靈活的現場反應，能夠及時的轉換身份角色，既起到串聯全場、把控全局的主持人的作用，又能迅速的、靈活的把角色轉換到電影情景之中，在情景劇的表演過程中引導嘉賓的表演和觀眾的注意力，營造搞笑又充滿懸疑的氣氛，并巧妙的將節目所要表達的知識和思想傳遞給觀眾。
七、節目基本安排
節目播出形式：錄播
節目長度：90分鐘。
節目播出時間：周六晚上8：00——9：30。
基本人員安排：制片人1名;執行制片1名;編導1名;主持人1名;節目嘉賓3名;專業演員若干;攝像、燈光、音響和后期技術制作人員若干。
娛樂節目策劃3一、欄目名稱：我是策劃人
二、欄目宗旨：讓觀眾參予電視節目的制作，并且制作屬于觀眾的節目。
三、欄目內容：
這個欄目的主要內容是在全國范圍內海選，選出對電視節目制作有興趣的觀眾作為嘉賓來到欄目組，在欄目組工作人員的幫助下，由他們策劃制作一期電視節目，并在本期欄目的一個環節中播映。
附：觀眾的報名條件：
1、對電視節目制作非常有興趣，愿意參予節目的制作，不需要熟悉電視節目的制作過程。
2、性別不限，年齡在20—70歲之間，身心健康，精神面貌良好。
3、參選觀眾必須是非專業人士。
4、必須遵守電視臺的規章制度和欄目組的要求。
5、在欄目組網站上下載表格，填上真實的詳細資料和近期生活照片，同時寫一份欄目策劃書，將其一起發至欄目組郵箱。
四、欄目結構：
欄目分為三個小板塊。第一個板塊為“由我來制作”，主要大體拍攝嘉賓制作一期電視節目的整個過程，經剪輯后播放，其中尤為注意過程中比較輕松有趣味性的故事。板塊里還要穿插對嘉賓的一些采訪。第二個板塊是“我有話說”，主要是主持人對嘉賓的采訪，話題圍繞嘉賓制作電視節目后的感想。第三個板塊為“節目展映廳”，用于播放觀眾的作品，其中作品里的主持人也由嘉賓擔任。
五、欄目要求：
首先具備趣味性，講述嘉賓在制作自己節目過程中的有趣故事，能夠引起觀眾躍躍欲試想參予進來的想法。
其次是具備一定的知識性，為觀眾展示電視節目制作的一些基本知識。
第三是有一定的互動性，欄目組幫助嘉賓了解電視節目的制作知識，而嘉賓的一些有價值的構思可以反映給臺里，提高臺里欄目的制作水平和針對性。這個欄目也承擔著部分收集觀眾對電視臺的信息反饋的任務。
六、欄目播出：
每周六晚20：30首播周日早11：00重播
整個節目時長為60分鐘，時間分布為：開場2分鐘，第一個板塊18分鐘，第二個板塊8分鐘，第三個板塊30分鐘，結尾2分鐘。
七、制作步驟：
周日與周一組織專門人員瀏覽觀眾提交的表格進行選拔，這時的選撥是為下一期準備。周二到周五進行節目的策劃與拍攝錄制，周六進行后期制作。
八、可行性分析：
當今社會，不可勝數的電視節目極大地豐富了觀眾的選擇性。而且觀眾的品味和文化層次也在不斷提高，這就使他們對電視節目的制作水準和欄目風格的要求也在日益增高。要想引起觀眾的興趣就必須選材新奇，欄目形式與眾不同。而目前國內電視臺里很少有一檔讓觀眾自己做電視的欄目，這個欄目的產生會給觀眾耳目一新的感覺，相信效果會不錯。因為觀眾平時只是被動的接受電視臺提供的節目，自己本身沒有做過，對這會有很強的好奇心。
技術層面上，主要制作人員還是欄目組的工作人員，但盡量讓觀眾自己獨立進行，制作方面沒有困難。制作費用上要比其他欄目少很多，只需要負擔嘉賓的來回路費和食宿，成本不高，而嘉賓所帶來的潛在價值卻非常大，對電視臺和欄目組的宣傳也很有幫助。
九、人員設置：
制片人一名，執行制片人兩名，主(元旦晚會策劃書)持人一名，編導兩名，攝像三名(同時負責拍攝或指導嘉賓制作的欄目并)，后期制作三名，嘉賓6名。
十、經費預算：
以一期節目為例，制片人1000元，執行制片人800元/位，主持人750元，編導750元/位，攝像550元/位，后期制作500元/位，嘉賓食宿由欄目組安排，約320元/位。經核算，每期節目的制作成本約為8920元。
娛樂節目策劃4一、對現今電視媒體環境的認知
1、綜藝節目的內容走向，越來越低俗粗鄙，從整人風到八卦風。
電視節目為了吸引觀眾，不得不做灑狗血的單元內容，來換取收視率。
2、電視真人秀節目形式越來越多樣，受到觀眾的追捧喜歡。
二、前提描述
雖然電視媒體的環境讓許多人感到相當詬病，不過，還是有制作單位堅持做出適合闔家觀賞的優質節目。另外，在《廣電人市場研究》中也指出，從收視率的數據來看，被評為優良節目的收視率未必低于被點名的不良節目。因此，節目的制作，不必為了沖刺收視率而下血腥的猛料。
本策劃案希望提出一個能夠闔家觀賞的電視真人秀節目，一個就像“閱聽人監督媒體協會”說的，父母親跟子女一同觀賞的節目。
三、創意來源說明
日本電視節目常有許多幫助完成夢想與任務的節目，或者是征選明星的節目。
中國年輕一代的工作條件不斷惡化，大學生畢業即失業，迫使年輕人失去夢想的勇氣，集體向現實投降。其實很多年輕人、大學生都有許多的夢想，有的是兒時就夢想的，有的是隨著年齡的增長而積攢下的，姑且不論這些夢想是否不切實際，但是我們看到這些年輕人為了夢想而努力奮斗的身影。
四、創意電視節目策劃案
(一)節目名稱:瑪麗圓夢錄
超級瑪麗，是最早的電動玩具。電動玩具的特點是:會讓玩家不斷地想要闖關成功，完成破關的夢想。由于本節目是一個鼓勵年輕人尋找失去夢想的節目，因此利用這個早期電動玩具的名稱，取名為“瑪麗圓夢錄”，而更妙的是，如果把節目名稱連起來讀，又正好與美國影星瑪麗蓮.夢露諧音，這一點在傳播過程中，是非常上口且討巧的。
(二)節目宗旨
本策劃案，是要提出一個讓當下年輕人有機會去實現夢想的節目，同時，讓人們了解到有些夢想，是不那么容易實現的，在這個過程中，是要付出艱辛的努力，或者是遭受失敗的挫折，李年輕人尋找失去的夢想，也借此了解到究竟這個夢想適不適合自己。另外，希望這個節目能夠鼓勵年輕人尋找失去的夢想，也能得到觀眾甚至是整個社會的支持與鼓勵。
(三)節目形態
每個星期播出一次，每個企劃的播出集數，會依照不同企劃的職業性質與衡量進行。
1、介紹節目企劃職業的人物、工作、職場環境、社會地位與市場需求等等特色及性質。
2、報道參加企劃職業主題的入圍者。
3、呈現參加者訓練的完整過程。
4、節目每進行到某個段落時，回到節目現場，讓主持人與特別來賓對于參加者的表現進行討論，也讓觀眾緩和一下情緒。
(四)受眾范圍
節目的受眾范圍廣大，喜愛追求夢想或者喜歡看別人追求夢想的，不分男女老少，都是本節目的受眾群體。
(五)訴求方式
實地拍攝，真實情節來進行，同時以時而溫馨感人時而幽默搞笑的方式，附教育意義的方式，提供給收看節目的觀眾。在節目進行過程中，要穿插其中一些小插曲或設置一些小環節來引起大小。
(六)節目播出時段
每周日晚八點鐘播出
(七)節目長度
總長度;90分鐘
(八)預期效果
近程目標:讓觀眾了解許多工作的真正性質。
中程目標:帶領觀眾了解這些工作的甘苦，以及要投入這些工作必備的實力與訓練，進而從對工作的深入認知，了解自身是否合適從事這項行業。
娛樂節目策劃5一、節目策劃背景分析：
1、市場分析：
近年來，電視屏幕上的真人秀綜藝娛樂節目琳瑯滿目、層出不窮。如湖南電視臺的《快樂大本營》、《我們約會吧》《快樂男聲》……節目樣式多種多樣，內容各有千秋。但卻僅僅是局限在國內領域。隨著近年來全球化的不斷推進，文化多元化已經成了大勢所趨，所以我認為有必要開設一檔節目來促進人們對于各國間的文化認同與了解。因此我策劃開設了這個《中外“看”“評”“判”》真人秀節目
通過選手之間對于現場放映的某部具有分歧的影片、電視劇、廣告等視頻的交流與溝通，增進友誼，同時也有助于觀眾對于其他國家價值觀和生活模式的認同。
2、市場競爭分析：
(1)雖然目前電視媒體綜藝娛樂類節目眾多，但是用不同國家選手為單位的節目卻少之又少。
(2)從新聞的接近性角度考慮，關注各個國家的生活形態與價值觀念，向公眾傳播這些異同，是大眾媒體的責任。
(3)我們的節目關注的是各個國家在思想層面和生活節奏或是價值觀方面的不同，由于是有很多個不同國家的選手參加節目，所以節目內容是多姿多彩的。
3、受眾分析：
由于面向的是各個國家的公民，所以國內受眾和國外受眾都是其潛在的受眾。有利于增進交流，學習知識，豐富每個受眾的精神層面和知識儲備。
二、節目目的：
通過在節目里面嘉賓與嘉賓之間進行的溝通和交流，有利于增進彼此之間對于對方國家的文化了解與認同，方便各國公民思想的交際。
三、節目形態：
(1)主持人：一男一女。要求具有很好的溝通能力以及對各種文化有較深的了解和感受。男主持要善于調度整個節目的進程，女主持要親和。
(2)評論家：一人。要求是在學術界性很高的大家，具有淵博的知識和智慧的頭腦。
(3)傳播形式：按期播出，前期做好節目內容預告。同時通過開設節目博客等方式，注重節目后期與觀眾的互動交流。
(4)嘉賓：嘉賓的選擇是最重要的，要求每期有相同人數的代表各自國家的兩組嘉賓(每組5人，共10人)，男女不限。
四、節目宣傳語：
這里有你不了解的異國風情，或是新奇時尚，或是趣味十足，解讀各國的異域風情，將會帶給你不一樣的體驗。
五、節目內容：三個版塊“看”、“評”、“判”。
(1)看：
首先根據編劇的創意與構思，綜合考慮嘉賓的國籍異同，選擇性放映一些能夠引起爭議的視頻，比如《非誠勿擾》《情書》等節目視頻，之前主持人設置問題，讓嘉賓帶著問題觀看并思考。
(2)評：
通過觀看，嘉賓需要對放映視頻進行評價，當然這個環節要求的是對于視頻的一些正面的積極的肯定評價。即通過該視頻的播放，它反應的該國文化層次方面的哪些積極的進步的，區別于其他國家的東西，這是一個暢所欲言的環節沒有什么規定性的硬性要求，嘉賓與嘉賓之間可以是贊同的態度也可以是反駁的立場。當然也要注重與現場觀眾的互動。
(3)判：
這個環節是一個批判的環節。就是嘉賓對于自己收看到的視頻在自己心里進行與自己國家的比較，其中之間所反應出來的國與國之間的價值觀與文化異同是批判的重點。嘉賓認為哪些東西是相較于他們國家而言是落后的，哪些是值得商榷的。這是一個爭鋒相對的環節，要求嘉賓之間進行搶答式的辯論。
六、節目時間及周期：
每周六20：05。節目長度為60分鐘。
時間長度安排：
“看”：10分鐘左右
“評”：25分鐘左右
“判”：25分鐘左右。
七、可行性分析：
首先，在國內少有這樣一檔兩個國家的選手共同出現在舞臺上面進行答辯式的開放性節目，開創這個節目，會給觀眾耳目一新的感覺，開創真人秀節目新的模式。
其次，為使節目推出后具有較高收視率，我們就要抓住當代觀眾最重要最關心最有分歧的問題;捕獲體驗者內心深處最細膩最豐富的情感;在題材的選擇上;在對體驗者的內心感受的把握上;在主持人的風格塑造上都要住做到精益求精。
最后，在節目的包裝上，及營銷手段上，對節目實行整合營銷方法，擴大欄目的知名度。
節目策劃范文6
[關鍵詞] 營銷 心理地圖變量 消費者行為學
電視節目的運營可以將它看做是電視節目的一個流程。這其中包括了兩個方面：一方面是電視節目的運作，其中包括了一個電視節目從確立到拍攝再到播出的每一個環節；另一方面是電視節目的自身營銷，也就是如何經營一檔節目從中獲得更多的資金，同時在受眾中贏得良好的口碑。
其實在電視節目自身的營銷中我們可將電視節目視為一種產品來進行營銷，而它相較于其它的產品是則具有一定特殊性。一般的產品是單向營銷，而電視節目則是雙向的，一方面它為受眾提供他們所需的信息或娛樂從而得到一定的收視率或是影響力，另一方面它利用從觀眾那里得來的收視率和影響力與贊助商合作從而得到節目運作所需的資金。從贊助商的角度來講，他們將自己的產品或相關信息提供給電視節目，而后電視節目將產品信息傳播給受眾，通過這樣的傳播后一部分的受眾則會實施購買行為，以達到贊助商的最終目標。（如圖1）
一、受眾調查
受眾分析一般都是一個電視節目策劃和制作的基礎，它可以讓電視節目的制作人員在一定程度上了解自己的受眾，并判斷節目是否需要調整或是需要進行哪方面的調整。而要為受眾分析提供有效信息則需要通過受眾調查獲得。
目前，我國普遍使用的受眾調查方法存在一定的局限性。現在很多的受眾調查都是在電視節目播出一段時間后進行的，而這些調查幾乎都是人口統計變量的調查，也就是說其調查的內容包括受眾的年齡、性別、收入、職業、教育程度等一些客觀的調查項目。不可否認的是這樣的受眾調查對于電視節目來說是有一定幫助的，畢竟不同的年齡段或是性別、教育程度等都有其一定的特點?；舴蛱m在其說服研究的結果中就指出對于教育程度不同的人其說服的方式也是不同的，另外在性別方面從廣告學“3B法則”來看包含有漂亮、嬰兒、動物的元素的廣告更為吸引女性受眾，由此可見人口統計變量的調查法對于受眾的分析是有幫助的。
但對于現今這樣一個追求個性的時代，這種調查方法的局限性便越來越突顯了出來。一些受眾與電視節目制作人員的預想會有所出入。例如《超級女聲》在2005年比賽時，就有74歲的老人到節目現場為李宇春加油，另外在2006年的比賽中一位69歲老人便參與到了節目中。不論從節目前期的宣傳片還是節目的場景設計以及節目主持人的選擇，這檔節目是為年輕人打造的，也可以說它的目標受眾就是年輕人。所以讓人感到意外的地方便是在受眾中有一部分是節目制作人員事先沒有預料到的老人。
如果按照現在廣泛的人口統計變量調查法的話，由于這一部分老人在受眾中占少數可能會被忽略不計。但細想一下這部分老人雖然在年齡、收入、職業等客觀方面與年輕人有很大的不同，可其中又有著相同的地方就是對于音樂的喜愛。
而另外一種的調查方法相較于人口統計變量調查法就相對全面一些，這種調查法就是心理地圖變量。心理地圖變量描述的是一個人生活方式和個性方面的情況。這一調查是通過調查人們偏好哪些衣服、音樂、電影或是他們生活的休閑方式等，也就是對性別、年齡等這些客觀條件以外的方面進行調查。這樣的調查更符合實際情況，拿上面的例子來說如果采用心理地圖變量調查法的話，就不會忽略這部分的老人。另外《超級女聲》的受眾并不是單從年齡或是性別等客觀因素可進行分析的，想要更好的了解她們的喜好更多的是要從她們所偏愛的音樂入手。
另外，如果電視節目的制作人員想要在其節目的營銷方面形成良性循環的話，那么在受眾的調查中還應對受眾的購買力進行調查。人口統計變量調查中的收入調查似乎與此很像，但是要注意的是并不是受眾的收入高就會購買電視節目贊助商的產品。為了解決這一點在進行受眾調查時可同時對受眾的消費意向進行調查，也就是除了基本生活必需品以外受眾更多的將錢花在了哪些方面，例如受眾平時將較多的錢花在了外出就餐、購買衣物或是生活娛樂等方面。電視節目的制作人員則可通過對這一系列調查結果的分析來尋找更適合本節目的贊助商，同時為節目受眾提供一些他們可能需要的消費信息，從而實現多方受益。
二、贊助商的選擇
贊助商的選擇是贊助商和電視節目制作人員的雙向選擇。目前，我國電視節目制作人員對于合作贊助商的選擇存在一定的盲目性，他們多是從希望與他們合作的贊助商中進行選擇，而不是爭取更理想的合作者。電視制作人員在選擇贊助商時，要從贊助商的角度以及自己的角度來進行分析從而選擇適合的合作者，只有這樣才能有目標有選擇的來挑選贊助商。
（一）贊助商角度
贊助商在選擇電視節目時該電視節目的受眾是其考慮是否贊助的一個重要因素。一般贊助商在進行電視節目贊助時，可能會考慮以下兩個方面：一方面，贊助商會希望給收視率高的電視節目贊助，這樣其產品就會給很多人留下印象；另一方面，贊助商可能要看一檔電視節目的受眾是否是贊助商的目標消費群，以及這一節目的受眾實施購買行為的可能性有多大。從贊助商的角度考慮的話，電視節目的制作人員在選擇贊助商的時候需要考慮到以下兩個方面：一方面，就是前面在受眾調查中提到的購買力問題。例如一檔節目受眾的購買力水平就是目前國內的平均消費水平，可是在節目中播出了或是植入了像勞斯萊斯一樣的豪車廣告。這樣的廣告可能較難引起受眾的購買欲，即使引起了受眾的購買欲但由于受眾購買力不足也很難實施購買行為，這樣就達不到贊助商贊助節目的最終目的。
另一方面，是要注意購買贊助商產品的決策者是否是觀看電視節目的受眾。受眾在購買產品的時候其實是一個十分復雜的過程，但一般來說基本是由五個階段組成的：需求、收集信息、評價方案、決定購買以及購后處置。這五個過程可能是由一個人來完成的，也可能五個過程都是不同的人，而其中起到決定性作用的是決策者，因為正是他在同類產品中選擇了某一品牌進行購買。正是這一原因電視節目的制作者不得不注意贊助商的產品的需求者與決策者是否一致。例如，就目前國內的情形來看，我國的男士們一般很少會使用或是購買洗面奶這樣的產品，而其女友或是妻子則會建議其使用或是幫其購買這類產品。會有這樣需求的女士在國內一般都是緊跟流行追求時尚的女士，因此將這類廣告放入類似《第一時尚》這類與時尚緊密相關的電視節目中會對產品的銷售有所幫助。
（二）電視節目角度
電視節目的制作者在考慮以上問題時也要從電視節目方面進行考慮來選擇贊助商。目前國內在節目中間插播的廣告多為廣告部拉到贊助再通過頻道形成合作的，另外從今后全面實行制播分離的情況來看，往外賣的節目不適合攜帶硬廣告。因此電視節目制作者在選擇贊助商的時候，要考慮以下兩方面：一方面，要考慮贊助商提供的產品是否是該節目受眾所集中需要的。一個節目之所以能夠形成固定的受眾，是因為該節目能夠為這些受眾提供他們集中所需求的東西，而這可能是節目中提供的信息，也可能是節目提供了他們所喜愛的娛樂形式。例如，在《生活一點通》這種生活服務類電視節目中，如果植入或用以冠名的是一些家中常用用品如洗衣粉、洗滌劑、豆油等，由于一般收看這類節目的受眾多是需要做家務的主婦或是單身人士，因此這樣的廣告符合他們的需求，同時也比較容易實現其購買行為。相反，如果在這一節目中植入學齡前兒童的童裝廣告，即使有受眾對于此有需求，但對這一節目的受眾來講這并不是受眾所集中需要的產品，因為即使有受眾家中有孩子但也不會都是這一年齡段的。所以從電視節目受眾需求的角度來講，電視節目的制作人員在選擇贊助商時應選擇可供給節目受眾所集中需求的產品的贊助商。
另一方面，要考慮到這一產品是否符合本節目的風格。每一個節目都有它的風格，就像我們每個人都有自己的氣質一樣，而贊助商也會根據自己的產品目標受眾來塑造產品自身的風格或氣質，因此電視節目在尋找贊助商時最好尋找與自己節目風格相符的產品。例如，電視節目《美麗俏佳人》，這一節目從場景、道具到主持人、嘉賓都透露出時尚的氣息。因此在節目中植入或用以冠名的是化妝品、時尚服飾、首飾等產品，會讓受眾覺得很符合節目的風格。相反的在這一節目中植入或用以冠名的是大大泡泡糖或是奧利奧，則會讓受眾覺得不太合適，因為大大泡泡糖和奧利奧主要表現的是童趣，這與該節目時尚的風格不太相符。
在制作人員選擇贊助商時，如果同時從這兩個角度進行綜合的考慮來選擇贊助商的話，一方面盡可能的使節目完格統一，這樣可能在受眾中形成較好的口碑，另一方面贊助商在與節目的合作過程中達到了其預計的目標。如此電視節目與贊助商就可能形成長期的良性循環的合作。
三、合作形式
目前，在國內與贊助商的合作形式多為硬廣告、植入廣告、冠名，更多的是主持人在節目中敘述一遍贊助商的名稱同時在屏幕下方或側面配以畫面或是字幕。就受眾對其反映來看，相對于插播廣告而言，植入廣告的接受度更高，而主持人敘述贊助商這一形式受眾的關注點主要集中在了主持人的語速上。目前在我國電視節目中植入廣告存在的主要問題是植入的有些生硬，之所以形成這樣的結果，一方面是電視制作人員怕植入廣告影響節目，因而普遍控制植入的時間和次數，另一方面由于上一原因，贊助商在進行贊助時便會對植入的時間和次數進行要求。其實現在受眾已經了解到節目，想要運行的話就一定要有這樣的贊助，而且只要對于觀看沒有過多的影響便可以接受節目中植入的廣告。既然如此，節目制作人員在安排植入廣告時便可進行一些巧妙的安排，這樣即使植入的次數與時間有限但效果很好的話贊助商也會接受，這其中與贊助商合作形式多樣且效果不錯的便是真人秀節目《Project Runway》。
在《Project Runway》節目開始時由主持人敘述贊助商贊助給最后冠軍和其合作模特的獎品，而與我國有所不同的這時畫面配上的是贊助商的產品。曾有研究表明人視覺的記憶一般要比其它途徑形成的記憶要深刻，這樣的安排可以更好的使受眾記住贊助商的產品。《Project Runway》在新一季的第一集中Tim在與選手見面時會對大家介紹在參賽的過程中選手們會經常用到哪些贊助商贊助的產品，這就像在為參賽選手介紹參賽環境一樣，但同時也將贊助商的名稱敘述了一遍。另外在該節目中也存在植入廣告但并不會有生硬的感覺，例如在第十季第二集中參賽選手Buffi在用惠普的平板電腦設計服裝時，畫面是以平板電腦上惠普商標特寫為起幅的拉鏡頭。與國內真人秀不大相同的是有時贊助商的產品會成為參賽者比賽的一部分，例如在第十季第三集便是比賽冠軍獎品贊助商之一的雷克薩斯特別挑戰，這場比賽是要設計一件參加艾美獎紅地毯的禮服，但要求禮服的顏色要與選手被分配到的雷克薩斯GS跑車的顏色相呼應。最特別的是該節目會將比賽中的一些成果融入到贊助商相關的產業中，例如在第九季第五集中所設計的服裝要搭配Heidi設計的紐巴倫運動鞋，而這場比賽冠軍設計的服裝則會納入Heidi的紐巴倫系列中并在亞馬遜上生產銷售。
總之，在電視節目的營銷上需要多方面的考慮，才可能達到理想的效果。這樣贊助商才會與電視節目形成長期合作，而電視節目在營銷方面則得以形成良性循環，如此節目的制作人員便會有更多的精力來制作節目，從而得到更多的忠實受眾并獲得良好的口碑。
參考文獻
[1] 邁克爾·R·所羅門（美），盧泰宏、楊曉燕譯：《消費者行為學（第8版·中國版）》，中國人民大學出版社2009年版。
[2]謝耘耕、陳 虹：《真人秀節目：理論、形態和創新》，復旦大學出版社2007年版。
