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愛的色彩范文1
從未像許多女孩那樣愛過粉色，因為它太可愛，可愛得有些甜膩，看多了便覺得惡俗，甚至病態。
也未愛過明黃色，因為太刺眼，我不喜歡那種惹人注目的招搖和賣弄。
許久之前倒有段時間愛過白色，純白色，那樣干凈和清爽、純潔和無暇，看很多遍也不會厭煩，但后來，突然地不愛了，原因很簡單，太干凈了，太純潔了，白得不可有一絲瑕疵，有些做作，也知道不會有這么干凈的人，它很虛偽，以至后來再看時，發現它慘白地刺眼！
后來愛過黑色，愛它的沉寂，愛它有一點顏色就會奪目和光鮮，但后來發現它太黑暗，有如不見底的深崖，太可怕。
繼而到現在，愛的一直都是水藍色，談談的，有些靈動，有白的純潔，卻不做作；有黑的深邃，卻不可怕。藍色，有一點輕輕的神秘，有一點輕輕的憂郁，讓人憐愛。愛天空，是藍色的，大海也是藍色的，藍，仿佛揮別了其余的色調。紅的太火熱，更愛它的絲絲清涼；紫的太嫵媚，更愛它的天真；綠的太放縱，更愛它的冷寂……
看它，仿佛清澈的愛爾蘭風笛，遙遠寧靜的地方傳來，灌入心間，有著少女的情懷，還有著一種恬靜的祥和。
愛的色彩范文2
【關鍵詞】純愛電影 色彩 色調
在找純愛電影與色彩之間的聯系的時候，筆者發現不同地區的純愛電影對色彩的處理有著不同的但相對固定的方法。所以我們先從色彩開始討論純愛電影，進而討論以臺灣、日本、泰國為代表的純愛電影的各自特點。
一、從色彩開始
1、什么是色彩？
光照射在物體表面，由于物體的內部構造的不同而吸收一些波長的光，反射另外的波長的光，那些被反射的光，在我們的眼睛里就形成了各種顏色，這就是我們所說的色彩。
2、色光的三個基本屬性
（1）色調：簡單來說，當人看到一個物體反射到眼睛中的光時所產生的色彩感覺，我們稱之為色調。舉個例子，我們經常會把色調分成冷暖兩類，紅色、黃色就是暖色調，藍色、紫色一般被認為是冷色調。
（2）亮度：亮度是非色彩屬性。彩色圖像中的亮度對應于黑白圖像中的灰度，而灰度定義為從黑到白間隔的亮度層次，也就可以理解為畫面對比度強烈不強烈。
（3）飽和度：它指色彩純粹的程度。以太陽光帶為準，愈接近標準色，純度愈高。
3、影視中的色彩
（1）色調的運用：影視作品整體或是某個部分呈現出來的一種色調就是對于色彩的一種運用方式，比如《大話西游》系列通過運用接近紅色的暖色調來表達它的喜劇特性，再比如王家衛的《花樣年華》透出一種淡淡的偏黃色調，有一種懷舊感。
（2）局部色相：這指的是畫面中某一具體物體的顏色很突出。比如在《辛德勒的名單》這部電影中的一個場景，本來是黑白的街景，但一個小女孩的紅色衣服在灰黑的背景映襯下顯得十分醒目，這個紅衣小女孩就是局部色相的運用。
如果說色調的作用主要是表現作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨到的韻味和風格的話，那么，局部色相的作用主要體現在表現主題方面。
（3）黑白片、彩色片交替：黑白片與彩色片的交替也是色彩在影視中的一種運用，比如《陽光燦爛的日子》是一部彩。作為影片結束的“尾聲段落”，卻是以黑白片的形式出現的。作者對生活升華和提煉，使影片中的最后段落，脫離了影片的敘事層面，達到了象征、哲理層面的高度。
二、純愛電影中的色彩
所謂純愛電影，大多是以校園為背景，以講述男女初中高中生的單純的深刻的愛情故事的電影，就像初戀般，淡淡的，唯美的。而這種感受通常是由畫面直接傳達的，而色彩在其中就起到了很大的作用。電影中，特別是在以情感表達為第一訴求的純愛電影中，色彩不僅僅是一種手段，更是一種語言，它能直接引起各種情感的表達，并且有著它自己的性格和象征意義。
1、純愛電影通過色彩建立一種認知
電影中的色彩一般起到的是一種烘托和渲染的作用，如《藝妓回憶錄》，千代子在童年遇到會長時的場景是粉紅色調的，這種色彩的運用是為故事本身所服務的，粉紅色營造一種浪漫感，但粉紅色絕對不會對電影本身產生一種認知上的影響。但在純愛電影中就能夠通過色彩來對這部電影產生一種主題上的認知。
例如巖井俊二的《四月物語》，因為故事發生在春天，所以電影的色彩運用一開始便是淡淡的綠、淡淡的黃、淡淡的粉，透出一種淡水彩式的飄渺感。從這種色彩的運用不難領會到女主人公情感上的單純和萌芽的狀態，隨著女主人公對于暗戀男生的尋找過程的展開，這種色彩帶來的脆弱感就變得愈發強烈，色彩的純粹通透帶來的是對于女主人公夢想中愛情浪漫感的映照。
再比如臺灣的純愛同志題材電影《盛夏光年》，故事也是從校園展開，主人公的身份也都是學生，但是電影從一開始色調就顯得晦暗低沉，不同于以往純愛電影帶來的明朗感受，于是在兩個男主人公一出場時便能在色調中感受到一種復雜壓抑的情緒，觀眾能在這樣的色調安排中感知到不同尋常。
所以說色彩對于純愛電影而言是可以“說話”的，是可以表意的，是可以讓觀眾從色彩里建立一種對于電影主題的認知的。
2、純愛電影通過色彩表達一種情感
在電影中通過色彩來達到表達情感的作用是很普遍的，比如在大家通常的認識中，當電影中的人物陷入悲傷情緒的時候，色彩往往是冷色調或是亮度變暗的，當電影表達熱烈情感的時候，色彩又往往飽和度和亮度是比較高的。在純愛電影中這種用色彩表達情感的方式應用得更為普遍。
比如在《山楂樹之戀》中，沒有明快的色彩和強烈的情節沖突，就只是簡單的對白設置和單純干凈的鏡頭色調安排，主人公素色的服裝和相對偏冷的整體色調，反而使得電影的風格更加寫實，也讓男女主人公之間的情感顯得樸實而純粹。
3、純愛電影中粉色調的冷暖性
粉色調，往往會產生一種溫暖的感覺，甚至有的時候我們很難對粉色調的東西進行冷暖性質的劃分。但通過對于純愛電影的色彩化解讀，筆者愈發覺得其實即使是粉色調的純愛電影也是有著冷暖性的差別的。
以日本純愛電影《戀空》為例，比如在男女主人公第一次遇見并互生好感的時候，畫面是粉黃色的，給人一種溫暖生機的感覺。
再比如當女主角和朋友聊到對于戀愛的向往的時候，雖然畫面元素中沒有暖色調的物件，但是通過光線在人物的白色襯衫上映襯出的淡淡粉紅色，也營造出了一種暖色調的溫馨感。
相反，粉色調也能在影片中找到冷處理。例如在女主角被時，周圍都是紅色的花，但是畫面透出的粉紫的色彩卻冷卻了這份熱烈，甚至能感受到一種凄涼。
再如在男主角得了癌癥，女主角陪著他外出看到的景象，雖然天空也是透著粉紅，但是因為色彩的飽和度不高，畫面的亮度也不夠，讓人不禁覺得天空的顏色已是遲暮時，從而產生男女主人公的愛情也快要結束了這樣的感覺。
所以，在純愛電影中即使都是運用粉色調，但是通過色彩的不同搭配、飽和度的調節以及亮度的控制，還是能夠在粉色調的基礎上創造出不同的冷暖感受。
三、臺灣、日本、泰國純愛電影的特點
1、臺灣純愛電影
（1）色調偏晦暗的懷舊色。不論是新近的《第一次》、《那些年，我們一起追的女孩》，還是前些年風靡臺灣的《盛夏光年》和《藍色大門》，臺灣的純愛電影的色調都不是走明朗清新路線的，往往樂于選擇偏黃的懷舊色，或者是偏灰的懷舊色。
（2）畫面背景趨向于小場景。這個特點從臺灣純愛電影的海報和預告片就可以看出來，在臺灣純愛電影中很少會運用到遠景或是全景，特別偏愛于小場景中的敘事。比如《那些年》中大部分的場景都是以教室、房間為背景的，同樣咖啡館、校園這些也是臺灣純愛電影偏愛的場景。
（3）電影演員偏好清新生面孔。因為是純愛電影，所以電影演員清新感是一定要的，又因為臺灣的純愛電影一般是小成本制作，所以喜歡選用新人，從這兩個選角特點就不難理解《藍色大門》中的桂綸鎂和《一頁臺北》中的郭采潔的出演了。
2、日本純愛電影
（1）色調明快清新。日本應該可以說是純愛電影的發源地，它所表現出來的特色也可以說就是純愛電影的主要特點。所以純愛電影的小清新式的色調基礎就是從日本純愛電影中發源出來的，比如巖井俊二的純愛電影中的夢幻色調、《戀空》中大片天空的純藍色彩和白色校服的映襯都可以體現出日本純愛電影的明快色調。
（2）主題偏于悲傷。無論是《情書》還是《戀空》，它們的主題總是從萌動美好開始，繼而患得患失，最后又在中爆發。少年的愛戀總是無疾而終，于是總會隨著年歲的增長變成一種美好的回憶。當然，絕癥不知從何時也成為了日式純愛電影中阻礙情感發展的因素，帶來的悲傷感更沒過于無疾而終的愛戀。
（3）“天使與惡魔”的反差手法。在日式純愛電影中既有足以挑戰底線的暴力場景，也有溫婉抒情、精致唯美的純愛畫面，這種反差手法經常出現在日本的純愛電影中。例如《戀空》中既有強節，也有男女主人公不離不棄的愛戀，這種反差帶來的情感體驗往往是深刻而又帶有疼痛感的。
3、泰國純愛電影
（1）色彩熱烈。泰國的純愛電影走的不是唯美的畫風，反而透出的是一種青春的聒噪式的熱烈感。比如《小情人》、《初戀這件小事》它們的畫面色彩飽和度較高，透出一種不一樣的熱帶風情。
（2）感情禁忌但純粹。泰國純愛電影經常會觸碰禁忌的感情話題，比如男生與男生之間、女生與女生之間的愛戀情感，就像是《暹羅之戀》和《Yes or No》，但泰國的純愛電影卻很少以禁忌本身為賣點，而是把這種情感處理得很純粹干凈，只止步于美好，沒有更深的探討。這種純粹的處理手法也經常見于其他泰式純愛電影，比如像是《初戀這件小事》或是《初三大四我愛你》這種典型的泰國純愛電影，它們只是表現情感本身，并沒有生發到社會或者是家庭責任的層面上。
結語
不論是純愛電影對于色彩的運用，還是純愛電影區域性的特色，其實不難發現純愛電影的創作和色彩的運用一樣都是存在一定固有的規律和模式的。但我并不認為運用和遵守這些規律和模式而產生的純愛電影就是老舊的和套路化的，其實像新近很受歡迎的《那些年》和《Yes or No》，它們對于色彩的運用和電影創作手法不見得就是創造性的，它們之所以受歡迎是因為它們的內容本身，而非形式上的東西。
所以盡管通過分析電影我們得到的可能都是有規律可循的東西，但更大的意義在于掌握好了這些規律才能最大程度地表現好內容。
愛的色彩范文3
淡淡的藍
我想，應該沒有人會忘記近年發生在祖國大地上的幾場地震。一夕之間，繁華的都市、恬靜的山村都化作了煙塵。多少美麗的生靈被掩埋在黑暗的地下，多少個完整的家庭突然變得支離破碎，又有多少個幸福的孩子瞬間失去了親人。但就在這樣的時刻，中華民族的凝聚力顯現出來了。記得外國記者曾這樣報道：“當地震來臨時，中國人民迅速地凝結成了一塊堅硬無比的鋼，他們的凝聚力不能不使我們驚嘆……”
是啊，地震發生之后，官兵們夜以繼日地實施搶救工作，醫務工作者們毫不松懈地治療傷員，志愿者們不停地奔走于災民之間，全國各地的救援物資源源不斷地輸送到災區……
人間大愛，就像淡淡的藍，單獨看似乎不起眼，但一團結起來，便是一片遼闊的天空。
熾熱的紅
一架飛機在快降落時失事了，飛機急速下落，機艙門怎么也打不開。人們大叫著，不知所措地跑動，一些人瘋狂地砸著機壁，竟砸開了一個口子，人們頓時蜂擁而上，爭先恐后地從這條唯一的生路跳出飛機。擁擠的人群中，有一位帶著幼子的母親。由于出口只容一個人通過，時間緊迫，母親毫不猶豫地把孩子推了出去，同時微笑著對兒子說：“別怕，媽媽馬上來?！眱鹤拥镁攘?，來不及逃生的母親卻隨著突然爆炸的飛機消失在人們的視線中。
母親的愛就像熾熱的紅，越到緊要關頭，越能釋放出它的巨大能量。
樸素的橙
我有一個朋友，是我從小到大的死黨。每當我生病，她總是第一個沖到我身邊，那緊張勁，似乎我是得了什么絕癥似的。而當我傷心難過時，她既不會安慰我，也不會跟我說什么大道理，而是反過來“恨鐵不成鋼”地罵我。當我們一起逛街遇到“仇人”時，她又會用那能“殺人”的目光維護我。我覺得，今生有這么一個朋友，我很知足。
朋友間的愛就像樸素的橙，雖平淡尋常，卻總能散發出最溫暖的能量。
……
或許，一種顏色很單調，但只要它們組合在一起，便可成為世界上最耀眼的光。
愛的色彩范文4
有一次，我和他去買自行車，王愛財帶了兩百元。來到店門口各式各樣的自行車印入我們的眼簾，可稱得上是應有盡有了。王愛財左挑挑，右找找，挑了大半天才找到自己中意的自行車。于是他問老板：“老板，這自行車多少錢？”老板答道：“不貴，不貴，一輛只賣一百四。”王愛財故作生氣地說：“老板你們這開的是黑店??！隔壁賣八十，到了你這就成了一百四，你是想敲詐還是勒索??！”老板把手甩了甩說：“小朋友，不要把事情說到這份上嘛，你也不想想，隔壁賣八十，那一定是冒牌貨，你看我的車輛輛精品，立竿見影，他們那些冒牌貨怎比得上涅？”王愛財聽了這話立馬叫道：“黃健儒，我們走，別在這黑店買車。”老板見狀只好以八十元的價格賣給王愛財，可王愛財還沒完了，他摸了摸口袋說：“誒呀！老板我現在只帶了五十元，你就將就將就賣給我唄。”老板沒辦法只能以五十元的價格賣給王愛財。在回家的路上，我問王愛財：“你不是有兩百元嗎，什么時候變五十了？”王愛財回答：“我是有兩百元，可我不說我有五十怎么省去這一大筆錢呢？”聽完王愛財的解說我不禁在心里暗暗罵道奸詐了？
還記得那次，我和王愛財去買果汁喝，一共買了四瓶。沒過多久，果汁被我和王愛財給三下五除二地喝完了，我剛要把果汁瓶扔到可回收垃圾箱，王愛財就跑過來阻止我：“手下留瓶！你把果汁瓶扔到垃圾箱里讓別人占便宜干嘛。我們可以拿去賣，要知道現在的回收價可不是一般的高！你把瓶給我，等收垃圾的來了我再賣給他，到時賣得的錢分你一半。”聽完這番話我不由在心里暗暗罵到：“王愛財啊，王愛財！你是不是有點兒太愛財了？”
還有一次，天漸漸暗了下來，“黃健儒，Waitforme！”王愛財突然叫道：“等等我，黃健儒！”我停了下來，問：“干嘛！”
“我可以去你家嗎？”
“你去我家做什么？”
“去了就知道了。”
剛來到我家，王愛財二話不說拿出作業就開始猛地寫，我問：“你怎么來我家做作業，怎么不回你家去做。”王愛財應聲答道：“省電嘛！你不知道我家的燈耗電量大得不得了！而你家用的是節能電燈，耗電量少，SO我就來你家做作業了。”當這些話傳入我的耳中時，我不得不在心里罵道：王愛財啊，王愛財！你是不是有點太吝嗇了？
愛的色彩范文5
資料與方法：
資料：選取2006年11月～2008年6月，經我院彩色多普勒超聲檢查，并經手術、穿刺病理證實的13例子宮內膜癌患者，做回顧性分析，以探討彩色多普勒超聲對子宮內膜癌的診斷價值。均為女性，年齡42～72歲，平均年齡56.43歲。
儀器與方法：使用GELq7 彩色超聲診斷儀和東芝PV8000彩色超聲診斷儀。探頭使用3.5MHz凸陣探頭及5.0～7.0MHz陰式變頻探頭。凸陣探頭受檢者充盈膀胱。超聲重點觀察子宮、子宮內膜厚度或宮腔內病變情況。病變與肌壁關系。在清晰顯示二維圖像基礎上，應用彩色多普勒顯示子宮肌層和宮腔內病灶血供情況。
結果：
一、子宮略大于絕經年齡，宮腔內變化不明顯1例（8％）。
二、子宮漿膜完整9例（69％），其中子宮體增大、內膜增厚、肌層回聲粗糙、無明顯血流信號1例（8％），宮腔積液、肌層回聲粗糙、無明顯血流信號2例（15％），宮腔占位、與肌層分界不清、少量積液、可見血流信號6例（46％）。
三、卵巢、盆腔受累3例（23％），其中雙側卵巢增大伴宮區回聲粗糙1例（8％），盆腔包塊伴宮區回聲粗糙2例（15％）。
討論：
子宮內膜癌是子宮常見的惡性腫瘤，占女性生殖系統惡性腫瘤的20％～30％，好發于50歲以上的婦女①。80％發生在閉經后②。子宮體腺癌分期：Ⅰ期：未侵肌層。Ⅱ期：未侵漿膜。Ⅲ期：向卵巢或輸卵管轉移。Ⅳ期：轉移到盆腔及盆外③。
通過13例子宮內膜癌的彩色多普勒超聲表現，我們認為：1.無論從腹部超聲或經陰道超聲對有些早期內膜癌的發現仍有困難④。2.病灶未侵及子宮漿膜時，多表現為內膜增厚呈局灶形或彌漫性不均勻混合回聲，當病變累及宮頸或癌腫脫入宮頸管引起阻塞時，可出現宮腔積液。3.當病變累及肌層時，局部內膜與肌層界限不清，與周圍正常肌層無明顯界限。4.向卵巢或輸卵管轉移時，多表現為卵巢增大，可見囊實性團塊。5.轉移到盆腔，可在宮旁出現混合性低回聲腫塊。6.彩色多普勒：子宮內膜內或內膜基底部可顯示無數個條狀或點狀彩色血流信號。有肌層侵犯時，受累肌層局部血流信號增多，血供豐富，可根據此彩超表現輔助判斷肌層侵犯程度，以便選擇手術方式和估計預后。7.頻譜多普勒表現內膜內，內膜基底部以及受累肌層處可檢測到異常低阻型動脈血流頻譜，RI:
綜上所述，根據二維圖像特點結合彩色血流分布情況可提示肌層浸潤程度，有助于臨床分期，選擇手術方式，指導放療化療。是目前輔助診斷子宮內膜癌的較好方法。但對于Ⅰ期內膜癌而言，聲像圖變化可不明顯，超聲診斷仍有困難。
參考文獻：
①陳敏 朱世亮 婦科與產科超聲圖譜 科學技術文獻出版社 北京 2008 04；P22－26
②郝玉芝 王勇 腹部腫瘤超聲圖解 中國協和醫科大學出版社 2006 10;P311－312
③吳鐘瑜 新編使用婦產科超聲學 2007 01;P281-284
愛的色彩范文6
1 舞蹈服裝中色彩的美學特征
舞蹈服裝色彩是整個舞蹈作品形式美的重要內容，在形式美六大法則中，占據著非常重要的位置。它也是造成舞蹈服裝美、舞臺設計美的重要元素。色彩不僅在舞蹈服裝上占有重要地位，而且更是整個舞蹈作品形象設計的靈魂，如果顏色運用到位，就能夠收到意想不到的美學效果。色彩可以蘊含人的情感，影響人的情緒，是人性格的展示，更有利于凸顯出舞蹈作品創編意義。
舞蹈服裝的色彩大致分為兩個方面，一是無彩色系，二是有彩色系。無彩色系中的黑、白、灰三色，素潔、儉樸，有現代感。白色的單純明凈誘惑感，黑色的深沉凝重感，灰色的間接過渡作用，都是在極具中國特色的古典舞服裝中必不可少的選擇。在有彩色系里，由于各種顏色之間差別比較大而且對比鮮明、強烈，所以，各色系在風格氣質和情感表達上就都有著迥然相異的不同特點。比如高貴神秘、具有詩意的紫色，熱情、奔放、喜慶、積極向上的紅色，充滿希望與活力的綠色等等。
2 《愛蓮說》舞蹈服裝的色彩審美價值體現
古典舞《愛蓮說》是根據宋代哲人周敦頤（1071～1073）的名作《愛蓮說》改編而來。之所以成為經典之作，與它服裝色彩的運用有很大關系。
《愛蓮說》根據散文對荷花形態與氣質的描述，使用“擬人”的表現手法將“荷花”刻畫成具有中國傳統美的女性形態。舞者服裝形似荷花，層層相疊，且服裝的色彩由留白、淡紫到墨綠，色彩過渡得恰到好處。它遵循了原色、間色、復色和補色的形成規律，講究色相、明度和純度，把色彩對比、調和、過渡以及呼應關系處理的很好，實現了服裝與舞蹈作品的協調、統一，使得《愛蓮說》有了相當大的審美價值。
《愛蓮說》把舞蹈與繪畫完美地結合在一起，讓人們領略了中國傳統繪畫創新后的魅力和風采，更增加了人們對中國傳統繪畫藝術的了解和認識。同時，當舞者在舞臺上舞動時，衣服的花瓣一層層地張開，給人以極大的視覺沖擊力和美的享受，更顯出了蓮的高貴品質，呼應了周敦頤的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”文學蘊涵，同時也讓人們感受到了中國古代文學作品的美學價值。再有，舞蹈服裝色彩的運用成為了嫁接中國古典舞動作中“圓”與蓮花內在品格及圓潤形態的橋梁。
3 《愛蓮說》舞蹈服裝的色彩文學意義
《愛蓮說》服裝色彩的過度凸顯了中國畫“淡墨輕嵐，寓意于境”的藝術成就，更進一步呼應了周敦頤在《愛蓮說》中表達的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高貴品質和主旨，同時它蘊含的文學意義也非常豐富。
第一，具有聯想性。色彩能使人產生豐富的聯想，比如紅色首先使人想到朝陽、玫瑰花、鮮血、火炬、霓虹燈等，但是由于“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”，所以色彩的聯想具有更多的共同性。當古典舞《愛蓮說》服裝色彩首先映入眼簾的時候，我們就會連想象到蓮花，池塘等，給我們營造了一個閑適淡雅的氛圍。
第二，具有代表性。色彩的表情性和所能引起的情緒感，主要是關照在內心中產生的色彩感，比如亢奮與沉靜、暖情與冷重、前進與后退、活潑與抑郁、華麗與樸素、肅穆與激越等色彩意味。比如它的淡紫色讓人激動而躍躍欲試，給人一種憂郁和孤獨，沉靜而安謐，綠色讓人喜悅而充滿生機，黑色讓人冷靜而深思，白色讓人高潔而淡定，黃色讓人高貴而成熟。
第三，具有象征性。具體的色彩可以象征某一具像，比如紅色和烈火相聯系，象征著奮勇向上，不怕艱難；綠色常與萬年松、冬青等相聯系，象征著常青不老、旺盛不衰。而古典舞《愛蓮說》中服裝的色彩就象征了作者潔身自好、不追求名利的孤高品格。
第四，具有暗示性。綠色暗示生命和希望，春天常和年輕人聯系在一起，“花兒與少年”、“豆蔻少女”都和綠色的春天結緣，青春女子穿上碧綠色的衣服，會讓人聯想到春天來了，到處一片綠茵茵，莊稼、果實都在孕育之中，生命和希望交融在一起；黃色暗示尊貴、富有，過去皇帝的服裝是黃袍加身，皇帝之外不允許、也無人敢穿黃袍，秋天被稱為金色季節，到處一片黃橙橙、金燦燦，呈現出豐收景象，黃與金同色，尊貴與富有暗合。古典舞《愛蓮說》服裝色彩透過蓮花暗示了作者其實就是這朵“蓮花”。
