前言：中文期刊網精心挑選了今年春晚評價范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
今年春晚評價范文1
盤點3月的傳媒，優異策劃是澎湃新聞的“向德國學創新”專題，優異報道是《t望東方周刊》的《中國老年用品業抽樣報告》，優異評論是《新華每日電訊》的《“最執著委員”的執著要用改革來應答》，土地房產部門一打字員受賄400余萬元成熱點網議，值得關注的傳媒人物有曹可凡、彭美、李罡等。
相較往年，2015年央視春節聯歡晚會引入了許多新元素，播出之后引起了廣泛討論。為了了解公眾對2015年央視春晚的態度和意見，筆者在問卷星網站開展了調查，調查期間為2月25日至3月8日，共收到有效答卷203份。被調查者主要分布在河北、上海、廣東、北京、山東、江蘇、浙江、四川、廣西、河南、湖北、湖南、吉林、遼寧、安徽、黑龍江、陜西、天津、新疆、江西、福建、重慶、云南、貴州、山西等25個省、自治區、直轄市。另有一名來自韓國安山市的海外被調查者。本次調查采用非概率抽樣方式，不用于推論總體情況。后期采用SPSS軟件進行了統計繪圖。
被調查者概況
1.年齡構成
被調查者中17歲及以下者占1.48%，18～30歲者占47.29%，31～40歲者占37.44%，41～50歲者占11.82%，51～60歲者占1.97%。
2.性別構成
本次調查中，男性被調查者占45.81%，女性被調查者占54.19%。
3.學歷構成
大學本科學歷被調查者占67.49%，大學?？茖W歷被調查者占18.72%，高中、中專或技校學歷的被調查者占5.91%，碩士研究生學歷被調查者占5.42%，博士研究生學歷被調查者占2.46%。
4.職業構成
被調查者中，一般職員/文員/秘書占27.09%，企業領導或管理人員占22.66%，專業技術人員/教師/醫生占12.81%，工人/商業服務業普通員工占8.37%，政府公務員/機關事業單位干部占12.81%，高校學生占9.36%，私營或個體勞動者占2.46%，農民或外來打工者占1.97%，中小學生占0.49%，自由職業者占1.48%，離退休人員占0.50%。
收視情況
1.收看渠道
調查顯示，72.91%的被調查者通過除夕電視直播觀看了羊年春晚。通過當夜的網絡直播收看春晚的占9.36%。選擇“電視重播”和“網絡視頻”的分別占9.36%和5.42%。另有2.95%的被調查者沒有收看春晚。
2.觀看時長
今年央視春晚縮減了播出時長，從20：00開始，全長四小時三十分鐘。有38.42%的被調查者全部看完了。22.66%的被調查者觀看了三個半到四個半小時。收看兩個半小時到三個半小時的占18.72%，收看一個半小時到兩個半小時的占11.82%，收看時間為半小時到一個半小時的占2.96%，收看時間不到半小時的占5.42%。
3.除夕夜的其他活動
選擇“上網”和“吃飯/打牌/麻將等家庭娛樂”的被調查者人數最多，分別有59.61%的被調查者選擇了這兩個選項。排在其后的是出門放鞭炮 （40.39%）、觀看其他電視節目（25.62%）、值班和其他活動（均分別為1.48%）。
4.與誰一起看春晚
作為合家團圓的傳統節日，選擇與“家庭親屬/情侶愛人”一起收看春晚的被調查者占87.19%，占據壓倒性多數。排在其后的是自己看（5.42%）、朋友（3.94%）、同事（1.97%）和同學（1.48%）。人們還是更傾向于與家人一起看春晚，不過上學和工作也導致了一些例外。
節目效果
1.最喜歡的節目：小品包攬前三
語言類節目肩負著帶來笑聲的責任，故而也最受觀眾歡迎，今年央視春晚觀眾最喜歡的節目前四名均為語言類節目。
今年的語言類節目有許多新主題（如“反腐元素”）出現，能喚起觀眾對現實的聯想和共鳴。前十名中語言類節目占據了六席，證明了人們對快樂的需求依然旺盛。
歌曲類節目中，別離春晚多年的“天王”劉德華奪下了頭把交椅，一首《回家的路》可謂老少咸宜。接下來的三首歌曲也各有特點，能喚起不同年齡段受眾的熱情。
2.最不喜歡的節目：網絡流行元素飽受爭議
小品《喜樂街》和歌曲《最炫小蘋果》融合了時下網絡中的許多流行元素，在獲得部分觀眾稱贊的同時，也遭到了一些批評（如對小品中“女神”、“女漢子”等詞匯的爭議，對《最炫民族風》和《小蘋果》兩首“網絡神曲”的嘲諷等），具有一定的話題性。同樣引發爭議的還有今年春晚第一次出現的京劇與流行歌曲的反串表演，部分網友在網上批評羽泉的《三家店》和于魁智的《奔跑》，接受不了他們的演繹。
還有一些節目由于過于老套，拒絕求新求變而不被觀眾喜歡。如《難忘今宵》這樣的“春晚?？汀保约澳昴甓紩鰣龅摹肮潙c歌曲”。另外，因娛樂節目而走紅的年輕歌手鄧紫棋近年人氣正旺，但她的新歌《多遠都要在一起》也進入了最不受喜歡的節目前十名，這是我們沒有料想到的。
近景魔術曾是近幾年春晚的一大特色，但今年的《紙牌幻想》上榜也說明這種節目已經遇到了瓶頸，需要創新突破。
3.新形式和新題材：兩個演播廳和反腐主題
調查顯示，被調查者對今年央視春晚歌舞和語言類節目分置于兩個演播廳這一新形式的評價以支持為主，認為這種安排“有道理”的占47.29%，接近半數。有36.95%的被調查者選擇了“無所謂”。也有15.76%的被調查者選擇了“不適應”。有網友認為，這是一種“割裂”的做法，與春晚的“團圓”主題不符。
與現實中的反腐工作相呼應，今年的小品《投其所好》、相聲《這不是我的》等高唱“反腐主題”。春晚已有多年未出現以諷刺腐敗現象為主題的語言類節目，有59.12%的被調查者對這種嘗試表示肯定，選擇了“很喜歡，有力度，有新意”這一選項。選擇“不喜歡，隔靴搔癢，換湯不換藥”的占25.12%。選擇“無所謂，沒感覺”的中立被調查者占15.76%。
4.春晚是否涉嫌歧視
今年央視春晚播出之后，有網友在一些網絡社區展開了“今年春晚是否涉嫌歧視”的討論。他們認為《喜樂街》中的“女神”和“女漢子”，《小棉襖》中的“二手貨”，涉嫌物化女性，歧視女性；《車站奇遇》中對潘長江身高的調侃涉嫌歧視矮個子群體等。為此，我們特設置問題：“對于語言類節目涉嫌歧視女性/殘疾人/矮個子/胖子等群體的爭議（如“女神”與“女漢子”、對潘長江身高的諷刺等），您怎么看？”
多數被調查者對今年春晚在這方面的演繹表現得比較寬容。51.23%的被調查者認為“這種內容很正常，沒有必要大驚小怪”，26.6%的被調查者選擇了“雖然搞笑手法低俗一些，但也能接受”。22.17%的被調查者選擇了“這是對女性的物化，對相關群體的不尊重，應該嚴肅注意”，旗幟鮮明地表示反對。
5.對羊年春晚的總體印象
被調查者對今年春晚的總體評價是正面的。選擇“喜歡”和“非常喜歡”的占66.5%和8.87%。持批評態度的觀眾也為數不少，22.17%的被調查者選擇了“不喜歡”，選擇“非常不喜歡”的也有2.46%。
被調查者對各節目類別的評價也以肯定為主。
6. 最喜歡的主持人：董卿居首
董卿作為央視春晚女性主持人中的“常青樹”，得到了被調查者的最多投票（23.15%）。而最受歡迎的男主持人則是畢福劍（18.72%）。尼格買提和康輝作為今年第一次出場的主持人，分別得票10.84%和7.88%。
另外，觀眾對節目之后主持人的“保留節目”――拔高性點評也普遍比較理解和支持。選擇“喜歡”的占58.62%，“非常喜歡”的占10.84%。27.09%的被調查者選擇了“不喜歡”，選擇“非常不喜歡”的有3.45%。
數字化嘗試
1.吉祥物動畫形象成為主持人之一
今年春晚在數字化方面做了許多新嘗試，一個特點就是加入了一個吉祥物動畫形象“陽陽”，和撒貝寧等主持人互動，一起主持節目。
被調查者對這一嘗試相當支持。選擇“喜歡”和“非常喜歡”的占72.41%和17.73%。持批評態度的觀眾較少，選擇“不喜歡”和“非常不喜歡”的分別占6.4%和3.4，6%。
2.網絡“吐槽”：春晚場外互動的重要形式
被調查者中，有43.35%的人參與或是圍觀了今年社交網絡上對春晚的實時“吐槽”。我們注意到，所有17歲及以下的被調查者都“參加了”這一選項，而61歲及以上的被調查者均未參與此活動。出乎我們意料的是，約有47.4%的31～40歲被調查者參與了“吐槽”。
3.搶紅包，一場新的春節狂歡
今年央視春晚與微信“搖一搖”合作搶紅包。在被調查者中，有近八成的人參與了今年的春晚搶紅包，其中搶到紅包的占27.09%，沒搶到的占51.73%。完全沒參與的被調查者占21.18%。從這一數據來看，搶到紅包還是件有難度的事情。
今年春晚評價范文2
年齡: 30歲
職業: 某超市銷售人員
虎年春節臨近,很多“小
夫妻”既沒有像往年一
樣買返鄉的車票,也放棄了新年出游的計劃。在金融危機剛剛見底的這個春節,很多心細的巧媳婦把路費省下來寄給父母,而這些精通互聯網的70、80后主婦們,早已對如何讓這個“宅年”過得津津有味成竹在胸,買年貨、吃年夜飯、看春晚、看演出,通過互聯網,過年該有的一樣也不少。
年貨
網購必修課
如今,隨著網購的快速普及,網上商店里的各色產品也日趨豐富,大到冰箱、彩電,小到牙簽盒、指甲刀,甚至鉆石、汽車,幾乎人們能想到的生活和娛樂商品,在網上都能買得到。作為一個“巧媳婦”,能在令人眼花繚亂的網上商品中“淘”到物美價廉的“寶貝”,已經成為一門“基本技能”,過年“淘年貨”則更成了“宅”在家里過年的主婦們的“必修課”。
與超市相比,網上“年貨”專區產品更豐富,幾乎能買到全國各地、乃至世界各地的特產,例如美國開心果、新疆和田大棗、韓國海苔等。除了價格便宜外,“方便”也是人們選擇網購的主要原因之一。由于虛擬店鋪不需要高昂的租金,也無需投入很多人力,更不需要繳納稅費,因此貨品的利潤空間相對較高。而且網購多是送貨上門,省去了“排大隊、拎大包”的煩惱,更受到年輕主婦們的歡迎。
根據國內最大網購平臺淘寶網的相關負責人預計,今年淘寶網以食品為主的年貨銷售量將同比增長超過160%。而分析人士認為,網購平臺上的年貨銷售至少分流線下1/5的市場。事實上,淘寶、易趣等大型購物網站在2010年1月紛紛開辟了年貨專區,有的還打出了“零利直供,免費送到家”的誘人宣傳,非常熱鬧和火爆。
另一方面,由于今年“網購年貨”的火爆,一些快遞公司對虎年春節期間做了特別安排,實行過年期間輪休制度,以保證正常業務的進行; 而一些金融機構也緊跟商機,推出過年期間使用網上銀行、手機銀行、電子支付等業務的優惠活動。
一年“旺”過一年的“網購年貨”讓商家愈發精明,巧媳婦們也練就了火眼金睛。為了免遭網購欺詐,孟璐不僅養成了貨比多家的習慣,更習慣于“泡”各種購物論壇,分享“網購攻略”; 她甚至組團“團購”,成百上千斤地購買花生、瓜子等。
年夜飯
省時省力
對于家庭主婦來說,過年時最重要的“任務”就是準備年夜飯了。
然而,對于選擇“宅”在大城市里過年的巧媳婦們來說,備好年夜大餐相當不易。自己做飯費時、費力不說,平日里忙于工作的70、80后主婦們,很少有人能掌握“食神”一般的廚藝,盡管如今網上教人做菜的視頻和菜譜隨處可見,但應付日常的簡單飯菜還可以,渲染節日氣氛就不盡人意了。因此,去飯店吃年夜飯成了很多人的首選,但是年夜飯也不是好訂的。
在離過年還差兩個月時,記者給多家知名飯店打電話,均被告知除夕的年夜飯已訂滿,一些著名老字號的工作人員還告訴記者,他們正月十五的“單子”都有了。而且,每桌還有最低消費,不僅不打折,還不給保留座位。
年夜飯“一桌難求”的行市著實令人挫火。但是細心的主婦會發現,由于兩節期間餐飲商機的火爆,今年不少商家在網絡上推出了“年夜飯半成品”的訂購服務。記者在某網店看到,半成品年夜飯包括豌豆牛柳、口水雞、紅燒排骨、水煮肉片、荷塘小炒等20幾道中西佳肴,價格從10元到幾十元不等。除此之外,年夜飯產品還包括了從198元到幾千元的半成品年夜飯套裝禮盒,有的禮盒甚至包含從國外進口的高端食材?！跋M者可以買回家,按照說明加工即可,既省時又省力,還不用扎堆去飯店?！币晃簧碳覍τ浾哒f。
但是業內人士提醒想“嘗鮮”的“宅男宅女”們,南方一些城市半成品年夜飯已經經過了1-2年的市場磨合期,開始進入平穩發展的階段。而北京等北方城市的很多餐飲企業今年都是第一年開始在網上銷售半成品年夜飯,尚處于試水階段。在網購年夜飯時,不僅要詢問清楚生產日期和保質期,還要看清產地、留好相關消費憑證。
網絡春晚
包羅萬象
吃罷了網購的年夜飯,嗑著團購的瓜子,全家圍坐在家里看“春晚”。但是億萬觀眾同看一臺央視的“春晚”,而且“只許看,不許碰”,讓追求新鮮、個性化的年輕人感到郁悶。
好在虎年的“春晚”我們有了更多的選擇。繼上世紀末,北京電視臺、央視和各家地方電視臺推出“春節聯歡晚會”后,去年中國人有了“山寨春晚”,“草根春晚”,今年又有了“網絡春晚”。
“網絡春晚可不是簡單的在線看春晚直播?！泵翔锤嬖V記者。
據悉,2010年的新春,北京電視臺將聯合新浪網、中國移動通信集團北京有限公司搭建一個全新的點擊播出平臺,用專業的制作團隊,以網絡特有的節目形式,為全國的電視觀眾和全球網民獻上一臺以“七天看春晚,天天過大年”為主題的“新春晚”――“首屆北京電視臺網絡互動春節聯歡晚會”。
網絡春晚是中國首屆由網民決定節目創意、演員、導演和主持人的春晚。登上網絡春晚的明星,大都是依靠超強的實力,由投票選出,實力與人氣兼備。這臺“春晚”將融合“電視”與“網絡”“3G”的三重特性,充分利用北京電視臺、新浪網與3G平臺的影響力,發揮電視的視聽、網絡的互動、手機的便捷,從初一到初七,連續7天直播?！熬W絡春晚玩的就是多元化,我們本著‘包羅萬象’的個性來選擇最好聽、最好笑、最好玩的節目奉獻給所有的觀眾和網友。”網絡春晚工作人員說。
此外,山東等地電視臺也在積極準備自己的“網絡春晚”。觀眾不僅可以在各家的“網絡春晚”看到自己喜愛的明星、大腕,還可以通過各種渠道與“網絡春晚”達成交互?！斑@也許能帶來草根和明星全新的互動?！泵翔凑f,自己雖然已經過了追星的年齡,但這種從未嘗試過的網絡春晚,應該還是會關注一下。
去年春節,網上開始出現山寨春晚,一群不知名的演員,也可能是草根,照樣可以整出一臺轟轟烈烈、熱熱鬧鬧的春晚。而且“山寨春晚的創意和題材雖然有時很雷人,但都是這一年來網上比較有名的事件,看起來還是很好笑的?！?比起“越來越沒意思的”央視春晚,孟璐倒是更期待山寨春晚。
網購年夜飯的注意事項
一、謹慎選擇賣家,要關注賣家的信譽指數和買家的評價;
二、考慮運輸因素,要考慮到年夜飯的保鮮時間,應盡量選擇與自己距離較近的賣家,以減少食物的運輸時間;
今年春晚評價范文3
2013年央視蛇年春節聯歡晚會結束了，繼續哈文大刀闊斧的春晚改革思路，堪稱春晚吉祥物的趙本山退出、郭德綱增補；席琳?迪翁、雅尼等國外藝術家登場奉送的“中西合璧”曲目表演，均改變了大家對春晚的印象。
吐故納新迎新年
自1983年以來，央視春晚一直都是全世界收視率最高的節目之一。2012年龍年春晚，央視啟用從未有過春晚執導經驗的哈文擔任總導演，這對劇組來說是一次挑戰，同時也讓觀眾對形態日益固化的春晚產生了創新的期待。
哈文對2012龍年央視春晚進行了諸多改變。這一系列的大刀闊斧的改革，每一項都在挑戰春晚多年來形成的固定模式。在她的設計中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯歡的風格。她認為，春晚的本質就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過除夕，是“聯歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。不僅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一樣，沒有廣告。當年是真的沒有廣告，而哈文的堅持讓央視損失了7億元的收入。春晚每年固有的節目“民歌大聯唱”一直飽受詬病，李谷一版的《難忘今宵》已陪伴觀眾度過了29個除夕之夜。2012年春晚中，該節目被替換為李谷一演唱的《天下一家親》。
而對于觀眾來說，2012年最大的不同可能要數趙本山的缺席。21年來，看趙本山的小品是大部分觀眾每年春晚期待值最高的事，即使有時覺得“笑”果不佳，但次年仍會滿懷期待地等老趙出現。因此，往年春晚導演組一成立，導演即會拜見老趙，給足大腕面子。但哈文并沒有和前輩們一樣去拜見老趙，也沒有為其提供任何優待。在節目審查方面也是一視同仁。在兩次彩排之后，導演組以笑料不足為原因提出讓趙本山對劇本進行調整。
2012年龍年春晚，零廣告、零植入、無賀電，博得了觀眾的良好口碑。2013年，哈文再次擔任春晚總導演。此前，廣電總局發文稱，各電視臺的春晚都切勿比闊，而導演組也公開表態，央視蛇年春晚十分節儉。不過，從當晚播出效果的呈現上來看，絢爛的舞美和漂亮的虛擬技術都贏得了一致好評。
整場春晚，最激動人心的舞臺特效，是來自三位神九航天員從3D太空飛船里空降登場的畫面。這幕場景不僅僅是燈光效果，而且使用了增強現實及虛擬植入的AR特效技術，它造成的3D效果，只有在電視屏幕上才能看到。哈文直言，“這靠的是智慧和人力，舞臺還是那個舞臺，但是伴隨新技術的發展，我們通過藝術和技術結合，給觀眾帶來更好的視聽享受?！?/p>
蛇年春晚的另一大看點就是民歌天后宋祖英搭檔加拿大歌手席琳?迪翁，說起這個節目，哈文表示，是恒大音樂促成了席琳?迪翁和央視春晚的合作，而在她的演出內容上，導演組也花費了不少心思，如果她只唱《我心永恒》觀眾也不過癮。我們就想，她來中國上春晚，有沒有可能唱民歌，但一個人唱難度大。我們想到宋祖英，可以將兩個天后級人物放在一起，宋祖英也覺得這個想法很好，想嘗試。
經過了近五個小時的緊張后，哈文也終于松了一口氣，“結束后，我們所有導演都在春晚辦公室，我一進辦公室就對他們豎起大拇指，太棒了，沒他們的配合這臺晚會根本做不下來?！倍岬皆俅螕未和砜倢а莸男那?，哈文直言，還是有些忐忑，不過，畢竟已經執導過一屆春晚，哈文告訴記者，再次擔任總導演，心里還是有底的，“去年春晚也是這個團隊在做，我們相當于自己和自己打，但是好處就是，知道好的地方是什么，不足是什么，這樣一來可以找到著力點?！?/p>
連任導演壓力大
2013年春晚是中央電視臺第31次舉辦春節聯歡晚會。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉愁的符號，已經成為幾代中國人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來自多元文化時代的種種挑戰，它所承載的期望和被賦予的意義，已經遠遠超出了晚會本身。春晚已經不僅僅是一個簡單的晚會舞臺，從某種程度上講，觀看春晚已經成為百姓一道必備的年夜飯，成為群眾追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。因此盡管現今娛樂類的節目精彩紛呈，但是央視的春晚在坊間的關注度仍然很高。
對于連續兩年擔任中央電視臺春節聯歡晚會總導演的哈文來說，壓力之大可想而知。“這個事兒只要做，壓力肯定就會有，因為春晚太受關注，而且責任太大。從1983年至今，春晚已經成為中國人除夕夜不可或缺的東西。這么一個團隊要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。”
很多人認為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，哈了很多新的嘗試，今年最受關注的是郭德綱和一些選秀歌手。“春晚的舞臺應該呈現最高文化水準的節目，而且應該既有明星、有腕兒，也應該有老百姓中的達人。之所以邀請郭德綱，也是因為他的相聲在觀眾中有廣泛的群眾基礎，但對于春晚來說他還是新人?！?/p>
今年春晚的語言類節目非常多，占到總時長的一半左右，對此哈文自言非常滿意?！爸匾曊Z言類節目，一是因為歡樂度是靠語言類節目來提升的，二是因為春晚跟任何一臺晚會都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會比較滿意?！倍鴮τ谡Z言類節目中的焦點人物郭德綱，網友們表示“邀請郭德綱上春晚，無疑是民意使然?？闯鲅胍曢_始近民的行動，此舉獲得了廣大民眾的歡迎?！?/p>
蛇年春晚倒計時和龍年一樣，設計了好幾個版本，按照時間的長度區分，以免遇到超時或者時間剩余比較多的情況，不過，讓導演組沒想到的是，晚會前半場就嚴重超時，超出的時間也將近10分鐘，經過仔細考量，最后節目組不得不將馮鞏的節目挪到了零點后，以保證敲鐘的正常進行。不僅如此，哈文也直言，因為怕超時，就連主持人的時間都是一壓再壓，“兩個人對話減少，之前三個人登臺的設計變成了董卿一個人?！毙疫\的是，經過一番調整，節目并未超時。但又面臨了一個新的問題，最后一個節目結束后，離零點報時還有四分多鐘的時間，雖然沒超時，但剩余的時間有點長，而這就全靠幾位主持人發揮了，“今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時的話應該是一分鐘左右，朱軍把時間墊到了董卿說話的時間段。剛好趕上零點敲鐘?！惫恼f。
不過，在電視機前看節目的觀眾卻并不知道，電視機里歡歡喜喜的節目背后，還有這樣一段“驚魂”故事，而提起這件事，哈文也直言“大家看得很從容，我們快瘋了?！?/p>
珠聯璧合做節目
網絡搜索哈文的簡歷，除了央視龍年春晚總導演、央視3套總監助理的身份外，“李詠之妻”也是關鍵詞條之一。
哈文和李詠是北京廣播學院（現為中國傳媒大學）88級播音系本科的同學，兩人在學生時代就已經成為戀人。4年后，哈文取得廣院電視節目制作雙學位，同年調至中央電視臺。次年，她的作品《一個人和一條法規》獲得了“中國新聞獎”。夫妻二人開始“夫妻店”式的合作是從2003年開始。
2003年10月，哈文擔任《非常6+1》制片人，當時已通過《幸運52》躥紅的李詠則擔綱主持，該節目曾獲得相當不錯的收視率?！啊斗浅?+1》從開始創辦起，主持人就定了李詠，沒想過別人，一方面為了保險起見，老的主持人有收視號召率，另外，你也可以數一數，還真數不出第二個李詠了！”哈文對李詠的贊賞之情溢于言表。為了讓丈夫、讓節目更出彩，哈文還和同事們商量著給李詠量身定做了“電話互動”、“脫口秀”等環節。
此后，兩人又合作過大型選秀節目《夢想中國》和綜藝節目《詠樂匯》。擔任春晚總導演之前，大眾對于哈文的印象還大多停留在主持人李詠的妻子這層身份上，實際上從二人的合作開始，作為制片人的哈文就一直是李詠的頂頭上司。人們常常調侃說，李詠在給老婆打工。在節目組里，主持人當然要服從制片人的安排，不小心發了脾氣也要主動回來承認錯誤，在這種亦家亦工作的環境中，兩人卻合作默契，運用獨特的創新手法鋪就了普通人的星光大道。早前，李詠曾對外精粹地總結他與哈文的關系：“我在工作中寸土不讓，但是生活中我都聽她的，我沒原則?！?/p>
哈文是個很理性的人，李詠感性而沖動，哈文正好和李詠互補，這也是他們彼此吸引對方的地方。李詠對哈文的依賴要多一些，每個月的工資都是交給老婆打理，對理財也沒什么概念，沒有什么理財計劃，自己也求得輕閑。李詠評價自己的老婆都飽含激情“我媳婦哈文，是我的導師，是我經濟支柱”。
李詠、哈文這對明星夫妻都是大家眼中模范伉儷?！八藿o我不是她的福氣而是我的福氣，是我的老婆將我打造成精品！”李詠面對媒體曾無數次感慨地說，而哈文則作了如是回應：“他身價多少我不在乎，我只在乎他是個好老公?！睙o需太多的海誓山盟，彼此的欣賞、鼓勵和扶持就是他們惺惺相惜的最好見證。
今年春晚評價范文4
炫、漂亮是觀眾對蛇年央視春晚舞美的直觀印象。
但這并不是陳巖想要的效果。作為央視春晚連續16年的美術總設計，陳巖所追求的目標是“唯美”，在他看來，炫僅是從娛樂化角度出發，漂亮則沒有生命，“因為沒有漂亮學，只有美學”。缺乏兩三個特別唯美的節目是他在蛇年春晚的遺憾，好在知道不足在哪里，明年會有針對性地改進。
“明年怎么辦，這話我年年聽，春晚的進步與社會進步、技術進步同步，只要心中有舞臺，把技術當做控制藝術的手段，就不用在意具體形式。”這是今年春晚落幕后陳巖對記者的表述，去年此刻他的感觸是“技術幫不了創意的忙，只能提供胸懷，永遠都不要丟失想象。”——二者一脈相承，有外界評價陳巖是“技術控”，他對此似乎并不認同。
陳巖心中的舞臺有如神話般美麗，春晚則是把一年的夢“整體做一遍”。用神話的方式講述當年的故事，讓大家開開心心過個好年，有更好的視覺享受，打造另一個境界的美學，是陳巖努力的方向。
節儉辦春晚
2013年央視除了“拆門辦春晚”，還提倡“節儉辦春晚”，節儉最突出的體現即是春晚舞臺的搭建。
從1998年至今，央視春晚已連續16年使用老臺址一號演播大廳承辦，這極大地節約了場地成本。2012年春晚將一號廳舞臺主背景更換為電視墻（LED屏），大大節省了建設普通舞臺所需的鋼材、木材等原材料損耗消費，而新換的LED均采用租賃方式，可在今后的晚會中循環使用，同時也可增加舞臺的時尚氣息和美感，便于與先進電視技術手段接軌。
2012年央視春晚，360度全背景的立體動態舞臺、鋪滿全場的LED大屏幕以及配合完美的海量視頻文件、色彩豐富層次鮮明的舞臺燈光，還有3D版立體春晚給觀眾帶來的視覺震撼，都將藝術想象與技術變革的融合力量發揮到了一個新高度。
2013央視春晚繼續使用了去年的電視墻，其他舞臺基礎架構和臺型主體設施也基本沿用2012年春晚，現場機械升降柱依然是304塊，舞臺依然向觀眾席延伸，只不過在個別設計環節和創意細節上稍微做了改動和創新，并對現有技術進行更深層地的開發，著重增強視頻的表現力、沖擊力和呈現效果，通過更高級的電腦編程來操控和引導舞臺的豐富變化。
比如，舞臺上方用于燈效、吸音的白色立方體置換為長方體加一塊LED，不僅可以隱藏線纜，還能呈現視頻文件的播放，讓舞臺顯得更加動態；在部分相聲、小品節目表演時，增設一個舞臺前的小觀眾席，通過近距離的互動刺激演員的表演欲，營造小劇場的感覺。
春晚直播現場有10-12個迅道，正是多角度多機位、上下左右前后交叉火力，讓電視春晚的可視性大大增強，這樣的舞臺設計在國際電視界也處于頂尖級別。
虛擬技術運用
對虛擬技術的強化是蛇年春晚的一大亮點，該技術可以把晚會現場實體舞臺無法傳達的空間變化和意象環境等呈現在電視屏幕上。
創意兒童節目《剪花花》中，虛擬植入的紅線繩和窗花讓現場年味兒十足，俯拍鏡頭的大量運用，營造出一個絢麗多彩的電視萬花筒，讓觀眾瞬間回到一個童話和想象的世界。王力宏演唱《十二生肖》時，電視畫面上飛過“龍”、“蛇”等十二生肖剪紙圖樣以及字塊符號，直播節目中出現類似動畫特效的畫面，讓觀眾感到震撼與好奇：“它們是如何生成的”、“現場觀眾能看到嗎”
春晚舞美視頻服務商之一，數虎圖像聯合創始人劉峰表示，《剪花花》中，現場觀眾看到的只是LED屏上的畫面和舞蹈演員的舞蹈，穿插在舞蹈演員中間的紅繩兒和窗花是看不到的，《剪花花》在制作時首先對舞蹈畫面進行立體實拍，然后用綠幕摳像技術將舞蹈摳出，并合成到已經制作好的視頻影像之中，最后視頻節點配合舞蹈節點、音樂節點實現完美同步。
同理，飛舞的十二生肖并非舞臺實景，而是電視直播時切入的虛擬畫面，制作這些畫面并將其融在舞臺實景里的技術，在視頻行業被稱為“增強現實”。4分鐘左右的《剪花花》節目中，采用這一制作的畫面就占到2分多鐘。
增強現實技術在央視蛇年春晚舞臺被大量采用，除上述節目外，另有《嫦娥》里的瓊樓玉宇，《風吹麥浪》里的樹木、蝴蝶等田野風光，演播室天棚上懸掛的“福”字......在節目之間的轉場環節，增強現實技術用得更加頻繁。陳巖說，觀眾有時并不知道什么是虛擬的，什么是真的，而他們恰是利用這樣的錯覺，增強了舞臺的視覺沖擊力。
劉峰表示，增強現實技術的難點在于當節目還沒有完全成型時，就要通過數據測算和精確定位，把它虛擬成一個完整節目，怎樣把虛擬畫面和現實畫面準確結合，最關鍵的環節是數據定位，這需要測算演員的移動軌跡，攝像機的拍攝角度，LED屏幕和虛擬圖像之間的距離等等，整理出大量數據，然后在電腦上做出虛擬舞臺，反復嘗試。
增強現實技術早在多年前就用于央視的天氣預報和一些賽事直播、新聞直播節目中，2008年鼠年春晚曾讓梅地亞中心外墻變成大屏幕，在現場的天花板上打出巨幕，2012年龍年春晚讓一些紅色的小燈籠升起，這些都是這項技術的嘗試。
陳巖表示，虛擬并不是什么新技術，攝像機本身具備兩路功能，除了轉播以外，還有虛擬信號，虛擬是跟著鏡頭一起走的，這個原理早就有，蛇年春晚只是把它重新挖掘，大量使用，這需要一個復雜的協作系統，搖臂攝影的使用也提供了更廣闊的表現空間。
邁向產業化運營
地面、頂棚、側面以及舞臺背景等等各個角度的LED顯示屏幕，都需要通過大量模型、特效、后期、動畫、渲染工作等最終呈現出高清的舞美畫面。因此，數控概念下，必須要非常準確，“一塊LED升起來后有5面視頻，多媒體舞臺容不得大幅修改，”這就要求整個團隊要有超強的預判能力和應變能力，可隨時應對節目調整的變化，演員也變得更加職業，要適應舞臺升降、牢記位置的挑戰。
比如席琳·迪翁上春晚，演唱《我心永恒》的概率很大，前期設計就可以提早進行，卡梅隆團隊也參與了席琳·迪翁節目的機位設置，他們認為央視春晚是在“直播《阿凡達》”。2月9日晚春晚直播，席琳·迪翁2月8日下午才來彩排，而一天后的直播是席琳·迪翁與宋祖英首次同臺演出，在此之前她們都沒有聯排過一次。
席琳·迪翁演唱時，升降水幕伴隨著《我心永恒》呈現出不同的造型，歌曲階段水幕大簾放下，激流的水幕經過背后激光燈的映射，讓水流猶如水晶一般晶瑩剔透。這是席琳·迪翁第一次在這樣的舞臺上進行表演，她對此也表示出震驚與興奮。
有了去年的實戰經驗，今年春晚舞美團隊對操作軟件的理解更加到位，什么演員需要什么樣的舞臺都會有大致的判斷。陳巖表示，春晚注重概念、情懷，要求的是一個狀態，有的演員需要花哨的舞臺，全景襯托，有的演員則需要簡潔，特寫表現，他們會根據歌曲的特點、演員現場的表達力來綜合討論，與如今的電影創作一樣，春晚也有自己的視覺劇本。
今年春晚評價范文5
各位都有感覺，這個春節許多人過得并不愉快，各家都有難唱曲，各人都有難心事。我們今天就圍繞這個春節提問，如何？
記者壬：千百年來，煙花爆竹已成為春節的永恒話題，今年也不例外，又有多少人因燃放煙花爆竹而失去生命或造成殘疾，又有多少財產受到損失。你對此有何評論？
發言人：去年本刊中版第3期，針對燃放煙花爆竹問題我們已經有過一次對話。今年，據統計全國因燃放煙花爆竹失火六千多起，至于死亡人數迄今無準確信息，但從我居住的省份看，不論是人民生命還是財產損失，都只能多于往年，而不少。
現在的問題是，年年燃放煙花爆竹，人人懂得此舉有百害而無一利，為什么政府不出面采取有力可行措施，杜絕這種落后愚昧的惡俗而任由其麻木地延續下去？比如用其他形式代替，比如組織健康的娛樂活動增加節日氛圍等，總之，不能再眼睜睜看著因燃放無聊的煙花爆竹而無謂地死人，而瞬間將民眾的物質財產化為灰燼。政府不作為，還將要死多少人、燒多少財產、污染多少環境才能說“非治不可”？
我還想向民俗學家進一言：對民俗也應宣傳那些健康有意義的，不要一味地“解讀”此種民俗是何朝何代興起的，彼種民俗是如何延續的，請你們做些移風易俗、剔除其糟粕的宣傳如何？
記者戊：春節前，各地媒體大量報道許多農民工急著討工錢回家過年，然而，直到臨近春節，尚有部分民工未拿到工錢。你對此有何評論？
發言人：這已經成為我們社會司空見慣的糾結了。俗話說，殺人償命欠債還錢，向來如此，天經地義。然而近年來在我們國家竟然出現如此悖論――農民工辛辛苦苦流血流汗一年，竟拿不到工資，有的是老板（負責人）編造借口，有的是逃跑隱匿，也有的蠻不講理耍無賴，有的是仗勢欺人……無權無勢的農民工們只能找媒體（偏遠地區也難找到媒體或者缺乏責任感的媒體也推脫）。公理何在？我們的政府機構應有盡有，我們的法律機構疊床架屋，怎么會出現如此霸道的惡行！
聽說過國家欠市長、縣長的工薪了嗎？聽說過財政局、公安局、法院的公務員工作一年沒領到工資嗎？那為什么農民工干一年就可以拿不到工資？為什么這事竟沒有政府的哪個部門出來管呢？
我看到媒體報道，記者們陪著無法討薪的農民工們找到有關政府部門，也多被推諉。既然有關部門不管，為什么不立法？不就因為他們是弱勢群體嗎？
公仆們是納稅人雇來的，政府對納稅人不作為，說來說去，還是個體制問題，體制不順，一切都難辦。
記者己：在文化領域，春晚是人們詬病最多的話題，請你對今年的春晚做個評價。
發言人：春晚――我指的是央視春晚已經是人們討厭的話題了。春晚年年辦，年年央視王婆賣瓜自賣自夸，年年讓國人受精神折磨。
十三億人口，幅員九百六十多萬平方公里，南北文化風俗有別，東西文化淵源不同；不同職業、不同年齡、不同民族、不同性別、不同教育程度，都有著千差萬別的欣賞距離。讓他們欣賞同一臺春晚，如同讓不同口味的人都喜歡一桌菜，如何協調？
其次是策劃和導演水平。二十多年的春晚實踐表明，央視迄今無擔此任的大手筆，讓二年級小學生創作一部長篇小說，豈不是誤人子弟？
趙本山等人的小品，大多是歪曲、丑化農民，其內容不是詐騙就是男女不正當關系那些齷齪的情節，而藝術上多是誤會法。按說，趙本山在農村生活多年，本該表現農民的艱苦卓絕的勞動、樸實、真誠等形象，而趙所塑造的農民幾乎不是精神上癡呆傻就是生理有缺陷，專門表現口吃以引逗觀眾作笑料，精神委瑣，無知、愚昧、粗魯。既無重大題材，又無反映當今社會本質矛盾，盡管如此，央視年年讓趙的小品獨霸一等獎，其文化導向已經和正在將中國的文學藝術引入歧途。
今年春晚評價范文6
著名學者余秋雨對趙本山的評價頗高。他從我們的角度認識、解讀出了這個在喜劇表演方面堪稱天才的小品演員?？梢哉f，在今年央視春晚的壓軸小品《策劃》中，趙本山對劇中人的刻畫已經到了出神入化的水準，達到了舉手投足皆是笑料的效果，以至于在那萬家燈火歡度佳節的時刻，若不去目睹一下趙本山的精湛表演都已經成為一個不小的損失。
古往今來，不少文人騷客對于傲然于冰霜中的臘梅贊譽有加，寒冬臘月踏雪尋梅已成佳話。一株散發著淡淡清香的梅花傲立雪中，將根深深扎入冰凍三尺的土壤里，呈現在世人眼前的永遠是風鈴狀粉紅的花朵。寒風凜冽卻吹得香味陣陣，彌漫在冰天雪地里久久不散。
趙本山似乎和梅花沒有什么聯系，可難道你會覺得這個深深扎根于黑土地上的天才藝術家比之“凌寒獨自開”的傲雪梅花遜色幾分嗎？在這個玩世不恭、到處充斥著惡作劇的時代，被媒體稱之為“惡搞來臨”的時代，對于趙本山這真正來自于鄉土的藝術家，又有誰能指手畫腳隨意圈點呢？正如那些所謂的先賢哲人偉人看慣了妖嬈、看慣了濃艷，可對于梅花的品評卻亙古不變的只有一個“好”字。趙本山的藝術，趙本山的小品在我看來就是一個“?！弊?，無人可以撼動的春晚語言類節目的冠軍。
近年來，不可避免的出現了一些對于趙本山春晚小品創意不夠的指責。其實單就創意而言，今年的春晚可謂笑話百出。而風靡一時的《策劃》已經把生活和藝術超乎完美地結合在了一起，將喜劇的真諦演繹得淋漓盡致，無可挑剔，這不能不說是絕妙的創意。而若是擺出一副“老好人”面孔翻來覆去地諷刺生活中種種弊端，對趙本山的藝術純粹是一種本質上的侮辱。作為趙本山，就必須本分地演好自己可以演好的角色，演好一個其他人無論如何也演不好的角色。踏雪尋梅才是屬于梅花的境界；一任群芳妒，才是屬于梅花的品格。倘若哪一天，他趙本山的小品也開始走“資本主義”道路，與那些玩世不恭的“藝術”同流合污，也就如同春日放梅花，氣節盡失了。
現在看來，他——趙本山——的確是藝術之花中的傲雪寒梅。
