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封面設計范文1
中國傳統繪畫主張“作畫貴在立意”，封面設計同樣需要重視立意。立意的高峻、深遠、奇巧，往往直接決定了封面整體形象的品位與格調。絕妙的立意不僅能體現出書刊的主要內容和思想內涵，還能展現出回味無窮，余音繞梁的藝術美感。封面設計的立意來自書刊內容，反映著書刊的主題精神，這就需要設計者充分熟悉書刊的內容、主題、性質、特色和風格，認真尋找故事和情節之中同封面設計相關的主要信息，精心概括和凝練書刊的主題，按照自身的創作方式，將其進行萃取和升華。設計者越是對書刊內容、主題理解透徹、深入，就越有自由、豐富的創作空間去設計封面。這就是所謂的“入乎其中，出乎其外”。封面設計的立意還需要以情動人，寄情寫意。國學大師王國維在《人間詞話》中說，“一切景語皆情語”。表面看來，藝術形象是“無情物”，實際上無一不包含著藝術家感情的因子。一個封面設計者，只有在書刊中找到能夠激發和喚醒自身情感的形象，才能表現出強烈的創作欲望，進而完成藝術創作。所以說，正是基于設計者對書刊內容描繪形象的情感共鳴，封面表現出的藝術形象才擁有感人的魅力。
二、封面設計的構圖
如果說立意是為了給封面設計確定主題思想，創造美妙、深邃的意境，那么構圖就是將這些思想和意境落實在一張或大或小的紙的平面空間內，使其以形象化的符號展現出來。通俗地講，構圖就像是建筑物中由鋼筋和水泥搭建的主體結構。好的構圖，必須如實而充分地體現封面設計者的藝術情感和意境空間。在封面設計中，如何實現成功的構圖，筆者認為，必須遵循以下原則和規律：
1.解決平面空間整體與局部的關系，做到主次分明。
在封面設計的構圖中，將組成平面的各個部分有機分配，進行合理安排，通過“分散和呼應”、“比例與權衡”的方法使其形成整體效果，產生整體效果大于局部效果的作用。
2.形象組合力求刪繁就簡，講究疏密得當。
在構圖時，對于形象和元素的選取和運用，務必做到刪繁就簡。封面構圖的形象和元素越精煉越好，要以簡練的藝術語言達到準確表達立意的目的，所謂“妙語者不必多言”。但需注意，若將刪繁就簡當作簡單粗暴地做減法，就會使構圖失之空洞無物。在整體布局的規劃中，還需要注意將形象和元素安排得疏密得當、錯落有致，疏處要“一馬平川”，密處能“間不容發”。
3.打破有限空間，構建無窮意境。
封面的平面空間是有限的，在有限的空間內體現設計者無限的藝術境界，正是封面設計中構圖工作的要義所在。封面設計蘊含的藝術魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去尋找，那種含而不露、引而不發的獨特意境，突破了封面構圖的有限空間，帶給人無窮無盡的藝術享受。
三、封面設計的形式
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關鍵詞：書籍的重要性；封面的用途；封面設計對書籍的作用
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）33-0180-01
書是記錄我們日常生活中的重要工具，也是人們用來聯絡感情、溝通想法和傳承經驗的重要媒介。是人與人間接溝通的橋梁。我們可以通過書來了解我們所欠缺的知識。書不僅能豐富我們的學識，更能夠開拓我們的視野。當我們拿到一本書的時候，首先映入眼簾的是它的封面。其次是書籍的整體裝幀。書籍的封面猶如音樂的序曲，它的曲調好不好“聽”首先要看它的第一印象。接下來我想與大家分享的就是我對書籍的封面的一些見解和想法。
書籍封面猶如繪畫一般，一副畫美不美，首先看第一印象，看整體。其次是畫里所表達的含義。封面設計往往是完整的書籍中最難表達的，因為封面對書的意義是相當重要，它往往表達了整本書中作者想表達的內容，封面不好，可能會影響到書籍的整體效果。反之，如若書的內容不是很完善，這時就可以用好的封面提升書的檔次。
我們研究一本書的書籍封面時，會首先研究它的藝術形式，在這些藝術形式中它所具備的一些藝術特性；其次會研究它的造型藝術，分析它的造型藝術形式是否能區分其他同類書籍、是否能夠立刻吸引我們的眼球；且封面必須為作者想表達的書籍內容服務。而在書籍封面設計的諸多的因素中，決定封面設計的成敗的重要因素就是這一點。我們稱其為立意，何謂立意，即指書籍封面的設計者對于書籍內容的理解、感受，從而在頭腦中所形成的主題思想以及如何通過藝術形象來表現主題的想法。書籍封面設計立意要求設計者必須熟悉生活并且具有多方面的生活感受，也要深刻地研究和理解作者表達出的書籍中的內容和表現形式，同時也要考慮到讀者、裝幀方式、制作材料、印刷工藝等諸多因素，從而達到立書之意。只有這樣，才能在封面設計中體現出恰如其分的藝術境界。
我們在設計一部書籍的封面時，首先要了解書籍的內容、主題、性質、特征、風格等等，并要從中去提煉和概括書籍的主題內容，并按照書籍內容來設計。書籍內容是決定封面立意的決定性因素，設計者對書籍內容、主題理解的越深，在設計中就會越有選擇的自由。有時候往往要先使自己融入角色，才能領略內容的深刻境界，而有時候又要清醒地意識到自己并不等于內容角色。封面設計者僅閱讀書籍內容還是不夠的，必須有進入角色的情感體驗。才能夠很好的表達出內容的含義。
封面的設計可以說也是一種裝飾性藝術，無論在設計中采用到何種表現形式，都需要采取一定的裝飾手段，完美修飾書籍，最后達到表里一致、整體合一。書籍封面設計往往會受到很多因素的制約；封面不僅要與書籍內容相協調，還常常受到書籍裝幀方式的影響，由于書的立體結構而使得書籍封面總是處于一種翻閱中的運動形態。又由于書的固定的形狀大小，開啟方式，所以書籍的封面只能被限制在一定的空間內進行設計。封面設計同時也要受到書籍裝幀中開啟的方向的束縛，在中國，書籍翻閱形式只能向右，在國外只能向左；書籍封面設計也要考慮到書籍的整體的形態，例如：封面、封底、環襯、扉頁、版式等都要內外協調，風格統一；封面設計要熟悉印刷和制作的工序，需要與印刷工藝和裝幀材料相結合；在封面設計中必須含有書題、作者名、社名等文字，在滿足以上的限制后，封面的圖與字還需渾然一體。
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封面設計用PS軟件做。還有Illustrator、AutoCAD、CorelDRAW、Indesign、win畫圖、美圖秀秀等。PS軟件廣泛的被用在美化圖像、文字排版、條幅設計、名片設計、三維立體圖形設計、室內設計、建筑效果圖的修飾、平面設計、動畫設計等多個方面。
現在越來越多的朋友們，都會采用PS軟件來調整圖像的色彩，修改圖像的大小，更改圖像的亮度和對比度等內容。PS軟件中可涉及到的工具的運用，也可大量的繪制表格，可印刷名片，做圖像的噴繪處理等。
（來源：文章屋網 ）
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在國外，CD唱片的封面設計非常有講究，有專業的設計團隊。在我國，隨著人們審美品位的不斷提高，不少CD唱片出品公司以及設計師也開始嘗試各種表現手法進行創新設計。針對210個CD唱片封面樣本，筆者通過對樣本的分析和整理，對CD唱片封面設計進行界定和類型劃分。筆者從下面從幾個方面結合實例談談CD唱片封面設計中的視覺表現形式。
1.以歌者形象為主體的表現形式
CD唱片封面設計中最為常見的表現手段就是以歌者形象為表現主體。設計者主要在CD唱片封面中展現歌者的人物形象，讓消費者能夠直接從封面了解唱片的歌者是何人，這樣的表現形式能讓人們在購買唱片的同時對這名歌手有更深刻的外形印象。這也是一種側面宣傳藝人、提高其知名度的宣傳手段。
2.手繪插畫風格的表現形式
手繪插畫的歷史久遠，近幾年開始被運用到CD唱片封面設計中。手繪插畫表現用線條使得形態清晰，它的特性是表現較為自由。這種直接的手繪風格使CD唱片封面顯得簡單純粹，充滿了童趣和裝飾性，更讓人們感受到音樂的自由氣息。
3.以自然風景為主體的表現形式
這種表現形式充分表達空間，以深遠為貴，用有限的空間表現無限的意境。在210個樣本中，有12個CD唱片封面是以自然風景為主體的，經研究，筆者發現它們的特點是強調天空，特別是云彩。這樣的表現形式重在寫意，追求簡潔空靈，以配合CD唱片中音樂的風格。
4.純字體的表現形式
字體是CD唱片封面的重要組成部分。通常CD唱片封面設計者將字體轉化為一種圖形符號，字體之間互相協調并轉換，在整個空間里顯示了很強烈的視覺構成主義和有規則的形式，創造出一種簡潔質樸的版面藝術風格。通常這種表現形式的CD唱片封面，都以歌者名字或專輯名字作為主體，讓消費者一目了然。
5.數字技術處理的表現形式
隨著技術的發展，數字媒體技術前所未有地火熱。過去一些無法實現的表現形式，如今都可以用電腦技術實現，這解決了以往CD唱片封面設計低技術、單一問題，使其感染力更強大，進而滿足了人們想要一探究竟的心理和變化多端的視覺審美要求。一般采用數字技術處理表現形式的CD唱片封面都是采用電子迷幻、神奇空靈的畫面作為主體，表現一種非現實的境界，或使唱片封面充滿科技感。
6.簡潔構成的表現形式
此表現形式是設計者將文字或圖形作為元素，在CD唱片封面中經過精心組織和構成，運用點、線、面的原理形成一種簡潔構成的表現形式。這樣直截了當的畫面，既表達了唱片的基本信息，也給人以視覺沖擊力。
7.觀念攝影的表現形式
觀念攝影即用攝影來講述觀念，是融合了人們主觀對生命的意義、社會的意義、人與人交往意義的思考的綜合體。其表達拍攝者對某一事物觀點和思想方式，通過照片提出對人生、社會更深刻的思考。用觀念攝影作為封面，是攝影藝術家、唱片封面設計師和音樂人表達對時代變遷的心境。
二、唱片封面設計中男女歌者的差異
筆者在蝦米音樂網中采集的2008年到2013年的錄音室CD唱片封面中，男歌者46人，占100個CD唱片封面；女歌者52人，占110個CD唱片封面。首先，男歌者的唱片封面表現形式種類很多，幾乎所有的表現形式都有。在男歌者的100個唱片封面樣本中，以歌者形象為主體、手繪插畫風格、以自然風景為主體、純字體、數字技術處理、簡潔構成和觀念攝影的表現形式比例為53:11:10:9:7:2:8。男歌者的CD唱片封面設計呈現出百花齊放、風格迥異的視覺效果，起到推動音樂和平面設計發展的作用。其次，女歌者的CD唱片封面表現形式種類比較少。在女歌者的110個唱片樣本中，只有一個以自然風景為主體的表現形式和兩個純字體的表現形式，其余107個都是以歌者形象為主體的表現形式。
三、男女歌者在以歌者形象為主體的表現形式中的差異
以歌者形象為主體的表現形式可分為三類：一是展現歌者個人形象，二是展現歌者藝術氣質，三是展現環境情懷。將CD長篇封面設計的此類表現形式歸納成毗鄰軸，能看出男女歌者形象的表現形式在共性中又存在差異。首先，在以女歌者形象為主體的表現形式中，展現女歌者個人形象的最多，其次是展現環境情懷，最少的是展現歌者藝術氣質。在107個樣本中，展現歌者個人形象、展現歌者藝術氣質和展現環境情懷的比例是92:5:10。其次，在以男歌者位主體的表現形式中，展現歌者藝術氣質的最多，展現個人形象的最少。在53個樣本中，展現歌者個人形象、展現歌者藝術氣質和展現環境情懷的比例是8:32:13。
四、結語
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自書籍藝術誕生起，書籍裝幀與繪畫藝術一直緊密相連，而攝影的誕生使得書籍封面設計中風光一時的繪畫藝術逐漸喪失其主導地位。在20世紀80年代，隨著計算機、設計軟件、掃描儀和數字繪圖工具的普及，繪畫圖形以詩性的方式重煥光彩，尤其在文學小說、雜談類書籍、輕松休閑的生活類書籍等的封面設計中，繪畫圖形以其強烈的原創藝術性和人情味打動、感染著讀者（如圖3）。封面設計中的繪畫圖形，不僅要決定“畫什么”的具體內容，還要決定“怎樣畫”的表現形式。繪畫藝術形式多樣，有油畫、水粉、水彩、中國畫、版畫、漫畫等，并且有的畫種下面還有更為細致的分類。不同的繪畫形式由于繪畫工具、紙張和畫法的不同，具有完全不同的情感和表現力，油畫的厚重、水彩的明快清麗、中國寫意畫的氣韻生動和工筆畫的精致細膩、版畫的“刀味”和“木味”、漫畫的俏皮幽等?？梢钥闯?，在書籍封面中，即使是同一表現題材由于繪畫形式的不同所帶來的藝術效果和感染力也具有差異性，因此，我們需要針對書籍內容采用相適宜的繪畫形式。
隨著以計算機為主要工具進行視覺設計和生產的一系列相關產業的形成，國際上習慣將利用計算機技術進行視覺設計和生產的領域通稱為CG（ComputerGraphics）。在電腦和設計軟件強大功能的支持下，CG藝術使得設計師的構想表達得更為自由和真實，尤其體現在對虛擬環境的設想和表現上具有的巨大優勢。在書籍設計中，電腦繪圖常用的軟件是Photoshop、CorelDRAW、Illustrate、Painter、3Dmax等，它們所繪制的圖形畫面精美絢麗，風格多樣，給人強烈的科技感和時尚感，深受年輕人的喜愛。美國著名奇幻小說作家塞門葛林的最新小說《夜城》系列制作的封面，該小說結合了冷硬推理和都會奇幻的元素，設計者采用了虛幻寫實的超現實主義手法，通過CG繪圖表現出一種由現實抽離出來的奇幻氣息，一種壓抑的氣氛和冷峻的色彩。
與寫實性的繪畫圖形不同，創意圖形是通過可視的視覺形態來表達創造性意念的一種說明性的視覺符號，也就是設計師通過想象、聯想等創新性思維創造出的“有意味的形式”，具有趣味性、象征性和符號性。封面中創意圖形的靈感來自對書籍內容更深層次的思考，這種思考結果與圖形創意的語言相結合便產生了使讀者覺得新奇、巧妙的視覺語言，并加深了讀者對書籍的思考和理解。《我沒瘋，我只是與你不同》一書為探究正常人行為復雜性的心理學書籍，驢與馬瞬間轉換的創意圖形頗有趣味地揭示出人性的復雜。
二、抽象圖形
1910年，康定斯基創作了第一副抽象水彩畫作品，宣告了抽象藝術的誕生。蒙德里安曾這樣說過：“抽象的繪畫比有物象的更廣闊，更自由，更豐富內容。”抽象圖形以“有意味的形式”表現出寫實手法難以表達到的視覺效果：簡潔、鮮明、具有強烈的時代感。同時，由于它的非直觀性和隱喻性更能讓讀者在聯想過程中感受到構思的巧妙并引起共鳴。用抽象的形態來暗示或表達書籍的內容，在似與不似之間給讀者以更多的思維空間。對于書籍設計藝術而言，有些內容由于很難用具體形象表現，或是出于構思需要，常常采用通過聯想、象征引起情感共鳴的抽象的藝術語言。
點、線、面、幾何形態、肌理效果等是封面設計中最為有力的抽象語言，線的直、斜、曲以及長短、粗細之別，都能引起人們微妙的心理反映。一方面，抽象圖形通過其直觀的表現性、具象征意義的符號性、含混的寓意表達折射出書籍的主題與內涵。正如人們對抽象藝術大師蒙德里安作品的評價那樣，繪畫的核心并不是抽象，而是某種內在的精神性追求。如為慶祝湖北美術出版社建社二十周年的書籍《我們一起走過》封面，三角形的抽象形態引起讀者對山峰的聯想，也寓意出版社的發展歷程和美好未來。另一方面，將抽象圖形與具象寫實圖形進行安排與有效組合，通過點、線、面、幾何形態在有限空間內的巧妙布局，從而產生節奏感和韻律感，豐富了畫面層次。
三、圖表化圖形
圖表是一種很好地將對象屬性數據直觀、形象地“可視化”的手段，最早是由美國一家咨詢公司設計發明的，后來被企業用來統計錯綜復雜、千變萬化的信息數據。當今藝術設計領域將其稱為信息圖表（InfoGraphic）設計，是近年來逐漸興起的一種設計表達———用有趣的圖形化解枯燥的文字，很多雜志、期刊在需要傳達數據及信息的文章內頁都采用過信息圖表這一特殊的圖形語言。隨著書籍的內容題材越來越豐富，出版業競爭的日趨激烈，圖書在編輯與策劃時，為了在琳瑯滿目的書籍中引起讀者的閱讀興趣，通常在書籍的封面設計中加入了更多的文字信息，以制造圖書賣點和創造圖書品牌。這在教輔、勵志、健康、飲食、育兒類等書籍中尤為普遍。為了使書籍的封面圖文信息層次分明，井然有序，將繁雜的宣傳性的文字信息的邏輯進行分析，并進行恰當的圖表化處理無疑是最好的方法。目前常見的圖表信息類型有并列型、流程型、對比型、遞進型和組合型等。以并列型圖表為例，并列型圖表適用于邏輯為并列關系的文字信息，通過視覺圖形配以文字的并列編排，明晰地表示并列信息。
四、結語
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目的研究封面的造境之美對文學童書裝幀設計的意義。方法以闡述造境的內涵為切入點，從文學童書封面的圖形、色彩、文字和材料4個方面出發，分析文學童書封面的造境方法，探討文學童書封面的造境之美。結論文學童書封面的造境要具備文學性與藝術性，只有讓封面內容的精神美和藝術的形式美相互滲透實現完美統一，才能使孩子們通過封面藝術準確領會文學書籍的內涵與氣質，帶領讀者進入充滿藝術氣息的情感世界，感受文學童書封面的造境之美。
關鍵詞：
封面；文學童書；造境
文學童書是影響兒童精神生命健康成長的教育載體，而童書封面則是孩子了解書籍內容的主要渠道，在書籍設計中占有舉足輕重的位置。當前，在琳瑯滿目的書海中，人們對書籍封面提出更高的審美要求，優秀的文學童書封面要結合書籍的內涵，分析研究文學童書封面的造境之美，引領孩子進入一個意想的情感世界，從而極大地滿足兒童的“悅讀”需要。
1造境與文學童書封面設計的內涵
1.1造境的含義
何為造境？“造境是指人們在審美意識支配下塑造的‘第二自然’。這‘第二自然’是一種理想化了的自然，它可以使人暫時超越自我，無所顧忌地追求美、體驗美，從中得到一種心靈滿足[1]。”具體來說，意境是在具象的基礎上，想盡辦法營造一種特定的情境，引發人們體會其豐富的內涵，產生情感共鳴，因此，造境即為創造意境[2]。那么，意境又是什么？唐代畫家張璪曾提出“外師造化，中得心源”的藝術創作理論，明確提出了自然的美無法自動成為藝術美，要重視主體的抒情表現，讓造化與心源高度統一。人在審美過程中，通過對意象組合的描繪，誘發人們產生審美想象空間，從而呈現出情景交融的藝術境界，因此，意境是一種情感體驗，是研究和表現中國美學審美意識的重要范疇，是創造、品評作品的標準，是藝術家追求藝術美的最高境界。
1.2文學童書封面造境的內涵
文學童書作為特定的精神產品，其本身就包含著濃厚的文化內涵和藝術品位，它在意境美的表現上與中國傳統書畫有著異曲同工之妙[3]。文學童書的封面也是如此，除了具有保護書籍的功能之外，還可以讓讀者通過封面的藝術形象來預測書籍的故事，反映文學童書的內在精神，這種精神其實就是藝術家追求的意境美，所以說，封面的設計過程也是造境的過程，“借景造景，以境感人”應伴隨始終[4]。由于在兒童欣賞閱讀的過程中，不具備正確的評價審美的能力，只能被動接受封面的各種設計，因此文學童書的封面設計要做到內容和形式的統一，結合兒童的心理特征，傳達出特有的文化意蘊，既要體現出激發兒童閱讀興趣的藝術氛圍，又要凝練特有的意境美。這樣才能第一時間贏得小讀者對書籍的認知和贊譽，使孩子從閱讀到體會，充分享受閱讀的樂趣，激發孩子們的閱讀欲，以此來啟迪兒童的心智，陶冶兒童美感，培養正確的審美意識。
2文學童書封面的造境方法
創設意境雖然是客觀的情景空間，但是其依賴物象而存在，正確運用封面的各種元素，去營造文學童書封面藝術的意境之美，可體現文學童書內在的精神內涵與審美追求。在文學童書封面設計的造境過程，要結合兒童的生理心理特點，從書籍本身的主題與內涵出發，通過想象封面中形象化的文字、色彩、圖像、材質等元素，營造出特定的意念情景，這種創造性的思想活動，就是意境美的具體表達。
2.1以形造境
以形造境就是用封面中所描繪的客觀圖景表達主觀情感而營造的藝術境界，也是中國美學特征中“以形寫意”的藝術表現[5]。“形”是事物的表象，“意”是揭示事物內在的本質。形是意存在的依托，意是賦予形的生命，兩者之間強調表里相輔,相互依存,相互為用，意形交融合二而一，因此，在書籍設計中“以形表意，以意傳情”是創設意境美的主要手法,文學童書封面的意境美，正是運用圖形本身蘊含的特定韻味和情境所營造的。文學童書封面中的插圖是兒童獲取書籍信息的主要途徑，是體現書籍內涵的外在展現。圖像不但能將書籍中的知識形象傳遞給孩子，還可以通過自身直觀的藝術形象生動、清晰地呈現給孩子們，引發孩子們的意境聯想，對營造封面的意境美有一定的催化作用?！洞笞匀坏穆曇簟贩饷嬖O計，書中用故事的形式，講述了孩子們去親近大自然，聆聽動物們與大自然的不同聲音的故事，因此人物與森林中的動物就成了封面圖形的主體，設計師采用擬人的手法來表現動物與人的和諧相處，在尋找合適的表達方式上，所有圖形的藝術處理都沒有脫離書籍的內涵和氣質。如果選擇寫實的人物和風景來表現，則過于直白，有損文學童書的童趣和意蘊；如果選擇太抽象的造型，則又很難傳達親近大自然、認識大自然、聆聽大自然的奇思妙想，因此，用插畫的藝術形式對封面進行了處理，整體畫面在表達兒童活潑趣味性的同時，融入藝術氣息，增加文學筆墨的韻味。至此，封面圖形通過插畫的藝術表達，巧妙地將“意”引入到形式美中，讓圖形的傳情達意得到讀者的認可。
2.2以色造境
色彩是感情的語言，是“眼睛的誘餌”,是揭示書籍中心思想，點亮書籍靈魂的重要元素[6]。中國傳統色彩理論中的“陰陽五色”學說，將黃、青、赤、黑、白為正色的五色說與土、木、火、水、金的五行說相聯系，色彩并非僅僅是物理性、生理性的視覺元素，更多偏向于民族文化觀念的表達，使色彩超越了視覺的范疇，擁有了神秘而特殊的隱意[7]。從中可以看出，自然界的色彩被人們賦予了不同的含義，人們從色彩中獲取靈感，營造特有的意境，極具意趣。對于文學童書封面設計而言，色彩對營造意境美的表達有著不可忽視的作用。沒有色彩的封面，孩子們就無法感受到五彩繽紛的書籍內容，相反，如果有意識地去安排色彩，將有助于培養孩子們色彩感知的能力，勾起孩子們愉快的體驗，獲得美的享受。文學童書封面設計中對于色彩的選用，不僅受兒童心理特征的影響，同時也受文學書籍內涵的影響。首先，兒童時期好奇心強，都是憑借自己的內心情感去選擇事物，活潑新鮮、簡潔明快的顏色，能快速激起孩子們內心的活動并激發愉悅的聯想，其中，紅、黃、綠、橙、藍、白、黑、紫色是孩子相對喜歡的顏色。其次，色彩可以通過自身性格來擴充書籍內容，強化文學書籍的內涵和意蘊。封面的色彩要充分表現文學書籍的內涵，設計師要善于用色彩塑造整體文學氣氛，依據色彩的性格來抒發特定的文化意境，讓孩子僅憑封面就能沉浸在文學童書的意蘊中。紅色給人熱情活力、黃色給人溫暖快樂、綠色給人安全健康……《哈利•波特與混血王子》封面設計見圖2，是一部魔幻文學系列小說。封面色調以藍色為主，藍色給孩子一種活潑、理性、寬廣之感符合孩子的童趣心理，同時，藍色又充滿科幻、智慧的信息，這與書籍的主題和創意相呼應，并用虛虛實實的山峰營造出魔幻般的浩瀚空間，引發小讀者無限的想象。
2.3以文造境
文字作為獨特的審美對象，本身就是一種形式抽象但極具內涵的美學符號[8]。它以自由多樣的線條變化和空間構造來表現字形，抒發特有的情感，用于表情達意，由此將抽象的線條升華為藝術的高度，使讀者在優美的點線之中體味形體姿態、情感意境。正如著名書畫篆刻家、裝幀藝術大家錢君匋先生所說：“學書法，與裝幀更有直接的關系[9]。“由此可見，文字對中國的書籍設計從品格樣式到文化理念都有著深刻的影響，文字的藝術化不僅能吸引讀者的注意，還能賦予書籍特有的情感魅力，從而使書籍煥發出璀璨的生命力。在文學童書的封面中，文字作為一種文化符號，具有表情和美感功能，通過直覺經驗與孩子們進行溝通，影響著孩子們的閱讀心理，讓他們產生豐富的聯想，從而進入與主題相符的意境中。封面中的文字包括：書名、編著人、出版社等信息，主要是幫助孩子了解書籍中所傳達的主題，然而在審美意識支配下，文字有了更多的內涵，通過對文字設計，能引發誘發孩子們的審美想象空間，呈現出情景交融的文學意境。如何在封面設計中運用好文字造境，要取決于設計師對文字藝術和文學童書內涵的準確把握。當前，文學童書封面的文字造境主要圍繞文學的體裁和兒童的性格展開，由此文字造境可大致分為：書法文字和卡通文字兩類。書法文字具有高度的文化品位和藝術意境，以其古樸清雅的藝術風格，讓書籍富有氣韻生動的文化氣息，在文學書籍中被大量使用。封面中書法文字往往是富有和諧節律的，字形結構、章法的旋律，用筆、用墨、線條的節奏，這些都能營造出生動有趣的藝術魅力?！缎“驼仆挕贩饷嬖O計見圖3，作為中國兒童文學的經典書籍，封面設計中準確運用書法藝術，用清新多姿的字形結構，健美的筆法變化，搭配滄桑感的淡黃色調烘托出濃厚的歷史氛圍，同時也表現出優美清雅的通篇氣象，并給人耐人尋味的文化感悟，引領孩子進入一個真善美的童話王國。其次，卡通文字的造境主要是依據兒童的心理特征和認知能力進行的，充滿童趣的文字能拉近孩子與書籍之間的距離，讓封面充滿天真浪漫的想象，從而達到引導孩子動手探索書籍內容的目的?！渡衿娴脑熳止S》封面設計，封面采用了幼稚的書寫風格，筆畫與空間互動，形神合一。整個封面活潑生動，意蘊十足，用獨具匠心的文字傳達出有趣的故事，從而讓孩子們可以產生奇妙的聯想，讓其在津津有味的閱讀中感受封面所帶來的神秘意境。
2.4以材造境
材料是設計造物的重要元素，也是一種強有力的設計語言[10]。早在戰國時期就有材料美的觀點，手工業技術文獻《考工記》中記載“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。”由此可看出材料自身擁有獨特的審美價值，材料之美直接影響到設計造物的優良。材料具有物質性與精神傳遞相融合的特點，是藝術家掘美的重點，不同的材料屬性能引發視覺和觸覺感受，進而帶來各種聯想和精神暗示。對于文學童書封面而言，材料對造境的影響是根本的和永久的，關系到書籍的印刷工藝和兒童在閱讀過程中的感官體驗。在封面的設計過程中，“量體裁衣”不能追求純粹的形式裝飾，忽略根本所在，應以兒童的閱讀特點為入手點，把握材料的精神屬性，運用特殊的質感肌理去表現特定的文學意境，這一過程就是精神物化的軌跡，即以材造境的過程。“一切景語皆情語”,是中國傳統繪畫座右銘式的法則，以材料去引感是設計中常用手法。材料不僅能給孩子們帶來物理感受，也能產生心理反應。如：布質的封面能引發樸實懷舊，木質的書籍封面能引發自然和沉穩，金屬材質的封面又能帶來科技夢幻……不同的材料可以營造不同的意境。因考慮到成本價格、印刷工藝等問題，書籍封面中運用特殊材料只能作為輔助材料使用，一般情況下紙張運用最為廣泛，而紙張的肌理、厚度就成了營造特定意境的關鍵因素。周建明設計的《葉圣陶兒童文學全集》封面，整個封面除了書籍名稱以外，只有簡單的花紋元素點綴，設計風格較為簡潔，但簡潔不代表簡單，其關鍵在于書籍封面選用肌理較強的藝術紙，搭配燙金元素的裝飾，瞬間給人經典、寧靜、低調、奢華的厚重感，這樣材質的選擇符合書籍內容的精神氣質，能將小讀者帶進文學的意境中。
3兒童書籍封面的造境感悟
首先，造“整體”之境?！盾髯?bull;勸學篇》：“不全不粹之不足以為美”，強調從“全面”和“純粹”兩個方面追求完美的美學原理，從中窺見出整體在審美活動中的重要性[11]，因此，運用封面營造書籍的意境美也要考慮整體，注重封面意境與書籍內涵的完美統一。文學童書是兒童的精神食糧，書籍本身就具有很強的文化氣質，文學童書的封面要結合書籍的內涵進行藝術創作，使封面與小讀者進行思想交流，體現作品凝練的藝術意境。其次，造“情感”之境。學者蘇珊•朗格曾說“藝術是人類情感的符號形式的創造”，藝術品從創作到誕生，整個過程是藝術家對自然表象真實的心理體驗，藝術品的各種視覺語言又都是藝術家情感外化的結果。對于文學童書封面而言，封面的意境實際上是理智和情感復合物，是利用色彩、圖像、材質、文字等形象與情感相互交融，從而形成“情不虛情,情皆可景，景非滯景，景總含情”，因此，造境離不開讀者的情感交流，只有從情感入手，把握孩子們的視覺心理感受，才能帶領孩子進入一種富有童趣的意想世界。
4結語
造境是書籍設計的最高境界，文學童書封面的造境又是美化書籍的關鍵，只有充分運用各種藝術語言，將書籍的內容與精神融入到封面中，才能提升文學童書的文化內涵和藝術層次，營造出文學童書封面的意境之美。
作者：張曉輝 單位：鄭州成功財經學院
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