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水仙花的散文范文1
關鍵詞:給排水設施現狀;規劃的思考
中圖分類號:TV21文獻標識碼:B文章編號:1009-8631(2009)12-0038-02
2008年5月12日,在我國四川省汶川縣發生了8.0級的地震,這是我國近年來最大規模的一次地震。地震后供水、供電等基礎設施全部癱瘓,極大地影響了災民的生產、生活和災后的重建工作。汶川縣為極重災區,全縣13個鄉鎮全部受災,據初步統計受災人口達145600余人,直接經濟損失超過1000億元。依據黨和國家的要求,舉全國之力,聚全民之智,支援災區建設?；謴椭亟?規劃先行,本市對口支援汶川縣三江鄉的恢復重建工作,在規劃的調研和編制過程中,引發了對災區給排水設施存在問題及其重建規劃的初步思考。
一、基本概況
三江鄉地處汶川縣西南邊緣,距縣城威州95公里,是岷江上游汶川縣境南部支流壽江的發源地。集鎮地處三水(西河、中河、黑石江)匯合處得名“三江”。鄉境地域遼闊,總面積485.22平方公里,占全縣總面積的12.26%。三江鄉水資源豐富,鄉域內三條河流均為自然保護區內山溪水匯流而成,全鄉無工業廠礦,因而水質清澈見底,能夠充分滿足全鄉遠期的用水需要。地震發生前是個山青水秀的美麗小鎮,地震后,遭到不同程度的破壞,據初步調查,全鄉一個中心村(街村)、9個行政村,共3843人,基本上全部受災。
1.1地震前后給水設施情況
中心村――街村,利用重力流集中供水,地震前通過管道直接將山泉水送入山頂的蓄水池(容積160立方),在統一供入村民家,地震后山頂蓄水池毀壞,供水一度中斷。經過四川省下撥經費,更換水源地,新建了六公里管道,供水基本恢復。其余九個行政村,村民居住點分散,各家各戶通過重力流在山溪直接取水,水質、水量較好,局部建有1~2個立方的小型蓄水池,震后約50%的取水點被損毀,30%的蓄水池被掩埋,70%的給水管網斷裂、破損,村民們在當地政府的組織下,采取自救,逐步恢復取水。
主要存在問題:沿街道到處是隨意拉扯、的管道,供水安全性不容樂觀。
1.2地震前后排水設施情況
三江鄉目前排水主要是街道陰溝排水;排放采用雨污合流制,生活污水未經處理排入河流。由于排水管道以陰溝為主,淤塞破壞嚴重,對河流產生污染。大多數村民的衛生間與豬圈合建,衛生條件較差,污水直接排到田間地頭或水體,沒有成型的污水管道系統。地震后90%的村排水仍可正常進行。地震后一些排水設施損壞,由于排水系統及不完善,故未造成較大破壞。
主要存在問題:環境衛生條件較差,不利于生態環境保護、旅游環境的開發。
1.3地震前后防洪設施情況
全鄉基本無完善的防洪體系,僅僅街村、河壩村建有部分防洪堤,主要沿西河、中河、壽江分布,主要采用塊石結構,充分利用當地原材料,就地取材。地震對原有防洪堤造成一定的破壞,局部地段垮塌。全鄉的住宅標高相對較高,并未受到洪水的直接威脅。
二、規劃的分析與思考
通過對現場的初步踏勘,掌握了上述的基本情況后,為了下一步更好的完成規劃任務,對規劃需要面對的問題作如下的初步思考:
2.1供水方案
2.1.1供水方式的選擇:
三江鄉鄉域廣闊,全鄉現狀3843人,鄉域面積485.22平方公里,人口密度8人/平方公里,地廣人稀。鄉域內地貌起伏,南西北高東面低,地貌以深丘為主,鄉四周為高山包圍,犬牙交錯。由于地勢垂直高差2970米(1000至3970),除鄉鎮中心區為村民主要聚集點外,其余村村民皆為散居住,三、五戶居住在一起。村民居住點相距較遠,而且居住點標高相差50~1000米。初步考慮供水采用集中分散相結合,在集鎮中心區(街村全部)新建水廠,集中供水。其余行政村采用分散供水,村民結合居住位置選擇山溪水作為水源,每家每戶建設小型蓄水池,取用山溪水,并作簡要處理。這樣避免了長途遠距離敷設管道,以及較高的時勢標高造成的高揚程供水。在人口密集的鄉中心區采用新建水廠集中供水,滿足了鄉政府、學校、衛生院等主要公共設施及村民的用水需求。這種做法充分結合了地形地貌等要求、充分利用了當地豐富的水資源,結合當地財政考慮,節省了供水的電費問題,保證了供水系統的運行。
2.1.2水廠水源的選擇
三江鄉豐富的水資源既可以直接從河流取水、也可以直接利用山溪水。如果從河流取水,平均取水點水位標高1025米,鄉中心區用地平均標高1040～1060米。從河流取水處理后送到用水點,需解決15～35米的供水壓力,運行需要解決水廠動力費用。從山周邊的較高的山溪取水,可以直接將水利用重力流送到水廠,處理后的水也可以通過重力流直接送到用水點,這種供水方式避免了長期供水的動力費用。較好的利用山區的地形地勢,對于靠國家財政補助的貧困鄉來說,該供水方式具有較強的可實施性。
2.1.3水廠位置的選擇
水廠的選址充分考慮供水的安全性要求,避開地質災害地區、避開地質斷層、坍塌、滑坡、泥石流、山洪口,洪水淹沒區。避開受次生災害影響區。結合重力流供水的要求,水廠位置宜設置在標高1080米左右,標高過低,用戶用水壓力過低,過高需采用減壓措施。同時考慮水廠交通的方便性。水廠的建設可采用近遠期結合的方法。近期先建設一座水廠,解決近期用水要求。遠期在另外選址建設一座水廠,形成雙水源供水。當地震等地質災害發生時,可以作為備用水源,避免了像此次地震造成的供水中斷問題,提高了供水的安全性。
2.2排水方案
2.2.1排水方式
排水方式采用集中處理和分散處理相結合的方式。鄉中心區(街村)設置污水處理廠對收集的污水進行集中處理,處理后的污水排入壽江,同時壽江在三江鄉為水體的上游,下游流經旋口等鎮,所以遠期建設一座污水處理廠從環境保護的角度看是很有必要的。一般行政村(席草、草坪、麻柳村、柒山村、鄧家村、龍竹村)采用分散排水系統,這些村村民居住較為分散,多為幾戶人家聚集在一起,廁所多于豬圈合建,人畜共用,排水量小,雨、污水多排入田間地頭或未經處理直接排入河流。結合實際情況,可以建設小型化糞池或沼氣池,對污水做基本處理,化糞池中的糞便及污水可以作為肥料使用,同時還能生產沼氣供生活燃料使用。
2.2.2污水廠位置的選擇
污水廠的選址充分考慮設施的安全性,避開地質災害地區、避開地質斷層、坍塌、滑坡、泥石流、山洪口,洪水淹沒區。避開受次生災害影響區。同時位于鄉中心的建設對鄉中心環境的影響,位于水體的下游,位于夏季主導風向的下風側,有方便的交通、運輸條件。
2.2.3雨水設施的改造
區內村莊排水多是雨水邊溝,沒有完善的雨水管道系統。雨天時雨水混雜著街道的垃圾、污物,造成污水橫流。老式的排水方式,雨水直接從屋面泄到地面,嚴重的影響行人的出行。環境衛生極差。雨水設施的建設需結合當地的重建,改雨水明溝為埋地雨水管,完善雨水蓖子等雨水收集設施,結合建筑的重建和改造,改造建筑室內的雨水管道,把屋面雨水通過管道排入市政雨水管道,避免雨水直接從屋面泄落至地面的老式排水方式,改善居住環境。
2.2.4防洪設施的完善
規劃區內應結合地形地勢靈活設置雨水溝、截水溝,減少山洪對建筑的危害。完善現有的防洪體系,從用地選址的源頭上避免洪水淹沒區,避免山洪口等位置,靈活設置防洪堤,在受洪水直接威脅的地區建設防洪堤,在地勢較高地區,不受洪水威脅區不建設防洪堤圍,避免因成片建設防洪堤破壞鄉村的原有自然景觀和風景特色。修復加固現有地震破壞的防洪堤圍,并逐步提高防洪標準。
綜上所述,三江鄉有其自身的特點,規劃應因地制宜,不能簡單的照抄照搬一些城市鄉鎮的規劃,應具體問題具體分析,既要考慮規劃的合理性、前瞻性,又要充分考慮規劃的可實施性。兼顧近遠期的發展,滿足近期恢復重建,遠期全面小康的要求。相信通過三江鄉人民的自力更生,黨和政府、全國人民的支持下,將會在造一個全新的三江鄉。
參考文獻:
[1] 孫慧修. 排水工程. 北京:中國建筑工業出版社.
[2] 給水工程. 北京:中國建筑工業出版社.
[3]《汶川縣地震災后重建規劃現場工作報告》(王國恩2008.7).
[4]《四川汶川地震災后阿壩自治州恢復重建規劃(2008-2015)城鎮體系規劃綱要》(北京清華城市規劃設計研究院、四川省城鄉規劃設計研究院2008.6).
水仙花的散文范文2
美的天使，春的精靈———鮮花們用自己美麗的姿態、艷麗的色彩，點綴著大地，使春天更加迷人，更加 妖嬈?？矗∧埸S的迎春花，潔白的水仙花，淡綠的蘭花，粉紅的桃花……它們把大地 妝扮得姹紫嫣紅，并發出一陣陣誘人的幽香，好一派百花爭艷、花團錦簇的景象！
看見鮮花們如此努力，樹木們也當然不甘落后。瞧！那柔柔的春風正親吻著剛睡醒的大地，蒙蒙的綠霧蕩漾在楊柳枝頭上……，柳樹長長的枝條上已展開了帶黃色的嫩葉，在微風中輕輕地搖曳著；那高高低低都綴滿了紅花的紅棉樹，猶如一團團燃燒的烈火，真是壯觀；桃樹上綻滿了桃花，粉紅粉紅的，如同片片朝霞……真是萬木競春啊！
活潑的小燕子來往穿梭，空中不時傳來它們嘰嘰喳喳的歡叫聲。美麗的蝴蝶扇動著五彩斑斕的翅膀在花叢里翩翩起舞。一群群小蜜蜂在辛勤地為人類釀造甜甜的蜂蜜……，這燕子，這蝴蝶，這蜜蜂給美麗的春天增添了無限的生趣。
田野里，人們正在辛勤地播種。一位農民伯伯坐在拖拉機上，發動機器，一行行新翻的黑土在拖拉機下伸展。倒映著藍天的水田，有的已經插上了嫩嫩的、綠綠的禾苗，遠看像地氈；近看像綠紗。插秧的年輕姑娘擦擦頭上的汗水，抬起頭，看看變得綠綠的水田，咯咯地笑了，笑聲傳得很遠，很遠……
置身于這美麗的春景之中，煦日當頭，各色交雜，怎不讓人嘆服大自然的匠心，一剎間變幻出比萬花筒更加多彩的畫面。望著眼前的一切，我不禁從內心歡呼：啊，多么可愛的春天?。?/p>
水仙花的散文范文3
第一節 現代詩歌
現代詩歌是與小說、戲劇、散文并列的一種文學體裁。它語言凝練、結構跳躍、感情充沛、想象豐富、富有節奏和韻律，高度集中地反映生活和表達思想感情。現代詩歌分為抒情詩與敘事詩、格律詩與自由詩等。它的基本特征是凝練性、跳躍性、節奏韻律性，形式上一般分行排列。
所謂“微塵中見大千，剎那間見終古”“片言可以明百意，坐馳可以役萬里”都是指詩歌的凝練性?，F代詩歌需要詩人對語言進行反復錘煉，力爭一筆傳神，準確、含蓄、生動地表現事物的特征，勾勒生活的場景，以局部概括整體，并且在動作、形象、圖景之間的跳躍給讀者留下廣闊的想象空間。詩歌的跳躍性表現為多種結構形態，主要有時間上的、空間上的、時空綜合的、由客觀動態向主觀動態的、關聯式動作的、平行式的、對比式的跳躍等；現代詩歌的節奏和韻律，一方面可以加強詩歌的節奏感，達到和諧整齊的感官審美效果，另一方面則是為了促進感情的抒發和意境的創造。
“詩貴含蓄”，在寫作上，詩歌一般會借助多種藝術手法來增強表達效果。這些藝術手法一般包括抒情方式和表現手法。抒情方式主要分為兩大類，一類是直接抒情（直抒胸臆），另一類是間接抒情，主要包括借景抒情（托物言志）和景情的關系；而表現手法則主要分為修辭手法和動靜、大小、虛實等結合方面。
■
一、水 仙
舒 婷
女人是
俚曲中一闋古老的疊句
放逐了無數瓣火焰的心
讓她們自我漂泊
說女人是清水做成的
那怡紅公子去充了和尚
后人替他重夢紅樓
南方盛產一種花卉
被批發被零售到遙遠的窗口
借一缽清水
答以碧葉玉芩金盞銀托
可憐香魂一脈
不勝刻刀千鑿萬琢
人心干旱
就用眼淚澆灌自己
沒有淚水這世界就荒涼就干涸了
女人的愛
覆蓋著五分之四地球哩
洛神①是水
湘妃②是水
現在姑娘否認她們的根須浸過傳說
但是
臨水為鏡的女人每每愈加柔軟
一波一波舒展開
男人就一點一點被濡濕了
閩南小女子多名水仙
喊聲
水仙仔吃飯羅――
一應整條街
（選自《花雨》）
［注］①洛神就是宓妃。②湘妃，名曰娥皇、女英。
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本詩的第一節交代了女人的特點――柔弱而美麗多情。這樣寫是為了與下文寫水仙花的特點更好地結合，與第二節更好地融為一體。本詩化用《紅樓夢》中賈寶玉“女人是水做的骨肉”這一典故，說明女人的魅力，點明像水仙一樣的女人的特點，為后文的展開張本。最后一節秉承前文水仙特性而寫，說明水仙在人們心目中的地位。閩南女子多名水仙，正說明了在人們對水仙特性的認可，繼而更說明了女人如水仙的主題。
二、四姐妹
海 子
荒涼的山岡上站著四姐妹
所有的風只向她們吹
所有的日子都為她們破碎
空氣中的一棵麥子
高舉到我的頭頂
我身在這荒蕪的山岡
懷念我空空的房間,落滿灰塵
我愛過的這糊涂的四姐妹啊
光芒四射的四姐妹
夜里我頭枕卷冊和神州
想起藍色遠方的四姐妹
我愛過的這糊涂的四姐妹啊
像愛著我親手寫下的四首詩
我的美麗的結伴而行的四姐妹
比命運女神還要多出一個
趕著美麗蒼白的奶牛走向月亮形的山峰
到了二月，你是從哪里來的
天上滾過春天的雷，你是從哪里來的
不和陌生人一起來
不和運貨馬車一起來
不和鳥群一起來
四姐妹抱著這一棵
一棵空氣中的麥子
抱著昨天的大雪，今天的雨水
明天的糧食與灰燼
這是絕望的麥子
請告訴四姐妹這是絕望的麥子
永遠是這樣
風后面是風
天空上面是天空
道路前面還是道路
（選自《海子詩集》）
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“荒涼的山岡上站著四姐妹”，作者的人生就像爬山一樣充滿激情和疲憊。當作者在人生之路上漸行漸遠時，驀然回首，曾經的愛人，曾經的愛情，竟然是如此的荒涼、凄落、孤寂；“所有的風只向她們吹”，“風”是思緒、念頭、想法，所有的思緒、念頭、想法都集中在她們身上。雖然那已經是過去，但因為愛過，所以痛過?！胞溩印迸c“太陽”是海子詩歌中最耀眼的意象，麥子是凝聚著泥土氣息的，質樸卻堅強的詩人的化身。“絕望的麥子”，正是絕望的詩人自己。“懷念我空空的房間，落滿灰塵”，這種空的狀態，既是寫實，也是在寫虛，面對山岡四周蕓蕓眾生碌碌如蟻的生活，他的精神無處可去，只能退回到自我的內心。雖然空虛陳舊，沒有生機，可是較之滿眼豐收而荒涼的景象不也是值得懷念的嗎？
詩人常寫到鄉村之外的山岡，這是詩人精神的立場，既非鄉村，亦非城市。鄉村，是詩人出生之所，象征詩人眷顧之家園。詩人以眺望的姿態，看著鄉村，看著自己精神的家園，寂寥落寞而又絕望。
三、蘇 蘇
徐志摩
蘇蘇是一癡心的女子：
像一朵野薔薇，她的豐姿；
像一朵野薔薇，她的豐姿？
來一陣暴風雨，摧殘了她的身世。
這荒草地里有她的墓碑：
淹沒在蔓草里，她的傷悲；
淹沒在蔓草里，她的傷悲――
啊，這荒土里化生了血染的薔薇！
那薔薇是癡心女的靈魂，
在清早上受清露的滋潤，
到黃昏里有晚風來溫存，
更有那長夜的慰安，看星斗縱橫。
你說這應分是她的平安？
但命運又叫無情的手來攀，
攀，攀盡了青條上的燦爛，――
可憐呵，蘇蘇她又遭一度的摧殘！
（選自《徐志摩詩集》）
■
本詩最大的特點是大膽的想象和奇特的構思。本詩以極富浪漫主義風格的想象和夸張擬物，重點寫出了蘇蘇生前、死后的經歷與遭遇。
徐志摩不但以“野薔薇”借喻“蘇蘇”生前的美麗動人――“像一朵野薔薇，她的豐姿”，更以蘇蘇死后墳地上長出的“野薔薇”，來擬喻蘇蘇的“靈魂”。本詩以“野薔薇”比喻蘇蘇的豐姿是寫其“形”，而以蘇蘇死后墳墓上長出野薔薇來象征蘇蘇則是寫其“神”，形神俱備，薔薇與蘇蘇完全融為一體，薔薇成為蘇蘇的本體象征。
最后一節“攀”字主要運用了反復的修辭手法，仿佛作者實在是舍不得下手，不忍心讓那“無情的手”伸出。當然，獨特的徐志摩式的詩歌語言、格律安排和音樂美追求，也恰到好處地使詩情一唱三嘆，撥人心弦。
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針對現代詩歌，學生可以采用以下幾種方法來閱讀。
一、反復誦讀，體會節奏和情感
誦讀是賞析詩歌的重要前提，是詩歌意境解讀的物質條件。詩歌有“三分讀，七分品”之說，品讀結合方能把握詩中真意。現代詩歌的節奏感、音樂性和凝練性往往由詩句中描寫意象、抒發感情的重要詞語組成，只有反復誦讀才能夠逐漸領悟到詩句里所蘊涵的深意，體會詩人的思想感情。如徐志摩的《蘇蘇》中“但命運又叫無情的手來攀，／攀，攀盡了青條上的燦爛”一唱三嘆式的誦讀，無疑讓詩人心中那種不忍與憤慨展現無遺。
二、捕捉意象，把握詩歌寫作的意境
詩歌是通過藝術形象來反映生活，抒發感情的。鑒賞詩歌必須準確把握詩歌中的藝術形象。有些詩，通篇描繪具體鮮明的形象，借形象來抒發感情；有些詩，雖然沒有描繪具體形象，但能喚起讀者想象，在想象中形成具體形象；也有些詩，既描繪了具體形象，又抒發了自己的思想感情：盡管詩歌刻畫形象的方式有所不同，但鑒賞詩歌都必須把握詩歌描繪的形象。
要把握詩歌的形象，就要抓住形象的特征。有些詩歌描繪的形象較多，學生應該對眾多的單個形象進行組合并加以想象，構成整體形象；有些詩歌描繪的形象并非實指，而是有比喻或象征的內涵，把握這類作品的形象就不能從字面上理解，而應結合時代背景、詩人的遭遇等，通過想象、聯想來挖掘形象的內涵。
所謂意象就是指詩歌所描寫表述的對象，是詩歌中的藝術形象。它不是客觀生活中物象的簡單再現，而是滲透了詩人主觀思想的情感載體。要把握詩歌的意象，就要抓住意象的特征。在不同的詩歌環境中，意象會渲染不同的意境，表達詩人不同的情感。如海子作品中的“麥子”“山岡”“風”這些帶有著強烈個性色彩的意象，蘊涵了詩人的思想動向和情感。
詩歌描寫意象的手法很多，可以對形象直接描寫，也可以間接描寫；可以是白描，也可以是濃墨重彩；可以鋪墊、襯托，也可以借助想象、聯想塑造形象。只有真正理解了詩歌的意象，才能深入領會詩歌所抒發的感情。
三、深切體會詩歌的感情內涵
詩歌是抒情言志的文體，也就是說，詩歌是詩人情感的載體。把握詩歌的情感內涵，學生需要從以下幾個方面入手：
1.了解詩歌創作的時代背景。詩歌是對一定時代生活的反映，理解詩歌不能忽略時代特征。同一題材的作品，由于詩人的理想志趣、生活經歷、所處時代不同，會表現出不同的思想感情。
2.品味詩歌語言。一首好詩，語言自然不能遜色，我國古人是最嘔心瀝血的，“語不驚人死不休”“兩句三年得，一吟雙淚流”就能說明這一點。對于現代詩歌語言的把握主要表現在把握詩人的思路，才能很好地理解詩意，才能找出詩人的情感線索。如海子《四姐妹》中幾乎從頭至尾都籠罩著一種絕望孤獨的氣息，這主要來源于詩人的愛情一次次遭受失敗，事后重新回望走過的路所產生的情感。
四、明確分辨詩歌的藝術手法
在詩歌鑒賞中，學生需要掌握詩歌常用的表達方式與藝術技巧，如擬人、比喻、借代、夸張、對比、象征、以動寫靜、小中見大、虛實結合、襯托、托物言志等。
象征手法在現代詩歌中的運用比較普遍，因為詩人能夠把無限的韻味隱藏在有限的字句中，給人廣闊的想象空間，增加了詩歌的厚度和內容的豐富性。如海子的《四姐妹》中，詩人用質樸和真誠的語言，用麥子來象征自己，詩人把自己的一切特征就寄托在這樣“麥子”上面，麥子絕望，自然也是詩人自己絕望。
虛實結合也是詩歌中經常運用的一種手法，以虛寫實，以實寫虛，虛實相生。不仔細琢磨，很難分出哪是虛，哪是實。如“懷念我空空的房間，落滿灰塵”可以說是在寫實，也可以說是在寫虛。愛情寥落，心情孤獨，自然無法去裝扮收拾自己的一切，房間落滿了灰塵，一方面說明愛情已遠，另一方面說明自己對曾經的她的眷戀?？梢哉f是真真實實地寫自己的后期狀態，可是也可以理解為是詩人面對當時毫無生機的生活狀態的一種間接表達。
五、以生活為藍本，是運用想象和聯想去品詩
在平時的生活中，學生應“詩意”地生活著，“詩意”地感知周圍的一切，包括對社會、世界、生活懷有美好的愿望。學生應結合自己切身的生活體驗來感受詩歌，這比硬著頭皮去欣賞詩歌更來得快，來得真。如徐志摩的《康橋再會吧》中，如果學生曾經對某一個地方有著深切的情感，在那里生活了多年，而今卻不得不離開，那種難舍難分的情感就能夠和詩中詩人的情感相契合，這種移己入情的做法往往能夠讓自己更準確地把握詩歌所要表達的情感和主題。
詩歌欣賞過程是需要思維的，而思維是允許開放的、有個性的。但需要注意的是開放式的解讀不等于隨意的解讀。
■
一、遼 闊
艾 青
遼闊的夜，已把
天幕廓成遼闊了！
無垠的遼闊之底
閃著一顆晶瑩的星……
你說，那就是
我們的計程碑嗎？
遼闊的夜，在遼闊的
天幕之下益顯得遼闊了……
（選自《艾青詩選》）
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1.“遼闊的夜”指的是什么？表現了詩人怎樣的思想感情？
答：______________________________________
2.怎樣理解“遼闊的夜，在遼闊的／天幕之下益顯得遼闊了……”？
答：______________________________________
二、殘 破［注］
徐志摩
一
深深的在深夜里坐著：
當窗有一團不圓的光亮，
風挾著灰土，在大街上
小巷里奔跑：
我要在枯禿的筆尖上裊出
一種殘破的殘破的音調，
為要抒寫我的殘破的思潮。
二
深深的在深夜里坐著：
生尖角的夜涼在窗縫里
妒忌屋內殘余的暖氣，
也不饒恕我的肢體：
但我要用我半干的墨水描成
一些殘破的殘破的花樣，
因為殘破，殘破是我的思想。
三
深深的在深夜里坐著，
左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的樹木
在冰沉沉的河沿叫喊，
比著絕望的姿勢，
正如我要在殘破的意識里
重興起一個殘破的天地。
四
深深的在深夜里坐著，
閉上眼回望到過去的云煙；
啊，她還是一枝冷艷的白蓮，
斜靠著曉風，萬種的玲瓏；
但我不是陽光，也不是露水，
我有的只是些殘破的呼吸，
如同封鎖在壁椽間的群鼠
追逐著，追求著黑暗與虛無！
（選自《猛虎集》）
［注］本詩寫于1931年3月，初載1931年4月《現代學生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。
■
1.這首詩每一節的開頭都有“深深的在深夜里坐著”，這句話在詩中有什么作用？
答：______________________________________
2.“白蓮”在詩中有什么含義？
答：______________________________________
3.這首詩題目為“殘破”，作者以它為題的目的是什么？
答：______________________________________
三、明天醒來我會在
哪一只鞋子里
海 子
我想我已經夠小心翼翼的
我的腳趾正好十個
我的手指正好十個
我生下來時哭幾聲
我死去時別人又哭
我不聲不響的
帶來自己這個包袱
盡管我不喜愛自己
但我還是悄悄打開
我在黃昏時坐在地球上
我這樣說并不表明晚上
我就不在地球上 早上同樣
地球在你屁股下
結結實實
老不死的地球你好
或者脆就是樹枝
我以前睡在黑暗的殼里
我的腦袋就是我的邊疆
就是一顆梨
在我成型之前
我是知冷知熱的白花
或者我的腦袋是一只貓
安放在肩膀上
造我的女主人荷月遠去
成群的陽光照著大貓小貓
我的呼吸
一直在證明
樹葉飄飄
我不能放棄幸福
或相反
我以痛苦為生
埋葬半截
來到村口或山上
我盯住人們死看
呀，生硬的黃土
人丁興旺
（選自《海子詩集》）
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1.這首詩第一節有什么作用？
答：______________________________________
2.在海子的詩歌中，同艾青一樣，“土地”一直是他們所喜歡的，但是在這首詩第二節里面，作者卻稱地球為“老不死的”，其原因是什么？
答：______________________________________
3.解析題目“明天醒來我會在哪一只鞋子里”以及“生硬的黃土”的含意。
答：______________________________________
四、陽光在遠處
艾 青
陽光在沙漠的遠處，
船在暗云遮著的河上馳去，
暗的風，
暗的沙土，
暗的
旅客的心啊。
――陽光嘻笑地
射在沙漠的遠處。
（選自《大堰河――我的保姆》）
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1.這首詩最突出的寫作手法是什么？
答：______________________________________