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愛情經典話語范文1
2、我應該忘記什么、還是我應該放棄什么。
3、美麗的東西大多經不起摧殘，譬如水晶，譬如水晶般的愛情。
4、那些說不出口的思念，最后都熬成了黑眼圈。
5、沒有那么多苦難，我就是你最好的安排。
6、當真正被愛的時候，其實你也不用那么漂亮。
7、你應該慶幸的是，時光與我都在你身邊。
8、曾經，我想和你分享我的所有秘密，但現在，你成了我心底的秘密。
9、天長地久，根本沒有。?？菔癄€，純屬扯淡。
愛情經典話語范文2
[關鍵詞]臺詞 話語銜接 畫外音 合作原則
愛情是藝術永恒的主題，它最容易震撼人們的心靈，產生強烈的共鳴。影視作品中的凄絕纏綿的愛情悲劇更具有一種攝人心魄的魅力。
一、話語銜接
話語銜接就是通過種種語言手段(銜接手段)，對一些看似孤立的句子穿針引線，把它們銜接成一個有結構的整體。而在受話者理解話語時的心理感受中，就出現了一種連貫性。話語銜接的特點體現為三個方面：銜接，銜接手段和連貫性。
銜接，是一種語義聯系，如果話語中的某一部分對另一部分的理解起著關鍵作用，那么這兩部分之間就存在著銜接關系。銜接手段，就是把話語的前后部分聯系起來的語言成份。話語的連貫性就是指把這段話語從整體上滿足了我們在已知信息的基礎上接受新信息的認知順序的要求，其中每一種向我們傳遞的信息都經過了這種認知順序的梳理。
吉祥符在這部電影中充當著一個線索的作用，可以說，在整部電影中，始終貫穿著吉祥符的影像。而每次出現吉祥符的時候，都會有一段很經典的臺詞。
第一次出現與吉祥符相關的對白是在兩人初次相識后分開時所說。
“Here，take this.”
“Your good luck charm?”
“Perhaps it will bring you luck，I hope itwill，I pray it will，”
“That’s wonderfully kind Of you，”
“Do you think you’ll remember menow?”
“I think so，I think so，For the rest of mylife，”
這段經典的對白和那精巧的象牙吉祥符從此一直深深的留在了男女主人公和觀眾們的心里。緊接著影片就開始敘述這段藍色生死戀。
第二次出現與吉祥符相關的話語是兩人相約燭光俱樂部分開時，
“Goodbye，Myra dear，”
“Goodbye，Roy，”
“Keepwell，”
“Yes，you too,keep well”
“Nothing can happen to me，You rlucky charm will see to(注意，負責)that，”
“I hope it will，I pray it will，Goodbye，”
而最后一次出現與吉祥符相關的話語是在瑪拉決定以身殉情來向世人證明自己堅貞純潔，始終不渝的愛情?；F盧橋上，兩人初次遇見的地方，瑪拉佇足橋頭，追憶起過去的美好時光，神情默然地看著來往的車輛。她愛著卻不能去愛。因為她不能玷污克羅寧的家族史。
“i love you，I never loved anyone else，I never shall，That’s the truth，Roy,l nevershall，”
當羅伊趕到大橋時，只見掉落在地上的吉祥符……
可以說，整個故事情節都是由吉祥符和一次次的真愛對白來起著穿針引線的作用。故事因此而顯得迭起，情節也因此而顯得更加曲折動人。吉祥符和它所引發的一串串真愛對白就是話語銜接的典型例子。如果說，上述一連串的經典對白有著某種語義聯系，是一種銜接手段的話，那么吉祥符及其說產生的這些真情對白則是保持電影《魂斷藍橋》故事情節發展的連續性、完整性的重要線索。
二、畫外音
畫外音(voiceover)，指影片中聲音的畫外運用，即不是由畫面中的人或物體直接發出的聲音，而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式。這里主要講獨白，獨白是畫面中人物的心理活動的語言表述，是揭示人物內心世界的重要手段。
(1)影片《魂斷藍橋》開頭的背景是二次世界大戰前夕，英軍上校羅伊來到倫敦滑鐵盧橋上，舊地重游，思緒萬千。他摸出一個吉祥符把玩品味，睹物思人。這時，影片響起了女主人公瑪拉的畫外音：
“Here，take this，”
“Your good luck charm?”
“Perhaps it will bring you luck，I hope itwill，I pray it will，”
“That’s wonderfully kind of you，”
“Do you think you’ll remember menow?”
“I think so，I think so，For the rest Of mylife，”
影片一開頭在女主人公尚未上場之前便先聲奪人的閃現了雙方的真情對白。乍一看來似乎顯得有點突兀，而實際上正是因為這段真情對白違反了量的準則，反而激起了觀眾濃厚的興趣。大家不禁腦子里面會產生疑問：“這位女士是誰?長得怎樣?是怎樣得一個人?她和吉祥符有什么關系?她和羅伊之間又有著怎樣的故事?”等等。盡管觀眾此時還沒有看到瑪拉本人，但由于她的聲音甜美，溫柔而清晰，“聞其聲而知其人”，因而很可能認為瑪拉是一位善良，純潔而多情的姑娘?！安灰娖淙?，先聞其聲”，起到了先入為主，先聲奪人的效果。觀眾的胃口因此被吊了起來了，急于看到下文。
(2)情節之二：當瑪拉在晚報上看到羅伊的死訊時，大病不起，衣食無著，生活漂泊，終落風塵時，影片十分巧妙而又婉轉的表現了這段故事情節。當瑪拉站在滑鐵盧橋上時，響起了一名陌生男子的畫外音：
“HellO，Bad weather we havethis eVening，did n’t we?Clear upthough，nicely，after all.How about a littlestroll?”
短短的幾句話，觀眾便知落魄的天使墮入了風塵。導演無須把直截了當的交易場面或粗俗的話語公諸于眾，從而維護了瑪拉的美好形象。
(3)影片結尾，回憶完畢的羅伊還在凝視著吉祥符，耳邊又響起了瑪拉的畫外音：
“I love you，I never loved anyone else，I never shall，That’s the truth，Roy，I nevershall，”
言為心聲，瑪拉用血淋淋的生命證明了自己對羅伊的愛的堅貞和純潔。羅伊的臉上浮現了一絲帶淚的微笑，一切仿佛都還在眼前……
三、會話合作原則的成功運用
合作原則，是指為了準確而有效地進行交際，說話人和聽話人都要采取合作的態度，包括量的準則、質的準則、關系準則和方式準則。影片《魂斷藍橋》有好幾處耐人尋味的精彩對白，其實都是遵循了會話合作原則的，現舉幾個例子稍作評述。
(1)數量準則和方式準則的結合運用。數量準則，即話語本身所含信息量與本次交談所需信息量應該一致。方式準則，即表達的方式易于受話者(聽眾)理解接受。
滑鐵盧橋上的浪漫相識使羅伊和瑪拉一見鐘情。當羅伊說他無法去看瑪拉的演出時，瑪拉說：“Oh! I’m sorry，This hateful war，”羅伊回答：“Yes，I suppose it is.”
兩人從燭光俱樂部舞會出來之后，瑪拉問羅伊：“I do，Do people have to kill eachother to giwe them a heightened sense oflife?”
當羅伊和瑪拉在馬車上回蘇格蘭老家時，瑪拉問：“Oh Roy，Doyouthinkofyourselfas old?”羅伊的回答十分簡潔明了：“No onewho’s been in this war is young，”寥寥數語，便有力地控訴了戰爭給人民帶來的痛苦與災難，揭示了鮮明的反戰主題。
(2)方式準則的運用
愛情經典話語范文3
1、在這個紛繞的世俗世界里，能夠學會用一顆平常的心往對待四周的一切，也是一種境界。
2、窗外下著雪，泡一杯咖啡，握到它涼了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！
3、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。
4、曾經的你是溫柔的，給我的愛是瘋狂的，那時的天是蔚藍的，那時的空氣是微甜的；現在的你已自由了，給我的痛是刻骨的，現在的天變灰暗了，現在的生活是缺氧的！
5、實在我一直在你身邊守候，等你靠在我肩上訴說，會不會有那么一天，你的溫柔都屬于我，我不會再讓你難過，讓你的淚再流。
6、信息提醒你知道，求你不要跑，沒有你我活不了；求你不要叫，沒有你我沒心跳；來我的懷抱，讓我體驗你的好；給我個微笑，你的快樂我需要；愛你的心永不老！
7、恨分離，綿綿話語無從起，隔著空間只能目送你遠去，君問歸期是何期，怎不想時時刻刻莫分離，任思緒無所顧忌，漫天飛舞在天際，自在想你。
8、既然愛，為什么不說出口，有些東西失往了，就在也回不來了！
9、有風相伴，云不會孤單；有葉相陪，樹不會寂寞；有蝶相戀，花不會悲傷；有你相陪，我不會悲痛。只要有你，哪里都是幸福天堂！我愛你天荒地老！
10、愛到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有。只到失往才看到非主流經典愛情話語，實在那最熟悉的才是最珍貴的。
11、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。
12、有一句話埋在心底很久，我鼓足勇氣告訴你：對你思念已泛濫成災，夜夜失眠衣帶漸寬，心甘情愿為你迷戀，只愿你答應與我一生牽，愛你一生不變！
13、時間會慢慢沉淀，有些人會在你心底慢慢模糊。學會放手，你的幸福需要自己的玉成。
14、曾經的甜蜜是何其珍貴，相擁的懷抱還有絲絲余味，離去的你已不再與我分甘同味，任憑愛的花朵枯萎，你也不再會給絲毫安慰！
15、我能感覺到你的心痛，你有你說不出的無奈，但是你做出一副無所謂的樣子，你越是這樣我就越難受。
16、分手后不可以做朋友，由于彼此傷害過。不可以做敵人。由于彼此深愛過，所以我們變成了最熟悉的陌生人。
17、淋過雨的空氣，倦怠了的傷心，我記憶里的童話已經慢慢的融化。
18、面對時光，我學會了滄桑，面對現實，我學會了抵擋，面對生活，我學會了從容！面對愛情，我學會在心底在乎上了你！面對你，我學會了簡單愛！
19、我已習慣把自已的心思和愛慕寫成片片飛鴻，我相信，當這飛鴻到達彼岸的時候。另一顆善良的心，一定會給我最真摯的愛戀最溫暖的問候最深情的祝福。
20、你是我的獨家寶貝，你的倩影美麗妖嬈，滿天星星對你微笑，一顆真心放你心上。只想輕輕地對你說句：想你想你好想你，時時刻刻想著你！
21、臉上的快樂，別人看得到。心里的痛又有誰能感覺到
22、匆匆聚，濃濃情意揮不去，難料相思真的會成疾，苦苦思念亦覺甜蜜，只恐在乎的你未被困在這場災難里，只恐你不知道我愛你！愿你每日總相憶！
23、聽不見你說愛我的聲音，呼喚你也得不到回應，想往日點滴的回憶，()幸福像清風一樣飄逸，品昨天相擁的甜蜜，留下的只有微苦的淚滴！
24、你走了，帶著我全部的愛走了，只是一句分手。我忍著眼淚看著你的背影，好想最后在抱你一次，好想在對你說一次“我愛你”。
25、你當我是個鷂子，要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。
26、第一次哭是由于你不在，第一次笑是由于碰到你，第一次笑著流淚是由于不能擁有你！
愛情經典話語范文4
關鍵詞：人物對白，言語行為理論，《羅馬假日》
一，引言
《羅馬假日》是一部倍受青睞的愛情片，制作拍攝于1953年。影片講述了一位美麗高貴的公主和一個瀟灑帥氣的記者之間的浪漫故事。劇中沒有華麗的場景，但是，純真的公主和年輕的記者之間的愛觸動了所有觀眾的心。它是黑白時代的一部經典佳作。
人物對白作為電影元素之一，是人物之間或者人物與觀眾之間情感交流的主要方式。成功的作家能按照作品中的人物性格，處事態度和內心思想為其使用恰當合理的語言。人物對白可以刻畫出更加生動真實的形象和更加獨特有趣的故事。電影的經典人物對白具有簡潔生動、幽默易懂等特性。
英文電影的理解是一種跨語言并跨文化的交際行為。由于交際場景、文化傳統和社會背景的不同，觀眾不僅要理解原作的表面意義，更重要的，也應該了解其深層意圖。人物對白的理解對文學作品的發展和傳播起著非常重要的作用。
二，言語行為理論
言語行為理論是語言語用學研究領域中的一個重要理論，20世紀50年代，由英國哲學家John Austin提出，其核心觀點是我們說話的同時是在實施某種行為。根據John Austin 的最新模式，說話者在說話時可能實施三種行為：言內行為，言外行為和言后行為。
言內行為指說出詞、短語和分句的行為。言外行為是表達說話者的意圖的行為。言后行為指的是通過某些話語所實施的行為，或者是由于說某些話語所導致的行為。以英文句子 “You have left the door wide open”為例，說話者通過說出所有的單詞實施了言內行為，表達了言語的字面意義。言外行為是通過說這些話語表達其自身意圖，比如，根據話語語境，可以是要求某人關門或者抱怨。言后行為是話語產生的影響。如果聽者得到說話者的信息，明白說話者在告訴他去關門，那么，說話者就實現了他想要的真切變化，言后行為得以成功完成。
三，人物對白中的言語行為
在人物對白中，根據言語行為理論，需要更多地挖掘出真正的交際意圖，用恰當的言內行為表達言外行為，并且使得言后行為迎合言外行為。選取《羅馬假日》中的幾個情節，從言語行為理論的角度進行解析。
3.1 公主和女伯爵的對白
Princess Ann:I hate this nightgown.I hate all my nightgowns,and I hate all my underwear too
Countess:My dear,you have lovely things.
Princess Ann:But I’m not two hundred years old.Why can’t I sleep in pajamas?
Countess:Pajamas?
Princess Ann:Just the top half.Did you know that there are people who sleep with absolutely nothing on at all?
Countess:I rejoice to say that I did not.
這個情節選自一場特別隆重正式的迎接安娜公主的晚會之后，安娜公主回到自己的臥室，女伯爵準備照顧她入睡。從公主和女伯爵的對話中可以感受到公主的生性活潑和女伯爵的循規蹈矩。言內行為是兩者說出所有的話語。公主的言外行為是向往新鮮和自由的生活。女伯爵的言外行為是安娜公主應該恪守本分。言后行為是公主不情愿地接受了睡袍，女伯爵拒絕了公主的想法。hate，two hundred 暗示出公主對宮廷桎梏的厭倦和對自由青春的喜愛。lovely things，rejoice表達了女伯爵對公主良好現狀的堅持和對公主此刻想法的反對。
3.2 公主和喬的對白
Joe:Suits you-you should always wear my clothes.
Princess:It seems I do.
此情節發生在喬和公主與皇家士兵打斗，從水里逃走。最后，回到了橋的住處。公主洗完澡，穿著喬的睡袍。兩人之間的對話流露出彼此之間的愛。言內行為亦是兩者說出所有的話語。喬的言外行為是在告訴公主他的愛，希望永遠和公主在一起。公主的言外行為是對此刻這種幸福的認同，也表明了內心的遺憾。女言后行為是喬和公主都清楚了彼此之間的感受，也明白了現實的無奈。should always 是喬對公主的坦誠和期待。Seems,I do是公主對這份愛情的理智認識。
3.3 公主和記者們的對白
Correspondent:And what,in the opinion of Your Highness,is the outlook for friendship among nations?
Princess Ann:I have every faith in it-as I have faith in relations between people.
Joe:May I say,speaking from my own press service,we believe that Your Highnesss faith will not be unjustified.
愛情經典話語范文5
1、跟著你，在哪里，做什么，都好。
2、活在這個世上，被人需要，是最極致的幸福。
3、當我問你“在干嘛？”，其實我是想說“我想你了！”
4、最好的朋友是你們靜坐在游廊上，一句話也不說，當你們各自走開的時候，仍感到你們經歷了一場十分精彩的對話。
5、不要問我愛你有多深，我真的說不出來，只知道你已成為我生活中的一種習慣，不可或缺的習慣，每天每天，可以不吃飯、不睡覺，卻無法不想你。
6、生命，本就是有了陪伴才會溫暖。
7、有個懂你的人，是最大的幸福。這個人，不一定十全十美，但他能讀懂你，能走進你的心靈深處，能看懂你心里的一切。最懂你的人，總是會一直的在你身邊，默默守護你，不讓你受一點點的委屈。真正愛你的人不會說許多愛你的話，卻會做許多愛你的事。
8、我這人很簡單，只要你把我當回事，你的事就是我的事。
9、我為你掛了上萬個風鈴，其實這是樹枝結冰之后相撞的聲音。以后，就算你丟了風鈴，冬天起風的時候，它們總是這樣響起來。你要記得，我永遠會陪在你的身邊。
10、在你眼中，我是“很多人”，在我眼中，你是“這個人”。
11、甄嬛傳甘露寺那段，皇上夸嬛嬛性格溫婉了不少。其實覺得好笑：男人總希望女人既深愛自己又特別懂事，殊不知，女人在愛中都是任性的。若她十分乖巧懂事識大體顧大局，八成心意已變，至少不再像當初那么堅決。要知道，能無比隱忍全心全意愛你的女人，只有你媽。
12、男人最驕傲的人不是擁有過多少女人，而是他的女人，愿意為他拒絕多少男人。
13、要從爭執和分歧中學會反省總結，擇機溝通徹底，避免再在類似的問題上起沖突。（經典語句 ）兩個人的生活，生活是“兩個人”的，兩人在一起要學會的是“生活”。沒有道理的愛情，依然很多疑問。
14、每當我厭煩你的臭脾氣和你拉開距離一段時間，卻又因為你一句討好的話又和你廝混在一起時，我真覺得有病的那個是我。
15、我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒什么感覺，可是要把你的手鋸掉，那跟鋸我的手一樣，疼！人的關系是復雜而微妙的，很多時候，不知道我們是相愛了，還是習慣了?。〔灰m結于婚姻到底是愛情的墳墓還是升華，只要我們幸福，是什么又有什么關系呢？
16、他從來不會在你出發時對你說“加油”。他只會在你失意時摟著你說“沒事”。一起奔跑固然好，相守到老更重要。
17、我欣賞陽光的話語，是因為溫暖坦白在感覺里，我欣賞雨天的脾氣，是因為想念流連在牽掛里，我欣賞此時此刻的自己，是因為有勇氣說我愛你。
18、兩個人吵架，先說對不起的人并不是認輸了，并不是原諒了。他只是比對方，更珍惜這份感情。
愛情經典話語范文6
[關鍵詞]消費文化；紅色經典改編；市場與文藝合謀；堅守倫理底線；藝術自律
近幾年以來“紅色經典”改編如火如荼，一些電視劇制作單位紛紛將《林海雪原》、《紅色娘子軍》、《紅巖》、《小兵張嘎》、《紅日》、《紅旗譜》、《烈火金剛》等“紅色經典”改編為同名電視劇。大量傳統革命題材小說相繼被改編后隆重推向市場，獲得不錯的經濟效益與社會效益的同時，也存在著眾多問題：
首先，由于被市場邏輯所主宰，改編者為追求收視率和娛樂性，在主要人物身上編織太多的情感糾葛，過于強化愛情戲，在英雄人物塑造上刻意挖掘所謂的“多重性格”，在反面人物塑造上又追求所謂的“人性化”，從而使電視劇與原著的核心精神與思想內涵相去甚遠。其次，由于“紅色經典”作品內容有限，改編者就人為擴大作品容量，“稀釋”原著，從而影響了原著的完整性、嚴肅性和經典性。具體來說，有些影視劇因一味地追求市場制造低俗的感官刺激，消解了“紅色經典”的崇高和嚴肅。在重拍的《敵后武工隊》中，改編者把大量的精力集中在日偽軍等反面人物對群眾的砍頭、火燒、槍殺等“殘暴”行為的渲染上，以增強視覺效果。最后，網絡上也存在著對“紅色經典”的惡意改編，惡搞革命英雄。例如，《閃閃的紅星之潘冬子參賽記》，小英雄成了一個整天做明星夢并渴望賺大錢的拜金主義英雄。雷鋒因幫人太多導致過勞死，摔倒了順便堵住了槍眼，的死因是因為被炸藥包的兩面膠粘住了……可見，在片面追求收視率和點擊率的情形下，對“紅色經典”進行戲說調侃、杜撰褻瀆成了一些制作單位追求更多利潤的方式。
“紅色經典”的尷尬改編現狀，引發了來自官方、媒體、民間、學界等多方如火如荼的批評與討論。2004年，國家廣電總局繼4月向全國各地有關部門下發《關于認真對待“紅色經典”改編電視劇有關問題的通知》，要求影視制作單位絕不允許對“紅色經典”進行低俗描寫、杜撰褻瀆之后，5月25日，國家廣電總局又向有關制作單位發出《關于“紅色經典”改編電視劇審查管理的通知》，目的是為了加強對“紅色經典”改編電視劇的審查管理，對“調侃戲說紅色經典”的現象的叫停。
為什么制作單位偏好改編“紅色經典”？這里面有著市場、政治、歷史和文化等多方面復雜的原因。用戴清的話很好地回答這個問題：“‘紅色經典’是多種話語交織、對話、博弈的重要領地，主流話語的意識形態呈現、大眾消費娛樂心理滿足、經典再現的精英藝術追求以及民間傳統文化的‘尚奇’旨趣等等，共同構成了‘紅色經典’改編的多元價值訴求?！盵1]現代社會是個消費社會，消費成為現代社會生活和生產的主要動力和目標，一切都可以拿來消費，都可以拿來賣錢。例如，陳凱歌的《荊軻刺秦王》、張藝謀的《英雄》，都體現出一致的對歷史的“消費”傾向。前者尚能看見“刺秦”故事的大致輪廓，而后者則有意模糊了“刺秦”故事的歷史邏輯。無論張藝謀還是陳凱歌他們都是導演而非歷史學家，他們只是站在一個電影導演的立場上，在符合歷史一般流程的框架又充滿虛構的敘事中顛覆歷史，表述自己對“歷史”的“個人”看法。歷史的形式、時間已經被抽空，歷史被處理成一個巨大的空間存在。于是，在看似真實的歷史面具下展開的俊男靚女的恩怨情仇，就自然成了欲望化時代人們精神的撫慰劑和日常生活的娛樂消費品。
有人指責“紅色經典”的改編是當今的編劇、制片們缺乏原創力，非要借用文學史料作品不可，是不全面的，這只是原因之一，其實更主要的原因是“紅色經典”中孕育著巨大的商機。在當今市場環境下，是消費什么來決定生產什么，影視劇已經產業化，這要求制片人必須把握大眾的文藝消費動態，生產出符合觀眾需要的文化產品。因為“紅色經典”往往家喻戶曉，書中的人物又是深入民心的英雄（例如《林海雪原》中的楊子榮）,而且像《青春之歌》等大多數“紅色經典”作品都是當時不可多得的好作品，曾經成為當時的暢銷書，讀者很多，被搬上銀幕后，自然受到廣大觀眾的熱烈歡迎，可以確保票房號召力。這樣不僅可以節省大筆廣告費，還可以收獲巨大的“注意力經濟”，所以“紅色經典”被大量改編。同時我們也要清醒看到，在一定程度上，文藝界是樂于借助市場這雙“上帝之手”擴大文藝的聲勢和影響的，在能容忍的限度內，對市場操縱下的“紅色經典”影視改編保持了某種緘默，甚至是支持。正是在文藝與市場的合謀下，“紅色經典”經過“商業化運作”才再度走紅。
“隨著當代中國消費語境的形成，‘紅色經典’的改編越來越體現出明顯的與市場合謀傾向，這也表明中國當代電影編導政治熱情的集體性消失，電影從過于濃厚的政治意識形態的宏大敘事的厚重與深刻轉向滿足大眾感官的愉悅與歡樂?！痹谶@樣的背景下，一些家喻戶曉的“紅色經典”作品的基調發生了根本性的移位。像電視劇《林海雪原》為了劇情需要，為英雄楊子榮加上了很多“七情六欲”的情節――例如楊子榮有了一個后來成為土匪老婆的初戀情人槐花、楊子榮為救初戀情人槐花的兒子而犧牲等等。改編后，影片通過解構和顛覆著現實生活中處處壓抑著人們的現實準則與價值規范，通過對觀眾無意識欲望的調用，使他們獲得替代性的假想的滿足，贏得觀眾的心，從而提高收視率。
對“紅色經典”進行改編，改編者必須具有自己審視歷史、人物的道德倫理以及書寫歷史、塑造人物的敘事倫理。一些過度的改編處理會導致影片的低俗化，最終演變為一種感覺游戲而導致一種裸的粗鄙欲望和物質性的占有。改編時需要把握一個合適的“改編度”，即應該尊重原著的核心內容，尊重觀眾已經形成的認知定位和心理期待，絕不允許對“紅色經典”進行低俗描寫、戲說調侃、杜撰褻瀆。改編過程中需要自覺強化藝術自律的調節，必須堅守倫理的底線。
[參考文獻]
