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藝術體操論文范文1
關鍵詞：藝術體操；運動員；動作
1引言
藝術體操不僅有體育運動的健康美，而且融合了包括雕塑、繪畫、工藝在內的藝術美，以及芭蕾舞、民族舞、技巧、武術、雜技、戲劇等技術之精髓，而且還創造了一整套有思想、有感情、有層次、有結構、有難度的立體練習程序，從而構成了藝術體操的美。藝術體操綜合了舞蹈中的形體藝術，美術中的造型藝術，音樂中的音響藝術，并將這些藝術與高超的身體和器械技術交融組合成千姿百態的舞臺和流動變幻的場面，給人以優美、清新、高雅、新穎等印象。
2藝術體操項目人體美的研究
2.1體型美
藝術體操項目是以優美為其主要特征的，運動員漂亮的外貌及健美的身體形態會為創造優異的成績帶來良好的“印象分”。外貌主要是指臉型、五官和氣質。臉型、手型與藝術體操運動員身體各部位比例勻稱，在選材時對運動員體型結構外表都有相應的要求：頸部及四肢修長，軀干略短；肩部稍寬，髖部稍窄，臀肌上收。這種苗條修長的身材，完成的動作不但幅度大而且非常優美，給人以美好的視覺享受和無窮的藝術魅力。
2.2姿態美
姿態美是身體各部分所呈現出來的外部形態美的一種。姿態美是藝術體操運動員在完成過程中的審美意識及對運動員自身的審美要求，是評分的重要依據之一，是提高動作質量的重要內容。因此在完成動作過程中，動作舒展、姿態優美大方是對藝術體操運動員的基本要求。通過訓練使人體的一些基本形態表現得更加優美動人。而在藝術體操基礎訓練中正是借助舞蹈、芭蕾等基本功訓練來提高運動員的形體。使藝術體操運動員身體挺拔、雋秀，更顯女性曲線美，使運動員的一舉手一投足都散發著青春、優雅的魅力。
2.3氣質美
藝術體操運動員在訓練過程中不僅僅要進行多方面的技術訓練，作為一名優秀的頂尖級運動員還要有獨特的氣質。氣質美是人的品德、性格、精神、風度等綜合性的一種內心世界的美，是人對外界事物反映的一種心理品質和心理現象。一個人的美離不開外在和內涵兩方面。人是一個統一的機體，外在表現和內心世界應該是統一的，行為美與心靈美應該是統一的，動作美和氣質美也應該是統一的。長期從事藝術體操鍛煉的人，那高雅優美的動作造就了他的形象美，那婉轉動聽的音樂與動作的結合使人的氣質在身體與心理的交融中自然而然得到升華。此外藝術體操運動員獨特的個人氣質美是比賽中獲得高分的關鍵因素之一。
2.4造型美
造型美是用身體形態姿勢表現的美。它包括靜態造型美和動態造型美以及動靜結合的造型美。藝術體操的靜態造型美光彩照人，像一尊精美的雕塑。如藝術體操套路的各種開始和結束姿勢以及各種平衡等等，都是靜態的造型美。動態造型美是在運動中的空間造型美。如跨跳、鹿跳、接環跳，立轉、平轉以及旋轉中的平衡，都是動態的造型美。而跳步接踹燕等動作則是典型的動靜結合的造型美。這些造型或動態或靜態或動靜結合，無一不是藝術價值的完美顯現給人留下深刻的印象。
2.5難度美
在藝術體操的比賽中，形成其藝術價值的因素是多種多樣的，身體動作是重要的技術基礎，是由跳步、平衡、單足轉體、波浪等基本動作，以及各種移動小跳、單足跳、擺動繞環等動作組成，其中跳步、單足轉體、平衡3類動作豐富多變，是組成難度的核心部分。成套難度的數量多達20—30個；而難度動作的系數涉及10個級別，難度之大令人咋舌。例如，卡巴耶娃做的踹燕轉體360°和不用手幫助的結環轉體360°；阿列克山德羅娃做的上體側倒側劈腿轉體360°和拋器械后連續3次伊柳辛接器械等動作，使人耳目一新。更令人驚嘆的是她們能把這些創新難度和其它轉體或平衡難度連接起來做，出現以連續體相接的聯合難度，使觀者目不暇接，練者一氣呵成，達到形美感目、神美感心的微妙境地。這種作為藝術美的創造性發展所體現出來的難度美，使人真切感受到運動員本質力量中所潛在無窮能力，從而悟出不斷追求新領域的真諦。
2.6人體與器械的配合之美
藝術體操器械有繩、圈、球、棒、帶，不同器械均由不同的材料特制而成，輕便別致容易操手。若巧妙配合，使器械成為身體的一部分，例如：拋、接、踢、滾動、繞、等等。都能表現出許多高超動作，運動員有序地變化隊形，器械的相互交換，空間與地面、人與器械的結合形成動態圖案。天衣無縫，渾然一體，人與器械和諧一致。
3藝術體操音樂美的研究
藝術體操成套動作是在音樂伴奏下完成的，不僅烘托氣氛，更是各種形態和技術展示的藝術手段，所以音樂是藝術體操的靈魂。曲調優美、風格鮮明的音樂，不僅可以激發運動員的激情，突出個性，增加動作的感染力，還可以增強表演的氣氛和藝術感染力，動作是聲音的形象化，是表達音樂形態和內涵，優美的音樂的開始，使人產生美妙的聯想。運動員心情和意境受音樂旋律的啟迪，從而產生藝術創造的激情，隨著音樂的旋律，用全身的器官盡情地自如地表現動作。使音樂形象和動作達到完美的統一，給裁判和觀眾留下深刻的印象。
4結論
藝術體操只有以高難的技巧動作、優美的舞姿、動聽的音樂旋律、感人的藝術形象和藝術表現力等各種因素，才能創造出鮮明、完美的意境，令人心馳神往，產生強烈的審美力量。若忽略了任何一個部分，如技巧難度太低，音樂旋律不動聽，造型不美，神形分離等等均會對整套動作產生巨大的影響。在藝術體操中(下轉178頁)(上接177頁)絕不能把難度技巧、舞蹈、造型、器械、音樂等等看成是各自孤立的、個別的，而應嚴格地按照每一部分美的規律進行編排，并把它們和諧、完整地統一。一套藝術體操動作就是一件藝術作品，只有各方面的美融為一體，才能獲得最佳整體效果，創造最美的藝術境界，其美的特征及美學價值才能得以最完美的實現。
參考文獻：
【1】大眾藝術體操
【2】楊鵬飛.藝術體操的美學研究[M].武漢體育學院學院.2001年04期
藝術體操論文范文2
關鍵詞：藝術體操；世界錦標賽；獎牌；年齡
第35屆世界藝術體操錦標賽于2017年9月3日在意大利完美落幕，本屆世錦賽的24枚獎牌由6個國家分享，獲金牌的國家分別是俄羅斯7枚和意大利1枚；按獎牌總數排名為俄羅斯13枚、日本4枚、保加利亞3枚、以色列2枚、意大利和白俄羅斯各1枚，俄羅斯占據榜首，兩個亞洲國家榮登獎牌榜，日本藝術體操團隊創歷史新高，以僅次于俄羅斯的獎牌數而歸入了藝術體操強國之列。我國藝術體操團隊在本屆世錦賽中并無獎牌收獲，需再接再厲。世界藝術體操格局出現新的變化，歐洲國家中除俄羅斯藝術體操王國巔峰的地位暫時難以撼動之外，其他國家均可博弈，近幾年的藝術體操項目上，俄羅斯領跑歐洲于世界的前列，亞洲崛起、將逐鹿奧運會賽場。
1參賽國家與參賽運動員數量簡介
本屆世錦賽共有來自全世界53個國家（地區），254名運動員，個人項目90人，集體項目29個國家參加。與上屆對比，參與國家減少4個，運動員人數減少25人，屬于發展的穩定期。各國參加人數大致呈兩級分化，只參加集體項目的國家2個，只參加個人項目的國家有24個，2個項目都參加的國家有27個。深層次分析，參與單一項目的國家，優秀藝術體操運動員有所欠缺，同時也說明世界優秀藝術體操人才資源分布不均。
2參賽運動員年齡相關信息分析
2.1參賽運動員年齡的特點
如圖1所示，本次世錦賽參賽總人數254人，平均年齡18歲，最大年齡為25歲，最小年齡16歲。相比國際體聯的其他體操項目如競技體操、韻律操、蹦床來說，年齡跨度不算大，說明競技藝術體操是比較年輕化的運動項目，運動員比賽生涯不長。人數最多的年齡段為16歲，共67人；最少人數的為24歲，僅1人，25歲4人，16、17歲的運動員正好占總人數的1/2（127人），20歲以上的運動員總數為28人。圖1中參賽年齡走勢曲線在21歲（含21）之前呈遞減趨勢，21歲之后走勢較平緩，整體上各年齡段參賽人數隨著運動員年齡的增高而逐漸減少，即年齡與參賽人數呈負相關。16～17歲運動員是本屆世錦賽運動員的主要年齡段，參賽選手趨于年輕化，從側面也說明各國都在積極地備戰東京奧運會，提前儲備和歷練后備軍團。
2.2不同年齡段內各項目參賽人數的對比
對比參賽總人數、個人項目、集體項目的年齡特點（圖1）。3組曲線都是呈下降趨勢，最高點都出現在16歲，其后依次是17、18、19、20、21、22、23歲，各年齡段里（16～23歲）參賽總人數越多，集體項目參加人數也多，個人項目參加人數也同樣會多，且大致為年齡段內總參賽人數集體項目參賽人數個人項目參賽人數。唯一的24歲運動員參加集體項目，4位25歲隊員全部參加個人項目，其他年齡段在總人數、集體項目參賽人數、個人項目參賽人數上大體呈正相關。
2.3運動員參賽年齡與獲獎年齡相關數據分析
2.3.1各年齡段獲獎牌運動員人數與參賽人數對比24枚獎牌中，獲獎牌最多的運動員年齡段為17～20歲，各5枚；21歲和23歲各3枚，22歲和25歲無獎牌，而人數最多的16歲檔只有2名選手奪牌。相比參賽人數隨年齡增大的明顯遞減走勢，獲獎牌運動員在各個年齡階段的人數趨勢線卻是較平緩的，無太大起伏。在此計算各年齡段內獲獎人數與總人數的比值，最高比率為24歲，1人參加1人獲獎牌；最低比率為22歲和25歲，無人獲獎牌。以上2個數據的年齡段參加的總人數極少，不具有代表性。以下著重突出10人以上（16～20歲）的年齡段。如圖2所示，16歲年齡檔67人中2人獲獎牌，為曲線的最低點，20歲年齡檔18人中5人獲獎，為曲線的最高點，20歲19歲18歲17歲16歲。各年齡段獲獎運動員人數所占比率與參賽人數呈負相關，相比參賽人數隨年齡的增大而逐漸減少，獲獎人數卻隨年齡的增大而增多。此現象大致可說明本屆比賽中，有優勢的運動員多為（19±1）歲。所以國家應注重發展藝術體操后備力量，并高度保持優秀運動員在黃金年齡的競技狀態。2.3.2各項目獲獎牌運動員年齡分析個人項目15枚，分別由6人獲得；集體項目9枚，由4個國家23人獲得。本屆世錦賽各比賽項目的獲獎選手中，金牌得主運動員年齡為16～23歲，跨度為7歲；銀牌和銅牌得主運動員16～24歲，跨度為8歲。金、銀、銅牌運動員年齡走勢平緩，跨度不大。個人和集體項目中，金牌得主平均年齡19（18.6）歲；銀牌得主均齡19（19.4）歲；銅牌得主20（19.7）歲，年齡無太多差異，本次比賽場上的獲獎運動員平均年齡為19歲左右。2.3.3個人全能資格賽成績在各年齡段的均值比較參加資格賽的選手共90名，將資格賽成績整理，平均成績大致可以分為3個板塊：20歲23歲19歲（55分以上）25歲17歲22歲（52～54分）16歲18歲21歲（51分以下）。標準差和極差最大的都為19歲，說明此年齡段內的參賽運動員綜合能力相差較大，除此外，也與個人全能金銀牌得主在此年齡段內有關。綜合各年齡段內的獲獎比率（20歲19歲18歲17歲16歲），各項目獲獎運動員年齡（19歲左右）以及比較個人全能資格賽在各年齡段的成績數據（20歲23歲19歲25歲17歲22歲16歲18歲21歲），可以得出本次世錦賽從16～25歲這9各年齡節點中，20歲的數據優勢明顯，其次是19歲，故本屆藝術體操運動員競技狀態表現最佳的年齡為19～20歲。
2.4集體項目獲獎牌運動員年齡搭配結構特點
本屆比賽獲獎牌的最大年齡運動員和最小年齡運動員均出現在團體項目中，故以集體項目獲獎牌的國家（俄羅斯、日本、意大利、保加利亞）和實力相對較弱的末數3國（挪威、新加坡、埃及）為例，分析此次集體項目獲獎牌團隊的運動員年齡特點。獲獎牌的藝術體操團隊中，運動員最大年齡分別為23歲、23歲、23歲、21歲，最小年齡分別為17歲、18歲、16歲、16歲，相差5～7歲，各國平均年齡18～20歲，年齡沒有一致性；藝術體操水平相對落后的末數幾國中運動員年齡趨于一致，最大年齡18歲，最小年齡16歲，兩者僅相差1～2歲，甚至不相差（挪威），平均年齡16～17歲。這些國家的集體項目運動員年齡都是本次參賽的最低年齡。2組數據有明顯差異，通過本次世錦賽集體項目運動員年齡結構對比分析得出，優秀的藝術體操團隊里運動員年齡不具有一致性，年齡跨度相對較大，平均年齡為（19±1）歲，充分利用參加過比賽的運隊員的豐富經驗，讓其起到幫帶作用，以創造最優團隊年齡結構，讓各個年齡段的隊員在比賽中能各展其長，各補所短。2.5我國本屆世錦賽運動員年齡特點本屆藝術體操世錦賽我國共有8名運動員參加，涉及所有個人和集體項目，以未有獎牌收入結束本次比賽。以下對我國參賽隊員最大年齡、最小年齡等特殊數據與所有參賽隊員進行對比分析，如表1所示。我國8名參賽隊員分別為16、17、19、19、22、22、22、23歲。其特殊年齡數據分別與本次世錦賽參加者年齡數據對比來看，只有最小年齡數據相同，都為16歲，其他均有所出入。我國參賽運動員最大年齡23歲，最小年齡16歲，跨度為7歲，小于世界水平1歲，無太大差異；但是我國參賽隊員平均年齡20歲，大于平均數值2歲，說明我國參賽者年齡偏大，而且就前文得出的本屆世錦賽最佳競技表現年齡20歲，我國藝術體操團隊中沒有出現。前文就集體項目年齡結果進行過分析，在此結合我國集體項目運動員年齡數值進行分析會有更明顯差別。我國集體項目運動員最大年齡23歲，最小19歲，年齡跨度4歲，運動員中人數最多的年齡為22歲，平均年齡21歲，而獲獎牌的集體隊伍中最大年齡與我國相同，最小年齡16歲，跨度為7歲，人數最多年齡17歲，平均年齡為19歲，以上可明顯看到不同，表中的數值中除最大年齡相同外，其他均大于獲獎團隊運動員數值。這說明我國集體團隊年齡沒有達到本次世錦賽的最優結構，且年齡跨度小，也說明我國在新奧運周期中對后備力量的培養方面有所欠缺，故應多關注選材和人才儲備，以保證藝術體操在我國連續且穩步的發展。
3結論與建議
世界藝術體操格局出現新的變化，獎牌被歐亞兩大洲瓜分，俄羅斯霸主地位難以撼動。本屆比賽藝術體操仍處于發展的穩定期，各國參賽人數不均，優秀藝術體操運動員也分布不均。參加世錦賽人數基本隨年齡的增大而減少，獲獎牌運動員人數卻基本隨年齡的增大而增多，參加個人項目、集體項目、總參與人數趨勢線大致呈正相關。各年齡段獲獎運動員人數與參與人數大致呈負相關，本屆藝術體操運動員競技狀態表現最佳的年齡為19～20歲。優秀的藝術體操團隊里運動員年齡不具有一致性，年齡跨度相對較大。我國參賽者年齡偏大，集體團隊年齡沒有達到本次世錦賽的最優結構，且年齡跨度小。本次世錦賽是各國備戰2020年奧運會的一次試煉，雖然不能因一次結果就片面的一錘定音，但至少說明該國在比賽的某個時段的具體實力。我國應重視藝術體操優秀后備力量儲備，優化團隊年齡結構，提高本國國際裁判的執裁水平和國際話語權。
參考文獻：
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藝術體操論文范文3
【關鍵詞】音樂；藝術體操；教學
0.前言
選題依據:藝術體操起源于19世紀的歐洲，瑞士日內瓦音樂學院教授E?J?達爾克羅茲為了實現身體運動與音樂的結合，創編了節律動作、訓練聽力動作和即興動作，通過人體在音樂節律下完成一系列的動作來展現人體運動的美并完成對音樂的詮釋。其最初的目的是以身體的自然動作為基礎，在音樂的伴奏下有節律地活動，從而體現軀體的柔韌性和動作的藝術性[1]。經過100多年的發展，藝術體操目前已經成為奧運會的正式比賽項目。藝術體操是一門綜合性的表演藝術，集體操、舞蹈、音樂為一體，可以說是一項體育與藝術相結合的運動項目，要求運動員不僅具有良好的身體素質和器械技術，還要有一定的音樂修養和藝術表現力，將體育中的力量、技巧和音樂中美的旋律充分結合在一起，展示體育技巧和音樂韻律。因此，在一定程度上，藝術體操與音樂的關系可以比作為“魚水關系”。音樂是藝術體操項目的最大特征，也是藝術表現力分值的一個評判內容之一。在藝術體操比賽規則中強調“音樂編制缺乏整體性、音樂和動作的節奏缺乏一致性、音樂與動作的特性缺乏和諧均要扣分，扣分值從0.10、0.20、0.30或更多直至分”[2]，它是藝術表現分值的20%。運動員能否在表演和競賽過程做到動作與音樂的統一，創造一種完美的意境，給人以美的享受，是決定表演、比賽成功與否的關鍵所在。音樂是藝術體操的靈魂，藝術體操動作的幅度、速度、風格和表現力都受音樂的制約。音樂不僅能激發藝術體操練習者的內在情感和表現力，還有助于培養藝術體操練習者的韻律感、節奏感和美感。因此，對音樂在藝術體操教學中的作用進行全面論述，探討在藝術體操教學中如何培養學生的音樂素質及選擇音樂時應注意的問題顯得意義重大。
1.研究方法
1.1文獻資料法
檢索中國期刊網，查閱相關期刊，對2000-2009年有關藝術體操教學、音樂與藝術體操的關系、音樂在藝術體操教學中的作用等問題進行專題檢索，為本文準備詳實而豐富的資料。
1.2專家訪談法
就音樂與藝術體操教學相關問題以電話和面談的形式咨詢湖南省藝術體操界專家5名，廣泛聽取他們的觀點和建議，為論文的撰寫獲取寶貴的資料。
2.研究結果與分析
2.1音樂與藝術體操的關系
音樂是用音響作為材料來表達情感的，而藝術體操則是用人體的動作來構成自己的形體美的，但她們是博大精深的抒情藝術中不可分割開的一對孿生姊妹，兩者相互映襯、相互依賴、相互促進。音樂是藝術體操的靈魂，沒有這個靈魂, 藝術體操寸步難行。而藝術體操則是音樂的具體化和形象化，藝術體操在創作和表現的過程中，是完全離不開音樂的。
2.2音樂在藝術體操教學中的作用
音樂是藝術體操的靈魂，音樂與藝術體操是相輔相成，不可分割的。在藝術體操教學中，音樂的作用非常重要，具體體現在以下幾個方面：
2.2.1在藝術體操教學中，音樂可以培養學生素養，調節學生情緒
在藝術體操中，無論是一般專項訓練，還是成套動作都離不開音樂，它不僅可以培養學生在音樂和節奏方面的素養，還可以在訓練中調節學生的訓練情緒。
在一般專項訓練中，音樂不僅可以調節動作的節奏速度，而且不同力度變化的音樂對動作的力度也起到了不同作用。基本訓練中的準備活動不僅給予動作以節奏和力度，還給予學生以不同的情緒。動作依據這些變化，體現出不同動作的不同風格。相同的動作，在不同音樂的伴奏下，也會表現出的情緒與力度。如一個簡單的走步動作，在不同音樂風格的伴奏下，所體現出的動作形式也相對有所變化。如使用強有力的進行曲進行伴奏，如迪斯科等，在這個音樂伴奏下進行走步時，應有別于平常人的行走，動作行進有力，帶有一種自豪的神情，又如使用柔和舒緩的音樂，初學藝術體操時的步法練習、三級徒手操音樂等，在此音樂伴奏下進行走步，就會使動作變得柔和而連慣，松弛而有韌性。同樣的動作在不同風格的音樂伴奏下，產生了不同的變化，充分體現出音樂在教學中的作用與意義。這不僅強調了動作的速度與力度，也鍛煉了學生在相同動作不同風格音樂下的不同表現方式。在組合練習中，由于組合是一種技術、節奏、身體感覺，協調和速度等多方面的練習，這些變化就更需要使用音樂來進行調節了，樂曲速度、力度的變化可以帶動動作的變化。
2.2.2在藝術體操教學中，音樂是行動信息
音樂藝術對于情感、氣氛有著很大的直接作用。藝術體操是一項有節奏的韻律運動，音樂以富有情感的旋律影響著藝術體操練習者的動作和表現力。因為當外界一定頻率的聲波作用于人體后，就會產生一系列生理和心理上的變化，如心跳、血壓、呼吸及大腦神經系統的興奮狀態都會有相應的變化。這些變化是完成藝術體操的動作和表現藝術體操特有的風格的重要手段。不同的音樂風格將為藝術體操提供不同的行動信息，如雄壯奔放的拉美音樂舞曲就可使學生動作在熱情、歡樂、奔放、粗獷的音樂氛圍中，表現出挺拔、高昂、堅定的氣質和動作；而浪漫、抒情的樂曲則使學生產生沉靜、略帶憂郁和消極的情緒，進而影響他們的動作表現手法?？傊?，美妙、和諧、動聽的音樂，能直接作用于中樞神經系統，提高大腦皮層的興奮性、靈活性和協調性，從而使學生在音樂的感染和鼓勵下，產生積極、主動、熱情的練習情緒，幫助他們建立整套動作的條件反射，牢固地記憶動作順序，加快學習動作進程。
3.結論與建議
結論:
(1)藝術體操音樂是一種新的音樂表現形式，它既有音樂的藝術性，又有獨特的形式、結構和表現手法，它的音樂價值在于強化人體動作的律動和美感，賦予運動豐富的感彩和表現力，符合音樂的美學特征。
(2)在藝術體操教學中，音樂是行動的信息，對培養學生堅強和高尚品德起到重要作用。
(3)在藝術體操教學中可從激發學生音樂興趣，提高學生音樂感知能力，加深學生音樂理解能力，增強學生音樂想象能力等方面著手培養學生的音樂素質。
【參考文獻】
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藝術體操論文范文4
關鍵詞：藝術體操；耦合；身體難度動作；器械技術
中圖分類號：G834.02 文獻標識碼：A 文章編號：1007-3612（2012）03-0113-05
藝術體操是一項具有很高觀賞價值的體育運動項目，也是一項女子特有的運動項目，是以舞蹈、技巧、體操、繪畫、雕塑等藝術類融為一體，在音樂的伴奏下具有表現難、美項群的競技體育項目。在本周期的規則中對身體動作的難度要求更加嚴格和精確，尤其重要的是更加重視身體動作與器械動作之間相互密切的配合，對器械技術的運用也提出了新的要求，這對運動員的身體技術和器械技術的掌控提升到了一個新的高度，器械技術與身體關系所構成的復雜程度成為當今現代競技性藝術體操衡量藝術體操運動員專項能力的重要核心與指標，也是運動員在比賽中表現自我能力、取得優異成績的基礎，器械與身體技術的耦合是現代藝術體操技術發展的必然趨勢，也是藝術體操項目特點更加深刻的體現。
我國目前藝術體操項目整體水平與國際高水平相比還存在著一些差距。因此，從理論上、實踐中更進一步的深入研究與探討，對我國藝術體操事業的進一步發展就顯得尤為重要了。本文對中、外優秀藝術體操運動員圈操身體動作與器械動作耦合方面進行深入的探索研究，通過對中、外優秀藝術體操運動員進行錄像分析，對圈操成套動作中四類身體難度動作進行統計、比較分析，找出我國藝術體操運動員在圈操中身體動作與器械動作結合上現存在的優勢與差距，為今后充分發揮我國藝術體操運動員自身特點，依照藝術體操國際評分規則的評定標準，將先進的訓練理念和先進的訓練方法與我國的實踐經驗相結合，注重提高身體的綜合素質，技術的綜合能力以及四類身體難度動作（跳步、轉體、平衡、柔韌/波浪）類型均衡的發展，提供相應的對策和依據。為我國藝術體操事業的發展貢獻自己的一份力量。
1、研究方法
1.1 文獻資料法 重點查閱藝術體操規則、專業期刊、碩士、博士論文集、體育刊物、運動訓練學等著作，中國期刊網CNKL數字圖書館藝術體操相關文獻資料進行歸納整理，為本課題的研究提供可借鑒的理論依據。
1.2 錄像觀測法 2008年全國藝術體操個人錦標賽和2008年第29屆奧運會藝術體操個人比賽中前8名圈操動作綜合分析與比較。
1.3 專家訪談法 對我國具有豐富訓練及教學經驗和科研能力的藝術體操專家、專業教授（國家級教練員）、副教授（高級教練員）、國際級和國家級裁判員進行走訪，收集專家對論文各方面相關問題、建解和建議，獲得權威信息，為分析研究提供參考。
1.4 問卷調查法 問卷的發放與回收：問卷的發放與回收（全國藝術體操錦標賽），采用現場發放現場回收、電子郵件兩種形式，總樣本量n=40。
1.5 數理統計法 通過錄像資料統計所需數據，運用Excel軟件在計算機上對調查所得的數據進行統計處理。
2、分析與討論
2.1 藝術體操器械技術與身體動作結合發展過程的基本特征 從世界藝術體操發展的趨勢中來看，國際藝術體操評分規則起到了一個引領方向的重要作用。國際藝術體操評分規則以它的不斷修訂完善，使藝術體操運動員的技術水平和競技能力都在不同層面上有了新的上升和提高。從近幾個周期的國際藝術體操評分規則在對個人項目編排和完成上來看，在身體難度動作的數量、難度級別以及動作結構上變化很大，對高難度、超高難度動作及復合型難度動作要求更加高規格、高標準、高質量，而且要求身體動作與器械技術緊密的結合。藝術體操今后的發展趨勢，更加注重了身體動作與器械動作配合的密切關系，并注重一個身體動作與多個器械動作相互結合的特點。
2.1.1 藝術體操身體難度動作的變化特征 藝術體操成套動作中，身體的基本要素包括基本組（對所有的難度有效）和其他組（對于連接動作有效）兩大類，這是藝術體操成套構成的基礎元素，所有的一切都是建立在這些基礎元素上的，沒有了這些基礎元素，其它的一切也就失去了存在的意義與價值。
身體難度動作是藝術體操運動項目的基本特征，主要是以跳步、單足轉體、平衡、柔軟/波浪構成；其他組動作（對連接動作有效）主要是以移動、小跳和單足跳、擺動和繞環、旋轉和節奏步等構成。身體難度動作的選擇難易程度決定著其動作難度價值的大小，但身體難度動作并不是單獨存在的，它必須與器械技術動作緊密結合，該難度才能被判為有效難度。
針對不同器械的不同特點，規則對每項器械都制定了各自特定的身體動作，繩、球、棒、帶四項器械只規定了一種類型的身體難度動作，而圈要擁有四種類型的規定身體難度動作，相比較而言，這對運動員的身體技術全面發展要求會更高、更全面。
從近幾年藝術體操的發展過程來看，身體難度動作數量的變化是規則改變的主要內容，難度大、類型多，是今后藝術體操項目發展的必然趨勢，朝著更高、更難、更新、更激烈競爭的身體難度結構復雜化的方向發展。
2.1.2 藝術體操器械技術的變化特征 競技性藝術體操比賽項目包括：繩、圈、球、棒、帶五種器械。圈是五項器械中最早進入比賽的兩種器械之一。圈的形狀是所有器械中最大的，屬于硬器械，因此，圈在運用中難度也是相對較大的，同時圈也是動作變化相對較多的一項器械。
規則不僅對每項器械規定了特有的身體動作，同時還依據器械的特點制定了器械的共性技術和針對各項器械所獨立擁有的特性技術動作。
規則的變化對器械技術動作改變的影響在逐步走向成熟。2005年版國際藝術體操規則中明確規定：“器械不能作為裝飾，必須和身體動作緊密結合，運動員與器械之間的關系不能中斷。在動作過程中，器械始終應處于運動狀態：其技術動作在形式、幅度、方向、平面和速度上有不同的變化，器械的運用必須盡可能多樣化?！?/p>
藝術體操動作的創新，少不了身體難度動作和器械技術動作的創新，更重要的是身體動作與器械之間關系的創新。“每個創新動作必須結合器械動作?！睙o論是有難度動作還是無難度動作，都要與器械緊密結合。身體動作是基礎，而器械動作又是實現身體難度價值的重要因素，器械動作的多樣化為成套動作的大容量奠定了基礎。身體動作只有密切地、巧妙地運用器械與器械動作相結合，才能發揮其難度的真正價值，這就是藝術體操的魅力所在。
2.1.3 藝術體操身體動作與器械技術變化的基本特征 人類動作技能以多種形式出現，對人體不同部位的肌肉群進行協調性訓練和肌肉群控制能力的培養，無疑對運動員自身動作控制能力的提升有著不可忽視的作用。尤其在現在的國際藝術體操評分規則中對運動員器械控制能力有了更高的要求后，這種運動員自身控制能力的提高，將是一個不可逃避的課題。
藝術體操評分規則中規定“器械不能以裝飾的形式存在?！边@就要求運動員在做身體動作的同時，要充分合理的配合器械動作以構成身體難度動作的完整性。擁有良好器械控制的表現是每一個運動員自我技能能力的充分展示。器械的運用不僅要配合身體難度動作，同時還要具有自身的多樣性，包括：器械的運動軌跡、運動方向和面以及器械運用的空間、時間和速度等，但這些配合身體動作的多樣性和身體與器械結合的復雜性，都必須是和身體動作緊密結合的，也就是說運動員與器械之間的關系不能產生中斷。新規則的改變對器械的熟練掌握提出了更高的要求，對今后器械運用的提高也起到了一個良好的促進作用。
2.2 優秀藝術體操運動員身體難度動作與器械技術結合的現狀水平及基本規律 從新規則來看，藝術體操身體難度動作與器械動作的耦合是新技術發展趨勢，它不僅強調了器械與身體結合的重要性，而且還注重到身體動作與器械動作變換頻率的有效結合。在成套動作中無論是哪一類的身體難度動作（跳步、單足轉體、平衡、柔韌/波浪）都必須與器械動作有效的結合在一起。而身體動作與器械結合的連接合理性與否，對高質量的完成身體難度動作有著不可忽視的重要影響。
圈器械相比其它器械更復雜一些，因為其它器械只規定了一種身體難度動作，而圈必須將跳步、轉體、平衡、柔韌/波浪四類身體難度動作在成套中均衡使用。這要求運動員具備過硬的基本技術，在動作的幅度、速度、節奏和時間上要非常準確、連貫、協調，使動作表現的剛柔并濟、連綿不斷，就在這身體動作與器械動作完美而巧妙地融為一體的瞬間，將藝術體操的魅力充分體現出來。然而，就是這一瞬間的魅力，卻無形的在藝術體操運動員全面技術水平要求的標尺上又給出了一個新的高度。
2.2.1 世界與我國個人項目身體難度動作分析比較 身體動作是藝術體操成套構成的基礎，除了有難度的身體動作外，還包含了連接動作以及舞蹈動作，它們是藝術體操成套的基礎，也是構建器械動作的基石。所有的一切共同搭建起成套的整體結構，為成套動作帶來活力和感染力。
身體難度動作的選用，對成套動作的分值高低有著直接的影響。運動員不僅要根據國際藝術體操評分規則去選擇高難度分值的動作，還必須要擁有能夠準確完成所選難度的身體技術能力。獨立的身體難度動作在成套中是不予以承認的，它必須同時配合相應的器械動作才能被認可。因此，身體難度動作與器械動作是并存于藝術體操成套中的。
由于4類身體難度動作的類型不同，以及動作本身所擁有的各自特點，造成了不同類型身體難度動作與器械動作結合時難易程度的差異，這種差異也與運動員自身技術能力有著直接的關聯，運動員自身能力越強，器械掌控能力越高，這種不同類型之間的差異影響就越小，反之就越大、越顯著。
下面是對2008年奧運會和2008年全國錦標賽中圈操身體難度動作的統計表。把難度動作按四類不同身體難度動作分別進行統計，通過對動作數量和難度值的比較，對世界和我國優秀運動員的身體難度動作進行具體分析。
從圖1的分析結果中可以看到，在跳步難度動作價值選擇方面，我國個人運動員多選擇在0.3～0.6范圍的反跨跳類動作，0.7的難度沒有選擇，0.8的難度只有一個選擇，而國外優秀個人運動員在選擇范圍上難度明顯高于我國運動員從0.4～0.7，而且還有3個0.8高難度分值的選擇。這就體現出在跳步的技術能力上，我國運動員與國外運動員還有一定的差距，同時在身體動作與器械技術結合中，類型使用不夠多樣化，選擇比較單一。
在個人轉體難度動作選擇上，中國與國外運動員同樣存在著一定的差距，從圖2可以看出，我國運動員在身體難度動作選擇上，主要集中在0.3～0.7分值的難度范圍內，而對于高分值的難度動作卻極少問津。
轉體是一個要求身體技能比較全面的難度類型，它不僅要求運動員具有很好的身體姿態控制能力，還需要運動員有良好的協調性及較強的平衡能力和柔韌性。
平衡類身體動作是我國運動員完成較好的一個動作類型。從圖3中的數據可以看出，在難度值的選擇上體現出我國運動員在該難度類型上具有一定的優勢。
從圖4的調查表來看，柔韌是我國藝術體操運動員一個比較強的類型，不僅僅在數量上，而且在難度分值的選擇上，我國運動員稍優于國外運動員。
從以上統計結果可以看出，在單個身體難度動作的數量方面，中、外優秀運動員之間并不存在明顯的差距，但是在身體動作類型的選擇上，我國運動員與國外優秀運動員相比有很大的差距。
從圖5中可以看到，在圈操成套動作中的身體難度動作，我國運動員多以柔韌/波浪類的身體難度動作類型為主要選擇，在數量與難度值方面明顯高于國外運動員，平衡的選擇略好于國外，但在其它另2項身體難度動作類型上，卻明顯低于國外運動員，不僅在數量上，而且在難度的分值上也有著明顯的差距。在柔韌類動作上，我國運動員的曲線明顯處于高端，平衡也略具優勢，而在跳步與轉體上卻明顯處于了略勢。在圈操成套中身體難度動作的選用與國外優秀運動員相比較，我國運動員在身體難度動作類型上，除多選用自我相對優勢的身體難度動作外，對其它類身體動作難度選用較少，即使選用也多以低分值的難度為主要選擇目標。
由此我們可以清楚看到，雖然在我們相對強的身體難度動作類型上，我們的動作數量占據了一定的優勢，但相比之下在難度動作的分值上，我們卻是相差了很多。這種差距在其它的幾個身體難度動作類型也是十分明顯的存在著，這種差距自然會影響到整套動作的最后得分，所以也是國內隊伍應引起重視的一個重要因素。
2.2.2 藝術體操個人項目中器械運用對比 器械的使用是藝術體操最重要的特點，也是構成藝術體操成套所必不可少的一個組成部分。規則要求運動員對器械的運用不僅要熟練掌握其基本技術，而且要變化多樣，配合和諧巧妙的身體動作，給人以驚險多變的藝術享受。
器械的運用不是孤立單一的，它必須在結合身體動作的同時進行。因此，不同身體動作類型在配合器械的使用上，也就有了不同的影響，但這種影響的存在不僅僅只限于不同身體動作的類型，身體動作的難易程度，還有運動員本身技術能力水平的高低都有著直接的關系。
一套動作中最重要的元素就是技術價值和藝術價值。技術價值取決于難度動作的選擇類型的數量和難度動作級別，而藝術價值包括了編排的藝術性、音樂的選用和舞蹈的設計，更重要的是體現器械動作的選擇和運用，是否與身體動作要素緊密的結合，這是編排的關鍵所在。器械技術的編排，關鍵取決于運動員身體技術的能力。
從圖6、7可以看出，雖然在數量上看國內高于國外，但從具體數字上會發現，我國運動員占高比例的器械動作類型，都是相對易于完成與身體動作相結合的類型，如運用器械和器械的滾動，而對于那些較難掌控的器械動作類型，我國運動員卻較少選用。這說明在器械技術上，我國運動員與國外優秀運動員相比，還是存有一定的差距。
器械技術動作的運用需變化多樣，成套中應在所有的技術動作組中均衡的進行選擇，在選用的形式上、幅度上、方向上要有所不同，豐富器械的運用。從上面的幾個圖中可以看到，在圈的技術動作數量上，我國運動員器械基本技術使用數量與國外運動員有著明顯的差距。在圈的轉動運用上我國運動員使用的較少，不用手的運用器械在操控器械上難度相對要大一些，需要有嫻熟的器械技術與良好的身體控制能力，從圖8、9中可以看出，我國運動員與國外運動員相比有著相當的相差，包括對器械面的變化要求及翻轉拋和繞軸的轉動等，我國運動員都相對使用較少。多變的器械技術與高價值的身體難度完美的結合，才真正是競技性藝術體操技術發展的主要方向和趨勢。
2.2.3 我國藝術體操成套編排中身體與器械耦合關系運用調查分析 藝術體操成套編排，直接影響到整套動作的藝術得分分值，當然編排的價值是要靠運動員的良好身體技能和器械技術去體現的，所有這一切都是相輔相成缺一不可的。
通過圖6可以看到，普遍認為我國藝術體操運動員在成套動作整體編排中存在的一些問題。動作與器械結合缺乏創新處在第一的位置上，它占了整體的35%，第二位動作連接類型的匱乏占了24%，18%的動作類型單一占據了第三的位置，其它分別以15%、7%和1%占據了第四、五、六的位置。缺乏身體動作與器械耦合的創新與動作連接類型的匱乏是相互呼應的問題，說明我國藝術體操運動員對身體動作與器械的結合類型掌握單一，缺乏更深層次的變化。
3、結論與建議
3.1 結論 藝術體操規則在不斷修改與完善中。規則對身體動作的難度要求更加嚴格和精確，在身體動作與器械動作耦合方面也提出了更新的要求，這對運動員的身體技術和器械技術的掌控提出了一個新的挑戰。
藝術體操論文范文5
[關鍵詞]體育表演；著作權法
10. 13939/j. cnki. zgsc. 2015. 28. 169
體育表演是指以音樂、舞蹈、服裝等藝術表現方式為烘托，把不同藝術化的體育運動項目的內容進行改造、移植、放大和組建來實現本運動項目的基本內容，以運動技能和藝術表現為主要內容的具有較強觀賞性和審美價值的身體文化娛樂活動。由于體育具有競技性、公共性以及較強的規則性，一直以來人們習慣將體育中的體育表演排除在藝術的范疇之外。而著作權法又明確規定所保護的范圍是文學、藝術和科學領域內的智力成果，如此一來便順理成章地將體育表演排除出知識產權保護之列。究竟體育表演是否適用著作權保護，應當對其是否具備著作權屬性進行分析。
1 體育表演的定義與特征
現代運動競賽表演是競技體育的一大重要表現形式， 它反映最高運動技術水平，代表技術發展方向，集中了體育主要科技成果。體育競賽一方面是一種競賽， 其主要目的在于取得優異成績以便從比賽選手中勝出，但另一方面，它具有極強的可觀賞性，即使不參加比賽，它仍然可以獨立出來成為一種藝術表演。概而言之，運動競賽表演是競賽者的表演，也是表演者的競賽，勝者即優異的表演者，優異的表演者也即勝者，運動競賽表演是體育運動員以表演的方式參與競賽的現代體育的一類比賽項目。[ZW（]孫熹，“論體育競賽表演的表演者權”，載于《安徽文學》2007年第1期。[ZW）]
（1）具有深刻的思想性、高超的技藝性，是體育群體的智力成果的集中展示?，F代體育表演已不再是簡單的游戲，它具有明確的目的性和思想性，有自己深刻的主題，并通過運動員的競技表演來體現主題，從而被人們所感知。
（2）競技要求高，動作創作難度大。體育表演并非單純體力的較量，它更是一種對技能的完美表現和動作的創新發展，在每一次大賽中都會不斷地涌現各種各樣的新的動作，在幕后也會創造出獨特的訓練方式甚至比賽服裝?，F代的體育競賽缺乏創造性和獨特性是難以吸引評委和觀眾的，也是缺乏生命力的。
（3）它同舞蹈一樣可以有形再現。表演可以通過錄像、拍照將其固定下來，也可以通過重做、模仿達到有形再現，它與舞蹈極為相近，都是通過人體的連續動作、姿勢、表情來表達思想感情、反映生活，只不過節奏更快、運動量更大而已。
（4）具有極強觀賞性。體育表演通過運動員的形體動作表達一定的主題， 而這些動作都是經過訓練和編排而設計出來的，具有很強的美感，對觀眾來說，是一種美好的享受和身心的愉悅。[ZW（]孫熹，“論體育競賽表演的表演者權”，載于《安徽文學》2007年第1期。[ZW）]
2 體育表演法律屬性的觀點
一段時間以來，國內對于體育表演的法律屬性的研究也形成了一股熱潮。當然，其中力挺派有之，反對派亦有之，還有部分專家主張對于體育表演的內容進行切割和分層，力主對于其中的部分內容進行著作權保護。力挺派中張杰認為，現代運動競賽表演是競賽與表演的結合， 其表演的方式凝結了運動員和其他人員的智力勞動成果， 具有知識產權的屬性。進一步研究發現， 運動競賽表演實質上是著作權法中的“作品”。[ZW（]張杰，“運動競賽表演中的著作權保護”，載于《體育學刊》2001年第8卷第4期。[ZW）]孫熹認為，現代運動競賽表演是競賽與表演的結合， 其表演的方式凝結了運動員和其他人員的智力勞動成果， 符合著作權作品的要件， 具有知識產權的屬性。[ZW（]孫熹，“論體育競賽表演的表演者權”，載于《安徽文學》2007年第1期。[ZW）]張厚福認為，現代運動競賽表演是智力成果， 具有思想性、技藝性和固定性， 有競賽表演、電視轉播、會徽等客體，符合知識產權保護的基本原則。運動員可以作為表演者， 運動競賽表演可以作為作品， 列入知識產權保護范圍。[ZW（]張厚福，“論運動競賽表演的知識產權保護”，載于《體育科學》2001年3月第21卷第2期。[ZW）]雖然力挺派中人數眾多，但反對派中亦有不同聲音，熊任翔認為，體育比賽不符合著作權中對作品的定義。因而，體育比賽不能進入著作權客體的范圍， 體育比賽不是作品。[ZW（]熊任翔，“體育比賽的著作權法律保護問題探析”，載于《經濟與法》2005年第6期。[ZW）]
根據大多數國家目前所遵循的慣例，體育表演原則上不被看作藝術作品，因而不受著作權法的保護。且在我國的大多數法學著作當中，對于體育表演的作品屬性大多持否定態度?！白髌繁仨毮軌騻鞑ノ乃嚮蚩茖W思想，作品主要地應該是一種信息的載體，而不是一種實用工具和手段，這是它區別于體育競賽，區別于工業領域中的技術發明創造、商業領域中的經營方法之處?！盵ZW（]韋之著，《著作權法原理》，北京大學出版社1998年底16頁。[ZW）]“也有國家認為，口頭作品實質上不應列為作品，它只是某種類型的表演；口頭作品的作者與那些并不表演已有作品的體操演員、雜技演員等，并沒有什么本質區別，只不過前者的動作主要在嘴上而已。”[ZW（]鄭成思著，《知識產權論》，法律出版社1998年版第221頁。[ZW）]
3 體育表演著作權法保護的可行性
國內專家之中有人運用洛克的勞動理論來論述體育競賽表演權法律保護的必要性與合理性[ZW（]馬小華，“體育競賽表演權法律保護的必要性與可行性分析”，載于《泰山學院學報》2010年5月。[ZW）]，但這一論題未免過大，因為根據物權理論，只要是法律意義上的物，都應該受到法律的保護，這一點毋庸置疑；還有就是表演權的存在是以作品的存在為前提的，沒有作品，也就沒有表演權的容身之地。表演者權是指表演者依法對其表演所享有的權利。表演者權產生的前提在于著作權人將其作品的表演權許可給表演者行使，法律設定表演者權有利于維護表演者的利益，因為表演者權由表演者享有，而表演權卻屬于著作權人。[ZW（]曲三強著，《知識產權法原理》，中國檢察出版社2004年第1版第167頁。[ZW）]即使表演者自己創作節目自己表演，也不能抹殺這兩種權利之間的區別。只是表明權利主體身份的重合。
概括起來，學術界不承認體育表演為作品的理由主要有兩點：第一是不承認體育競賽表演是藝術；第二是認為體育競賽表演沒有表達性。[ZW（]湯衛東 于善旭，“體育競賽表演的作品屬性研究”，載于《天津體育學院學報》2004年第19卷第4期。[ZW）]上述對于體育表演的作品屬性的否定看法和理由，屬于對體育表演的曲解和以偏概全。體育表演并非是體育活動的全部，其只是體育的一個組成部分，而且偏重點在于“表演”而非“競賽”。這是對體育表演作品屬性展開論述的基礎，否則屬于無源之水。體育屬于一種健身的手段，但這并不能從根本上否定體育表演作為作品存在的可能性。所謂表演，根據《現代漢語詞典》的解釋，有兩層含義：第一，指戲劇、舞蹈、雜技等演出；第二，指做示范性的動作。很顯然，體育表演主要是指類似于第一種含義中的演出。體育表演中的一些項目不僅具有競技性，而且在藝術性和表達性上也毫不遜色于舞蹈作品。例如我國優秀花樣滑冰運動員陳露的一套《化蝶》動作，當時陳露身著紫色蝴蝶狀的運動服，在梁祝音樂伴奏下翩翩起舞，充分表達了祝英臺對美好愛情的向往，對悲慘命運的抗爭，其藝術感染力顯然征服了裁判和觀眾。這段動作，無論是編排、音樂、舞美和服裝等，無不凝聚著編創人員的大量腦力勞動，其獨創性毋庸置疑，其表達性顯而易見，也完全可以復制，這和舞蹈作品有區別嗎？[ZW（]湯衛東 于善旭，“體育競賽表演的作品屬性研究”，載于《天津體育學院學報》2004年底19卷第4期。[ZW）]當體育表演中的表演，即藝術創作成分達到一定的度，其也具有了作為作品存在的意義。
而且著作權保護并不以一定的創作目的為前提條件，按創作目的的不同，只是把處于著作權保護之下的客體分為不同的類。[ZW（]鄭成思著，《版權法》，中國人民大學出版社1997年版第113頁，轉引自湯衛東 于善旭，《體育競賽表演的作品屬性研究》，載于《天津體育學院學報》2004年第19卷第4期。[ZW）]至于創作完成的體育表演的目的并不能決定是否能夠受到著作權保護。其自身所具有的特征和屬性決定了其是否能夠成為著作權保護的客體――作品。
4 體育表演構成著作權法的作品
關于體育表演涉及的著作權的客體，體育表演凝聚著運動員、教練員和科研人員的智慧，與文學藝術作品的不同只是在表達的方式上，但這不是本質性的差異，至少藝術性的體育表演體現了人類的思想，具有作者的個性痕跡，因而應當受到知識產權的保護。但當前分歧的焦點主要體現在體育與藝術的歸類問題，因為雜技已經列入知識產權保護的范疇，體育與雜技的動作編排、藝術表現等方面都存在許多共性因素，而體育因為有其特殊性，對體育競賽知識產權的研究沒有從基本的法理上分析。體育表演知識產權包涵大量的智力成果，它不是單純是一種肢體的運動，更是一種特殊智力因素的凝結（肢體運動智力、科技服務等）。[ZW（]吳衍忠 張春燕，“體育知識產權保護現狀及相關問題論析”，載于《北京體育大學學報》2007年7月第30期第7期。[ZW）]
體育表演中的著作權法的客體主要是指成套技術動作編排。《著作權法》含義下的作品的構成要件是要具有獨創性的表達，以下我們就對體育表演是否構成著作權法意義下的作品進行分析。
4. 1 體育表演的獨創性
我國《著作權法》未對作品受保護的實質要件做出明確規定，但《著作權法實施條例》第2條規定：“著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。”這和其他國家的規定一致，但是現行法律并沒有對獨創性的含義進行解釋。關于獨創性含義的解釋，英國法官彼德爾遜曾指出，“獨創性”一詞并不是指思想的獨創性，而是指思想表達形式的獨創性。著作權法不要求表達形式必須是新穎的形式，但此作品不是對彼作品的抄襲，應該是作者獨立創作的。因而“獨創性”的含義就是指，作品是由作者獨立完成的，而不是對其他任何作品的復制，只是區別這種特殊產品的來源及歸屬的判斷標準。[ZW（]吳漢東等著，《知識產權基本問題研究》（分論），中國人民大學出版社2009年第2版第34頁。[ZW）]
現代體育運動越來越多地融合藝術，并不斷涌現新的運動項目，具有極強的藝術性。特別是現代舞蹈和現代音樂更是大量滲透到藝術體操、健美操等競技運動項目中。它們在融合藝術方面尤為突出，吸取了舞蹈語匯中的精粹部分，并加以“制作”和“再創造”，充分運用人體各部位特定的基本姿勢，按照一定的規范要求和節律進行的一種藝術活動。[ZW（]胡飛燕，田雨普，“融合視角下的藝術體育觀”， 載于《體育文化導刊》2006年第11期。[ZW）]以體育表演的藝術體操為例，創新的編排和獨創性的難度動作是衡量當今競技性藝術體操發展實力的重要因素，是體現運動員能力的一個主要依據。創新是藝術體操發展的生命，一個運動隊或一名運動員要想在比賽中取得好成績，除了具有高超的技術外，關鍵還在于成套動作編排中有無創新。特別是自2003年起，藝術體操競賽規則將特別性加分提高到最多6. 00分，充分說明了獨創的重要性。新穎的編排和動作的創新無不凝聚著藝術體操工作者的智力創造活動，它完全符合我國著作權法關于獨創性的要求。[ZW（]胡效芳，張揚，“論體育技戰術創編動作的知識產權保護-以藝術體操項目為例的研究”，載于《體育學院學報》2004年10月第4期。[ZW）]
不可否認，藝術體育表演中的某些項目中的動作數量在一定時期是固定的，作為教練組和科研人員對于動作的選擇和編排回旋余地不大，但是即便如此，藝術體育當中的絕大多數項目都將評分的著眼點放在了藝術表現力上，而藝術表現力在著作權法上準確的對應詞就是獨創性。藝術體育一般都是運動員和教練員合作創作的獨立作品，每次比賽中參賽者為了獲獎，就必然有創新的動作或形式，這些創新無論程度高低，但都是獨立創造完成的，他們具有獨創性。當然，在藝術體育中我們也不能排除完全重復前人表演的運動員，但是我們應該看到，不同的運動員對其動作要領的理解與掌握的不同也帶有表演的創作性。正如弗蘭克茲?沃爾洛茲所言，二流的作品與杰作享有同樣的著作權保護，但他們必須包含一點新意――盡管可能微乎其微――使之區別于既存的作品。就像同一套動作編排，由不同的專業運動員進行表演和完成，其質量和藝術表現力自然不同，這時候，相同的動作編排由于其局限性，可能無法受到著作權法的保護，但是不同人對其的演繹自然不同，可能作為非專業人士，我們無法點評其中的差別，但并不能否認其獨創性。
4. 2 體育表演的內容表達
TRIPS協議中，以第9條劃出了這一范圍，即：“著作權保護應延及表達，而不延及思想、工藝、操作方法或數學概念之類?！盵ZW（]鄭成思著，《知識產權法：新世紀初的若干研究重點》，法律出版社2004年第1版第225頁。[ZW）]構成作品的一個必要條件是要具有某種思想或者美學方面的精神內容。至于這一精神內容到底是抽象的內容、視覺性的內容、聽覺可以感觸到的內容還是在思想生活或者精神生活中涉及的其他內容，在法律上效力都是一樣的。但是，人類的智慧只有以某種綜合的方式體現在某個作品之中時才滿足這里內容方面的要求，僅僅具有獨創性的思想片段是不夠的。與此聯系，相關的內容表達卻不一定要完結，因為，即使是作品的草稿或者作品的片段，只要它們已經具有了作品的獨創性特征，也會受到保護。[ZW（][德]雷炳德著，張恩民譯，《著作權法》，法律出版社2005年第1版第113頁。[ZW）]
人們在體育運動的過程中，既表現出人體形態的完美，同時也表現出人體的運動形式美及人與人、人與物的和諧美。體育運動的豐富內容，表現出不同的美的形式，但就運動本身來說，它是一種美的技巧性的人體運動。驚險、優美的體操，變幻莫測的球類，展示力量與技巧的田徑等，變幻出無盡的由人類用自身編織出的美的畫卷。人們在體育運動中所創造出的高超技巧和精妙的組合，展示出人的本質力量，并通過本質力量體現出人體形態的完善美、運動形式的變化美、意志品質的堅毅美、思想道德的高尚美等欣賞內容。[ZW（]金文軒，“論藝術與體育”，載于《青海師專學報（社會科學）》2001年第4期。[ZW）]
體育表演的內在表現力如此之豐富，但在作為知識產權產品屬性方面卻飽受質疑：著作權只保護表達形式而不保護思想，同一套動作編排如何受到保護？發出這種質疑的人們可能忘記了這樣一個前提：法律對于作品的保護只及于表達而不延及思想，也就是說著作權只保護思想的表達而不保護思想本身。這一公理的適用以思想與表達可以互相分離為前提，而事實上，作品的思想和表達就如紙的正反兩面，你不可能在不傷及反面的同時切下正面。既然無法分離，法律又如何做到只保護思想的表達而不保護思想呢？[ZW（]彭學龍著，《商標法的符號學分析》，法律出版社2007年5月第1版第34頁。[ZW）]作為傳授技能、傳播文化、弘揚人類崇高理想、增進各民族團結與友誼的社會形式的體育，不斷地被各種藝術形式所接受，寓于體育以各種思想與情感，并通過不同的藝術形式，從而充分再現人類體育活動中所表現的各種美的形象與內容。并通過各類不同藝術的傳播與表達方式及各自的不同作用，促進著體育運動的不斷發展與完善。[ZW（]金文軒，“論藝術與體育”，載于《青海師專學報（社會科學）》2001年第4期。[ZW）]
外在的表達方式是按照表達手段采取的一種造型，比如書面作品的各個句子、某個音樂作品的音符先后順序與音符連接、某個雕像的造型結構、在給出了表達手段的時候，外在的表達形式才得以建立。這種外在表達形式使得表達某種精神內容成為可能。它由創作的特殊資質所必需的各種普通的組成部分構成。[ZW（][德]雷炳德著，張恩民譯，《著作權法》，法律出版社2005年第1版第42頁。[ZW）]藝術體育表演里的花樣游泳、藝術體操、花樣滑冰等，也都是通過動作、圖形、音樂，實現體育、藝術和思想上的高度完整的統一。特別是體育舞蹈同舞蹈更為相同，都是通過人體的連續動作、姿勢、表情表達思想情感、反映生活，只不過節奏更快、運動量更大而已。
無論是探戈還是倫巴，無論是拉丁舞還是斗牛舞，這種藝術體育的表達手段確定之后，才會去選擇舞種之中的各個動作進行組合，以表達一定的思想感情。這是所有的知識產權產品生成和創作的基本流程。在第23屆世界藝術體操錦標賽上，俄羅斯運動員巴斯科娃的球操在圣一?！疤禊Z之死”音樂的伴奏下，演繹了一只美麗的天鵝小姐的一段凄美的感情故事。從藝術體操歷屆評分規則的發展同樣可以看出，藝術體操成套動作對主題思想的要求經歷了一個從無到有的變化過程。[ZW（]胡效芳，張揚，“論體育技戰術創編動作的知識產權保護――以藝術體操項目為例的研究”，載于《體育學院學報》2004年10月第4期。[ZW）]
4. 3 體育表演的可復制性
廣義的復制權一直是以“固定”（fixation）為基礎的，要構成著作權意義下的作品的復制，必須滿足固定的要求。充分的穩定性一直是定義“固定”的主要功能性因素，只有穩定到能被觀看、復制或者傳播，才符合“固定”要求。因此，著作權術語下的所有復制行為都構成某種有形的固定。應當從功能性方面考慮作品固定的充分穩定性，也就是說如果在計算機系統的輔助下，作品能夠被觀看、復制或者傳播，則可以認為該作品具有充分的穩定性。[ZW（][德]萊因伯特，萊溫斯基著；萬勇，相靖譯，《WIPI因特網條約評注》，中國人民大學出版社2007年版，第58頁。[ZW）]對于體育表演來說，可能每一次的藝術表現形式都不可能完全相同，但是借助于現代影像技術的應用，完全可以完成并達到這一要求。
體育表演與舞蹈一樣可以固定和復制。舞蹈是通過組織、提煉和藝術加工的人身動作為主要手段來表達思想情感、反映生活的作品。舞蹈動作可以以舞譜形式、錄像形式固定，也可以是未固定下來的動作。體育表演同舞蹈有相同的性質，每次體育表演的表演或競賽不僅有新人，還都要爭取創造或打破世界紀錄，并且在體操、藝術體操、跳水、花樣滑冰等項目上都有創新動作的出現。體育表演可以通過重做和攝影、錄像、錄音、拳譜、掛圖等形式進行再現、固定、復制和出版。[ZW（]趙是瞻，“體育知識產權保護”，湘潭大學2008年碩士學文論文。[ZW）]
但是這一要求也并不是跨越時空和國界而普遍存在的。大陸法系國家多認為，作品創作完成，即可受到保護，作品固定性不是受保護的先決條件。例如，《法國知識產權法典》第L112-1條明確規定，該法保護作者對其創作的各種形式的智力作品的權利，而不論智力作品的種類，表達形式、價值、目的如何。也即，作品只要具有“獨創性和個性特征”，一般不需要以有形形式固定下來就可以受到保護。這種立法例可以最大限度地保護著作權人的合法利益。[ZW（]吳漢東等著，《知識產權基本問題研究》（分論），中國人民大學出版社2009年第2版第38頁。[ZW）]
藝術體操論文范文6
關鍵詞：廊坊市居民；休閑體育；調查與分析
薛海紅等在《休閑與休閑體育》一文中引用了林志超對于休閑體育的定義。他認為，余暇體育(leisure sports，休閑體育)是指在工作、學習之余開展的群眾性體育活動，它作為余暇(leisure，休閑)生活的重要組成部分，可以不拘形式地通過參加各種身體活動，在充滿歡悅和諧的氣氛中，達到增強體質、促進健康、恢復體力、調節心理、陶冶情操、激發生活熱情、培養高尚品格、滿足精神追求及享受人生樂趣等目的。楊娜將休閑體育界定為：人們在余暇時間(除工作時間及必要生活時間以外)內，自主從事各種體育活動，以達到尋求身心放松、獲得“暢”等最佳情感心理體驗、實現和完善自我等目的的一種社會活動形式或生活方式。可見，休閑體育是人們在閑暇時間為了身體健康和心理愉悅等目的而參與的各種體育活動。
本文主要以休閑體育的基礎理論為研究依據，對廊坊市城市居民的休閑體育現狀進行調查，探討影響廊坊城市居民休閑體育的影響因素，為建設休閑廊坊提供數據支持，同時彌補當前對廊坊休閑體育研究的空白。
一、研究方法
1.文獻資料法
在本文研究過程中，通過本院電子閱覽室、中國期刊網查詢相關文獻，為研究提供理論支持。
2.問卷調查法
根據論文需求設計了廊坊市城市居民的調查問卷，有關調查問卷的指標是根據北京體育大學和河北師范大學研究生論文問卷調查表確定。對永興小區、師范學院、和平麗景、康莊小區共300名居民進行問卷調查。發放形式是直接到小區對碰到的常住人員進行發放。回收有效問卷280份，回收有效率93.33％。
3.數理統計法
把有關問卷和測試數據錄入計算機后進行數理統計，所有數據處理使用excel軟件來完成。
二、討論與分析
1.被調查者居民基本情況分析
(1)性別。廊坊市城區規劃面60平方公里，城區常住人口40萬(開發區15萬)。本調查男性122人，占調查人數的44％，女性158人，占調查人數的56％。
(2)年齡(表1)。
2.被調查居民休閑體育的整體特征
(1)被調查居民閑暇時間和主要參與活動狀況。被調查居民的平時閑暇時間主要集中在1～2個小時和3～4個小時這個時間段，各占37.85％和25.00％，表明被調查居民的閑暇時間還是比較充分的。
調查統計數據顯示，廊坊市居民節假日閑暇時問的絕人部分用于看電視電影、上網和家務勞動，排名處于前三位。這些活動多靜態為主，所帶來的直接副作用是消耗和搶占了人們從事休閑體育活動的時間，從而造成這部分市民缺乏運動，最終會導致一些“文明病”的出現。另外，根據被調查者主要是29～49歲年齡段的人群，他們在事業和家庭中的任務都很重，因此，家庭負擔也會成為影響居民參與休閑體育活動的主要因素?？上驳氖钦{查居民科研人員比較多，他們有時間保證，同時健身意識比較強。
(2)居民參與休閑體育活動的動機分析(表5、6)。
廊坊城市居民參與休閑體育活動動機統計表明，廊坊市城市居民閑暇時間參與體育活動的內在動機呈多元化。其中“為了增強體力和健康”是廊坊市城市居民參與休閑體育活動的最主要動機，這也表明了廊坊市城市居民對體育的健身功能具有較高的認知度。屬于心理層面的“為了散心解悶、消遣娛樂”在各種動機中位居第二；表明：當人們在滿足了一定的物質需求以后，對消遣、休閑的渴望與日俱增，同時人們已經開始關注體育活動給人帶來的放松、釋放壓力、輕松愉快等心理感受。這種動機的廣泛存在，為休閑體育進一步發展提供了巨大的市場和空間。
在眾多外在因素中，在學校期間培養起的體育興趣、愛好和習慣和受家庭成員的影響位居榜首，起著最為重要的作用。其次為新聞廣播和家庭成員的影響等。“參加單位體育活動”在此次調查結果沒有明顯影響作用，因此加強宣傳，增強單位體育活動的影響作用，以點到面擴大單位體育的功能，帶動廊坊市居民參與到全民健身中。
3.居民參與體育活動項目統計情況
從調查的總體結果來看，居民主要集中在散步、跑步、羽毛球和乒乓球等項目。其余如，在學校普及的球類項目、各種體操(包括廣播操、徒手操、藝術體操、健美操和競技體操)項目也深受大眾的青睞，散步成了老少皆宜的主要休閑體育項目。統計數據表明。從廊坊市城市居民閑暇時間體育活動項目選擇排序來看，長走、跑步高居榜首，羽毛球、乒乓球排前三位。可見廊坊城市閑暇時間居民體育活動具有以下特點：(1)無需財力投入或者少投入；(2)以簡便易行，對器械要求低、場地要求不高、運動方式靈活的項目為主；(3)各種體操(包括廣播操、徒手操、藝術體操、健美操和競技體操)項目是休閑體育新的發展趨勢。
4.居民主要鍛煉場所情況
調查發現，廊坊市城市居民閑暇時間對體育活動場所的選擇偏重公共福利型的場所，如公園、廣場、住宅小區空地、公共體育場所等。其中，“單位的體育設施”和“收費的體育場館”則也占有一定的比重。說明：(1)廊坊市居民參與休閑體育活動更多的選擇在住宅小區，或住房附近的公園、廣場、公共體育場所等免費的場所進行，應加強“單位體育”和“社區體育”的影響；(2)“收費體育場館”，具有一定比例，但比較少，表明“收費”已經作為廊坊市居民參與休閑體育活動一小部分。隨著人們收入水平和生活水平的提高，健康意識的增強，“花錢買健康”將逐漸被廊坊市的人們所接受。
5.廊坊市居民參與休閑體育活動的影響因素分析
從表7可以看出，影響廊坊市居民參與休閑體育活動的主要因素是缺乏佘暇時間，排名第一；工作負擔重，身心疲勞排名第二；不感興趣排名第三。表明(1)工作負擔重，沒有休閑時問是影響廊坊市居民參與休閑體育活動的主要因素；(2)參與休閑體育活動的興趣是影響居民參與體育活動的重要因素。因此提高居民參與體育活動，從小學到大學培養學生參與體育活動的興趣，培養人們的終身體育意識很重要。
三、結論與建議
1.結論
(1)被調查居民的平時的閑暇時間主要集中在1到2個小時和3到4個小時這個時間段，表明被調查居民的閑暇時間比較充分，但廊坊城市居民的節假日主要用于看電影電視、上網。
(2)廊坊市居民閑暇時間參與體育活動的內在動機呈多元化。其中“為了增強體力和健康”是廊坊市城市居民參與休閑體育活動的最主要動機，這也表明了廊坊市城市居民對體育的健身功能具有較高的認知度。
(3)居民主要集中在散步、跑步、羽毛球和乒乓球等項目。其余如，在學校普及的球類項目、各種體操(包括廣播操、徒手操、藝術體操、健美操和競技體操)項目深受大眾青睞。
(4)影響廊坊市居民參與休閑體育活動的主要因素是缺乏余暇時間，排名第一；工作負擔重，排名第二；不感興趣排名第三。
2.建議
