前言：中文期刊網精心挑選了金剛影評范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
金剛影評范文1
【關鍵詞】 金剛砂耐磨硬化地坪 撒布硬化材料 養護液 機械鏝作業
1 工程概況
淄博職業學院二期實訓樓工程為框架結構，由深圳建筑設計研究總院設計，建筑面積月4萬平方米，抗震等級為二級，分為四個施工區段。其中四層及五層包含電子系、化工系、生物系等，三層及二層去包含數控實訓室、機械加工實訓室和汽車檢測維修中心3部車間，車間跨度20.5米，長度54米，框架柱柱網尺寸為6米，車間屋面結構為輕鋼網架結構，連接方式為螺栓球絲接連接，內設10噸吊車梁兩臺，2噸吊車梁一臺，其地面為金剛砂耐磨硬化地坪，地面做法為：素土夯實300mm厚3：7灰土分層夯實150mm厚C20混凝土3mm厚金剛砂耐磨硬化地面。
2 金剛砂耐磨硬化地坪施工
2.1 施工材料及設備配備
（1）地面硬化材料和養護液在混凝土澆筑前到達現場并堆放整齊。
（2）配備磨光機4臺，根據現場實際情況配備相應數量的圓盤、機用鐵板、塑料抹刀、手工抹刀。
（3）及時對施工設備進行清洗和保養，確保設備正常運行。
3 施工流程及步驟
3.1 施工流程
檢查混凝土平整度去泌水第一次撒布硬化材料機器打磨第二次撒布硬化材料機器打磨機器磨光涂刷混凝土養護液。
3.2 施工步驟
（1）檢查平整度
對混凝土施工完畢的地面進行平整度檢查，確保其表面平整度達到規范要求，表面平整度不得超過4mm。上下工序間必須做好交接驗收，如果發現問題必須及時處理，不得影響下道工序施工，混凝土地面的平整度對后續工序施工騎著決定性作用。
（2）去泌水
在平整度達到要求后，混凝土初凝前，應使用橡皮管去除多余泌水。
（3）第一次撒布硬化材料
在混凝土初凝前，去除浮漿后按計劃用量的2/3硬化材料（金剛砂）均勻撒布在混凝土表面。
（4）機器打磨
等硬化材料金剛砂吸收一定水分、顏色變暗后，進行至少兩次加裝圓盤的機械鏝作業。
（5）第二次撒布硬化材料
等第一次硬化材料固化到一定程度，用手按壓以出現手印為符合要求，進行第二次撒料作業，其用量為計劃用量的1/3左右。
（6）機器打磨
第二次撒布材料后，待硬化材料吸收一定水分，再進行加裝圓盤的機械鏝作業，機械鏝作業應縱橫相交錯進行。
（7）機器磨光
根據地面的硬化情況進行至少3次不加裝圓盤的機械鏝作業，機械鏝的運轉速度和鐵板角度的變化影視地面的硬化情況進行調整。作業應縱橫交錯進行。最終修飾是通過機械鏝加工完成。
（8）涂抹地面養護液
硬化材料地面完成后5—6小時，采用在其表面涂刷養護液的方法進行養護，以防止地坪表面水分的快速蒸發，用排刷刷嚴，不得漏刷，保障地坪硬化及強度的穩定增長，并起防止輕微污染的作用，養護期為7天。
（9）對完成的成品地面在驗收前由施工方進行打蠟處理，處理完畢進行嚴格的檢查驗收。
4 硬化材料施工注意事項
（1）硬化材料金剛砂施工作業中，施工人員應穿防水鞋進入作業場地。
（2）第一、二次撒料必須均勻，撒布材料后用直尺刮平，每次撒布金剛砂厚度應超過5mm厚。
（3）邊角用手工鏝處理后可不留有明顯的抹刀痕跡。
（4）處理好碰口接口處，保證接縫平整一致。
（5）掌握好養護液涂刷時間并做到均勻涂刷，養護液涂刷時間為金剛砂耐磨地坪終凝后。
（6）對完成的地面發現有個別坑洞或不平現象的不允許進行二次找補處理，二次找補會造成局部與已完成的四周地面色差過大，在處理時必須把介格范圍內的地面進行全部返工處理方能達到整體驗收效果。
5 金剛砂耐磨地坪成品保護注意事項
（1）硬化層區域完成后對所留的通道口進行封閉，禁止施工及其他人員通行，常溫下3天內禁止使用，7天后可輕踩，28天后可正常使用。
（2）交叉施工時，應對完工的地坪做好成品保護，防止在施工過程中對已完工的地面造成二次污染。
金剛影評范文2
關鍵詞：荷載試驗;承載力;數值模擬;試驗
Abstract: Through the load test on the upper structure of a bridge built in 1998, and combining with the simulation by Doctor Bradge and Midas finite element analysis software, the paper concludes the mechanical property of the prestress bridge upper structure under the static, dynamic loading, and verifies the feasibility of inherent self-vibration property of theoretical calculation pre-stressed beam. And then this paper makes a series of beneficial conclusion for providing reference for similar projects.
Keywords: load test; bearing capacity; numerical simulation; test
中圖分類號: U448.35文獻標識碼：A文章編號：
1 概述
公路做為交通運輸重要通道，關系到社會和地區經濟發展，其重要性得到了社會的廣泛關注。而橋梁做為公路交通的咽喉，其通行能力制約著公路交通運輸。目前，橋梁工程界已普遍認識到對現役橋梁結構安全狀態進行評估的重要性[1]。在我國的橋梁結構中，中小橋梁數量多，擔負相當大的運輸任務 [2]。隨著交通量日益增大，這些中小橋的承載力勢必將影響道路的通行能力。目前我國橋梁檢測通常采用規范允許鋼筋混凝土橋梁裂縫做為重要指標，對于汽車荷載下橋梁的受力特性分析能對橋梁上部結構運營狀態做出評估，對后期的運營安全有較高的指導意義。
本文通過橋梁靜、動荷載試驗以及數值模擬對橋梁承載力進行分析研究，得出一些寶貴數據和有益的結論，希望為橋梁設計及檢測評估工作提供技術支持。
2 荷載試驗
本橋所跨河流與路線交角45°，橋梁修建于1998年，橋面凈寬15.5米兩側0.5米防撞護欄，上部為6孔13米鋼筋混凝土簡支空心板橋，3孔一聯，共分兩聯；下部結構為4柱式鉆孔灌注樁基礎。橋梁現狀除有些鉸縫脫落外，其余結構良好。
2.1 荷載試驗目的
1)靜載試驗，確定結構測試截面的應變分布情況、橋梁結構實際受力狀況；
2)動載試驗，掌握橋梁結構的動力特性。
2.2 荷載試驗儀器設備
本次橋梁荷載試驗采用國內先進的土木工程測試儀器、設備，具有測試精度高，抗干擾能力強，穩定性好等特點。主要儀器設備如表2.1所示。
2.3 荷載試驗內容
2.3.1 靜載試驗
根據簡支板橋受力特點及既有同類橋梁的病害特征，選擇結構主要控制截面進行靜載試驗。本橋上部為簡支空心板結構，故測試截面選取L/2（應變、撓度）、梁端截面（支點沉降）。
荷載效率η應滿足0.8
試驗加載采用40噸左右的重車，根據控制截面的內力影響線布載，測試截面通過移動加載車達到試驗目標值，使控制截面的彎矩與標準活載作用下的設計彎矩之比達到試驗荷載效率的要求。
（1）試驗內容
灌渠中橋橋跨組合為6孔13m簡支空心板。根據現場條件及結構的受力特點，確定選取雄縣方向第1孔為試驗孔，試驗孔主要測試跨中截面底緣應變及跨中撓度。
全橋主要測試斷面見圖2.1，試驗跨撓度測點布置見圖2.2。
由上表可知跨中截面A4-A6測點在加載過程中下緣出現開裂導致部分測點失效，因此應變分析應針對跨中位置處混凝土應變推出的鋼筋應變進行?？缰薪孛婵招陌宓准傲簜葢儨y點校驗系數除個別絕對值較小點外，實測應變殘余均小于20%。在最大級試驗荷載作用下跨中截面處的鋼筋應最大拉應變（推算）為71με，理論計算值為122με，兩數值做比可求出其效驗系數為0.58，滿足《評定規程》中鋼筋混凝土梁橋裂縫寬度及應力校驗系數在0.40～0.70之間的要求，說明試驗空心板結構強度滿足要求。
經試驗現場觀測，在加載最大級對稱試驗荷載過程中，對試驗孔跨中截面板底及側面進行觀測，裂縫均未超限，說明試驗空心板結構強度滿足要求，這與表2.4中應變測試結果得出結論是一致的。
3）撓度分析
表2.6所示為A截面撓度測點在工況一對稱試驗荷載下的實測撓度值。
實測撓度殘余較小，相對殘余均明顯
2.3.2動載試驗
橋梁結構的動力特性，如固有頻率、阻尼系數和振型等，只與結構本身的固有性質有關，是結構振動系統的基本特征，橋梁結構在實際動荷載作用下，各部位的動力響應，反映了橋梁結構在動荷載作用下的受力狀態。
（1）試驗內容
本橋動載試驗擬通過脈動試驗和行車試驗測定橋梁作為一個整體結構在動力荷載作用下的受迫振動特性和結構的自振特性，以評價結構的現有工作狀態。
本次動載試驗選擇在簡支空心板第6孔上進行，在測試跨跨中截面處布置豎向振動測點，測點布置如圖2.6所示。
（2）自振特性測試
橋梁所處高速公路封閉交通，通過測試，測定結構由于風荷載、地脈動等隨機荷載激振而引起的橋跨結構微幅振動響應。采用北京東方振動和噪聲技術研究所開發的模態分析軟件進行自振特性參數分析。
在1#墩墩頂設置參考點，在各跨跨中、墩頂布設測點，測試時間為0.5小時，詳細測點布置見圖2.4。
在測試橋跨結構振動響應要注意保證信號完整，信號測試長度應足夠，并需照顧到各測試通道的動態范圍，小信號足夠靈敏，大信號不飽和，測試時配有示波器監視振動響應信號的質量。
（3）測試結果分析
自振特性測試時，采樣頻率設為51.2Hz。頻譜分析及模態識別時，為增加頻譜分析的分辨率，放大器低通濾波器設為20Hz，分析采用20Hz以內的信號。
測試時程曲線及幅值譜見圖2.5。
信號的頻率應為隨機激振下的結構自振頻率的體現。
3 數值分析
3.1 靜載試驗
對該橋結構進行計算分析，采用橋梁博士軟件。橋梁博士計算模型見圖3.1、3.2，試驗孔跨中梁中板截面尺寸大樣見圖3.3。
由圖3.4中數據可知，跨中梁底撓度測點在各級荷載下實測值均小于理論計算值，且實測撓度數值連線規律性與理論值基本一致，說明該橋試驗孔橫向連接性能良好。
本截面實測最大撓度為3.07mm，遠小于L/600＝13000mm/600＝21.6mm，結構剛度滿足要求。
3.2 動載試驗
依據該橋竣工圖的幾何尺寸和材料參數，采用MIDAS軟件，建立有限元模型（圖3.5），運用子空間迭代法，對該橋進行模態分析，得出該橋前兩階豎向固有頻率（表3.1），使用INV頻率計計算阻尼比。
4 結論
由前述靜載試驗結果可知：
通過試驗加載過程中對跨中截面空心板梁下緣的觀察，發現梁體裂縫均未超限，梁體抗裂性滿足要求。
在最大級對稱荷載作用下，測試截面最不利空心板下緣通過混凝土應變反推出的鋼筋應變測點校驗系數0.58，滿足《評定規程》中規定的預應力混凝土應變（或應力）校驗系數范圍（0.30～0.70）；該工況下跨中各梁截面實測撓度與理論值的比值為0.25～0.34，滿足《評定規程》中規定的鋼筋混凝土橋撓度校驗系數范圍（0.40～0.80）。
梁底撓度測點實測數值連線與理論計算值總體趨勢一致，且小于理論值，說明橋梁結構橫向連接性能較好。
由前述動載試驗結果可知：
從動力特性參數分析結果看來，豎向一、二階實測頻率均高于理論頻率，實測頻率與理論頻率比值在1.4～1.6之間，豎向一階模態阻尼比為0.66%，豎向二階模態阻尼比為0.51%。
橋梁剛度高于理論值，結構動力性能正常。
參考文獻：
[1] 高懷志，王君杰.橋梁檢測和狀態評估研究與應用[J].世界地震工程，2000，16 (2)：57~64.
[2] 王展意.我國公路橋梁建設的回顧與展望[J].中國公路學會橋梁和結構工程學會一九九八年橋梁學術討論會論文集，1999：1~4.
[3] 王有志，張宏同，徐鴻儒等.在用鋼筋混凝土梁式橋的安全性評估[J].水運工程，200222(5)：39~41.
[4]《公路橋涵養護規范》（JTG H11-2004）
金剛影評范文3
一、《變形金剛4》植入廣告種類分析
在電影《變形金剛4》中，廣告品牌較多，其中不乏一些中國的商品品牌。植入廣告涉及汽車、資本、旅游景點等等，植入鏡頭超200余處，植入品牌總數超41個，其中中國品牌達17個。由于該片在最后三分之一的時間，國內商品的廣告植入較密集，因而有觀眾更形容這部電影是“冗長的廣告片”。下面將舉例進行說明：
1、汽車類廣告
包括法拉利、蘭博基尼、布加迪等豪車，雪佛蘭、奧迪、凱迪拉克等眾多汽車品牌，其中也包括作為首次露臉的中國汽車品牌——廣汽傳祺。該片中植入最為成功的是雪佛蘭，將品牌融為電影中的主要角色。大黃蜂變身后是雪佛蘭，在《變形金剛4》中雪佛蘭家族又進一步擴大，科邁羅TF4（大黃蜂）、科爾維特（武器專家）、創酷（毒刺）等占據了主要角色的很大一部分。角色的形象與品牌契合完美。
2、資本類廣告
包括北京盤古、固特異、中國建設銀行等多個品牌。電影中男主角把抓來的探視機器人改造后，拿著自己的偽造銀行卡去取錢，此處出現中國建設銀行的ATM機。雖然此處ATM機的出現符合電影的發展，但是中國建設銀行的廣告植入仍顯突兀，美國德克薩斯州怎么會有掛著中國招牌的ATM機，實在有些不妥。
3、旅游景點類廣告
最主要的景點是中國重慶武隆景區。重慶武隆景區在影片中有2分鐘的背景戲份。但電影中武隆景區的植入又有些銜接問題。在電影《變形金剛4》中，當擎天柱馴服機械恐龍頭領“鋼鎖”，由武隆一秒飛到香港，且沒有任何與“中國武隆”相關的地理標注，觀眾甚至以為武隆是香港周邊的景區，廣告效果不如人意。
4、食品類廣告
食品類廣告的廣告廠商眾多，可謂是又一大廣告主聚集地。主要包括、紅牛、安利紐崔萊、伊利等8個品牌。KSI-建能科技的總裁逃命到天臺，從角落的冰箱里拿出舒化奶，插上吸管就喝起來，此處“喝奶”有點荒誕，但卻與《變形金剛3》有所契合與銜接，并與其一直作為“話題”和“吐槽點”的形象相承接，在“犯二”的背后是伊利將植入營銷與話題營銷相結合的推廣策略。
二、《變形金剛4》中植入廣告的方式
《變形金剛4》中植入廣告的方式主要有臺詞植入、情節植入、商標特寫植入、場景植入這四種方式。臺詞植入是將廣告自然融入電影臺詞中，突出該商品名稱或者功效，可以起到一定的宣傳作用。商品（標）特寫是比較常見的植入廣告的方法，通過特寫鏡頭來凸顯廣告。比如《變形金剛4》中盤古大觀的鏡頭，可以加深觀眾對該商品的印象。另外電影的場景植入也是重要的方式，有廣告任務的電影中出現廣告商的真實場景、名稱。比如《變形金剛4》中重慶武隆景區2分鐘的背景戲份。情節植入是比較常見的植入廣告的方法，通過與廣告商品相關的情節設置來給廣告一個被認知的機會。
三、《變形金剛4》中中國品牌植入廣告存在的問題
《變形金剛4》在中國炙手可熱，大受歡迎。但在北美卻票房低迷，甚至惡評如潮，眾多影評人都評價其是變形系類中最差的一部。結論可以說，中國式的廣告過多，過濫，讓人無力招架，破壞了電影的完整性和流暢性，很難說這樣的廣告植入是成功的。值得人反思的是，在《變形金剛4》中中國品牌的廣告植入問題明顯，主要是三個方面：
1、品牌植入缺乏策略
《變形金剛4》中中國品牌的植入，到了近乎癲狂的境地。伊利、紅牛、怡寶、廣汽、周黑鴨等紛至沓來。在好萊塢大片面前中國品牌一擁而上，不論策略，不管植入是否恰當適宜。廣告植入有種跟風的感覺，只要能在電影中露個臉，無論時長、效果都可以。正是因為這種不成熟的想法，才造成了《變形金剛4》中，中國品牌過多過密，剎不住車，最終導致失控的局面。
2、品牌植入缺乏合理場景
不同于一些國際品牌，中國品牌在電影中的植入過于簡單突兀，缺乏合理的場景和情節，只求出鏡，不僅不能產生良好效應，甚至會讓觀眾反感。電影植入廣告畢竟還是服從于電影的整體效果，因為在看電影時誰也不想被生硬的廣告打擾。
3、缺乏完善評估機制
品牌廣告植入的好壞直接影響品牌的美譽度及品牌的影響力。所以說，品牌在做植入廣告之前，第一要務是要對電影進行評估，即便無法評估電影的票房和口碑，也可以評估電影有多少植入廣告。萬萬不可盲目跟風，反而使雙方都處于不利境地。
參考文獻：
[1]于海礁.淺談電影5杜拉拉升職記6中的廣告植入[J].電影文學.2011（9）；
[2]余萌.電影植入廣告分析——以《非誠勿擾2》為例[J].電影評介.2011（4）；
[3]李雪韜杜萌雅.對《變形金剛》中植入式營銷的探討[J].大眾文藝.2009（3）
金剛影評范文4
在電影上映前，《金剛狼3：殊死一戰》片方20世紀?？怂辜皣鴥雀鞔笤壕€均接到通知：“根據《中華人民共和國電影產業促進法》相關規定，進口影片《金剛狼3：殊死一戰》需在線上線下售票窗口顯著位置標明以下提示：小學生及學齡前兒童應在家長陪同下觀看?！备鞔笤壕€如耀萊影城、盧米埃影城等影院隨即按通知執行。
《金剛狼3：殊死一戰》里有大量不適合少兒觀看的血腥暴力鏡頭，比如小狼女勞拉抱著一個人頭跑出來，狼叔的鋼爪刺穿敵人頭部、血漿噴涌等畫面，該片在北美被評為R級（限制級，須成人陪同觀看），國內上映的版本已經刪減了14分鐘之多。
對此，影評人阿歷克斯對《中國名牌》評論道，由于中國大陸沒有電影分級制度，所以要想讓全國觀眾全都能看到，尤其是保護未成年觀眾，必須刪減；但是刪減過多，將R級因素刪沒了，損失影片的完整性和藝術性，反過來傷害更多成人觀眾的權益，院線收益降低。此時“觀影提示”的出現，巧妙地平衡了兩者，《電影產業促進法》的“促進”二字的意義得到了彰顯。
“總體來說并沒有特別大影響?！鄙虾Ｐ禽W影院管理有限公司總經理王政對《中國名牌》說，票房好壞全由觀眾口味決定。這在票房上似乎也得到了印證。3月份，3部進口大片“碾壓”大陸票房，《生化危機：終章》逾11億元，《一條狗的使命》逾5億元，《金剛狼3：殊死一戰》逾7億元，居中。阿歷克斯對《中國名牌》總結說，無論分級還是“觀影提示”應當都是“中性”的，對票房沒有直接影響，不應成為也不會成為炒作的“?！?。
難道這就是中國式的電影分級制度？中國電影將來就分為“有觀影提示”和“無觀影提示”兩級？ 《電影產業促進法》實施后，許多業界人士認為雖然并未像西方電影審查制度一樣明確對電影分級，但采取觀影提示的方式，似乎更像是一種委婉的、界限模糊的分級雛形，因此，這一條例也被網友和影評人戲稱為 “手動分級”“委婉分級 ”。
國家廣電總局電影局局長張宏森認為，這是對《電影產業促進法》的一種誤讀。這僅僅是指面向觀眾的電影當中的部分情節和部分鏡頭，不適合未成年人，這僅僅是一個觀影的指導提示，也沒有更廣闊的想象空間。
媒體人赤兵對《中國名牌》回憶說，張藝謀的《紅高粱》有一個著名的片段，這就是身體的姜文發瘋地砍伐高粱，呼哧帶喘圈出一塊圓圓的高粱地，鞏俐身體擺開一個大字形仰天而躺，鏡頭飛速旋轉……看到此地，成人們的血壓都會升高，小孩子們的感受呢？
早在2013年電影分級制就熱火朝天地討論過，在一次在討論會上，著名導演馮小剛提出，分級制度是否可以涉及“黑幫”“臥底”、健康正常的鏡頭，以及像《拯救大兵雷恩》中“血流成河”的鏡頭。電影局副局長吳克回答說，即使中國實行電影分級制，也要考慮到社會接受程度。目前像《無間道》這樣反映“警察隊伍中間有黑幫臥底”的影片，即使實行分級，也未必能夠通過審查。另外，為了區別港臺所謂的“”，今后出臺的中國電影分級審查制度將不會沿用“”的稱呼。
北京電影學院副院長尼躍紅表示，《電影產業促進法》遺憾的就是電影分級不夠清晰。分級是適應不同的觀影人群，分級本身并沒有錯，關鍵是怎么分。電影是傳播文化，如果只是采取刪減的手段，無法和國際對接。所以，中國電影發展到一定程度，分級問題早晚要解決。
江西賽道文化傳媒有限公司制片人蘇明晴對《中國名牌》發表了類似的觀點，分級制度是應當的，否則項目開發時根本不知道什么是雷區，分級后就明確了。全國政協委員、中國電影家協會副主席、一級編劇王興東則對《中國名牌》表示，許多發達國家和地區早已建立起了相關的電影法和電影分級制，具w規定有所不同，但都旨在對未成年人進行保護。美國分為大眾級、普通級、限制級成人級。歐洲的電影大國法國，在1961年有了《關于對未成年人進入電影院的規定》，對不同限制級的電影和未成年人的觀看作了詳細規定。中國香港和中國臺灣也同樣有類似的分級制度。
金剛影評范文5
The Magic Before Computer
You want movie magic? Look at Doctor Zhivago. The Russian Revolution―hot passion in a very cold place.
Cathy Whitlock (Author): I can remember seeing that film years ago and freezing in the theater. You just felt the coldness of that whole set.
Production designer John Box had to create an ice palace. An onion-1)domed love nest was built. Then Box and his crew made it icy.
Whitlock: They would 2)literally 3)spray all the architecture, the 4)chandeliers, the 5)interior furniture with hot wax, and then they’d pour cold water on it to create that ice effect.
Then there’s the poor, starved Civil War horse pulling Scarlett O’Hara’s 6)wagon in Gone with the Wind.
Whitlock: And they had to find a new horse because the original one that was supposedly thin had gained weight and his ribs were no longer
visible. So they had to paint dark shadows to make the horse look 7)gaunt.
They burned Atlanta in Gone with the Wind―or, to recreate the burning of Atlanta, they burned 8)leftover sets from King Kong and The Garden of Allah on a 9)lot in Culver City. It is said the flames were 500 feet high sometimes, and Culver City 10)residents kept phoning local police and fire stations in great alarm.
A Trip to Legacy Effects
John Rosengrant (Legacy Effects): There’re some pieces from Terminator Salvation, and this big guy over here is the Iron Monger from Iron Man.
John Rosengrant worked for the late special effects pioneer Stan Winston―Jurassic Park, Aliens―for 25 years. The 11)craft goes on at Rosengrant’s company, Legacy Effects, where a big workroom is lined with 12)specialty 13)props from major action 14)thrillers. Some outfits look like Transformers on 15)steroids, pieces created by dozens and dozens of 16)artisans.
Rosengrant: 17)Sculptors, 18)mold makers, painters, 19)seamstress, wig makers―it takes a huge group of people to make this stuff live. People are amazed when they look at Iron Man. It looks like it’s hard shiny metal, but then if you touch the actual suit, in places it’s actually rubber.
I didn’t understand why that was so hard. Centuries ago knights wore shining armor and went to war. So if they could do it, why such a problem now?
Rosengrant: Well, actors don’t want to…(laughs) be wearing a hundred-pound suit of armor, sweating.
The Problem of a Digital Age
Host: The decade that just ended marked a big change in movie making. Films didn’t just get big―they got digital big. Transformers, pirates, wizards, vampires, whole other worlds…Hollywood’s gotten to the point where if a director can dream it, it can be brought to digital life on the screen.
But our critic Bob Mondello says he has a problem. Movie technology has gotten so 20)sophisticated over the last decade that he says it’s now tough for a critic to tell where an actor’s performance stops and the work of hundreds of artists and digital technicians actually begins.
Mondello: I mean, I think what’s kind of interesting about it is that it’s infecting so many different kinds of movies these days. If you look at…well, take Happy Feet, a picture that is…a big, animated cartoon about penguins, right? And they use Savion Glover注’s movements. They motion-captured him and translated that into penguins. They are moving the penguin closer to reality, in a way, at the same time that you’re moving reality closer to animation by doing all of this. And where we are now is kind of right in the middle of that, and it’s…it’s a brave new world, a brave new form, a brave new something. But I think it’s a fascinating moment to be looking at film.
電腦出現前的魔法
你想知道電影怎么施魔法嗎？看看《日瓦戈醫生》吧。這部電影講的是俄國大革命――冰天雪地中的火熱激情。
卡西?維特洛克(作家)：我還記得許多年前看這部電影時，整個人在電影院里凍僵了似的。你能感覺到整個場景透出來的寒意。
藝術指導約翰?博克斯要創造出一座冰宮。他們建造了一座蔥頭圓頂的愛巢，然后博克斯和他的團隊將它變得冷冰冰的。
維特洛克：他們用熱蠟幾乎灑遍了整棟建筑，包括枝形吊燈和里面的家具，接著澆上冷水，營造出冰雪的效果。
還有《亂世佳人》中那匹餓肚子的可憐馬兒，它在美國內戰時為斯嘉麗?奧哈拉拉車。
維特洛克：他們不得不找一匹新馬，因為原來那匹本該消瘦的馬兒長胖了，肋骨也看不到了。于是他們只好畫上深色的陰影，讓那匹馬看起來骨瘦如柴。
在《亂世佳人》里，他們燒了亞特蘭大市――或者應該說，為了重現亞特蘭大市被燒的情景，他們在卡爾弗市的片場里燒掉了電影《金剛》和《阿拉的花園》留下來的布景。據說當時的火焰有時能竄到500尺（約166.67米）?？柛ナ械木用穹浅ｓ@慌，不停地給當地的警察局和消防局打電話。
“遺產特效”探班
約翰?羅森格蘭特(“遺產特效”)：這里有些《終結者2018》的道具，而在這邊的這個大家伙則是《鋼鐵俠》里的鐵霸王。
約翰?羅森格蘭特為已故的特效先驅
斯坦?溫斯頓（參與《侏羅紀公園》、《異形》等電影制作）工作了25年。其手藝在羅森格蘭特自己的公司“遺產特效”得到了延續。在那里，一個大型工作間內林立著許多動作大片里的專業道具。有些裝備看起來就像注射了類固醇的變形金剛，由無數技師合力制作
而成。
羅森格蘭特：造型師、制模師、畫師、縫紉師、假發制造師――需要一大批人才能使一件作品栩栩如生。人們看見鋼鐵俠時都驚呆了。它看起來像是閃閃發光的堅硬金屬，但如果你真正摸到這套裝備，它其實是用橡膠
制成的。
我不明白（穿盔甲）有什么難的。幾百年前的騎士們都穿著亮閃閃的盔甲上戰場。既然他們能夠做到，現在這點為什么還成問題呢？
羅森格蘭特：哦，演員們可不想……（笑）汗流浹背地穿著一套上百磅的盔甲。
數碼時代的問題
主持人：剛剛過去的十年標志著電影制作方面發生的巨大變化。不止是大片――它們是數碼大片。變形金剛、海盜、巫師、吸血鬼、異世界……
好萊塢（的技術）已經達到一個境界――只要導演敢想，它就能通過數碼技術讓這個點子在銀幕上變成現實。
但是我們的影評人鮑勃?蒙代洛說他有點擔憂。電影技術在過去的十年里發展得如此成熟，以致現在的影評人很難分辨出到哪里為止是演員的演技，而數百名特效師和數碼技師的工作又是從哪里開始的。
金剛影評范文6
南都娛樂：你是第一次來中國內地，對上海的感覺如何？
邁克爾?貝：在我還是個孩子的時候，曾經學過4個月中國歷史，那時候我就知道，中國是一個很博大精深的國家，有悠久的歷史文化傳統。后來，我曾經去過香港。這的確是我第一次到中國內地來，看到外灘的這些建筑，非常讓人震撼、感慨。同時，我也發現中國這些年的發展和變化速度真的非常驚人。
南都娛樂：你拍了3部《變形金剛》系列電影，你個人最喜歡哪一部？
邁克爾?貝：第一部《變形金剛》顯然更加純真，尤其是大黃蜂、擎天柱和薩姆之間的感情，這些都很能打動人，所以我很喜歡第一部的純情。同時，我覺得第三部也不錯，畢竟嘗試了新的技術，讓整個故事、畫面更加復雜，有挑戰。
南都娛樂：女主角從原來的梅根??？怂箵Q成現在的羅茜，為什么有這樣的改變？你個人覺得這2人之間有什么變化嗎？
邁克爾?貝：電影拍到第三部，本來就需要有新鮮、與眾不同的女孩面孔出現。就梅根??？怂苟?，她已經完成了她的使命。在第一集的時候，她是這個男孩子的初戀，包含了很多大家青春期的各種幻想。到了第二集，這個男孩子已經擁有了她。到了第三集，這個男孩子已經22歲了，他大學畢業，開始找工作，難道你們希望他那么快就結婚，步入婚姻殿堂? 這個時候的薩姆需要認識一個新的女孩子。
南都娛樂：電影里出現了一個中國牛奶品牌的植入廣告，在拍攝這部分的時候，你是否會意料到中國觀眾會對此很敏感，很關注?
邁克爾?貝：其實生活中到處都充滿了商品。這個牛奶也是商品之一。對我來說，它們只是我電影里的一個道具，不是廣告，就是一個喜劇道具。在美國公映的時候，美國人看到這個演員喝牛奶的時候，就會笑，難道你們就不覺得好笑嗎？如果他在喝可樂，可能就不如喝牛奶這么好笑。
男主角希安?拉博夫：需要新面孔的女孩子
南都娛樂：你怎么看待你的女朋友更換這這件事情？
希安?拉博夫: 一切都很自然。第一集的時候，我就是和這個女孩子很純真地戀愛，我總是努力去保護梅根??？怂埂５诙臅r候，我已經和她一起并肩戰斗了。到了第三集，其實男主角也需要成長，他需要新面孔的女孩子，來保護她，并且和她一起成長。 其實羅茜也相當不容易，她在這部電影里，要跟著穿高跟鞋，不斷地跑啊、跳啊。你們不要以為她只會走臺步，她還會表演。
女主角羅茜?惠婷頓?惠特尼：我也不知道他為什么選我
南都娛樂：電影里，你要穿著高跟鞋跑來跑去，是不是件很痛苦的事情？
羅茜?惠婷頓?惠特尼：我一直跟導演開玩笑說：我這雙腳已經被你毀了！大家能看得到，我就一直穿著高跟鞋在片場里跑來跑去，真的很要命。
南都娛樂：你是怎么打動了導演邁克爾?貝，爭取到了這個角色？
羅茜?惠婷頓?惠特尼：坦白說，我也不知道他為什么選我。我就是在幾年前和導演合作過一個維多利亞的秘密內衣的廣告拍攝，可能他想有一個新鮮面孔出現。
“系統”史詩片展現人類自身極限
《變形金剛》三集落幕，完美或缺憾，經典或過客，這都是影評人要下的定義，在觀眾心目中恐怕早已成為史上的又一樁奇跡。這奇跡跟所謂的史詩、三部曲、自造系統……有關，《變形金剛》將一種自說自話而又刻意營造出來的敘事系統，灌輸于無數觀影者的腦海中，像此前獲得巔峰成功的《黑客帝國》、《指環王》等片一樣，用虛構的邏輯和歷史以及并非一人完成的藝術創作，在先擁有無數狂熱粉絲的情況下，最終通過銀幕故事將自己送入人類譜寫的這個文明史冊中。
跟《指環王》先存在歌劇、神話傳說、小說等形式龐雜的敘事體不同，“變形金剛”作為一個固定詞組的存在時間不到30年，從玩具、動漫、游戲，最終才到今天浩大的大銀幕作品。有一個現實是，《變形金剛》雖然與其他“自成系統”的史詩片一樣，創造了票房紀錄和成為不朽經典，但“變形金剛”幾個字顯然還需要一點知識才能會意，這也是很多人奔著爆米花電影心情來到影院卻發現有點了然無味的原因?！蹲冃慕饎偂沸枰c對電影里沒有展現出來的邏輯有所了解，也需要點能對博派、狂派區分的能力和執著表達出喜惡感，或許還需要點長久的迷戀。所以有人會對瘋狂的變形金剛迷感到不解，這種不解其實只是無緣。即便對于一個泛泛而論意義上的變形金剛迷來說，從容地欣賞《變形金剛》也并非都能做到，所以網上才會有《你應該知道的變形金剛歷史》這種普及性文章。從另外星球而來的這種機器人，背后同樣擁有一個邏輯強大、系統嚴密的故事之根，像《指環王》的神話傳說、《黑客帝國》的科學哲學一樣，為了將變形金剛的外衣做得更亮更讓人著迷，發明者、講故事的人、編劇，甚至每一個玩過這種玩具的孩子，都成了變形金剛史書的編撰者。
