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國慶的詩句范文1
1、《麻雀》，由李易峰、周冬雨、張魯一、張若昀、闞清子、尹正、李小冉、王勁松聯袂主演，主要講述了陳深潛伏在汪偽特工總部首領畢忠良身邊，以“麻雀”為代號委派工作，秘密傳遞信息，成功“竊取”汪偽政府“歸零”計劃的故事。闞清子飾演李小男，美艷迷人的天真少女。
2、《璀璨人生》，由何潤東、李沁、闞清子、張勛杰等主演，講述了四個年輕人因錯位人生而展開的愛恨糾結。闞清子在劇中飾演葉琳，刁蠻任性、從不言敗，從小被父母捧為掌上明珠。
3、《通天狄仁杰》，由任嘉倫、闞清子、焦俊艷、繆俊杰等人主演，講述了唐高宗年間，深受河南黜陟使閻立本賞識的汴州判佐狄仁杰，屢破懸案，天下聞名的故事。闞清子飾演慕容清，從小受龍潛的訓練，為了效忠于自己的組織，潛伏在狄仁杰身旁，為他的探案之路設置重重障礙。
（來源：文章屋網 ）
國慶的詩句范文2
1、位于法國東南部，是一個瀕臨地中海的藍色海岸，薰衣草的故鄉。該地出產優質的葡萄酒；
2、普羅旺斯是一座“騎士之城”，也是中世紀騎士敘情詩的發源地，著名的城鎮有馬賽和艾克斯等；
3、普羅旺斯是世界聞名的薰衣草故鄉，并出產優質葡萄酒。普羅旺斯還是歐洲的“騎士之城”，是中世紀重要文學體裁騎士抒情詩的發源地；
國慶的詩句范文3
一、關注課堂，研究課堂，讓常態課走向優質
我校自2008年起，把減負的重點鎖定在聚焦常態課堂教學上，努力處理好減負、提效、優質三者之間關系，不斷提高教育教學質量。
第一、聚焦課堂，深入調研，發現教學的“真問題”。學校教導處深入各教研組調研，下班級聽推門課，重點關注教師的常規教學行為和學科教學行為，對課堂教學進行評定，每半個學期形成學校常態課的評價報告。報告能針對調研中發現的共性問題，提出全校優化常態課教學的指導意見，由教導處督促學科教研組結合各年級的學情，指導教師改進課堂教學。
第二，多管齊下，提升教師專業素質，構建高效的課堂教學。高效課堂是學生快樂學習、自主學習、探究創新的課堂。提升教師的專業素質是構建高效課堂教學的基礎。近幾年來，我校采取了跟、幫、展、研、賽、訓等方法多管齊下，極大地提升了教師的專業素質和教學水平，使常態課走向優質、高效。通過開展這種別具一格的教學活動，有力地引導、推動了教師在日常教育教學中不斷地提升自身的學科專業素養和教育水平，使“常態課”教學走向優質、高效。
二、建立正確的教育教學監控機制，提高課堂教學質量
正確運用教學質量的檢測工具和評價手段，是減輕小學生過重負擔的一項重要措施。作為學校領導，關鍵是要引導教師轉變對檢測與評價的認識，改革測評內容與方法，為全面推進素質教育服務。
第一，要使教學檢測和評價為實施素質教育服務。實現五個方面的轉變。即：在測評的性質上，由對學生學習結果的評判轉為對學生學習過程的監控；在測評的功能上，由對學生的排隊、評比轉為對學生的診斷、矯正和激勵；在測評的標準上，由常模參照標準轉為目標參照標準；在測評的內容上，由僅限于認知領域轉向面向全面素質；在測評的評定上，由百分制轉為等級制、鼓勵性評語式等。
第二，認真做好教學的檢測工作。首先應使檢測內容嚴格控制在新課程標準規定的范圍內，試題難度適中，不準出超出教學大綱范圍的偏題、難題，堅持以考查學生的基礎知識和基本技能為主，做到覆蓋面廣，層次多樣，學校教導處、教研組必須嚴格依據新課標的標準和要求把好試卷關。其次要指導教師認真做好日常教學的評價工作，做到及時反饋、及時評價，發現問題，提出對策加以改進。
第三、積極改革評價方法，實施“多元化”評價，促進學生的全面發展。在實踐中，可以從如下方面進行有益探索，為了促進學生良好學習品質的發展，可拓展測評領域，開展學習情感的測評試驗，通過對學生的課堂學習表現、完成作業情況和日常學習狀況等方面進行考查和評定。為了促進學生創新精神和實踐能力的發展，可研究拓寬檢測內容，設計一些開放性題目，如要求學生進行某種觀察、專題調查、某項制作、某項實驗等等。
國慶的詩句范文4
本文以精品劇目的舞臺演出為探討對象，透過兩屆精品劇目的展演和一些相關信息，試圖對這一傾向的具體表現、形成原因和現實意義作簡要分析，旨在引起有關方面的重視和關注。
一、精品劇目的都市化傾向
都市化(Urbanization，也譯城市化)是當代中國舞臺藝術所面臨的宏大歷史社會背景。本文所指的精品劇目的都市化傾向是：在選題上以現代都市人的文明視角和價值觀念去解讀歷史、表達人生；在表現形式上以現代都市劇場藝術和都市觀眾審美趣味為標尺來展示；同時在消費上以都市中、高收入群體為主要消費對象。
1.選題的都市化傾向。
以現代都市人的文明視角和價值觀念去解讀歷史、表達人生是精品劇目的一致選擇。這種選擇源自中國社會的都市化背景。據《中國城市發展報告》統計，1978年，中國的都市化水平只有17.9%，以后的26年中每年提高0.9個百分點，到2004年已經達到了41.8%。平均每年約有1300萬農民轉化為市民。
城市人口眾多帶來的最直接的影響是因為生存與發展而展開的對有限資源的使用及分配。合作與競爭是城市生活的對立統一體。一方面，城市人需要互相合作，組成各種團體、組織，以獲得比個體更強的能力。這是現代都市生活的主流。以都市生活為背景的精品劇目對于能夠導致人與人之間合作的事件總是給以濃墨重彩地渲染，如話劇《父親》、兒童劇《一二三，齊步走》、《紅領巾》等。愛情是締結婚姻、組織家庭、繁衍后代的重要基礎，因而精品劇目無論歷史題材還是現代題材，大多數都與愛情相涉：越劇《陸游與唐琬》、川劇《金子》、舞劇《大夢敦煌》、梨園戲《董生與李氏》等都以愛情為其主要看點。親情、友情也是個體得以與他人合作、增強個體應對社會變化能力的重要紐帶，精品劇目對此也給予了高度重視。
另一方面，都市生活不回避競爭。合作與競爭從來就是相伴相依的，反映人與人、人與自然之間的對立、競爭、抗爭與和諧的精品劇目，如芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、歌舞《八桂大歌》、話劇《虎踞鐘山》、川劇《變臉》、舞劇《媽勒訪天邊》《紅河谷》、歌舞《云南映象》、話劇《生死場》、呂劇《補天》等等，它們對充滿硝煙的戰場和沒有硝煙的戰場的雙重揭示，適應了都市化進程中部分觀眾的觀劇心理。
2.對演出場所要求的都市化傾向。
精品劇目對演出場所的都市化要求有一個動態的、發展的過程。這個發展的過程，從這兩屆的展演就可以比較清楚地看出。
2005年9月，第二屆國家精品劇目在成都展演。蓉城觀眾在欣喜之余，也不難發現夜間常常有加長車隊浩浩蕩蕩地出入市中心，那是為劇目運裝道具的車輛。實際上，浩浩蕩蕩的道具車輛和對于演出場所的都市化要求是從首屆開始的。《貞觀盛世》豪華的布景，開戲曲舞臺絢麗之先；歌劇《蒼原》、話劇《商鞅》的恢宏場面為后來者提供了做大做強的理由；《依依山水情》更是把當時的中國雜技舞臺做到了極致。以下是筆者摘錄的兩臺首屆精品劇目的舞臺要求：
《貞觀盛世》的舞臺要求①：
臺寬：14米，臺深：16米，臺高：15米，吊桿：30米；
輔臺：100平方米；
其他要求：有樂池。
《依依山水情》的舞臺要求②：
臺口寬：14―18米；臺口高：9―10米；臺深：18―20米；臺中高：大于12米；
吊桿：25―30道；
用電要求：220V；
水池：升降樂池位置，到時按樂池大小裝水池。
道具：40英尺×40英尺；
燈光：20英尺×20英尺；
演出人數：55 ―60人。
其實首屆精品劇目中，有川劇《金子》、京劇《華子良》、閩劇《貶官記》等較為簡約的舞臺呈現，第二屆精品劇目的舞劇《大夢敦煌》、芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》、歌舞《八桂大歌》等把舞臺的呈現做到了前所未有。從第二屆開始精品劇目進行全國展演，當年展演的城市只有廣州和成都，其他諸多城市（除了個別劇目單個巡演）的觀眾無緣目睹其舞臺呈現。這其中的原因盡管多種多樣，但其中對演出場所的都市化要求卻是一個不爭的事實。如直轄市重慶當年的劇場在《大紅燈籠高高掛》上演時也曾接受了嚴峻的考驗。
據載，2005年5月，《大紅燈籠高高掛》巡演重慶時，為迎接該劇300公斤的紅燈籠和100余人的演出陣容，重慶市文化局撥?？顚χ貞c市文化宮影劇院進行了一次大規模的檢測維修：“舞臺局部進行了一些加固處理，以避免舞臺安全隱患。特別是舞臺上方的一些有銹跡的承重鋼絲均換成了新的，以迎接44只大燈籠的‘入駐’，其中最大的紅燈籠重量達到300公斤?！雹?/p>
第二屆精品劇目對演出場所的都市化要求，大致局限于歌、舞類劇目，第三屆則發展、擴大到幾乎是整體精品劇目。仍以2003―2004年度、2004―2005年度兩屆精品劇目在成都的展演為例，2005年的展演中，有京劇《膏藥章》、川劇《變臉》、梨園戲《董生與李氏》在舞臺條件和劇場規模相對于錦城藝術宮（1450座，劇場設施較完備）小的四川省歌舞劇院劇場（1100座，劇場設施略次于前者）演出，而2006年的展演則全部在錦城藝術宮，其原因主要不是為了滿足更多觀眾的需求。事實上，2006年的展演中，除個別舞劇上座率能達到或超過80％，多數場次的演出大劇場就顯得有些空闊：個別場次上座率不到40％（據筆者親歷）。主辦方必須租下大劇場是因為：劇目在生產過程中就限定了它的舞臺要求和都市化程度。雖然有些劇目有幾個“版本”，但在城市的演出，其對劇場的要求普遍都提高到了“都市化”的程度。
3.消費的都市化傾向。
精品劇目消費的都市化傾向在兩屆精品劇目展演中也得到了較為充分的展現。這里摘錄一組精品展演票價的數據④：（見P12表）
由于首屆精品劇目沒有進行展演，這里輯錄的只是近兩屆的部分具有代表性的票價情況。從這兩屆的展演票價與國民收入相比較，精品劇目的消費體現了明顯的都市化特征。
⑴從精品演出價格看，2005年最高票價為680元，最低票價為80元；2006年最高票價為580元，最低票價為40元。雖然2006年比2005年價格普遍偏低，但它仍不會是中國農民甚至于城市低收入群體能夠選擇和消費的。
⑵從劇目情況看，兩屆都是歌舞劇、芭蕾舞劇等劇目票價居首，而兒童劇票價在最低水平。2005年展演時，芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的最高價680元為當年最高，兒童劇《一二三，起步走》的最低價50元票價為當年最低；2006年展演時上屆的舞劇《大夢敦煌》的最高價580元為當年最高，兒童劇《紅領巾》的最低價40元為當年最低。
⑶從地域特征看，兩屆的展演地北京、廣州、成都、深圳和寧波都具有較強的都市特征，成都與北京兩地價格有趨同的跡象。廣州、深圳等地的展演票價差異不大，只有2006年9月在寧波的展演情況例外：“展演活動開始前，文化部、財政部一次性下撥補助經費50萬元，寧波市文化廣電新聞出版局也根據該市高雅藝術演出補貼辦法，對每場演出補貼5萬元，合計下撥補助資金45萬元。9場演出平均票價70元，每場演出還設置了部分20元的超低票價”⑤。
⑷從消費現狀看，兩屆展演中熱銷的都是歌舞劇、芭蕾舞劇等。它們在制作上追求華麗與精良，在銷售票價和市場反映上也領每次展演的先鋒。與歌舞劇、芭蕾舞劇等相比，戲曲的市場消費處于較弱的地位。成都的展演如此，其余城市的展演中也有較為類同的報道。2005年在廣州的展演中，曾經轟動北京的川劇《變臉》在中山紀念堂（4700座）“上演最低票僅60元，但到場觀看者只有近千人”⑥；在友誼劇院（1524座）“梨園戲《董生與李氏》上座率不足七成，而國慶當晚《大夢敦煌》上演時，門票早被搶購一空?！雹奕匀恢挥?006年9月在寧波的展演情況例外：“昆劇《班昭》、兒童劇《紅領巾》、呂劇《補天》、豫劇《程嬰救孤》、話劇《凌河影人》5臺國家舞臺藝術精品工程劇目，在寧波逸夫劇院和鳳凰百花劇場進行了9場演出，平均上座率達96%，累計觀眾近萬人”。⑤精品劇目展演中，戲曲的市場在寧波找到了激活點，靠的是面向大眾的低票價。由此可見，對于消費的都市化傾向，同是精品劇目，在當下卻不能簡單地整齊劃一。
⑸最后，精品劇目都市化消費有繼續發展的態勢。在寧波的精品劇目展演“模式”讓人們對精品劇目的大眾化消費有所期待，但那種模式似乎只適合于低價位和制作成本相對較低的戲曲等劇目，對于高票價和高成本制作的歌舞劇的都市化消費傾向，到2006年底，沒有消減，且仍在進行和發展中。比如 2006年 12月24日―26日在天橋劇場演出的《大紅燈籠高高掛》票價（元）是：1280、880、680、480、280、180、80 ⑦，其1280元的高票價雖讓眾多中低收入者望而卻步，但其銷售強勢卻仍然不減。筆者于2006年11月25日撥通“票務通”的網上售票熱線，得知該場演出的全部票品已經售罄。受演出市場歌舞大制作大收益風氣的影響，當時正在角逐2005―2006年度精品劇目的大型民族舞蹈詩《鄂爾多斯婚禮》在北展劇場的演出也開出了高價，票價（元）是：80、180、280、480、680、880 ⑦；另一部正在角逐2005―2006年度精品劇目的大型原創舞劇《風中少林》在中山紀念堂演出，同樣也開出了較高的價格，其票價（元）是：680(VIP)、480、380、280、180(學生票) ⑦。其銷售態勢仍然樂觀。
二、精品劇目都市化傾向的形成原因
精品劇目所具有的都市化傾向，與舞臺藝術在當代的生存環境緊密相關。
1.選題的都市化傾向是其必然。
現代生活的豐富多彩，決定了現代都市人文化需求的多樣性和易變性。雖然目前中國占總人口一半以上是農民，這與中國有占總人口一半以上的人喜歡和愿意消費以農村群體為消費基準的舞臺作品并不相等。事實上，無論在什么時代，鄉村群體他們所追求的目標，始終是以城里人的生活為范本。綜觀戲曲等舞臺藝術的發生發展，它們雖產生于民間，但卻興盛于都市。民間是戲劇存在的基礎，都市決定著戲劇發展的命運。因為都市為舞臺藝術的發展提供了較為優越的文化氛圍和消費環境：都市里集中了最多有錢、有閑，又有文化品位的人，為了能有效激發這部分群體消費的欲望，舞臺藝術自然要選擇他們感興趣的內容。同時，為了收回舞臺藝術的大制作所產生的高成本，也決定了其都市化選題的必然。
2.市場的追捧，入選的刺激，加快了精品劇目都市化傾向進程的發展。
如前所述，精品劇目的都市化傾向是一個動態的、發展的過程。首屆精品劇目《貞觀盛世》《商鞅》等給觀眾帶來了舞臺藝術的視覺震撼，市場對國家舞臺工程有了初步的認識；第二屆精品劇目開始采取“評審組評分得分，與每個劇目近三年演出場次與票房相結合計算出的市場評價得分按6：4的權重相加后得出劇目總得分”的評選方式后，從這屆開始所選出的劇目如《大夢敦煌》《大紅燈籠高高掛》等在給觀眾帶來舞臺藝術的視覺震撼的同時，又迎來了較高的票房。《大紅燈籠高高掛》至今仍在熱銷中；總投資600多萬元人民幣的《大夢敦煌》，票房已超過1600萬；《八桂大歌》演出收入近600萬元；《程嬰救孤》5年演出400多場，贏得戲劇界專家和廣大觀眾的交口稱贊。投資350多萬元的《紅河谷》，兩年時間演出120余場，觀眾超過20萬人次，演出收入580多萬元。《云南映象》兩年巡演400多場，收入超過2000萬元。
票房的號召力，與入選精品劇目的強烈理念驅使更多劇團源源不斷地投入大資金，超大陣容、豪華包裝開始在一些劇目間流行和擴散。比如入選2005―2006年度精品工程初選劇目的大型民族舞蹈詩《鄂爾多斯婚禮》投入近400萬元巨資；有過100人的演出陣容和近千套演出服裝，單是舞美道具就租用了10臺長14米的集裝箱運載車隊的《風中少林》也同樣耗費巨資……可見，精品劇目的都市化傾向仍在發展。
三、精品劇目都市化傾向的現實意義
1.催生出劃時代的舞臺藝術精品。
精品劇目的推出，是舞臺藝術在多元化的文化消費中漸趨沉寂的時候。精品劇目的都市化傾向有一個漸進發展的過程。在市場逐漸認同的過程中，它的都市化傾向也越來越明顯，并催生出了如《貞觀盛世》《商鞅》《變臉》《董生與李氏》《大夢敦煌》《大紅燈籠高高掛》等劃時代的精品力作（其實，每一部精品劇目都是一部劃時代的精品力作，代表著各劇種、各個舞臺藝術形式的新的里程碑，這里不一一列舉）。精品劇目的都市化傾向豐富了新時代舞臺藝術的表現形式，加快了新時期舞臺藝術的發展。在短短的幾年時間里讓我們擁有了同時具有票房號召力、藝術震撼力和觀眾感染力的優秀作品，在一定程度上滿足了現代都市觀眾的審美需求。
2.培育了高品位的演出市場。
精品劇目的都市化傾向在催生出劃時代精品力作的同時，也培育了高品位的演出市場。如前所述，雖有部分精品劇目在演出市場上不容樂觀，但也有為數不少的劇目被市場認同和看好，有的甚至成為了常年暢銷的保留劇目。精品劇目的都市化傾向改變了長久以來觀眾依賴于贈票走進劇場的觀念，這將有利于高雅藝術演出市場的良性發展。
四、值得注意的問題
1.都市化是一個長期的、不斷發展的過程。
從前述可知，精品劇目的都市化傾向，其舞臺演出形式在走入市場的過程中，并非都是一帆風順。這與它所處的環境緊密相關。雖然我國的都市化指標早在2004年就已經居于中等化發展狀態，但一些大城市的都市化市場程度仍尚待提高。每年上千萬農民“進城”，這是中國都市化進程中一個宏大而獨特的現象。但是，農民轉換為市民，不只是硬件的轉換，即通過戶口的置換使農民成為市民，更重要的是軟件的更新：城市生活方式的培養和價值觀念的形成等等，它需要一個較為漫長的過程。這也決定了精品劇目在當下的觀眾群體的單一和不充分。
同時，在一些大都市，演出場所的都市化程度并不太高，更由于個別精品劇目在生產的時候就瞄準全國為數不多的幾個承載劇場，這種極端都市化的傾向限制了觀眾對舞臺作品的現場欣賞。
2.都市化傾向≠大制作、超豪華。
精品劇目的都市化傾向依賴于其都市化表現形式，更包含于其內在的都市化魅力中。但實踐中卻有一些當事人片面地將精品與大制作、超豪華等同起來，這也給當代舞臺藝術帶來了一些負面影響。
影響之一：不能忽視舞臺藝術的本體精神。
優秀的藝術作品并不排斥華麗的外表，為特定的題材與情感尋找最為適宜的表現手段，這種手段當然要依賴于舞臺美術裝置，這些華美的裝置會讓題材與情感得到更完美的體現，二者相映生輝。但同時必須注重藝術的本體，即：舞劇要以舞蹈為本，戲曲要以四功五法為本，其主客關系不能模糊。如果一個劇目讓觀眾記住的主要是華麗的布景、炫目的燈光，而不是演員的絕妙表演和歌唱。長此以往，對于觀眾欣賞品位的培育前景不容樂觀，也不可小視，因其最終將反過來影響藝術的生存環境。
影響之二：提升的制作成本，加大新劇目（尤其是戲曲）生產的難度。
目前，一些地方政府積極為優秀的舞臺藝術精品創作投入資金，這給舞臺藝術的發展帶來了新的生機。但這些資金中的相當大部分往往被用于奢華的舞臺美術裝置，且這些動輒數百萬元的耗資往往投向音樂劇、舞劇，從而使一些在演出市場上本來就居弱勢的戲曲劇目的生產相形見絀。如前所述，即便是投入了較大資金的戲曲精品，似乎也難以在短期內改變其在舞臺消費市場上所處的被動地位，它從另一方面反過來影響戲曲的新劇目生產。近年來，即便是一些較有影響的（戲曲）劇團在入選精品劇目后，也鮮有影響力大的新作問世應該是最好的例證。這其中的原因盡管很多，但逐漸攀升的制作成本卻是一個不容忽視的問題。
當然，川劇《金子》是精品劇目大制作的例外。這出在首屆評出的精品，沒有豪華的大包裝、大制作，近幾年里她活躍在校園（如2005年 4月到北大百周年紀念講堂的演出）、在鄉間（如在黔江、酉陽、秀山、彭水等4個重慶邊遠區、自治縣的演出），也到國外（2006年3月在法國和瑞士的21個城市進行了26場商業演出）。川劇《金子》的成功之處不在于大制作，而是內在的都市化魅力，使其能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。不知這樣的精品劇目我們還能不能期待？
總之，當代中國正在快速地實施著現代化和都市化，中國戲劇不可能脫離這個大背景和大趨勢。 精品劇目的都市化傾向是順應時展的必然產物，它對當代中國舞臺藝術影響深遠。在舞臺藝術大制作風行的當下，我們期待其內在都市化魅力的進一步開發。這里筆者只是浮光掠影地談一些個人粗淺的看法，受學識所限，未作更深入的研究，本文只能做引玉之說。
注釋：
①上海京劇院網：
②中國遵義雜技團網：
③馮偉寧.《大紅燈籠高高掛》首次在重慶文化宮演出.重慶晨報. 2005年5月20日
④以下數據除成都地區出自當年精品工程展演宣傳資料（四川省川劇藝術研究院資料室藏），其余均來自“票務通”：
⑤文化新聞網：http:/.cn國家舞臺藝術精品寧波遇知音政府扶持觀眾捧
國慶的詩句范文5
【關鍵詞】青春偶像劇；內地；回歸現實；本土化
中圖分類號：J99 文獻標識碼：A 文章編號：1006-0278（2014）07-287-02
關于青春偶像劇學術界是“百家爭鳴”。大致來說，是由一群青春靚麗的男女演員出演的、以當前時代為背景的、以現實主義或浪漫主義為風格的關于年輕人故事的電視劇。
青春偶像劇必須是講述生活在當時時代的年輕人的生活，可以是愛情、可以是他們成長過程中遭遇的痛苦和迷惘、可以關于他們激昂的熱情和像“打不死的小強”的奮斗意志，可以是發生在都市中的青春故事，鄉村也可以成為洋溢青春熱情的大舞臺；可以是十幾歲人的校園青春，二十幾歲人的放肆青春，當然也不能忽略三十幾歲仍然默默為理想奮斗的人的無悔青春；出演電視劇的演員應該具有青春代表性，極具人格魅力加上優質的氣質和外貌，精神和形象缺一不可的才可以稱得上真正的偶像。時尚的主人公，穿著潮流服飾，從事白領類的時尚工作，生活休閑娛樂都最具有時代代表性，反映時展趨勢。
一、夾縫中的內地偶像劇
最早的青春偶像劇是叫“時尚劇”、“趨勢劇”，直到90年代將這種“時尚劇”改為偶像劇。在20世紀90年代中后期以《上海之戀》、《京港愛情線》的出現為標志，內地的青春偶像劇終于抓住了世紀末的尾巴得以出現。
《將愛情進行到底》以一群在上海大學校園的年輕人為對象，展現了他們在面對各種境遇，掙扎、痛苦和破繭成蝶的成長的人生歷程。無論是內容還是形式都緊緊圍繞青年人，他們的生活和愛情都是那么得獨一無二，獲得很高的觀眾收視率，被認為是中國內地青春偶像劇的開山之作。隨著《將愛》的試水成功，內地的青春偶像劇處于探索時期。緊隨其后出現的《北京愛情》、《真空愛情記錄》以及帶有偶像劇色彩和其他劇類型混合的《拿什么拯救你，我的愛人》、《玉觀音》、《男才女貌》等，可都沒有形成穩定的風格，明顯帶有模仿的痕跡。中國內地的青春偶像劇生存處境十分艱難，存在的問題也很多，但不能因此就否定這個時期的偶像劇，這些探索性的嘗試在為成熟時期的青春偶像劇的發展打下了堅實的基礎。
2005年之后，內地的青春偶像劇走向成熟期：《血色浪漫》、《好想好想談戀愛》、《與青春有關的日子》、《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京愛情故事》、《北京青年》等等，這些電視劇開始有意識結合本土文化語境、緊密聯系當前社會現實生活，拉近觀眾和故事人物的距離，取得不俗的成績。《奮斗》有自己獨特的創新意識：他展現的現實更真實，生活不再是簡單啃老然后風花雪月，多得是理想與現實的激烈碰撞，理想在現實面前被打擊得體無完膚，愛情也不再只有不真實的浪漫，爭吵、分手、離婚都是那么緊扣現實。另外，京味十足的調侃語言也讓整部劇顯得輕松活潑。這些偶像劇可以稱作青春勵志偶像劇，“把目光敏銳而準確地聚焦在剛剛踏入社會的“80后”身上，讓這一群體在大眾傳播渠道里集體亮相，展示他們為事業、為愛情、為生活而奮斗的情感體驗和思維方式，極具濃烈的社會氣息，十分貼近當代中國青年的現實生活，擺脫了某些偶像劇光有時尚感而無時代感的詬病。
二、現存問題
從引進日韓劇，從模仿開始，亦步亦趨，中國偶像劇也走過了將近二十多年，櫛風沐雨，取得很大進步，但其中存在的問題也不能忽視，只有正視并找到解決辦法才能引導中國的青春偶像劇在正確的道路上不斷向前發展。總結起來，大致有如下的問題：
（一）題材狹窄，編劇薄弱
雖然內地偶像劇也在盡自己最大努力拓寬題材，但不能否認題材還是過于狹窄。題材狹窄，創新能力薄弱就會導致抄襲和粗制濫造。例如《將愛情進行到底》和《新聞小姐》就是日劇《愛情白皮書》和《新聞女郎》的仿制品，不反對模仿，可有時候“畫虎不成反類犬”，沒有學到日韓劇的精髓，不學習人家對情感的細膩把握、鏡頭語言傳達的豐富信息、背景音樂的感人肺腑，就知道包裝、場景豪奢，制造絢麗的夢幻效果，劇中的主人公有點像機器人，感情不足，做作有余。
題材狹窄的最直接的一個原因是劇本的缺少和優秀編劇人才的匱乏。目前中國內地的情況是“40歲的人編劇，描述他們想當然的20歲，把每個人都當成15歲”，寫出來的東西當然不會讓人愛看。另外，編劇人員的待遇不高也讓人無法堅持下去，當愛好遭遇肚皮，還是填飽肚子比較重要。
（二）“空中樓閣”，脫離現實
當前中國青春偶像劇中，是都市里的高級白領，開著名車，進出酒吧、歌廳、高檔會所，不用為基本的物質生活掙扎在社會底層，他們所要做的就是盡情放肆青春，并以“這才是青春”的冠冕堂皇理由招搖過活。這的確是年輕人的向往，可看多了一種“幸福是他們的，而我什么都沒有”的空虛感就會油然而生，會覺認識到電視劇還是和自己生活相差遙遠，這樣“電視劇反映生活真實”的宗旨就沒有達到，相反還起到不良的后果，偶像劇的后續發展也就沒有了保障，這些阻礙偶像劇良性發展的絆腳石都應該引起足夠的重視。
（三）表演做作，缺乏新鮮血液
國內眾多的青春偶像劇中，男才女貌已經是題中之義，男女演員從頭到腳散發著時代最前沿的時尚氣息，可仔細觀察就覺得他們的表演是“只見皮膚不見骨肉”，演員們就是劇本的奴隸，一切聽劇本指揮。缺乏最真實的情感流露。另外，國內青春偶像劇不敢任用新人，翻來覆去都是那些熟悉的面孔。
三、內地青春偶像劇的突圍策略
既然中國內地的青春偶像劇存在這樣那樣的問題，那么針對這些不足，重視并找到解決辦法是當務之急，只有這樣國內的偶像劇才會探索出真正屬于自己的一條道路，只有形成自己的獨特性，才能作為獨特的個體屹立不倒。
（一）拓寬題材范圍，豐富劇情
這里要重新界定青春偶像劇。很多導演就會簡單認為青春偶像劇是給中學生到30歲的年齡段受眾觀看的，導演在制作時就會將這類人群作為思考對象，給這類觀眾制造美麗的虛幻夢想，甜蜜不切實際的浪漫，讓很多人沉溺其中甚難清醒。偶像劇在播出時間安排上也是避開黃金時間段，基本上國內的中學生和二十幾歲的年輕人這個時間基本上不會守候在電視機前。偶像劇如果積極拓寬題材，展現有關青春的多角維度，偶像劇的題材會大大充實，受眾也不會只圍囿于年輕一代，還會擴大觀眾群體，讓更多的人在青春偶像劇中看到自己的現在、曾經或將來。
（二）回歸現實，扎根本土
青春偶像劇不要再躺在制造甜蜜浪漫的愛情中不愿脫身，時間久了，必定會成為被溫水煮的青蛙。國內的青春偶像劇大致有兩種，即純愛型和勵志型。單一的只以虛幻的愛情作為主題很顯然已經讓觀眾產生審美疲勞內地偶像劇應該緊扣現實，反映符合時代的生活特征和精神面貌，以獨特的視角，新奇的表現形式展現一些“接地氣”的青春生活。
扎根本土，只有根植本國的現實土壤，才能找到與觀眾惺惺相惜的感人細節場景。讓國內的偶像劇打上本民族的印記，成為國家文化的載體。要重新定位本土觀眾的接受心理，知道不同年齡段、不同地域、甚至不同性別的觀看需求，不然一味移植他國的東西就有可能導致水土不服。
（三）培養人才，可持續發展
國內的青春偶像劇，劇中演員的年齡普遍偏大，這正反映內地偶像劇的一個重大問題：演員儲備不足！這對偶像劇的未來發展幾乎是致命的。男女演員在出演之前大部分都是已有名氣，新人想第一次就出演主角幾乎是天方夜譚。因此，積極培養新人，讓內地偶像劇的演員不斷流，大膽為新人創造機會。改善編劇人才的生存環境，提高待遇，促進優秀劇本的創作也不能忽視。
總的說來，中國內地的偶像劇正處在自身發展的十字路口，只要正視現存問題，敢于創新并解決，未來內地的偶像劇會走出彷徨期出現較大的質的飛躍。
參考文獻：
[1]陳友軍青春偶像劇中的“人”與“城”[N].中國藝術報，2013-1-21（006）.
[2]朱天宇.中沖國當代青春偶像劇的文化解讀[J].新聞傳播，2010（7）.
[3]楊曉林.論中國青春勵志電視劇的創作――以《奮斗》為例[J].電影文學，2010（04）.
[4]倪學禮，張璀.尷尬的中國青春偶像劇[N].文藝報，2001-10（03）.
國慶的詩句范文6
關鍵詞：大數據；數據質量；云清洗；Map-Reduce
中圖分類號：TP391 文獻標識號：A
Design and Implementation of Cloud Clean System on Big Data
HUANG Shenbin1 ， WANG Haijie1 ， ZHU Zhenhua2
（1 Network and Information Center， Harbin Institute of Technology， Harbin 150001， China；
2 School of Computer Science and Technology， Harbin Institute of Technology， Harbin 150001， China）
Abstract： Data cleaning is one of the central issues in big data. The paper describes a cloud clean system based on Hadoop for data cleaning. Using Map-Reduce model， the system detects and repairs various data quality problems in big data. The paper designs the system from the following features： （1） the support for cleaning multiple data quality problems in big data； （2） a visual tool for watching the status of big data cleaning process and tuning the parameters for data cleaning； （3） the friendly interface for data input and setting and cleaned data collection for big data. The cloud clean system is a promising system that provides efficient and effect data cleaning mechanism for big data in either files or database.
Keywords： Big Data； Data Quality； Cloud Clean； Map-Reduce
0 引 言
大數據已經廣泛地應用于各個領域，其數據質量問題逐漸被人們所關注。這主要是由兩方面的因素導致的：一方面大數據由海量的數據源獲得，不同的數據來源使其更可能存在不一致沖突和不完整性；另一方面則是因為大數據頻繁地變化且難以手動地獲取。數據質量問題嚴重影響著大數據應用的效率，因為低質量數據上的分析和查詢容易導致錯誤結果或者誤導性的決策。數據清洗無疑能夠提升大數據的利用效率。本文設計并實現了一個大數據云清洗系統，提取了數據清洗任務中的基本操作并基于Map-Reduce[1]計算框架實現相應的算法。該系統對多種數據清洗任務均有可觀的性能。
1相關工作
雖然已經有很多數據清洗的技術和算法被相繼提出，但卻并非都適用于大數據上。主要原因如下。
首先，現有的數據清洗算法的效率并不能滿足大數據的需求。并行計算是大數據算法的一個常用手段。然而，除了少數實體識別的算法[2-3]外，幾乎沒有其他的并行數據清洗算法獲得提出。具有多種數據質量問題的大數據清洗工作的整體效率往往也都不高。
其次，現有的數據清洗系統[4-7]集中于數據質量的某一方面。NADEEF[8]支持各種形式的規則，但是缺少數據清洗領域的一些重要問題如缺值填充和沖突屬性的真值發現等。對于具有多種數據質量問題的大數據而言，這往往是不夠高效的。究其原因，一方面多種數據質量問題需要多個不同的系統來完成各自的數據清洗工作，從而導致清洗過程需要多次的導入和導出數據；另一方面，多個數據質量問題往往可能會共享相同的操作，如去除數據冗余[9]和流通數據發現[10]即都需要實體識別。如果不同的數據質量問題均由各自的清洗系統來完成，那么這些相同的操作便將多次執行，不利于全局的優化。
最后，現有的數據清洗系統常常需要設置參數，例如不一致性檢測[11]的約束規則，實體識別[12]的閾值。對于小規模數據來說，這些規則能夠通過人工的觀測和理解來設置。然而對于大數據，僅靠觀察來設置是不合理的，而對整個數據人工的遍歷一遍更是不可能的。
2云清洗系統概述
清洗大數據的一個很直觀、很自然的想法便是將云計算的技術應用其中，并將計算任務分布式地分發給多個節點以提高并行度。本文設計的大數據云清洗系統采用的便是這個思路，基于Map-Reduce封裝實現了數據清洗領域的各類基本問題和清洗操作，包括實體識別、不一致性檢測和修復、缺值填充和真值發現。
云清洗系統基于Hadoop來實現架構，利用Map-Reduce框架系統能夠高效地控制硬件資源執行分布式計算。整個系統的數據流如圖1所示?！D1 數據流
Fig.1 Data Flow
系統的數據是組織在分布式文件系統中。而輸入數據則是通過文件或者數據庫來提供，前者由用戶上傳，后者將是用戶提供數據庫的連接信息而由系統來訪問。數據輸入后存在于分布式文件系統中，而集群中節點的數據則通過分布式文件系統來訪問。在清洗過程中，數據在mapper和reducer間傳遞，清洗結束后數據被送回到分布式文件系統。和輸入類似，用戶可以將清洗后的數據以文件的形式下載或者提供數據庫連接信息再由系統輸出到數據庫中。
系統的結構如圖2所示，其中包含一個Master和多個Slave節點。具體地，Master 節點接收數據清洗任務的輸入數據、清洗計劃以及參數設置。而清洗計劃即是一個清洗操作序列，由系統提供的四種清洗的基本操作構成，這四種操作分別為實體識別、不一致性檢測和修復、缺值填充和真值發現，并且四種操作可以重復選擇。
圖2 系統結構圖
Fig.2 Architecture of the System
大數據的清洗任務，往往需要很長的時間。在清洗時，云清洗系統給用戶提供一個接口來實時查看清洗的進度情況以及通過結果預覽來調整算法參數。
3 數據清洗操作
本節將簡要介紹四個數據清洗操作的功能以及基本Map-Reduce計算框架下的算法實現。
3.1 清洗操作
為了使清洗系統能夠復用共享的操作以提升清洗的效率，研究提取了數據質量問題中的四類基本的操作，分別是實體識別、不一致性檢測和修復、缺值填充和真值發現。對其概述如下
實體識別：識別元組是否代表現實世界的同一實體。
不一致性 檢測和修復：檢測違反規則集的元組，并修復數據使之符合規則。
缺值填充：根據其他完整的元組數據來填充元組的缺失屬性值。
真值發現：選擇代表同一實體的不同元組存在取值沖突時的真實取值。
這些操作涵蓋了數據質量方面的大多數問題。本文的系統可以利用如上的基本操作并根據實際需求來組合形成新的數據清洗的復雜操作。
3.2 算法實現
這些操作對應的算法可在Map-Reduce框架下獲得實現，再并行地在各個slave上運行。限于篇幅，此處僅給出其簡要介紹。
（1）實體識別。該算法有兩階段。第一階段，構建屬性索引表，使得索引表中擁有相同屬性值的數據對象對應于同一個實體。這一階段由一輪Map-Reduce實現并完成。其中的Map階段劃分主要根據屬性的取值來進行數據劃分，而Reduce階段則根據屬性取值來對元組決定其分群。第二階段，完成實體的識別，執行相似度連接查詢生成相似實體對集合。該階段由五輪Map-Reduce實現并完成。其中的第一輪分別統計每個實體及每個實體對的出現次數。第二輪和第三輪分別根據同時出現在實體對中的第一個實體和第二個進行聚集，生成相似實體對集合。稍后的第四輪和第五輪則根據閾值和計算的相似度，完成實體劃分。
（2）不一致性檢測和修復。該操作需要三輪Map-Reduce來實現并完成。第一輪實現了常量CFD的不一致性檢測和修復。Map過程是根據約束規則對元組進行劃分，并從規則中得到修復值，Reduce過程則根據得到的修復值對不一致的數據項進行相關修復。隨后的兩輪則完成FD和CFD的不一致性檢測和修復。兩者中，前一輪的Map過程依然是根據約束規則來劃分元組，此過程檢測的是變量CFD的違反，因此一個元組可能重復地劃分；而Reduce過程則針對獲得的分組以判斷組內是否發生變量違反，制定修復方案?；谇耙惠哛educe的輸出，后一輪將以其作為輸入，并按照計算的解決方案對不一致的數據項進行修復。Map階段對每條元組的修復方案進行整合。Reduce階段將繼續根據整合后的修復方案對不一致的數據項進行修復。
（3）缺值填充。研究根據不同的屬性取值設計了多種不同的算法類型來實現缺值填充。對于連續變量值的缺失而言，就是利用其他的屬性取值通過回歸來實現缺值填充。此處的回歸包含三個子過程，分別是：標準化、排序和回歸，每一個操作均對應一輪的Map-Reduce。具體來說，標準化階段將所有屬性進行標準化，并計算各個屬性的最小值，構成最小值向量。排序則對所有元組的最小值向量計算相對大小并排序。回歸將完成回歸并填充缺失值。離散變量值缺失，則通過分類來實現缺值填充。分類也同樣包含三個子過程，分別是：概率計算、參數聚集和缺值填充，每個操作也都對應一輪Map-Reduce。具體地，概率計算過程需要計算每個特征屬性的條件概率和分類屬性的邊緣概率，生成概率表。參數聚集則根據概率表來聚集缺值填充需要的參數。而缺值填充主要根據聚集的參數來完成填充。
（4）真值發現。真值發現的基本框架是貝葉斯模型。該框架迭代地計算真值和數據源的相關性。每次迭代均需要兩輪的Map-Reduce。第一輪通過數據源的可靠性來計算真值，map將根據屬性與實體序號的匹配來生成屬性值與數據源的可靠性的對應，reduce階段則通過投票來確定真值。第二輪通過上一輪得到的真值來重新評估數據源的可靠性。兩輪一直迭代執行，直至收斂。
4用戶功能接口
