前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統服飾在動畫角色中運用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：一部動畫作品給觀眾的第一印象通常是其中的角色形象，而在角色塑造中，人物的服飾元素占據主要地位。人物的造型和服飾可以直觀地展示動畫角色，同時，角色的成功塑造對整部動畫作品至關重要。作為一種重要的文化基調，傳統服飾在動畫角色中的運用可以讓觀眾產生民族自信，進而主動傳承與發揚服飾蘊含的傳統文化。
關鍵詞：傳統文化；服飾；動畫
服飾是一種文明的具象化表現，是不在明處彰顯的一種文化基調。因此，動畫中的服飾設計不僅能作為一條暗線推動劇情發展，也能突出人物性格。在動畫設計中，可以采用多元化思想，勾勒出輪廓模糊的綜合性民族文化，而不同的服飾紋案和造型所呈現的效果也各不相同。
1傳統服飾文化的發展形式
中國傳統服飾文化在歷史長河中不斷傳承和發展，形成了一種特定文化背景下獨有的民族風貌。就其發展史來看，這些服飾都有一種固定的風格基礎，在此基礎上進行優化和演變，最終可以形成特殊的民族風貌，承載著濃郁的民族風情?？v觀中國上下五千年的發展史，不管是掌權人還是普通百姓，都有一種傳承的觀念，可以增強民族自信心。這種想法將56個民族的智慧凝聚在一起，使中國傳統服飾屹立于世界民族之林，成為東方服飾體系的代表。中國特有的非物質文化遺產也為服裝設計提供了很好的元素和參考?，F在的網絡通信技術很發達，如李子柒采用蜀繡、藍印花布等非物質文化遺產進行織衣晾布，并錄成短視頻發表在社交平臺，吸引了眾多網友的眼球，表現出中國傳統服飾文化極大的吸引力。當代服飾也是根據生產生活的需要一直在變化，現在有很多年輕群體喜歡穿定制漢服上街，這是民族文化自信的體現，但這類民族服飾穿著并不日常。縱貫全球，漢服影響了整個漢文化圈，日本、朝鮮、越南、蒙古、不丹等國家的民族服飾均采用或借鑒了漢服元素。在不同文化的交流中，不同民族通過多元文化思想實現民族藝術的審美交流，因地理位置、生活習性的不同，審美產生差異，后又因文化思想的融合，形成了一個個獨特但又相互接納的民族文化風格。這種民族之間的多元化融合也是一種國際化交流形式的模板。但是，傳統文化也曾因百姓的物質條件匱乏、經濟落后、地處封閉的山區難以獲取外界信息而陷入困境。傳統服飾文化在內容表現和思想層面具有多樣性，其中展現出的特征給受眾足夠的想象空間。在動畫設計中，可以通過人物造型呈現傳統服飾文化，將人物形象和傳統文化相融合，通過民族認同感使受眾產生強烈的共鳴[1]。在中國傳統服飾的底蘊中，服飾的外形尺寸和紋樣也可以體現出所處朝代的經濟脈絡、宗教信仰和思想觀念。例如河南地區“丙戌年黃帝故里拜祖大典”的服飾就極為講究。在拜祖儀式中，服裝大多采用了較為中性的款式，顏色也有各自的用法，采用了金色的絲帶進行鑲邊點綴，金屬紐扣使用了盤扣的樣式。整套服裝搭配使穿著者氣質出眾。設計作品中處處體現著中國傳統文化。身為文化大國，要想將中國傳統文化深刻體現在服裝制作中，如所用面料、技法等，需要持有工匠精神，保持精益求精、創新改良的態度進行設計，進而樹立民族文化自信。一部好的作品可以洗滌目前浮躁時代下產生的“快餐”文化。因國際地位不斷提高、經濟實力不斷提升，中國文化開始對外傳播。因此，中國新一代青年更應牢記使命，致力于發展與弘揚中華優秀傳統文化，大力傳播民族傳統文化精髓，并結合所學理論，使其適應現代社會的發展需求，推動現代民族文化的發展。
2傳統服飾的配色與動畫色彩基調的“辯論”
2.1傳統服飾的運用區分
我國服飾歷史源遠流長，是世界上的衣冠大國，在不同的年代都有自己設計改良的代表服裝。每個朝代的服飾都有鮮明的特征，以漢服為主要代表，為世界所矚目。不同的季節、天氣，甚至是特定的節日都有服飾講究。在動畫中，服飾可根據不同的動畫風格進行設計和創作。角色是一部動畫的靈魂，服飾布料、造型等則是打磨角色的鏡片。在人們的日常生活中，服飾已經成為非常重要的組成部分，滿足了物質生活以及審美的需要，同時也反映了一個時期的文化底蘊。在這個時期內，人們所穿服飾的面料、款式、顏色等都可以呈現出這個時期的發展狀況和社會背景，同時，也能從服飾中看出設計者的創造力和獨一無二的想法[2]。2.1.1古代服飾。在古代服飾中，袖口多為寬袖，材質為麻布或絲綢，通常運用刺繡工藝進行美工處理，不同紋案寓意著不同的階級、地位。女子著上衣下裳或連身長衣，腰系絲帶，身著寬衫大袖。除此之外，還運用了刺繡、蠟染、扎染、編織、挑花等工藝，彰顯了精益求精的工匠精神，既符合人們的審美，又有傳統的民族神韻。2.1.2現代服飾?，F代服飾能夠彰顯人物性格和人物特征，自由度較高，不同的衣品可以突出不同的人物形象。2.1.3科幻服飾。動畫是一個具有創造性的專業，科幻元素多為人們想象中的題材，將科幻元素和傳統元素相結合，打造出視覺上的新穎感，能夠吸引觀眾的眼球。在文化快速消費、辦事匆忙的年代，年輕人作為主要消費力，對新潮事物十分感興趣，精致出色并且差異性較高的作品恰恰能滿足年輕群體的需求。東西方國家對服飾的設計審美不一，但都有獨一無二且深厚的文化底蘊。中國在發展過程中不可避免地受到歷史因素的影響，仍屬于發展中國家，因此，國人應以民族文化為基礎，合理利用本國服飾，不僅要從西方優秀服飾文化中汲取可學之處，也要與中華傳統文化相結合，使國產動畫中的優秀服裝在文化領域展現風采[3]。
2.2服飾配色與動畫色調相呼應
我國服飾色彩的運用與美術工藝相結合，不被孤立在藝術體系之外，彰顯了一種工匠精神，是人們物質和精神要求的一種具象化體現。動畫造型師在設計角色服飾時，通常會在服飾顏色上下功夫，既要體現出作品的美觀性，也要重視文化內涵，例如在服飾上進行暗紋設計，可以使審美和文化相融。剖析中國傳統服飾中的顏色運用會發現，不同顏色的寓意隨著時代的變遷以及人們觀念的變化而改變。在我國古代，商朝以紅白色為主色調，先秦為了加強中央集權，用神權維護自己的統治，將黃色作為高貴、權力的象征。由此可見，一部成功的動畫作品，一定有一個優秀的色彩基調。
3中國傳統服飾在動畫中的體現
中國優秀動畫中的造型風格離不開中國傳統服飾，許多作品中的人物所展現的妝容、服飾和言行舉止，都帶有濃厚的中式韻味；朝代與朝代的更迭飛快，留存時間短暫，但具有深厚文化底蘊的服飾代代流傳。例如《天書奇譚》中狐女的造型—著輕盈的襦裙，材質貼身、粉白色調，襯托出人物嫵媚的形象；眼尾桃紅點綴，丹鳳眼、長睫毛，取材于旦角臉譜的形象。這些傳統服飾在動畫中的筆觸設計運用多樣，有的運用了中國傳統潑墨技法，表現了獨特的衣褶變化和中國韻味。以中國人的審美看待中華傳統文化，以獨一無二的民族體系和古老時代的靈魂來鞏固民族文化自信，進而傳承文化的命脈。中國傳統服飾文化是一種具有獨特價值的文化，在動畫服裝風格體現上需要以有效的民族主體文化為載體標準，又應該對民族文化的不同要素進行分析和改良，通過創造力和想象力來實現普遍性和特殊性的融合。采用中國手法講好中國故事，對國內觀眾來說具有一種特殊的親切感，對國外觀眾來說，進一步了解了中國動畫，這是我國動畫的良好發展形勢[4]。
3.1神話故事中的傳統服飾—以《大鬧天宮》為例
眾所周知，《大鬧天宮》這部動畫取材于神話故事，以孫悟空大鬧天宮的經歷來突出悟空的傳奇形象。悟空頭戴紫金冠、身披赭黃袍、腰系藍田裙、足踏步云履、手執如意金箍棒，一副輕盈敏捷的姿態。該片中的哪吒服飾也蘊含豐富的中國傳統服飾文化元素，他身著碧色肚兜，顯示出孩童的稚氣，披肩是荷葉的形態，這也是哪吒服飾的代表元素，腳上踩的風火輪運用了中國傳統工筆畫的樣式，將中國傳統元素重新定義在服裝設計中，給人物增色不少。玉皇大帝的服飾也源自中國古代帝王的龍袍，金色搭配黑紅的紋案點綴，圖案紋樣精致，象征著權力和地位。將緞織的紋路應用于袖口的紋案上，可以表現人物的特點。
3.2民間故事中的傳統服飾—以《寶蓮燈》為例
《寶蓮燈》這部動畫作品改編自古代民間傳說故事《沉香救母》，描述了主角沉香經歷千難萬險、翻越崇山峻嶺救出被困母親的感人故事。題材大膽又具有創新性。其中，二郎神的服飾黑白結合，運用了云肩的傳統元素，給人一種反派的感覺；沉香穿著寬松的小短袖，給人一種活力四射的感覺；沉香的母親披云肩、著長襦裙，有一股仙氣飄飄的氣質。在《寶蓮燈》里，讓觀眾印象最深的是孫悟空前后有兩種不同的服飾造型：一開始，孫悟空披著紅袈裟坐在墊子上，露出與世無爭的表情，說自己已成佛，此后不再多慮世間之事。袈裟下的形象如同一個被磨去棱角的圓。后期會發現，《寶蓮燈》中的孫悟空還保留著先前的形象和性格，在紅色袈裟下，依然是當年大鬧天宮的齊天大圣身穿的黃布衣、虎皮裙。孫悟空被沉香點醒后，大臂一揮脫下那層袈裟，找回了當年那股沖動勁。披著袈裟的他是被舊秩序降服的斗戰勝佛，脫下袈裟的他又變回了當年那個僅憑一己之力殺入天宮的齊天大圣。因此，在沉香懇求悟空助自己一臂之力時，悟空脫下袈裟沖破束縛的畫面才如此令人感動。優秀的動畫作品對分鏡運動的把握、對民族傳統文化的剖析、對劇情走向的思考、對服飾運用的嚴謹，無處不彰顯出精細的工匠之氣。
3.3傳統生活故事中的傳統服飾—以《連理枝》為例
《連理枝》這部動畫講述了一個中國傳統悲劇故事。在動畫的開頭，通過百姓穿破舊麻布衣給觀眾們揭示了當時窮苦百姓的窘迫，百姓為了生存下去，不得不利用自己的骨肉交換銅錢，將孩子販賣給高官權貴或送去宮內當仆人?！哆B理枝》這部動畫短片，通過分鏡的表達和場景的張力，進一步渲染了氣氛，向觀眾展現了階級對立下感情的艱辛。男女主初次相見時，導演劉婷婷將畫面中宮殿的場景進行拉伸，通過人物服飾的對比暗示了男主和女主之間差距極大的階級地位：男主身著青色麻布衣跪在地上，女主穿著粉白宋代宮廷服飾，簡潔大方，揮著圓面小扇。服飾樣式、色彩的差異，暗示著兩人地位的差異。中國古代服飾具有明顯的階級色彩，是區別貴賤尊卑的一種標志。服裝的質地、款式、顏色、紋飾等都有嚴格的規定和限制。通過多元文化思想的凝練，可以彰顯出服飾獨有的設計表現力，以獨特的設計鍛造多元化民族服飾風格，彰顯傳統服飾的深刻意義[5]。
4結語
服裝設計師認為：“東方是靈感的一個永恒的發源地。”中國傳統服飾文化在世界服裝設計領域占據重要地位，其承載了中華上下五千年的優秀文化，百姓將對美好生活的期盼都繡進了布料的一絲一線中。民族服飾承載著歷史的長河，寄托著56個民族的歸屬感和凝聚力。服飾紋案包含的文化內涵源于中國傳統元素。傳統服飾文化需要傳承和保護，通過對中國傳統服飾紋案的深度了解，人們不但要認識到文明的神在、形也在，也要讓這種文化的命脈再次交織在現代生活的一點一滴中，這便是動畫學子對中國傳統服飾文化最好的傳承方式。因此，應始終牢記自己國家的文化，同時不忘學習他人之長，只有做到與時俱進，才能讓我國文化被全世界認識，才能讓文化流傳得更久，做出獨具中國藝術魅力的作品，在此過程中，需充分利用傳統文化，取其精華、去其糟粕，巧借“東風”，進而在利用中國傳統服飾文化元素的背景下，推動國產動畫朝著更好的方向發展。
[參考文獻]
[1]李榮倩.中國民族傳統服飾在當代的發展[J].傳播力研究，2018（18）：28.
[2]趙靜.中國傳統服飾的文化內涵[J].藝術品鑒，2017（9）：115.
[3]吳志偉.中國傳統服飾在動畫造型中的應用研究[J].西部皮革，2018（14）：4.
[4]麻軍.中國傳統服飾在動畫服飾造型中的應用[J].美術界，2017（8）：77.
[5]皮憲文.中國傳統服飾藝術元素在動畫角色設計中運用研究與思考[J].中國民族博覽，2017（10）：189-190.
作者:史林凌 楊弋杰 單位:江西服裝學院
