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摘要：西部地區少數民族文化豐富，它也吸引了越來越多旅游消費人群慕名而來，感受少數民族特色文化背景下的多重感官與情感體驗。在以少數民族文化為背景所砌筑的文化景觀多姿多彩，充滿了地域自然及人文文化風味，是西部少數民族地區旅游開發的鮮明資源優勢。本文將以云南省大理州的喜洲古城為例，探討該地酒店中的文化景觀建筑設計，圍繞其設計流程及文化內涵進行解讀。
關鍵詞：少數民族文化景觀;大理喜洲;酒店;布局;設計
云南大理州地域文化濃重，其建筑裝飾都別具一格，吸引了五湖四海游客前來旅游駐足。當地精品酒店的少數民族文化景觀設計也別出心裁，在創造系統性、地域文化體驗性特色方面思路清晰，為旅游消費群體帶來了與眾不同的地域文化體驗。所以針對該文化景觀的設計理念及設計內容也值得深入研究。
一、大理喜洲基本概況
1.大理喜洲基本概況。大理州位于云南省中西部，總面積29459平方公里，洲內少數民族眾多（占到總人口50%），其中以白族居多，可以視為是白族自治州。大理州自然風光優美，自然資源得天獨厚，這也成就了其地方的旅游業蓬勃發展。近十年來每年接待游客數量都在持續增長（年平均增長18.9%），而游客方面對地方旅游行業內容的素質要求也在不斷提高，例如對酒店住宿空間與文化景觀的品質要求就是其中一點。因此喜洲當地精品酒店也在考慮如何合理結合云南歷史文化、人文精神與藝術特色來設計酒店文化景觀，吸引更多游客選擇入住。2011年，云南省政府也制定了大理喜洲項目，希望首先為當地準確定位，包括以文化歷史、旅游與商業娛樂為核心的旅游文化園區建設。這其中對地方酒店的建設要求打造精品，拒絕低檔次酒店，要走高端發展路線，尤其是打造擁有少數民族文化景觀的特色客棧式酒店，助力地方旅游業快速發展。2.地方精品酒店基本概況。本文中所涉及的少數民族文化景觀設計酒店位于云南省大理州喜洲古城，它背靠蒼山，面向洱海，整體地勢呈現西高東低趨勢，地理位置相當優越。該酒店背山面海，自然風光秀美，且周邊還有大量白族村落聚集，擁有著極為濃厚的少數民族風情特色，旅游資源相當豐富。該酒店擁有4棟建筑，希望將它們根植于白族文化氛圍當中，與周遭少數民族村落結為一體，充分展現少數民族的文化景觀設計風韻，并基于現代手法實現酒店文化升華。
二、酒店少數民族文化景觀的設計思路及設計流程
1.設計思路。該酒店在少數民族文化景觀設計上強調個性及文化品位突出，希望在空間創造與設計方面做到大膽創新，將酒店文化景觀根植于白族文化體系中，強調與周邊白族村落的有機融合。由于該酒店由4個單棟建筑組成，所以在文化景觀設計方面拒絕以大型高端商務化路線為主，應該強調“化碎為整”基本原則，在設計中盡量拆分小體量，最終形成完整的系統整體結構，為建筑院落鋪開層次，做到建筑彼此間的相互滲透，并注重建筑整體體型的凹凸與高低錯落，保留原址風韻。在酒店的少數民族文化景觀整體布局方面，采用了本土院落式布局，保留傳統生活空間感受。在單體平面布局方面保留傳統白族民居院落中的“三房一照壁”布局設計特色，將傳統的擁有白族風味的花格木、族群特殊圖騰、白族木等等工藝雕刻圖案展示于建筑的墻壁和天花板上，為游客帶來天衣無縫的完美洱海度假體驗。在建筑裝飾方面，也采用了材質與顏色都相對直觀的白族文化元素立面設計，強調簡約輕巧，與周圍村落白族傳統民居遙相呼應，其擁有橫向紋理的片墻組合結構也打破了傳統呆板的建筑整體高格調，使得民族文化景觀更更加輕盈。而等高院墻的設計也增加了酒店私密感，就地取材的材料讓其更有親和力，在情感上實現了建筑本體與民族特色的完美傳承。2.設計流程。2.1酒店少數民族文化景觀的總體布局。該酒店所設計的少數民族文化景觀園區總面積為49808㎡，其中有48%的區域為水域，這一天然景觀帶設計希望將酒店包圍，營造酒店水域文化特色。在園區內還有移動不可拆除的老式建筑，它屬于保護建筑，所采用的是“三房一照壁”組合規劃，它位于酒店前區部分，為酒店門面帶來了古色古香的厚重歷史感覺。老式建筑后方便為酒店主建筑區與餐飲區，具體來講自動向西分別為：精品酒店區、別墅區以及餐飲區。三片區域都按原有建筑進行重新定義，挖掘其內里的白族少數民族文化內涵，但在改造過程中還保留原有院房肌理。以餐飲區為例，它就從別墅區依水域區延伸，形成了餐飲區中心水院，可以看到整個區域都貫穿水景線索且還有繼續延續之勢。其中中部的餐飲區主題還以白族傳統建筑為主要特色，整體建筑平面布局極富韻律，在配合景觀道路走向后更強調景觀設計節奏變化，最終實現餐飲區域與水域區域的疏密對位，讓餐飲區徹底融入到自然環境當中，提升游客的用餐品位體驗。在西面是酒店別墅區，它的文化景觀設計采用整體立面改造，將原有的淺白色色調改為灰色，使其融入到整體建筑群落中。別墅區仍然以大片水域為背景，在景觀設計方面采用了草地配合砂石路徑結構，整個搭配簡潔輕巧，為游客鋪設了一條游嬉休閑的參觀路線。在別墅區的文化景觀設計中，還加入了大量的白族木雕在道路兩旁，而別墅建筑本身也基于白族土建筑進行完善更新，它充分沿襲了白族傳統的民居空間形制，希望在二維空間維度中融入更豐富、更具有深度的變化，保證內向小尺度院落空間的有機組合過程，配合院落與坡屋頂形式設計思維邏輯來有效調整院落間建筑的基本功能空間。如果從遠處山坡上一眼望去，就能看到別墅區的所有院落，它的多重路徑、庭院與邊界結構設計相當巧妙，創造了多層次的外部空間，給人一種“借景透景”的透視性感覺。從項目的總體布局來看，“靜思精舍”即是其核心，因為在酒店建筑主入口所圍合成的外向院落在交通構造方面深度偏小，但該酒店為其進行了擴建改造，希望滿足酒店人流與集散出入環境要求，讓該場合更加實用，更能滿足酒店中的游客的生活習慣。在進入入口后，就是酒店的主體文化景觀院落，它用院墻與花窗形成隔而未隔的隱形屏風效果，當游客進入主入口后，就可以在曲折路徑上感受酒店的文化景觀設計，空間體驗感極其豐富。在花窗設計方面，其整體體量偏小，符合白族低于特點，而院墻建筑在“力場”方面有所延伸，一直延伸到院墻基礎外部，為酒店景觀設計構建了三層建筑空間結構，而且院墻在垂直面上還額外增加了兩個空間層次，使得院落景觀的空間觀賞角度更加多元化。2.2建筑材料色彩設計。在該酒店中，酒店建筑的文化景觀設計強調色彩搭配民族化，它采用的是白族傳統的黑色、白色與灰色混搭基調，在建筑木構體上采用了暗紅色，體現一種復古感覺。在建筑外表上所采用的是灰色、白色與藍色，象征蒼山洱海的大山水格局，實現與白族文化的一脈相承。別墅區的建筑上則采用了青磚鏤空排布布局，其空洞大小存在變化，在材料提煉與簡化方面做到了合理處理，在保留傳統建筑符號語言的基礎上也實現了對現代化建筑文化特色的放大，也實現了酒店少數民族文化景觀設計上的中古合璧。
三、結語
本文以云南省大理州喜洲古城的酒店少數民族文化景觀設計為例，探討了它結合本土化、地域化等角度的景觀內容設計，特別強調了傳統優秀白族文化與現代設計文化的有機融合，希望打造更適合于現代人的生活空間，迎合酒店的高品質、多文化復合主題，凸顯西部地區少數民族文化景觀的獨有特色。
參考文獻：
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作者:張梅芬 單位:曲靖師范學院城市學院