前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的新媒體時代漢字字體設計論文3篇，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
第一篇
1創意字體設計的破矩求變
漢字從甲骨文至印刷體，伴隨文字載體的發展其漢字外形骨架由長矩至橫矩（隸屬）再至印刷宋體的正矩字形的確立。由此，漢字的矩形特征已成為漢字自身造型的突出特點。外守方矩，內律經序已成為漢字藝術造型時必定遵循的形式造型原則之一。而在新媒體背景下，光電技術已成為漢字媒體的主要技術之一，許多設計者從各自的社會立場及不同的文化角度借助日益普及便利的媒體技術開始嘗試打破傳統的矩形框架，求新求變，體現了一種對漢字千年矩形固有思想的反思與反動。字體設計師圍繞既定主題思想，大膽打破原有的字體筆畫結構進行新的重構設計，力求透過字形、字色、質感來表達創意主題思想。
2版式設計的“與境相宜”
“與境相宜”即是對設計的適應性原則的重新表述，境在這里既指漢字所處的物質載體環境，也指人與字相互作用的交流環境。信息時代在學界也被稱為非物質時代，強調非物質的作用，非物質概念源于英國現代歷史學家湯因比提出的“人類將無生命的和未加工的物質轉化成工具并給予它們從未有的功能和樣式，而這種功能和樣式是非物質性的。正是通過物質才創造出這些非物質的東西”。因而在非物質社會中人們強調體驗，講究感受，這也成為非物質時代設計的核心思想。體驗與感受因人而議，所以在新媒體中的字體版式設計越來越注重個性化、適宜性，根據閱讀受眾的特點及文本的訴求來進行版式設計，如科普文本、娛樂期刊的版式設計，根據閱讀者需求及文本訴求不同，科普文本的版式設計往往規范整齊，字體略大，字距行距略疏松以減輕讀者長時間閱讀的疲憊感。版式的條理清晰有助于讀者閱讀時邏輯的連貫性。
相反，娛樂文本的版式設計往往跳躍靈動，圖文并茂，予以輕松之態。這都反映版式設計對交流環境的適應性設計的重視。同樣版式設計也注重與文字載體的物質環境相適宜的設計原則，中國的早期古文本版式設計中是無空格無標點斷句的，后來為了閱讀的方便順暢及充分表述文本意義，文本有了空格與標點斷句。信息時代，電子顯示屏中的文本閱讀通常使用滑條進行閱讀的調節控制，這種設計往往造成換行換頁時識別的混亂。所以在電子文本版式設計時往往設計一個浮標點，以助于在閱讀電子文本換行換頁時查找定位。
3字體樣式的豐富多彩
信息時代對文本字體的功用及審美要求已不再滿足傳統的宋、黑等常用文本字體，越來越多的各類文本字體紛紛產生，這些都是根據傳播要求和文化及個性要求等進行的有針對性的設計。即使是傳統的宋、黑二體也因字體公司自身設計訴求的不同，對宋、黑二體的局部進行微調使之產生新的氣質。同是宋體字體，有的突出其秀麗之美，有的則充分展現其端莊理性之美各具特點。除了對傳統字體的重新調整再設計外，新的文本字體也因設計之需紛紛出現。如體現手寫個性的毛體字，古樸之韻的篆體字，這些新字體都極大豐富了文本漢字的藝術語言，有利于不同文本環境訴求的文字藝術表現。
4總結
綜上所述，新媒體的社會屬性對漢字字體設計的影響意義是全方面的，是使新媒體中漢字設計樣式日益滿足時代之需，反映時代精神的重要成因與手段。
作者：魏力敏 廖宗珩 單位：江西工業職業技術學院
第二篇
一、漢字字體造型中情感的表現基礎及表現方式
在視覺傳達設計中漢字字體設計作為一種文字造型和圖形符號既是為了傳達文字含義，也是為了從視覺和認知心理的角度營造特定的視覺氛圍。以漢字的含義、情感、造型和音調為立足點，主要從漢字的象形性、傳情性、圖形性、音調性四個方面進行漢字字體設計中字體造型的情感化表現的設計方法的研究。
（一）文字含義——象形性
1文字含義
漢字是象形表意性文字，現代漢字具有抽象概括的象征性。而字與字組合而成的詞語，又因雙重含義的組合而具有了復合性的更復雜含義，且漢字組合靈活多變，結構獨特，含義傳達隱晦，善用借喻移情。人們將兩個具有相似性質的事物名稱組合在一起，使其表示特定的概念，如“糖葫蘆”，這是取其外在形象的含義組合，而“瓜分”則是取其內在屬性或規律的含義組合，形象生動。又如“細心”和“心細”由一組相同的文字組成，但因排列順序的不同形成了兩個詞性不同，含義也不盡相同的詞語。
2象形性的表現方式
對于以文字內容直接表現主題且文字內容具有具體所指事物的漢字進行字體設計時，利用文字的視覺形象表達字形字義是最主要的設計手法之一。這一手法具有多種表現方式，具體事物形象對文字或其局部的替代是最直接的表現方式；通過聯想利用相關事物與文字的結合是進一步的表現形式；提取事物形象的特點,結合字體的變形傳達概念特征是最為巧妙的表現手法。如圖1“.竹葉青”三字看似平淡無奇，卻在無形中將竹子正直、高雅、挺拔、俊秀、長青不敗的特點展現無遺。
（二）文字情感——傳情性
1文字情感
漢字中有一些是客觀表達某一具體事物的詞匯，如“腿”“蘋果”等，這類詞匯在某一區域文化中可能具有某些感情傾向，甚至會在歷史傳承中形成某些特定的含義，如“桃子”放在民俗情境中往往會使人聯想到“長壽”。但是還有一些詞匯自產生之日起便具有相應的心理感應，如“飛”、“跳”、“推”等表示動作的詞匯，使人自然而然地產生“動”的聯想，這使得某些文字在進行字體設計時應考慮到動勢的傳達；在設計“喜怒哀樂”等表達情緒的詞匯時，要考慮到漢字的視覺形象對情緒的影響；在設計“威嚴”等表達綜合類情緒感受的漢字時要考慮到字體形象的視覺效果對心理感知方面的影響。
2傳情性
漢字對情感的傳達以及設計的需要，使得漢字的字體設計不僅是象形性的字體造型更是傳情性的圖形符號。在文字的造型方面，如果說象形性的體現更重形似，那么傳情性的體現則更重神似。通過筆畫的粗細、曲直、潤澀、點線面、色彩、質感等方面的影響，形成或舒緩、或險峻、或內斂、或飛揚、或質樸、或秀麗的視覺感受，傳達壓抑、輕快、活潑、張揚等視覺信息。例如：柔美的漢字形象，優雅纖細，富有親和力；強硬的漢字形象，視覺沖擊力明顯，筆畫厚重有力，節奏分明，富有張力；帶有哀傷情緒的字體設計，有一種無力感，且字形內斂。如圖2“.戰斗”兩字剛強有力體現了戰斗雙方毫不退讓、勇爭勝利的戰斗特點以及混亂慘烈的場面感。
（三）文字造型——圖形性
1文字造型
漢字的形態分為獨體字和合體字兩種，獨體字沒有偏旁，而組合字則是由兩個以上的單體組成，且組合形式豐富，可分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、全包組合、上包組合、下包組合、左包組合、右包組合、半包組合，而點、橫、豎、撇、捺、提、勾、折是漢字的基本筆畫。
2圖形性
針對漢字字體設計造型中情感的表達，從視知覺的角度將漢字視為圖形進行設計，在遵循漢字的基本筆畫結構和組合形式的同時也應順應設計的需要進行組合結構的變形，夸大、縮小、簡省、位移、共用、替換；筆畫的粗細變化、拉伸、縮短、變形和共用等都會造成漢字通過視覺所傳達情感的不同。有意識地改變某些筆畫和結構特點，可以達到從視覺角度傳達情緒的目的。例如，將日常使用的點、橫、豎、撇、折勾等筆畫概括為圓形、直線、曲線、方形、三角形等常見的幾何圖形或其變形形式。通過疊加、合并、破除等手段，利用力場、體積、空間、光線的不同，結合具體的表現要求，輔以相應的色彩和機理，進行概括組合或細化處理。根據漢字字體設計所體現的內容、主題、情緒和對象的不同選擇不同的表現形式。以此達到通過視覺感受傳達漢字情感的目的。如圖3.
（四）文字發音——聲調性
1文字發音
漢字的讀音具有聲調性，聲調是指發音的高低、升降、長短。同一種發音有平調、升調、上音、去音、輕聲五種不同的調性。同一個漢字作為不同的句子成分或處在句中的不同位置，即使發音相同，音調也可能為了整體的“平仄”而發生改變，其原則是保證語句的響亮清晰，易于分辨和傳達，在客觀上造成了漢語發音抑揚頓挫、節奏鮮明的特點。既然聲調造就了漢語的語調節奏，而語調又能在一定程度上表現出文字信息的感情色彩，那么聲調與情感表達間也必定存在一定的聯系。如“郁悶”兩者均為短降調，給人消極沉悶的心理暗示，而“開心”為具有長短變化且由低到高的平調與升調，給人積極活躍的向上感。借助這種讀音間的聲調變化進行的設計也是表現文字視覺情緒的一種方法。
2聲調性
在漢字字體設計中，尤其是針對所暗含的情感較強烈的字體設計中，漢字發音聲調性的輔助功能愈加強烈。在視覺上表現為筆畫上的結構變形（省儉、添加、曲直變化等）造成的字形疏密的變化對視覺空間的影響；以及在多個文字的排列組合中上下錯位，疏密不一，大小多變的情況下對視覺感受的影響，造成人的視覺情感的變化。如圖4.
（五）綜合性的表現方式
以上表現方式，在字體設計中并不是單獨出現的，在具體的設計過程中往往是以某一方式為主，設計者在有意或無意中利用了其它手法作為輔助，以更好地表現主題。這些方式互相結合，交替使用，才能設計出在視覺上更具情感表現力的字體。
二、原則
以上是針對漢字字體設計中文字造型的情感化表現的一些方式方法研究，除此之外，字體設計還有其必須遵守的原則?？勺x性：可讀性是字體設計應遵循的基礎原則，失去可讀性的文字只是裝飾圖案；個性化：個性化是在保證可讀性基礎上的個性化，同時，它又不是為個性而個性的行為，它的一切出發點都是為了更好地表現設計的主題及文字的含義和情感；適合性：字體設計要配合所要表現的主題,形式要與其內容相吻合,不能相互脫離、相互沖突,破壞文字的訴求效果。應用性：視覺傳達設計是為具體應用而存在的，字體設計作為它的一部分更是如此，設計應考慮其具體的應用環境，這一環境既包括其呈現載體也包括其應用的文化環境。藝術性：文字不僅是傳遞信息的重要工具,還是傳達情感的重要途徑，在視覺上一定要有美感,才可以引人注意。字體設計造型的巧妙、新穎、獨特,能引人入勝,使人們產生良好的印象,并能獲得美好的藝術及情感體驗。
三、小結
在視覺傳達設計領域，漢字字體設計既是視覺上的裝飾設計，也是文字內涵的視覺化傳達，其中包含了文字內容及其表現主題的感情色彩。利用人的視覺感知對字體設計所進行的指導，是基于文字的涵義及其情感的基礎上的，在看似嚴謹或隨意的設計中，總有一條線索牽引著設計的進行。
作者：楊麗瑄單位：河北工業大學建筑與藝術設計學院
第三篇
一、中國傳統元素在字體中的設計
在我們在國的各種當代藝術設計作品中，也經常會看到各種全英的設計。一些設計師崇洋媚外思想相當嚴重，不愿意在設計中計入傳統文化元素，以為全是洋文才高端。其實，長期以來，中國的傳統文化元素受到國外許多大師級設計師的青睞，很多國外優秀字體設計作品的靈感來源都是中國傳統文化元素。所以，想要將傳統文化元素與當代藝術設計有機的結合起來，就必須提高對傳統文化元素的重視程度，摒棄那些崇洋媚外的思想，客觀對待傳統文化，并予以深入的了解。
二、字體設計中對中國傳統視覺元素應用
1.避免對傳統文化元素的形式化應用
中國現代美術教育家陳之佛說過：“一切藝術創作或字體設計，不能擺脫舊套的束縛，不能突破陳規，獨具風格，熟而不生，這是不符合字體創作要求的。”所以說，將各種傳統文化元素生搬硬套的應用于當代字體設計中，只會造成整體應用的流于表面，而根本不符合藝術的要求，不能算得上是真正的字體設計。但是，從目前的實際情況來看，雖然許多設計人員都看到了傳統文化元素的應用價值，并積極的在自己的設計中融入大量的傳統文化元素。但是，具體的應用過程中，卻往往會走進浮于表面的誤區中。于是，我們便經常會看到，如今，越來越多的字體設計人員開始重視對傳統文化因素的應用，但大多都只停留在模仿和加印章似的生搬硬套的層面上，即便應用了很多的傳統文化因素，卻也只是生硬的將各種因素堆砌在自己的各種字體作品中，而這些傳統文化因素與自己的設計理念卻是格格不入的。所謂的運用只是死板的挪用堆砌和組合拼湊，膚淺的、不恰當的夸大著過各種中國傳統文化元素的作用。于是，最終設計出來的作品只是形式上的與傳統文化元素的結合，不倫不類，平庸守舊，缺乏原創，非古非今，不古不今，不具備任何文化精髓，缺乏必要的內涵。這樣的設計作品，自然沒有靈魂可言，也根本無法引起欣賞著的情感共鳴，美的享受更是無從談起。
例如，現如今，許多組織單位會選擇在游樂場里開辦廟會，于是，最終只淪落為一場“視覺秀”，傳統文化的元素很多，形式也很具有創新精神，但卻是為雷人而創新，沒有任何文化意味，甚至稱得上是暴殄天物，不堪入目。所以，我們要清醒地認識到，一味生硬的照搬、濫用中國傳統文化元素根本就是極其錯誤的行為，只會導致設計的字體令人乏味，甚至流于低俗，令人作嘔。所以說，對傳統文化元素的應用流于表面，生搬硬套的做法是不可取的，只有深入分析，潛心研究各種文化元素的內涵，并加以精到的運用，使其可以得到恰如其分的表達，才能收到良好的藝術效果，才能真正的做到與字體設計的渾然天成。例如，有字體設計者巧妙的將中國傳統的水墨畫元素融入自己的多種設計中，并積極的研究中國傳統書法的實用性和藝術性，以及行草書法的結體。并最終將多種傳統的文化元素巧妙而大膽的運用到自己的字體設計作品中，創造出一種兼具西方理性美與東方傳統感性美、藝術美的令人耳目一新的設計風格，受到國內外人士的普遍贊譽。還有2010的上海世博會上中國館等的設計。
2.加強傳統文化方式的應用
中國有幾千年積淀下來的深厚的文化底蘊，可以為字體設計提供豐富的相關創意素材，在運用的時候顯然也是要有節制有分寸的。但一些設計人員顯然沒有意識到這個問題，大肆運用各種傳統文化元素。在實際運用的過程中，許多人卻忘記了應該有選擇、有節制的予以運用，于是誤入濫用的歧途。大量的設計師開始走上一條為中國風而中國風的藝術化不歸路，一味的追求孤芳自賞式的設計。但是，這樣是設計理念和行為卻忽略了字體設計的真正文化內涵，最終設計出來的各種字體傳統文化元素多的讓人眼花繚亂，卻根本沒有任何文化內涵和底蘊可言，無法得到消費者和市場的認可，甚至引起大家強烈反感。因此，設計師在字體設計中融入各種傳統文化元素的時候，一定要有一個清醒的設計頭腦，并進明確的設計定位，從而保證將傳統文化元素與現代字體設計積極融合的同時，也能具備較強的文化內涵，滿足消費者和市場的文化需求。對于其他一些字體計來說，也同樣如此。所以說，在當代的各種字體設計之中，各種傳統文化元素的運用都要以繼承和傳承為根本，各位設計人員要積極的繼承前人的藝術精神，而不是肆意妄為的進行濫用。只有本著認真的態度來傳統和運用各種傳統文化元素，并且再通過對各種傳統文化元素進行深入分析研究之后，有節制有分寸的進行運用，才能使傳統與現代高度結合，從而不斷的推陳出新，設計出各種個性獨特、特色鮮明，且具有深厚文化內涵的字體作品。
3.實現中國傳統視覺與國際化的創新應用
當前國內外眾多時尚品牌標志字體的設計主要有拉丁文字母和漢字標志兩種字體。使用拉丁文字母作為時尚品牌標志字體的多以歐美時尚品牌為主，漢字標志則是中華文化圈內時尚品牌的選擇。在字體設計的過程中一定要實現中國傳統元素與國際化的創新應用。歐美時尚界引領時尚潮流的是眾多高端大氣上檔次的奢侈品品牌，它們作為全球時尚界的風向標，無一不具有濃厚的文化積淀與底蘊，設計傳統也根由品牌文化而生，發展到現在已經成為眾多后來起步較晚的時尚品牌爭相模仿和超越的典范。不同的時尚品牌在設計風格上也不盡相同，有些力求簡潔，色彩低調，造型簡單大氣，有些則設計優良，重視傳統，一些時尚品牌在自己的標志字體設計方面都別具特色。在漢語文化圈，多數時尚品牌設計越來越傾向于選擇漢語作為品牌標志字體。
當前所使用的漢字字體主要以宋體和黑體為主，在設計方面還與歐美的純熟范兒有些差距，不少設計顯得生硬、干澀，與自身品牌文化還不甚相符，不過隨著標志字體設計創新應用越來越深入，也涌現出了不少新想法，出現了不少出眾的設計作品。全球一體化背景下，越來越多的中國企業同時設計了漢子標志字體和拉丁字母字體，針對國內外時尚實施針對性宣傳，比如海爾品牌，中文手寫體標志海爾與拉丁文小寫體haier，在展現民族個性的同時也迎合了歐美市場。越來越多的外國品牌進入中國這個巨大的市場之后，為爭取消費者青睞也設計了多套字體，比如美國兩大飲料巨頭可口可樂和百事可樂都有獨屬于自己的專門中文漢字字體，在設計方面確實別具一格。當然，字體設計也看到了中國傳統文化的巨大潛力和應用價值，所以十分積極的從中汲取營養，將豐富的傳統文化元素與字體設計結合起來。但在具體應用的過程中，卻存在一些十分明顯的誤區。例如，一些設計人員對傳統文化元素認識的不夠深入，應用態度不端正，還有一些設計人員對傳統文化元素的應用流于表面，生搬硬套，甚至不注意方式方法，大肆濫用傳統文化元素，這些問題都需要引起我們的注意。
三、結束語
字體的設計主要是為了滿足大眾在視覺實際上的合理性，文字的設計是隨著時代的發展而出現，目前人們對于文明的追求越來越看重，因此在字體的設計的過程中，一定要拿注重對傳統視覺文化元素的應用，但是在應用的過程中容易出現很多的誤區，以上我們就針對實際的應用，進行了探討，希望在今后的應用過程中能夠將字體設計與中國傳統視覺文化元素進行更好的結合。
作者：張麗君單位：中北大學藝術學院
