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摘要:《篆書百體千文》成書于清代，匯集了中國古代125種基于篆書的民間傳統美術字體。其中或成于宋代的“規矩文”字體是本項目主要研究對象及字體活化再設計的基礎。本項目以實驗性字體設計的手法為依據，借鑒此文獻中的傳統美術字“規矩文”，結合其字意先對漢字中的“度量衡”“天干地支”等相關聯字詞做字體設計的實驗性嘗試，設計出仿“規、矩”造型的漢字字體，總結疊篆類字體設計中的重點與難點。期望以此實驗性設計，能賦予傳統裝飾字體以新的生命，同時給大眾帶來具有普及知識與弘揚傳統文化作用的字體設計作品。
關鍵詞:傳統美術字;實驗性設計;漢字字體設計;“規矩文”字體
《篆書百體千文》成書于清代，匯集了中國古代125種基于篆書的民間傳統美術字體。這些字體往往并不強調文字的快速識別功能，而更偏向裝飾紋樣與圖案符號，筆者分析書中陳摶的“規矩文”美術字造型特點，嘗試從新的角度詮釋字體，對其進行“活化”再設計。
一、關于《篆書百體千文》、規矩文字體
(一)關于《篆書百體千文》
守真志滿，逐物意移《篆書百體千文》由(清)孫枝秀輯，沒有記錄具體的成書時間，可以根據書中的兩篇序與《百體千文敘》的撰寫時間推斷出成書于1679年之前。書中的傳統美術字以周興嗣編纂的《千字文》為載體，其中“守真志滿，逐物意移”這八個字就是采用了規矩文字體(圖1)。陳摶所設計的“規矩文”，是整體外觀以圓的形態呈現，但內部筆畫是以水平與垂直構成矩形，字體原本是矩形形態，后用圓形切出了現在的形態，顯示了一種不完整性。有個別字是將字底筆畫弧形相連，更具有圓的圓潤感。圓形的字體雖不常見，但在民間傳統美術字里也占據著一席之地。圓形象征的是團圓、完美，可以說，圓形是中國人寄予美好愿望的載體。“圓”化的漢字有福、祿、壽、喜等，有著福祿壽喜、無比圓滿之意，將大眾的美好向往體現在字體設計之中。
(二)設計手法
“規矩文”運用了疊篆的字體設計手法，形式感極強。用矩形線條代替字體筆畫。線條在視覺上其長短、粗細及空間上是視覺平衡的。橫向的水平筆畫使用較多。此美術字最大的特點就是視覺分量均勻，無論原本字的筆畫多與少，最后呈現的視覺效果是均衡的。其處理方法是在小篆的基礎上，根據筆畫繁簡增加折疊數量，筆畫少的字則增加折疊或橫筆畫，筆畫多的字則減少筆畫，力求整體均勻感。
(一)仿“規、矩”概念的漢字載體選擇
漢字“規”，指古時畫圓的工具，今指圓規。“矩”，指畫直線直角或方形的工具。“規矩”一詞，現代引申為一定的標準、成規。筆者尋找兩者的結合點。將陳摶的“規矩文”進行再設計，將僅有的“規”形態發展成“規”“矩”(圓、方)兩種字體形態，以實驗性字體設計手法去嘗試、探索文字的形態。筆者選擇具有一定的標準與成規的漢字作為載體:十天干;十二地支;五音律、大寫數目字以及“度量衡”單位，與“規矩”一詞的概念相融合。
(二)仿“矩”形態的字體設計
筆者在初稿中先嘗試矩體形態數目字的字體設計(圖2)。嘗試一個字多種寫法;筆畫的水平、垂直等多種折疊方式;刪減、增加折疊筆畫的數量，保證在有辨識度的情況下均衡整套字體的視覺感受。增加具有小篆韻味的書寫特征，標準小篆中，“口”結構外形比較特殊，兩個垂直筆畫向上出頭，且下部筆畫轉折處呈弧形。筆者提取此特點應用于本次的字體設計中(圖3)，遇到封閉式、半封閉式結構、鉤筆畫的漢字都適當添加此特征，增加整套字體的家族(FontFamily)感。這一特征添加使字體強化了小篆意蘊，典雅且不會影響可讀性。大致形態已定下來，但是此稿在視覺中筆畫粗細差別較大，字白不均勻。所以將每個漢字的垂直與水平筆畫設計在5～8行(列)中，便于調整筆畫的粗細與筆畫的間隙大小。一共制作出5個標準網格(圖4)涵蓋本次項目所有的漢字載體。經過不斷的調整，矩形形態字體設計部分已經大概成型(圖5)，逐漸統一了視覺風格。
(三)仿“規”形態的字體設計
“規”形態字體設計以“矩”體為基礎。“規”與“矩”形態的字體設計，看似相似，但是細節是完全不同的。除了字體形態呈現一圓一方，筆畫的處理方式、字體節奏都有較大差異。設計“規”體嘗試在“矩”體的筆畫基礎上重新設計更適合“圓”形態的字體。根據弧形的外形變化，去相對應的調整內部筆畫。在“矩”體筆畫粗細基礎上用圓做標準，以確保字體風格保持一致。一共分為五個標準(圖6)。曲形筆畫的添加以及復雜的折疊給予筆者更多的設計主動性，順從“規”形態可對筆畫進行再調整。相對的，辨認難度也會增加(圖7)。圓形態講究對稱美，大多數字體因外形限制做不到對稱也應做到外形完整、黑白布局均勻。外形完整是在有一定的內部筆畫識別性的基礎上，外形保留完整的圓形態，在“規”體中，曲線筆畫與直線筆畫相交之處，筆畫重疊，視覺張力大，也是導致字體黑白布局不均的主要原因，可以逐字調整內縮筆畫，使相交處筆畫變細，整體視覺均勻。相對于“矩”體來說，“規”體設計偏向更強調其圓的形態感。
(四)疊篆類字體設計難點
疊篆類字體筆畫曲折纏繞，設計與識別都存在一定難度。1．相似字設計本次項目中有幾組相似字(圖8):“戊、戌”“卅、卌”“乙、巳、己”，觀察標準印刷字體也可以發現它們的字形非常相似，就是一筆之差。正是這一筆可作為設計突破口。“戊、戌”中“戌”添加了橫畫，撇筆畫也相應的改變折疊方向與長度。“卅、卌”的設計忠于本身的字形的垂直筆畫，用折疊斷連區分筆畫始末，從筆畫數量來看也可以區分。對“乙、巳、己”的設計，需要找到它們的相似之處，放大它們的不同之處。根據字形本身的形態特征，這三個字體都做橫向折疊設計，“乙”只有一畫，設計時也保留一畫成型的特點，“巳、己”的區別是筆畫的連接與分離，在設計筆畫連接后，直接將“巳”的包圍筆畫縮短，其余不變動。2．提高字體辨識度辨識度是所有裝飾性、實驗性字體面臨的最大的問題，應思考如何在字體上體現設計師的觀念、留下實驗的特征又同時具有可讀性。本次項目的字體設計，是相比較于陳摶“規矩文”字體的可讀性做進一步提升，提高辨識度。筆者根據此次項目總結了以下經驗。①根據視錯覺原理，可以適當調整水平與垂直筆畫粗細。②強調主筆畫，并通過虛化、粗細變化等方式弱化裝飾筆畫。③順從讀者的寫字習慣和已學的標準漢字設計，利用讀者的下意識觀察去識別字體。④注重細小的筆畫處理，類似筆畫應做不同的處理。強調細節也會更容易分辨與識別。總的來說，相比于其他視覺設計，字體設計應更注意細節的處理。筆畫粗細等細小的改動都會影響字體辨識度和視覺效果，這也是字體設計獨有的特點。
(五)字重設計
在已有的標準印刷字體中，每個完整的字體家族(FontFamily)都包括字重的選擇，漢字因數量龐大，字形復雜，一般一款字體包含五款左右的字重可做選擇。常見的有細體、常規體等。至今，裝飾性字體、美術字是沒有字重可選擇的。筆者嘗試將本項目的“規、矩”字體拓展成為三種字重(圖9)，希望來填此空白，分別為極細體、細體、常規體。極細體的負形更大，筆畫之間的間隙大過筆畫的粗細。細體是追求筆畫與筆畫間隙的大小相等的均衡感，常規體就是本次項目的初衷字體。拓展后的“規、矩”概念的實驗性字體更加有字體家族的完整感，也更有了字庫感。
三、總結
美術字體作為中國漢字文化衍生品之一，有著獨特的文化底蘊。從圓化的“福、祿、壽”等字可看出美術字普遍受到大眾的喜愛，特別是用于寄托對美好生活的向往。筆者經過分析陳摶的“規矩文”字體的造型特征、文化背景、筆畫等，以此為靈感進行再設計，想要賦予字體更多的意義，不光是形式上，希望更多的融入中國傳統概念，也希望給大眾帶來具有普及知識與弘揚傳統文化作用的字體設計作品。
參考文獻:
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［4］余秉楠．字體設計［M］．武漢:湖北美術出版社，2009．
作者:祁羿彤 單位:廣州美術學院