前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的蠟染藝術在室內軟裝飾設計中應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
［摘要］貴州丹寨蠟染作為我國傳統的三大印染工藝之一，享有“東方第一染”的美譽，其獨特的工藝使得染出的紋樣精美豐富，特別是由于蠟的開裂產生的類似冰裂紋，打破了圖案的工整，給人一種自然靈動的效果。其印染紋樣，制作工藝等都反映了當地人們的生活習慣，審美特色和生活智慧，對研究傳統的印染工藝和當地的民俗風情有極高的價值。然而隨著機械化和信息時代的高速發展，各種機械制品層出不窮，使得傳統的印染工藝無法適應快速的審美更迭。目前能夠見到的蠟染制品，多集中在為了迎合旅游業的發展，開設的體驗式作坊和個別興趣愛好者在新媒體平臺上的一些作品，這種發展蠟染工藝的力度，遠遠趕不上其消亡的進度。豐富蠟染的表現形式，以適應新的審美需求，提高其在人們生活中的占有比率，才能真正意義上實現蠟染的發展和傳承，故本文從豐富蠟染藝術形式的角度出發，將其和室內軟裝飾品結合起來，使其真正融入大眾的生活中，以求在一定意義上起到對傳統蠟染工藝的發揚。
［關鍵詞］蠟染；室內軟裝飾；藝術形式
1蠟染及室內軟裝飾概述
1.1蠟染。蠟染是將蜂蠟融化，利用蠟刀蘸取蠟液在布料上繪制出各種植物，動物和人們生活場景的圖案，再利用天然的植物染料進行浸染。由于蠟的覆蓋原理，被蠟覆蓋的紋樣保留布料本來的白色，沒有蠟的地方被馬藍提煉出的藍靛染成了藍色，“藍底白花”或“白底藍花”成了蠟染最經典的配色，而由于用來繪制紋樣的蠟，凝固后，由于移動過程中產生的折疊，造型自然開裂，使得浸染時，染液由開裂處滲入，使得染出的紋樣有自然開裂的冰紋效果，尤其精美。
1.2室內軟裝飾。室內軟裝飾是室內基礎裝修完成后，為了營造室內空間氛圍，打造不同風格，以滿足人們個性化需求，對室內空間進行的二次陳設與裝飾，其類型主要有室內的家具設計，燈飾設計，布藝設計和陳設品設計。對室內軟裝飾進行設計，實質上就是設計室內的家具，燈飾，布藝和陳設品，并通過這些設計體現室內空間的整體風格特色，打造出豐富多彩的室內空間。
2蠟染藝術形式探究
2.1傳統紋樣新認識——吉祥寓意。蠟染傳統紋樣取材來自自然，題材豐富，主要有經抽象概括后的幾何紋樣，植物紋樣，動物紋樣，生活場景紋樣等。每種紋樣采用夸張的表現形式，很少有寫實的，整體線條流暢，生動活潑，且都有一定的吉祥寓意。如幾何紋樣中的雙線螺旋紋，銅鼓紋，馬蹄紋等，雙線螺旋紋也叫“窩妥”是由八個螺旋紋圍繞一個古錢紋或者一個銅鼓紋，象征“四象生八卦”的哲學理念，反映了人們期盼民族繁衍，興旺發達，生命不息的觀念；銅鼓紋，銅鼓是最尊崇的器具，經常在祭祀，娛樂和征戰中使用，寓意對祖先的緬懷和崇拜，而銅鼓中的中心花紋（太陽紋）是人們對太陽的崇拜；馬蹄紋是祖先征戰時，戰馬留下的腳印，同樣寓意對祖先的崇拜。植物紋樣主要有石榴紋和梨花紋，象征多子多福，人丁興旺和生生不息的生命力。動物紋以蝴蝶紋，鳥紋，龍紋，魚紋，蛙紋為代表，其中蝴蝶紋樣有“蝴蝶媽媽”之稱，被寓為苗族始祖，鳥紋是以鳥為圖騰的“羽族”后裔的象征，都有祖先崇拜的意蘊；龍紋，蠟染中的龍紋憨態可掬，與生靈萬物友好和平相處，象征了自然平和的生活；魚紋和蛙紋都具有極強的生命力象征生殖崇拜，種族繁榮昌盛。將蠟染傳統紋樣的美好寓意體現到室內軟裝飾中，更能喚起人們對蠟染文化內涵的渴求。
2.2傳統紋樣再設計——形式創新。傳統蠟染紋樣構圖飽滿，形象夸張，手法多樣，自由豐富，具有獨特美感，但是其幅面較寬大，且多以線條為主，要想完整地體現他的美感，需要寬闊的空間，要想其能靈活適應各種空間場合，需要對其進行形式創新。第一，局部紋樣的使用和再設計。傳統紋樣雖然取材于自然和生活，但是沒有直接寫實的，都是經過抽象設計，抓住本質特征，遵循一定的秩序，經過夸張，變形，組合而來，每一個局部都特別精美，可以直接或二次加工后使用（如直線化處理，數字化處理等）。第二，以點線面結合的方式表現傳統紋樣。傳統的紋樣以線居多，雖然很精美，但是小幅面的作品很難有強大的視覺沖擊力，采用點、線、面結合的形式，使得畫面的對比效果加強，彌補空間的局限。第三，新紋樣設計。一方面，當今社會強調個性和多元化，特別是成長起來的零零后，一零后甚至二零后，接觸新事物的渠道和內容都比較豐富，在蠟染紋樣中融入成長起來的年輕人喜愛的元素，才能喚起他們的情感共鳴。另一方面，審美的變化，設計風格也在不斷地發生演變，在保留傳統紋樣特色的同時，采用新的設計風格對傳統紋樣進行改變，不僅僅只是懷舊，真正贏得大眾的喜愛，得到與時俱進的發展。
2.3豐富工藝表現形式——拼貼技法。傳統的蠟染工藝因其多在白色布料上畫蠟，然后用藍靛浸染，所以市面上多為單色的白底藍花或藍底白花制品，也有使用其他染劑，染出多種顏色的制品，比較復雜的是利用多種染劑，多次浸染，染出內容豐富的復色制品。但是由于其對工藝要求比較高，導致制品的數量很少，這也使得蠟染的發揮余地有一定的局限性，要想打破這種局限，就要豐富傳統蠟染工藝的表現形式。拼貼技法是在平面設計領域比較常用的一種技法，利用多種看似不相關的元素進行拼貼，達到強烈的對比效果，從而產生強大的視覺沖擊力，獲得耳目一新的美感。利用拼貼技法，將各種單色的蠟染制品進行組合，可以創造出各種內容豐富的復色蠟染制品；也可以將蠟染制品和其他工藝制品結合起來，形成不同的肌理對比，顏色對比等，實現無限可能，從而最大限度地發揮蠟染工藝的魅力。
3蠟染在室內軟裝飾中的具體應用
3.1蠟染在室內軟裝飾中的呈現形式。蠟染在室內軟裝飾中的呈現形式主要是指蠟染以什么樣的姿態出現在室內軟裝飾中，下面從造型，圖案，色彩三個方面進行分析。造型主要指立體的三維形象。將蠟染以造型的姿態呈現在室內軟裝飾中，打破其傳統的平面印染織物局限，以嶄新的面貌出現，使人耳目一新。具體可以從蠟染的整個工藝流程切入，如從蠟染的染劑中提取造型元素，主要指提取藍靛染劑的馬藍植物；從繪制紋樣的蜂蠟中提取造型，可以是蜜蜂或蜂巢的形象；從繪制圖案的工具中體現造型，如熔蠟鍋和蠟刀；從脫蠟的過程中體現造型，如利用人們脫蠟的動作及布料、熱水和盛器三者之間的狀態塑造造型等，這樣的呈現方式使得人們對蠟染的認識不再只是停留在表面的工藝，紋樣上面，而是更深層次更直觀的認識。圖案主要指二維的平面裝飾紋樣和色彩。蠟染圖案在室內軟裝飾中的呈現也可以從以下三個方面展開。第一，選取一種代表性，具有吉祥寓意的傳統蠟染圖案，經夸張、變形、置換、同構、扁平化、數字化等藝術處理方式，加工出新的蠟染圖案，按照最適宜的圖案大小比例，應用到室內軟裝飾的各個領域。第二，將蠟染的整個流程，使用材料，工具，工藝等以圖案的形式繪制出來，作為新的圖案使用。第三，任意確定一個主題，運用統一的藝術加工手段，繪制一組風格統一的全新圖案。這三個方面都采用傳統的蠟染工藝，不同的是圖案的設計形式，從而呈現出豐富多變的效果。色彩主要指在光的作用下，物體映入人眼的顏色。蠟染的色彩組合中比較有特色的，代表性強的是藍色和白色的組合，將這兩種顏色仿照日本設計大師草間彌生的風格特點，以點的形式對室內軟裝飾品進行點綴，或者以線的形式，形成經典的海軍條紋裝飾圖案，又或者利用藍白色塊兒，仿照風格派的構圖方式，營造整個室內軟裝飾的風格，同樣可以將三種模式結合起來等。利用其經典的配色，嘗試多種方式呈現多樣的色彩組合效果。
3.2蠟染在室內軟裝飾中的應用領域。蠟染在室內軟裝飾中的應用領域，也就是其在家具設計、燈飾設計、布藝設計和陳設品的設計上的具體體現。家具的樣式雖然多種多樣，但是整體很少有大面積的裝飾。蠟染在家具中的應用可以體現在細部的點綴上，以蠟染的用料，工具等為素材設計出各種裝飾圖案，或陰刻，或鏤空，或浮雕，或繪制或制成精美的五金件等。燈飾的體積相較于家具往往小很多，裝飾有繁有簡。蠟染在燈飾中的應用同樣可以體現在細部的點綴上，做法和家具中的基本一致，但是燈飾對造型要求度不高，各種蠟染工具經過設計就可以成為燈飾本身，或燈飾的一部分。蠟染和布藝是不可分割的，其本身就用作床單、門簾等生活用品。豐富傳統蠟染的紋樣、工藝，利用新的紋樣題材、加工方式，改變蠟染紋樣在布藝制品中的布局，使其適應于人們對新布藝的審美要求。陳設品的類型最為豐富，可靜可動。蠟染作為陳設品應用到室內軟裝飾中幾乎沒有任何限制，可以結合信息技術制成小型的動態場景，也可以制成各種裝飾畫，小擺件等。
4結語
貴州丹寨蠟染具有深厚的文化內涵，是當地人們精神文化的寄托，如何真正意義上對蠟染進行發展和保護，使其能經受得住歷史洪流的沖擊，就是在保留傳統蠟染自身特色的同時，使其有足夠的包容性，能充分吸收新生的事物，不斷凝聚不同時期的文化魅力，時刻煥發光彩。本次探究重點，如何豐富蠟染藝術形式并嘗試將其和室內軟裝飾結合起來，就是力求在保留傳統蠟染工藝內涵的基礎上，嘗試無限可能，從而對蠟染今后的發展起到一定的借鑒意義。
參考文獻
[1]文健，吳貴發，張??.室內軟裝飾設計教程[M].北京：清華大學出版社，2015.
[2]李楊博愛，周威.貴州丹寨苗族藝術研究[J].藝術品鑒，2020（32）：43-44.
作者:梁瑞娟 王鄰霖 單位:廣西外國語學院