前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統建筑裝飾紋樣在平面設計中應用，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
摘要：千年文明史，留下了珍貴的文化遺產，生活中匯集產生各種圖騰紋樣，對于美好生活的祈愿和情感寄托。不同的民族、生活方式等因素又導致這些圖騰紋樣具有各自的民族色彩，經歷了漫長的發展，傳統紋樣被重新創新應用、出現在人們的視野之中，傳承創新與平面設計相結合，設計出具有中國特色的視覺文化藝術。本文從建筑裝飾紋樣入手，來寫紋樣在平面設計中具象、抽象、意象的表現形式、以及平面設計中的設計方法。
關鍵詞：紋樣；裝飾；平面設計
1建筑裝飾紋樣
原始圖騰祖先對美好生活的祈愿和某種信仰，經過了歷史的推進，人們對其繼承與發展，后融入中華文化思想，不斷擴展，才有了現在眾多的吉祥圖案。中國古建筑具有悠久的歷史、成就，南北方存在著不同的建筑方式與特點，在建筑裝飾與裝修上也有不同之處，但所采用的圖形紋樣都是寓意美好的吉祥圖案。建筑裝飾的種類有很多種，其中注意的就是圖形紋樣的裝飾。建筑紋樣裝飾蘊涵深厚的中華文化內涵，是傳統文化的表現形式之一，更是寄托著人們對美好生活的愿景。對傳統建筑裝飾圖案的研究也是現代人了解過去生活的鑰匙。傳統裝飾紋樣在建筑上的應用有很多，一般有三大來源：日常生活、神話故事、佛教傳統。在設計角度可以大致分為：人物紋、動物紋、植物紋、風景紋、自然紋、幾何紋祥禽瑞獸紋等等。民居多以吉慶、祥瑞、故事、花草、佛道、風俗等為主要題材。在傳統民居裝飾中盛行“八寶圖”。所謂建筑中的“八寶圖”，是指松、鶴、磐、和盒、玉魚、鼓板、龍門、靈芝八種吉祥物。它們多出現在古建筑的門嵋磚雕、門扇裙板、堂內掛落、隔間屏風等處。卷草紋多用于雀替上是一種雕刻與彩繪相結合的裝飾方法；徽派建筑所用彩繪并不多彩繪主要應用于北方這與氣候有關。江南建筑裝飾多以雕刻為主，乾隆后出現了蘇式彩繪、徽派建筑多以雕刻結合彩繪的方式即使彩繪脫落也無所謂。瓦當上的圖案都很優美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何紋樣、饕餮紋、文字紋、動物紋、植物紋等等，可謂是精美的藝術品。古代建筑門窗基本上是木質結構，不同部位采用的裝飾紋樣是不同的，密集的窗格上的裝飾動物、植物、人物進項美化裝飾，造就了千姿百態的窗格花紋；屋頂結合處的裝飾多是動物、植物或幾何圖形。植物紋樣與動物紋樣是中國古建筑裝飾圖案中最常出現的，形象上具有一定的形式美感，而且古人還賦予它們一定的象征意義青龍、白虎、朱雀、玄武地上東西南北四方的神獸,成為古建裝飾中常見的主題。還有更多的裝飾紋樣，隨著時間的前進，它們被重新設計，在各個領域以更多的形式呈現給大眾。
2建筑裝飾紋樣在平面設計中的應用
如今，更多的設計開始從傳統文化入手，開辟新的設計途徑，平面設計在發展中的過程中，同時兼顧中華傳統文化，實現傳統與創新的融合，中國特色文化能夠與時俱進。建筑裝飾上應用的都是帶有美好寓意的紋樣，從發展歷程中和視覺角度來看，紋樣更似是一種文化符號。這些裝飾紋樣具有審美價值同時還附帶有文化底蘊，開始在各個方面再次創新應用，在平面設計上如招貼海報、標志設計、包裝設計等處都可以看到它們的出現，形式多樣。其實，這也是順應了設計趨勢，因為現在不知要看它的藝術變現力，此外還需要它本身所蘊涵的文化價值，才能說是具有中國特色的設計，展示東方魅力。將紋樣運用在設計之中不止是將其形態展現，更重要的是理解透徹其中的文化內涵，才能將在設計運用時做出亮點。
2.1具象表現。在紋樣的運用上有很多的實際案例，能看的出來，設計上重視文化的傳承與創新，設計師也從傳統紋樣中尋找靈感。裝飾紋樣中有許多真實存在的，如：云紋、植物紋樣、花鳥。云紋，富貴吉祥的寓意，審美文化、觀念認知，2008年奧運會火炬，創意、造型、色彩的選用上充分的體現了中華傳統文化，云紋，中國紅、紙卷軸融合在一起都體現著中國特色，造型、色彩對比帶來醒目的視覺效果；奧運會火炬，“祥云”設計理念源于華夏文化符號象征的“云紋”，整體簡約而生動的造型曲面；千年中國印象的漆紅，飽和而富有力度，熱烈而穩重，整體色調理念與背景奧運會主景觀保持了完美的一致；經常在一些茶葉、酒品的包裝上看到云紋的應用。COROMANDEL系列，即“東方屏風的傳奇靈感起源于幾面東方烏木漆面屏風。圍繞著屏風上的花卉、動物以及礦石三個主題對經典東方元素進行了全新演繹。屏風上下的圍擋上都裝飾著帶有吉祥寓意的傳統紋樣，代表平安的瓶子，代表祥和的云彩，代表驅邪的方勝。系列珠寶產品，極具中國特色，造型簡潔，云紋、花鳥、等紋樣，色彩素雅。（如圖1所示）
2.2抽象表現。圖騰紋樣，抽象元素，盤長紋樣，佛教“八吉祥”之一，聯通公司的標志設計來源于此，貫穿回環的線條，象征著四通八達的通訊網絡，上下相連的是兩個“心”展示了公司的服務宗旨，紋樣的使用使其少了商業氣息，多了一份親和力，整體圖案又具有對稱性顏色采用中國紅，最具有中國情結的顏色，視覺效果突出。移動、聯通的標識，都運用了“回紋”。
2.3哲學思想影響。儒家文化講究“中庸之道”，這是一種人生和道德的最高境界，人格境界和行為標準；“中”不偏不倚，中心，對稱，許多的紋樣采用的對稱手法，和如家的中庸之道剛剛吻合。靳埭強的《THELIVINGHER-ITAGE》荷花位于正中央，正體現了儒家思想，，蓮花本身的寓意：生活富足的愿望、廉潔、高雅，紅色水墨暈染，另一種中國傳統的展現。道家文化講究“道法自然”崇尚的色彩是黑色，色彩觀致使中國畫由重色彩到重水墨，下圖的招貼，水墨黑，所體現的素雅，與道家追求的“以素潔為美”的境界一致。采用了黑色，水墨繪畫表現形式，背景大面積留白，由此讓人想到道家的“道法自然、天人合一”
2.4文創產品新潮。在傳統創新設計上，故宮的文創產品設計，掀起了一股潮流趨勢，收到大家的關注與追捧。故宮還與其中公司一起推出聯名款，在設計中帶有濃郁的中國特色，故宮X小米手機，獅子紋樣，藍色簡潔大氣的配色，故宮門前的石獅子、現代科技，打破次元壁，能夠吸引人的注意力；故宮XKindle，“最是書香能致遠，腹有詩書氣自華”，閱讀與文化的傳承之間有著天然密切的聯系。Kindle所代表的現代閱讀方式，用現代科技記錄人類思考之光。仙鶴、云紋、植物紋樣，當Kindle與故宮文化相遇，雙方聯合開發了首套KindlePaperwhiteX故宮文化聯名禮盒及定制保護套。故宮的文創產品除了具有深厚的文化底蘊，通過品牌聯合，更積極尋求創意的現代化表達，使得故宮的文創產品更具有當代生活的語境，同時品牌互相導流最大化，促成了品牌間的共同成長、共同提升。這是一個新的在使用紋樣進行設計時，需深究其中的文化內涵，在其基礎上做改變，不必完全遵守其固有紋樣形式，大膽的進行嘗試：打散重組，錯位切割，將文化等方法，提取其中的元素，保留其文化韻味，又有時代特征；讓作品融入大眾，讓大家更深層次了解博大精深的中華文化。（如圖2所示）
3建筑裝飾紋樣在平面設計中的設計方法
平面設計的設計方法:從傳統建筑裝飾紋樣中提取精華元素，進行設計，理解紋樣的形態和寓意；打散重構、切割變位等方法，把圖案融入到設計之中去。陳幼堅的設計公司標志就參考了傳統“四喜童”的結構和形態兩個小孩，連環銜接，構成了四個孩童的圖案，象征著美好，子孫繁衍。
4小結
從圖形紋樣來看，它并不是單一的個體，有各種思想、寄托、審美融入其中。在新的技術和潮流趨勢之下，傳承創新，需要大膽，不拘泥某一點，不然就會失去個性。“取其精華，去其糟粕”汲取傳統文化中的精髓，推陳出新，與平面設計相結合，做到它的延伸發展，造就新的民族形式，賦予它們新的生命力與活力，創造出不一樣的視覺效果。
參考文獻：
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作者:耿蒙 單位:湖北工業大學
