前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的傳統文化視角下工業設計論文，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
一、研究目的
不同地域的傳統文化的差異性，必然是解決這種“同一性”詬病的一種有效支點。當傳統文化以人們可感知的形態或形式融入到工業產品中，通過購買和使用等行為就能將傳統文化信息傳遞給消費者。使用戶既能獲得產品實用的物質功能，又能得到文化與精神上的滿足。將傳統文化符號于工業設計結合，首先，能使產品具有地域民族特色與風格從而更具產品個性;其次，能增加產品的文化內涵與感染力，以提升產品的附加值;最后，能夠相對延長產品的生命周期，為企業和社會創造更多的價值。
二、中國傳統文化的內涵
以孔子為代表的儒家和以老莊為代表的道家對中國的傳統觀念影響最大，儒道互補的文化構成奠定了中國傳統文化和審美思想的基礎。所以筆者通過對儒道思想的總結概括，可以把中國傳統文化的基本內涵概括為以下四個方面:
1、天人合一
歷代思想家都關注人與自然的關系，“究天人之際”，“天人合一”這類觀點都成為中國傳統文化的核心命題。從哲學思想看，“天人合一”體現著兩個方面的含義:其一，人與神(主宰之天、命運之天)合一;其二人與自然(物質之天、自然之天)合一。第一層含義影響著中國人的人生觀，要求中國人將義務與自由融合起來，是人性(自由)與天命(義務)的合一;第二層含義則影響中國人的生活觀，主張“小我”與“大自然”融為一體，強調“道法自然”，人與自然和諧共存。“天人合一”思想是中國傳統文化的基本精神，對“自然”的認識與態度形成了幾千年來中國人特有的審美觀與造物觀，深深地影響著造物的方方面面。
2、中和為美
“中”從本質來說是儒家思想中的的中庸之道，它包含均衡、公平、適當之意。“和”，孔子曾有:“君子和而不同，小人同而不和”，“和”的意思即為調和。“中和”是古人認為天地萬物最好的存在方式，也是社會最好的存在狀態，要想使社會達到這種狀態，就必須平衡社會中的各種因素，做到不偏不倚，保持社會的公平和均衡。而在中國傳統造物理念中，“中和為美”是指所造之物不能太重或者太輕、太大或者太小、太長或者太短，適合就是最好的;不同的材料混合運用，取長補短，充分發揮材料的特性。中國傳統的匠人就是在這種“中和為美”的框架下進行著他們的創造，在他們的設計作品中不難看出“中和為美”的整合性設計思維和文化意識。
3、情理統一
中國傳統文化體現在設計上的美是一種理與情高度統一的和諧之美。如明式家具的造型穩重協調，比例適度，線條流暢，結構嚴謹，裝飾手法豐富，繁簡適度，用料考究等都無不體現著“情理統一”的理念。著名文物專家王世襄先生曾評價明式家具有“十七品”:簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾，沉穆、秾華、文綺、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲瓏、典雅、清新，也充分的說明了這點。“情理統一”既是社會政治文化之理、人生之理，又是造物之理的相互協調統一。中國傳統設計文化都在各方面向世人傳達著設計文化“理”與“情”相協調的文化意識。這種追求情理相合、技藝之美的思維方式，是中國傳統設計文化的主要特色。
4、整體性、模糊性思維方式
整體性與模糊性的思維方式是中國傳統文化思維方式的主導和基礎，它是對“天人合一”思想的佐證。與追求精確性的西方傳統思維相比，中國傳統思維方式的特征則是模糊。“天人合一”是我國古人一直關注的命題，生命、宇宙、自然是人們始終描述的中心內容，這種充分關注人、事、物之間的關系，形成了中國人不同于西方人的獨特思維方法，即在理性中參雜非理性、主題中混入非主體、邏輯中柔和了非邏輯的整體思維觀。
三、傳統文化符號特征
符號是一種以簡單表示復雜，以具體表達抽象，是人類認識事物的媒介，是信息的外在形式和物質載體。而中國的傳統文化符號特征我把它概括為一下幾類:
1、傳承性
傳統文化符號的傳承性是指傳統文化符號在其形成發展的過程中，其形式和內容會保持原先總體特征基本不變的情況下長期延續下來，在歷史的長河中不斷豐富和發展。因為具有了這種傳承性，傳統文化不論是在今天還是將來都會具有強大的生命力。
2、象征性
傳統文化符號的象征性是指傳統文化符號以其具體的外形特點和性質，表示某種抽象的概念和思想感情。這種象征性是由我們的祖先們長時間的生活經驗與聯想累計起來而形成的，它是一種社會習俗。例如在我們的傳統文化中鴛喜鵲象征喜慶吉祥;喜鵲與梅花象征著喜上梅梢;鴦象征夫妻成雙成對等都是歷史的結晶。后人在解讀這些傳統文化符號時，就會聯想到這些傳統文化符號的寓意，也就是說傳統文化符號體現著民族所具備的特殊的思想意識和精神寄托。
3、象生性
傳統文化符號的象生性是指傳統文化符號蘊含著對美好生活的期盼與憧憬，是一種“美”的指向標。我國的傳統文化思想既重視陽剛之美，又兼顧陰柔之美，而這兩種美之中都蘊含著自然生生不息，生機勃勃的的生命的美。例如在古代器物上的裝飾紋樣，諸如龍紋、虎紋、鳳紋、象紋、蛹紋、蟬紋、云雷紋等都喻示著生命的旺盛活力。
4、表意性
傳統文化符號的表意性是指傳統文化符號通過其外形、色彩、材質等所指蘊含有中國傳統文化思想，即“器以載道”的思想。中國古人把倫理思想融合到器物的設計中，使得器物不僅能實現其物質功能，而且還具有強烈的象征意味和鮮明的倫理價值。我國傳統工藝美術中典型傳統文化符號，是最值得我們在工業設計創作中所借鑒的。青銅器的莊嚴大氣、敦實可靠;瓷器的清新儒雅、高貴輕盈;陶器的簡約務實、質樸精煉;漆器的現實寫意、端莊貴氣等等若都能運用到現代設計中，必能使中國工業設計在世界舞臺上獨樹一幟。
四、傳統文化與工業設計的結合方法
將傳統文化符號運用到現代工業產品設計中，必須結合現代設計理念，對傳統文化符號進行創新，再將其融入到現代產品設計中去，創造出新舊共生的視覺形象。這就需要設計者對傳統文化符號的某些元素進行變化、重組，使其既具有傳統文化符號的形神韻，又具有現代設計的意味。
(一)形的借鑒
器物的形態直觀地反映了不同時代、不同地域、不同民族的審美情趣和價值取向，造型中形態處理、線條的比例都被加上了特定的含義，象征著民族文化的獨特。從器物中抽取某些特征性形態、線條以及比例，通過特定的歷史文化片段或有特色的器物符號與現代設計觀念適度的融合，既延續發展傳統的文化記憶，同時隨著技術、結構和材料的更新發展，傳統的形態符號在提煉中得到發展，并發揮積極的作用。
1、直接引用
產品的存在方式是通過外部形態、內部結構、材料、色彩和裝飾元素而呈現出來。產品設計中直接引用傳統文化符號，即是把傳統器物外部形態、結構、顏色或者裝飾元素符號化，抽象出傳統文化符號，運用現代的材料和加工工藝表現出來。如中興“景泰藍”小靈通V667。它就是在對中國傳統藝術精華“景泰藍”的深刻理解的基礎上，將“景泰藍”的獨特的質感、裝飾手法等表現形式進行提煉和升華，使得現代電子產品呈現出景泰藍工藝的古典高貴，具有濃重的中國特色。
2、提取和升華
提取手法就是運用符號學的觀點，從傳統工藝器物語匯原型中提取某種形態符號，將其加以抽象、簡化和提煉，并將提煉后的符號作為元素，將其與現代設計語言相結合，巧妙地運用于新產品開發設計當中，使用戶通過產品中的文化符號產生“似是而非”的聯想。
3、變形與重構
變形與重構就是指設計者打破傳統文化符號固有的形式結構，利用現代設計語言將傳統信息進行重新組裝成新的視覺意象。這就是一個打散與重建的過程，現代設計語言在其中扮演者重要的催化劑作用。筆者認為重構的手法有以下幾種:1)易位重構———打散舊關系、重組新關系2)尺度或比例重構3)材料重構4)裂變重構
4、象征
象征手法指“借某一具體事物的外形特點和性質，表示某種抽象的概念和思想感情”。象征手法是中國傳統文化設計中的一種重要的方式。
(二)、意的延伸
將傳統傳統文化符號與現代產品設計相結合，這不僅要熟練把握傳統文化符號的外在形式變化，同時要理解其內在的“意”。中國傳統文化以“天人合一”的思想為基礎，強調以和為貴的精神，體現重視自然的和諧、人與自然的和諧、人與社會的和諧、人與人之間的和諧等;提倡有容乃大、和而不同的包容的精神，反映是中國傳統文化中儒、釋、道三派的鼎立與互融、互補，對外來文化的吸納和融合。傳統文化符號的傳承就是傳統觀念和價值觀的傳承，亦即以和為貴的思想，和合的思想，實踐價值觀在產品設計中的傳達。傳統文化符號要“延其意，傳其神”，提煉出傳統文化的精髓和核心內容，對其進行創作和挖掘，將傳統文化符號潛移默化地融入設計產品中。合理恰當地使用所抽取的傳統文化元索進行組合，靈話運用到設計中。
(三)“色”的提取
中國傳統色彩非常豐富，是現代設計色彩取之不盡，用之不竭的源泉。除民間單純強烈的五行色搭配之外，傳統漆器黑紅色的搭配，也是中國傳統中典型的色彩搭配。漆器中運用紅黑二色為基調，并在此基礎上敷陳五彩，如暗紅、淺黃、金銀、綠、藍、白等，以一種近乎規律化卻又適形而變的色塊搭配，比例與分布，使得器物更加完美，使漆器的圖案與色彩更鮮明、韻律感更強。在現代設計中設計師吸取傳統漆器黑紅搭配之精髓，并將這種傳統配色加以提取，運用在現代手機設計中，透過現代設計中中國特色的色彩語言，能體味到中國傳統文化的厚重感和豐富底蘊。手機外觀的色彩在設計理念上一方面體現了現代的創新思維，另一方面也融入了中國傳統文化的精髓，使手機色彩在整體上表現出和諧、典雅、大氣與完美的精神氣質。
五、案例分析———TCL蒙寶歐“旗袍”系列手機
TCL設計的中國風旗袍女性手機，以中國旗袍概念結合現代時尚元素為設計理念。將抽象化的旗袍元素融入到手機外觀設計中，并結合更具傳統文化色彩的燈籠、折扇、中國結、窗欞、絲綢等富有中國情懷的元素。通過金色的邊線把屏幕和鍵盤進行分割，襯托出女性的高貴氣質。背面攝像頭和聲音輸出設備的造型是對燈籠特征的抽象。大紅的配色使得這款手機充滿節日喜慶的氣氛。在銷售的同時，隨機附送了充滿中國傳統特色的手機繩和手機套，包裝設計上也別具一格。獨具韻味，增強了產品的整體感，提高了產品內涵和外延價值。
六、工業設計中運用傳統文化應注意的問題
現代工業設計對傳統文化加以應用時不能簡單地照搬和模仿，這樣會使設計出的產品過于表面化，產品的文化價值不但沒有增加，反而會產生相反的效果。在設計時，設計者應該在理解的基礎上，對傳統文化進行再創造。運用現代設計手法對傳統文化中的某些要素加以改造、提煉，尋找傳統文化與現代設計的契合點，使其富有時代特色。當然，產品可以分為功能性產品和情感性產品，功能性產品是強調產品的物質功能，情感性產品是強調產品帶給人精神愉悅感，能夠引起我們內心的精神愉悅。傳統文化則是一個民族發展歷史中積淀下來的文化精神標志，它是我們共同心理的一個映像，將傳統文化引入到產品設計中，就是能夠引起人們內心的共鳴，從而激起使用者精神上的感悟。所以，功能性產品設計時，較多地考慮其物質功能的可靠性和人機性，而情感性產品才是傳統文化應用的廣闊領域。另外，設計的最終目的是為了滿足人的物質需求和精神需求，不同地域、不同民族的人們具有不同的文化背景和文化需要。所以，設計者需要在設計中注重傳統文化符號的選擇，要分析消費者需求與心理，分析其文化背景，我們所要選擇的符號是使用者所能理解并認可的，而不僅僅設計師自己認為的，傳統文化所體現的內涵能夠為消費者認同和接受，否則即使再有特色的傳統文化的運用也不會對消費者產生吸引力。這樣就不能成為產品的賣點，更不會實現商業上的價值。傳統文化的運用既要注重文化原有的內涵，又要兼顧它隨著社會發展在思維模式與行為方式上的變化，只有這樣才能使文化的運用與時俱進，得到更廣泛人群的接受。
作者：李正奎 干靜 李顯鈴 汪衛 周夢舟 單位：四川大學藝術學院 四川大學制造科學與工程學院
