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摘要:壯族傳統圖案歷史文化悠久，其中服飾紋樣文化是壯族的精髓，通過對壯族歷史和壯族服飾圖案的認識，來分析壯族服飾圖案和色彩的審美意義。
關鍵詞:壯族紋樣;現代服飾;設計應用
服裝設計是為了達到某種程度的視覺效果或設計效果，通過策劃、構思和制定方案，使服裝設計達到一定的效果并且給人一種人體結構的美感。在選材和設計手法上需要考慮服裝與穿著者的關系，審美是一個不斷進步的過程，但人們對于審美的需求卻從來沒有達到最滿意的程度，因此人們對有識別性的或者有特征的服裝更青睞，人們想要通過一定的個性表達來滿足自身內心的追求。如今人們對審美的追求出現了一種新的風格，那就是將古今文化元素進行融合，如今這種風格已經成為了大眾趨勢。
一、現代服裝設計對壯族傳統圖案的運用
古往今來服裝設計所采用的設計元素與紋樣不僅反映出了當時的生活需求與審美，還側面反映了當時的經濟狀況。同時也能通過服裝清楚的了解當時這類型服飾作品成為最受大眾歡迎的理由。中國服裝文化源遠流長，擁有各式各樣的民族傳統服飾紋樣，我們在汲取養分的同時也會迸發許多的設計靈感，但這些傳統服裝圖案并不能很齊全的概括人們的喜好與審美，因此在采用壯族傳統紋樣進行臨摹和創作時就要對現代流行服飾設計有一定的了解。時髦的服裝并不是一成不變的，人們對于審美的觀點與層次一直從未停止過追求更新穎的東西。服飾的裝飾藝術紋樣能夠在潛意識下去演變成為更為有決定性因素的設計載體，在表現力和審美的基礎上能夠有更好的呈現，傳遞了傳統服飾圖案的裝飾主題的內容，滿足了人們對圖案美的要求。服裝裝飾紋樣不單單是為了表明和區分人們對服飾審美的不同與外在需求，也是人們提高審美的一種表現。人們的審美一直都是與人們所處的年齡段、職業、民族、地方文化和社會階層的不同而產生一定的差異，每個人的審美都各有不同，同樣的服飾造型和紋樣對每個人來說都有獨特的見解，這也是造就服裝圖案紋樣變化和發展的原因之一。除了服裝服飾的外在表現的不同，人們還逐步的去了解更深層次的可以表現自我品位的個性化服裝紋樣裝飾。新一代的年輕人更容易能接受一些新潮的東西，因為這種新穎的嘗試都會體現出他們無限的青春力量，從而滿足人們內心的渴望。在男性中明亮前衛的圖案使他們的牛仔褲、T恤衫等風格各異、各有千秋，而女性在個性化模式的選擇上則偏傾向于感性。她們重視自己體型和服裝裁剪的線條流暢與貼合程度，要求服飾裝飾圖案優雅大方、有親和力、知性美，要合乎她們的外在與內在。角逐更有特性的服飾差異，是社會進步與人們審美逐步提高的表現。
二、圖案紋樣設計概念要求
裝飾圖案紋樣的重新取材和拆散組合都是為了讓其更好的與服飾設計進行交融，紋樣樣式的千奇百怪、各有千秋，把它們進行一定屬性的歸類，才能更好的把服裝設計與裝飾紋樣進行融合。所以裝飾紋樣是紛繁雜亂的，它不是單獨存在的個體，它必需要通過依附于服裝設計的存在而體現自我價值。有兩種方法可以把裝飾圖案和時尚風格結合起來:第一種是優先設計好須要應用的裝飾紋樣，再聯合服裝的樣式進行運用;第二是將裝飾紋樣和服裝設計一起制作并調整以達到預期效果。壯族傳統圖案紋樣的設計原則概括如下:
1．創造性原則
創意是現代服裝設計的靈魂。藝術來源于生活，高于生活。在運用壯族傳統圖案紋樣創造時，要不斷創新，其中引領時尚創新的原則是確保圖案設計不斷從傳統紋樣中汲取新的養分進行創作，設計師要以詳細的方式去闡釋形象的設計想法，引起消費者的共鳴。
2．美學原則
服裝設計作為一門藝術，時裝設計師在設計服裝時應遵循美的原則模式，傳統服飾紋樣的運用本意是為了體現人體結構與服裝設計和服裝裝飾的高度完美結合，圖案與人體結構的完美結合可以美化人外在形象。同時它也反映了服飾對人體線條修飾的重要性。圖案紋樣不只會給人一種空間感，并且會在裝飾衣服同時能夠更好的修飾衣服的版型和樣式。圖案紋樣裝飾的空間感對設計師來說是十分重要的，因為這有利于裝飾、強調和彌補身體位置缺陷的美感。唯美主義的設計原則要求是現代服裝設計中圖案設計的重要組成部分。
3．和諧原則
在如今的服裝設計中，服飾圖案紋樣裝飾的比例、位置和主次關系的安排，形式與設計理念是服裝造型設計與內部設計的結合美學。服裝設計是一門深奧且充滿趣味性的學科，在思索設計的過程時我們應該要注意諧和一致的原理。
4．協調原則
和諧統一是考慮到關于人體的協調性與服裝構造的差異。服裝設計不僅要與人體結構相匹配，而且要考慮到當時的科技與材料制作工藝，要讓衣服的圖案設計與服裝結構相結合的同時在結構設計方面將服裝圖案融入服裝設計中。
5．可實現性原則
當今服裝設計是以當下的原料為基本構架的。表達設計思想與審美的同時不僅要考慮現實社會的趨勢，而且還要考慮到技術圖案、材料等多種因素的制約，合理科學的設計是非常重要的，如合理的板型、材質等要素，這樣才能達到可實現性的要求。
三、現代服裝設計中的紋樣設計原則
服裝圖案在當今服裝設計中的運用承擔著重要的角色扮演，是設計師技術和藝術品位修養的體現，時尚設計是一門綜合藝術，藝術源于生活，高于生活。服裝紋樣圖案設計不僅僅是藝術創作，服裝圖案的應用也是一種符號的拼貼，可以總結為以下內容:
a．直接應用
壯族傳統圖案的紋樣是以當時的優秀產品為基礎的，在西方的設計觀念里，紋樣就僅僅是裝飾物，并沒有過多的含義，也沒有象征性意義，因為他們不了解其中蘊含的深刻意義，所以在西方的設計作品中，應用壯族傳統圖案最簡單的方法就是直接使用。這是基于對現實合理性的考慮。壯族傳統紋樣包括豐富的主題紋樣、非主題紋樣等。因其造型獨特，制作精巧，為了追求一種現代化的個性與現代藝術家喜歡的隨意的表現形式，顏色嬌艷、強有力的沖擊力效果和構圖飽滿的畫面，構成了一種個性化的表現形式。所以現代服裝設計師將這些壯族傳統圖案直接運用到自己的服裝設計作品中。通過優化，復雜性降低到很簡化，簡化并不意味著簡單，而是通過更加流線型的手法完成設計，去掉多余的裝飾，只留下主圖案的造型和蘊意，使主體圖案更加簡潔突出。
b．抽象變形
變形是將藝術技術與現代模具制造技術相結合，制造出具有幾何形狀、線條和塊狀的圖案對服裝圖案進行創造性簡化和歸納，使其成為抽象、簡潔和裝飾性的圖案。
c．將復雜性降低為簡單性
在西方設計中，最常見的設計方法是將復雜性降低為簡單性簡化的設計手法，這是用現代設計語言對壯族傳統圖案中的復雜元素進行概括和抽象。簡化變形是依據一定的設計理論，將簡化的圖案進行變形，使其變得符合大眾化，更明亮簡潔，對于壯族傳統圖案復雜細膩的設計特點，這些細節有時會打破圖案的整體藝術性，簡化的變形手法可以更直接地表達出來。
四、壯族傳統圖案與現代服裝設計價值需求的一致性
壯族傳統圖案在現代服裝設計中的可行性分析，現代服裝設計是以藝術與技術的和諧統一為基礎，以審美、文化為核心的藝術設計。壯族傳統紋樣有著巨大的藝術美感，其文化與現代服裝設計的價值追求一致。中國有著悠久的歷史和燦爛的服飾文化，其中傳統紋樣圖案色彩細膩，做工精細。其精巧的構思和設計是歷代設計師和工匠的努力。歷史沉淀之后它是現代圖案的豐富靈感的來源，吸收和借鑒傳統文化的元素使創作的成本和難度大大降低，但圖案的質量和文化內涵卻大大提高。古為今用，又繼承和發揚了中國傳統服飾文化。傳統服飾文化的保護和傳承也要求我們走出歷史陳列和藝術作品的層面，把傳統的服裝文化與現代服裝創新方法相結合，順應時代潮流，使之成為大多數人所接受的流行元素。現代服裝設計不僅停留在舒適和審美的層面，而且不斷追求更高層次的文學性。與西方設計師不同的是，我國設計師在壯族傳統圖案文化的運用中對內涵和蘊意的理解更加深刻。在現代服裝設計中，壯族傳統圖案與蘊意的結合，必然會引起人們對原始民族的聯想與共鳴。因此，中國設計師對傳統圖案的運用不僅僅是一種簡單的時裝設計，又肩負著將圖案的形式美與豐富的吉祥象征相結合的使命。這個設計是一種文化的交流?，F代服裝設計重視對傳統工藝的理解和運用，在壯族傳統紋樣的應用中體現出的對傳統工藝的表達和寓意是基于深刻理解中國傳統吉祥圖案的基礎上的，結合中國傳統技法，現代服裝設計師可以賦予其新的生命力。
參考文獻:
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［3］李廷芝．中國服飾大詞典［M］．太原:山西人民出版社，1992.
作者:何嘉嘉 單位:廣西藝術學院
