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【摘要】分析河南省開封朱仙鎮木版年畫的形式結構、表征意義及其在服裝設計中的具體應用,結合服裝設計的需要,探究其在服裝設計中的形式化表現、應用構成、設計手法以及創新設計實踐。旨在滿足本土化服裝設計的創新發展需求，為中原地域年畫圖案在服裝設計中的應用提供參考。
【關鍵詞】中原地域；木版年畫；服裝設計
0引言
中原地域年畫是指以河南省作為中原文化地域核心的開封朱仙鎮木版年畫。朱仙鎮木版年畫是中國木版年畫的源流，植根于民眾，裝飾于節日，寄托人們的精神理想，同時裝飾美化節日環境，承載著中原地區人們的精神生活和美好祈愿。在傳統文化保護逐步開始受到重視與關注的今天，服裝作為重要的文化載體，圖案作為服裝服飾中最為重要的視覺符號，具有鮮明的表征意義，更值得人們傳承和保護，繼承與發揚創新。
1朱仙鎮木版年畫的分類
1.1吉祥納福類———托物言志、祈愿美好
在中國民間每逢過年過節或是喜慶的日子，人們常用各種寓意吉祥的圖案裝飾家中，包括各種人物、花鳥魚蟲、飛禽走獸等，各種圖案都代表著吉祥美好的寓意，表達人們對美好生活的向往，對幸福生活的祈望，如圖1的年畫《步步連升》。
1.2神像人物類———神佛崇拜、驅邪納福
對于神佛的寄托與崇拜，是古時人們對于超自然力量的精神渴望，在年節、祭祀、供奉等活動中，以寄托“神像”的形式，祈愿風調雨順、農事豐收、避災納福、保佑平安。
1.3門神類———出神入化、祈保平安
門神是中國民間人們共同信仰的家宅守護者，將門神貼于門上，用以保家宅、護平安，驅邪避鬼、驅邪納福。
1.4戲曲、傳說故事類———畫中有戲、寓教于樂
開封朱仙鎮木板年畫常以戲曲、傳說或現實故事的情節作主題，反映了人們的文化藝術生活，同時畫中有戲，且能長久留存，可達到寓教于樂的效果。
2朱仙鎮木板年畫的藝術特點
開封朱仙鎮木板年畫通過長期的發展，形成獨特的藝術風格：創作理念別具一格，構圖飽滿、形象夸張、線條粗獷，色彩協調艷麗，畫面對比度強，整體的氛圍強烈，具有濃郁的地方特色和淳樸的民族風格，直觀地反映人們的思想愿望。
不同的年畫畫面可分為不同的表現形式，亦可轉化成不同的服裝圖案素材。
3.1平面紋樣式年畫
平面紋樣式年畫構圖飽滿，造型具有主觀性的夸張，極具視覺沖擊力；色彩單純且對比明顯，飽和度高，無虛實變化，以平涂為主；主體刻畫粗獷簡潔，自由灑脫，個體特征特點突出，具有較強的平面裝飾性。
3.2情節故事類年畫
情節故事類年畫具有情節性或故事性，畫面選取生活、故事、戲劇等中最具代表性的瞬間時刻，人物造型簡潔生動，畫面顏色統一協調，襯托凸顯能產生共鳴的瞬間、故事情節發展的高潮和演繹中最具代表性的精彩時刻。
4.1年畫圖案在服裝設計中的應用構成
4.1.1局部的應用構成
年畫局部的應用構成即年畫在服裝設計中的局部應用。局部應用的年畫圖案可以是完整的年畫畫面作為圖案，也可以取自年畫中的部分，且具有圖案突出、特征凸顯的特點，可將圖案應用于服裝的關鍵部位，如前胸、后背、袖子、領肩部位等。
4.1.1.1前胸
前胸位置是服裝最顯眼最突出的部位，也是服裝圖案的首選部位。根據服裝的設計需求，年畫圖案可以置于前胸正中、胸前正上方、前胸靠左或靠右等，也可根據服裝的整體效果放大或者縮小應用，使其成為服裝整體的視覺中心，達到畫龍點睛、吸引眼球的效果。
4.1.1.2后背
后背也是服裝圖案的常選部位，因所占面積更大也更具完整性，能夠全面且清楚地表達設計構想和展現圖案主題內容，在服裝圖案設計中占有重要地位。將年畫圖案運用于整個后背，雖然不能第一時間引起注意，但卻能獲取意外驚喜，能夠平衡服裝的前后效果，是一種低調的張揚，極具特點。
4.1.1.3袖子
袖子是服裝的重要組成部件，在服裝的形態構成中位于相對分散的邊緣，將年畫圖案用于袖子上，能夠合理有效地分散視覺著眼點，達到豐富視覺的感受，增加服裝的細節的效果。將年畫圖案平衡對稱地運用于兩只袖子上，能夠達到平衡視覺的效果，增加服裝整體的和諧與穩定效果；將年畫圖案單獨運用在一只袖子上，則會呈現出不對稱的強調效果，增加服裝整體的跳躍感，使服裝更加活潑，更具活力。
4.1.1.4領肩部位
領肩部位也是視覺重點部位，即在服裝的視覺中心上方，同時在穿著者的面部下方，也是非常醒目顯眼的位置。根據設計的需要，將年畫圖案應用于領肩部位，能夠加強服裝的風格特點，豐富服裝的細節體現，增加服裝的整體氛圍效果。
4.1.2整體的應用構成
整體的應用構成是年畫圖案在服裝整體全身的應用。單獨圖案的整體應用，具有獨立而又突出的效果；故事性連續圖案的應用，連續而繁復，和諧又統一，具有趣味性又富有內涵。年畫圖案在服裝通體大面積使用，具有較大的視覺沖擊力，加上絢麗的、和諧的色彩搭配，極具藝術表現力。
4.2年畫圖案在服裝設計中的設計手法
4.2.1直接復制法
直接復制是將年畫圖案直接復制在服裝上，是最直接也最簡潔明確的設計手法。直接的應用，可以更直觀地展現圖案的內容，表達設計的構思。根據設計特點，平面紋樣式年畫大多可以采用直接復制法進行轉化設計。
4.2.2分解重組法
分解重組是將年畫圖案中的各元素拆分重組，形成新的元素再設計的手法。將年畫圖案中的不同局部提取與拆分，再進行局部的放大或縮小、顛倒或位移、變化彎曲或錯位穿插，形成自由又富有創意的設計手法，具有藝術沖擊力。
4.2.3規律連續法
規律連續是將年畫圖案有規律地進行連續，或單向帶狀延伸的圖案形式，或單一圖案元素向四方周圍重復延伸的圖案形式。規律連續的設計手法，能夠呈現秩序、穩定、遞進的表達。情節故事類年畫采用規則連續法進行排列組合，能夠做到變化與統一。
4.2.4散亂連續法
散亂連續是將不同的年畫內容或是同一年畫中的不同元素部分作無章散亂的連續擴展，形成看似混亂無章而又蘊含深意的設計效果，可以充分發揮設計想象力，形成隨性灑脫又富含寓意的設計手法。
5中原地域年畫的創新設計應用實踐
通過調研，了解到年畫的創作題材大多來源于人們的日常生活，是日常生活的記錄和美好景象愿望的再現與理想。因此，將生活中有意義價值的圖像符號轉化為年畫圖案的形式結構，并將其運用到服裝設計中，既是對年畫的創作與傳承，也是本土化服裝的創新方式之一。將中原地區河南特色的燴面元素與各地特色的美食元素進行組合與創作，以年畫圖案的形式結構表現在服裝的具體設計應用中。記錄生活的美好畫面和有意義價值的事件或瞬間，形成年畫的創作主題，可以成為年畫的創作與傳承，與此同時，可以形成服裝年畫圖案元素，根據服裝設計的需求，可進行本土服裝的設計與創新。
6結語
通過對中原地域年畫在服裝設計中的形式化語言表現的分析，希望可以作為對中原地域年畫傳承與發展的借鑒和對當代服裝設計改革與創新的參考貢獻。
作者:李曉旭 單位:中原工學院