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摘要：隨著經濟科技的快速發展，諸如生態失衡、霧霾嚴重等環保問題日益暴露出來。在這種情況下，我國社會民眾越來越憧憬自然風光，同時在平時生活中也更容易接受那些具有自然氣息的事物。在這種情況下，我國服裝設計體系中，以人為本的綠色設計理念就開始受到重視，同時也促使形態仿生法在我國服裝設計中得到了較為全面的應用。
關鍵詞：服裝設計；形態仿生法；環保
形態仿生法屬于自然摹仿法的一方面，其立足于自然環境，使用一種貼合自然并且突破傳統的創作方式和設計理念，來給整個服裝設計體系帶來新的設計觀念與思想途徑。通過這種方式所得到的設計方法，最終能給服裝設計者帶來較好的設計觀念與思想指引。特別是立足于自然環境取材，能夠使服裝設計者具有較好的情趣化和個性化。
1具象仿生
具象仿生設計主要是引入了人們能夠直接觀察到的自然事物形態，并將這些自然元素作為主要的設計原型進行相應的摹仿設計，具有較為顯著的認知性。立足所有自然摹仿法的細則方法，具象仿生方法是一種非常直觀的設計方式，同時也具有較強的單純性。這類設計在洛可可時期的服裝造型產品體系中體現得非常顯著，其設計靈感則來源于日常生活中常見的假山、巖洞等自然形態事物。通過仔細觀察自然形態事物的曲線感，提取其共性，形成一些不規則的共性美感，同時還使用了摹擬、夸張等方法，最終體現出了一種直觀化的服裝造型。水田衣也是這種造型類型。如圖1所示，從圖中對比可以看出，右圖中衣服設計主要來源于左圖中的蝴蝶翅膀形態。設計師在蝴蝶自身的色彩及翅膀形態的基礎上進行重新設計，最終展現出非常漂亮與奇幻的蝴蝶裙裝。設計者不僅將自然環境中的蝴蝶元素融入到了服裝設計體系中，同時也讓服裝穿戴者體驗自然元素所帶來的親切設計理念。
2抽象仿生
抽象仿生設計方法雖然也是根據大自然的自然形態為主要設計摹型，但是隨著當今我國社會快速發展，社會民眾已經開始從以前追求形態美而轉變為了當前的聯想式摹仿，最終體現在服裝仿生設計的時候就能夠形成發散性思維。抽象仿生設計方法是對生態美的概括和重組，同時引入了聯想與創造性思維，并對審美要素進行相應的混合對比與分割組合，歸納總結了自然環境中的各種自然形態，最終使得自然形態具有較為顯著的節奏感和秩序美。跟具象仿生相比較，抽象仿生并不能直觀展示自然環境的表層要素，但可以較好的展示自然環境中的生態本質和相關規律。抽象仿生設計實際上具有較為顯著的主觀性，會根據設計者自身對于抽象仿生的理解，而表現出不同審美元素和具體審美特征。除了設計師自身的情感、觀念等要素，仿生設計過程還加入設計師生活閱歷的相關內容，最終使得抽象設計內容變得具有更為廣泛的多樣化與情趣化。如圖2所示，其中巖石的紋理雖然會帶來粗糙的感官，但是設計者融入了自身對于巖石紋理的主觀感受，并將巖石紋理進行了折疊。在后續服裝設計中，經過這一部分仿生設計所形成的造型很難應用到男裝上，因此將其融入到了女裝設計體系中，使得服裝設計具有非常顯著的自然元素內容，最終也使得服裝設計作品具有較好的審美成效。
3意象仿生
意象仿生設計理念與方法跟前兩種有著顯著的區別，主要是通過意念與神態的傳播進行理解，最終呈現為一種創造性思維體系，最終使得這些內容在設計體系中具有較強的創作意義。從歷史的發展看，服裝具象仿生設計主要是在上個世紀八十年代才開始得到全方位的推廣，同時在近幾年回歸自然的浪潮中表現得非常顯著。這類仿生方法具有較為顯著的主觀意愿感受，同時在各個自然形態背景下，其特征元素也能夠引發個人的精神層面思考。當前我國都市的社會民眾開始逐步通過身體著裝來展現自身的內心情感，同時也會立足于此來體現自身的個性和人生。
4結語
自然環境孕育了地球中的各個生命，同時也產生了多種多樣的形態及結構。這些自然元素能給人類社會提供較為豐富的設計素材與造物法則，使得人們的審美元素也變得更加完善與全面。人們對于服裝設計的要求開始關注服裝的個體獨特，實現回歸自然的目的。因此，我國各個服裝設計師都應該加強對于自然摹仿法的了解與掌握，同時還要靈活使用自然摹仿法中的各類仿生方法類型。
參考文獻：
[1]郭延龍.仿生學視角下3D打印服裝設計研究[J].裝飾,2018(03):104-106.
[2]吳訓信.面料再造仿生設計在服裝設計中的創新應用[J].紡織導報,2018(04):78-80.
作者:張祥愛 宋偉 尚云 譚梓華 單位:廣東理工學院藝術系